问下哦，这个是什么游戏啊？_宠物精灵吧_百度贴吧
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问下哦，这个是什么游戏啊？
这个是什么啊？怎么不到 是不是就是这个对应的，在哪里下载啊？
不用下载，是的应用。
不对吧，是电脑上玩的吧
你说的那个是Ipad的人人精灵。
IPHONE 的 宠物精灵
人人的那个我拿手机玩觉得有点小
内&&容:使用签名档&&
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为兴趣而生，贴吧更懂你。&或中国是否拍不出《权力的游戏》这样的作品？为什么？
中国这么有历史文化内涵，却只能拍拍后宫剧，要不就是把西游记和三国拍个好几遍，中国现在也有财力物力啊或者说即使有三国这么宏大的剧本，现阶段中国有可能重拍三国，达到《冰与火之歌》的水平吗？
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325 个回答
中国有这样的剧呀。一开始就是信仰新神的教民反抗王庭，战乱席卷全国。然后黄沙之郡的侯爵进王城大开杀戒，却因为乱搞女人被第一御林铁卫砍死了。兵多将广，夺取天下呼声最高的两兄弟因为分裂，被崛起的北境之王钻了空子，双双陨落。拥有帝王之血的没落王族与两位游侠结交，并立下血魔法的誓言，踏上了争夺天下的旅程。直到这时都没有人知道，他们将获得帝国第一学士的帮助，召唤来巨风，并于天堑河畔火焚北境之王的庞大舰队。帝国南境的少年英雄以百战百胜的态势，结束中土之行，返回故乡，却意外的死于刺杀。他瘦弱的弟弟继任了他的大军，开始专注于内政的发展。总的来说故事情节尚可，遗憾的是作者为了写起来省事。喜欢莫名其妙的让主人公领便当。第一御林铁卫因为喝多了被抓砍头。全帝国排名第三的骑士为保护北境之王被人乱枪戳死。北境之王拒绝了草药之神的建议，最终死于头疼病。南境第一智帅被活活气死。帝国第二学士出场没有两章就被射成了刺猬。作为第一主角的没落王族好不容易建立起自己的西境王庭，却因为血魔法应验一章之内就和两个游侠兄弟一起葛儿屁了，对了他唯一的儿子还是个傻—哔—帝国第一学士最终因工作太累加招魂术失败吐血而亡。前期的故事很精彩，后期作者笔力不够想匆匆结束，安排了一个内廷叛徒篡夺了北境之王的王座，然后没费多大力气就重新统一了中土世界。作者真是太混了啊！虽说存在种种缺陷，不过低魔世界的设定倒算是略有新意，另外蛮族之王和学士之间的七次大战妙趣横生，倒是值得点赞。
本土恐怕拍不出。不谈金融和市场方面的差距，也不讲极为关键的官方审查的问题。中国的一个根深蒂固的文化传统不除，就很难拍出。中国的文学古往今来一直是讲求“文以载道、文以言志”的，中国的小说对人物和情节的塑造是由强烈的感情倾向的，比如四大名著。站在同情好汉的位置上写，写出《水浒传》，站在倾向王朝的位置上写，写出《荡寇志》，以表达作者自己的立场。——你能看得出乔治·马丁的政治主张或《纸牌屋》编剧支持哪个党吗？为了非常强的功利目的，中国的作家们不惜以各种手段丑化自己反对的，美化自己支持的，而且也不屑于掩饰自己这么做。《三国》为什么不如《冰与火之歌》？至少我敢断言世界上没有导演能拍出一部全世界都爱看的《三国》。表面看来，各种精彩的大片式情节和人物都不缺啊，源于生活而高于生活。但实际上差距太大了，罗贯中站在刘汉正统也就是刘备的立场上来写，其他王朝和黄巾军都是乱臣贼子，该杀。这种先入为主的角度就决定了它是非常受限的。《冰与火之歌》看完，任何职业任何年龄和文化程度的人都可以有无数种解读，朋友们讨论几个小时都总能发现新鲜点，《三国》呢？无非是诸葛亮真神，赵云真忠，刘关张真义，司马懿真奸等等作者的“私货”。
题主您（以下所有人物代词不是针对题主的，切莫见怪）问“中国是否拍不出《权力的游戏》这样的作品？”冒昧问一句，“这样的”是哪样的呢？是这样的故事剧情：国家、王朝、勾心斗角、政治权力斗争？不少啊，《康熙王朝》、《雍正王朝》、《大明王朝1566》、《三国演绎》、《天下粮仓》等等。这里面的政权斗争、尔虞我诈、社会历史、值得人们思考研究的少么？不少吧。如果想看更加亲民点的还可以看《红楼梦》、《大宅门》等等，讲的不是王朝了，讲家族，依旧精彩。是这样的故事氛围：魔幻、传说、神话？那我举例您别笑，看过《聊斋》、《西游记》、《济公》、还有《封神榜》么？传说、神话，魔幻，很精彩啊还是这样的制作：巨大投资、制作庞大、阵容庞大？那我上面举得不少例子也都符合呢。可是为什么很多观众不喜欢、不满足，觉得中国拍不出“这样的”影视剧？可能是因为只缘身在此山中吧。你看《康熙王朝》，觉得没有《权力的游戏》有魔力，觉得不够酷炫，觉得不够现代感的华丽，所以你觉得《权力的游戏》这样的电视剧，《康熙王朝》没达到。可你却没有看到中国人在历史长河中沉淀下的智慧，没有看到这些不是架空的，而是真正发生在历史中的事件的价值，没有看到《权利的游戏》所表现不出的古老的，沧桑的文化沉淀。你看《聊斋志异》，有魔幻了，新版的还有现代感，但是你觉得传说没有异域风情，都是听过的老故事，觉得不够震撼，觉得故事小打小闹，觉得几种版本的电视剧都没劲，所以你觉得《权利的游戏》这样的电视剧，《聊斋志异》没达到。可你看不到这些鬼怪志异中的文化属性和艺术符号，你看不到那些女妖形象中，创作者赋予她们的内涵，你看不到明清思想冲突下的新思想，你也体会不到小说中每个人物所代表的形象。所以你看完穿越剧看宫廷剧，看完婆媳剧看“好男人”剧，看完抗日雷剧看偶像剧。看完这些后上网追了追美剧的更新，被大制作，被华丽的画面，被各种深沉的台词洗了下脑，然后开了帖子说：“中国的好编剧好导演都死绝了么？”、“审核制度脑残啊，封杀了好剧啊！”呵呵。其实最讽刺的是，你也没看懂美剧好在哪里。反正酷就对了。说到底，中国电视剧的优秀作品和美国电视剧的优秀作品相比，如同红烧肉比牛排，历史和环境已经决定了二者的不同口味，可是一定要问“中国是否做不出菲力牛排这样的红烧肉”这种问题么？红烧肉很好吃，尤其用料、火候都掌握好了的时候，很香
麻烦题主回答一下，美国是否写不出《三国演义》这样的书，如果是，为什么？
的低魔世界版，来转载个高魔的，原作者用的名字太明显我给音译了╮(╯▽╰)╭顺便，我朝肯定拍不出GOT这种每隔两集就会露咪咪的戏啊。在人类存在在这片大陆之前，曾经存在这一个史前的辉煌文明，据说这个文明的魔法水平已经达到一个令人惊讶的地步，准确地说，就是接近神的地步。这个文明，不知道什么时候就衰落了，到了今天，一点痕迹都没有残留下来，唯一的线索，就是流传下来的两本书，据说这两本书里记载着那个文明全部的魔法研究成果，一本叫做《暗黑九重魔卷》，为一位古魔法师耶鲁·克洛斯所写，记载了九种禁咒之术，还有一本叫做《The Forsaken Note of Warrior》，乃是古文明国度中最负盛名的魔将军佛莱因·芒盾所写，记载了神秘的召唤术。据说，谁得到这两本书，就可以成为历史上最为强大的大法师。 　　在大陆历345年的某一天，大陆上最强的几个人一起来到位于“西之秘山“的“蒙尼菲斯特山”，在里面讨论这其中一本古文明魔法书《暗黑九重魔卷》的归属。他们是：真理神殿的大祭司杜尔·尚．王、大魔导师耶鲁·法莫西斯特、黑袍法师布雷德·欧尚、大贤者维斯顿·派拉夫以及九指佣兵佛兰德·塞文。其实本来精灵族的朝茵·佛瑞斯特与山地矮人桑仁布雷德·佛尔也被邀请，但是精灵朝茵·佛瑞斯特已经去世，而桑仁布雷德·佛尔因为武器还没锤炼好，没有出席。于是这五个人施展自己的魔法，互相对抗。这场竞赛持续了三天三夜，终于还是真理大祭司杜尔·尚的圣光魔法“Force of Talent“取得了胜利，其他四个人不得不承认这本魔法书是属于他的。杜尔·尚为了大陆的和平，决定将这件秘宝封印在真理大神殿，并且宣布自己与神殿的神官们绝对不会翻阅这本书。 　　这个事件，被大陆的民众称为“蒙尼菲斯特的死斗”，五位出席者从此又被称为：中之祭司、北之佣兵、南之贤者、东之魔导士以及西之巫师。 　　这五个人回去后，杜尔·尚很快蒙主恩召，由于他的学弟昂科通·维科厌恶神殿的压抑生活，跑出去当吟游诗人了，所以真理神殿就交给杜尔·尚的七名学生“真理七神官”管理；耶鲁·法莫西斯特、布雷德·欧尚、维斯顿·派拉夫各自回到了自己的隐居地，而北之佣兵佛兰德·塞文则率领着贝格佣兵团在大陆各地活跃。时间很快就过去了十多年………… 　　北方蛮族“金之部落”开始了对富饶的人类帝国发动侵袭，在这场战争中，一名骑着红色独角兽的年轻骑士脱颖而出，这名战士名叫皮斯佛·西铁沃，他一度在金之部落更遥远的腾格里蛮族成长。他接受过七名知名冒险者的指导：有翼人（不过已经瞎了）布兰奇邪恶镇压者、坎德人维斯顿·瑞德，驯马大师菲戈拿·韩，巨斧战士Hodor，半身人希壬·索斯，商人戈登海尔·沃金和女精灵利特·拉斯特罗丝；与此同时，金之部落的王子黑暗精灵赫尔斯·帕菲克菲斯也接受着七神官之一的长春神官教育……… 　　… 　　皮斯佛·西铁沃后来谢绝了腾格里蛮族公主的求爱，单身一人来到大陆的繁华地带，邂逅了大魔导师耶鲁·法莫西斯特的女儿洛特丝，两人在九指佣兵、大贤者辛格兰顿、真理七神官的帮助下，先后挫败了赫尔斯·帕菲克菲斯与黑袍法师布雷德·欧尚的阴谋，迫使前者被毒杀，后者也因为使用魔法时受到干扰，变成了疯子，进而成功地保护了《The Forsaken Note of Warrior》；洛特丝顺利地接替佛兰德·塞文在佣兵团的职位，而皮斯佛·西铁沃更因为种种机缘，领悟了《暗黑九重魔卷》里的禁咒魔法以及赛文的最强魔法“屠龙十八咒”，成为强大的魔法战士。而两人的恋情，最终也得到了大魔导师耶鲁·法莫西斯特的谅解… 　　……… 　　又是十几年过后，这时候黑暗精灵赫尔斯·帕菲克菲斯的儿子米斯特克·阿拉莫（因为他的母亲是人类，所以他只是一个类似坦尼斯的半精灵，而不是崔斯特那样纯粹的黑暗精灵）被皮斯佛·西铁沃送去真理神殿，接受白袍法师的训练。但是米斯特克·阿拉莫的义父是黑袍法师布雷德·欧尚，所以他对于这种训练并不热心。在一次意外的事故中，在真理神殿附近，当年女精灵朝茵·佛瑞斯特设下的结界忽然崩溃，米斯特克·阿拉莫成功地进入了隐藏在结界里的“暗之古墓”，结识了住在里面的龙族公主。他出于对真理神殿的厌恶，于是决定在这个“暗之古墓”学习，选择了中立的红袍。 　　但是龙族与半精灵的恋情无法被人类所承认，龙族公主更被迷恋自己的人类——七神官最得意的弟子沃丁拿瑞·西乌尔所污，米斯特克·阿拉莫被迫与龙族公主分离，在大陆四处游历。此时腾格里蛮族开始入侵宋帝国，身为圣骑士的皮斯佛·西铁沃守卫太阳神仆从之城，一边防御蛮族的侵略，一边警惕着暗黑法师哥顿威尔复活邪神的阴谋。米斯特克·阿拉莫与龙族公主几度分合，最后在一个叫“Canyo of Farewell”之地，与牛头人恩德·格兰顿尚、溪谷矮人桑仁迈尔斯·佛尔展开争夺复活药水“Pill of Farewell”的战斗，最后龙族公主落入山崖，只留下十六年的约期。米斯特克·阿拉莫悲痛不已，四处流浪，无意中在一个神秘的山谷被一只召唤兽引导，来到号称“最接近神的战士”昂迪菲特伯·隆里的遗迹，获得了传说中的圣剑“黑曜铁之剑”。 　　十六年后，腾格里蛮族再攻太阳神仆从之城，暗黑法师哥顿威尔抓到了具有圣骑士血统的塞雯·西铁沃，在城前筑起祭坛，企图要以她为祭品让破坏神“大日如来”复活。虽然在东之魔导士耶鲁·法莫西斯特的主持下，光明的一方发动了“大破邪魔法阵”，企图以神圣的光明之力量对抗邪恶的召唤咒语，但是却咒语的不完全而失败了。就在这千钧一发之际，找了龙族公主的米斯特克·阿拉莫骑着召唤兽巨雕及时赶到，救下塞雯·西铁沃，并且在一翻惨烈的魔法大战中杀死了哥顿威尔，使得魔族的阴谋再度破产，世界又一次从危机中跋涉过来……看出来是啥的，是不是点个赞呢？
这个问题，每隔一段时间都会出现一次，回答也回答了好多次了。诸多回答中，每次都会出现一类呼喊中国国粹的，还有一类骂美国的，大意是说天朝多牛逼，用得着跟美国学吗？说来说去，从来没有一个人说到真正要害上。其实也蛮简单的，这种问题一两句话说不清楚，真懂的人也就不想回答了。大致这类问题的句式就是“为什么中国不能做……”，大到航空发动机，小到AV片，都是一类。而要回答这个问题，只能用另外一个句式：为什么中国就一定能做……中国为什么拍不出《冰与火之歌》？我想说，为什么中国就应该能拍出《冰与火之歌》？中国不过就是这个世界上一个普通国家，凭什么就要什么都能干？中国为什么没能灭了猎户座星团啊？这好比问：黄继新为什么没拿下澳网男单？继新老师虽然牛，也不是神仙啊！中国哪来的文化历史内涵？现在的中国和有历史文化内涵的中国是一回事吗？有历史内涵的国家多了去了，意大利，埃及，印度，伊朗，各个都要拍出《冰与火之歌》？很多事情，基本逻辑关系都没理清。制作好电影和这个国家有无财力物力有何关系？
冰与火之歌好看，但它最厉害的地方不是说场面宏大呀史诗战争呀王权斗争呀等等，感觉给我更多的是一种心里的震撼吧，凡人皆有一死。看完第三季09集，整个人都傻了。最后无声的片尾，让人沉浸其中。我感觉以中国目前的价值观来说是拍不出这样的剧的。你让一个电视剧没有主角，主角随随便便就死，关键是这些角色都还深入人心。感觉好难啊，个人角度上从没看过这么好看的电视剧。
本来，这个回答只是作为这个问题最多人关注的答案里的一个评论，但是有朋友说作为评论有些浪费，所以把它当做我对这个问题的一个小小回答吧。我说一下自己的想法。1.我认为好莱坞电影和美国电影之间是有所交集，但也有所区别。好莱坞作为娱乐工业的终极产物，是由市场经济决定的，是主流价值的一个主要传播口径，但由于它是市场经济的行为所以表现手法一定是适应大众的，所以它很大一部分电影是流水线生产出来的工业产品，当然这就不可避免的造成了故事雷同、剧情单纯、特技炫目的纯故事剧，说实话我对好莱坞英雄主义漫画式的电影也是感觉乏味，如同简单的快餐而已。但问题就在于这种好莱坞的主旋律影片在世界范围内获得了巨大的成功，成为了主流文化。这其中必然存在着内在原因，那即是动作场面的华丽宏伟、剧情的高潮迭起、故事主线推动的紧张刺激。还记得引进中国的第一部好莱坞电影叫《亡命天涯》由哈里森福特主演，这部片子及时放到现在也没有几部中国的类型片拍的如此的紧张刺激。总结来说，好莱坞的主流影片是迎合大众口味的，而且现在为止也只有好莱坞能满足大部分人群的观影需求，打个比喻来说：为什么说旅行的人爱吃肯德基、麦当劳，不是因为肯德基、麦当劳好吃，只是因为它们做到了食品口味的一致性，全世界都差不多，顾客对它们有一个心理预期，就是对难吃有一个下限的接受，即观众对好莱坞电影有类似感觉，他们对好莱坞影片有一个下限接受的心理预期。不要以为做到这个很容易，好莱坞把电影电视相关的数百种产业进行资源整合和优化，在尽量少的成本与消耗下产出平均品质较高的类型片，烂片也不少，但跟规模数量相比，烂片的比例远远低于其他国家。所以回头看，好莱坞统治世界是必然的结果，它也大量输出了美国的主流文化和价值观，但它并不代表美国文化的全部。2.说到美国电影，好莱坞只占一部分，其余一部分有相交，但绝不会重叠，美国由于是移民国家，所以民族、价值观、文化传统、宗教、哲学、个人或群体经历等方面碰撞在一起，而这也为美国电影所要表现的主题提供了丰富的素材，即观念的表达内容丰富深刻。我举一个简单的例子，《教父》讲的是意大利移民到美国的故事，它从意大利这个民族的遭遇变化，体现出的核心是这个民族移民美国后对同胞、家庭和亲情的捍卫，是一种对人精神品质的体现，而《教父》如何利用漫长的3个半小时把这种精神境界完美的呈献给观众，那就需要一个导演、编剧、摄像及整个团队的配合。其他类似的杰作如库布里克的《全金属狂潮》的战争题材，保罗。哈吉斯的《撞车》的种族题材、伊斯特伍德的《百万宝贝》的关于个人选择的题材数不胜数，而独立制作的电影也是佳品频出，如我喜欢的《月球》，总结来说美国电影对人与物的探究达到了一个新高度，而这种高度的题材涉猎之广类别之多其他地区难出其右。所以说美国电影不只只是好莱坞电影，而他们所代表的的文化层次则有不同的群体所喜爱。3.说到中国电影电视业，这是一个复杂但能说出一二的问题，即电影电视的拍摄者和受众者都呈现一种受压状态，这种状态体现在：1）拍摄者需要在现存体制中寻找狭小的空间去展现自身所思所想，而这种所思所想是有高压线的，即利用电影审查制绞杀思考空间，其实主流影片也罢艺术影片也好，只是表达的方式和激烈程度有差别，但一部好的影片需要蕴含真挚的感情和精神的诉求，即人性这个复杂的东西，坏也要坏的复杂，坏的有前因后果，好也不能单纯的卡片式的圣人，这其中一定要有过程。按我的理解就是好的电影是不贴标签的，是内心免除了虚伪的赤裸。这个在国内能不能做到呢？我想也是可以的，但太难了，想想看如果《霸王别姬》中没有后半段（在我的记忆里跳忠字舞真的表达了太多的东西）那它能达到这样的高度吗？我想这一定会打个折扣，姜文《鬼子来了》到现在也没有正式上映吧？那贾樟柯的《天注定》呢？是不是也没有，所以我觉得这个问题进一步导致了中国观众影片欣赏能力的欠缺，从而压缩了人们的对中国电影的空间，也导致了电影电视制作人的创作能力与空间被人为阉割，从而忘记了自己会飞的能力。如果再过50年，人还知道10年浩劫是什么？那时的故事由谁来说？想想我们80后伴随着日本、美国的动画成长起来，对想象力和精神品质的培养是不是有帮助，我想会的。我想这种影视经历会影响一个人的精神面貌，试着想象一下只能看着以低龄化《喜羊羊》长大的一代，我真的蛮担忧。不是他们真想看，是电视台只能播这个，电视台很委屈，我们很无奈。2）中国娱乐产业问题在于没有形成更为专业的产业链，资源整合远远没有达到好莱坞那样的工业流水线的应该有的品质，所以导致了一部分主流影视高地被好莱坞抢占，另外一部分各种原因被低劣的抗战神剧、家庭伦理剧、无脑脑残剧占领，这个简单区分的话即可以用年龄差异化、性别差异化、教育差异化来解读。提一句题外话，《中国好声音》的热播恰恰证明了，精良的流水线娱乐产品一定会受到热捧，但它一定要接地气要不玩高贵冷艳（老美从中国好声音把钱赚美了，好奇的朋友们可以去查下灿星娱乐、星空与默多克传媒的关系）。写到这里，其实只是引出了一个引子，更希望大家通过更为全面的高度来分析一件事情的内在，做人如是，做事如是，认真点总是好的。
拍不拍得出来不知道，不剪不让播是一定的。
我们有《万万没想到》你们有吗？
大陆北方的寒冷之地有强敌，大陆内部充满各种分裂势力，岛上的人想要反攻大陆，有暴君有奸臣还有机智的小矮人-_-#，这种充满隐喻的题材能随便拍吗？真替你拙计啊。。-_-#
简单说一下。1、审查。我拍摄的《做茧》被封杀，导致我的《做茧2：破茧》虽然已经后期制作完成都不敢上映了，第三部剧情梗概都有了，但也不敢写了，写了也不敢拍了。因为会血本无归的。你可知道，我们要涉及罪案，就得报审吗？黑帮题材？社会主义五星红旗警察叔叔英明神武，那里有黑帮？找死啊？2、美术。《权利的游戏》这种影片，不仅仅是剧情本身，更让我们绝望的是他们的美术，这个是绝对无法超越的。服装、化妆、场景、造型，这些才是花大钱的地方，中国没有好美术，我拍个《破茧》，对我们的服装师直接绝望了。3、机制。边拍边播这个只有美剧，中国要审查的，那些衙门的大爷可不会每周等你拍一集出来，只能一次性拍完。一集几十万上百万的成本，就战战兢兢了，收回成本的渠道太少太少了，盗版泛滥成灾，变现的方式基本没有啊！谁敢投资啊！4、导演。中国，没有特别牛逼的导演！格局太小了。大家等得着，看我吧！
好演员没遇上好导演，好导演没遇到好编剧，好编剧写不出好剧本，好剧本送审都被枪毙掉了，等了多少年出个好片子结果被禁或者小范围播放。我个人更愿意将国内频繁出现的烂片烂剧归结为现有系统下的必然结果，这些大家都懂，就不多说了。谈其他的因素，首先是成本，《冰与火之歌》这种大制作一集的费用赶的上《甄嬛传》全剧，都够拍电影了，没有足够的保证能够收回成本，国内的制作公司和电视台谁敢这么烧钱？其次是播出方式和制作方式，美剧一般是一周播出1集边播边制作，各个电视台都制作自己的剧，这样的收视习惯必然的结果就是每晚的荧屏你都可以看到各个频道都有新集播出，观众的选择面更广，收视率的竞争也很激烈，继而刺激美剧这个产业前进。而咱们是怎么做的？影视公司拍完了才播出，往全国各地的电视台卖，带来的结果就是各个电视台播出的剧集和进度经常撞车，观众没什么选择空间，这个剧不好看，换个台结果发现还是一样的剧，而几十集的剧一个月就给你播完了，有点囫囵吞枣，也像是打发时间，更有甚者每晚三集连播四集连播到了周末白天上下午连播十几集，这样的做法让对胃口的观众自然是过瘾，但是过快的消耗了剧集，都播完了没新的播了怎么办？这就带来了另一个问题：重播。美剧的重播往往也是遵循一周1集的模式，而电视台也保证新剧的播出，让观众保持新鲜感，其实那边的人更愿意去租碟或者上网下载（ITUNES商店）来看；而咱们这边的重播简直到了令人发指的程度，远的看看《西游记》《三国演义》近的看看《亮剑》《甄嬛传》就知道了，往往还是占着晚上的黄金时间来重播，无法让人不吐槽，咱们也可以选择网上看在线来逃避这种疲劳轰炸，但是到了网上看到的却往往都是太多彼此类似的题材，一窝蜂的宫斗剧，一窝蜂的谍战剧，一窝蜂的抗战剧，其实你选择的空间也不多。说简单点就是，美剧是各个电视台每周播几十个剧，咱们是一个剧全国的电视台一起每天播，播完一个接一个，没新的播就重播，而且还是每天播。第三，重拍剧，美剧里的重拍剧不少，剧情和花样比原作也有翻新，现在热播的《夏威夷特警》就是重拍的，收视还可以，前几年重拍的《太空堡垒卡拉狄加》更是颠覆了原作，在科幻剧迷心里留下了深刻印象。而我们的重拍剧往往给人比较懒惰的感觉， 《西游记》《三国演义》《射雕英雄传》《倚天屠龙记》《笑傲江湖》 等等经典小说改编的，这几年重拍过多少次？一个故事短时间里翻来覆去拍，一遍不够两遍，两遍不够三遍，看的人不觉得累，拍的人也该累了吧？我宁愿看原版重播！更有甚者比如《新亮剑》，尼玛（请原谅我用这个词，但是不吐不快）老《亮剑》才播出几年？我怀疑剧本都没改过，换了一拨演员就又拍了一遍，你可以再懒一些吗！？李云龙这种带匪气的角色成功了，接着就是一批这样匪里匪气主角的剧出现了，男的不够匪还换女的继续匪，&@%！*&（*&！.......第四，题材，美剧涉及的题材很广，科幻、动作、罪案、政治、喜剧、军事、律政、医学....甚至连消防队都可以拍个剧出来（《Chicago Fire》第一季刚播完），各个题材又有很多优秀的作品，题材的百无禁忌让编剧可以进行天马行空的想象，你可以想象将连环杀手（《Dexter》）、毒贩（《Weeds》《Breaking Bad》）、囚犯（《Oz》）作为主角的剧在中国制作播出吗？国内电视剧的题材范围少之又少，时刻都要看广电总局的脸色，所以题材单调到电视台除了那几个种类的剧就没什么了，而每看一个剧你总会感觉似成相识好像什么时候看过。前面大多是对国产剧的吐槽，其实也是哀其不争，算了不多说了，最后回到《冰与火之歌》上面来，美国人拍奇幻剧科幻剧或者电影是习惯于创造一个新的庞大的世界来讲故事， 《冰与火之歌》《指环王》《星际迷航》等等都有着自己的世界和这个世界的法则，看这些片子就像玩RPG游戏一样，人物设定、故事线与现实有关联但又大不一样，编剧可以按照自己的想法去发展故事。让国内的编剧创造一个新世界来讲故事要受种种限制，因为一个新世界的意识形态、价值观、逻辑是跟现实是有区别的，想象力不是问题，问题是敢不敢写？过不过的了审？说下去就又扯到体制问题了，算了，就说到这里吧。
现在的反腐打老虎就是《权利的游戏》啊，还是直播呢。那一只只老虎，不是瞬时就被干掉了吗，真正“冰与火”啊。
怪力乱神 血腥情色 剧本就通不过
国务院日颁发《电影管理条例》，条例严格规定电影所载有内容，并赋予电影审查委员会删减电影片段的权力。　　而审查的主要内容——思想。　　思想内容审查包括：　　不能泄露国家秘密、危害国家安全或损害国家荣誉和利益，　　不能煽动民族仇恨，不能宣扬淫秽、赌博、暴力或者教唆犯罪，　　不能宣扬迷信和邪教等。——————————所以呢，对于冰火这种宣扬血腥、暴乱、淫乱、乱伦、复仇、教派争斗、武装夺权的影视作品你能在网上看到就不错了，还指望拍？没过一审就被毙了！
「大秦帝国」拍的蛮不错。仔细想想，「权利的游戏」场景和服装道具确实不错，宫斗却没咱们好看。
无意冒犯LZ，但，如果你看过陈道明的《康熙大帝》你应该就不会这样问。一直存在硬盘里，至今看了不下3遍。无论从编剧、历史、人文，不能说秒杀《冰与火之歌》，但肯定不低。特别是，如果你试着按下暂停后先按目前的局势考虑自己会怎么判断和处理，然后再来接着看，非常有教育和启发意义。一楼的《三国演义》也非常值得推荐。-------日更新-------四个月来的更新，本来到了午休时间，无意中在手机里刷到贴中有更新，还是忍不住回复：1.这个主贴讨论的内容是国内有没有比《权力的游戏》更好的作品；而不是“陈道明演的康熙好还是XXX演的康熙（或雍正）更好”；2.不少朋友一上来就试图说明第二个问题，还拿出更多的康熙（或雍正）来比较陈道明以说明问题。喂，同学，你再不喜欢陈道明也不要无视题主的《权力的游戏》好么？如果有陈道明版《康熙王朝》比《权力的游戏》烂的理由，直接摆出来，大家happy讨论。以后回复中所有无视《权力的游戏》而单纯谈陈道明演得有多烂的回复都不给回复。
补充：你随便上一家视频网站，看看是国产烂剧点击率有多高，就目前这片土壤上，大多数人的口味没这么叼，可以任于妈出品的电视剧蹿红的土壤，是不配拥有更精致更高级的艺术作品的。另外对于版权的保护不得力，作者不能得到应有的报酬，也是我们缺少一流原创作品的根本原因。美国历史太短了，他们更擅长虚构历史。想象力渗透了古代，有了冰与火之歌这样架空历史的著作。你不能说这部书有多好，就是一部流行小说，具备了诸多流行元素。当想象力参透时空，就有了Marvel等公司创造出来的英雄。为什么中国拍不出《冰与火》这样的剧？为什么？我们缺这样的历史么？我们还需要虚构什么呢？哪一个王朝覆灭新的王朝崛起没有经历这样冰与火的锻炼呢？回溯5000年历史，比比皆是。我们的想象力就是这样囿于历史的限制。我们拍不出架空历史的剧作来，因为我们的历史上比冰与火的更令人瞠目结舌的剧情比比皆是。随便拈出来一段，就是经典，康雍乾衍伸出来的不管是历史正剧还是戏说还是穿越都是经典。比起楼主的问题，我更愿意思考我们为什么拍不出新《福尔摩斯》这样的神剧呢？它是在一部不过百年历史的畅销小说上，做了改编，将故事的背景搬迁到现代社会，拥有了现代科技的逻辑帝福尔摩斯会怎样发挥他的破案神功？这部剧给出了答案！我们有四大名著，每一部至今都畅销。为什么我们翻拍来翻拍去，还是离不开原有的小说架子！囿于时空限制，困于小说固有结构，为什么？要知道《红楼梦》可是一部架空历史的著作，作者曹雪芹，通过明里暗里的写作手法表明，这可以是任何朝代，而红楼一梦的故事逻辑，对照当下，也是一个无可奈何的现实描写。为什么没有人敢拍一部21世纪的红楼梦？我觉得还有个原因，不仅是想象力的问题。就是我们一味尊古摹古。好像经历一个时代彻底否古，我们突然一窝蜂的认为古代的都是经典的，经典的便是权威的，权威的便是不可改动的，必须一以贯之，稍有偏差，便有一窝脑残跟风嘲骂你不按原典来。事实上，这个曹雪芹在《红楼梦》里也曾借贾宝玉之口调侃过（宝玉笑道："我送妹妹一妙字，莫若'颦颦'二字极妙。"探春便问何出。宝玉道："《古今人物通考》上说：'西方有石名黛，可代画眉之墨。'况这林妹妹眉尖若蹙，用取这两个字，岂不两妙！"探春笑道："只恐又是你的杜撰。"宝玉笑道："除《四书》外，杜撰的太多，偏只我是杜撰不成？"）。说这个，并不是说给于妈背书，他那个改编实在是太低级了，不要把他的烂剧跟那些神改编对比。最后，楼主的问话里，可能还有个隐藏的疑问，那就是：为毛米国人的《冰与火》可以把我们中国人迷得七荤八素，我们却拍不出这样的片子把米国人迷得七荤八素？简单梳理一下，文化背景和价值观。文化背景决定了受众深度，价值观决定受众的广度。文化背景勾画的简单，易于理解，足够精彩大多数的人都会愿意看；价值观，你想想，冰火说的是王朝更迭，权力、金钱、性，这就说明了一切。我觉得米国人很聪明，这种做生意的国家，细分市场做的一级棒，我们刚刚懂得按年龄区分60、70、80，90后的，拍出一些针对不同年龄段的剧作时，米国人已经把这个主体受众吃得透透的，一个年龄段里，有妹子吧，妹子得有妹子看的剧，汉子吧，汉子有汉子看的剧，已婚的妹子和未婚的妹子关注视角也有差别吧，又细分。细分，当然也有交叉的情况，一旦交叉多了，一部神剧就诞生了。我们的电视剧，多数还是喜欢针对已婚大妈的，婆婆媳妇什么的，古代婆婆媳妇，现代婆婆媳妇。另外，美国真的很年轻，他们没有任何思想的包袱，来阻挠他们对于框框架架的打破欲，当然深度的也有。只是相对于全球其他国家，他们的青年气质特别明显。如果拟人化，美国就是一个穿着T恤牛仔阳光小青年，从前有人说希腊是发育健全的儿童，那么现在可以套在美国身上。历史悠久了，未必是一件好事，像人的年龄，人到中年，想要时时保持体面，不至于行差踏错，失了体面和威仪，就会自动维护古者、经典的权威。历史短浅，也未必是坏事，因为还有想象力保驾护航。说的比较杂乱，有空再来整理。
对呀！为什么呢！为什么中国没有乔布斯？为什么中国没有比尔盖子？为什么中国没有诺奖？为什么中国造不出牛逼CPU？为什么中国造不出牛逼OS？为什么中国人造不了高达？为什么中国不能所有指标世界第一？为什么不能世界上所有牛逼玩意儿都只从中国人手里造出来？为什么中国人的脑袋塞不进自己的菊花里？