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诺兰：我给《星际穿越》里的黑洞、虫洞打满分
诺兰：我给《星际穿越》里的黑洞、虫洞打满分《星际穿越》,诺兰星际穿越,虫洞和黑洞,顾漫《骄阳似我》下,叶玉卿《我为卿狂》诺兰导演（右一）10日携马修·麦康纳、安妮·海瑟薇两位主创首度来华出席《星际穿越》新闻发布会。 本文图片 澎湃新闻记者 杨一 图
导演克里斯托弗·诺兰说他时常在睡觉时做梦，沉睡中以为时间已过许久，醒来却发现不过才打盹了一小会儿。
“大概就是因为我痴迷于时间和空间的相对关系，所以我拍了许多关于时空关系的电影。”11月10日，诺兰对澎湃新闻（）说，此前他执导的《记忆碎片》、《盗梦空间》等片都涉及到了时间主题。
“我之前的电影包括《盗梦空间》中，时间是一个元素，我想通过时间表达角色的观点，用时间做衡量。《星际穿越》不同，它第一次将‘时间’独立成为电影里的一个角色，如果说，本片中有反派的话，那么就是时间。”诺兰说，根据相对论，时间确实在不同空间、不同引力下，发生扭曲和改变，“我希望这部电影，观众看下来，不会觉得有关时间的电影只是神话片或者传奇片，而是实实在在能感受到的。”不需要懂物理学，懂人性就行
《星际穿越》（Interstellar）是诺兰执导的最新电影，由马修·麦康纳、安妮·海瑟薇、杰西卡·查斯坦及迈克尔·凯恩主演，基于知名理论物理学家基普·索恩的黑洞理论经过合理演化之后，加入人物和相关情节改编而成。
影片讲述在不远的未来，地球上的人类面临着灭绝的威胁。这时科学家们发现了一个神秘的“时空裂口”，通过它可以到外太空寻找延续生命希望的机会。
11月10日，本片主创齐聚上海，举行了电影的“亚洲首映礼”。尽管本片已经在欧美一些地区上映，但诺兰在许多涉及电影梗概的问题上三缄其口，他不愿讨论结尾，不愿回应是否会有续集，甚至关于马特·戴蒙在影片中饰演的角色，他也不愿多谈，“马特是我给观众的一个惊喜。”他说。
电影中，涉及到黑洞原理、相对论、量子物理学和万有引力等许多科学概念，诺兰非常骄傲地说，本片是电影工业一百多年来“首次在大银幕上展现虫洞与黑洞”，不过一些尖刻英国媒体已评论称，1.65亿美元预算做出来的《星际穿越》，呈现出来的黑洞就像是个“迪斯科舞厅里的镭射旋转球”。
“不，不可能是一样的。”诺兰对于老家英国媒体的评论显得不屑一顾，“如果我要给电影里呈现出来的虫洞与黑洞场景打分，10分制的话，那肯定就是满分10分。要知道，基普·索恩在涉及虫洞与黑洞模型的过程中，专门在物理学的专业期刊上发表了两篇论文，因为之前全世界的科学家都没有给黑洞、虫洞建模过。反倒是我们电影做到了。”
基普·索恩（Kip Stephen Thorne）是美国理论物理学家，他的主要贡献在于引力物理和天体物理学领域。很多活跃于相关领域的新一代科学家都曾经过他的培养和训练。索恩和英国物理学家斯蒂芬·霍金，以及美国天文学家、科普作家、科幻小说作家卡尔·萨根保持了长期的好友和同事关系。他在2009年以前一直担任加州理工学院费曼理论物理学教授，是当今世界上研究广义相对论下的天体物理学领域的领导者之一。索恩的研究方向主要为相对论天体物理学和引力物理，着重于对相对论性星体和黑洞，特别是引力波的研究。对于公众而言，索恩最著名且富有争议的理论，可能就是他关于虫洞或许能够作为时间旅行工具的假说。不过，索恩真正的科学贡献，其实涵盖了广义相对论里以时空和引力本性为中心的几乎全部的话题。
影片中艰涩的物理学知识不仅给观众带来困扰，事实上，在拍摄过程中，男女主角马修·麦康纳与安妮·海瑟薇也背得头昏脑胀，海瑟薇说，“我在接拍这部电影前，我一直以为我的科学知识是足够的，但拍完之后才发现，哦，天呐，我还有那么多我不了解的东西。”至于麦康纳则坦言，他自己可能一辈子也不会理解片中的一些量子物理学知识，“这里面的科学知识，大概会有部分观众能理解。但不理解其实也无所谓吧，因为说到底，这电影讲得是情感，是人性。这些都是能与观众心灵契合的。”海瑟薇说麦康纳能再拿“小金人”安妮·海瑟薇
诺兰的电影总是围绕一个情感化或概念化的主题来展开。《星际穿越》的主题，与其说是时间、科学，不如说是“爱”，各种人物关系之间的牵绊与纽带。
麦康纳说，当诺兰找到他的时候，两人聊了3个小时，“跟电影一点关系都没有，我们在聊各自的孩子，聊自己的成长经历。”就这样，聊着聊着，麦康纳决定接演《星际穿越》。
“诺兰有着与《星际穿越》主人公相同的父亲身份，传统的家庭观念必然在这部电影中有所投射。这部影片被诺兰看做一封写给女儿的情书，对他来讲，这部电影的主题就是身为父亲的意义。抛开标志性的戏剧化叙事方法，以及宇宙尺度上的视觉奇观，我们能够看到这部影片有着温柔的情感内核。”麦康纳表示。事实上，本片在拍摄期间曾使用假名《芙萝拉的信》，芙萝拉是诺兰女儿的名字。
海瑟薇表示，麦康纳完全可以凭借《星际穿越》，继《达拉斯买家俱乐部》后，再拿一次奥斯卡男主角奖，“至于我在其中出演的角色，老实讲，我不认为能拿到什么奖项。因为这部电影里的众多角色都其实是在配合麦康纳出演的角色，他们令他陷入两难，他们令他坚定信念。”
除了人与人之间的情感，诺兰还希望向观众传递一种危机感，“影片开始时，那些沙尘暴的场景，我全部借鉴了20世纪30年代的一部纪录片，在那长达6小时的片子里，记录了一场沙尘暴对于美国小镇造成的破坏。我了解沙尘暴在某些地区愈加严重，我希望借此告诉观众，注意到地球可能存在的毁灭危机，要有一种紧迫感。”马修·麦康纳太空主题适合IMAX 2D而非3D
为了传递紧迫感，诺兰刻意选择实景拍摄，而不是用现在电影工业流行的数字建模（CG）。为此，影片在加拿大的艾伯塔、冰岛与美国的洛杉矶等地取景。麦康纳说，这对演员的表演十分有帮助，会有一种真实感。
片中几乎所有地球上的场景都在加拿大艾伯塔乡村完成，为此，制片设计内森·克劳利专门要求种上500英亩的玉米地，目的就是造成地球被火海毁灭的灾难场景。片中，大风吹起无边沙尘的镜头，是鼓风机吹动硬纸板粉末拍成的；无边火海是真实的火焰，玉米地真的烧起来。一切都按真实细节来处理，所有人都非常敬业，都不想让诺兰失望。除了在剧本上稳扎稳打，制作团队也费尽心思，甚至在摄影棚中打造冰川，以便让演员置身实景，真实感受冰冻之寒冷。
影片拍摄时，演员们在看向窗外时不必假装看到了太空，诺兰在片场周围设置了环绕型巨幕，上面展示着黑洞和不断旋转着的星星。
诺兰的另外一个坚持是不把电影拍成时下流行的3D片。“3D的效果更适合进入式的观影体验，而且适合温馨小环境的故事叙述，宇宙的背景更适合IMAX 2D的形式，因为宇宙是非常宏大的，太空主题我觉得适合IMAX 2D。”
鉴于IMAX摄影机过于沉重、嘈杂，诺兰在《星际穿越》中，他将IMAX摄影机绑在了一架小型飞机上进行拍摄。
众所周知，诺兰是众多好莱坞最推崇和偏爱IMAX技术的大导演之一。从大名鼎鼎的蝙蝠侠系列，到4年前惊艳世人的《盗梦空间》，诺兰一直都在使用IMAX电影技术完成自己对电影世界多角度和多题材的探索。从人性冲突，梦境最深处的多维空间，直到这一次穿越神秘黑洞，诺兰用IMAX技术展现了一个又一个超乎想象的电影视觉。值得一提的是，《星际穿越》是最后一部使用70毫米胶片拍摄的IMAX商业电影。不过由于中国大陆院线没有IMAX胶片格式，因此无缘看到本片的胶片版。
麦康纳坚定地推荐观众观看IMAX版本：“为什么IMAX无法被超越，因为IMAX有最完美的视听效果，毫无疑问IMAX将带给你更震撼的体验。”澎湃新闻报料：9
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【信息图示】《星际穿越》里的虫洞、黑洞及时空
《星际穿越》里的大黑洞到底有多大？如何通过超光速穿越空间？
在影片《星际穿越》里，黑洞和虫洞为整个故事提供了叙事背景，那么这个名叫“卡冈图雅”的黑洞到底有多大？虫洞又如何能够穿越空间呢？在去电影院之前，先来看看卡尔·泰特（Karl Tate）制作的这幅信息图示吧！
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如果二维上有一群二维生物科学家，在讨论如何不用远远地绕着经过地板就能直接从一侧墙壁到达另一个墙壁，然后得出结论只要在两个墙壁直接制造一个“虫膜”那就可以直接穿过去了，但是这对二维的生物是几乎不可能的事情，因为他们没有掌握控制“高”的能力，所以它们认为这需要极大的能量才能实现。但是他们没有想到作为三维生物的我们做到这个是轻而易举的事情
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全部评论(13)
老生常谈了
吐槽一下黑洞的译名，原文Gargantua明显来自法国作家拉伯雷所著、1545年出版的小说《巨人传》第一卷的主人公、巨人国王的名字，用于命名这个巨大的黑洞正好适合。我见过的译名有 “高康大”和“卡冈都亚”两种，不知道“卡冈图雅”译名来自何处？是该电影的某权威翻译方给出的权威译名，抑或是《巨人传》的某一译本中的人名译名？
尾声COOPER在卡冈图雅将手伸向飞船时被BRAND牵住 以及他一次一次将书推下提示MURF 埋下的种种伏笔注定使这部电影成为史诗
黑洞到底是三维空间的物体还是四维空间的物体？三维空间的物体难道需要在四维空间中才能制造么？
如果二维上有一群二维生物科学家，在讨论如何不用远远地绕着经过地板就能直接从一侧墙壁到达另一个墙壁，然后得出结论只要在两个墙壁直接制造一个“虫膜”那就可以直接穿过去了，但是这对二维的生物是几乎不可能的事情，因为他们没有掌握控制“高”的能力，所以它们认为这需要极大的能量才能实现。但是他们没有想到作为三维生物的我们做到这个是轻而易举的事情
如果二维上有一群二维生物科学家，在讨论如何不用远远地绕着经过地板就能直接从一侧墙壁到达另一个墙壁，然后得出结论只要在两个墙壁直接制造一个“虫膜”那就可以直接穿过去了，但是这对二维的生物是几乎不可能的事情，因为他们没有掌握控制“高”的能力，所以它们认为这需要极大的能量才能实现。但是他们没有想到作为三维生物的我们做到这个是轻而易举的事情
人们一般用球体和橡皮膜来解释质量引起空间变形，而橡皮膜显然是在第三维度发生了变形。那么问题来了，如果我们的空间是一张橡皮膜的话，质量引起了空间在第四维度的变形？还是这种变形只是理论上的等效，在几何上其实没有什么变化？
进入黑洞就要穿过视界，可是视界的基本性质之一就是隔绝了内部和外部的一切因果关系。当越过视界的那一刻，神马拯救地球就已经没有意义了。
《星际穿越》讲的好像是女主太空历险被吸进黑洞穿越到清朝的故事、我看完后到现在都不懂：女主是喜欢老四还是老八？
哈哈哈哈哈哈哈哈
不得不说特效艺术与理论物理学只能在大制作的科幻片背景下才能携手实在是太遗憾了！
引用 的话：如果二维上有一群二维生物科学家，在讨论如何不用远远地绕着经过地板就能直接从一侧墙壁到达另一个墙壁，然后得出结论只要在两个墙壁直接制造一个“虫膜”那就可以直接穿过去了，但是这对二维的生物是几乎不可能的事...你用“三维和二维”类比了“四维和三维”的现象容易让人理解很不错，不过后面的“轻而易举”确说错了；你把“类比”当真看成了“真实模型”；我们三维生物确实能轻而易举地将地板与天花板用一根管子连起来，但如果真的有生物生活在房子的内表面这种“二维空间”里的话，它是无法“走进”你设置的“管子”的，要让它“走进”，必须撕裂地板和天花板以及“管子”表面的“二维空间”；这种事情无论是谁做都确实需要巨大的能量
引用 的话： 吐槽一下黑洞的译名，原文Gargantua明显来自法国作家拉伯雷所著、1545年出版的小说《巨人传》第一卷的主人公、巨人国王的名字，用于命名这个巨大的黑洞正好适合。我见过的译名有 “高康大”和“卡冈...顺便弱问一下，植物大战僵尸里的巨人僵尸是不是也叫这名。。。
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(C)2013果壳网&京ICP备号-2&京公网安备星际穿越进入黑洞的时候飞船的像为什么没有留在视界上？进入视界以后为什么一片黑？不应该能看到外面吗？
没有人知道黑洞里有什么影评：学点天文学 看懂《星际穿越》里的黑洞物理- Micro Reading
影评：学点天文学 看懂《星际穿越》里的黑洞物理
&&来源：&&作者：胡晓
[提要]&&时空从未如此让人感动，除了引力可以穿越不同的维度，爱也可以。我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的：这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。
时空从未如此让人感动，除了引力可以穿越不同的维度，爱也可以。
　　（末尾有微少剧透）
　　首先，影片中的黑洞作为题图。
　　说自己是伪诺吹，是因为我的确很喜欢他的电影，但又受不了一些过（度）解（读）狗对他的无限拔高（尤其是《盗梦空间》），而且很长一段时间里，我都不知道多年以前看过的《致命魔术》也是他的作品。而且由于《黑暗骑士》导致的对《黑暗骑士崛起》的过于期待，失望之余让我也觉得诺兰不过如此。
　　但我的怀疑在看完《星际穿越》之后彻底烟消云散了，诺兰的确是目前最具大师气质的导演，《星际穿越》也是目前所有电影里科学和艺术的最完美结合（不要和我提 2001 太空漫游，技术限制，科学上是完全比不上的）上次能让我如此震撼又如此感动的，也许还是多年以前的《肖申克的救赎》（有些电影的确很震撼，但缺乏感动）。
　　先谈谈我比较熟悉的科学部分：
　　题图里的黑洞，除了黑色的部分之外，想必那个如同王冠般耀眼的环形结构是大家最关注的。这是周围物质在黑洞引力作用下落入黑洞的同时释放引力势能而产生的明亮结构。具体的释放机制主要是粘滞加热（viscous heating），因为这个较差自转的盘不同半径的角速度不同（越到内部越大），物质互相摩擦就可以释放相当可观的能量。至于为何是个盘，因为初始角动量的存在，这些物质在刚开始就有一个大致相同的角动量方向（想想太阳系为何也差不多在一个平面上，类似的道理），所以落入黑洞时的轨道也基本在一个面上。
　　于是，大多数时候，我们看到的黑洞是这样的
　　This Is What Happens When Massive Black Hole Gobbles Up Sun-Like Star (VIDEO)
　　当然，我们还知道黑洞本身不发光，引力会弯曲空间，于是我们看到的黑洞还是这样的：
APOD: 2014 October 26
　　这是几天前的 APOD，计算了黑洞对后部星系图像的弯曲。
　　但是如果我们走的够近，黑洞也能弯曲背面的吸积盘的光线，最终会看到什么样的图像呢？
　　这种事情搞天文的也关心，虽然我们没法从观测上直接分辨吸积盘的内部细节，但是这个会影响观测到的光谱（也就是能量分布），这种事情，搞模拟的也不是没算过，但是他们的结果，差不多是这样的：
　　这里颜色代表光谱 / 能量的频率移动，蓝色代表频率变高，红色代表变低，同时考虑了引力红移和多普勒红移。
　　这个图像如果太 Q 的话，好一些的会是这样的：
Visualization of the inner accretion disk around a Schwarzschild black hole
　　右下角的图形代表能观测到的能谱，由于相对论 beaming 的存在，能量会向高能区移动。
　　也许你注意到了，电影里似乎没有出现多普勒频移的效果（也就是一边红点一边蓝点），不过我倒是找到一张设定图：
　　注意这些不同的色块，代表了这些区域可观测的温度 / 能量，红色代表最大红移，接近内侧的黄色主要是引力红移导致的。而电影里我们看不到这些效应主要是这些区域的能量范围非常广，而且能量密度极高（也就是很亮），即使红移之后对肉眼来说还是太亮，所以我们看到的差不多是一个均匀的光带。（就像理论上太阳外侧会比中心部位暗一些，但现实中你也看不出来，而吸积盘的亮度太阳完全不能比）。
　　不过《星际穿越》超越这些科研成果的地方在于，Kip Thorne 的推导加上高精度的模拟，最终能看到的不止一个吸积盘！上面这张设定图比较清楚，背面的吸积盘像不仅从黑洞“上面”绕射过来，同时也会从“下面”绕过来。而正对观察者一侧的吸积盘下部的光，则会绕黑洞 3/4 圈之后再次出现在我们的眼睛里（就是黑洞上部紧贴它的那条亮线）。这只是绕黑洞圈数较少的光线的像，剩下的像会更加接近黑洞视界，所以难以看清。
　　（贴张 Kip 的老照片，因为这是我第一次看到他的样子，Kip 只用了三年就在 Wheeler（也是费曼的博士导师）手下拿到 PhD，30 岁拿到 Caltech 正教授，当代广义相对论和黑洞物理的顶级大师，名著《黑洞与时间弯曲》强烈推荐。Kip 参与了不少本片的剧本创作，还拉着诺兰的弟弟 Jonathan 去 Caltech 学了不少广相，诺兰本人据说去了 SpaceX 感受了造火箭的氛围）
　　这个结果，不仅仅在电影界，在科学界也是前所未有的！据报道，“诺兰的 Group”（评论里有建议这样提不太好，我只是指代，加上引号好了）会至少发两篇 paper，一篇黑洞物理，一篇计算机图形。
　　除此之外，还有影片前期对虫洞表面的表现，同样由于空间弯曲，你将会在虫洞表面看到来自整个“天空”（空间？）的影象。而飞船穿越虫洞的那一幕，逐渐接近视界的各种细节，简直是 most fantastic journey ever！而着陆的第一个星球，相信看过大刘《海水高山》的同学会非常激动的。
　　好吧，如果诸位有耐心看到这一段，我要开始聊聊电影本身了。
　　电影的前段稍显沉闷，但是看完之后发现埋藏的无数包袱就会觉得「啊哈，原来如此！」诺兰擅长的穿插叙事在本片里和具象化的时间维度（这算剧透？）结合的天衣无缝。主角麦康纳多年前参演的《超时空接触》也是一个星际穿越的题材，但是为了表达诠释父爱，让外星人化身父亲的形象和穿越后的朱迪·福斯特接触，显得非常生硬。而本片里，前期引力红移产生的时间差，“天上一日地上一年”，让观者觉得父女无论空间还是时间，都在拉开几乎无穷大的距离，离愁别绪让人感慨万千。而片尾（剧透开始！），在外星人（其实是未来可以操纵高维空间的人类）制造的时间变成一个空间维度的世界里，麦康纳通过对引力波的影响操纵手表的指针给女儿传递关键信息，让人松口气的同时又被深深的感动：正如安妮海瑟薇在近乎绝望时所说的，除了引力，爱也是可以打破不同维度隔阂的力量啊！
　　特别还要提一下本片的音效和配乐。 本片前半部分涉及到太空的场面大都是完全无声的，甚至连配乐都没有，诺兰通过频繁的舱外 / 舱内镜头切换造成的有声 / 无声的对比营造出了太空旅行强烈的孤独感。尤其是 Endurance 到达土星附近的那一幕，非常作为一个小点无声的前行，背后的土星作为巨大的背景让我顿时联想起流浪地球里：“这时木星已占满了整个天空，地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球！而木星的大红斑就处在天空正中，如一只红色的巨眼盯着我们的世界，大地笼罩在它那阴森的红光中……”这一刻，人类是渺小的，然而正是以如此微不足道的力量向大自然给予的命运宣战，生命，又是如此的伟大。
　　本片配乐由 Hans Zimmer 操刀，寂寞大师在好莱坞的名气由来已久，中国观众最早熟知他的作品应当是卖拷贝的巅峰之作《勇闯夺命岛》，当然他之前的名作还有《雨人》，《红潮风暴》和《狮子王》，后来则有他和 Klaus Badelt 合作的《加勒比海盗》系列也是广为人知（其中 He's a Pirate 被国内各大电视台长期未授权播放，从军事节目到男性健康广告，可谓万能 BGM）。不过之前 Zimmer 的配乐虽然极其带感，但我听来总有喧宾夺主之感：这段镜头明明是为了配乐拍的嘛，或者一到某种场景，耳边仿佛想起“该起音乐了”，于是 Zimmer 的曲子如期而至。
　　Zimmer 一直善用恢弘的交响乐营造高张力的氛围，但这次，他的配乐却是流水一般渗入了影片的各个角落，无论的节奏还是响度都非常克制，影片末尾的关键时刻，虫洞两侧频繁的镜头切换在 Zimmer 略偏舒缓的钢琴曲的带动下的却能产生令人窒息的紧张气氛，如果说以前 Zimmer 偏向马克西姆或者朗朗的话，这次的 Zimmer 如同克莱德曼（好吧我俗了，那我说像内田光子或者 Krystian Zimerman 吧）
　　润物细无声，让观众仿佛忘记配乐的存在，却又被配乐更加深入的影响。
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