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《星际穿越》物理学：为什么飞船不断旋转？
22:43:03 &&&&来源： itwriter
　　每次看电影预告片，我都会对新片激动不已。就像《星际穿越》的预告片，虽然我看了连剧情都不知道是什么，但我就是想看这部电影。而当我不得不等待什么东西时，唯一排解心焦的方法就是为这些东西写点什么。那，这就来吧，这次我想写的东西就是预告片里旋转的那个宇宙飞船（或者说太空站？我不清楚）。
　　为什么宇宙飞船要旋转？
　　这可不是一个简单的问题。让我先解释一下对于在太空飞行的宇航员来说何谓 &失重&，不过这里不会进行很详细的解释。下面是一些关键点：
太（本文来源：湖北信息网http://www./）空里仍有万有引力；
当宇航员（和飞船）只在万有引力的作用下加速时，宇航员就会有失重感；
对于宇航员来说，这种感觉就像重力&消失&了；
但人类并不怎么能感觉到重力，因为它作用于我们身体的每一个部分。事实上，我们将重量和接触到的外力，例如地面支撑我们的力，联系起来。我们称这种力为&表观重量&（apparent weight）。
《星际穿越》预告片截图。图片来源：视频截图
　　我想说的是，飞船当然受到引力，但引力都用来改变飞船的速度了。宇航员感到的&失重&，失去的其实是表观重量。而解决失重感的方法，就是对物体施加某种力，使之具有表观重量。
　　下面的图中有两个宇航员。左边那个站在地球上，右边那个站在宇宙飞船里。如果宇航员处于引力非常小的地方（如深空），唯一使他&感受到重量&的方法办法就是令地面对他施加支持力。这种情况下，右边的宇航员也能像左边的一样感受到重量。
Rhett Allain 的灵魂画作。图片来源：Rhett Allain 编译：Calo
　　那么你要如何在太空里对宇航员施加这个力呢？这就要从力的性质入手了。或许你对下面这个公式并不陌生：
　　这个公式表明物体会在其受到的（净）合力下加速。记住，力和速度都是矢量&&这点在下文挺重要的，（本文来自：湖北信息网www.）不过现在我们只研究极短时间内物体的运动状况。在这个极端的时间段内，物体的平均加速度是：
　　如果宇航员要获得表观重量，就需要受到地面施加的垂直向上的力，此时飞船的加速度方向同宇航员由脚部指向头部的方向一致。既然飞船有加速度，它的速度就会被改变。然而为了维持这个加速度，在一定时间内持续加速（本文来源：湖北http://www./信息网）（增加速率）是件挺难的事（不过也不是不可能）。
　　不过，还有一个让宇航员获得加速度的方法，就是利用速度的矢量性质。既然速度是个矢量，改变速度的大小或方向都能需要加速度。哈！答案出来啦。如果你做匀速圆周运动，你就一直拥有加速度来改变速度方向。下面是一幅示意图：
以合适的速度做匀速圆周运动，飞船里的宇航员也可以获得表观重量。图片来源：Rhett Allain
　　做圆周运动需要加速度，这一点其实你早就知道了&&每次开车转弯时，你都能感受到这股沿着角加速度方向的力。宇宙飞船在旋转时的原理亦是如此。宇航员（在旋转飞船里）受到的表观重量只取决于两点&&圆周的半径和旋转的速度（通常用角速度&表示）。下面是在旋转飞船里的表观重量的表达式（用重力加速度g来衡量）：
　　你会发现大的宇宙飞船（半径r比较大）不需要转得太快。如果你的飞船比较小，你就要转快点了。对了，这个表达式里的角速度的单位一定要是弧度每秒（rad/s）。
　　《星际穿越》里的宇宙飞船有多大呢（本文来自：湖北www.考试网）？
　　现在我们有了表观重量的关系式，就可以用它来分析电影《星际穿越》里的旋转宇宙飞船了。记住，我将会用到许多假设，因为我没看过这电影。不过《娱乐周刊》说，旋转的飞船&能产生 1g 的重力& 。是的，这就是文章的原话，而且这句话当然是错的，因为事实上并没有&产生&重力，只是有表观重量产生而已。额，我是不是太挑剔了。
　　如果宇宙飞船提供 1g 的表观重量，我又知道它的旋转速度，我就可以计算它的半径了。很简单不是么。
《星际穿越》预告片中旋转的宇宙飞船。图片来源：视频截图
　　第一步是得到飞船的旋转速度。这不太难，因为几乎每个版本的预告片都展示了这艘飞船旋转的场景。现在我可以用视频分析软件（我喜欢用 Tracker Video Analysis）画飞船上某一点的运动图像。如果我定飞船的中心为原点，我就可以得到某一分离舱（或者其它什么东西）的角位移随时间变化的图像。
通过视频分析软件记录飞船的旋转过程。图片来源：Rhett Allain
　　将飞船上的位置标记出来挺难的，因为它在视频里太小了。然而你能从图上的趋势看出它是以一个不变的角速度旋转的。
　　从这条线的斜率，我可以得到角速度是 0.59 弧度每秒，加上&表观重量为 1g&的假设，可算出飞船的半径为 28.2 米或者直径为 56.4 米。我猜这不算太大，要知道国际空间站（带上太阳能电池板）有接近 100 米长呢。
　　文章题图：Youtube
　　编译来源&Wired, The Physics of a Spinning Spacecraft in Interstellar
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诺兰把《星际穿越》搬上了大银幕——他是怎么拍出来的？
诺兰这次因为档期原因，没有连手老搭档摄影师沃利·菲斯特，而是选择了电影《她》的摄影师霍伊特·凡·霍特玛，这部电影大家也都知道，大量使用了IMAX 70mm胶片，这无疑对拍摄带来很多难度。看过电影的人相必都被电影许多场景，画面给震惊住了，那么诺兰和他的摄影师又是怎么拍的呢？我们从几个片场带你回到《星际穿越》。文章内容整理自华纳电影制作手册，全部为官方真实消息。诺兰偏爱用胶片拍摄这已经成为他的电影的商标。他的拍摄团队，其中许多人与导演已经合作了近十年，都非常清楚诺兰的工作理想：运用突破性的工程技术摄像机拍到尽可能多的动作而实现。“我们一直都对我们能在影像上玩些什么很感兴趣，但我希望参与影片制作的人都能采用的一个理念是，影像力量占这部电影的比重，要比以前任何一部电影都要大，这样观众将直接感受到影像，而不只是间接通过电影中人物的反应，从技术角度来看，这个理念引领我们走向一个更冒险的方向。”对于《星际穿越》，诺兰想要把纪录片式的手持式电影拍摄的亲密和直接感，和他认为是只可能用大幅面IMAX胶片来表现出美感与质感结合起来，这推动了导演和摄影师霍伊特·凡·霍特玛探索革命性的使用摄影机的新方法。“我们一直都知道，我们希望我们的大型外部远景，我们第一眼看到的黑洞或虫洞，用IMAX来拍，”导演说到。 “因为IMAX摄影机巨大的体积和重量，我们无法在更小、更近的环境使用它。但霍伊特决定把它扛在他的肩上，完全不管它是那么的重。他是如何做到的，我不知道，但那把我们解放出来了，我们用IMAX摄影机拍了比我们最初设想能拍的多的多的东西。”对于范·霍特玛，这种拍摄手法是他从剧本中体验出的情感的自然延续。 “这是一个非常视觉化的故事，但也有很多内心深处的东西，这就是你需要保护的东西，我们希望找到一种方法来使用IMAX摄影机，就像用世界上最重的Go-Pro摄影机一样，我们做了一些实验来调整技术。通过这种方法，我们在拍特写和对话镜头时，能更放松和即兴，但同时也在IMAX画幅的美丽纵深感中。让这些神奇的自然元素流入，因为它只会给画面增加生活感和现实感。”《星际穿越》里的沙尘暴铺天盖地，在库珀的世界里，它像小虫一样钻进每一个裂缝，像毯子一样覆盖每一个表面。诺兰知道用CGI技术不可能达到让他满意的沙砾和浸没感，因此他向特效协调员斯科特·费希尔求助。 费希尔的回答是C-90，一种无毒，可生物降解的，用碾碎的纸板做成的材料，足够安全以用作某些加工食品的填充料，和重量足够轻，可实现诺兰要的悬停效果。沙尘也对光线的质感和斜度有非常大的影响，这点让制作团队能更加坚持他们在伯恩斯的纪录片中见证的愿景。 范·霍特玛指出，“我们真的想捕捉黑暗之墙向农场和人们倾倒时人们的感觉。当费舍尔用巨大的风扇吹散充满了C-90的空气，IMAX摄影机必须用特制的塑料覆盖加以保护，而演员们发现在每一天现场的拍摄结束后，他们身上都包了一层厚厚的这玩意儿，你一张嘴说话，瞬间整个嘴就都是沙子。但有我们无畏的导演，走来走去，完全不戴面罩或护目镜，他的发型看起来太棒了，所以我不想抱怨太多，”玉米地追逐戏的拍摄玉米地里有一个比沙尘暴更强有力的存在要对抗，在库珀的皮卡紧跟着无人机在一行行地里划割出地带的这场戏。在地面上参与追逐戏是库珀的卡车，一部2014年新款道奇，由美术部门做旧让它看上去开了很多年了。卡车是惊心动魄的追逐戏的轨迹，当卡车以高达70英里每小时的速度开过高玉米，诺兰想要IMAX摄影机贴近演员拍摄。如何既要实现追逐的安全，又要像诺兰设想的把一切用摄影机捕捉下来？团队利用了“吊舱平台”系统，而不是用摄像车牵引卡车。防滚架安装在卡车车顶上，由一个特技驾驶员控制装置的操作，这将使麦康纳还是握着方向盘，两个小演员在他身边，而摄像机就在诺兰想要他们在的地方。科特尔回忆说，“安装吊舱平台后，车内的演员们在玉米地的深处，但从车顶操控卡车的司机有很好的视野，所以它是一个拍到我们想要的追逐镜头的百分之百安全并酷炫的办法。”太空戏的拍摄受到记录真实太空飞行的IMAX画面的启发，诺兰和范o霍特玛想把IMAX摄像机硬安装到飞船上，沃尔多的稳定性和飞船尺寸可以承受的拍摄自由度。摄影师说，“你最终做了一个最古怪的装备，为了创造出摄像头在以现实生活中的熟悉的角度看到东西的感觉，而不是盘旋在高处全视整个场景。我们甚至还把照相机硬安装到头盔和演员身上。”制作团队还使用了硬安装技术来拍摄每次宇航员操作漫游者号或者登陆者号飞回耐力号的复杂的对接过程，沃尔多异常完美和谐地同步了两者。“有种类型科幻电影是，对接镜头是你会立刻跨越过去然后进入到的牛逼的情节” 诺兰解释说，“然后，有了《星际穿越》这样的电影应运而生，它把它的信用证设到早期，表现太空旅行是非常易于理解和人性化的壮举。对接对这些船员来说可能是有难度的，各种事情都可能出错。所以，我们花时间来拍摄漫游者号第一次对接的耐力号的整个过程，即使它在剧本里只是被提到了一下。而且，在剪辑的时候，它成了一个重要的决定节奏的因素。”硬加载和沃尔多本身是诺兰在《星际穿越》里避免使用绿屏的追求中不可缺少的。而且，诺兰想要移动这个大型飞船，横穿太空背景板，以捕捉在那个光环境会产生的真实的图案、照明弹和人造物。诺兰叙述到，“这需要花很大的功夫，但既然我们已经因其他原因造了这飞船，最大限度地使用它会是最好的。所以，原来是非常静态的布景板拍摄变成了使影片视觉语言生动起来的更重要的事情之一。”虽然很多年来，微缩摄影已经让位给视觉特效动画，但是诺兰认为这是提供给太空中的飞船有形的存在的最佳方式。然而，在这种情况下，在洛杉矶的新政工作室为《星际穿越》制作的微缩模型做得那么大，赢得了“大怪”的绰号。其中有横跨25英尺，1比15大小的完整耐力号圆环模块的微缩模型，和在建的1比5大小的火箭模型，以及那个比例的漫游者号和登陆者号，所有模型都有着煞费苦心的细节，以在保罗o富兰克林的宇宙背景下拍摄中景时能保持飞船的质感。制作团队通过使用更小的运动控制装置和在VistaVision摄影机上采用曝光比进一步加强了这个效果，让镜头拍到当飞船逆光飞行时所有自发的漂浮物。“这些东西你可以用CG来做，但微缩拍摄的优点是，它显示了那些，你从来不知道存在在那里的，从来没有设计过的东西，” 诺兰说。“我把它称为意外之得，这种随机的性质，让影像有了活生生的感觉。”耐力号本身，特指200英尺长的环形模块的一段，是在索尼工作室的30号海绵体台上诞生的。这个巨大的弧形物，由起重机下降装到一个150英尺的由三个枢轴点支撑利用巨大液压的平衡架上，可以在拍航天飞行戏的时候做180度倾斜。遍布飞船外部的严谨的功利主义美学也被灌输到内饰设计。 “我们希望尽可能多的利用我们可以得到的现有的航空部件，把每样东西都做得来自于现实，”诺兰透露。 “当你处理太空飞船和外太空，会有丢失人类的元素的危险，而内森和他的团队在把现实和实用的环境元素放在一起时表现出了极大的坚持。”在后期制作的过程中，照明效果本身也发生了相似的意外转折。视觉特效和投影技术改善了电影效果，几乎作用于所有电影。但是，这些技术的平行进化提出了使用它们的新方法，在本质上，整合由保罗·富兰克林和双重否定工作室创造的惊人的星际旅行镜头到拍摄经验。诺兰指出，“如果你看看过去的技术，并尝试使用它们来做新的东西，你可以站在巨人的肩膀上做到以前没有人曾经做过的事情。”片场的窗户外悬挂着从天花板到地板的屏幕，富兰克林设计了一个精确的对准了两台投影机的系统，将有足够高的亮度和清晰度的撑起IMAX框架。该系统最终演变为结合了更多台投影机，用叉车把这个1200磅重的设备定位在一个投影图像亮度足够穿透飞船的窗户并照亮演员的面孔的位置。“客观上说，创作了那样的图像对在建立这些宇航员所在的环境，和真正捕捉到那个环境的幽闭恐惧是关键，” 导演补充道。“我们做到了拍长镜头和拍多角度画面时，拿着手持摄影机在片场穿越，这是非常了不起的。”富兰克林和他的视觉特效团队还写了个程序，使他们能够容易地在投影机的计算机上合并和处理图像，从而使诺兰能实时在片场指挥宇宙空间内的变化。富兰克林描述第一次看到黑洞的效果为“迷人，还有点令人不安。它几乎成一个3D的画面，好像要从屏幕里出来一样。”这些投影不仅在接近黑洞时让演员看上去是他们真正的样子，也模拟了我们的太阳，这有助于范o霍特玛设计接近无任何遮挡的太阳光是的原始奇观的镜头。摄影师回忆说，“当我们经过太阳或高速旋转以达到零重力时，正面投影指引我们飞向太阳的方向。大多数时间我们尽可能真实正确的复制阳光或从黑洞发出的光。我从来没有拍过强光那么多的电影，摆弄这些图案和反差倒是挺好玩的。”这些突破性的技术使参与其中的演员和工作人员，能他们全身投入于真切的星际旅程中去。“登上这些密封的真的会动的船的感觉真是太棒了，”诺兰介绍到。“这是因为随着窗外的景色会随着主人公飞行而改变，戏就像真实的太空旅程在上演。”当地球引力不再抓着主人公们，他们在《星际穿越》也体验了飞行中的失重。诺兰此前曾攻克了《盗梦空间》中的零重力幻象，并与特技协调乔治·科特尔一起把他们掌握的技术再进一步推进。在《星际穿越》里，科特尔开发一个装置组合，在拍片中的许多失重场景时，将提供该导演和演员尽可能多的灵活性和舒适度。为了更好地理解在零重力环境中的人体运动，科特尔看了大量的失重条件下宇航员的素材，以便设计出能模拟浮力和行动/反应模式的装置。从那里开始，他和他的特技团队开始了长达数月的研发期，不断挑战能在排片现场做到的极限。“我们用特技演员测试了各种各样的装置，最后定下了一个多种装置的结合体，从当场景中每一样东西是上下颠倒时候能把演员放下来的垂直升降装置，到比较小的我们可以用钢丝控制演员的装置。但克里斯也想拍在狭小、密闭的空间的特写镜头，” 为了做到这个，科特尔和特效总监科特·费希尔用了一个复杂的装置称为平行四边形——系在臀部或腹部的套索，可以固定在演员身上，用人工控制的起重机把演员在场景中的小空间内移动。曹总平行四边形的基本上是诺兰本人。“我认为克里斯的理论是，如果他想要的某种效果他可以自己做到，那么最好是由他自己来做，” 托马斯笑着说。 “所以，是的，演员们在一个疯狂的家伙上作出太空漂浮状，而克里斯就是在下面遥控他们的人。”不朽的后勤工作给这些庞大逼真的场景注入了细节、功能与物理凝聚力，完成了导演的要求，因为诺兰的雄心的计划是达到它们中的至少亮点。 “我们寻找的是使你觉得你是在另一个星球上的拍摄场景，” 他说。“如果你要穿越半个地球去拍一个风景，你得造一个放这个景的家伙。”冰岛戏的拍摄诺兰上次访问冰岛是十年前，拍摄《蝙蝠侠：侠影之谜》的一些镜头，在实地探勘风景之前，他甚至已经知道他为主人公们找到了在《星际穿越》里用来探险的丰富地貌。“我们希望那超凡多俗的环境就像我们现在生存的地方一样真实得摸得到，” 他说。 “所以，当宇航员在另一个星球上跨出第一步时让观众能与之同在，我们知道我们必须要到实景去拍，冰岛的景观真是独特而极端。”诺兰和克劳利跳上开往冰岛的飞机，看看他们记忆中的冰川是否能符合电影中主人公探索的冰冻星球。他们发现，瓦特纳冰川本身已经沿着最近火山喷发的路径沉降，形成了一个冰面上超现实主义的灰色大理石效果。“这实际上是帮助我们找到了电影的应该表现出的感觉，因为我们设想的就是一个更脏、更多砂砾，更恶劣的环境，” 克劳利形容说。“那不应该是神奇的，它应该是冷酷的。人物正在考虑放弃地球的寻找一个新的家，但冰川星球的环境感觉上是那么恶劣。这让他们想到继续这个史诗般的通往地狱的旅程，重新回到执行不可能完成的人物的路上。”如我们所见，多元化的冰岛地形给故事中的两个目标星球提供了理想的拍摄景地，不远距离的浅但看上去无边无际的布鲁纳仙度泻湖可以作为电影中在水星球的降落区。这个场景是完美的，在许多不同的方向看去都没有明显的岸线，制作团队必须造一条15公里的道路来建立基地和采购专门设计的有足够高载力的客运车，来运送演员、工作人员和设备道具进到泻湖。虽然主要的摄制组是在加拿大拍摄，我们投入大量的精力在冰岛外景地的前期准备工作，不仅是为演员和工作人员，还是为了两艘飞船，协调两个拍摄地之间。“漫游者号和登陆者都是按照真实尺寸建造的，所以能够拍摄他们停在水中，或冰面上将对电影的大大有益，” 诺兰说。从组装线上新鲜下线，几艘飞船，每个都体重超过万磅，被拆卸，打包装在在集装箱里，由747货机运往在雷克未克机场，然后装上卡车，运到拍摄地，在巨型帐篷里重组。在拍摄的冰川的过程中，当一个强大的风暴经过这个地区时，制作团队不得不封仓在酒店里，风大得撕开了街道的沥青。诺兰和克劳利心急地去检查他们的外景，想冒险去到冰川。“但是，当我们下了车，我们硬是走不了，风实在是太大，” 克劳利回忆到。即便如此，我们的导演，以总是准时或早于时间表完成拍摄而闻名，非常痛恨失去这一天。托马斯回忆道，“克里斯为他在任何天气拍摄而自豪，但这次是我们第一次真正不得不停止，因为暴风是如此危险。但克里斯就是克里斯，他不希望我们待在酒店里无所事事地摆弄手指，他把我们都弄到了停车场，在那里我们拍摄了一些补充镜头。”延伸阅读：本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/56554/
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《星际穿越》已经登陆中国，导演克里斯托弗&诺兰的太空史诗其实饱含着浪漫与温情。时光网独家专访影片三大主演：马修&麦康纳、安妮&海瑟薇以及杰西卡&查斯坦，&神片&在他们眼中并不神秘。
《星际穿越》独家专访三大主演视频　　时光网特稿&克里斯托弗&诺兰的新作《星际穿越》终于登陆内地银幕，接受观众的检验。在《盗梦空间》与《黑暗骑士崛起》之后，诺兰的名字已经是票房与口碑的保证。上映两天，票房累积超过6000万元，时光网评分高达9分。　　在长达169分钟的时间里，观众们认识了影片的主人公库珀与她的女儿墨菲，以及与库珀一同踏上星际旅途的女科学家家布兰德。日前，在影片的美国首映式与中国首映式上，时光网中美两地记者分别专访了影片的三大主演：马修&麦康纳、安妮&海瑟薇以及杰西卡&查斯坦。《星际穿越》三大主演：杰西卡&查斯坦、马修&麦康纳、安妮&海瑟薇　　《星际穿越》是诺兰对自己过去的一次巨大超越。乍看上去，影片中涉及的大量高深的天体物理学知识，在影片与普通观众竖起了一道&门槛&。观众们总是有这样的疑虑：我看不懂怎么办？　　不用太过担心，主演们看到剧本的时候也对科学概念不甚了解。安妮&海瑟薇说：&我大学时候还没有聪明到能上物理课呢。&　　其实，诺兰对新的电影空间不断探索的同时，他始终没有放弃对人性的追求与刻画。在这部科幻题材巨制中，诺兰也希望在技术和人性之间找到最合适的平衡点。马修&麦康纳回忆自己第一次读剧本时的感受：&我发现这是一个关于家庭的故事，特别是父亲与女儿的关系。&　　　《盗梦空间》中，诺兰把柯布对自己家人感情的思考藏在了精妙的故事中。《蝙蝠侠》三部曲中，他也对父与子关系的进行了社会性角度的探讨。《星际穿越》中，他更是让影片散发着温柔与浪漫力量，直到让&爱&成为了解决一切关键因素，一个甚至超越了时间与引力的常量。　　值得一提的是，《星际穿越》自拍摄开始就在严格的保密措施下，直到此次专访时，几位主演仍然对影片的悬念部分守口如瓶。当时光网记者提到影片中某位神秘角色时，机警的马修&麦康纳不等记者说完，故意问道：&你说谁？谁？&　　最后，影片在11月10日晚上举行的红毯仪式给第一次来到中国的麦康纳和海瑟薇非常深刻的印象。中国影迷的热情令他们非常感动，接受采访时候的状态也比前一天发布会时候，活跃许多。在红毯上，给海瑟薇唱生日歌的影迷也很是让她感动。至于生日礼物？海瑟薇在发布会上说过：一人买一张《星际穿越》的电影票就好。星际穿越三大主演专访文字实录【安妮&海瑟薇&&角色很美丽 失重表演有诀窍】【马修&麦康纳&&影片诠释&告别& 库珀像现实中的自己】【杰西卡&查斯坦&&宇宙很震撼 看成片惊呆】
星际穿越三大主演专访文字实录安妮&海瑟薇&&角色很美丽 失重表演有诀窍安妮&海瑟薇在片中扮演科学家布兰德　　Mtime:再次受邀参演诺兰的电影是什么感觉？　　安妮&海瑟薇:我非常激动，我很高兴能和他再度合作，当时我还没读到剧本，但我知道我的角色肯定不会差，因为是他写的，我也知道影片绝对不同凡响，因为他是导演，但在工作之外我也很喜欢他，我很喜欢她的妻子艾玛，她也是制片人兼合作伙伴，我很高兴能再度回来和老朋友们一起工作。　　Mtime:《星际穿越》的故事对你来说意味着什么？　　安妮&海瑟薇:震撼心灵，我被深深吸引不能自拔，我为影片中的科幻概念所惊叹，情感元素也非常有力道。这是个很有感情的故事，各方各面我都很喜欢。　　Mtime:你扮演的是一位优秀的科学家，与此同时她也有着最普通人的弱点、缺点和对爱的坚持，这应该是个非常美丽的角色吧？　　安妮&海瑟薇:没错，是个非常美丽的角色，我花了点时间去了解她，起初她是个很坚强的角色，我花了点时间去了解她的坚强源自何处。我觉得我们在内心深处都是很脆弱的，我觉得她的坚强只是对恐惧的掩饰，在这趟旅程中她必须直面恐惧，这趟旅程让她变得谦卑，这一点我很有兴趣挖掘，因为根据我的个人经历，当你学会谦卑时，你才能学到东西，你才能真正开始成长、改变。　　Mtime:片中涉及很多复杂的科学理论，有没有一种重回大学上物理课的感觉？　　安妮&海瑟薇:我在大学还没有聪明到能上这种课（笑），能让这些科学概念深入头脑感觉不错，最棒的是你可以去和别人谈论这些科学概念，但不一定要理解背后的支撑理论，这感觉挺有意思。其实我自己没有研究什么科学理论，我只是把台词念出来啦。在片中身为人父的库珀经常&教育&布兰德如何对待自己的子女　　Mtime:这不仅仅是&念出来&那么简单吧。你的准备过程是什么样的呢？　　安妮&海瑟薇:我有几个月的时间做准备，我一直在研究这个剧本，直到我搞懂它的意思。我咨询了基普&索恩，还咨询了马歇尔&埃文斯，她是我们的天文专家。诺兰告诉我他很高兴她来到片场，她看着片场布景，你知道我们的片场都是实景搭建，没有绿幕，你在电影里看到的一切基本都是实景。她转了一圈说非常好，很不错，我们都很高兴。我知道我在片中的任务就是让观众理解这些科学理论，只有我自己理解了，才能让观众理解。我也知道这是展现我的角色的好机会，如果我只是死板地背台词，那角色就会很枯燥，所以我要展现出角色的亮点。　　Mtime:谈到台词，你在影片中有一段决定人类命运的独白。不过你的表演异常冷静，这与你过去作品中的表演很不一样。是因为导演的要求吗？　　安妮&海瑟薇:这段独白很长，涉及很多想法，我不是很清楚要怎么演，通常我在读剧本时，都会对如何表演有很直觉的想法，但我花了我很长时间才理解布兰德这个角色，所以我完全不知道要怎么演。我只能把台词背熟，然后我来到片场，用不同的表演风格拍了几次。我习惯于演得比较夸张，然后诺兰走过来要我表演收敛一点，告诉我声音不要表现得太激动，而是用眼睛去表达丰富的情绪，后来你看到我眼眶中有泪光。最后我们就是这么过了。　　Mtime:总体来说，你会怎么形容这次拍摄经历呢？　　安妮&海瑟薇:非常好，我觉得我很幸运，有很多美好的拍片经历，不是所有的经历都很好，但大部分都是，拍摄本片让我有了一些改变，我不知道是不是受本片主题的影响，或是和马修的合作，我知道马修给我影响很大，他一直是个备受媒体关注的演员，才华横溢，但他仍然过着脚踏实地的生活，他的善良让你很感动，然后你又看到克里斯托弗诺兰，他应该是现存最伟大的导演，他也有自己的家庭，也是个很真实的人。然后你环顾四周，大家都是业界顶尖人物，他们都很善良，都有真实的生活。这对我来说，让我重新审视自己额生活。当然拍摄这部影片的时候我每天都会思考类似的问题。说到底，它让我开始思考对我来说什么最重要，自己要过怎样的生活。　　Mtime:你在the graham Norton show里的透露你零重力表演的秘诀：单腿站立，然后作出一副很好奇的样子。这你是自己摸索出来的表演方法吗？　　安妮&海瑟薇:是的。我在电影里就是这么演的，拍戏的时候我有一半的时间是在失重的场景。所以我都单腿站立，看上去就像在漂浮了。在冰岛的拍摄经历让安妮感触颇深　　Mtime:我们都知道你宇航服破了进水了还要坚持拍戏的故事，大家听上去会觉得在诺兰的片场拍戏对演员是一次巨大的考验。　　安妮&海瑟薇:不会不会，没什么事。其实拍摄时从来没有危险。不过很冷，非常非常冷。你知道那个场景是在冰岛很偏远的地区拍摄的。我们都是住在非常干净、但绝非豪华的野营小屋里。要洗澡的时候，因为热水很珍贵，所以热水每次只会出三十秒。就算拍摄完了之后也很难让自己暖起来，不过剧组还是尽力给我们提供舒适的环境　　Mtime:这是一部关于父女感情的影片，演完这部电影过后，你对&母亲&这样一个角色多了什么样的理解呢？　　安妮&海瑟薇:这倒没有。虽然我从十六岁其就想当个母亲，但是现在还是专注我的事业，好好拍电影吧。　　Mtime:说到你的职业生涯。相比让你拿到奥斯卡奖的芳汀一角，布兰德这个角色会不会成为你的一个标志性角色呢？　　安妮&海瑟薇:扮演芳汀的时候更饿吧（笑）。其实两个角色各有挑战性，那个角色是关于转变，这个角色是关于坚忍。至于后一个问题，我觉得我不好说。面对这种问题，如果是你当事人，最好不要给自己下结论。在首映式红毯上海瑟薇与影迷热情互动　　Mtime:虽然影片中充斥着大量的科学理论和奇观，但影片故事的核心仍然是爱。　　安妮&海瑟薇:没错，我也没什么好补充的了（笑）。　　Mtime:这是你第一次来中国，看到这么多中国影迷有没有让你印象深刻？　　安妮&海瑟薇:非常深刻，我从来没有参加过如此盛大的首映，绝对是我见过最热情的影迷，我很感动，他们对我唱生日快乐，我很爱他们。　　Mtime:查斯坦这次没能来中国，你有什么要和她分享的吗？　　安妮&海瑟薇:她对中国赞赏有加，我知道她来参加过上海国际电影节，在来中国前我想他征询着装建议，我说我会穿一套裙子，你会不会觉得怎样怎样。我和她都很喜欢中国，我一回去就要和她分享我的经历。
星际穿越三大主演专访文字实录马修&麦康纳&&影片诠释&告别& 库珀像现实中的自己马修&麦康纳与安妮&海瑟薇在中国首映式上　　Mtime:得到诺兰的邀请是什么感觉？　　马修&麦康纳:得到他的邀请只意味着他对你感兴趣，并不意味着他想要你，首次见面我们喝着咖啡聊了三个小时，他只字未提关于电影的事，片名、角色一概未说，关于这部电影，聊了三个小时和没聊一样，我们只是谈论做父亲的事情，我们年纪相仿，互相谈论彼此的家庭，然后我才拿到了剧本，我才意识到之前的会面效果不错，我很喜欢这个剧本，很兴奋能和他合作，然后他才决定要我，我就进来了。我很喜欢和他合作，很敬佩他的作品，我很庆幸他不是我以为的那种完美主义者，我一直以为他是那种一个镜头要拍60次的人，但他不是，我们大概只拍四次，拍摄非常简单、自然、迅速。他是一位出色的领导者，很有幽默感，我现在没法证明给你看，同时也是个大好人，工作之外我非常喜欢诺兰这个人，作为导演我也很享受与他合作。　　Mtime:影片中库珀并不是一位科学家，不了解那些复杂的科学概念，从这点上他是不是和影院中的观众一样？　　马修&麦康纳:也不尽然。库柏必须要知道现在要做什么。因为他是飞行员，他要为船员负责。库柏确实不是个科学家，他只是个飞行员。但是他是个优秀的飞行员，因为他懂得利用直觉随机应变，能够胜任电脑的工作，他能在危急时刻做决断，这是优秀飞行员的必备素质。　　Mtime:你在片中和Tars的对话是本片仅有的幽默元素，他们俩就像兄弟一样。　　马修&麦康纳:Tars是飞船上库柏最好的朋友，可以说库柏和Tars处得最好，说话的的方式也是那种兄弟式的说法。　　Mtime:在你心中库柏的亡妻是个怎样的形象？　　马修&麦康纳:在我看来，她更像一个科学家，他和库珀应该都是我行我素的人。他们关系不好，各走各的路。影片中库珀的一双儿女性格各有特点，也给影片的故事埋下了伏笔。　　Mtime:影片开始，你教女儿操控无人机降落的方法，和之后你在外星球上驾驶飞船降落的方法一样。这是一种隐喻吗？　　马修&麦康纳:不，不是一回事。库柏把无人机降落在山坡，那个飞机是滑翔下来的，库柏后来操控的宇宙飞船是垂直下落的，在着地的一瞬间喷气逆推，这就是两者的区别。这是他的技能，他只是把自己懂得东西传授给女儿，而他女儿对此也很感兴趣。库柏在墨菲身上看到很多自己的影子，她很聪明，很有创意，有一天会干出一番事业，所以他在墨菲身上看到了自己。　　Mtime:影片的工作标题是以导演女儿的名字命名的，你觉得本片是一位父亲给她女儿的一封信吗？　　马修&麦康纳:第一次读到剧本时我就发现，对于导演来说这是一个非常私人的故事，这基本是一个关于家庭的故事，特别是父亲与女儿的关系。诺兰和麦康纳在片场　　Mtime:你说你尤其想让自己的儿子来看这部电影，为什么？　　马修&麦康纳:因为这是一个展现人类能力的绝佳例子，这是关于勇气与探索的故事，我希望让他看到这个精彩的故事，让他知道这些事情我们都能做到，不只是去想象，而是可以实现的东西。　　Mtime:片中面临重要抉择的时刻，你都用一种非常冷静的方式表演，并不像是处在决断命运的时刻。这是你一贯的表演方式吗？　　马修&麦康纳:不，库柏就是这样的人，这也是优秀领导者的作风，你要倾听双方意见，对于一个好的飞行员来说，没有给你感伤的空间，你要倾听各方意见，冷静决断，然后坚持下去，这就叫沉着冷静。　　Mtime:不过，听上去非常像现实生活中的你。　　马修&麦康纳:是的。有时生活会非常戏剧化，但我一般都很冷静。父亲与女儿之间的感情成为了影片最重要的核心因素，这也是影片的关键场景。　　Mtime:本片的灵魂就是关于父亲，对吗？　　马修&麦康纳:没错，父亲、女儿、父母、子女，这是每个人都能引起共鸣的地方，我们都有道别的时候，这个故事讲的是没有回程票的最后道别，但我们都经历过道别，不管是孩子去上学，还是爸爸去上班，我们都经历过这些道别的时刻，通常来说我们可以保证我们会回来，但库柏不能保证，他说他会回来，而且他很想回来，但他保证不了，他是要深入无人之境。　　Mtime:库柏和布兰德在一起时间很长，并且影片的结尾并没有明确交待他们的未来。从观众看电影的经验来说，他们俩之间应该会发生什么。你觉得呢？　　马修&麦康纳:我不想剧透结局，但他们之间没有什么爱情火花。库柏想探索未知，不愿留在地球，他想探索外面的世界。库珀与布兰德在太空中经历过生离死别，也有各自的心中坚持。　　Mtime:不过，你第一次和安妮&海瑟薇合作，你对她最深刻的印象是什么？　　马修&麦康纳:她是个很有感情的演员，她有一点很让我佩服。不是所有人都能做到这样，至少我就很难做到，更显得弥足珍贵。她在每一次重拍中都能表现出不一样的东西，即便她已经完全抓住了那个感觉，诺兰都说&就是这样&了。作为演员我们都知道什么时候演对了味，但她从来不会重复自己之前的表演，首先这很需要勇气，其次这么做挺聪明，但你需要足够的勇气，这展现出她对诺兰的信任，也展现出她对自己表演的自信。　　Mtime:首映式红毯是不是棒极了? 你之前没有想到中国观众那么热情吧。　　马修&麦康纳:这是我这辈子走过最长的红毯，我没料到会那么长，不过影迷确实很热情。印象很深，我可真的握了很多手，拍了不少照片。　　Mtime:近期会不会想再回中国一趟？　　马修&麦康纳:是的，我很想知道观众看完影片之后是什么样子。
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星际穿越三大主演专访文字实录杰西卡&查斯坦&&宇宙很震撼 看成片惊呆杰西卡&查斯坦在片中扮演长大后的墨菲，实际上戏份并不多，但是场场关键。　　Mtime:《星际穿越》吸引你的地方在哪里？　　杰西卡&查斯坦：首先这是一个和克里斯托弗&诺兰合作的大好机会，作为演员，我最希望和有自己想法的导演合作，我不喜欢那种被制片人控制的导演。我不希望自己的发型要由二十多个人来决定，参演诺兰的电影就不会这样。你会觉得你是在和一个独立的人合作，他的艺术品位决定一切，当然他周围有一支优秀的团队，像他的弟弟乔纳森。但参演诺兰的电影，你会知道这就是他的电影，没有人可以干涉，这是我参演的首要原因。其次我很喜欢这个角色，喜欢她的角色发展。我觉得墨菲很可爱，我都想抱抱她，她是一个不懂表达爱的人，把自己隐藏在科学与数据的背后，但她渐渐明白爱属于每一个人，即便某些人离开了你，但他们仍然与你同在。　　Mtime:你怎么看待片中科学层面的东西？　　杰西卡&查斯坦：非常震撼，我们身处的巨大宇宙，有太多地方未被探索，想到我们已经停止探索不禁让人有些难过。我也很惊讶人类天生就是探索者，我们潜入深海，攀上顶峰，漫步月球，希望这部影片能推进人们对宇宙的探索。　　Mtime:能谈谈和其他演员的合作经历吗？　　杰西卡&查斯坦：和迈克尔&凯恩合作犹如美梦成真，我和他有很多对手戏，他是个业界传奇，和他合作很开心。当然和马修、安妮、卡西的合作都很高兴。诺兰聚集的都是各行的顶尖人士，像摄影师霍伊特，你周围都是精英中的精英，这会让你更加努力，挑战自己的极限。查斯坦和诺兰在片场　　Mtime:当你第一次看到成片时什么感觉？　　杰西卡&查斯坦：完全呆了，我和安妮一起看了试映，影片结束后，我一句话都说不出来，因为我还没能完全接受我所看到的一切，诺兰也在一旁。我只能说，我很感动，但却不知道如何评论这部电影，因为信息量实在太大了。后来我有了更多时间和空间，我对影片的理解也逐渐深入，我很期待和大批观众一起观看这部影片，因为我看的时候只有大概七个人，我等不及想坐进电影院和首次观看的观众一起感受。　　Mtime:你好像特别幸运，总是能得到很有趣的角色和很好的演出机会。　　杰西卡&查斯坦：是的，我真的很好运。我以前花了很多时间试镜，希望得到参演机会，可是有很长一段时间我连试镜的机会都没有。我在低潮期的时候有人告诉我，因为当时我已经离角色很近了，应该是排在第二或第三，但最后机会总给了更有名的演员。我想为什么不能给我个机会？然后一个人对我说，当你开始接近角色时，诅咒就会被打破，你会得到越来越多机会，当时我不相信她，但事实确实如她所言。接着，当阿尔&帕西诺选中我出演《王尔德的莎乐美》，我的事业便开始走向辉煌。
作者：风易、Jose Cuenca&&&编辑：Yang
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