动画也玩高深：10部经典成人动画电影(组图)
《南方公园》&《美国战警》：人至贱则无敌
故事发生在科罗拉多州一个名叫“南方公园”的小镇，主角是四个小学生。但目标观众却是大学生，颇有点《大话西游》在中国的地位。这部画面极为简单的喜剧，反映了新新人类的特殊幽默感和洞察力。粗俗但不失尖锐。1999年的电影版，讲那四个孩子看了一部加拿大电影后学会满口脏话，他们的父母勃然大怒，紧急行动起来，共同捉拿这部电影的主演，并发起了一场抗击加拿大的全民战争。除了拿加拿大开涮，影片还嘲笑了一大批经典歌舞片的经典桥段，如《美女和野兽》、《美人鱼》和舞台剧《悲惨世界》。如果你是一个很正经的人，千万别看这部影片。
《美国战警》的故事设定用一部动作影片的角度去看，可以说是再循规蹈矩不过了，然而这里真正的奇妙之处就在于，影片中的角色清一色由牵线木偶来饰演，而其幕后制作则是《南方公园》的原班人马。虽然是木偶，导演特雷·帕克同样赋予给它们人的性格特征。其主角是一群美国大兵所组成的美国战队，为“世界和平”劳碌奔波，旅行世界各地对付恐怖份子及邪恶势力…从而借以讽刺美国保护世界文明、称霸世界统治全球的野心，超级搞笑，同时又极具讽刺意味……
《千与千寻》：小人物“自我”的迷失与回归
2001年7月《千与千寻》是宫崎骏的复出之作，该片上映后两个月即成为日本电影史上票房最高的电影。
《千与千寻》故事的情节很简单，千寻和父母来到一个奇妙的世界———神休息的场所，这里是不允许凡人进入的，于是千寻的父母因为贪吃而变成了猪，而千寻因为被白龙所救以凡人的姿态生存了下来，但却被那里的最高统治者夺去了自己的名字，于是，在那个世界里，她开始叫千。最后，千寻救出了自己的父母，它们回到自己原来的世界，一切就像以前一样，她的父母不知道他们的一切经历，于是，生活依然继续。
但是，故事的内涵却相当沉重———那就是关于人“自我”的回归。宫崎骏对现在的社会充满了焦虑：冷漠和隔离的社会关系，以及在这样的环境下成长起来的孱弱的新一代。父辈已经对于这样的环境熟视无睹了，例如千寻与父母刚到没有人的神隐地的时候，千寻充满了恐惧，父母却面对着诱人的食物大快朵颐，父亲这时说了一句话：“信用卡、现金，他要什么都可以。”但这最终没有阻止他们因为贪婪而变成了猪！这是宫崎骏的黑色幽默，也是他的寓言的“因”。千寻被汤婆婆强迫改名为“千”，就是为了让她忘记自己的名字，忘记自己是谁。名字，在这里成为了一种与真实世界(即本我)联系的象征。失落、找回本我和帮助他人找回本我，这一因果过程，使得千寻的故事脱离了特殊化而具有了普遍意义。
《幽灵公主》：宫崎骏画笔下人与自然的对抗
1997年7月公映的《幽灵公主》是宫崎骏的另一部巨作，该片一度占据着日本电影票房总收入的冠军位置，直至《泰坦尼克号》打破它的纪录。
《幽灵公主》又是一部探讨人与自然之关系的动画影片。故事描写了虾夷族青年阿斯达卡，为了拯救遭受危险的村人，右手被凶煞神诅咒，为了寻找解除诅咒的方法，阿斯达卡决定离开亲人到西方去流浪。在旅行中他见到了一群由幻姬大人领导的贫穷人们。他们在麒麟兽的森林开采铁矿，并在森林中建立炼铁厂。然而森林中的种种生物都视他们为敌，总是袭击人类。
有着300岁智慧的白狼神莫娜和被她养大的人类女孩“幽灵公主”桑更是时刻想杀死幻姬，毁灭人类的城市。阿斯达卡既被桑所深深地吸引，理解“幽灵公主”保护森林的心情，但同时又想帮助人类。在战斗的过程中阿斯达卡被麒麟兽所救，立场更加摇摆不定。以疙瘩和尚为首的一批人受领主的命令来杀麒麟兽，更利用幻姬的力量与反攻人类的大批山猪作战。幻姬以火枪杀死麒麟兽，失去头颅的麒麟兽为了夺回自己的头对森林造成了极大的破坏。阿斯达卡和桑合力将麒麟兽的头颅从疙瘩和尚手里夺回，并还给了愤怒的麒麟兽，麒麟兽的灵魂方才安息，被破坏的大自然又恢复了正常。
由宫崎骏监制的这部作品着重描写了人类与自然界之间搏斗的经过，也道出了人类战争的残酷与无情。人类追求生存与幸福的本能，就是与自然界中其他种族冲突的来源，尤其是在人类开始掌握了更高的科学技术以后。
《半梦半醒的人生》：梦与现实边的哲理世界
影片的主人公是由威利·维吉斯扮演的大学生，他来到了一个超现实的幻境中。他身处的这座城市好象是奥斯汀，但日常生活的规律和秩序似乎完全被打破了。
他从一个地方游荡到另一个地方，不断遇到稀奇古怪的人。最有意思的是他遇见的这些人都在谈论一些宏大高深的话题：从量子论到语言的起源，从存在主义到人的转世再生，从自由意志的荒谬到电影作为一种叙事工具，他陷入一场接着一场的对话中。
他极力想知道自己究竟处在梦境中，还是处于清醒中。但最终他只是发现自己不断苏醒，又不断重新坠入梦境中。他无法摆脱这接二连三地涌现的梦，开始逐渐理解梦的含义，并试着控制梦和周围的环境，分辨苏醒的人生与梦中人生的区别……
本片用大段独白或对白来表达哲理命题，像是一堂堂大学课程的节选，而剧情构思和人物塑造被推到极次要的地位。这些人说了许多或许能打开心结、或许更令人困惑的观点，也提出了许多似是而非的问题，如：“恐惧和懒惰，哪样是人类最普遍的特点？”“人们说，梦只要不停止，那就是真实的；那么，人生不也可以这么看？”本片的制作不同于一般卡通片。编导先用真人真景一场场拍好，剪辑妥当，然后请了30多人利用电脑把画面变成卡通。影片色彩被简化，线条和色块像波浪一样蠕动，如同一个不安分的顽童在调皮捣蛋。
《黄色的潜水艇》：披头士的音乐梦游狂想曲
故事讲述披头士成员保罗麦卡尼在半梦半醒之间隐约来到胡椒城（Pepperland），这片讨厌音乐的地方，披头士的出现为该地带来了生气，并以音乐解放了整个城市。本片是一部富有想象力和趣味性浓厚的卡通长片，描述披头士如何对抗心胸狭窄的蓝色恶人。片中穿插多首披头士的名曲，乐迷尤其不能放过。
《我在伊朗长大》：伊政治背景下的孤独童年
伊朗，像众多中东国家在西方媒体描绘下，离不开伊斯兰极端分子的恐怖主义、宗教狂热的妖魔色彩。《我在伊朗长大》系列漫画的作者玛嘉•莎塔琵要以她童年的所见所闻，用影像和语言作辩解，将自己对于伊朗这一神秘而古老国度的个人记忆描绘出来，表达方式是轻松幽默的，画面内涵却涉及成长、亲情、宗教、政治等主题。影片通过一个早熟而且直言的9岁女孩Marjane的眼睛，揭示了伊斯兰革命时期，基要主义者掌握大权后伊朗人民希望的破灭，女性被迫戴上面纱，数以万计的人被投进监狱…
《僵尸新娘》：蒂姆·波顿式怪诞哥特爱情童话
蒂姆·波顿的怪异和前卫让名字听起来很是吓人的《僵尸新娘》让人惊叫连连，又笑料百出。暗调和幽蓝是这部电影的主色调，这也是蒂姆·波顿风格在形式上的一种体现。在《圣诞夜惊魂》中波顿已编剧的身份展示了他的动画奇才。如今的这部新作给人的感觉更加鲜明不浑浊，每一个角色都线条分明，看起来清透无比。而电影的整体色调给电影本身增加了一种“硬度”，使电影给人的感觉坚定而且充满希望。哥特式的环境空旷幽暗，怪癖的玩笑还有精细至极的画面处理，成为了这部影片中最吸引人之处。哥特电影向来以其凌厉和怪异的氛围来凸现自己的个性，而作为动画片出现的《僵尸新娘》在此基础上显得更加温和，对人物和画面的刻画细致入微，但是依然继承了这一类型电影的风骨，它的幽默也是冷峻中的惬意。
《埃及王子》：史诗般的圣经故事“出埃及记”
1998年，美国著名导演斯皮尔伯格的梦工厂推出的《埃及王子》以《圣经》旧约中“出埃及记”的故事为创作蓝本，运用大量的电脑动画和特技制作完成，使其具有了宏伟的史诗般效果。
《埃及王子》讲述了从摩西婴儿时被遗弃在尼罗河上漂流的摇篮中直到他领导人民摆脱了埃及奴隶主的残酷统治的故事。本部影片在制作过程中并未因循守旧地照搬原著，其中也作了一些较大的改动，其中最大的一处便是把圣经中摩西与法老兰姆西斯之间的冲突改成了一段兄弟恩怨，只是双方各为其主罢了。在片中摩西与兰姆西斯始终都是肝胆相照的好兄弟，即使双方的立场逆转之后，两人仍是彼此关心，这使影片变得更加人性化。《僵尸娘化图》 & 我的世界僵尸娘化图 & 僵尸新娘图片
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