书画装裱知识与技巧
书画装裱艺术的起源和概况
中国书画是世界各国一致公认的东方艺术之瑰宝。伴随着书画装传统艺术而生发的书画装裱工艺，也可以说是中华民族独有的工艺。正由于有了装裱工艺，历代书画珍品才得以保藏久远。后来传到日本以及一些亚洲国家，成为东方别具一格的特有工艺，同样受到世界各国的珍视。那么，我国这一独特的民族工艺又是怎样发展起来的呢？如同其它事物一样，书画装裱也有一个从无到有，由浅入深的发展过程。1973&年湖南战国楚墓出土的《人物御龙帛画》，为我们认识这个规律性的问题，提供了极可宝贵的原始资料。这件珍贵文物，&"最上横边裹着一根很细的竹条，上系有棕色丝绳。&"&后来在长沙马王堆一号汉墓出土的帛画上，又进一步发现：&"丁形帛画的顶部裹有一根竹竿，并系以棕色的丝带，中部和下部的两个下角，均缀有青色细麻线织成的筒状绦带。&"这些具体特征，展示了古人要求观赏绘画的最初动机，对于研究书画装裱的起源，有着十分重要的作用。通过上述资料，完全可以将书画装裱的历史，推至距今&2000多年前的战国时期，若进一步推论，将盛产竹子，多次出土了我国最早的绘画，并揭示了书画装裱症结的湖南一带，作为装裱工艺的发祥地，也不无道理。
　　书画装裱的历史虽长，但留下来的文字记载并不多，据现存文书，最早记载装裱史料的当推唐代张彦远《历代名画记》，其中提及：&"自晋代已前，装背不佳，宋时范晔始能装背。&"南朝宋的宣城太守，《后汉书》作者，著名史学家范晔，是我国装裱史上早期的装裱名家。到了唐朝，唐太宗大力搜集王羲之的书法和历代名画，指定王行直装褫，楮遂良，王知敬监领其事，足见唐代对裱画的重视。其时，日本国朝使臣来我国学习装裱技术，唐太宗亲命典仪张彦远面授技艺，从此我国的装裱技艺流传日本，在异国生根，开花，结果。五代时，装裱技艺进一步发展。到了北宋，宋徽宗设立画院，装裱家列入官职，成为文思院六种待招之一。皇家的倡导下，在书画家，装裱家精心探究的基础上，终于形成了著名的"&宣和裱&"的格式。这标志着我国书画装裱技艺遂传入民间，特别在明，清五百年间，装裱技艺成为设店裱画的专门行业，在苏州、扬州、北京、上海、广州、湖南、湖北、开封等地先后出现了许多驰名中外的书画装裱店铺。
　　解放后的一段时间里，由于种种原因的影响，装裱业一度出现了衰落。后来，一些文物，博物馆单位，设置了书画装裱机构，七十年代中后期情况发生了深刻的变化，书画装裱如同被唤醒的春风，一改往日的沉寂，从业人员大幅度增长，在装裱工艺及用料方面，亦进行了许多探索与改革，正朝着传统工艺与现代科技相结合的道路迈进。
二& 书画装裱的设备及工具
01&工作室（亦称装裱间）：要求：宽畅明亮，清洁整齐，安全方便，温度与湿度要适中。
　　02&挣墙（亦称大墙，挣板）：用于贴平，挣干画心，裱件和各种装裱材料。要求：平整、光滑、通风、干燥。
　　03&案台（亦称装裱桌）：要求：台板木质坚硬，台面光滑平整，案台高度一般在&80&厘米左右。
　　04&晾架（亦称晾竿）：用于晾干经过加工的复背纸，色纸以及各种材料等。
　　06&人字梯：用于裱件上、下墙时蹬踩。
　　07&排笔：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画等。
　　08&棕刷：用于托裱绫、绢、纸张、画心及覆画裱件上墙等。
　　09&裁纸刀：用于方正画心、裁配画料等。
　　10&界尺和切板：用于方正画心、裁配画料等。
　　11&锥针和镊子：用于方正画心、挑除杂物等。
　　12&启子：用于揭启挣在墙上的裱件及各种材料等。
　　13&油纸（亦称浆纸、隔糊）：用于镶嵌边料隔浆糊用。
　　14&砑石（亦称磨石）：用于裱件背面砑光、磨平。
　　15&蜡板：用于裱件背面砑光时磨擦画背。
　　16其它工具：剪刀、掸子、叉子、喷水壶、箩筛、木锯、电钻、钳子、铜线、面盆、毛巾、毛笔、颜料、墨汁、调色盘、塑料薄膜等。
三& 装裱材料
01宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。
　　02&绫、绢、锦、锦绫、麻布等。
　　03&天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。
　　04&丝带、绦带、铜钮等。
　　05&面粉、明胶、明矾等。四书画装裱品式01立轴、中堂
　　02&对联
　　03&横披
　　04&条屏、通景屏
　　05&镜片、扇面
　　06&手卷
　　07&册页五装裱程序
制浆&--托画心&--方正画心&--（托染材料）&--配料&--镶嵌&--清裁大边--转边（包边）&--粘串（接含口和粘搭杆）&--配背（裱覆背纸）&--覆画（扶活）&--磨画（砑光）&--剔边（批串）&--配杆--钉铜钮（绦圈）&--包杆（上轴头）&--上杆&--系绦（串丝带）&--扎带--粘签条
裱件质量的品评
&&&品评裱件质量的标准简而言之为：平整光洁、柔软谐调。具体可以分为：
01&工艺精致，镶口匀细。
　　02&展挂平整大方，画面光滑洁净。
　　03&画面色彩搭配谐调。
　　04&手感柔软，厚薄适度。
　　05&收卷后整齐，无参差。
七& 古代书画装裱论著
01&唐代&张彦远《历代名画记》
　　02&北宋&米芾《书史》、《画史》
　　03&南宋&周密《齐东野语》卷六《绍兴御府书画式》
　　04&元代&陶宗仪《南村辍耕录》
　　05&明代&文震亨《长物志》
　　06&清代&邹一桂《小山画谱》
书画裱件的展挂与收藏
由于书画作品装裱的形式不同，对于不同形式的作品有不同的展挂与收藏方法。
01&立轴的展藏立轴的展挂最好由两人同时进行，一人双手托住天个杆及绦带，另一人握住地杆两端的轴头，缓缓展开，无论是展收或挂壁，最忌用手指顶托画背，这样会随着画件的展开，留下折痕。
收藏：有条件的话，可做专用的木柜（用樟木做最为理想），分层隔平放，切忌压挤。如没专用柜子，可每件作品做一个画筒或者画盒装放，再放上樟脑丸即可。
&02&手卷的展藏由于手卷的特点是窄长且不能挂壁，因此，手卷的展观必须在台面上进行。若是两人，则一人双手扶住卷子徐徐展开，另一人则随着展速收卷，单人展观则右手执着天头处，左手握着手卷的中腰，然后边收边展。展开之后，必须在两头各压一镇尺，防其滚动。
　　收藏方法与立轴相同。
03&册页的展藏册页不同于其它书籍，我们不能像翻书那样来翻阅册页，应将其平放在台面上，打开册页之后，右手中指（或食指）最好是用一专用竹片，插入页下空间，向右（或向上）翻动。
　　收藏：大多用锦、缎等制作册套，将其包套好，平放收藏。
04&横披的展藏横披与立轴相比，由于它不便实卷，因而，具体要求亦不相同。
　　首先应将其平放于台面上，一人轻按右天杆，另一人双手扶住裱件上下边际，徐徐展开。挂壁时，须两人相互配合，将作品拉平，稳妥地固定在左右两侧的墙钉上，（若是月牙杆，则需在月牙杆背面加上一根与其大小一样的木条一同固定于墙上，这样可将作品与墙隔离，以免受潮）。
　　收藏与立轴相同。
05&镜片的展藏镜片装裱好后，大都装入镜框内。但没装镜框的作品，应平放于木质阁板或木箱中，摞放时，须在作品之间隔垫宣纸，亦可卷好装入画筒或画盒中。
　　总之，书画作品悬挂一段时间后，一定要更换，在清洁裱件时不能用刷子刷，更不能用湿毛巾擦，最好软布或鸡毛掸轻轻掸去灰尘即可。凡是接触书画作品（特别是裱件）一定要戴上手套，以免汗液沾污作品使其变形生霉。　　　　　　　　　　九&
装裱术语解释
01立轴立轴亦称挂轴、挂幅、条幅、竖幅、条山、轴子；特别窄的有人称其为&"琴条"。悬挂在厅堂正中的大幅字画还称&"中堂&"。
　　由于历史等原因，以及人们欣赏习惯的影响，立轴成了最普及、款式最多的一种装式。
　　立轴常见的传统装式有：一色装、二色装、三色装、宋式（宣和）装、诗堂装、半绫装、纸镶绫边装、绫镶绢边装、集锦装、锦眉装、间隔一色装、框二色装、轴背等。
&02屏屏亦称扇屏、屏□（此字上为&"户&"部，下为&"衣"部）。并以张挂的不同环境，称其炕屏、卧屏、吊屏及御屏（指用于宫廷的屏风）。原为用于遮挡、装饰的实用物，通称屏风。其正面粘贴绢画。而屏条是在立轴的基础上，将竖幅形式与屏风相连的特点结合在一起的、以套或组为单位的独立装式。
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屏主要分为屏条和通景屏。
03对联对联亦称楹联、门联、字联、书联、对子、门对、楹贴。双行长句还称龙门联。
　　对联是由二条字数相等、内容相连、画心尺寸与装裱规格完全相同的书法作品而组合的。排挂时，右为上联（亦称出句），左为下联（亦称对句）。二条为依副。
04卷轴卷轴亦称手卷、横卷、轴卷、横轴、横看、手轴、卷子、行看子。横式装，是一种古老的装潢形式。卷轴体积较小，轻巧且宜收藏。但只能平放案头，不便张挂。
　　卷轴是由天头、隔水、引首、尾子将画心连接而成的。其装式虽有所不同，但各部位的要求、规格基本是一致的。
　　卷轴一般分为：撞边卷、转边卷、套边卷和卷背。
05横批横批亦称横挂。横式装。横批解决了横幅书画不便张挂的矛盾。
06镜心镜心亦称镜片。以夹放在镜框内而得名。与早期的屏风画，以及清宫的&"贴落"（一种贴在宫殿墙壁上的简易裱件）同属一种类型。横、竖式皆可。是一种简易、方便的装式。
07册页册页亦称叶子。是受书籍装帧影响而产生的一种装式。
　　册页的装式主要分为：蝴蝶装、推篷装、经折装、平开册页、转边册页等。但无论有几种，均不外乎横竖两种类型。
&&&书画的装裱材料、品式和装裱程序。
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如何自己裱装书画作品及字画装裱技术
01&熬糨糊把面筋提出
　　02&要有大案子
　　03&将宣纸绷到案子上再将作品绷到宣纸上待干后裁下
　　04&将作品用绫子和上好宣纸装裱在一起，注意天地的长度是不一样的
　　05&阴干后装轴……&&
字画装裱技术
装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。但主要可分为：修复画心、品订裱式等。
修复画心&古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：
①去污。画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。
　　②揭旧。揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张,反置案上待揭。古旧字画多有断裂,如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。
　③托补。已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。使接缝处厚度适宜。补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口,上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。
　　④全色。字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。全色时，应将颜色调兑得浅些,复次全就，使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。
品订裱式画心修整后，根据字画的幅度大孝形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。
①画片。字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。
　 　②条幅。俗称“中堂”。立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。横式画心多裱成横披或“宣和裱”。宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。
　　③手卷。狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。
　　④册页、碑帖。一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。裁刺册页刀口要整洁。将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。装裱字画的绫绢须经过调色托染。染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。天地绫子的花纹图案要大些。宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。&国画的装裱一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。
装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。”
　　那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。
　　我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有《装璜志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。
书画收藏小窍门挂字画的窍门居室挂字画，可以宣染艺术气氛、开拓视野、增添美感、陶冶情操、怡悦身心。但是，挂字画相当有讲究。下面教您窍门。
　　1.装裱加框俗话说“人要装，画要裱”，一幅画装裱、加框后，即显露出高雅的魅力。中国字画、源远流长，字画的装裱，也要相益得彰，颜色要选择沉稳，与字画格调统一，应突出居室的高雅的品味。
　　2.忌多求精不论您的居室宽大或狭小，都应该遵循少而精的原则悬挂字画，切不可将山水、人物、书法、风景一应俱全地悬挂于一堂，贪多求全，会使人感到庸俗、繁琐沉重。
　　3.色彩应协调字画的色彩选择，一定要和居室、家具的颜色相匹配，才会给人以儒雅的感觉。否则适得其反。通常水彩画宜和淡色墙壁、家具配用，能营造出清新、典雅的情趣。板画和线条整齐、边角突出的家具相配，才能显得沉稳、洁净、整齐。
　　4.采光合理字画悬挂应考虑采光合理。应将字画放在采光好，开阔的墙面上，像床边、迎面墙、书桌、茶几和沙发等低矮的家具上方，不能悬挂在角落或高大的家具旁。工笔画要放在向阳明亮处，写意的粗笔画可放在光线略暗的地方，否则，工笔画笔画细会模糊不清，写意的粗笔强烈刺目，有失雅致。
　　5.高低合适字画不过挂得高过低，应挂在墙壁从上至下2/5处最适宜，因此这个高度与人直立的平行视线略偏高的位置，客人一抬头将字画尽收阳底，舒服、顺眼。
　　6.四季常换字画收藏较多，可以按四季有别的原则常换，一则免得字画挂得久，纸质风化变脆；二是有新鲜感又应景色变化。春挂桃花竞放、夏挂荷塘鹤影、秋挂枫红菊黄、冬挂踏雪寻梅，可以营造闲性逸志，也可反其道而行，夏挂梅花经雪，那么盛夏酷暑中会感觉有一丝凉意。
&&&字画永远艳丽的窍门
1、梅雨季节不宜悬挂字画；
　　2、勿将字画悬挂在阳光直射的地方;
　　3、&注意防虫防鼠；
　　4、&不能用湿布檫拭要准备鸡毛掸子轻拭;
　　5、一旦被昆虫咬破及时修补托裱。书画收藏小窍门展玩字画，宜两手提轴，顺势展开，动作宜轻缓。切忌用手托画背，以防使画幅折出痕迹。画轴应在卷紧之后，始可将画带事紧。画心用纸，从收藏的角度论，以安徽泾县宣纸为最好，且皮料胜棉料，棉料胜竹料，厚纸胜薄纸，生纸胜熟纸。画心的保管方法。宜在每画心的下面，衬一层宣纸，然后用圆轴卷起，每10至20幅为一卷，存于书画橱内，不宜托心后存放。珍贵字画不宜存放推积太久，宜时时展玩。盛夏、梅雨及有煤炉的房间，均不宜悬挂字画。梅雨季节须曝晒书画。书画宜平放于盒、袋、匣、囊、套、函、柜、橱之中，不可竖放，更不可将书画裱件无次序地捆绑或堆放在一起。书画收藏的防霉防虫法：用少量樟脑、冰片等量溶解于80%的酒精中，配成溶液，再将吸水性强的纸泡在其中2至3分钟，取出阴干后，夹在书画内，即可有效地防止书画霉变、虫蛀。如果画幅不慎沾了油污，可在油渍处放一张湿润宣纸，用熨斗轻熨烫几遍，可将下面画幅上的油渍吸出一些。
书画装裱后的保护
　　中国的书画&,&是东方艺术之宝。伴随着书画的发展&,&装裱工艺也随之提高。装裱工艺技术的经过历&代相传&,到如今已经是技术纯熟&,&经验丰富。但装裱只是对书画进行保护的第一步&,&对书画装裱后的收藏却是保护的关键。
　　清邹一桂在《小山画谱·藏画》提出&:&“装潢得法&,&亦贵珍藏。盛以画囊&,&置木箱内&,&悬之屋梁&透风处。”。“装潢得法&,亦贵珍藏。”&说明古人对书画收藏&,&看的比装潢得法更为重要。现实也是这样&,&再好的书画装&裱&,&如不能珍藏好&,那就等于破坏了这幅艺术品。&“盛以画囊&,&置木箱内&,&悬之屋梁透风处&”,&即将书画装于布囊&(&最好用柔软的缎、锦、丝绸&)&内,&再放进木&(&最好选用&红木、楠木、杉木或泡桐木&)&匣中&,&存放在阳光不能直射和较高的地方&,以防自然界和人为的损坏。
　　在民间有大量的书画收藏者&,&在家中悬挂的书画藏品&,&由于缺乏收藏知识&,&常使书画受潮湿、油污、虫蛀、鼠害、风吹日晒等破坏等,&缩短了它们保存年限。
　　民间收藏与保护：由于书画作品材料为纸、绢、绫等有机质&,&又多以淀粉原料做粘合剂,&在收藏与保存方面有一定的难度。书画装裱后&,&在观赏&或展示作品时&,&运作过程手法不当&,&挂于不该挂之地&,或在收藏中忽略重要原则等。总之&,&稍有不慎&,&就有可能将艺术作品毁于一旦。
下面介绍几种经常发生的操作错误和保护不当的地方&,也介绍书画收藏&应注意的事项。　
&&&一、书画装裱后&,&在展画或挂于墙上欣赏时&,&因手法错误&,&在开画时手南?,手指顶在画心上&,&使&画心划出折痕&,&而破坏了画心的美观&,&也易断裂。怎样展画与挂画&,&手法是关键。如&:&展画欣赏时&,地轴有&“&联头&”&的&,&一人应手抓画上方的&“天杆”,&另一个在展画时&,&应将手心向下&,&双手抓住&“地轴”的&“联头”轻松向外&(&下&)&顺势展开。&“画轴”无&“联头”&时&,&应将手心&向下&,&双手抓住&“画轴”轻松向外&(&下&)顺势展开。收回画时&,&顺序反之。&(&欣赏画&,&最好将画平放于桌上展开、收回&)&。挂画时&,&应一只&手将画挂于墙上&,&另一只,&手心向下抓住“&画轴&”,&慢慢向下顺势展开。收回画时&,&反之。二、挂画时期较长久&,&有灰尘落在画上&,错误地用湿布擦画&,&使书画受水变皱。如要去掉灰尘&,&应用拂手&(&鸡毛掸&)&弹之。切勿用&(&湿&)布擦。三、常挂于受风吹、日晒、雨淋的地方&,会使书画纸张纤维老化易碎、发黄变色&,&霉斑、水痕等。应尽量避开受风吹、雨淋&,&也需防阳光直射画心。四、将书画挂于离厨房较近的地方&,受油污侵害。会使纸张受油&,&发暗&,&也容易将灰尘吸付在画心上&,而失去美观。挂画应避开厨房和易受油污污染的地方。五、将书画挂于潮湿或易受潮的地方&,会使书画发生霉斑&,&严重的发生霉烂&(&如&:&刚装修好的新房、下雨易受潮的墙面&,&特别是瓷砖墙。墙不干&,&不能挂画&)。应挂于墙体干燥的地方。六、春夏秋冬四季无休止地悬挂和欣赏书画作品&,会使书画作品快速老化。特别是春季的霉雨时节&,&书画将会受潮、发生霉变。此时&,&应将书画退下保存&,也就是说霉雨季节不挂画。平时在下雨和大风气候时&,&也要将书画收起保存。平时挂书画作品也不易过&长&,&应定期更换书画展品&(最好一星期更换一次&),&以求欣赏和保存相结合。七、挂于不适当的地方&,容易受人为的破坏。应避开人经常走动或小孩及其它因素能触及到的地方。八、挂于或存放在老鼠常出没的地方。常被老鼠的粪便所侵扰和被老鼠撕咬。应避开险地,&增强外围管理。九、书画在收藏时&,&无任何保护措施&,并存放于阴湿的地方&,&会使书画发生霉变&,&被虫蛙、蟑螂或鼠咬。十、存放作品过多&,使书画受压、皱折、断裂。在保存书画作品时&,&应注意勿受外力挤压&,&最好能分隔保存。以上保护、收藏和手法的不当&,使在民间的书画作品&,&易受损坏。有人问&:&书画收藏&,&是装裱收藏好&,&还是不装裱收藏好&,&我个人意见为&:在民间书画作品收藏&,&最好是装裱成&(&斗方&)&片或只托一层纸&,&置于画框中&(&可存二、三十幅画&)&保存&,画框内用蓝色纸在书画前后各放一张&,&使紫外线不能轻易射&入画面&,&除可隔开光源外&,&也可防潮、防虫、防鼠与蟑螂撕咬&,并可常更换作品以供欣赏&,&不装裱的书画多为折叠收藏&,&时间放&长久&,&宣纸因吸收空气中有害物质而出现四周边泛黄、发脆&,而出现折痕或断裂。如已经装裱好的书画&,&除要展示观赏外&(&展示观赏应在半月内取下收藏&),&其它应&放在木制的箱橱中保存&,最好放置在檀香木箱中&(&它即能防潮&,&又能驱虫&),&离地高放。箱内应放干燥剂、驱虫药物&,最好用黑色塑料袋将书画各自密封与空气、阳光隔绝。
　　博物馆收藏中书画的保护&现代博物馆收藏书画与一般民间收藏不同&,&因为他们有专业知识&,收藏书画更能维护长期保存和延长书画的生命力。在收藏中&,&备有专业技术人员和专业知识、场地和技能&,对书画作品库房的收藏条件、环境条件进行监测&,&要求对&各种危害书画作品的因素进行调查&,并做到防治和控制库房中的有害物质和温湿度。使书画作品能更好、更长期地保存。&现代博物馆的文物&库房大多是全密封管理&,因有各种监控设备&,&老鼠和蟑螂绝对不会出现在库房中&,&这一点就不做特别介绍了。现只对书画库房中&,其他对书画有直接和间接破坏的因素作介绍。如&:&库房环境中的微生物、温湿度、光线和有害气体等。
　　库房中空气流动全靠机械运转&,&如操作过失容易使温湿度产生变化&,&也就极易引发微生物的产生&,使纤维品及各种文物受损。以下介绍专业收藏书画应防范的注意事项。一、&书画文物的霉变与防范&要提高书画文物的保护水平&,必须认识到环境的好坏与文物有直接的关系。如果在不好环境中&,&它会使文物发生霉变。而在我们身边的大自然中&,就有大量的微生物存在。微生物种类多、分布广、数&量大&,&繁殖速率高、转化快、适应能力强&,只要环境条件适合就会迅速繁殖、旺盛生长。这就是说他们要在一定的生活条件下才能生存和繁殖。各种霉菌的产生&,&都必须有三个条件&,如果破坏了它们的生活条件&,&霉菌就不能生存。在三个条件中&,&只要破坏了其中一个条件&,微生物就难以存活。但微生物生长活动场所无处不存、分布极其广泛&,&不管在水、土、大气中&,&凡自然物体上都能找到微生物&,它随着尘埃在空气中游荡&,&尘埃越多的地方微生物也就越多。一般地说&,&要找到无微生物的地方是不太可能的。所谓的无菌条件&,只有人类指定的空间范围内&,&将原有的微生物完全杀死&,&随后加以密封隔绝&,使有生命的微生物无法生存和侵入。而对书画起破坏作用的真菌有&(&霉菌&)&黑霉、青霉、红霉、白霉&,细菌有杆菌、球菌、螺丝菌等。微生物的产生是有相应的环境和生存条件&,&只要人为地破坏了它们的环境和生存条件&,微生物就无法产生。
书画库房中微生物生存的条件&:
　　第一&,&必须有微生物的存在；
　　第二&,&必须有微生物生活所需要的&营养物质&；
　　第三&,&必须有适合微生物生活环境&,&包括温湿度等。由于装裱好的书画&,&它的本质是纸、丝质品和浆糊的接合所形成的&,本质是给微生物最好的营养物质。所以保护装裱好的书画难度很大&,&它只能在其它两个条件下去限制微生物的生长；&其一&,&消灭微生物；其二,&控制温湿度和&PH&值。
(一)库房中微生物的存在是必然的&,但可在存放书画橱&(&箱&)&中进行灭菌消毒&,&对已被真菌感染&书画作品&,&用环氧乙烷气体对其熏蒸灭菌&,使微生物减少或消灭。每一件文物&,&包括保管条件最好的国家一级文物&,&也不会是绝对干净&,一尘不染的。灰尘、油垢、汗渍及书画装裱中使用的浆糊、动物胶等粘合剂&,&都是微生物能利用的营养物质。书画中的纸质品、丝质品等文物长霉,&就意味着它们的质地已经发生变&化&,&其中的纤维素已程度不同的水解&,&生成水解纤维素。因而使它们机械强度下降&,在严重情况下就变成粉末状态&,&此时它的机械强度等于零&。书画生霉的过程&,&就是书画被霉菌消化、吸收的过程&,生霉菌越多，对书画的破坏越严重。
(二)&霉菌微生物生长发育适宜环境是&,有适宜的温度、足够的湿度和&PH&值等。水是微生物最基本的营养要素&,&微生物细胞中含有大量水分&,&如细菌含水量平均为&80%,水是微生物细胞的重要组成成分。机体内的一系列生理生化反应都离不开水&,&营养物质的吸收与代谢产物的分泌都是通过水来完成的。水的比热高,&它在吸收细胞代谢过程中不使细胞体内的&温度突然升高&,&有利于调节菌体细胞的温度。总之&,离开了水微生物就无法生存。微生物生长与存活&,温度也是重要因素之一。为了满足微生物自身的物质和能量的需要&,&微生物的化学反应要在一定的温度范围内进行&,所以微生物新陈代谢的整个生命过程&,&温度对它有着重要的影响。&需要在一定的酸碱度才能正常进行&,酸碱度的大小一般以氢离子浓度的负对数&(PH)&值来表示。&PH值过低或过高都会影响细胞正常物质代谢的进行。如溶解度、营养物质的理化状态、氧化还原电位等。更重要的是影响酶的形成、酶的活力代谢途径及细胞膜的透过性。书画的霉变,&主要是由专性好氧霉菌引起的&,&为避免霉害&,&可用除氧剂除掉小环境中的氧气&,&至使霉菌不能生长&。在影响馆藏文物寿命的诸多因素中&,温、湿度是首要因素。不适宜的温湿度不仅会直接影响文物材质的耐久性&,而且会加速一些不利因素对文物材质的破坏作用。如库房温度高于保管临界点&38&℃时&,纤维因水分散失而收缩使藏品出现变色、发脆、强度下降等现象。特别是书画作品变化最为严重&,有起翘、卷曲、干裂等现象。库房温度低会缓解对文物材质的各种不利因素&,&但不是越低越好。因纸张藏品纤维中的“水&”不会在低温失去平衡,&而获得较理想的强度。温度的过高&过低都会导致其内部结构的破坏&,&而加速藏品的老化。还有一种自然界对微生物生长繁殖有极大的影响&,&那就是空气。霉菌是专性好气菌&,仅在空气或有氧的条件下才能生长&,&它们需要空气中的氧气作为呼吸过程中的电子受体。如对书画进行隔氧&,微生物也无法生存。
二、光线对书画藏晶的影响&博物馆展厅和文物库房中的采光&,通常用三种光源——日光灯、白炽灯和射灯。书画藏品在光的直接照射下&,&都会遭受不同程度的损害。光线对书画的影响有三方面&:
　　其一&，光辐射热&；
　　其二&,&光氧化&；
　　其三&,&光能的破坏作用。
①光具有能量&,当其向外辐射时会产生热效应。可见光与红外线热效应大&,&称为热射线。光辐射热&对棉、纸等植物纤维素材料的耐久性产生影响&,使藏品局部温度升高&,&湿度下降&,&使纤维素聚合度降低&,&机械强度下降。从而导致纸张、纺织品等材&料弹性减弱、变脆&,书画中的纸张变黄、颜料变色、粉化剥落等。
②聚合物在含氧环境中,受到光的作用会产生光氧化反应,&而引起聚合物的断链纸张中的纤维素发生&光氧化反应时,&生成易粉碎的氧化纤维,&使强度和耐久性降低,字迹、颜料等在光氧化作用下也会产生褪色现象。
③光可分为三类&:
　　其一&,&可见光；
　　其二&,&为红外线；
　　其三&,&为紫外线。而紫外线对书画的破坏力&最强。可见光中阳光含多种波长和不同的辐射能&,&其中紫外光的能量较高&,&阳光照在纸上&,纤维发生氧化&反应而变色&,&光照下纤维会发生光分解&,&光氧化和光水解等化学反应&,&导致其纤维强度下降&,纸质文物应对光照方面有严格的控制。人工照明的灯具亦同样对纸张有破坏性。如用静电机、照相机等&,由于经过照度很大的白炽灯、石英灯、弧光灯照射&,&会使纤维素机械强度下降。我们平常用来照明的白炽灯、日光灯也对纸张有一定的破坏作用,&因为它们通电后能发出紫外线&,&特别是日光灯它的瓦数越大&,&放射出的紫外线就越多&,对书画纸张的破坏就越大。
三、有害气体对书画藏晶的影响有氧存在&,&并有光照的情况下纤维质地会发生氧化作用&,而生成易粉碎的氧化纤维。亚硫酸有漂白作用&,&对书画中颜料和字迹均能使之退色。又因亚硫酸是极不稳定的化合物&,&当吸收空气中的氧后&,会生成较稳定的硫酸。硫酸是一种强酸&,&具有强烈的吸水性、脱水性和氧化性&,&尤其是在较高温度时。在书画中&,硫酸生&成后会长久地存留在纸中&,&随着时间的推移硫酸越积越多&,&纸张的酸度越来越高。当纤维有硫酸存在时会加速水解速度&,使纤维素全度降低、强度下降到零&,而导致纸张碎裂成粉末。还有二氧化氮、氯气等都会导致纤维素内部结构的破坏而加速藏品的老化。环境条件的控制与防治：环境因素与温湿度、氧气、&PH&、光线等都与微生物的生命活动有着密切关&系,&采取必要措施控制和调节这些环境因素&,&可抑制霉菌微生物的生长&,&使文物得到妥善保护。
01、控制库房的温湿度&,&画库的温度控制在&15-18&℃&,&相对湿度控制在&50一65%,&并在空气调节器中加活性炭过滤层。空气调节装置能使库房内空气的温湿度、洁净度和流动速度符合一定&的要求&,达到文物保护环境条件理想设备。也可以采用密闭、通风、降湿等方法控制与调节库房的温湿度,&有效过&滤污染物&,使空气得到净化。
02、防光措施&,&防止或减少光对书画的破坏作用&,&防止阳光直射和紫外线进入库房内&,&将阳光隔绝墙外或在库房玻璃上涂刷紫外线吸收剂,&在库房中用钨丝灯炮,&不使用日光灯&,&尽量减少书画被拍照次数。
03、正确选择书画库房的地址防止有害气体与灰尘入侵。
04、库房周围保持清洁&,&远离厨房、锅炉房&,&保持库房内清洁。
05、经常对书画进行定期监测。
06、存放书画藏品不能挤压。
07、库房内要放防潮、防虫、防蟑螂、防鼠等药物。
08、如发现书画作品被虫蛀&,应用环氧乙烷和二氧化碳混合气体在熏蒸房熏蒸杀虫。
09、装裱好的书画作品&,&用黑塑料&(&袋&)&布&,对其密封使书画作品本身与空气隔绝&,&并在袋中施&防潮与防虫药&,&可确保书画不受霉菌侵害。
10、古旧书画能不重装裱的则尽量不装裱&,&多装裱一次等于对书画多损坏一次。总之&,&对书画的保&存&,&应有科学的保护和收藏方法&,才能真正延长它们的寿命。&
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