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《星际穿越》的太空船,宇航服,机器人是如何制作的？
Do not go gentle into that good night,
不要温和地走进那个良夜, Old age should burn and　
白昼将尽,暮年仍应燃烧咆哮; Rage, rage against the dying of the light.
怒斥吧,怒斥光的消逝。 Though wise men at their end know dark is right,
虽然在白昼尽头,智者自知该踏上夜途, Because their words had　forked no lightning they
因为言语未曾迸发出电光,他们 Do not go gentle into that good night. 　
不要温和地走进那个良夜。 Good men, the last wave by, crying how bright
好人,当最后一浪过去,高呼着他们脆弱的善行 Their frail deeds might have danced in a green bay,
本来也许可以在绿湾上快意地舞蹈, Rage, rage against the dying of the light.
所以,他们怒斥,怒斥光的消逝。 Wild men who caught and sang the sun in flight,
狂人抓住稍纵即逝的阳光,为之歌唱, And learn, too late, they grieved it on its way,
并意识到,太迟了,他们过去总为时光伤逝, Do not go gentle into that good night.
不要温和地走进那个良夜。 Grave men, near death, who see with blinding sight
严肃的人,在生命尽头,用模糊的双眼看到Blind eyes could blaze like 4)meteors and be gay,
失明的眼可以像流星般闪耀,欢欣雀跃,Rage, rage against the dying of the light. 　
所以,他们怒斥,怒斥光的消逝。 And you, my father, there on the sad height,
而您,我的父亲,在生命那悲哀之极, Curse, bless, me now with your fierce tears, I pray.
我求您现在用您的热泪诅咒我,祝福我吧 Do not go gentle into that good night.
不要温和地走进那个良夜。 Rage, rage against the dying of the light.
怒斥吧,怒斥光的消逝。人类一直在不断的突破自身的极限从而改变命运，从第一艘航行的船只，到人类第一次踏上月球表面，可是最终的边界仍然是诱人而不可能达到的。诺兰说：《星际穿越》系在讨论人类在星系中的位置到底在哪里这个引发深思问题。“对我来说，太空探险代表着人类经验的绝对极限，从某个方面来说，它是用宇宙来定义我们生存的地方——地球。对于一个导演，我很兴奋拍这样一部电影将带观众进入那段经历，通过这些第一次向外旅行到星系中的探索家的眼睛，真真确确的到达另外一个星系。这是多么伟大的旅程，你可以想像一下吧，我也一直很感兴趣的是我们人类进化的下一步会是怎样。如果地球是一个巢，我们将如何应对离开的时候到来呢？”故事背景在不久的将来，农业危机使人类世界面临崩溃，《星际穿越》记述了一个大胆的任务，穿过时间和空间的障碍，做人类灭绝前的最后一搏。 但是，最终决定这部电影是其核心的人性故事。导演说空间的大小和气魄是表现探索队员之间的关系的最有趣的背景，这些人物关系对我们是如此强大和有意义，以及，它怎样关系到我们在宇宙中的位置。《星际穿越》讲了很多，我们是谁，我们要去哪里，但是，对我来说，它是一部关于如何做父亲的电影。把这些想法放在首要的位置，就有了这个电影的故事，而不仅仅只是消费那些宇宙元素。《星际穿越》的美术设计———“我们必须面对太阳系里已经没有东西能帮我们了这个现实。”农场的设定在向其它星球进军之前，《星际穿越》先在地球上开场了，在美国的中心地带，那里的一小群农民种了大面积的玉米。诺兰对电影视觉质感的真实性的追求，让不会单独拍摄一个农舍、玉米地和山，然后用数字技术把他们合成到一起。他想建立真正意义上的地域感，这意味着用他们的拍摄团队需要改变他们的拍摄地这个尝试发动了制作团队的难题：把拍摄地拼起来！然后根据每个拍摄场地的摄影机就绪时间编写为期四个月的拍摄日程表。“我们几乎是按照时间顺序来拍这部电影的，所以退一步来说，拍摄前的几个月是很有趣的日子，在加拿大我们面临的最大挑战是，我们要在不能种玉米的地方种玉米，我们在一个相当短的准备期里有大量的活儿要干。对我们来说算好消息的是，电影中的玉米并不需要看起来长得很好，电影里地球环境已不适合农作物生长。”就这样，诺兰和他的团队被埋在玉米堆里了，在牧场主的帮助下他们建了一条通往拍摄地的道路，播种500英亩玉米地。制作团队只有短短半年不到时间让玉米成长到它的完整高度，在最后几个星期，终于，玉米冲高最后几英尺，当主要剧组到达那里开始拍摄的时候，整个画面看上去好像这片玉米地本来就一直在那儿的。诺兰把库珀的家园设想为当代的，而不是未来的，永恒的建筑灵感来自于于安德鲁惠氏的画作。“库珀是一个不合时宜的人，” 美术克劳利描述到。“他来自过去，生活在一个脏乱粗俗的后科技世界。所以，做成任何一种未来派建筑都不是一个好的选择，它必须可靠而接地气，就像他这个人。”克劳利设计了一所看上去像一个家族在里面住了好几代的房子，然后让他的美术部门用所有美学和建筑结构完整性建造了一个真的家，管道方面可以省去了。因为它是拍摄日程表上的第一个拍摄地，这个赛跑就是要在短短的10周完成这个房子的建造，而且，玉米已经在长了，所以没有B计划。”因为农舍被设想为一个内景兼外景，重点放在真实的纹理，自然的光线和真实的视角。“对于库珀来说，农场有着太多的回忆，对于我们来说，它是我们了解他的引擎，” 摄影团队希望用一种有触觉、熟悉度和质感的方式来拍。我们不是在那里欣赏风景的，我们在那里跟随着主人公四处走动，乡村场景的铺设不断地提醒着人们库珀和他的家人生活的时代。而《星际穿越》反映的是在未来可能成行的太空之旅。制作团队向大萧条时代寻找表现人们所受到创伤的灵感，这在电影中激发了这次旅程。美国的沙尘暴，诺兰最近观看了纪录片制作人肯·伯恩斯在美国公共广播公司播放的纪录片，讲述了美国的历史上最严重的人为生态灾难，在全国耕地范围的群众性的犁地运动把北美大草原整成了浩瀚的沙漠，另空气变得窒息，使百万人陷入流离失所和饥荒的巨大的黑尘暴。伯恩斯的令人心碎的镜头和对沙尘暴幸存者和目击者的采访深深地影响了诺兰，并最终影响了电影本身。服装设计“诺兰有伟大的眼睛，非常精确的知道他想要什么，但从草图到完成的服装，我们只有12个星期的时间，所以我们一直都在猛踩油门式的工作，库珀和同往太空的宇航员们穿的太空服的设计扎根于现实中的太空服。导演不希望偏离既定现实中对外空环境的需求太远，所以，它可被识别为属于20世纪的宇航员，更加能够接入历史，能看到20世纪宇航员的影子，而不是看起来像是某个遥远的未来。设计师从上世纪60年代到今天宇航员装备演变的研究，从水星计划的银色套装到在月球上行走的阿波罗宇航员穿的胖胖的服装，但她最终融合了所有宇航服的多种元素。设计了一些必须被加进宇航服构造的硬道具，如氧气系统、专业的手套、甚至肘型火箭。这些都是使用3D建模进行设计，然后美术部和特效部合作制作和微调。之后由索弗瑞斯和她的团队用能够强调这些功能装置的服装面料把道具集成起来。“宇航服上没有一样东西是为了装饰，一切都得服务于一个目的这又增加了另一层的难度，因为所有的东西，尤其是氧气系统，必须真的能工作。 “演员在电影里一半以上的时间穿着航天服，所以如果戴上头盔，氧气系统必须发挥作用，否则他们就无法呼吸，” 她解释说。由于能制作宇航服的地方很少，索弗瑞斯找到了一家名为SPCS的可以制作全体船员装备和表面织物的公司。设计师与导演一起，以双子星计划的环和滚珠轴承设计为基础，定下了船员们头盔的造型。花了四个月时间的设计、制作、再做旧头盔，一套操作音响系统被研发出可以安装在他们的头盔里，方便演员和导演之间的沟通，和演员在演对手戏时彼此之间的沟通，这将最终被编入影片的最后混音。对于已经变得很沉重的宇航服，设计师必须再加入循环冷水管的冷却系统，为了不让演员过热。服装主管对宇航员在真实太空中用的系统做了研究，并以此为灵感制作出了电影里用的系统。也包括有散热和防止玻璃盖起雾功能的装有风扇的背包，最终的重量总计在30到35英镑之间，这还不包括他们拍水下戏要穿在里面的潜水服。机器人的设定“这个影片发生在一个资源枯竭的未来，所以科学界极端依赖于军事科技那里保留下来的任何东西，在设计上，我们想做成关节式的机器人，防爆而坚不可摧，强调的是力量和功能，而不是外形。”这些机器是已经退役的军用硬件并重新用于航天事业。，它会思考会说话，但是要避免电影里的机器人普遍的拟人化特征除了要活动起来，但是导演更希望机械宇航员在《星际穿越》中是像人一样的存在。在访问了特效小组多次后，特辑演员欧文投身进了小组工作，使TARS和CASE在银幕上活起来，在片场，欧文操纵木偶装置，和其他演员互动，因为没什么需要用CG技术来增强，很快保罗·富兰克林也加入了TARS团队来提升动作场面，以及除去演员的痕迹。最终的结果是机器人的很多活动部件成为了一个和谐整体，诺兰的实用机器人的概念转化成了一部液压木偶，不同于任何电影人曾经做过的机器人。当火箭运载着漫游者号航天飞机升入太空，TARS和人类的船员一起离开了地球。制作团队设计了一个效仿历史悠久的美国航空航天局火箭发射画面的视觉特效场面。 “我们希望观众能读出这个场景里的电影语言，” 保罗·富兰克林说。“所以，克里斯叫我们看了所有老阿波罗升空进入宇宙的有特定画面的镜头。因为上世纪60年代的任务是用的这些巨大的360英尺高的火箭，所以助推器和现代不同。加上那些从发动机喷吐而出的巨大橘黄色火球，那是我们想追求的大小。” 就像TARS一样，漫游者号航天飞机和其它飞船也是从诺兰车库里的实验飞出，出现在大规模创新的电影拍摄中。飞船的设定诺兰和克劳利开始了设计电影中的三部飞船的过程，漫游者号、登陆号和耐力号，他们开展了关于航空航天的过去、现在和未来的研究，看了几小时的国际空间站IMAX纪录片，参观了企业家伊隆·马斯克的太空探索技术公司的设施和龙航天器，并在现在退休安置在加州科学中心的奋进号航天飞机附近走了走。漫游者号，耐力号的快速穿梭机，是第一个诞生的。完善的三维打印机生成的模型，克劳利带来了一队雕塑家雕刻出更详细的起落架、起落架、发动机、气闸等生活必需品，而不损害其圆润的曲线轮廓。接下来是登陆者，一个棱角分明的庞然大物为力量而造而不是速度。“如果漫游者号是德国赛车，可以呼啸着飞到一个星球再飞回，着陆者就是一个重型俄罗斯空运货物直升机，” 克劳利描述到。“这个重负荷机器是设计用来运载货物出耐力号和把它放在星球的表面，这个动作是通过船身上下颠倒完成的。因此，宇航员的座位可以360度旋转，驾驶舱狭小拥挤，飞船头重脚轻，以给货物腾出空间。”漫游者号和登陆者号均被设计成能紧紧依附于耐力号的环形母舰：一个多层面的设计难题，克罗利和诺兰用低科技的方法破解了。“我带来了一些丙烯酸块，我们以不同的方式组合，直至最终白弄出一个用12个隔舱拼出的环的几何形状，” 克劳利说。耐力号的环型模块变成了一个很大的分段的轮子，带有一个中心轮毂，转速为每分钟5次，以通过向心力产生1G的重力。通过气闸系统和弯曲连续的楼层连接，船上的12个隔舱在整个任务有着各自的使命：四个发动机隔舱，四个永久性隔舱，包括生活区、驾驶舱、低温室与医学实验室和四个讲被安防在新的行星表面的登陆舱。一旦设计在三维视图中通过测试，对连环相扣的细节的精心设计完成，下一步就是制造。克劳利聚集了一批技术高超的艺术家用钢和聚苯乙烯手工雕刻出一个46英尺长的漫游者号和一个50英尺长的登陆者号。斯科特·费希尔和他的特效工作人员则给两艘船的船体设计了液压起落架和气密舱。然后，他们用极硬的玻璃纤维涂层给船体做了防水，这是诺兰设想的必要的东西。费舍尔还操纵宇航员在进行长途飞行时休眠用的冷冻床，以及能360度旋转液压座椅。当飞船最终向索尼工作室的摄影棚进发，费舍尔在沃尔多的每个活动点上都安装了一个连接在运动控制系统上的六轴的万向节，使得操作者以前所未有的稳定性和精确度来操控它的行动。“当我们把万向节作成了，大多数时间是克里斯在操纵它飞行，” 费舍尔回忆道。“我觉得他挺喜欢玩这个的。”本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/56551/
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关于《星际穿越》以及观前观后必读
已有 665 次阅读 07:10
|系统分类:|
昨天下午在开一场无聊的会议，拿手机刷朋友圈，忽然看到一个不太认识的朋友在朋友圈上推荐《星际穿越》，于是一分钟之内决定去看，十分钟之内从万豪酒店赶到万达电影院，买票入场，恰好是下午四点半。这就是熟人社交传播的魅力，若用在商业上，如果把那位朋友的推荐看做一则广告，其转化率就太高了，一分钟之内驱动了我的消费。同样，我这篇文章能否驱动你去电影院呢？归根结底还是电影拍的好。大赞，超喜欢，在我看来，与其说这是一部科幻电影，不如说它是一部情怀大片，当然二者并不矛盾，这是一部有情怀的硬科幻大片儿。在观影过程中，我总是不由得想到一个问题，按说中国娱乐界不缺钱，技术也不算太落后，人才智商也不低，为什么就拍不出这样的电影，写不出这样的剧本。我只能将其归因于从小的教育和价值观问题，我们导演因为种种原因，他们没有动力，不会，也不可能去思考这样的问题，你想都不想，自然更拍不出来。这是一部情怀大片，但观众各自感受到的情怀是不一样的，有人从中看到了爱，看到了人类的自我牺牲精神等等......但我从始至终，想到的是一句古话，“朝闻道夕死可矣”！片中驱使那些科学家慨然前赴后继的动力是什么？是拯救世界，还是探索宇宙终极答案的求知欲与好奇心？我更倾向于后者。甚至诺兰拍这部电影的原始动力，我也以为目的在此。刘慈欣有一部不太出名的短篇小说，叫《朝闻道》，其与《星际穿越》有异曲同工之妙，小说中，外星人说，人类可以知道宇宙的终极秘密，但前提是被告知者必须拿生命去交换，结果，仍有大批来自世界各地的科学家慨然赴死。所谓宇宙终极秘密，不就是真理？这才是我们常说的为真理献身！诺兰这部电影是部十足的硬科幻，所谓硬科幻，其核心是对科学精神的尊重和推崇．在手法上，硬科幻以追求科学（可能的）的细节或准确为特性，着眼于自然科学和技术的发展，这就使得这部电影包含大量的前沿科学，对于科普知识储备不足的观众来说，有必要在看电影前有的放矢的恶补下相关知识。by信海光微天下（在这里分享我的见与识......点击标题下名字加关注）《星际穿越》观前必备科普贴一黑洞基帕·索恩在「黑洞与时间弯曲」这本著作的开篇讲了一个一支太空探险队在太空中探索黑洞的经历，故事挺无趣的，基本上就是形象地说了现代科学家对黑洞的研究成果：1什么是黑洞黑洞是空间中有着强大引力的超高密度的天体，假如太阳质量不变，大小却变成乒乓球那样，这就是太阳坍缩成了黑洞。　　黑洞的特点就是有进无出，即：①任何东西都可以掉进黑洞，黑洞外围有一层“事件视界”，任何东西只要过了这个“视界”，都要掉进黑洞。　　②任何东西都不可能从黑洞里逃出来，包括光。　　另外，因为没有光从黑洞逃出，故无法直接观测黑洞，但是从物体被黑洞吸入之前放出的紫外线、X射线等边缘信息可以获取黑洞的存在。&朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读2黑洞潮汐力一只很大的飞船飞向一个天体，飞船头部距离天体比较近，受到的引力比较大，而尾部距离天体比较远，受到的引力比较小，头部和尾部的引力大小的差距，就会在飞船中间产生撕扯的拉力，这个拉力就是潮汐力。　　如果天体是黑洞，质量非常大，飞船距离黑洞距离越小时，造成的引力差就会越大，这就是黑洞潮汐力。这个力甚至可以把飞船撕成碎片。飞船里的宇航员也同样会受到潮汐力的作用，　　对于一般我们接触的物体，即使我们到达它的表面所产生的潮汐力也没有多大，但是，如果是黑洞这种超大质量超大密度的天体，则有可能产生很大的潮汐力将物体撕碎。　　这个感觉很有可出现在电影剧情中。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读二虫洞下面就说说「黑洞与时间弯曲」的第十四章虫洞和时间机器这一章的内容：　　首先，基帕·索恩说了一件他的趣事：　　1985年，基帕·索恩接到多年老朋友卡尔·萨根的求助。卡尔写了一本科幻小说，希望把小说里的科学理论写的准确一点，想让基帕·索恩指点一下。基帕发现书中的女主角居然掉进黑洞然后时空穿越了，这是不可能发生的。于是基帕写信建议卡尔要依靠虫洞做星际旅行。卡尔欣然接受建议，那小说叫「Contact」。后来被拍成电影叫「超时空接触」，也是马修主演，评价很好。　　然后基帕·索恩开始讲虫洞：　朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读　1虫洞在哪里关于虫洞有三种说法：　　一是虫洞是宇宙中相距遥远的两点间的一条捷径，就是一个苹果，虫子沿着苹果表面走远了，可是如果虫子挖洞从苹果里面走就近多了，顾明思议，虫子为了抄近路而在苹果里挖的洞。　　二是虫洞是连接黑洞和白洞或黑洞与黑洞的管道，故在黑洞里能找到虫洞。（白洞：黑洞死亡会变成一个白洞，喷射出之前黑洞吸入的物质）　　三是虫洞是时空隧道，能进行时空旅行。　　没人见过虫洞，有人说我们周围到处都是虫洞，又有人说黑洞里有虫洞，基帕·索恩在书里又说我们可以自己构建虫洞。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读2负能量物质虫洞在某个时刻产生，短暂地打开，然后关闭、消失。从产生到消失，时间极短，短到没有事物能在这么短的时间内从一个洞口穿到它另一个洞口。所以我们能利用虫洞进行时空旅行前提是有办法使虫洞一直开着，不让它消失。　　基帕·索恩觉得有某种奇异物能贯穿虫洞，使虫洞一直开着。这种奇异物和人类所见的任何物质都大不一样，它具有负能量。　　要实现负能量其实并不难，参照系不同便可实现。在飞船以接近光速的速度接近虫洞时，虫洞周围的能量自然就成了负的。　　故要进入虫洞，飞船的速度必须接近光速。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读3时间机器假定我们能找到虫洞并且有某种负能量可以让它一直开着，那么虫洞就可以是一个时间机器。　　飞船要进入虫洞，其速度要接近光速。　　根据爱因斯坦的相对论原理，如果你在太空中的速度足够快，可以做到在太空中呆了几十天，地球上却已经过了几十年，做到古人所说的天上一天地上一年，即如果你2014年坐飞船接近光束进行时空旅行一个月后，回到地球，这时发现地球已经是2044年，这就实现了穿越到未来。　　故我们可以猜想剧情，等主角们穿越到其他星际空间完成任务后，回到地球，他们的儿女都和主角们一样大年龄了。　　目前的科学理论表明，回到过去是不能实现的。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读4母子怪圈虽然回到过去没有科学依据支持，但科幻片毕竟是科幻的，所以出现回到过去的剧情也是有可能的。　　这时就有一个每部有关穿越时空的科幻片都面临的问题：　　假如我有时间机器（虫洞或者别的），我就能够回到过去母亲怀我之前把她杀死。此时，母亲死了，我就不会出世，那又怎么会有我穿越时空来杀母亲呢？这时就有这样一个矛盾出现了。　　对于这个矛盾，有两种处理方法：　　①因果循环观点：历史不可改变，我虽然想杀母亲，但会有外界因素使我不能成功。或者说，过去某时某人死了，我回到过去想救某人，会有其他因素阻止我救人，甚至我的出现就是那个人死的原因。　　②平行宇宙观点：时空不是唯一存在的，而是有无数个时空平行的存在，它们彼此之间一般情况是无法产生联系的。这种观点普遍被人接受。那么我只是穿越到另一个平行宇宙，杀死了那一个时空的母亲，并不影响我穿越前那个宇宙的母亲。也就是说我只是穿越到别的时空去了一趟而已，而不是回到过去或未来，更无所谓改变历史。　　星际穿越如果出现这种情况，诺兰会不会有什么不同于以上两种说法的新颖处理方法没有呢？　　目前我们对黑洞和虫洞的了解很多都停留在猜想上，这也让电影有很大的发挥空间。　　总结这些也不知有没有用。我只说了些皮毛，书里说的比较详细，有兴趣的可以去看一看。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读5，第五维度电影中，男主人公通过进入“第五维度”看见了原来自己的生活，并给当时的女儿以提示从而改变了未来。1. “第五维度”是个什么样的世界？这个已经颠覆了中娱君的理解范围，没看过电影的同学们看看下文自行脑补吧。三维大伙儿应该更为熟悉些，我们所在的世界就是三维，而纸上平面的世界就是二维。现在宇宙学家将时间看作第四维，而第五维指的是能量无界限，是由无数个第四维时间组成的平面。想象一下，就像你面前有一堵墙由无数的竖线组成，每一条竖线就是一条第四维时间线，透过每一条时间线都能看到在这个时间点三维空间里发生的事情。这画面就好像上帝在看每一个人类的生活一样，很神奇，在“第五维度”的世界里没有时间或是空间的界限。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读2.“第五维度”是否真的存在？“第五维度”的物质组成与我们所能感知的这个世界完全不同，其化学成分和存在的力与我们的世界也全然不同。它唯一与我们共通的就是引力，只有引力产生的能量，才可以穿梭于两个不同的“世界”。目前，欧洲原子核研究中心（CERN）正在瑞士和法国的边境地下100多米深处，兴建一台世界规模最大的大型粒子对撞机。粒子对撞机正式投入使用后，便可观察在强大引力的作用下是不是有粒子消失，进入了人类看不到的“第五维空间”。哇，那有没有可能每一个空间里都有一个自己在过着不一样的生活呢？3.如何到达“第五维度”通过黑洞，而引力是通往“第五维度”的唯一方式。六.引力在电影中，引力才是这世界上的终极大bug，它是世界一切力量之源，是通往各维度空间的唯一桥梁，拯救世界的关键力量。1.引力是怎么产生的？在广义相对论上，引力被认为来自于质量与弯曲时空之间的相互作用。质量决定了引力的大小，而弯曲时空决定了引力的方向。任何物体之间都有相互吸引力，这个力的大小与物体的质量成正比例。中娱君已烧脑至死，各位同学自求多福。2.引力为何成为了穿越维度的唯一方式因为足够大的引力能够进一步弯曲时空从而使得两个维度之间产生交集点，透过交集点就能到达另一个维度空间。朝闻道夕死可矣，关于《星际穿越》以及观前观后必读另外，观影之前最好先看一下以下五部极可能对诺兰的「星际穿越」有所影响的影片：1.超时空接触：这部片与星际穿越有很大渊源2.黑洞频率：儿子在无意中通过一台老式的无线电与三十年前的父亲联系上了3.十二猴子：未来不可改变，挣脱不了的4.星球大战：这部片激励了很多名导，包括诺兰5.2001太空漫游：从预告中就可以看出星际穿越有很多致敬老库的地方以上知识分享自豆瓣作者刘伪冒观后必读：果壳网某“科学强迫症患者”对《星际穿越》的36个吐槽Ent1 开篇，巨大的沙尘。这很明显是从“尘碗”（Dust Bowl）学来的。三十年代美国经历了巨大的沙尘暴，主因是不当的耕作手段导致表层土失去植被，也留不住水，风一吹就是大沙尘。片中场景和当年美国农场的遭遇基本可以无缝切换。2 片中农作物遭枯萎病（blight）袭击而全毁。现实中是有“枯萎病”这个东西，只不过它不是一种病，而是一大类各不相同的植物病统称，它们只是有共同的症状而已。片中似乎暗示同一种病在挨个干掉农作物，似乎不太现实。而且玉米好像也没有充足理由抗病力更强……？3 但是玉米有一个好：人家是碳四，对二氧化碳的利用率更高。将来硅酸盐风化失控、碳循环断掉的时候，玉米恐怕将是最后一种能用的主粮。4 库珀你和老爷子喝的，怎么看怎么像啤酒。那么问题来了，没有小麦是咋酿啤酒的？5 这种大范围的死法，历史上有个著名的先例：爱尔兰土豆遭遇的晚疫病（late blight）——那也是枯萎病的一种；电影里提了一句。晚疫病爆发如此惨烈的主要原因是他们的土豆遗传多样性太单一了。6 眼下其实也有面临植物瘟疫危机的作物：橙子。这是一种叫做柑橘黄龙病（citrus greening）的疾病（不要在意它的中英文不符）。自然界还没有找到对它天然免疫的植株，美国橙汁已经因此市场占有率大跌。目前唯一能扭转局势的办法？对不起，恐怕是转基因。7 说好的只有引力能穿越时空，为啥无人机和农用机械都被引过来了？它们的导航要被干扰的话不应该是电磁场吗？还是说万物之理（TOE）已经实现了，引力可以自由转换成别的力形态？8 经济好的时候不给NASA钱，经济危机了更不给NASA钱，等到经济崩溃、军队解散、人类濒于灭绝了，突然变出了百倍千倍的经费给人家造这么多大飞船，美国政府你们还真是……高尚？9 NASA明明抢了北美防空司令部的旧址，有那么大地方，火箭发射架却直接摆在办公室隔壁，不愧是抠门 不怕死。10 Endurance（中文字幕“永恒号”）这个船名字在历史上不算罕见，不过最有名的可能是1912年下水的那艘——1914年沙克尔顿驾驶这艘船（通译“坚忍号”）前往南极探险，结果发生悲剧，被挤在了冰里，坚持了一年最后还是碎了。神奇的是没有人死掉。沙克尔顿是个神奇的探险家，他的探险基本上都达不成所有目标，但基本上都不死人。11 永恒号的设计——环形太空站人造重力——非常合理（但如果反正大家要长期冬眠，那这么大个环浪费了吧？光冬眠舱转就是了嘛），毫不考虑空气动力学的外形也很适合太空。但是问题来了，它是怎么造的？不考虑空气动力学意味着你没法从地面原样发射上去，连单个舱体拼装都有点太大了。你得有个太空船坞。12 看起来永恒号没有强力反向推进装置，所以到了目的地要减速的话，就得自己前后翻个身，但要翻身就得边缘喷气，要有效地边缘喷气就得停转。所以到虫洞的时候大叔要求停转原来不是为了看风景啊！13 而且永恒号没有明显的燃料舱。除非那时候人类发现了什么超级引擎，不然应该需要极其巨大的燃料舱（起码占总质量一半吧？你这个虽然是母船，但还是会四处行驶随便进人家行星轨道的）；而存燃料不需要人工重力，所以应该在中心处有个超级大鼓包。14 以永恒号的体积（还有太空船坞的体积），绝对会被地面的天文爱好者发现，甚至不需要多高级的仪器——但愿那时候地上已经没有天文爱好者了，或者所有的爱好者都是NASA的卧底。15 抵达土星的时间估计是两年，这个数据大概是有来头的：“新地平线”探测器飞抵土星花了两年四个月。不过人家是直接飞过去了完全没减速，目的地是冥王星。要是需要减速的话，就得花两倍时间。电影里嘛……看起来他们飞到土星的时候很慢的样子，最后还蛮悠闲地聊天。如果一直是全速飞过去，最后阶段恐怕得全力以赴调节轨道以免一不小心飞偏了吧……要是偏了可就是大灾难了，光是回来虫洞这儿就得把燃料烧得差不多。16 都能造虫洞了，直接造地球边上不好？……好吧，库布里克幽魂不散。所以您老人家其实才是那个五维幽灵吧！17 土星光环十分漂亮，土星本体在光环上投下的巨大阴影更是让人泪目，当然我们知道会有这些是拜卡西尼探测器所赐。有趣的是一个镜头里给了飞船位于光环右下角的场景，2013年卡西尼拍了一张超漂亮的土星，大致在这个位置上的是——嗯，地球。18 虫洞三维是个球，是高维捷径，这一点……库珀应该懂吧？丫都自称懂得广义相对论了不是。当然需要和观众解释，但还是……有点违和。19 虫洞本身的透镜效果简直美极。不过还原度，呃，我是说图像保真度还真高呀……能完全辨认出对面的星系。有如此保真，道理说可以传更好的信号的吧？20 不过这星系图有个小问题：它看起来是用哈勃的照片为底子做的。哈勃拍的都是距离极远范围极小的超长焦成像结果，而虫洞既然是三维球四维洞，好像应该是个超大全景鱼眼，这俩看到的东西应该不会太像才对。21 虫洞对周边空间的引力效应到底咋样啊？其实没人真正知道，但典型观点是虫洞应该有强引力，不然没法把时空弯曲成那个样子……电影里好像是没事儿。22 诗是迪伦托马斯的名作，写给他父亲的，夜晚不用说是比喻死亡了。迪伦托马斯是好诗人，就是自己死得太早……23 目的地！行星买一送二！……啥，它们是围绕黑洞运行的？宇宙中恒星不计其数，宜居星非要绕黑洞转，莫非天绝人类吗……这就有好多问题了：24 我们是去找宜居行星的，没有恒星哪来的宜居啊？没有热没有光，都变成曼恩博士的星球了……等等曼恩的行星也有光啊！哪来的！25 哦，吸积盘。但是吸积盘的物质正常情况下也是从别的恒星吸来的，别的恒星呢？吸积盘的东西是会往黑洞里掉的，没有物质补充，掉着掉着就没了的说。（好啦我知道索恩大爷你算不了那么复杂）26 如果吸积盘的光线足够温暖行星，冒充恒星的作用，那又是一个悖论：库珀下到黑洞里去了……这么强力的吸积盘表面肯定也像恒星一样炽热无比，早烤熟了。27 不对，丫离黑洞那么近，伽马射线已经够熟几回了。28 还有潮汐力面条化呢？嗯，你这黑洞很大，潮汐力理论上可以很小，可是那个洪水星的大潮和时间稀释……29 潮汐力说白了就是引力的梯度。潮汐力小，意味着引力变化慢，意味着强引力区要延伸很大一片空间，所以时间稀释区也会很广大，那快去快回计划完全是没戏的。30 要按菲尔普莱特说，那个洪水行星的位置，被撕碎的概率已经很大了。还有，洪水行星离得那么近，应该早被潮汐锁定了才对吧……这样应该有两座海水大鼓包，但鼓包不该有相对运动，所以不该有超级大浪。31 嗯，算你因为时间稀释，还没到锁定的程度吧。但你展示的明明是巨浪，不是潮汐啊……引力产生的效果应该是平滑的包，这种垂直巨浪分明是海啸的节奏，海啸你得有地震，地震好像不是这么精准的周期性的。此外这么浅的地方遭遇这么大的浪，船真的不会磕到水底吗？32 话说他们是怎么确定洪水星没有陆地的呢？地球上71%是水，你看不见陆地的概率很大的呀。33 偷偷插一句，本文只在果壳网正式发布了，除我自己转的之外，未经许可禁止别人转载。34 明明没什么燃料，非要肉身前往，架一个望远镜瞅一下大气层光谱不好么？地球上都这么干了多少年了。35 尺缩钟慢是连续的，不是进去就变七年、出来就没事儿的，时间稀释的效应会逐渐增强，没有一个明确的时间偏移区……不过就假定你们设了一个人为的界限吧。36 但是你们不该被洪水星信号迷惑呀！人家在表面传了几个小时的信号，出来的信号难道能保持原样跑几年？能量守恒呢？现实中我们有引力红移，出来的信号会偏红
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