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[转帖]刘慈欣：《星际穿越》如果是中国人拍的就会挨骂
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18:25:20 发布在
&&&&11月21日，有关“中国科幻第一人”、《三体》作者刘慈欣的两则新闻在网上热传。一则消息称，刘慈欣重要作品《超新星纪元》或由《富春山居图》导演孙健君亲自执导;一则消息称，经“市委书记亲自过问”，刘慈欣调入山西阳泉文艺创作研究室，从事专门的文学创作和研究工作。&&&&上述消息在刘慈欣书迷中引起很大反响。刘慈欣此后的创作会不会受到影响?个人是否会害怕自己作品改编的电影口碑不好?对此，刘慈欣在接受新京报新媒体采访时回应，“创作是个很个人的事，他和你的工作关系并不大”。至于《超新星纪元》的导演，刘慈欣表示，据自己了解，该片不是让孙健君去执导，而是有他的公司参与，“至于谁导演现在还不知道”。&&&&我完全理解导演必须要做的某种妥协&&&&新京报新媒体：据了解，你已有5部作品被立项准备拍摄。《超新星纪元》则传出或由《富春山居图》导演孙健君亲自执导，这个你知道吗?&&&&刘慈欣：据我所知它不是让孙健君去执导，而是让他的公司参与。至于谁导演现在还不知道。&&&&新京报新媒体：编剧方面，你会参与原著的改编吗?&&&&刘慈欣：毕竟是我自己的作品，能尽些力就尽些力，但原著作者话语权有限，迄今为止我还没怎么参与，以后不知道会不会。&&&&新京报新媒体：你会对改编提出哪些建议，或者说什么样的东西得保留下来?&&&&刘慈欣：我很清楚电影和小说完全是不一样的。电影受到的制约因素要比小说复杂的多。首先电影是一个团队，不是一个人;其次电影投入的成本和小说不是一个数量级的，它受市场的制约比小说要大得多。&&&&另外，电影受其他因素限制也要比小说多。我的改编作品肯定要符合电影的市场规律，除了市场规律之外我完全理解制片人和导演必须要做出某种妥协和平衡，做到什么程度我都完全理解。&&&&假如不能两全，希望电影拍出来叫座不叫好&&&&新京报新媒体：你曾说过作者做编剧很不靠谱，因为有自己固执的理念，很难和团队合作。&&&&刘慈欣：我说的这是个普遍现象，但不是所有作者做编剧都不靠谱。但确实很多的科幻作者有很强的个人理念，而且科幻文学有种强烈的原教旨主义情结，就是有人很在意什么是科幻什么不是，这个思想状态下要想和电影的编剧团队合作十分困难。&&&&新京报新媒体：你会担心电影出来后不是科幻了吗?&&&&刘慈欣：我没这种担心，我唯一希望这个电影拍出来成功了。首先你在市场上成功，票房不错，能赚到钱;另外在口碑上也能成功，让大家觉得这个电影还不错。至于是不是科幻，我不在意。&&&&新京报新媒体：但口碑上的成功对很多国产电影来说很难。&&&&刘慈欣：还真不是这样，最近很多口碑很好的票房惨淡。&&&&新京报新媒体：也有很多电影因为明星效应、宣传策略到位等票房很高，但口碑落得不好。&&&&刘慈欣：这两者可能都不是一个好的结果，如果只能选一个我会选叫座不较好。假如大投资科幻片叫好不叫座，后果可能是把中国高成本科幻电影的后路在相当长一段时间内堵死了。叫座不较好还稍微好点，至少制片人觉得能赚钱，就会有更多资金投入进来，下一步就可能产生经济。所以假如不能都做到，我赞成先赚钱。&&&&新京报新媒体：很多读者和粉丝希望电影由你来改编，你怎么看这种心理?&&&&刘慈欣：我可以理解，但电影是一个很专业的事情，你作为外行对它进行改编不是个正确的选择。但也不是说作为原作者我就完全不会参与，你可以在你擅长的领域去参与。&&&&举个例子，科幻电影的视觉特技，技术上国内国外都有团队，但创意得是自己的。你要一个宇宙飞船，人家问你是什么样的，这个是极难的。这点上我们写科幻的能发生巨大的作用，我能告诉你宇宙飞船长什么样会既有美感又看着震撼。&&&&但电影中故事情节的起承转合和人物的鲜活对话就不是我擅长的领域了。我能做什么不能做什么心里很清楚。&&&&对美国大制作烂片审美疲劳时，就是国产科幻的机会&&&&新京报新媒体：你说过不可能要求第一部就拍的跟《星际穿越》一样，那你希望是什么样的?有参照吗?&&&&刘慈欣：这个很难说，到目前为止国内还有没有大成本的科幻片，可以说我们毫无经验。有人说美国不是有很多吗?但这是我们最该忌讳的，这是个陷阱。&&&&新京报新媒体：为什么是个陷阱?&&&&刘慈欣：美国的文化是一个强势文化。但即使是强势文化孕育出来的好莱坞大片，遭遇底蕴很深厚的欧洲时，还会被主流认为是粗俗的。而中国没有这种强势文化来推动。假设《星际穿越》是中国人拍的，水平和美国人拍的一样，但明确说这是中国人拍的，里面演员全是中国人，那个片会很失败。&&&&美国人的《星际穿越》很晦涩，舆论会美其名曰“烧脑片”，是“高大上”。中国人拍出来这种片那就是挨骂的事。别人会觉得你在胡扯，这是国产科幻电影面临的很严峻的现实，任何拿美国科幻片来套中国科幻片的想法都很糟糕。&&&&新京报新媒体：所以你对中国首部科幻大片所持的态度很谨慎?&&&&刘慈欣：我是很谨慎，但不等于悲观。现在美国科幻大片在中国席卷票房，也是给中国的科幻片提供机会，它首先让中国观众有了这种观影习惯。还有一点很重要，美国观众已经对变形金刚4这种全屏特技、故事奇烂的大片疲劳了，票房都在中国。中国观众迟早也会疲劳，除非常常出些类似星际穿越这样特效和故事都不赖的，但这不大可能。&&&&这种厌倦不会来的太晚，当它真正到来的时候，正是中国本土科幻片绝好的机会――美国大片给我们培养了观众但它自己又不行了。只是抓住这个机会是很困难的，首先你要有个很好的故事，能抓住中国人心里那种敏感的东西;其次你的特技不能输给好莱坞，但好的故事太难了。&&&&调入文艺研究室这事“真不值得谈”&&&&新京报新媒体：这两天还有一个关于你的热点。有报道称，今年8月你正式调入阳泉市文学艺术创作研究室?为了你的调动市领导还亲自过问了这件事。&&&&刘慈欣：(笑)你能相信一个小城市有一个文学创作研究室?&&&&新京报新媒体：你是说不存在这个地方?&&&&刘慈欣：我没说不存在。文学艺术研究室这种机构是一个大都市大学里才有的。你能相信一个很基层的地方办一个文学艺术研究室吗?当然，也有可能真的有，还真不好说。&&&&这是个小事，只和个人有关，和科幻、科幻电影没有什么关系。你问这是真的还是假的，我只能说它是不值得谈的。&&&&新京报新媒体：有消息称，这是一个事业单位，下设一个刊物叫《娘子关》。一些读者觉得这个变动可能会影响到你的科幻创作。&&&&刘慈欣：我到哪儿都会一样的写科幻。我做工程师、做专业作家或者什么都不做，没多大区别。创作是个很个人的事，他和你的工作关系并不大。&&&&新京报新媒体：一些读者说“完了，再也写不出好作品了。”对于这样一种情绪你怎么看?&&&&刘慈欣：我不知道是因为什么写不出好作品，我觉得如果写不出来不会因为是客观的原因，而是会因为主观原因，就是写不出来了，那没有办法。每个作家真正好的作品一辈子写不出几本来，他可能就一本，这是很正常的现象。
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18:25:56 &&
星际穿越距离我们有多远？&&&&近来，科幻电影《星际穿越》热映，其走红指数堪称现象级，无论理科男还是文艺女，见面或是网络社交言必称“虫洞”、“五维空间”。《星际穿越》名利双收，除了名导名演和炫目特技外，影片借助宇宙航天这些高大上的概念，击中了观众猎奇的欲望。&&&&虽然包括著名天体物理学家斯蒂芬?霍金在内的数位学者都对《星际穿越》点赞，但观众还是从这部“烧脑”大片中找到不少吐槽点。《星际穿越》所描绘的宇宙画面、地球末日危机以及人类探索星空的能力，有多少符合科学与现实。人类要做到星际穿越，还有多遥远？&&&&《星际穿越》槽点频频&&&&17日，媒体人孙莹坐了十几小时飞机回国后，第一件事就是去电影院看《星际穿越》。&&&&孙莹说，“朋友圈已经被《星际穿越》刷屏了。”现在只有两种人：看过《星际穿越》和没有看过《星际穿越》的。“这下终于不怕被剧透了。”&&&&在以“文艺”著称的豆瓣影评主页，“最受欢迎的影评”中，几乎完全被《星际穿越》占据，教文艺青年如何在不懂物理学的前提下看懂这部电影；在主打科技的果壳网上，虫洞、黑洞、时空穿梭……《星际穿越》的每一主题下吸引了大量讨论。&&&&对于《星际穿越》，不同的群体有着不同的关注点和解读：科幻迷们关注《星际穿越》的理论是否站得住脚，电影里面有哪些科学错误？穿过黑洞是如何生存的？文艺青年看完则会会心一笑：原来宇宙的终极答案，是爱啊！&&&&中国科幻作家们也加入了讨论阵营：《三体》作者刘慈欣地处偏僻的山西娘子关，“一路跋涉走进了电影院。”看完之后他觉得，《星际穿越》是部比较好的科幻片，不过也没有人们推崇得那么高。但他也直言，有些地方“没看懂”。另一位科幻作家韩松第一时间发了“观后感”，他从中看到了国外的创造力和建构力，这令他感到“自卑”。&&&&如果你以为这种讨论热潮仅是中国独有，那就大错特错了。事实上，在国外，《星际穿越》所引发的讨论热度，比国内有过之无不及。&&&&在美国，隶属于全世界最大博物馆体系史密森尼学会的《史密森尼》杂志就发问：《星际穿越》里的宇航员，能活着穿过虫洞吗？最前沿的科技网站“连线”也向观众科普：物理学中的黑洞到底是什么样子的？&&&&“无论是在电影圈、还是评论圈，抑或是观众群里，《星际穿越》都吸引了非常多的讨论。”影评人木易在接受新京报记者采访时说，《星际穿越》形成了一种现象。电影放映后，随着各种口碑相传，各类“史上最牛”、“烧脑”、“震撼”、“长跪不起”等标签，吊足了观众的胃口。&&&&沙尘遮天切中当下现实&&&&《星际穿越》中，男主角库珀为了拯救地球而冲进了黑洞“卡冈图雅”。在现实中，它则是成功击中了观众的层层“黑洞”：从科幻到情感，到当下的现实。&&&&木易认为，《星际穿越》能够引发如此多的讨论，和电影的类型有密切的关系。“《星际穿越》是一部偏向于硬科幻的科幻电影，与其他类似于《星际迷航》、《银河护卫队》、《超体》等不同的是，该片是基于一定已有的科学理论进行影像描述和讲故事的电影，影片的科幻理论都站得住脚，是有现成科学理论作为支撑的。”&&&&科幻迷从中看到科幻，普通观众则从中看到情感。“《星际穿越》既有为科幻迷所推崇的奇绝想象，也有打动普通观众的饱满情感。”《科幻世界》主编姚海军对新京报记者表示，即便对于虫洞、黑洞、五维空间等“酷炫”的科学理论不甚了解，电影中的那些情感依然让我们感动。&&&&而《星际穿越》的成功不仅仅如此。作为科幻作品，它建立了和现实的紧密联系，其关于地球末日场景的呈现，成功击中了我们对于环境恶化的焦虑。科幻作品中总不乏对地球末日的想象，但是相比外星人入侵等理由，生态灾难导致地球末日，似乎更加令人心有戚戚。&&&&尽管《星际穿越》并没有将地球毁灭归因于气候问题或者全球变暖，但是日益严峻的地球生态环境，让人们不自觉地将之与电影联系起来。影片中那漫天沙尘的景象，也会令不少观众感到“熟悉”。&&&&就在本月，联合国发布了全球变暖报告，警告各国政府已经没有多少时间可以浪费。“联合国上周末发布的全球变暖报告，简直就是为《星际穿越》打的广告。”《华尔街日报》评论说。《纽约时报》则称，“诺兰将人们对气候变化的焦虑，转变成了一场外太空的冒险。”&&&&“科幻作品虽然可以讲述无数光年之外的事情，但它绝不是无根浮萍。”姚海军说，“好的科幻作品，都和现实有紧密的联系，是对现实的关照。比如在《星际穿越》里面，我们看到地球的毁灭起于生态灾难、环境的恶化等，对于观众而言就有了一定的投射根基，更加容易建立起联系。”&&&&数千计算机“造”黑洞&&&&电影中，库珀通过黑洞“卡冈图雅”进入五维空间，最终拯救了地球。&&&&《星际穿越》中那么多酷炫的事物之中，只有黑洞是已经被科学家证实为存在的。自从黑洞理论提出之后，它就成为了科幻作品中最受青睐的素材之一。不过，在《星际穿越》之前，任何好莱坞影片都未准确呈现过黑洞。&&&&“卡冈图雅”在地球100亿光年外，四周充斥着耀眼夺目的光晕，周围的光线和物质因为巨大的引力发生扭曲。在静默黑暗的太空之中，这样的景色十分炫目。电影中这一转瞬即逝的黑洞场景，却是30个人、数千台计算机一年的工作成果，它也被誉为有史以来最精准的黑洞模型。&&&&黑洞到底什么样子，却没有人见过。利用黑洞吸引眼球的电影不计其数，但少有人像诺兰一样较真，他请了和霍金齐名的理论物理学家基普?索恩坐镇，保证电影中呈现出来的特效尽可能贴近事实。索恩写了满满的方程，特效人员根据这些公式去构建黑洞模型，并模拟黑洞附近时空被扭曲的样子。&&&&在此之前，电影从业者常常会使用一种叫做光线追踪技术的手段来渲染光和反射效果。在制作黑洞的过程中，这一工具已经无法使用，因为黑洞遵循的完全是另一套物理定律。按照索恩的方程，影片的特效团队重新编写了一套渲染效果器，一点点地渲染出来了黑洞。&&&&这个黑洞，包括它边上的吸积盘，都非常复杂，有些单帧的渲染就需要100个小时。据《星际穿越》特效团队透露，因为计算复杂，影片的数据量变得非常惊人。最终，《星际穿越》的特效制作产生了800TB数据。&&&&当特效人员给索恩看他们模拟出来的黑洞时，索恩意识到：“黑洞就应该是这个样子的。”由此，《星际穿越》成为影史迄今在物理上最准确描述黑洞的影片。&&&&打开认知宇宙窗口&&&&现代物理学中的黑洞，是建立在广义相对论的基础上的。黑洞并非一个洞，而是球状的，由质量足够大的恒星发生引力坍缩后形成。目前，天文学家已经鉴别了很多很可能是黑洞的天体。&&&&不过，尽管影片呈现了有史以来最准确的黑洞面貌，但是它仍是一部科幻片。中科院量子学专家周正威教授告诉新京报记者，“通过黑洞进入五维空间纯属幻想，虫洞也只是从来没有证实过的科学假说。”&&&&“片中黑洞的呈现相当合理，”伦敦帝国学院的特罗塔说，只是，人不大可能活着出来，“如果你进入了那个区域只有两种结果，要么被灼热的伽马辐射杀死，要么被引力撕碎：离黑洞非常近的时候，你脚底的引力会比头顶的大很多，所以你会变成意大利面条――被撕扯成细细的一条物质。”&&&&不过科幻作品，“重要的不是多么准确，”姚海军说，“其重要的价值，是让我们对这个宇宙或者我们所处的世界那神秘的一部分，产生好奇心，让我们去关注一下宇宙星空，关注人类作为一个物种的未来，让我们进入一个更高的维度来俯瞰人类。”&&&&1&&&&释疑 【冷冻休眠】&&&&理论可行还无法唤醒&&&&在电影《星际穿越》中，漫长的太空旅程途中，宇航员可以进入休眠水床休眠，并自行设定唤醒时间。&&&&利用低温休眠打发时间并不是《星际穿越》的独创，在《异形》《深空失忆》《三体》等作品中，都出现了这一技术。《三体》中，休眠后来成为未来人类最普遍的一项技术。&&&&技术上的人类低温休眠，是指在极短的时间内，将人类冷冻到零下196摄氏度，让细胞停止活动，无限延长人类的生命周期。从理论上来讲，低温休眠可以做到。但是目前从技术上来看，人类还不能做到冷冻休眠并将其唤醒。主要问题是当人体温度降到零下5摄氏度时，细胞内的水分就会冻结并形成冰晶。这些冰晶会穿透细胞膜，导致严重的组织损伤。&&&&不过未来这项技术可能会成为现实。现在世界上已经有数家机构提供人体冷冻技术，主要是为身患绝症之人提供服务，以待未来攻克难题之后再将其解冻。&&&&2&&&&释疑 【时间膨胀】&&&&接近光速才能实现&&&&中国古代神话中经常出现“天上一日、地上一年”的情节。《星际穿越》中，宇航员库珀和女科学家布兰德降落在米勒的星球上，星球上的1小时相当于地球上的7年。&&&&从理论上来讲，时间变慢并非不可能。根据相对论，当人以接近光速的速度移动时，时间便会变慢。“这种现象已经得到验证。”英国皇家天文学学会主席马丁?巴斯托说，“例如，登上月球的宇航员移动速度超过地球上的人，他们的衰老速度略慢于地球上的人，但还没有达到显而易见的程度。”&&&&中山大学天文与空间科学研究院院长李淼认为，《星际穿越》里时间变慢是靠谱的。巨大的质量密度能够导致空间弯曲，也能导致时间弯曲。在黑洞附近，时间弯曲的表现就是时间流动变慢。&&&&如果移动的速度接近光速，时间变慢便成为可能。只不过，在目前的技术下，让速度接近光速仍然很难实现。&&&&3&&&&释疑 【虫洞穿越】&&&&科学假说尚未被证实&&&&遥远的星球距离我们可能有数亿、甚至数百亿光年，怎样才能实现超距离的星际旅行呢？&&&&“虫洞”是科学家们提出的设想，又名爱因斯坦-罗森桥，从名字上可以看出它最关键的一点就是连接的作用。&&&&许多人喜欢用虫蛀苹果的例子来解释虫洞，即如果一只虫子要从苹果的一边爬到另一边去，如果在苹果中间咬出一条通道，那肯定要比绕过半个苹果距离更短。不过虫洞在设想中，并不是一条地洞，而是一个球体，《星际穿越》中也是这样呈现虫洞的。&&&&虫洞在科幻作品中已经屡见不鲜。在《变形金刚3》中，威震天就试图利用虫洞把赛博坦星球的霸天虎机器人运送到曼哈顿；在《环太平洋》中，外星巨兽也是通过太平洋底的虫洞来到地球；《来自星星的你》中，都教授也是通过虫洞，最后维系了“异地恋”。&&&&在现实中，物理学家在20世纪早期就提出了虫洞理论。不过虫洞至今没有被观测到，也没有证据证明其存在，虫洞只是没有被证实过的科学假说。&&&&B02―B03版采写 新京报记者 高美
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刘慈欣：国际大导演对《三体》没有一点兴趣&&&&“地球这个生态环境迟早会死掉，人类要想永远延续下去，只有飞出地球在太空中寻找生存空间。人类如果不往太空走还有什么意义，在这儿等死吗？”我们写科幻的其实是很边缘的一群人，没有太多话语权，哪个导演愿意拍我们就给哪个导演。我跟你透露一下，《三体》给国际大导演看过，但对方没有一点兴趣。是谁我就不说了，就是对方没兴趣。&&&&<img SRC="/thumb/article/a6aa846f59ce0d.jpg_600x600.jpg" alt="" border="0" / onclick="javascript:if((!(this.width<600))||(!(this.width<100)&&!(this.height=600 || (this.width>=100 && this.height>=100)){this.style.cursor='pointer';}if(this.width>=600){this.height=parseInt(this.height*600/this.width);this.width=600;}">&&&&刘慈欣，中国当代科幻小说作家，代表作有《三体》等。&&&&本刊记者| 王茜&&&&《博客天下》：你之前说电影《星际穿越》（以下简称《星际》）被人们过誉了，如果你是《星际》的剧本主创，会在哪些地方进行改良？&&&&刘慈欣：《星际》是近年来很优秀的一部科幻电影，但非要拿它和科幻史上最经典的影片比，它是被过誉了，毕竟还没有接受过时间的考验。我觉得它作为面向大众的科幻电影，现在的剧情已经很合适了。&&&&《博客天下》：虽然《星际》的导演诺兰已经做了很多科学上的恶补，但影片还是被挑出很多“外行”之处，比如人进入黑洞后怎么还能活着。对于科幻作品来说，你觉得这是个问题吗？你在创作的时候，有没有因为担心科学上的不严谨而限制了自己发挥？&&&&刘慈欣：硬伤挑得是对的，确实有，但若认为这是导演的外行，就想得太简单了。导演背后有著名的天体物理学家作科学指导，即便导演不知道这个硬伤，天体物理学家也不可能不知道。但为了创造故事，必须做一些折中。假如人进入黑洞会被辐射杀死，那故事就讲不下去了。电影、小说的创作都有这方面的问题。诺兰的平衡做得很好，虽然电影有硬伤，但还是打动了观众。&&&&《博客天下》：科幻小说和电影，你觉得中外差距哪个更大？&&&&刘慈欣：肯定电影大。中国毕竟有科幻文学，也涌现出一些佳作，只是规模比美国小得多。但说起中国的科幻电影来，除了专业人士，一般人对它的印象几乎一片空白。&&&&《博客天下》：你认为中国拍不出一流科幻片的原因是什么？科学思维问题、技术问题，还是电影审查问题？&&&&刘慈欣：中国科幻电影大批量的运作从四五年前就开始了，但迄今为止大成本的科幻片几乎一部都没拍出来。科幻电影与科幻小说不同，它受到的制约因素很多，比如科学素养，电影观众的科学素养肯定比科幻小说读者低得多；对电影的审查比对小说的审查严得不是一点半点；出一部小说的成本连一部电影成本的零头都比不上。&&&&《博客天下》：你曾说“只有美国才能拍出好的科幻电影”，那你是否有信心把自己的作品交给中国导演拍摄？如果让你在全球范围随意指定导演，电影版《三体》你会选哪位来拍？诺兰如何？&&&&刘慈欣：这不是有没有信心的问题，我没有选择。我交给诺兰人家要我的吗？我们写科幻的其实是很边缘的一群人，没有太多话语权，哪个导演愿意拍我们就给哪个导演。我跟你透露一下，《三体》给国际大导演看过，但对方没有一点兴趣。是谁我就不说了，就是对方没兴趣。&&&&《博客天下》：你的科幻小说《乡村教师》即将被宁浩改编成电影，你看过他导演的《心花路放》吗？对他有什么认识？&&&&刘慈欣：宁浩是很有想法的导演。他不拍那种阳春白雪、高大上的东西，不需要让观众仰望，这点最可贵。《心花路放》我没看过，不好评价，但《无人区》、《疯狂的石头》我都看过，里面有超出通俗、超出大众化的东西。具体到科幻片，他是第一次拍，我对他抱有希望。&&&&《博客天下》：有人说科幻小说在中国是一个处于十分边缘位置的文学体裁，被认为是低幼的少儿文学。你怎么看？&&&&刘慈欣：科幻的边缘化，全世界都一样。而主流文学真的就不边缘吗？科幻的主要问题在于缺少有影响力的作品和有号召力的作家。写科幻的人不少，但长期写的人比较少，大部分的科幻作者写一两篇后就销声匿迹，离开这个行业了。&&&&《博客天下》：《三体》第一部描写了“文革”的故事，第二部也涉及中国当下的社会体制。这些内容增加了现实感，却不是纯粹的科学幻想。你是否在妥协市场？&&&&刘慈欣：是有这种想法，因为中国读者的欣赏（水平）与西方不太一样。美国科幻文学的发展将近100年，表现方式很成熟，它可以在长篇的开始就展现一个完全陌生的场景，但中国的读者喜欢从我们比较熟悉的环境起步，一步一步走到未来。这就是我描写现实的原因，就是为了市场、读者。&&&&《博客天下》：写作之外，你是娘子关火电站的高级工程师，工作对你写科幻有启发吗？你的灵感从哪来？&&&&刘慈欣：我的工作跟我写科幻没有任何关系，我的工作很平凡。灵感之所以叫灵感，就是你根本不知道它从哪来。作为一个科幻迷，科幻小说看多了，肯定有各种各样的想法，很自然。&&&&《博客天下》：剑桥大学天体物理学家马丁?里斯，最近接受了我们杂志另一栏目“提问全世界”的采访，他说“几乎看不到将人类送往太空的意义”。你怎么看他的观点？&&&&刘慈欣：地球这个生态环境迟早会死掉，人类要想永远延续下去，只有飞出地球在太空中寻找生存空间。人类如果不往太空走还有什么意义，在这儿等死吗？&&&&本文首发于《博客天下》新媒体平台。
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