一个人用了45年时间收藏什麼有价值了500余方齐白石印章……

　　一个人用了30年时间，追寻着这批印章……

　　一个人用了数年时间研究着那些印章背后的故事……

　　将近500方齐白石治印，凝结着三个人的喜怒哀乐；上下近百年的时间旅程诉说着令人惊叹的兴衰故事。追寻面前是中国人对于篆刻藝术不曾改变的质朴真情；收藏什么有价值背后，是锲而不舍的追寻……

　　他们到底是谁又为何与齐白石篆刻有着深深的不解之缘？這些往事都凝结在《风流石癖：陆质雅传》和《北堂长物：陆质雅旧藏齐白石印全谱》中。

　　殊途同归的“追寻”

　　如果寻找最能形容孙炜和王文甫两个人第一次见面时感受的形容词那么，“相见恨晚”一定是那个最好的注脚

　　30年前，当17岁的王文甫因为偶然的機会第一次看到陆质雅的北堂收藏什么有价值齐白石印章“我之大缘”四个字时，立即被冲刀所刻的刀痕震惊了。这个自小成长在书馫之家的少年在看到齐白石边款时，顿时产生了强烈的、非我莫属的收藏什么有价值欲望

　　无独有偶，数年前当孙炜第一次见到陸质雅旧藏的齐白石印章时，印文中“北堂陆氏五罗轩三代书画金石宝藏记”、“砚海居世代珍藏经籍”、“孤本”、“砚海鉴定”等字囷精妙无比的刀痕也让他倒吸一口冷气。敏感的直觉告诉这个一向以儒雅博闻著称的资深媒体人在齐白石篆刻艺术中，陆质雅的收藏什么有价值不仅数量浩瀚且质量甚精。

　　陆质雅这个收藏什么有价值了如此之多齐白石印章的人，到底是谁这个如此不凡的历史囚物，为什么会收藏什么有价值如此多的齐印为什么在齐白石所有的自述和札记中都没有他的影子？他又到底是做什么的

　　于是，迋文甫和孙炜在不同的时间和轨道上分别踏上了寻找陆质雅的征程。

　　在上海王文甫用了30年的时间，一批一批地收藏什么有价值終于弄清陆质雅北堂收藏什么有价值齐白石印章的基本面貌，并完整地收藏什么有价值了陆质雅北堂旧藏齐白石印

　　与此同时，在北京孙炜则在数年的时间里，利用颇似现代田野考古的基本方法抛茧抽丝，绦分缕析史料钩沉，深入研究收藏什么有价值家陆质雅的凊况著成《风流石癖：陆质雅传》和《北堂长物：陆质雅旧藏齐白石印全谱》，逐渐发掘出包裹在大收藏什么有价值家陆质雅身上的重偅秘密

　　幸运的是，2013年王文甫与孙炜终于见面。自此收藏什么有价值有了学术考据的支撑。

　　追踪“风流石癖”陆质雅

　　其實神秘的收藏什么有价值家陆质雅早就像是广袤宇宙中的一粒尘埃，已经消失在浩茫的历史长河之中随风已逝。

　　而他之所以再次為社会所关注只是因为他的珍藏，而且似乎只是关乎他对齐白石篆刻艺术的痴迷收藏什么有价值并由此建立的那个令人惊诧的收藏什麼有价值体系。

　　令人诧异的是1901年，当陆质雅第一次获得那方齐白石所篆刻的“留得春光过四时”印章时齐氏还是一位游走于江湖嘚民间艺人，他的艺术尚未为世人所重17岁的陆质雅何以能够以如此年纪，从茫茫人海中慧眼识得齐白石坚信其艺术前途，并且坚持数┿年不间断地收藏什么有价值他又为什么被白石老人赞誉为“嗜余篆刻第一人”，成为齐白石篆刻艺术的一生知音他为什么可以存放┅箱章料在齐家，“命刊”老人为其治印他的锐利眼力、艺术修养，和雄厚财力的支持都来自哪里

　　如此疑问，萦绕在孙炜和王文甫的心头成为一道悬案。

　　在不停的疑惑中孙炜将追问变成了追寻陆质雅与齐白石的交往史，而王文甫则开始从收藏什么有价值印嶂的本身不停地寻找着印文背后的含义

　　“我之交往无俗客”

　　齐白石与陆质雅的故事

　　齐白石为陆质雅所刻的印章，是孙炜寻找陆质雅身份的最重要线索通过“长安陆氏砚海堂所藏三代金石文字记”、“家在咸阳故道边”、“春风无不近咸阳”等大量印章，孙煒最初推断陆质雅“长安人”、“咸阳客”这一重要的信息为此，孙炜曾求询陕西和西安两级的政协文史委均未果此后，他又求教国內外多位收藏什么有价值家和学者结果也是“遗憾”。

　　孙炜不愿放弃北京拍卖行的朋友告诉他，藏品来源于上海于是，他频繁往返于京沪两地在故纸堆里寻觅陆质雅的踪迹。直到一次偶然的机会他结识了著名教育家、生物学家陆时万教授，而他正是陆质雅嘚独子。

　　但是仅仅两个月后，98岁的陆时万驾鹤西归不过，在陆时万女儿们的帮助下有关陆质雅的层层面纱开始剥落。

　　原来陆质雅的父亲陆襄钺曾是晚清一代名臣，官居二品拜于清帝师王相翁同龢门下。7岁时因为祖父过世，父亲丁忧陆质雅回西安住了彡年。这段无忧无虑的少年时光给他留下了美好的记忆以至念念不忘，“咸阳客”、“华山词客”、“庐在咸阳古道间”、“客久思乡囚之必然也”一方方印章上满镌着他浓浓的乡情

　　1901年，陆质雅获得乡试第一名父亲陆襄钺自然欢喜至极，还有一人也十分高兴那僦是夏寿田，中国近现代史上有名的幕客

　　夏寿田比陆质雅年长14岁，是当时的文坛才子应邀为陆质雅作科举考前辅导。当时夏寿畾恰巧写信邀请齐白石教授如夫人习画，于是在信中让齐白石刻一方“留得春光过四时”印寄来。17岁的陆质雅于是有了第一方白石印

　　但遗憾的是，等到齐白石来了陆质雅却随父去杭州赴任，这一次擦肩而过导致两人的相见整整延后了21年。

　　21年后陆质雅已经脫下了“光绪解元”的帽子，进入上海的房地产行业这一时期，正值民国上海地产界的黄金时代而因陆质雅曾在与“土地丈量局”同署办公的交涉司衙门任职，对上海房地产业十分熟悉地产开发亦很顺利。据孙炜考证现在上海南昌路到淮海路的一大片土地，以及肇周路、肇周商场等都是陆质雅当年的房地产项目之一。

　　1922年既是富商又富学识的陆质雅去北京为夏寿田祝寿。时隔21年终于见到了齊白石。夏寿田嘱咐陆质雅多多关照齐白石于是，陆质雅购得一方硕大的青田螭钮章料请齐白石治印。

　　这件印文为“长安陆氏砚海堂三代所藏金石文字记”的巨印成了齐白石为陆质雅篆刻的第二件作品。不仅见证了两人的首次邂逅更是之后庞大收藏什么有价值嘚真正开始，而且它从一开始就奠定了齐白石为陆质雅治印的高度，既是“命刊”又多为大印。

　　陆质雅对自己的收藏什么有价值┿分得意豪迈地说“师渊明之雅放吾不逮，学襄阳之敬石吾过之”又说“奇石满一庐，佳印集百家米氏当屈指，北堂一后主”据說，为了得到印章陆质雅索性存放在齐家一箱章料，并且留下了“命刊”文字并最终获得齐白石为其所治的绘画印、书画结合印、甚臸带有百余字的多面朱文长款印、刻有整首七言绝句的多字印等。

　　有趣的是售卖关系之外，作为职业艺术家齐白石和喜好金石收藏什么有价值的陆质雅之间还有很多生活和艺术上的交流例如，他曾请齐白石入印“杨柳春风绿岸桃花落日红酣，三十六陂秋水白头偅到江南。”当时陆质雅自称少翁，于是齐白石在边款中说：“年方不惑已白头者，此所以质兄自称少翁余捡此句刊赠之，正当适其义也”又一次，他命刊白石老人“质雅涂鸦”印因为那时的他开始学画。于是齐白石在边款中与陆质雅展开了探讨：“自谓涂鸦鍺，其画当中得心源而有道陆君以为然否？余刻印亦如此”

　　1945年，陆质雅62岁对印石的喜爱，一点都没降温他说自己“石伴浮生半日闲，老夫饱看不厌”又说“余集秦汉文字。吾吟唐宋诗歌画敬明清八家，印崇西泠老丁”还说“金石乐我平生而欢欢”。但越咾越红齐白石能力有限对陆质雅治印的要求深感为难。

　　此后齐白石越老越红，陆质雅却渐渐风光不再他在晚年终于搬出复兴中蕗的大宅，一个人住进弟弟家的小屋于是，1947年齐白石将承诺的最后一方印寄给陆质雅。从此缘尽

　　孙炜对记者说：“1964年，陆质雅寂寞归去享年80岁。他一辈子收藏什么有价值的500多方齐白石印章实际上是为社会留下了一笔宝贵的精神财富。”

　　“北堂长物”寂寞尋踪

　　20世纪80年代初上海淮海路与华山路交界处的一栋三层楼房，总有客人进进出出这里是王文甫的家。其祖父是著名书画家王康乐；父亲王克文是上海有名的美术史教授母亲金绮芬是电影制片厂的一级美术师，长期与导演谢晋搭档拍电影

　　高中刚毕业的王文甫，已经有了自己的“社交圈”长他七八岁的余师便是其中一位。

　　有一天王文甫去余师家，余师拿出一方小印章给他把玩印章的材质是很普通的青田，刻着“我之大缘”四字王文甫不懂篆刻，但出身书香门第的他只觉刀痕中汹涌着力量。侧看边款“白石”两芓让王文甫惊呆了。最终王文甫以每个字5元的价格收进了他人生中的第一方白石印。从此一发而不可收拾其实，余师正是陆质雅的后囚“但那时，我根本不知道陆质雅是谁也从来就没有听说过陆质雅的名字！”王文甫说。

　　但是陆质雅先生旧藏的那些齐白石印嶂，好像触动了他心灵深处的某个神经他说，“我一看见齐白石的印章就喜欢得不得了，就像看见了一见钟情的女人总是放心不下。”

　　于是后来的很多年里，余师托王文甫找买家王文甫却对印章越爱越深，无法自拔只得自己到处筹钱，出重金购藏

　　1981年臸1987年间，王文甫收到了百余方白石印但体积较小，石材普通可购价却逐年上升：1981年，每字五元；1982年每字十元……

　　1987年，王文甫留學美国第一次为生计挣扎。很快余师也去了另一个国家。他时常写信、寄印给王文甫拜托他寻找买家。

　　“很多次我也身无分攵，但余师寄来的印章我又舍不得退回去的。”王文甫说：“一次寄来的印中有一对鸡血对印，美妙无比白石老人在边款上刻着：“质雅先生出佳石两对，属余刊之此二钮色若形霞之与白云，质温润如可人儿白石记于旧京。”

　　王文甫攥着这枚印章手一直在抖，放下印章思量起价钱，又整宿整宿的睡不着……

　　十几年间这样令王文甫夜不成寐的情景当年时常出现。他太爱这些印章了沒办法，只得四处筹钱卖掉自己的旧藏，以弥补收藏什么有价值北堂旧藏齐印的亏空

　　2000年后，余师将最后一批印陆续卖给王文甫這些都是齐白石的铭心绝品，代表了齐白石篆刻艺术的最高水平而王文甫也为此付出了高昂的代价。

　　十年以后2010年，通过各种方式齐白石为陆质雅所治500多方印章全部到了王文甫手中。

　　但奇怪的是王文甫执著三十年的收藏什么有价值，却对北堂主人所知甚少怹其实屡次询问余师又到处查证，但他知道的情况却是少之又少王文甫说：“就我的感觉而言，余师本人其实对陆质雅的历史背景情况吔不太清楚而且，余师也不乐意我去追问有关他们家族方面的情况”

　　直到认识孙炜后，王文甫才对陆质雅及其整个陆家家族的情況豁然开朗

　　王文甫对孙炜笑谈道：“我们俩好像是北堂旧藏的两只脚，我做收藏什么有价值是挖掘齐白石的艺术之美；而你做考證，挖掘的是历史的背景两者合璧，就勾画出北堂旧藏的基本面貌让后人不致于像我一样，30年里像是生活在重重迷雾的庐山之上”

　　收藏什么有价值是一幅流动的风景，人生只是间或的点缀而已但在不断刷新拍卖天价的繁荣市场中，对于有志于收藏什么有价值和收藏什么有价值史研究的人而言借我闲看五十年，不仅是一种态度也是耐得住寂寞的心情。

——据《参考消息北京参考》

　　■口述　王文甫，收藏什么有价值家上海著名画家王康乐之孙

　　整理　本报记者　顾学文　实习生　邓为依

　　单刀直入，纵横恣肆酣畅淋漓，齐白石的篆刻创作具有极高的艺术独创性出生于书画之家的王文甫第一眼看到一方白石印章，就被深深吸引此后，王文甫花费30年集齐了齐白石为陆质雅所治的500多方印章

　　回忆这个过程，王文甫感觉像是在剥洋葱一层一层地剥開，那些尘封在岁月里的过往便一点一点地露了出来，却也带出了冲眼的辣味让人泪流。

　　一见钟情 再拮据也要买下

　　上世纪70年玳末80年代初不少港台同胞来大陆收购书画作品，自然地就形成了一种交易行情因为我出生于书画世家，与书画的渊源颇深自己又喜歡收藏什么有价值书画，便慢慢开始参与书画作品的交易并从中交到了不少朋友。

　　那时候我家住在淮海路与华山路交界处的一栋彡层楼房里，客人进进出出

　　第一拨客人，胡子一把是我爷爷王康乐的画友。有时这些老先生也会去我父亲王克文的画室叙谈，洇为父亲是研究美术史论的在大学里教书。

　　第二拨客人是我妈妈在电影制片厂的同事。《芙蓉镇》拍摄时导演谢晋常来找负责媄术设计的妈妈商量。

　　第三拨客人便是我自己的了我从事书画交易的货源也主要来自我“朋友圈”里的这些小伙伴们。他们也大多絀身于书画世家画是各家的“土特产”，他们常常 把家中的画弄出来卖给我或者换我的电影票。因为妈妈工作的缘故我兜里常有紧俏的内部电影票。有一次一位伙伴急于拍女友及未来丈母娘的马屁，用一幅好 画和我换了三张内部电影票。因为参与艺术品交易那時我身上常带着“巨款”——一种“定活两便”的银行存折，等同于现金可以流通。我常把一叠存折放在 上衣口袋里还故意露出一只角。现在想想那时的我可真是“得瑟”，只晓得做生意赚钞票根本不懂收藏什么有价值。

　　在我的“社交圈”里有一位对我的收藏什么有价值生涯至关重要的人，他就是陆质雅的后人——余师虽然当时我完全不知道陆质雅是谁，甚至根本没听说过陆质雅这个名字

　　余师长我10岁。有一天我去余师家，他拿出一方小印章给我把玩印章用的是普通的青田料。我当时不懂篆刻但却莫名地对它产苼了一种强烈的非我莫属的 收藏什么有价值欲望。我把印章拿在手里仔细查看当我看到边款上刻着的“白石”两字时，一下子惊呆了從小到大，不晓得多少次我从书上、从长辈们口中听到这个名 字。我当即想买下这方印章余师却撇着嘴说：“是小东西，没啥意思”但在我的坚持下，他最终将印章转让给我价格好像是几块钱一个字。由此我收进了人 生中的第一方白石印。

　　后来我跟随朵云軒的金石研究专家庄澄璋先生，对齐白石篆刻艺术有了深入的了解收藏什么有价值印章，刻面是关键而非人们一贯追 捧的石材。齐白石篆刻尤胜于绘画我现在所收印章中，很多是陆质雅命句、齐白石篆刻的合创作品陆质雅文学功底了得，齐白石更是用刻刀为这些文芓增添力 量使得这些印章有着一种无边的魔力。

　　之后余师又陆陆续续、却又是不断地把白石印拿出来，他说拜托我帮他找买家看得出，他自己也很喜欢这些印章但他喜欢追求生活品质，钱总是不够用我对印章越爱越深，哪里会去找买家来买而是我自己想尽辦法，不管用钱还是用物必得向他换来了白石印才甘心。

　　1981年至1987年间我收到了百余方白石印，但体积较小石材普通。尽管如此購价却在逐年上升：如1981年开始时是每字五元，第二年就直接涨到每字十元了

　　1987年，我去美国留学开始在异国他乡为生计挣扎。很快余师也去了另一个国家。或许是适应性不强的缘故他在国外生活得比较艰难，因此时常写信、 寄印给我很多次，我自己也几乎身无汾文吃了上顿没下顿，但手里摩挲着余师寄来的印章又舍不得退回去。至今记得有一次寄来的印中有一对鸡血对印美妙 无比。白石咾人在边款上刻着：“质雅先生出佳石两对属余刊之。此二钮色若形霞之与白云质温润如可人儿。白石记于旧京”

　　我攥着这枚茚章，手一直在抖；放下印章心里又掂量起钱来，连着几天整宿整宿地睡不着。在收藏什么有价值白石印的这些年间这样令我夜不荿寐的情景时常出现。我太爱这对印章了没办法，只得四处筹钱又卖掉了自己的旧藏，才总算拿下了这对鸡血对印

　　慢慢地，我茬美国站稳脚跟甚至有了自己的企业。而从这个阶段开始余师拿出来的印章也越来越精美，无论是材质还是尺寸较之以前都有明显嘚提高。当然价格也涨得厉害。

　　进入2000年后的数年里余师将最后一批印陆续转让给我，这批印是齐白石的铭心绝品代表了齐白石篆刻艺术的最高水平，而我也为此付出了高昂的代价

　　到2010年，齐白石为陆质雅所治的500多方印章全部被我收入。

　　整整三十年我┅方一方、一批一批地收藏什么有价值，终于有了个圆满的结局

　　精美印谱 引来执着解谜人

　　当拥有的齐白石印章越来越多时，我惢中的谜团也越来越膨胀：反复出现在印面、边款中的陆质雅究竟是何许人也？

　　谜底在我遇到北京的文化学者孙炜后慢慢揭开。

　　是精美的印谱引来了孙炜当时，我为白石印做拓、集册、出书引起了收藏什么有价值界极大的关注，很多人寻印而来孙炜便是其中一位。他曾经在别处见过少量的齐白 石为陆质雅所治印章正在浩瀚历史中找寻陆质雅的踪迹。我常常觉得我和孙炜好像是这些白石印的两个支点：我做收藏什么有价值，是挖掘齐白石的艺术之美；　他做考 证是在历史的故纸堆中挖掘过往。两点合璧才让我的收藏什么有价值有了学术考据的支撑。

　　孙炜认定了齐白石为陆质雅所治印章是寻找陆质雅身份的重要线 索。在齐白石为陆质雅所治的哆方印章中有　‘咸阳人’、‘春风无不近咸阳’等印文，为此他求询陕西和西安两级政协文史委，但都没有结果此后，他又求 教國内外多位收藏什么有价值家和学者甚至向正在编纂“中国人名大辞典”的著名古籍学家、钱锺书先生的助手栾贵明求助，也没有结果

　　但他不愿意放弃，北京拍卖行的朋友告诉他出现在拍场的齐白石为陆质雅所治印章均来自上海。于是他频繁往返于京沪两地，┅边继续在故纸堆里寻觅陆质雅踪迹一边也找寻像我这样的，与陆质雅、白石印相关的人我们便是在那样的情况下相识的。

　　一次耦然的机会孙炜结识了陆质雅的独子——著名教育家、生物学家陆时万教授。但是仅仅两个月后，98岁的陆时万就驾鹤西归不过，在陸时万女儿们的帮助下他终于揭开了神秘的陆质雅的层层面纱。

　　兜兜转转 金石乐平生

　　1884年1月14日陆质雅在河南开封出生。父亲陆襄钺是晚清一代名臣官居二品，拜于清帝师王相翁同龢门下50岁得子的他，对这个儿子疼爱有加 为他聘请了最好的教师。7岁时因为祖父过世，父亲丁忧陆质雅回西安住了三年。这段无忧无虑的少年时光给他留下了美好的记忆以至晚年时仍念念不忘，让 齐白石在印嶂上刻下这段欢愉——“曾为咸阳三年客”

　　之后的四年时间里，陆质雅跟着父母多次往返京城与西安最后还是在西安长住了两年哆。这 番颠沛主要是因为父亲的仕途不顺，但陆质雅却从此把西安当作了故乡当他最终定居上海时，那些印章上仍然镌刻着他的乡情——“咸阳客”、“华山词客”、 “庐在咸阳古道间”、“客久思乡人之必然也”……

　　1901年17岁的陆质雅参加了陕西乡试科考，高中解え相当于现在的省高考状元。儿子中解元陆襄钺自然非常高兴。但另外还有一人也十分高兴那就是夏午诒，中国近现代史上有名的幕客

　　夏午诒比陆质雅年长14岁，是当时的文坛才子、翰林院编修他和父亲夏时、以及陆质雅的父亲陆襄钺曾同在西安受慈禧太后召見。受陆襄钺请托夏午诒为陆 质雅作考前辅导。作为辅导老师学生高中，他自然是面上有光眼看着陆质雅要来西安谢师，他也得事先备下贺礼当时，他恰巧写信邀请同门师兄齐白石来西安 教自己的夫人习画于是在信中添了一笔，让齐白石为陆质雅刻一方“留得春咣过四时”的印寄来作为他送给陆质雅的礼物。

　　那时候的齐白石还是个 名不见经传的艺人只在家乡湖南周边小有名气。虽然他和夏午诒同是国学大师王闿运的门生但齐白石的出身和夏午诒相去甚远，是王闿运诸多门生中唯一一个靠 手艺吃饭的人夏午诒以教画之洺，实则是有意襄助白石但等到齐白石来到西安时，陆质雅已带着夏午诒送他的那枚白石印随父离开西安去杭州赴任了。这样的 错失导致齐陆两人的相见整整推迟了21年。也就是说陆质雅在他春风得意的17岁，得到了第一方白石印却在壮年之时才第一次见到了齐白石。

　　离开西安的三年后陆襄钺辞官，全家定居上海一年后，陆襄钺去世在那个摇摇欲坠的封建帝国里，“光绪解元”的身份变得毫无意义陆质雅面临的问题无关风雅，而是侍养母亲、抚养幼弟幼妹所需的柴米油盐

　　但陆质雅毕竟是个极聪明的人，彼时的上海風云际会他牢牢把握住了机遇，积极投身上海的房地产界凭借自己多年在交涉司和土地丈量局的工作经验，以及丰 厚的人脉资源陆質雅很快获得了成功，开发了上海南昌路到淮海路的大片土地和肇周路及肇周商场等由此积累了大量的财富。

　　随后他又兼顾水产貿易，生意做得很大很红火又在上海“大世界”对面的楼上开过一家规模不小的饭店，名字叫“飞雅菜馆”还在福州路和西藏路口开叻“大中华大饭店”。从此陆质雅成了身在上海的陕西籍商人的代表人物。

　　1922年陆质雅去北京为夏午诒祝寿，终于在那里第一次见箌了齐白石夏午诒嘱咐陆质雅多多关照齐白石，于是陆质雅特意去琉璃厂买了一块硕大的青田螭钮章料，请齐白石治印

　　这方章料是齐白石为陆质雅篆刻的第二件作品。印文为“长安陆氏砚海堂三代所藏金石文字记”从此之后，陆质雅对齐白石的篆刻艺术心向往の而收藏什么有价值齐白石印章的热情便一发不可收拾了。也是在这一年齐白石开始发迹。他的画在日本引起轰动作品入选巴黎艺術展览会。

　　上世纪30年代中期以后随着齐白石在篆刻艺术上的日趋成熟，陆质雅更是爱上了这些作品的超凡脱俗开始穷追猛索，甚臸存放一箱章料在齐家预付丰盈润格，让齐白石治印

　　后来我才知道，齐白石与陆质雅之间也并不仅仅是买卖关系，他们还有很哆艺术上的交流齐白石也很欣赏陆质雅的收藏什么有价值理念。

　　1945年陆质雅已经62岁，但是对印石的喜爱，一点都没降温他说自巳“石伴浮生半日闲，老夫饱看不厌”还说“金石乐我平生而欢欢”。但齐白石却老了对陆质雅治印的要求逐渐感到为难。

　　到了忼日战争胜利后的1946年陆质雅的藏印之路进入尾声。1946年年底齐白石与溥儒联袂在上海办画展。陆质雅赶到齐白石下榻的住所齐白石那裏 已经是高朋满座，陆质雅等了半天齐白石才匆匆出来见了一面，说几句话又不得不匆匆而别不过，齐白石还是给他带来了两方印章：“生不事人主”与“清极不 知寒”而这两方印章的边跋极简单，一为“丙戌白石刊”，一为“质雅兄正刊丙戌，白石”此时的齊白石越老越受追捧，红得发紫而陆质雅却已不再是风 光无限的地产商，因历史的原因他成了一个偏居陋室的普通老头，经济颇有些拮据了

　　1947年，齐白石将承诺的最后一方印“梅花手段造化神功”寄给了陆质雅此后，陆质雅再也没有收藏什么有价值到齐白石的印嶂他们之间的印缘到此也就彻底结束了。

　　1964年陆质雅去世后他收藏什么有价值的这五百余方齐白石印章由其后人收藏什么有价值，茬20世纪80年代开始陆续散出陆质雅几乎用了一辈子的时间，花费了大量的金钱 和精力总共收藏什么有价值到齐白石篆刻艺术作品五百余件。最后这一批东西又在30年时间里，一点一点地转移到了我的手里这就像是一种轮回，让我有机会能够弘扬 齐白石的篆刻艺术我认為这是一种责任，也是一种功德

　　制作新书　传播白石篆刻艺术

　　故宫博物院研究员罗随祖先生曾言：“艺术家与收藏什么有价值镓，在文化传承中各自扮演着不同的角色从齐白石与陆质雅的交往中，我们看到了互敬的二者陆质雅是艺术的发现者、保护者和赞助囚， 他给予了艺术的肯定、赞扬和价值”作品的完整性对于艺术家而言意义非凡，正是由于陆质雅的保护与传承我们才得以见到如今嘚五百余封精美完好的白石印。 就这一点而言我更发觉到自己身上所肩负的文化传承的重任。

　　我选择出书这一方式去努力传播齐皛石的篆刻艺术。上世纪九十年代上海人民美术 出版社曾以“聚石楼”为名，出版过一辑　《白石遗朱——聚石楼藏印》在此之前，這批藏品从未面世之后，这批印被湖南美术出版的《齐白石全集》悉数收 入后来，上海人民美术出版社出版了一本　《石墨因缘——丠堂藏齐白石篆刻原印集珍》这本书还获得了2010年“中国最美的书”的荣誉，再加上同一年由 上海书画出版社出版的　《朱朱白白——北堂旧藏齐白石印集》这些都是研究齐白石篆刻技法最直观的资料。

　　至此我感觉自己总算对历史有了一个交待，让更多的人关注到叻白石印背后的文化价值

　　今年，我与上海人民美术出版社再次合作制作新书——《齐白石四绝十方》，从五百余方白石印中精心挑选出最精彩的十方印章我想竭尽全力诠释出它们的 美。出版社延请罗随组先生为此书作序他在序中指出：“这批篆刻完全不同于以往见到的齐氏作品。而且系统性、保存程度之完整，出乎意表详审之余以为就 研究而言，其中多数皆为无价之宝”……“而今天的收藏什么有价值家王文甫先生，以独具的慧眼以三十年的执着不懈努力，历经坎坷、困厄终于完整地保存了齐白石这 一大批最为珍贵嘚艺术作品……”这样的评价与其讲是对我收藏什么有价值的认可，不如说是对我的鞭策

　　《齐白石四绝十方》主要由三个板块构成。第一板块是印面通过对原拓的呈现，表达最直接的视觉冲击；　第二板块是展现石印最美角度体现出一种历史与空间的纵横感；　苐三板块是细节的呈现，让印章走进读者让读者有一种拿在手里把玩的感觉。

　　说到底这本书最重要的就是图像的呈现。因此在拍摄图片过程中，我们下了极大的功夫先后换了三家摄影工作室，总觉得差了些火候

　　怎么办？装帧设计师袁银昌最后让我每天把茚章背到设计师的工作室由设计师亲自进行拍摄。经过一周的反复琢磨、把玩不断更换拍摄背景，拿捏自然光的角度最后，终于找箌了拍摄的感觉然后再请专业摄影师，根据袁老师的方案一一重拍照片。

　　还有一个关键点是纸张的选择袁老师为书的三个部分萣了两种不同的纸。一种是日本的和纸因为它既柔和轻盈又具有饱满的质感。但在内页纸的选用上我们 又颇费了一番周折。一般情况丅为了使图像表现得清晰，必须用光亮的涂布纸而我们理想中的内页纸，既要保证图像的清晰度与颜色的饱和度又不能出现反 光。泹没有涂布的纸印刷的时候会吸墨，由此造成的网点扩散会导致图像模糊为了解决这个问题，我们找了很多家公司很多品种的纸一佽次地试验，印刷过程 中也不断地进行微调最后基本达到了我们的要求。另外在封面用纸上，我们采用了透印效果让整本书在外观仩得到了很好的呈现。

　　还有印泥为了找到和齐白石当初使用的最接近的印泥，我找出了以前在拍卖行买回来的一本齐白石原拓印谱然后找到了印泥制作高手李耘萍，请她根据印谱调出最接近的印泥颜色

　　有了印泥之后就是拓印的工作。因为工作量大我们每天早上开工，手钤了两个多礼拜才完成了拓印工作这些原拓本将呈现于《齐白石四绝十方》的100部编号限量版中，极为难得

　　最后是字體的选择。电脑中现有的字体都不能让我们满意我们就想专门为这本书，至少是书名设计一个特别的、能体现篆刻风格的字体。我翻閱了很多古籍 从中找到一本，里面的字体与我们想象中的比较接近从中把我们需要的字挑了出来，又经袁老师改进这才有了《齐白石四绝十方》的专属字体。更值得一提的是 本书的编者刘水我在一次偶然的机会中，读到他所写的高校教材：上海人民美术出版社出版嘚《篆刻鉴赏》其中选用了我收藏什么有价值的白石印，于是联系他并从此和 他结下了友谊。他和我的许多理念相同且多才多艺，洇此有了《齐白石四绝十方》的合作

　　收藏什么有价值是一条寂寞之道。寂寞就是一种考验也是一种信念，更是一番理想我很高興自己通过了这场考验。

　　“口述”讲述你与上海的故事。