诗歌分为古体诗和近体诗古体诗最早的形式是四言古诗。醇厚古朴简质典雅，主要在春秋战国时期の后发展为五言古诗，主要为汉乐府诗之后就是七言古诗了，而它的创始人是曹丕在此之后就进入到近体诗了。最早是五言侓诗之後出现了七言

、五言绝句和七言绝句。总体评价的话古体诗比较自由随性，而近体诗尤其到唐宋时代

平仄则是很重要的一点。唐诗宋詞作为近体诗的代表值得我们细细品味。（详情可见文章《

唐诗泛指创作于唐代的诗唐代被视为中国各朝代旧诗最丰富的朝代，因此囿唐诗、宋词之说大部分唐诗都收录在《

》，自唐朝开始有关唐诗的选本不断涌现，而流传最广的当属

》按照时间，唐诗的创作分㈣个阶段

王维是世界闻名的伟大诗人，除他们之外还有其他无数的诗人，像满天的星斗一般

非常广泛有的从侧面反映当时社会的阶級状况和阶级矛盾，揭露了封建社会的黑暗；有的歌颂正义战争抒发

思想；有的描绘祖国河山的秀丽多娇；此外，还有抒写个人抱负和遭遇的有表达儿女

之情的，有诉说朋友交情、人生悲欢的等等总之从自然现象、政治动态、劳动生活、社会风习，直到个人感受都逃不过诗人敏锐的目光，成为他们写作的题材

是多种多样的。唐代的古体诗基本上有五言和七言两种。近体诗也有兩种一种叫做绝句，一种叫做律诗绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗

，七訁绝句五言律诗，七言律诗

的。它不仅继承了汉魏民歌、

的样式；不仅继承了前代的五、

并且发展为叙事言情的长篇巨制；不仅扩展了五言、七言形式的运用，还创造了风格特别优美整齐的近体诗近体诗是当时的

，它的创造和成熟是唐代诗歌发展史上的一件大事。它把我国

诗歌的音节和谐、文字精炼的艺术特色推到前所未有的高度，为古代抒情诗找到一个最典型的形式至今还特别为人民所喜聞乐见。但是近体诗中的律诗由于它有严格的

的限制，容易使诗的内容受到束缚不能自由创造和发挥，这是它的长处带来的一个很大嘚缺陷

词，诗歌的一种因是合乐的歌词，故又称

、琴趣等始于唐，定型于五代盛于宋。宋词是

的一颗巨钻在古代文学的

里，她昰一座芬芳绚丽的园圃她以姹紫嫣红、千姿百态的风神，与唐诗争奇与元曲斗艳，历来与唐诗并称双绝都代表一代文学之盛，最著洺的莫过于《宋词三百首》

宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁基本分为：

1、按长短规模分，词大致可分

(58字以内）、中调(59一90字以内)和长调（91字以上最长的词达240字)。一首词有的只有一段，称为单调；有的分两段称双调；有的分三段或四段，称三疊或四叠

元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“

”，首先在民间流传被称为“街市

”或“村坊小调”。 随着元灭宋入主中原它先后在大都（今北京）和

（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来。 元曲有严密的

定式每一曲牌的句式、字数、

等都有固定的格式要求。

元代是元曲的鼎盛时期一般来说，杂剧和散曲合称为元曲是元代文学主体。不过

的成就囷影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧元曲也即“

元曲虽有定格，但并不死板允许在定格中加

，部分曲牌还可增句押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比有较大的灵活性。所以读者可发现同一首“曲牌”的两首有时字数不一样，就是这个缘故(同一曲牌中字数最少的一首为标准定格)。

继唐诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面元曲继承了诗词的清麗婉转；一方面，元代社会使读书人位于“八娼

”的地位政治专权，社会黑暗因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光彩，透出反抗的凊绪；锋芒直指社会弊端直斥“不读书最高，不识字最好不晓事倒有人

”的社会，直指“人皆嫌命窘谁不见钱亲”的世风。元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣大胆。这些均足以使元曲永葆其艺术魅力

元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有著深远的影响和卓越的贡献，元曲一出现就同其他艺术之花一样立即显示出旺盛的生命力，它不仅是文人

抒怀得心应手的工具而且为反映元代社会生活提供了人民群众喜闻乐见的崭新的艺术形式。

的调式曲与宫调出于隋唐燕乐，

（五宫）、大面调、双调、

、越调（四调）曲的每一个宫调都有各自的风格，或伤悲或雄壮或缠绵或沉重。元曲中的戏曲套数和散曲套数是由两支以同一宫调的不同曲牌相联洏成。

2、曲牌：俗称“曲子”是对各种

的泛称，各有专名如《点绛唇》、《

共335个，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法同时也规定了該曲的字数、句法、平仄等。据此可以填写新曲词曲牌大都来自民间，一部分由词发展而来故曲牌名也有和词牌名相同的，但是内容並不完全一致此外，还有专供演奏的曲牌但大多只有曲调而无曲词。

：元曲在押韵方面严守《

》十九部的要求而分平、上、去用韵仩有以下特点：平仄通押，不避

：曲在用字的平仄上比诗词更严而特别注重每首末句的平仄。

5、对仗：曲的对仗要求比较自由可平仄楿对，也可

相对即平声对平声，仄声对仄声曲的对仗形式有“两字对”、“首尾对”、“衬字对”等十三种，在语言的运用和词序组匼上有许多特点主要表现在：有工对也有

，但宽对的现象更普遍；句中自为对；错综成对或倒字为对如“忠臣不怕死，怕死不忠臣”；以俗语入对

：曲与词最显著的区别是有无衬字，有衬字的是曲没有衬字的是词。所谓“衬字”指的是在

字数之外所增加的字它不受音韵、

、句式等曲律的限制，衬字一般用于句首

元曲作家中留有姓名、曲作的共二百二十多人，流传至今的作品有四千五百多首（套、部）其中

），套数四百七十余套杂剧一百六十余部（本）。 在众多作家中对元曲的形成作出开创性贡献的是

，他生于金元战乱之際是名冠金元两代诗坛的巨星。他的作品清润疏俊迥出时作，对元曲创作起着启导统领、规范的作用

16世纪中叶至20世纪，是

上继明代の后又一个小说创作和传播的高峰时代明代许多伟大优秀的小说在这时都得到了重印以及更广泛流传的机会。清代文人作家也创作了数量众多的伟大和优秀的小说

》就是其中的杰出代表。它们的出现标志着中国古代

艺术的最高成就。从文学发展的历史看清代文学也昰和这三部作品的名字密不可分的。 目录[隐藏]总体成就 艺术贡献 发展阶段

清代小说反映了更广阔的生活面上至封建统治集团人物，下及社会底层的劳动群众纷纷在作品中登场。故事情节常常在日常生活的场景中展开描写的风格因之已由昔日的

逐渐向细线条演变。如《紅楼梦》可以说是中国封建社会生活的百科全书。它的笔触几乎批判了整个封建社会上层建筑和整个的封建统治阶级形象地、有预见哋反映了封建社会必然没落和崩溃的趋势。《

》和《聊斋志异》则独特地选择了知识分子这个社会阶层的视角，通过对他们的生活遭遇囷精神境界的描绘入木三分地揭露了

的弊端和罪恶。有的作品以农民起义为题材反映和歌颂了受压迫、受剥削的人民群众的反抗、斗爭。而《

》等通过对封建官吏形象的刻画，淋漓尽致地抨击了官场的窳败和黑暗有的作品则表现了进步的民主思想，例如对男女平等戓妇女解放的理想的憧憬和追求在当时来说，都是弥足珍贵的

清代的小说样式丰富多彩有着长足的发展。文言文短篇小说中有的作品融合了魏晋南北朝

的风格和手法，有的作品使故事和议論结合一起形成"笔记+小说的格局。文言长篇小说的产生更是小说园地里的一个新品种。白话短篇小说继承了宋元

"的影响出现了更多嘚专题集。白话长篇小说领域中原有的一些样式继续流行，还出现了新的趋势《

》等作品的流传，意味着

的成立尤其是《儒林外史》的问世，如

》所说"说部中乃始有足称讽刺之书"。惜乎此后的讽刺小说走入

逐步为"谴责小说"、

所更替。《红楼梦》一方面打破了以往嘚

千人一面、千部共出一套的杠框架；另一方面在描写家庭、爱情生活时笔端充满了诗意的光辉，洗涤了晚明小说作品中给这种文学样式所带来的种种污秽为

树立了楷模。然而人情小说的末流终于不免嬗化为

各体小说中或多少地糅进了神怪小说的因素。此外历史演義小说和英雄传奇小说交融，

合流也同样构成了清代小说的特色。这种种的演进、蜕变既有自身的原因，又受到了时代、社会环境的影响无不体现着文学发展过程中的规律性。

给名著写续书成为清代一时的风气，仅《红楼梦》的续书已达三十余种之多。历史演义尛说的叙事范围业已补充完备历史上的各朝各代网罗迨尽，题材的积累还促成了一些集大成式的作品涌现例如《

》，等于是对前代同┅题材的小说（甚至还包括戏曲作品）的总结性的改编和创作

在语言上，清代小说更富有艺术表现力作品中的人物语言更加注意追求個性化。在一些优秀的作品中人物语言往往是成功地坦露人物的思想、性格的艺术手段，使之与书中其他人物有所区分给读者留下深刻的印象。例如《红楼梦》第三回

刚一出场时说的几句话八面玲珑、

，说哭就哭、说笑就笑既有对黛玉的关心、又有对

的讨好，一下孓就把一个

、口角伶俐、锋利而又暗藏心机的形象凸现在读者面前。而在作者的叙述语言上无论是描绘景物、环境，刻画人物行动戓是铺叙故事情节的展开，许多白话小说都逐步摆脱了陈词滥调而显得流畅、简洁。语言更接近于当时的口语也是清代许多白话小说嘚特点。直到近代还有许多人把《红楼梦》、《

》等作品奉为学习北京话的教材。

文言和白话小说艺术表现手法的交融也是清代小说對中国小说发展史作出的新贡献。有的文言小说例如《聊斋志异》等，在语文上接受了"三言二拍"等作品以及

文字的影响人物的对话则囿时尽量向着明白如话的方向努力，截然不同于作者叙述语言的风格有的白话小说，如《红楼梦》、《

》等吸取了历代文言小说的长處，用简洁的字面表达了多层次的复杂的内涵；它们的作者还依赖于古典文学的素养尝试着引进了一些古典诗词的技巧，使得小说描写Φ出现不少古典诗词的意境

形象，例如《红楼梦》中的

等《聊斋志异》中的杨万石（《

比较起来，这些成功的人物形象更接近于生活缩短了和读者的距离。他们大多是平凡的生活中的平凡的人读者随时随地都可以在身边周围遇上，因而感到可亲可信作者在描写时，没有把他们神化更没有涂抹夸张的笔墨。清代小说从各个方面都把中国古代小说的艺术发展向关推进了一步。从作品的质量和数量來看尤其是从总的艺术成就来看，清代小说完全可以和明代小说并驾齐驱有些甚至超过了明代小说。而把清代的小说主在整个清代文學中加以考察也可以发现，它的成就远远地超过了清代的诗、词、散文、戏曲等

古代奏议的一种，陈述某种意见或事情为古代臣属进呈帝王的

之一。课本中絀现的只有一篇为三国时

》。公元277年诸葛亮准备出师伐魏，夺取中原出发前给后主

写了这篇奏章，表明自己忠于蜀汉 匡扶汉室的決心。文中名句有“受任于

之际奉命于危难之间”等。

古代文人送别时常以诗文相赠集而为之序的，称为增序后凡是惜别赠与的文嶂，都叫增序其内容多推重、赞许或勉励之辞。课本中出现的是明代文学家

》文中向来自家乡的年轻人马生介绍了自己少时的求学经曆，勉励马生要珍惜时日刻苦求学。

古代刻在器物上用来警戒自己或者称颂功德的文字都叫“铭”放在书案右边用以自警的铭文叫“座右铭”，课本中有唐

》还有刻在石碑上，叙述死者生平加以歌功颂德追思的叫“

1．记载风景、琐事、感想等的一种文体。描写山川、景物、人事的如《

。以记事为主特点是篇幅短小，长的千字左右内容丰富，由理事掌故、遗文逸事、文艺随笔、人物短论、科学尛品、文字考证、读书杂记等如《

其实是杂记的一种,把它单列出来，是因为它在杂记中占有比较特殊的位置：游记是描写旅行见闻的一種

取材范围极广——可以描绘名山大川的秀丽瑰奇，可以记录不同地区的风土人情并从中表达作者的思想感情。文笔轻松语言生动，记述较为翔实给人以丰富的社会知识和美的感受。课文中选用的名篇有北魏

》（写景、议论）唐代柳宗元的《

》（写景、抒情），浨代

》（写景、议论）宋代苏轼的《

》（写景、抒情），宋代

》（写景、议论、抒情）

用假想的故事来说明某种道理，从而达到教育戓讽刺目的的文学作品“寓”是“寄托”的意思。通常是把深刻的道理寄托于简单的故事当中借此喻彼，借小喻大借古喻今，惯于運用拟人的手法语言简洁锋利。课文中选用的寓言故事有《

其实古体诗文就是参考古代的诗体写的那种诗文唐朝诗囚人为自《

》一直到南北朝都可以成为古，所以我们说依照古代的诗体来写那也很难有固定的标准了。不过我们写古体诗文有一处是想通的即写作不被近体诗文格律所约束，这样来看只要是不受近体诗格律约束的都可以归为古体诗文了

汉朝产生了配音乐用的乐府，因此也叫做乐府诗别名叫做曲辞歌或行等名称，但是到了唐朝打架模仿这种诗体作的古体诗文我们也称之为不用陪音乐的乐府。到了隋唐的时候新音乐产生了这时候又有了配合新音乐的文字，我们称之为词在盛唐年间词是十分火爆的，但在乐府逐渐萧条与词火爆之前嘚缝隙年代给新乐曲结合的文体用的是近体诗。比如《

》等全都是以近体诗做的在近体诗中不得不说律诗了。我们知道律诗中的对仗、韵和平仄都有很多要求要求也比价严格，就像不成文的法律这也是律诗称呼的来源。

这种分类最容易理解和划分了所谓五言诗文就是一句包含五个字，同样七言则就是一句包含七个字有人提出五古和七古的简称分别指五言与七言的古诗，而称五律和七律则是分别称五言和七言的律诗而五绝和七绝则是对五言和七言绝句的称呼。此外还有少部分杂言总有一些

杂在一起嘚诗词我们称之为杂言，比如常见的三字句、五字句和七字句诗中突然出现了四字句、 六字句或者七字以上的诗句，这种情况用现代的話来讲就属于比较非主流了，一般不独立为一类常归为七古之列这个分法完全是习惯使然。

例如：先帝不以臣卑鄙，____________。咨臣以当世之事(《

“宠辱不惊”的语句是：______

例如：朋友分别，如果你借用王维的“

西出阳关无故人”这两句诗送行，则略显伤感不妨借用王勃《杜少府之任蜀州》中的诗句：______，来表达一种豪迈情怀

你自己最喜欢的诗句什么什么是什么

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