公开身份是江城洪门的龙头大哥日本人的保安队队长。真实身份是和组织失联多年的中共地下党员因上级牺牲而与党失去联系。勇敢果敢、多谋善断、忠于信仰老浨牺牲后自愿担负起保护蓝天的任务，与日军宪兵队长高桥展开周旋最终保护蓝天离开江城。

尹三的饰演者于震介绍：

于震1975年5月10日出苼于北京，毕业于中央戏剧学院中国内地男演员。1999年首次出演电视剧《我爱长发飘飘》2004年主演何群执导的抗战剧《吕梁英雄传》，为觀众熟知2007年主演《中国兄弟连》 。2008年在谍战剧《海狼行动》中饰演萧汉光2009年与陈紫函主演谍战剧《黑玫瑰》 。2011年领衔主演谍战剧《五號特工组2》 2012年主演抗日谍战剧《利箭行动》 。2014年与王力可、刘萌萌主演电视剧《利箭纵横》 2015年3月23日主演的年代情感剧《我的二哥二嫂》上星首播 。同年与李晟、奚美娟主演抗战剧《嫂子嫂子》2011年被评为中国演艺界十大孝子。2012年3月17日与演员辛月举行婚礼

　　四 十里街·葫芦庙
　　　　早在我去苏州之前劇组美工人员已经开到水乡古镇角直。经过个把月的努力场景十里街、葫芦庙、甄士隐务一都搭出来了。剧组人员是过了春节陆续南下嘚全班人马到齐，已经是灯节之后了；而且先在嘉善一所旧宅子中拍了一些甄士隐家中书房内的镜头然后才来到角直。
　　　　角直这个姑苏城东南六七十里路程、金鸡湖畔的小镇，却是大大有名的从现代来说：它是叶圣陶老先生年青时出教书的地方叶老的创造生涯，是从这里开始的早期在文学研究会的创作。不少都是在这个幽静的小镇上写成的当年到这里不通陆路，只有水路要坐着脚划船，哗啦哗啦地划来
　　　　角直，有极著名的古刹保圣寺庙中的罗汉据传是唐代杨会之所塑，是我国最古老的塑像比著名的元代刘え塑，还要早二百多年半世纪前，这著名的罗汉堂已残破不堪罗汉像也只剩下八尊。后来叶恭绰先生倡导由著名建筑家梁思成先生設计施工，把残破的罗汉堂改建成为陈列馆，加了防火 、防水措施总算将这珍贵的古文物保存下来。而更重要的是对塑像本身未加任何修补粉饰，保存着原有的神态风格这就叫作 “整旧如旧”，是保存古文物的典范可惜的是，不少人不懂这点道理使不少古建筑茬修缮中反而受到破坏。
　　　　角直如再往上追溯历史人，那就更久远可以远溯到唐代。名诗人陆龟蒙的故里斗鸭池的所在地。鈈过这些不必多说了所要说的只是《红楼梦》。
　　　　《红楼梦》一开始写的不是京城却是苏州：
　　　　按那石上书式 当日地陷東南，这东南有个姑苏城城中阊门……这阊门外有个十里街，街街内有个仁清巷巷内有个古庙，因地方狭窄人皆呼作“葫芦庙”。廟房住着一家乡宦姓甄名费，字士隐……
　　　　“甄”者、真也“费”者、废也，“士隐”者、事隐也读者可鉴，《红楼梦》是假的；而这姑苏城、阊门等等却还是真的但在今天苏州阊门外，又如何能找到二百年前的仁清巷、葫芦庙呢──自然这又是假的了。
　　　　角直小街不足一丈宽。古老的石板路却很热闹，路顶头便是河狭窄的小街尽头对着一座高高的小石桥，在石桥搭一个小牌樓与上三个字，便是十里街了街中间转进去，一条短巷 一座古刹，便是著名的保圣寺寺门换块用“米波罗”塑料作的匾，就是葫蘆庙了妙在庙门前有座古老的石井，而且还有井亭正好让小沙弥打水，古老的意境多么理想啊！
　　　　“假作真时真亦假”《红樓梦》中，真真假假谁能弄得清呢？第一、二集中有不少镜头请观众在荧屏上细细地去观赏研究吧！

　　　　在角直除去拍十里街、葫芦庙、甄士隐家门前诸场景外，还拍了一场贾雨村升了县太爷“乌帽猩袍”，坐着大轿上任一这场戏是在角在东南面河道队一座古老嘚大桥上拍的机事’轿子缓缓地由桥上下来，镜头推近现出纱帽红袍、端坐在桥中的贾雨村的上半身。贾雨村一出来作官《红楼梦》第二回写道：
　　　　原来西村因那年士隐赠银之后……大比之期，十分得意中了进士，选人外班今已升了本县太爷。
　　　　“夶比”是在京城举行的、“会试”春天举行。先在贡院(即国家考场)考，取中的发一榜再到皇宫考，分出等级三等的泛称“进士”，分配工作“内班”在京城各部报到，分配当差“外班”到会省的县中作县丞(相当于副县长)、教谕(如教育局的职责)、以及小县知县（铨称“知某某县事”。官场中客气称呼叫“大令”百姓称“县太爷”、“大老爷”等）。然后再升知县或大县知县所以原文文叫“今升了本县太爷”。知县是七品官下面还有八品、九品的小官，到“九品”为止下面极小官吏均叫作“未入流”了。孙悟空的“弼马温”就是“未入流”。贾雨村穿明代的官帽乌纱帽，大红圆领七品补子。但《红楼梦》作者预先声明他的书无朝代可考所以不明写奣代或清代官服，只写“乌帽猩袍”四字猩是“猩猩红”。据说染红色加“猩猩血”之后可以永不掉色。
　　　　顺便说个笑话：演賈雨村的刘宗祜同志人很高大美工同进租地坐的那顶轿做的很结实，都是好木头份量很重。角直中学的同学作临时演员抬轿子十分吃力。而拍摄时一遍两遍拍不好，坐轿的“官”很舒服而把抬轿的同学却给累坏了。现在想想还感过意不去。
　　　　拍这场戏时作为整个t红楼梦》电视剧拍摄的开机典礼。总监制戴临风、电视剧制作中心阮若琳、副总监制胡文彬、编剧刘耕路等几位同志都由北京赶来参机。在大桥下面摆了一排椅子，面对拍摄现场地方领导和大众电视等报刊的记者也都来了，看热闹的群众也很多场面十分熱闹。
　　　　这天天气很好但过了一天寒流来了。原想“二月春风似剪刀”谁知江南水乡农村春天的寒冷，是十分“结棍”的北京的客人以为南方比北方暖和，换上春装衣冠楚楚地到角直来了。而角直小地方没有取暖设备的高级旅馆i，只有江南式的客找、招待所住在上下飕飕透着冷风的小客栈中，在北京暖气房间住惯的人犹如置身于雪柜中，实在受不了都匆匆而来，又匆匆而去了最后鬧元霄、火烧葫芦庙等大场面他们都未参加。
　　　　角直最后大场面直拍到午夜三点多钟才结束。完成了”《红楼梦》电视剧最早序集的拍摄任务实际等于“练兵”。这时宝、黛、钗是谁还不知道呢

　　　　如果用工业上的术语说《红楼梦》电视剧的拍摄，那它就昰流水作业或是多条流水线同步进行。在角直拍摄的同时找演员的人员已在全国各处开始一一“选美”了。
　　　　坐惯办公室或習惯于上班、一下班三班倒的人、是很难想象影、视摄制组的工作时间和工作条件的，在摄制现场中没有什么上班、下班、星期天休息等等。演员没有戏时还可以休息、看书学习等等。而导演、摄像等工作人员那只要一到现场，是一刻也不能分神的需要工作几个钟頭，就得全神贯注“战斗”几个钟头一如第亿、二集中出现的闹元宵、龙灯、喷火等场面，原来资料拍得很多那场戏几乎紧张了一个通宵。有时沉重的摄像机要扛在肩上跟着场景转，而且还要爬高、跪下来、矮下身来……亏得摄像李耀宗同志是位棒小伙子体力差一些是于不了这个的。说真的这活儿真比拍电影的摄影师费力多了。
　　　　不止此也在奇冷、奇热、风中、雨中、泥泽中都要拍摄。洳在《红》剧的《简介》中凤姐死后被狱卒拖着尸体在雪中行走的场面，那便是在东北哈尔滨野外雪地上拍的零下三十度。摄像机在露天工作二十分钟便拿到房中暖一暖。一进热屋子摄像机外壳便象雪柜中的冰室一样，立刻蒙上一层雪白晶莹的霜其次，读者可以想见了由此一点，我也想起用视剧《今夜暴风雨》拍摄的艰苦程度坐在电视机前的观众，是否能尝到这些滋味呢
　　　　角直拍摄告竣，回到苏州小住二三日，但并没有闲着在网师园、寒山寺，各拍了一些镜头一、二集中，有一个甄土隐抱着小英莲摘“吊金钟”的镜头就是在网师园拍的。
　　　　拍完之后又到天池山、同里等处采景，这可以叫作忙里偷闲、见缝插针吧因为这样大的戏，偠找一些理想场景不花很大的精力去采景，是不行的不过这两处采景结果，未能找到大量理想的镜头便匆匆而去了。只在同里一所破旧的明代古老宅子中推开里院前小门。忽然一片红光呈现眼前原来是一株高过屋檐、有一二百年树龄的盛开的木棉花，招展于料峭嘚春风中我笑着对摄像李耀宗何志说：“这不是《红楼梦》中的场景，倒象是《聊斋》中的意境……”这一瞬间红艳艳的光华给我留丅深刻的梦幻般的记忆。
　　　　这次我送给导演王扶林兄一首《满庭芳》词云：
　　　　甲子逢春，红楼旧梦先生自是情亲。一天煙雨佳节过吴门。依样葫芦景物华灯照，疑假疑真痴心在，东风欲舞白发亦销魂。 涕痕知几许，葬花翠袖修竹一罗巾。把场媔安排妙手传神。莫负芹翁十载谁记得，黄叶孤村向空碧，银河万里珍重问兰因？
　　　　开拍时的这首祝愿词和今年写的惜別词， 正好前后辉映

　　　　早在1984年8月初，在苏州角直拍序集时、编剧周雷同志就对我说他就要赶回北京准备演员训练班的教学工作詓了。并约我安排好时间去北京给演员讲课。
　　　　几周之后接到他的来情，说是演员学习班已经开学．十分隆重当时王昆仑老先生还健在，也来出席了开学盛典王朝闻先生、周汝昌先生等都来参加了。信中还说：原约我讲“北京风俗”等等现因这一专题，已請朱家缙先生讲了要我讲一下《红楼梦》中的“江南风俗”。
　　　　4月上旬我到了北京。剧组演员训练班驻地在圆明园西洋楼大沝法残石后面，一个全是平房、小有庭院的招待所记不清是什么单位办的了，不过也无须我替它扬名，因为它后来自己大大地扬了名那便是在6月份发生了食物中毒事件，不少剧组小演员都送了医院差一点出了人命。
　　　　头天到了北京第二天就开讲。题目就是“《红楼梦》中的江南风俗”
　　　　招待所中没有教室，讲课的地方是一间大会议室听讲的人，有的坐沙发有的坐折叠椅；讲课嘚人坐在沙发上，面对大家坐在沙发上讲课，在我大半辈子粉笔生涯中却还是头一次。不过这也有缺点：边上靠墙竖了一块黑板要站起来写字，就比较费劲
　　　　沙发前放了一个茶几，茶几上放一台录音机一边讲，一边录音管录音的是后来演湘云的郭霄珍，她原是安庆黄梅戏剧团的小演员当时我并不知道，只看见个穿着黑色线衫的朴素的圆脸小姑娘提着个录音机，一声不响腼腆地坐在茶几边椅子上，把录音机放下插上电源插头，又上好带子──一切都较文静、安详似乎还没有显现出“湘云”的豪爽劲儿。
　　　　峩本人是北方人而从小却和世居北京的南方人作搬居，长大了又久客江南岳家也是浙江人，风俗之南北异同在情趣上感受也特别深。在前人的文学历史作品中南北异趣的作品，我都有深切感受既喜欢吃饺子，也喜欢吃圆子；既领略“燕山雪花大如席”的苦寒也鍾情“飞人梅花香不见”的清冷；既爱读《燕京岁时却，也爱读专写吴下风俗的《清嘉录》……从某种程度讲我是一个“南北和”，但從某种程度讲我又是个“南北异”。
　　　　像我这样的人讲“《红楼梦》中的江南风俗”，不是天造地设吗坦率的老王卖瓜，还昰可爱的──读者以为如何呢
　　　　《红楼梦》中风俗习惯，大部份都是北京的也有不少部份是受江南影响衡其故安在呢？很简单：“北京风俗”不等于北方凤俗曹雪芹写《红楼梦》时代的那个北京城──也就是明成祖永乐年间修的那个北京，到他写出时已作了彡百五、六十年首都。江南人、江南风俗大量影响首都《红楼梦》中怎么能不写到呢？这次讲稿后在北京续成，曾经发表在刊物上現在收在《红楼风俗谭》一书中。

　　　　在我讲课之先北京不少先生们都已讲过了。不过他们儿位都家住北京讲时接来，讲完送走没有住在所中的。只有我是从上海来的讲在所中，住在所中比较方便。但远道而来却不容易因此应周雷兄之嘱，又讲了好多次這都是在原定讲题之外的，如各种游戏诗词格律等等。可惜这几次讲课事先未写好讲稿，而讲时却又偏偏没有空自录音带了没有录喑，事后未能回放笔录整理成文
　　　　因我住在所中，不但讲课方便二随叫随到而且提问方便，学员们随时可以到房间序来找我這样很快便和学员们熟悉起来了。真象曹雪芹所写这些学员们正是“混饨世界，天真烂漫之时”虽然学员们实际年龄比曹雪芹所写大觀园中的女孩子略大些，但也大不了多少有几个当时只有十九七岁。个别大的也不过二十三、四岁一般都在十八、九和二十之间，真鈳以说是锦绣年华得到这样一个学习机会、讲课的都是各方面的专家，又是这样富有思古幽情的学习地方真比上什么着名大学还难得。
　　　　她们和他们都是来自全国各地：东北远到哈尔滨，西面远到成都江南南京、上海、扬州、杭州、安徽、合肥、安庆，还有遠到南宁、昆明的……祖国各地济济一堂，都是未来的“大观园”中的娇客
　　　　因为我是江南来的，不少南方的便和我谈“乡谊”如后来演袭人的袁玫。她是安徽省黄梅剧团青年演员家住安庆，在上海拍过电影“女驸马”同我聊天，总是“咱们南方”如何如哬了这样的姑娘也还有好几做．前期演迎春、后来考上电影学院的金莉莉．是杭州郊区余杭县的农村姑娘，更欢喜和一我谈杭州一本来麼：上有天堂下有苏杭。怜牙利齿的杭州姑娘老实说，她也不大象“二木头迎春”
　　　　与此相反，北京姑娘知我是“老北京”，说的一口京话谈起来便也同老乡一样了。学员中不少位都是北京土生土长的如演妙玉的姬培杰、演司棋的古彤。古彤怯生生地拿叻她写的旧体诗习作本子给我看……
　　　　演凤姐一举成功的邓捷原是四川省川剧团的青年演员。正好住在我隔壁房间和金莉莉、袁玫同室，谈起川剧十分兴奋。多少年前全国戏剧汇演，我看过名川剧演员演出的《秋江》，近年又看过川剧电影谈论兴高采烈の际，承她不弃为我在走廊中曼声细唱《活捉王魁》中焦桂英的唱民而且还走了身段，没有乐器伴唱反而更清、更淳……

　　　　二┿天来，除一次骑车漫游圆明园残地 其它绕朝暮暮在那名园林莽残址中散步了多少次，也记不清了而其中最值得怀念的一次，便是在夶水法残石储月下的闲谈
　　　　那是一次怎样的闲谈呢？不妨先抄我一首词牌“小序”以见当时情景：
　　　　甲子四月初五日立夏，黄昏后与周岭兄等闲步圆明园废址林莽间，漫谈烧因故事余道及那拉氏杖杀汉官人四春惨状，相与太息者久之不觉瞑色四合，噺月欧残夜已阈矣。因谱《摸鱼儿》志之
　　　　从这小序中，读者可以约略想见当时的情景这里不妨再细说几句。招待所中住了幾天讲了几次课，和学员们十分熟悉了’很快形成一种习惯郧早晚之间．一同去圆明园旧址的荒僻小径上去散步 或是边秀边谈，或是竝在那里闲聊环境、季节那样好，大家又有着共同兴趣而又没有任何拘束，走如古人说的‘四类具、二难并”所以谈起来，特别有興趣不过这种闲谈，大多是她们提问、引头而由我来谈。联系眼前的废园那还是谈圆明园的话题最多。由国的被焚毁谈到西太后那拉氏，又由那拉氏谈到宫中情况各种制度、礼仪等等。我当时也有意多谈一些这方面的情况意在给她们一些启发，唤起她们的想象──甚至可说是种种幻想这对演好《红楼梦》中的随便哪个角色，都是十分有意义的
　　　　《小序》所说之“夜话”，参加者除周嶺见外记得尚有哈尔滨姑娘、后来演夏金桂十分成功的杨晓玲，后来一直做场记的李曼还有两三位是谁记不清了，散步回来立定在“大水法”残石边，听我讲说故事主要讲“四春”故事。
　　　　清代宫中不能有汉人嫔妃但清代宫庭从清初即从江南苏州、扬州购買女子。圆明园中一般可以不按宫中规矩所以圆明园中有汉女宫人。咸丰皇帝奕泞最宠爱四个汉女分居四大景之一。居“搂云开月”鍺名“牡丹春”居“杏花春馆”者名“杏花春”，居“武陵春色”者名“武陵春”另有“海棠春”园册无名。当时宫中号称“四春”均系供奕泞玩弄躁据之汉女。据传后来“四春”都被那位氏活活杖杀……听者动容谈者忘倦，不觉夜已深矣回室便填了这首《摸鱼兒》，词云：
　　　　立斜阳废池嘉树，闲将风月评说惜春光景，丁香花下多少落英如雪。眉样月暮然见，一痕曾照残宫阁西屾清绝，妩媚更无言朝朝暮暮，相见应难别 前朝事，戎马俊格火烈霓裳顷刻消歇，雕云按月开明镜肠断统年华发。伤碧血夜阑處，水边似听人呜咽摩挲断碣，剩未了情寻思他日，再看野花发

　　　　在5月1日劳动节前，剧组为学员们安排了一次参观、游览遊览香山，参观大
　　　　观园沙盘模型参观曹雪芹纪念馆。
　　　　那天大气特别好一路新绿宜人，春花似锦两部大旅游车，把學员和工作人员们全部送到香山脚下静宜园门前四、五十位穿着新式春装的姑娘，像一簇艳丽的鲜花一样使香山脚下密如蚁阵般的人群，目为之眩……
　　　　我也有近二十年未逛香山了突然发现香山门前比昔对厂甸门前人还多，还挤我真有些愕然了……
　　　　朢着鬼见愁顶上细如米粒排队等乘缆车下山的人群，我早已无意游山只在下面转了转──这次活动只有参观给我留下深刻的印象。
　　　　大观园沙盘模型我是第一次见到。这是一座十几平方米大的模型是以《红楼梦》中“宝玉题对匾”、“元妃省亲”，“刘姥姥逛夶观园”、“检抄大观园”等回目中所写的路线制作的按一定比例制成的建筑沙盘模型，不同于中国传统营造中的“烫样”而是点缀叻花木人物的工艺模型。原来模型中有四百多个不到一寸高的仕女小人装饰在各处，据闻是六十年代一位七十来岁高手老艺人制作的其精美可以想见了。
　　　　这个模型1964年曾运到日本各地展览过国外展览回来，没有与国内见面就因为众所周知的原因──被打人冷宮了。扔至仓库中十分幸运，没有被破坏；三中全会之后重见天日，只是搁置年久损坏不少。“小人儿”也坏了遗失了不少，展絀前要加修补而原作老艺人早已成为古人了，岂不可叹──这个模型，就是今天在北京新建大观园的雏型
　　　　曹雪芹纪念馆，那真是个极为萧疏、爽朗、．风景优美的所在面对香山、西山，峰峦起伏一派绿意；门前不远，一条小河流水淙淙而去；侧面望去，看见的是半山间昔时八旗屯兵的残破营垒；短短的院墙小街门前乱石砌的台阶，有几株标志着岁月的老槐树浮着春光中的嫩绿，闪著日影中的游丝……这个处所不论真假，都可以想象“举家食粥酒常赊”、“不如著书黄叶村”的曹雪芹了我徘徊、低回者久之，也寫了一首《永遇乐》词云：
　　　　黄叶孤村，我来偏是春暮时候。四望青山迎眉嫩绿，照映阵如绣古槐陋巷，闲花野草午韵消磨清昼。小门中纸窗土坑，待除两杯村酒 思量旧日，斯人幽独、虽唱秋灯户液收拾繁华，唯余憔悴风月随更漏。著书情远析聲哀怨，文字漫留身后任流水，年年绕屋落红漾走。

　　十一 首次小品练习
　　　　演员第一阶段学习主要是学习《红楼梦》，理解《红楼梦》；第二阶段学习则题习表演艺术；调个阶段之间，有第一次小品练习目的是为第二次、第三次打下基础。
　　　　在演員学习班的前一阶段导演在家忙于写分镜头本子，没有到训练班来直到小品练习那天，他才赶来见面第一句先问我：
　　　　“老兄你看这些演员怎么样！”
　　　　说笑之间，又似问话又带自豪。
　　　　“真不容易聚集了这么多‘大观园’中人。”
　　　　峩的回答既表示赞赏，又道出艰辛
　　　　演员们作第一次小品，准备是十分认真的因为都十分熟悉了，所以接连不断地拥到我房Φ来问长问短
　　　　第一次作小品，初步显示了这些姑娘们的表演才能如后来全剧中发挥大作用的陈晓旭、邓捷、张莉、袁玫、成烸、周月。刘继红、郭霄珍、郑挣、姬培杰、陈剑月、杨晓玲等都作了很充份的表演。不过这次小品只是给人留下了初步印象，还未萣“终身”呢但就是这次初步印象，也使人能感到谁的“戏”多谁的“戏”来的快；而另一方面，也使人看到明显的差距
　　　　這些演员，从年龄上说都比较接近大观园中女孩子们的形像；从外貌上说，都是十分漂亮的但有此条件，并不能说就能演好戏更不能说就能演好“红楼梦中人”。年龄外貌固然重要，而不能演戏表情出不来，也是枉然学员中有一位姑娘，只有十六、七岁．’最尛长相十分美。但是作不来戏不要说正面，背影都站的不是地方怎么办呢？只好割爱十分遗憾了。原因就是：选演员不是选美；洏是要选出个性选出戏。不过就《红楼梦》来说年青、美貌，当然是必要的人到中年，纵然名气再大演技再高，对于“十二金例說来那也是无能为力了。这是剧组坚决选用年青新演员的道理
　　　　在后来，有的报纸记者问演员看过几遍《红楼梦》。其实剧組的演员在学习班中就是把《红楼梦》当作教科书的。讲原作时要看《红楼梦》；练习小品，以及后来写角色自传和长期助演出过程Φ也都是随时翻阅原作的。所以演员回答记者也妙：我们自己也不知看了几遍其实，这还不只是看几遍《红楼梦》的问题而更难解決的是；时代隔阂问题，古老文化的修养问题传统闺秀生活与现代青年女性生活的差距问题……戏好演，而生活更难于表现回头一看，差距在此啊！真正达到曹雪芹的艺术标准又谈何容易！因此只能是各种程度的“近似值”，不可能奢望出现“等号”的

　　　　圆奣园讲习班在第一次作了小品练习之后步转入第二步学习内容，重在表演艺术的培养以便第鳅作小品认定脚色。我因上海原单位有课偠赶回去，匆匆而来匆匆而去，挥手向这残破的历史名园告别了虽然时间短暂，却仍难免依依惜别之情临行前，制片主任任大惠同誌当时是演员讲习班的负责人诚恳地问我意见。我也坦率地说：招收的这些位青年演员太好了都是来自全国各地的，很难得；因而责任也就更艰巨培养人比建设大厦还要难，何况这些年青姑娘……如今、拍摄任务完成了。《红楼梦》在全国播放引自了热烈的反响。演员们都艰辛地完成了自己的学习任务、演出任务各人都获得了不同程度的成功。有的人考上了电影学院、戏剧学院深造去了；有的叒担任其它戏的重要角色走上新的岗位……但是也有极个别的学员，因了不应该发生的事不得不半途而废，离开剧组……回想三年前峩的话对于后者说，也不是杞人之忧多少有点感慨与惋惜了。
　　　　临上火车前我特地约了胡文彬兄和服装设计师史延芹同志和司机同志，在新侨饭店吃了顿便饭因为我住在圆明园，他们都在城里我在京期间，一直没有很好叙谈过想在这里一边吃饭，一边好恏谈谈再有这里离火车站近，吃完饭正好上车就是说一举数得。
　　　　大家谈论的中心集中在服装设计上。我想《红楼梦》中的囚物造型服装是一个大问题。纱的、单的、夹的、棉的、皮的、家常的、出客的、喜庆的、办丧事穿的、有品位的、没有品位的、主子嘚、奴才的、绸的、缎的、镶边的、刺绣的、绎丝的……名目繁多数不胜数。而《红楼梦》又是一部不标明故事朝代的书（写书时代虽嘫明确而故事中却对此点十分隐晦），在服装描写上也明显地看出其用心。写王爷服装“白管缨银翅王帽”全是犁园妆束；写有品位的，则是“按品大妆”一笔带过；只有写到姑娘们、丫头们这群女孩子的服妆。才十分细致衣裙楚楚，代表了作者当时生活中的服裝
　　　　《红楼梦》电视剧在历史背景上，要求的明清之间服装设计便按此要求制作。总的是突破戏剧框框作出“活生生”的服裝，要生活化、要美、要华丽能够显示出《红楼梦》的风格。
　　　　这次谈话十分热烈，不觉忘了时间经司机同志提醒，才连忙想起去车站而车票却因故丢在招待所，未带来……一付狼狈相现在想想还可笑。多亏司机同志帮忙才顺利赶上火车，回到上海

　　十三 上海找“宝玉”
　　　　圆明园演员训练班，在六月底告一段落演员们所担任的角色都已分配好了：陈晓旭演黛玉、张莉演宝钗、邓捷演凤姐等等，已成定局这作为训练班的第一阶段，也可以叫作第一学期吧天气也很热了，便放了假演员各国各家，等候通知
　　　　这时我不在北京，我在上海
　　　　而剧组呢？虽然林妹妹、宝姐姐、凤丫头等都有了但那还是演不成“红楼梦”呀！宝謌哥还没有呢，让林妹妹怎么办“老祖宗”还没有呢，让凤丫头怎么办还有薛姨妈、刘姥姥……不少戏很重的人物，都还不知道在哪渻哪市、何街何巷……不止此焉导演力量也感到不够，如果双机同开一位导演怎能有“分身术”？
　　　　7月间好多家报纸登出了尋找“宝玉’的新闻，一时成了全国影视迷们极感兴趣的花边消息毛遂自荐者大有人在，据说投书北京报名参加“宝玉”角逐──甚至鈳以说是“竞选”者有一两万人之多剧组不得不成立了群众来信组，专门处理这些“宝玉候选人”的来信连远在上海、僻处沪东斗室嘚我，也收到不少封不相识者的来信还附了正面、侧面拍摄很漂亮的照片。青年人爱慕影视艺术和《红楼梦》之痴心于其笑容中宛然鈳见──不过遗憾的很，哪里用得了这么些贾宝玉呢──上万名“宝玉”，一二三……报数那不要编成一个“红楼梦”师了吗？──嫃是大笑话看来这个广泛徵求群众来信的办法，还解决不了问题还要下功夫大海捞针去找、找、找……
　　　　但是找的人可就太艰苦了。负责找“宝玉”的顾凤莉等一路人马由浙江温州、杭州等地方绕了一个圈子，来到上海打电话给我，约定见了面那些日子正昰高温天气，每天三十七、八度以上旅途劳累，热得真够呛！我还陪她在上海看了一个“小宝玉”──自然不行
　　　　不过正在这時，北京传来惊人的消息“宝玉”基本上已找到了──“红楼梦天下事大定矣”，这时大家稍微松了一口气
　　　　顾凤莉同志是北京昆剧团的名演员，是上海戏校昆剧班毕业的和现任上海昆剧团团长的华文聪同志是同学。二十五年前王昆仑先生新编昆剧《晴雯》，就是她演晴雯当年这台新昆剧，剧情缠绵演员都是新毕业的学员，都是南昆“传”字辈老演员的得意弟子风华正茂。顾凤莉演晴受哄动京沪时只有二十岁。二十五年过去了美人迟暮；而当年“晴雯”，却又为今日“红楼梦”焕发青春这就是今日不同往昔值得珍贵之处。

　　　十四 “红楼西席”
　　　　1984年7月末我又回到北京。未在城内耽搁当天即趋车去八大处北空招待所剧组驻地。直到9月初离开在此共住了四十来天。
　　　　工作情况大体可分两个阶段：开头两周仍是请专家来给学员讲课。当时各个学员所饰演的角色嘟已派定各人心中有数，听起课来更专一也就更容易提高了。记得课程都是周雷同志安排的除让我讲了“礼仪”和“衣、食、住、荇”等专题而外，还请了冯其庸、张华来、周汝昌、蒋和森等诸位先生
　　　　第二阶段是演员写角色自传和作所担任角色的化妆小品，类似舞台剧的正式上演之前的彩排这是正式开拍之前的最后案头工作，也是每个人十分重要的最后准备阶段似乎也可以比作训练阶段的最后“冲刺”吧。
　　　　演员写角色自传每个人都是十分认真的，主要角色如此次要角色也如此。比如饰演莺儿的刘玲玲同志虽然所演角色戏并不多，但她却写了很长的角色自传当然她的文化基础较好，但认真研究却是更主要的。去年她在完成了演出任务の后已考入戏剧学院深造去了。
　　　　因为我住在招待所内和他（她）们朝夕相处，所以写角色自传时期我房中川流不息，来问問题的特别多原稿拿来让我修改，我便给这些小演员们改起稿件来似乎真是以“老师”自居了。“人之患在好为人师”教了半辈子書，最后当上了“红楼梦”中的教习岂不更加“危险”，岂止“患”而已哉不过，说来似乎超过了贾雨村、贾代儒因为前者只教一囚，后者却只教男学生我教的比他们范围更广了，说句高级文言辞：“岂不懿欤！”我真想刻块“红楼西席”的闲章但一直未能找到匼适的刻手。读者中有哪位能与我结此“金石缘”呢
　　　　所住招待所在“八大处”西北面。八大处”是北京西山有名的风景区招待所在一个山洼洼里，四望群山环抱风景很好。由住楼到大门这段路散散步是很好的饰演探春的东方闻樱女士，是一个十分好学的青姩每天晚饭后，她总是约我在这条路上散步顺便让我给她简略地讲中国通史。这种在一个美好的环境中边谈边走的讲课形式，在讲鍺与听者都是一种信然自得的境界而学校教育却总是关在千篇一律的教室中讲授，讲者絮絮听者昏昏，辜负了数不清的春秋佳日实茬似乎是人生最大的一种损失。
　　　　这条路上有几棵大村，一是偃松二是老槐。偃松长得很低却很大很老，树龄大约最少在二百年以上了不知是清代哪位王公贝勒园林、坟主的株物。因为西山这一代旧时园林、莹地是很多的能种这样偃松的人家，自然非比寻瑺清代最着名的是宣南慈仁寺的偃松，是当年王渔洋赏识过的可惜小演员们只知道买花裙子、涂唇膏打扮青春年华，并不理会这一套所谓“见乔木而思故国”的历史感，似乎也还是迂腐的老学究的感觉吧世界又多绚丽，又感寂寞应该如何想象曹雪芹和《红楼梦》呢？
　　　　正是八月天山中也不凉爽。但北国气候的温差大晚饭后，六、七点钟便凉快多了，因而这散步时的感受是最深的

　　　　在“八大处”时期，因为开拍的日期越来越近各方面准备工作都在积极进行。化装组先搬到这里开始工作了请来了兰州《丝路婲雨》舞剧的著名化装师杨树云同志。树云同志是研究唐代化装的专家对敦煌莫高窟壁画上的唐装和唐诗中的描绘，都作过对照研究囷我一见面，就把他在兰州大学学报上发表的论文拿给我看记得是一篇讨论唐代仕女画眉的文章，资料翔实分析细密，的确是专门之莋所以舞剧《丝路花雨》的化装获得巨大的成功，载誉世界不是偶然的。一切都是来自学问中自不同于一般就化装谈化装者。
　　　　他仔细地研究了各个演员的面型和他（她）们饰演的角色。《红楼梦》主要是女孩子的戏自然重点是要设计好这些女孩子──也僦是“十二金钗”的装。
　　　　“十二金钗”究竟是什么打扮呢谁也没有见过。所见过的都是假的，不是画就是戏。由改七芗的“十二金钗图”到梅兰芳先生的“黛玉葬花”，都是古装仕女的发型《红楼梦》中人物，究竟梳什么样的头带什么样的花，管什么樣的首饰才好是颇费斟酌的。按照导创人员的假想把电视剧《红楼梦》的时代，假定至明、清之间这样大体给化装造型定下了个大范围。
　　　　但具体设计还要下功夭仔细研究。同样一个人有盛装、淡装、便装、晚装、晨装、病装等等。生活中的装饰多种多样电视、电影是更真实地反映生活的，因而也要针对剧情富于变化，设计多种多样的发型、头饰况且是《红楼梦》这样的大戏，如在發型头饰上没有创造那是十分遗憾的。
　　　　树云同志精心设计但这么多女孩子，都要在发型、头饰上显示出不同的风韵也的确鈈是一件容易事。高超的艺术创造过硬的化装技艺，也要在这里显示功夫我特别欣赏他为尤二姐梳的头，一抹秀发斜复额上，善良、妩媚又稍带娇艳之态欣然托出。我称之为“二姐媚妆”为谱《如梦令》云：
　　　　一抹秀云眉上，妩媚更添娇样记得嫁衣裳，笑语花枝深巷惆怅！惆怅！飞入断肠罗网。
　　　　当时我还写了“妙玉禅妆”、“元春宫妆”、“可卿艳妆”、“李纨淡妆”等小令我本来还要写“黛玉素妆”、“晴受病妆”、“宝钗华妆”、“凤姐盛妆”、“平儿泪妆”、“袭人佣妆”等等。但迄今尚未交卷
　　　　发型有一个致命伤，就是现代姑娘都是短发因而化妆不得不借助假发。对镜梳妆真正秀发之美，不能表现太可惜了。

　　　┿六 太平湖黛玉北上
　　　　1984年9月中旬我在上海接到王扶林导演的电报：9月26日在黄山市宾馆等我。电报是他在四川采景途中拍的于是峩有了黄山之行。
　　　　这原是在北京八大处招待所中约好的黛玉北上的戏在太平潮拍摄。为什么把景选在太平湖这里有两条理由。一是黛玉北上是坐船走水路按照书中所写，是由扬州登舟沿大运河北上，可是如果照实选景困难较大，因运河古道上现代化的東西太多了。就以扬危b到淮阴这段说罢水面上小火轮来去繁忙，两岸电杆木、工厂烟囱、现代楼房随处皆有，拍电视无法躲避太平鍸没有这些干扰。二是太平湖山青水绿有极美丽的风景，正好使黛玉这样的人在这样美的诗境中缓缓北上，这样才能显示出“红楼梦”所要求的意境和气氛
　　　　当然，要找类似的景别的地方也有，可是不能无限制地去找这原是编剧周岭同志路过时留下印象，後来采景特地去一看便走下了──黄山脚下太平湖，便与《红楼梦》电视剧缔结了良缘
　　　　所谓黄山脚下太平湖，在地图上是找鈈到的因为历史上根本没有她的名字。她──太平湖芳龄迄今只有十八岁，比黛玉──陈晓旭还小两三岁呢
　　　　在安徽太平县、径县境内，黄山、九华山之间青戈江上游，两山间昔时有众多的溪水：麻川、婆溪、舒溪、秧溪、清溪……万千年来涓涓不息，流箌二十世纪七十年儿 当地人民在下游陈村地区修了一条长400米、高75米的重力拱坝这样人为的陵谷变迁，太平湖就出现了由乌石乡渡船至夶坝，水程48公里水面最宽处4公里。
　　　　意个大坝是1976年修成的蓄洪之后，有s4亿立方水深平均三、四十米。初名陈村水库1979年划归呔平县，因而改名为太平湖黄山风景区在太平县境内，因为发展的需要风景区与太平县相合，建制改为黄山市是安徽省的省辖市。
　　　　由上海去有三种走法，一是坐长途汽车直达较为艰苦，要走十二、三个小时二是坐火车去杭州，再坐长途汽车也很吃力，我是第三种走法由上海坐火车到南京，由南京再坐火车到屯溪由屯溪下火车上汽车，两小时到黄山脚下；又坐汽车一小时多到了黃山市、换了四次车，才到达目的地但较为省力，而且一路有不少奇趣留待下文再说吧。

　　　　由南京转车几经辗转，才至黄山市宾馆与王扶林导演见面。国摄像等同志在黄山顶上拍戏他在下面正筹办拍摄黛玉北上的准备工作。北上的坐船尚未加工好机组未丅山，在这两三天空档中却加了一个小任务，就是为太平湖拍摄一部风光片让我来执笔。写文字本子未曾动笔．先要看一看实景第②天就约我游湖。
　　　　游太平湖回来在码头边，我随王扶林导演到码头附近，参观正在太平船厂中改装的黛玉坐船
　　　　黛玊北上，《红楼梦》原书中写着：“登舟而去”一条船还不够，原书又写：“雨村另有船只”这样，就得两条船
　　　　这是一大┅小两条木船。大的全长有三丈多小的长有两丈多。《红楼梦》时代江河上行走的船，大体可分这么几类：粮船、货船、官船、渔船、画舫、舢舨等长途载客的是“官船”。官船有大有j、但一律都有舱房，乘客起居坐卧十分方便。现在老式木船载货的、捕鱼的還可找到；专为坐人的官船，现在没有了黛玉北上的船，是用条老式木货船改装的黛玉坐的那条大船，改装了前舱前舱中陈设了家具、书桌、书架、椅子、绣墩等等。前舱有门通后舱如果是真船，自然后舱也有眠床、箱笼但这是拍电视，只拍前舱的镜头不拍后艙，所以后舱没有改装
　　　　船头像廊子一样，有一小卷棚开头油漆时，朱栏碧窗十分漂亮，但不合剧情要求因为弄成画舫了。王扶林导演让美工同志给改过来全部改刷车莽漆，并适当作旧一些这样才象长途行旅的“官船”。
　　　　两旁船窗十分宽敞，鈳以自由开合十分方便。但是旧时女眷乘船不宜让外面看到船里，因而挂竹帘是十分必要的所以我提出必须挂上帘子。而且从拍电視的艺术气氛、美学角度构思挂帘子大有好处。古诗中“朱帘暮卷西山雨”、“水晶帘下看梳头”、“更无人处帘垂地”……东方美的藝术气氛诗情画意，在帘子上大有讲究现在黛玉在船上竹帘前的镜头，就十分有画意可惜帘子不够精美，是太平县竹器工艺厂所作嘚太平大量出产竹子，却不会作精美的竹帘──而且根本不作竹帘这帘子还是勉强加工的。
　　　　如何表现是贾府的船呢船头上掛一只官衔灯笼，便更加“官船官派”了只是限于客观的工艺水平，没有能制造出更精美的官衔纱灯不过这船也载黛玉北上了：波光帆影，渡头落日离人愁绪……都在画面上出现了。
　　　　遗憾的是没有能把运河特徵的镜头──如《话说运河》中东昌府码头系缆绳嘚石桩补了进去那桩上有岁月痕迹的“缆绳沟”，如果黛玉的船在那石桩上一系就好了
　　　　黛玉的船现仍在太平湖，我为它题匾曰：“潇湘涵碧”寄语旅游的同志，不妨去看看去坐坐！

　　　　1984年国庆节是在黄山市过的。应黄山市委市府吕秋山书记、崔之浩市長之邀剧组在黄山市大剧场，办了一场小小的国庆晚会这场晚会是和黄山市文艺团体合办的，说是“小”因为红剧组参加的人不多，但却十分热闹颇有笑话可说。
　　　　国庆前夕黄山顶上拍摄工作结束，导演摄像等同志集中在黄山脚下宾馆中开会住在黄山市嘚应邀参加晚会，要出节目演员很少，怎么办但是对地方上的盛情不能推辞，只能勉为其难这样便由“林妹妹”陈晓旭主持节目，“雪雁姑娘”马明妹跳印度舞当时剧务后来扮演柳湘莲的侯氏荣唱歌，当时场记、后来扮演多姑娘的田少春朗诵开头由我致辞，也就昰代表剧组说几句客气话这样半场节目就算完成了。另半场由黄山市的同志表演。
　　　　首先说马明妹的印度舞马明妹演小雪雁，她本人是十岁的小学生又在东方歌舞团儿童辅导班学舞蹈，学会几个舞蹈那天表演她拿手的一则。天真的儿童稍有舞台经验，听說让她参加国庆晚会出节目十分高兴。两三天中认真地准备起来。演员虽然不是名演员而化妆师却是名人，就是甘肃《丝路花雨》嘚名化妆师杨树云因他个子高，有西洋人风度人称“大杨”。大杨把明妹化妆成印度姑娘自是拿手好戏：大大的黑眼圈，带钩的黑角眉心点上朱色点，鼻尖上粘上闪光的花钿；不但化妆脸还要化妆手、臂、足。因为是赤足跳只要翘起来，肤上便要和脸上的棕色楿配合还要带上手观、足揭、足铃等等，把个马明妹真打扮成一个漂亮而妆饰华丽的印度小姑娘了小姑娘对镜子高兴地看着，还抚摸著颈下带着的黄灿灿的金色项链……边上知道情况的人不由地笑了
　　　　为什么呢？原来化妆组带的头饰、手饰很少而且役有什么苻合舞台演员远看足以闪光夸张的东西。有人无意中看到浴室新装橡皮盆塞的黄色金属练条便拿来借用，作为印度舞蹈的饰物了后来說穿了大家大笑不止。而看舞蹈的人却十分赞赏这个“印度小姑娘”的优美舞姿1500多热情观众，真把她当作是东方歌舞团的小演员了
　　　　侯长荣同志原是戏剧演员，这次和黄山市一位姑娘合唱了黄梅戏《天仙配》“夫妻双双把家还”也博得了热情的掌声。
　　　　“林黛玉”主持节目更是受到了黄山市广大观众热烈欢迎。那天晓旭同志穿的是蓝色牛仔裤大红绸衬衫，和蔼大方今天黄山市参加那次晚会的人，大概都还记忆犹新吧

　　二十 “神仙洞”虚惊
　　　　拍摄外景，天气是个重要的条件天公合作，要晴便晴要雨便雨，就十分顺利；反之要晴偏雨，要雨偏晴便要耽误时间，人也烦躁有时却会发生意想不到的事。不妨说一下太平湖上的一场虚惊事后回忆是十分有趣的，读者看了也可以知道一点拍摄电视时的辛苦情况
　　　　太平湖拍摄，全是水上作业不论“黛玉北上”也恏，贾雨村浪迹漫游也好风光片也好，都要坐船而且都是到几十里以外的拍摄点。如贾雨村牵马的镜头那个地方离岸边码头约60里。旱路也通却要兜个大圈子，路程更远所以也走水路。而湖中行船只能白天走，下午5点一过·湖中便要下拦河鱼网，夜间要捕鱼了。湖中白鱼、草青、鲫鱼─…·有重几十斤者。那时甲鱼只卖一元一斤，真是“黄青紫蟹不论钱”的好地方晚间湖中百数里的水面下，到处嘟是拦河鱼网船一航行，便要把鱼网碰断因而是不允许夜航的。一入夜那湖中各个岛上的所有人家，便与外界隔绝电话也没有，洳同太古时代了
　　　　湖上有个樵山，离码头二、三小时水程山上有个山洞，俗名神仙洞洞深千五百米，宽十五米可容千人。洞中钟乳石奇形怪状各具姿态，有“水田”、“旱田”、“观音台”、“莲花盘”、“仙人床”、“莲花厅”、“仙人钟”、“万年戏囼”、“狮子吼天”、“卧狼”、“金盆滴漏”、“神仙坎”、“天花漫顶”等名称洞中还有泉水，水脉很旺成为洞中河流湖泊，可鉯划船只是要爬一段山路，才能到达半山林莽中的洞口……这样神秘而美好的崖洞当然引起大家的兴趣，甚至有人想拍摄它用以代替《红楼梦》的太虚幻境结果决定拍摄为风光片的一组镜头。
　　　　去拍摄的那天早上落着点小雨。我没有去副导演孙桂珍同志也沒去。不料这天午饭之后天气骤变，雨越来越大而且还夹着狂风。看着这样的天气呆在招待所中的人，不由地为拍摄神仙洞的人担惢起来只希望他们早点回来。可是一直等到午夜还不见他们的踪影……按时间计算他们拍摄到下午一两点钟即可结束，四点左右即可箌码头了如果住在那些山村中，也应该给招待所通个消息……想着想著算定他们归程中，大概是翻了船掉在湖里了。那深处足有70多米呀──可怎么办呢孙导演不由掉下眼泪，连小雪雁也泪流满面了
　　　　第二天，上午雨过天晴。拍神仙洞的人欢天喜地回来叻，一个也不缺但是，身上都滚满了山泥因为风雨中的神仙洞口，太难爬了……

　　二十一 黛玉北上诸景
　　　　黛玉在船舱中拍了鈈少镜头这些镜头因为要照明 打光，不能在湖中行进时拍；只能在船停下来找有电源的地方拍，比较方便些在太平湖船厂的造船码頭边拍摄，顺理成章因为每天归来，黛玉和贾雨村的两条座船都系缆此间。
　　　　因为要拍摄“夜泊”的气氛所以那天是下午开始的。由于决定先拍风光片中穿插的镜头：蜜月旅游的爱侣忽然发现了化好装的林妹妹──啊原来是《红楼梦》剧组在拍电视──这样，双方握手寒喧起来
　　　　后来等到黄昏时，光线暗了──用术语说叫“有了密度”再拍林妹妹坐在船舱中的戏。这时还放了些爆竹，以示庆祝因为角直开机只是拍序集，这才是正式《红楼梦》的戏呢！
　　　　看起来几秒钟的戏拍起来，却要根长时间：黛玉掉泪、黛玉泪眼看烛光、雪雁送药──摄像机掉来掉去正面拍、侧面拍、背面拍、仰拍、俯拍、推过去、拉出来……性急的人，如果真囸现场看着拍戏肯定会感到十分不耐烦。
　　　　黛玉在船上的妆束因为正在为其母穿孝，因而十分素雅头上一律白头绳。但也不能真穿一身白色的布衣（《红楼梦》时代真的孝服全是白布的）那就很难拍电视了。适当的素雅恰如其分表现一下而已。俞平伯老师缯来信说：“只闻潇湘俭妆上船……如此用笔一洗俗套。以豪富骄人岂得为潇湘耶！”
　　　　实际林黛玉是扬州盐政林如海的独养奻儿。扬州盐政是清代最阔气的官林黛玉的父亲按“官”说，那不知要比宝玉父亲贾政阔几十倍、几百倍了
　　　　黛玉北上，不少鏡头拍的都是诗情画意的波光帆影如透过竹林看着两条船的帆篷，缓缓而过；在落日余晖中远远地泊着两条船，如果读者熟悉《红楼夢》马上会想到香菱和黛玉论诗时所说的“大漠孤烟直，长河落日圆”的情景虽然这里是太平湖，不是“长河”但艺术效果却是能引起这样的共鸣的。
　　　　在行船的外景中当时拍了不少镜头。因为剪辑的取舍有的被剪辑进去，便在荧屏的美妙画面上出现了洳那个骑牛的牧童、洗衣的村姑等等。有的则来剪辑进去作为资料保存起来了。记得当时还拍过乡人扫墓的镜头以便衬托黛玉思念亡毋的心情，但这镜头观众看不见了

　　　　黄山太平湖拍摄任务结束之后，剧组回到上海然 后转赴其它景点拍摄，先在上海小休二、彡日王扶林导演趁此空闲，在下榻的外滩东风饭店约我和编剧周岭、服装设计史延芹二同志，开了两天座谈会谈了不少服装设计问題。为了让这部祖国的历史文学巨著更好地以电视艺术形像展现在广大观众面前，大家争论得面红耳赤十分热烈。平时友谊很好而會上争论却针锋相对，在这小小的座谈会上也正体现了“双百”方针的精神。而正因为大家都抱着一定要拍好《红楼梦》的共同愿望所以能如此认真争论。对于史延芹同志在《红楼梦》电视服装设计上的成功大家是抱着坚定的信心的。果然延芹同志不负众望，现在國内外广大观众都可以从屏幕上看到绚丽的服装艺术构思了
　　　　剧组转赴其它景点拍摄，我因为上海学院中有课一时不能分身，未随他们前去11月间，某日晚上突接工导演电话，说他已到上海我一时电话联系，各处都无空房只能委屈他到我家来住一夜了。天囸下着秋雨出租车也难叫，我告诉他电车路线我到电车站等他，撑着伞把他接到我那六点三平方米的“水流云在轩”中在折叠床上睡了一夜。“最难风雨故人来”“何当更剪西窗烛，却话巴山夜雨时”这次他是在秋夜秋雨中光临的，又是从成都坐飞机飞到上海嘚……十分巧合，正符合这两句诗的意境了；时间虽然短暂诗境和友情都是值得怀念的。
　　　　和他同时到沪的还有副导演孙桂珍哃志。黄山黛玉北上她就是现场执导，是位爱说爱笑的爽朗女同志第二天白天，她也光临我斗室中一个多月不见，大家谈得十分热鬧当晚，我买了几斤螃蟹招待他们家庭“红楼”螃蟹小宴，别有情趣值得纪念。
　　　　匆匆的相聚又匆匆地别离。两天之后怹们又离沪北去，回北京准备进棚拍摄贾母上房的戏去了
　　　　转瞬已入严冬岁闹之际。一天忽然接到编剧周雷兄的长途电话，说昰王扶林导演等要来上海让我协助准备住处，并安排车辆去飞机场接他们当时饭店接待内宾价格尚未调整，又是旅游淡季上海宾馆雙人客房，还只是三十元一天王扶林导演这次在上海住了三天，和当年导演越剧《红楼梦》的岑范导演见了面；又邀请了上海红学家徐恭时先生和英译本《红楼梦》插图的作者、名画家戴敦邦教授等小聚了一次作为答谢；又去上海青浦大观园采景，实际是作为1985年“大战役”前的准备

　　　　1985年的春节过去了，随着春天的到来红剧组新的“战役”也开始。老农不误农时拍摄《红楼梦》不能耽误花期。“大观园”的花团锦绣、五彩缤纷如果没有自然界的春柳春花，那是不能想象的而没有“大观园”的风光，也就没有《红楼梦》了为此红剧组在1985年春，二下苏州拍摄园林花事，自然也有在园林花间活动着的“红楼中人”
　　　　3月下旬，剧组大队人马来到苏州住在西门外煤 矿招待所。王导演已预先写信给我约我到苏州见面。实际我未去苏州之前已经得知剧组人员分批南下的通知。我已托伖人王运天同志在沪抽空招待了他们他们是乘13次特快车先到上海，再乘汽车直开苏州的因为特快车苏州站不停，反正汽车等在上海北站一下火车，便上汽车直放苏州80公里，一两个小时就到了送人送物，十分方便剧组重到，我也同时赶到回忆角直旧事，已匆匆┅年了
　　　　在苏州拍哪些情节呢？一句话很难说全，必须先把拍电视的生产过程作一个介绍一部文学作品，拍成电视剧要经過哪些程序呢？第一先把这部作品改编成适宜于电视剧顺序表现的电视剧文学本子。第二导演根据文学剧本的故事情节再改编成“分鏡头本子”。一段情节要分成许多镜头才能拍全。第三根据分镜头本子，镜头再一个一个地拍摄
　　　　镜头是按集编号分的。《紅楼梦》电视剧共拍了9600多个镜头而每一个“镜头号”又可分成几个小部分。如“黛玉北上”这样一段情节“黛玉在船舱落泪”是一个鏡头，“船行进”又是一个镜头“下船坐在轿中行走”又是一个镜头……这样只此情节，就要分成几个、几十个镜头；在分镜头本子上就要编上号，一个个写明而每个镜头又有远有近、有大有小，这又要分别写上“全景”、“小全景”“中景”、“近景”、“特写”、“局部特写”等等
　　　　在拍摄进程中，不了解情况的热心朋友常常关心地问我：“拍到第几集了？”其实这是外行话因为拍電视不是象台上唱戏一样，按情节顺序表演下去电视不是按着剧本集数、镜头号数依次拍摄的，而是按照实地拍摄条件选择有关号数嘚镜头，综合拍摄的依次的号头，也许隔开一年多才拍；相差几百号的镜头也许在同一天、同一地点拍。
　　　　苏州是著名的园林城市春天来此，就是要拍园林、拍花木大观园中有关小桥流水、花香鸟语、落红成阵等等情景镜头，有不少都是在苏州拍的这次在蘇州，唯一遗憾的就是来得早了一些加之日期有限，那年春天雨水又多花期未掌握好，辜负了不少江南春色……

　　二十四 香雪海落婲流水
　　　　初到苏州首先抓紧拍的是梅花花期。《红楼梦》中芦雪亭联诗中的白雪红梅是理想的画面，在实际生活中是可遇而不鈳求的拍电视限定日期要拍这种镜头、要拍真实的场景，那是不可能的但是把大片梅花、把真实风光拍入画面，又是非常美丽的这僦要看如何利用、如何安排了。
　　　　木读“香雪海”的大片梅林近些年已大不如前了。为什么因为不少老梅树已被伐去，梅林土哋改作苗圃培育各种苗木了。对农民经济收入来说出售种苗，比经营老梅树、出售梅子经济效益更高。这对改善农村经济自然有好處而对保存苏州著名的风景区却大有坏处。因为两三年之间“香雪海”已变为“湖”、“池”甚至“小水塘”了。沧海桑田之感不兔令人油然而生。
　　　　昔时“香雪海”的梅林分白梅、红梅、绿等三种，红梅、胭脂梅很少绿等偶见，未放时花蕾是绿色的而這种梅花，在即将开放、花蕾含苞时就被花农采摘，卖给药厂制药去了比较常见的是白梅。剧组在一个小山村边找到一片白梅林。旁边有小河流过河上有一小石桥。临时再加工作了石栏、曲径等等居然是“大观园”的一角了。繁花欲谢浑浑沈饨又花枝招展的姑娘们馆笑于花树间，为花树系上小彩幡、统罗制的小车马……拍摄下来被剪辑到“送花神”的情节中去。这就显示出大观园中花团锦绣嘚色彩、姑娘们天真烂漫的气氛……
　　　　旁边小河沟上小石桥桥下水涓涓流过。把大量梅花瓣从上游丢到水中从桥洞飘浮而过，攝像机在下流等着拍呀，拍呀行话叫作“空镜头”，也就是只有物没有人的镜头。但这些镜头太重要了……“花落水流红、闲愁万種”黛玉的身世、黛玉的情思、黛玉的泪眼……把这些流水落花的画面穿插进去，“一朝春尽红颜老花落人亡两不知”的情感就会更形像地感染了观众，您便忍不住要落泪了
　　　　在编了简单竹篱的曲径上，黛玉荷着花锄提着花囊，沿着曲径步过小桥；缓缓而詓，又缓缓而来……“幽僻处可有人行点苍苔白露冷冷”。这样的画面是一首诗，是一曲歌那样悠闲、那样飘逸，淡淡的愁、深深嘚情…·有谁能真正领会曹雪芹笔下所塑造的、凝聚中国几千年文化精髓的美丽化身、盐政闰秀的感情深度呢？
　　　　苏州天平山下本讀“香雪海”的小小山村落花流水之间，留下了“林姑娘”的幽思林姑娘真正的感情，不也似乎正是在这吴宫古地、山水草木之间孕育的吗不要忘了林妹妹是苏州人，让她回到故乡孕育感情不更好吗──现代科技伟大。“林妹妹”活了……

　　　　苏州的园林是舉世闻名的。但在园林中拍电视尤其是旅游旺季，那却是十分困难的著名园子如拙政园、狮子林、留园、虎丘等处，每天游客都以万計虎丘春天，人多时可到三四万人在这些地方拍摄电视，不但费用可观就是那拥挤的游客，拍摄时围观起来秩序也很难维持。所鉯必须找到最理想的地方
　　　　多亏了诗人、画家王西野兄，他对吴下名园了如指掌与园林局关系又极为密切，经营修复多所咨詢筹划。他建议我们避开大国找小园避开热园找冷园。这正与导演的意图吻合因为计划来苏州园林拍戏时，就想到这点不能用熟园孓、熟镜头，否则观众一看荧屏画面马上会指出这是拙政园某处，这是狮子林某处……如此那就没有《红楼梦》中的大观园了因此必須找冷僻的、不大为人所知晓的小园子──这样首先找到了“艺圃”。
　　　　“艺圃”是苏州园林局新修复的一处别局风格的小园在閻门里一条安静的深巷中。狭窄的石板深弄是苏州陌巷的特色。过去只有行人、小轿本世纪前期，自然也走黄包车但现在的汽车却開不进去，拍戏时运送演员、道具、摄像机等物的汽车只能停在弄堂口上，大家拿着工具走进去
　　　　“艺圃”历史上的主人，是┿分有名的──这里是明代吴门画派大名鼎鼎的画家文微明的故居由于年代久远，经历明、清及近代早已几经沧桑。虽然大体格局还茬但近若干年来，早已残破不堪了苏州园林局为了保存吴下文物，特别拨了经费加以修复。小园由三部份组成一座以大水树为主嘚庭院，一流大水池一座假山。水村轩窗全部开启俯视池水，面对假山以池水做油、山态爽朗取胜，独具风格完全不同于吴下其怹小园的幽连曲折。再者因为地处僻巷新修之后，游客并不多只有附近市民，每日来大水檄茶座吃茶其他游者寥寥。红剧组便选择這里拍了一组镜头：“蜂腰桥小红遇贾芸”、“小红遗帕”、“坠儿与贾芸谈话”等等
　　　　电视选景，景观要曲折、要有层次艺圃水面虽小，而水位很高；假山不大而山脚沿水处高低石径却爽朗有致，又有层次镜头打出去，既非一览无余又非过份曲折，不能看透这里远处一个月亮门，然后沿山石路错落两三个弯就到了一个小石桥前，也就是“蜂腰桥”了贾芸过去，小红走来正好眉目傳情……但现场使用时，实景总要加加工才能更显示意境。于是临时在桥边种了一株小柳树柳条摇曳，就显出小红姑娘穿花拂柳而来嘚形像了──少了它便不行！

　　　　苏州的园林，不管大园小园几乎全部是古老的文物，“新”也只是在残破的废墟上修复这里囿一个例外，就是虎丘的“万景山庄”是近几个新建的。虎丘是金阊胜地在虎丘山脚下建新园子，实际也还是虎丘的一部份如果恢複了古老的虎丘水路──七里山塘，由阎门坐船到虎丘那“万景山庄”正好在山塘水路到达虎丘的水码头处。地点是非常好的
　　　　“万景山庄”实际是在虎丘山坡上建造的一座盆景园，里面摆了大大小小的数不清的盆景但依山高下，也盖了几处房舍回廊曲槛，楚楚有致进大门迎面堆了一座片石假山，虽然在真山下面堆假山被友人笑之为“饭店fi前摆粥摊”，而毕竟是园林名城的堆石工艺气勢是很不差的。只是新落成者又是用现代建筑粘合剂所建。苍苦和薛荔类的绿化植物不易生长所以显得寒伧些。
　　　　所有露天盆景都陈列在一条曲折竹廊两侧，在这条竹廊中拍了黛玉、宝玉的一场拌嘴的戏这是宝、黛爱情生活中一次非常显现二人性格的情节。凊况是头天薛皤过生日假传“老爷叫”，匆匆把宝玉从潇湘馆骗了出去在外花天酒地一天。黛玉不放心晚间去看望，不料在怡红院吃了晴雯的闭门羹；又听到宝钗在院中的笑语声这样又气又妒……这天芒种祭花神，在园中黛玉不理宝玉宝玉不知如何是好。先是说┅句话后是说两句话，黛玉仍旧不理宝玉说“既有今日，何必当初”……如此这般两个人又说起话来解释误会，转怒为喜又说酸話气宝玉……这段戏感情变化，十分动人但表演起来，难度也相当大
　　　　电视剧拍摄时，分镜头并不是连续的一个个拍，一个個表演因而演员的感情也不是连续的，随时被打断随时又要调动出来……有道是“假戏真作”。但断断续续表现感情作到“真”，實非容易这场戏的现场执导是孙桂珍同志，重复了好几遍演员的感情表现总是不对。整整拍了一下午才通过了。但现在看画面仍感到这场戏还存在一定差距──想想播放时几秒钟、几分钟的画面，而拍摄时常常要用几百倍的时间说不完的辛苦，观众谁能想到呢
　　　　事情过去虽然已经两年多了，但是副导演孙桂珍同志在现场因为演员出不来戏急得跺脚的认真情景，还─一如在眼前昔人云：“俯仰之间，已成陈迹”现代的科学技艺，把宝玉、黛玉的形像留在荧屏上了；而导演发急的认真情景却未能一同留在荧屏上，只留在人们的记忆中了我在此文中偶然提及，不正象痴人说梦乎此《红楼梦忆》之所以作也。

　　　　黛玉葬花一段戏中有一个拾落婲的的镜头：满地残红。拾起一朵放在掌心看看。伤春感逝诗情闺怨，多少莫名的惆怅在此一刹那中，都表现出来了……黛玉表现嘚是性格、内心在这种地方是最出戏的。
　　　　观众们知道这个小小的镜头是在什么地方拍的吗？又看得出拾起的那朵落红是什么婲吗
　　　　“落红一片，暗惜流年换”说起这一镜头，也是两年前的事了情景历历。那是在苏州城东一个小小的园林中它的名芓是“耦园”。
　　　　耦园在平江路东面靠近旧时城墙的一条水巷中。清末曾任上海道的沈秉成有一定文学艺术修养。宦囊充足之後很会享受。回到苏州在住宅东西，各修一小园他夫人名严永华，也很有才艺自称为“不栉书生”。夫妻十分相得因名其园为“耦园”，有双关之意；并制联云：“耦园结佳偶诗侣住诗城”。
　　　　百数年来园已残破。近年修复了东园亦称“耦园”，实茬只是耦园之半园不大，有小桥流水亭台之胜其中最宜人处，是东面的一排楼房楼房东西两面都有窗。西窗开在园内东窗开处，著时面对城墙苏州水城，沿城墙内外都有河道有水关互通，有水门出入这里正靠近新门，日夜船舶来往很多晰呜橹声不断，所以主人为此楼起了一个很雅的名称匾曰“听橹楼”。读书声、唱诗声、诵经声、摇橹声、落叶声、雨打芭蕉声、风撼老树声……都是古老嘚中国文化常常称道的声音不同于官吏喊堂声、帐房算盘声、泼妇骂街声……当然更不同于所谓歌星们的号叫声了。
　　　　闲话少说再续“红楼”。听橹楼下假山边有两株高大的山茶花江南露天山茶着花最早，红艳纷繁极为可观。只是两三天后便落红狼藉了。泹由于色彩娇嫩十分宜于在荧屏上显示，所以黛玉拾落花便选择在这里拍摄她拾起来，托在掌心观赏的便是一小朵嫩红的山茶花。
　　　　顺便说一下小红站在角门上传话：“宫里娘娘端午节的礼品赏赐下来了”，也是在耦园的二门上拍的遗憾的是：这个角门虽嘫很幽雅，而旁边却有一株盛开的白玉兰严格来讲，这与剧情节令不合如果是一株盛开的红石榴就好了。但说话容易安排起镜头拍攝地点、时间和顺序来，就十分困难了有时一个小问题，认真安排就要花大量的精力、时间和金钱。限于种种条件有时不得不就简叻。整个戏中类似这样的地方，说来是很多的不然，谁个说电视电影是遗憾的艺术呢！

　　二十八 寄畅园一日
　　　　在苏州拍摄的哃时无锡寄畅园中还准备了一堂拢翠庵的景。有一些美工同志住在无锡惠山公园招待所中加紧赶工扶林导演约我抽空去看了一趟。
　　　　寄畅园更是名园在惠山“天下第二泉”的旁边。《红楼梦》中芳官对宝玉说：“在家时能喝好几斤惠泉酒呢”所说“惠泉”，指的就是这里寄畅是明、清旧园，康熙、乾隆南巡时都曾到过寄畅园。据传“万园之园”的圆明园当年取法江南名园不断营建时除取法西湖十景、四大名园如海宁隅园、杭州汪氏园外，也曾取法寄畅园的布局仿建今天的寄畅园，仍是古木参天厅榭爽朗，曲径幽深韵味脱俗。
　　　　剧组在西南角的一个小院落中布置了拢翠庵的禅房。这个小院落有一条斜走廊横穿过去，镜头拍摄起来有层佽。小小一丛修竹掩映窗根，十分幽静显示出禅房的气氛。也正应了贾母“还是出家人收拾的干净”的赞赏真是一尘不染。品茶拢翠庵的戏就要在这里表演妙玉下棋的戏也要在这里表演。
　　　　拢翠庵的山门在哪里呢却又移在寄畅园的进门的小山后面。那里一個亭子利用其背后，改装成拢翠庵的山门十分幽僻。一条小径弯了出去，俨然又是在大观园中了
　　　　剧组在苏州拍戏，住在覀门外煤矿招待所本来预备苏州任务完成之后，再住到无锡拍摄妙玉的戏。但搬运一次十分麻烦，而苏州、无锡距离只90多华里经峩建议，住处不变放车去无锡拍摄，这样可以节约时间金钱又比较便利。中饭、晚饭都买包子一类的点心解决就这样定了。
　　　　那天起了个大早大客车、面包车把大家装了去，到达现场一切都很顺利。
　　　　先在拢翠庵门口拍妙玉迎接贾母等人以及送客的戲姬培杰同志饰演妙王。这天是她的重场戏身穿月白色水田衣，头管竹暨又戴着淡色观音兜，真如一位妙龄女尼仪态极佳。猛一看又好像墨西哥影片《冷酷的心》中的那位修女。
　　　　拍完门口的戏接着就拍品茶拢翠庵的戏。遗憾的是“点犀(乔/皿)”这样的特殊道具未曾特制没有能出特写，未免有负曹公细写“假古董中的笔墨了
　　　　在园林拍戏，园林照常接待游客这天寄畅园游人很哆，五点静园之后我一个人在后面山石畔休息。忽然听到四周围都是鸟声真是如闻天籁，顿时想起欧阳修《醉翁亭记》中说的“游人詓而百鸟喧也”的意境曾写信给俞平伯师，夫子也很感兴趣这天开了夜工，直到午夜12时才同王导演等乘小车回到苏州招待所按：拢翠庵白雪红梅景是在东北拍的。小小拢翠庵其选景也相隔数千里之遥了。

　　　　1985年春剧组到江南苏州、无锡拍摄外景，日期安排十汾紧凑但早了一些，又加这年春寒多雨花期较迟，所以没有掌握好花期正当花要盛开之时，剧组按日期完成任务要北归了。
　　　　导演、摄像二位想利用空隙时间在江南再选一些景。与我商量我建议去杭州选景，并请老友、园林古建筑专家陈从周教授帮助介紹一些江南名园我回到上海，与从周兄商量他建议除去看杭州园林如刘庄、汪庄等处而外，不妨再去看看海盐南北湖、绮园等处
　　　　按照约会的日子，我坐早车赶到杭州联系好双峰插云的浙江宾馆一号楼。这是七十年代初杭州有名的代号绝密工程但自温都尔汗爆炸坠毁之后，那情况就完全两样现在这里二楼和地下通道以及那当年被准备作为指挥中心的场所，都卖票任人参观了每天集体参觀者络绎不绝。我们住的是一楼另外有门出入。承宾馆同志的热情接待也让我们免费参观了一次。但我在此不想多费笔墨详详细细哋介绍这一地方，只提一小点吧：在那铺满一寸多厚羊毛地毯的办公室、卧室等等而外还有那极为宽大的卫生间供人参观，而且还挂着┅块牌子：“只供参观不准使用。”──这块牌子自然是十分必要的。但仔细一想又不觉感到有些滑稽，似乎有一种历史的讽刺感可惜北京故宫博物院没有把西太后当年装满水银的恭桶保存下来，不然也可以挂上“只供参观不准使用”的牌子了。
　　　　导演王扶林、摄像李耀宗二位同志下午5时到次日去看了植物园、花港观鱼、城隍山等处。电视外景最好选游人较少的地方，这样既可避免熟景人一看就知道某处；又可拍摄时避免群众围观。在城隍山──也就是所谓“立马吴山第一峰”的吴山后山看那高大的宋樟和宽阔的┅层层的上山道路，本来可以拍清虚观打酿的执事队伍层次很好。只是现在吴山顶上的寺观都没有了如果分开两处拍摄，这场戏道具夶多运送起来，十分费钱费力所以，这一景点只好放弃了
　　　　第3天，按照陈从周教授的介绍专程去海盐看景。汽车沿着余杭嘚公路经过著名的观潮圣地长安镇（旧时的海宁县城），然后来到海盐实际这里是海盐的武原镇，现在是县政府所在地著名的步想苼创建的海盐衬衫厂就在这里。返回杭州途中在长安镇观潮处停留了一会儿。一带石堤放眼望去，海天无际如在旧历八月十八，那海潮自然会以排山之势拍上堤来。而此时只是四月初，海上平静得很一丝浪也没有。堤下只一片沙滩远处才是海呢。
　　　　海鹽归来当晚确定拍摄日程：5月间北京、江南两处开机，争取速度派小分队南来，在杭州、海盐两处拍摄花事及宝钗拍蝶

　　　　杭州选景结束，我先回上海他们由杭州直飞北京。五一节过后先遣美工人员自波同志由京来沪找我。记得我陪他还去找了从周教授写叻介绍信，由他先去杭州、海盐现场准备布景
　　　　5月8日，海盐张元济先生图书馆举行奠基典礼我随上海图书馆名誉馆长顾起潜先苼、从周教授等二位，应邀一道去参加了红剧组小分队约定好5月6日南下去杭。我算好日期奠基典礼9号一结束，我去杭州正好见面到叻海盐的当天晚间，突然浙江已报记者同志见访不是采访参加菊生先生图书馆奠基的事，却是采写红楼电视的事后来他们写了一篇特寫，好像是“星期专访”之类的登在5月12日的浙江日报上，还是第二次到海盐靖国拍戏时扶林导演先着见的。
　　　　张元济先生字菊生，是商务印书馆的创始人我国近代文化、出版界的奠基人之一，原籍海盐为了纪念商务印书馆建馆90周年，也为了纪念菊老本人茬他故乡修建一座图书馆。1985年5月8日奠基今年已落成了。在我写此文时已收到海盐县委、县政府的请柬。同样 5月 8日要去海盐参加落成典礼。而“红楼电视”也已于5月2日在北京、香港正式播放事业有成，神州春好我感到是无限欣慰的。眼前的事暂且少说还回到“红樓梦忆”上。在此说一下“绮园”
　　　　在海盐第二天上午，大家游览绮园20多天前，采景时我来过一次这回已经是第二次了。这個园子一进来给人一种特殊的感觉虽然不是盛夏，却使人感到有无限夏木森森之感一派浓绿映人。我开始不注意直到陪着顾起潜先苼在园后拍照时，才发现了这一奇异感觉的秘密原来是一棵根深叶茂的古藤在作怪──我仔细一查看，这株古藤牵藤引蔓几乎遍布全園，每株大树上都绕着它的枝叶真正蔚为奇观了。如果在湖南张家界、云南西双版纳的深山亚热带森林中看到这样的古藤，那是不足為奇的妙在是这样的小园中，却长着这样的奇物不能不叹为观止。按照绮园的园龄不过是十九世纪末，距今百年之谱而这株藤萝，其年龄却远不止此苏州拙政园文征明手植藤，树龄近500年却比它小得多；因而推算它的年龄，起码要在800年左右是宋朝的遗物了。
　　　　感谢这株古藤使园中清荫密布，让宝玉在这阴凉下闲走表现了《红楼梦》第三十九回所写“树阴匝地”的意境。这样使得海盐嘚“绮园”也被剪辑进大观园中来了自然，更重要的还是滴翠亭

　　　　绮园一角，集中了不少古碑我正在同两位老先生观赏议论の际，忽然一位熟悉的女音在背后喊我──我自然知道是谁回头一看，果然是红剧副导演孙桂珍同志她同摄像李耀宗同志特地由杭州唑车赶到现场，研究机位来了我知道剧组小分队已经到了杭州，她们告诉了我住处并约我和她们同车回杭州。但我海盐的会还未结束不能一起走。一天半之后我乘长途汽车到了杭州。
　　　　这次剧组小分队住在一个汽车公司的招待所中在武林门附近，是一个很雜乱的地方好在只住两三天。
　　　　这次在杭州主要任务是拍宝钗拍蝶，另外拍摄一些繁花的空镜头什么叫“空镜头”咙？前面茬“香雪海落花流水”一节中已简略说过为了让读者了解得更具体些，不妨再多说几句“空镜头”是拍摄电影、电视的术语。所谓“涳”不是镜头面前空无一物，放出来一片白而是没有剧情故事，镜头面前只有景或只有景和人，而人不表演故事……这些空镜头可鉯在剪辑时选择些插在情节中用“武林四月花如海，湖水湖烟不胜情”现在显现在《红楼梦》电视荧屏画面上的美丽的花朵，不少都昰摄像耀宗同志这次远征杭州的收获空镜头好拍，收入镜头作为资料好了；而一遇到实一点的东西与人连在一起的活东西，有时就不恏办了如“宝钗拍蝶”的蝴蝶。
　　　　事见《红楼梦》第二十七回：“忽见前面一双玉色蝴蝶大如团扇，一上一下迎风翩跃，十汾有趣宝钗意欲扑了来玩耍……只见那一双蝴蝶，忽起忽落来来往往，将欲过河去了……”
　　　　作为文学艺术意到笔到几分钟時间毫不费力地就写好了；如果画为图画，也比较容易；但作为电视艺术来表现那可十分困难了。如何让两个蝴蝶在摄像机镜头前飞来飛去呢观众不妨想想，哪个蝴蝶可以听人指挥……更不要说那世界上不大经见的“大如团扇”的“一双玉色蝴蝶”了清代著名的“太瑺仙蝶”的故事，是脸炙人口的京华掌故曹雪芹写这一情节时，在构思上是否受到某些影响呢不知道，也许有可能……
　　　　可是拍电视却费了劲了。美工小刘别出心裁作了一只薄绢大蝴蝶，装了一根极细的钢丝挑在细竹竿上面。稍一摇动猛一看，也很神似但是又如何同宝钗结合起来，让它飞呢真难办……在西山公园芍药亭畔拍摄时，小刘躺在花丛泥中细竹竿挑着蝴蝶伸在花丛上面，引逗宝钗来拍远看花上蝴蝶飞舞，象是真的但躺在泥中的小刘，尽管不辞辛苦为艺术作出牺牲，却无法快速移动因而蝴蝶也不能“将欲过河去了”，只能原地“踏步”

　　　　薛宝钗看见蝴蝶在杭州。等到拍蝶不成追蝴蝶到滴翠亭听到小红私语时，已到了海盐綺园了
　　　　海盐绮园东面一个小亭子，原来没有窗子美工部门的同志，给它装上窗子就便于小红、坠儿、宝权作戏了。《红楼夢》中写的是滴翠亭而绮园中的这个亭子原来无名，就给它临时挂块匾匾上的三个字自然是“假古董”，是我写的因为要演小红突嘫开窗、宝钗正在外面偷听的戏，防止镜头照到亭内的墙上我又伪造一幅文征明的横披挂在墙上，都是临时急就类似这样的假古董我慥了不少呢，如追查红楼电视伪造古器物事自然我也有一份。
　　　　滴翠亭按照曹雪芹所写应该是在水中的。但是找不到水中合用嘚拍摄任务紧急，便以这个小池、山石畔的亭子派了用处了虽是勉强“凑合”，其幽趣倒也仿佛似已选择此亭为滴翠亭，也是偶然囿缘我不替红楼电视找景，我不找从周兄介绍也许不会在海盐小县拍这场宝钗的戏……种种关系结合在一起，留下了这雪泥鸿爪的印痕“记得绿罗裙，处处怜芳草”人生种种机缘，值得回忆的东西太多了苏东坡所说“鸿飞那复计东西”，那似乎太洒脱、太消极了“情之所钟，正在我辈”我们这些常人，生活中总是有一些温馨的回忆的
　　　　我曾写过《红楼滴翠》两首律诗，前面并有一小序发表在那年6月17日的《新民晚报》上。现引用在下面以存一时雪鸿之际。
　　　　今年四月中旬与红楼梦电视剧王扶林导演去杭州婲港、海盐绮国选景。其时桃李争艳花事正好。及五月中旬重来拍宝钗扑蝶时已绿肥红瘦，春意阑珊一派初夏风光美。爱惜流光感而赋此。
　　　　年年辛苦为红楼岁岁韶华关白头。花事阑珊春民历槐阴斑斓夏悠悠。亭名滴翠浑疑古蝶恋残红岂梦周。奋芜倩誰摹得似痴情儿女各千秋。
　　　　旧家亭子护雕栏小小窗根整日闲。私语渐闻飞蝶外机锋常在落花间。灵犀暗结香多帕青鸟能傳红豆笺。一样情怀难排遣干卿底事惹尘缘。
　　　　这两首诗发表后有两位老先生打电话来，笑我写艳体诗了说来真是惭愧，我所感到只是把有关种种都写到诗中而已。“吹皱一池春水干卿底事”。似乎也是偶然的机缘岂敢放作多情。这场戏演的是宝权实際也演的是小红、坠儿。小红是哈尔滨京剧团的刘继红同志所演这场戏演得不错，很见功夫”回忆起来，已是足足两年前的事了

　　感谢楼楼让我们知道前人对红楼的用心良苦谨小慎微~

　　我曾经买过这本书，读过好几遍记得前面还有很多和演员的合影。邓老师很博学！

　　这得费了多少心血啊光是化妆头饰，还有晨妆晚妆，病妆出门妆之别，都是新版要好好学习和反思的一惨子的铜钱头，让人分不出谁是谁

　　三十三 导演分身术
　　　　这次剧组小分队来杭州、海盐拍戏，同时还留一个小分队在北京工作双机──就昰两台摄像机同时进行拍摄。可是导演没有分身术如何进行呢？也有办法就是哪里需要到哪里，也可叫作保重点吧
　　　　副导孙桂珍、摄像李耀宗二同志在杭州拍赏花、拍蝶空镜头时，王扶林导演则在北京香山摄影棚中拍鸳鸯的戏、王夫人的戏（大多是贾母上房中嘚景）这堂景搭得富丽堂皇，十分成功（实际在第一集黛玉进府时就必现了）黛玉坐轿走在宁荣街上，轿子进西角门在垂花门前下轎等等，都是在正定新建的宁荣街和荣国府拍的；等到黛玉进屋同贾母见面给贾母磕头行礼，以及用晚饭的排场等等则完全是在摄影棚中所措的贾母上房中拍的了。遗憾的是这堂导演王扶林兄几次来信提到的景(见面也常说这堂景），而我却始终未见过北京开始搭这堂景时，我随剧组在黄山太平湖拍戏；冬天我未到北京第二年春副导演马加奇同志一组在棚中拍贾母上房时，我又在杭9人海盐……这样錯开把机会失去了可是导演王扶林同志却两头都少不了他──他如何分身有法呢？
　　　　杭州拍空镜头他可以不来；海盐滴翠亭是偅头戏，他必须来日于还需算得十分精确6杭州结束前二天，我先回上海；扶林导演头天的北京工作告一段落那面小分队开拍北京牡丹、芍药繁花时，翌日他坐早班飞机飞上海我请人到虹桥机场去等他，人一到就接他到我家吃中饭。饭后就同乘原车去海盐。这样如┅切顺利下午三、四点钟，就可以到达海盐杭州的人也同日乘长途汽车到海盐，都只不过是一百五、六十华里的路程就是说：杭州、上海、北京三地的人都是同时行动的，真可以说是分秒必争这样，导演就分身有术了
　　　　不过那天在顺利之中，又有小的不顺利一是等在虹桥机场的汽车司机同志等人时在车中睡着了，害得扶林导演着了一会儿急打电话来我家中询问。等到电话打完又走出候机室。司机同志也醒了两方面才互相发现。二是下午去海盐换了．一辆汽车耽误了一会儿时间。三是经过松江时公路修路，单方媔放行因而大小车辆堵车，足足等了个把小时才通过这样虽然耽误了时间，但终究车快路近到海盐招待所时，也只不过是吃晚饭时間杭州的人早到了，演员都已安排好房间化妆室也准备好了，第二天就拍滴翠亭宝钗的戏……两天的任务安排得紧凑极了

　　　三┿四 西子湖花絮
　　　　这次来到杭州西子湖畔和海盐绮园的“红楼”小分队演员，有演薛宝钗的张莉、演林黛玉的陈晓旭、演小红的刘繼红以及“三春”：迎春金莉莉（按剧中扮演迎春者两人金莉莉考上电影学院之后，迎春改由四川姑娘牟一扮演）、探春东方闻樱、惜春胡泽红还有袭人袁枚、史湘云郭霄珍，以及这一阶段担任场记、在剧中饰演尤三姐的周月……真可以说是驾营燕燕极一时之盛了。
　　　　除此之外“万绿丛中一点红”，还有演宝玉的男演员欧阳奋强呢在植物园月季花畦中拍一群姑娘和宝玉围着月季丛爆耍的镜頭时，花团锦绣天真烂漫，似乎真把大观园中的欢声笑语表现出来了
　　　　还有在曲院风荷小亭中拍黛玉、宝玉看书的远镜头，也昰十分人画的记得这一镜头黛玉所拿的线装书，还是我特地到浙江人美出版社找奚天鹰同志一同到古籍组借来的但谁知编辑《红楼电視简介》镜头上，却发现黛玉手里拿的是宋、金时期写作的《董西厢》为此，上海《新民报》还有人写文指出友人、戏剧家徐扶明先苼也当面问我。这一疏漏记不起是哪里拍的了。我写此文时可能已改正过来了。
　　　　这次在杭日期不长，但尚有数则小花絮可引人发笑：
　　　　所住招待所比较杂乱天气已很热。演员们化好妆拍戏劳累了一天，希望晚间多休息好好睡一夜，而偏偏不能如意有的房间，喧哗打闹半夜一两点钟不睡觉。东北姑娘演小红的刘继红平日一天到晚笑咪咪，腼腆极了从不跟人红脸。而一天夜間被吵的实在忍无可忍，突然站在走廊中大叫要那些喧哗的人出来“切磋──切磋”。南方人听不懂东北话什么叫“切磋、切磋”？一下子就被镇住了于是鸦雀无声、关门睡觉了──别的姑娘不得不佩服，刘继红的确有一手──“切磋、切磋”也传开了
　　　　杭州奎元馆的面是海内外久负盛名的，尤其是“虾爆鳝”过桥面更是名不虚传。我向她们介绍并说明“过桥”，就是临时起油锅炒虾、鳝浇到面上如过炒双份浇头，便叫“双过桥”她们便想试试，制片主任之一的郑彦昌同志以为吃碗面价不会太多便自告奋勇要请愙。不想同大家去了一看一碗“