从动画片《冰雪奇缘》中折射出的心理学光芒
自上周陪女儿看了《冰雪奇缘》后，片中主题曲《Let it
go》就一直在耳边不断回响。它不止是一部动画片，更像一个奇幻而又逼真的梦。它超越了常规影视作品所能承载的试听效果，精心构建了一个美轮美奂的冰雪王国，并且通过一个并不复杂却足够生动的故事，成功诠释了成长与真爱。
一、剧情概述
这部影片讲述了一对公主姐妹从亲密到疏离又到亲密的过程。姐姐爱莎与生俱来一种凝冰造雪的神奇魔力，并与妹妹安娜亲密相伴。随着爱莎年龄的不断增长，魔力渐渐失去控制。为了避免伤害妹妹，无论安娜如何恳求，爱莎始终硬下心肠拒绝靠近安娜。爱莎被加冕为女王的当天，安娜执意要与初识的王子订婚。爱莎不肯祝福二人的婚姻。二人争执间爱莎不小心露出了魔法，并被众人指认成妖怪。爱莎极度委屈之后被迫出走，毅然决然走上了巍峨的雪山，成为那里孤独而又自由的女王。安娜坚信姐姐是个善良的人，执着地去寻找姐姐，并不惜牺牲自己的生命来解救姐姐。爱莎由此懂得了妹妹对自己义无反顾的爱，从此也学会了控制魔力，赢得了臣民的爱戴。
二、爱莎的第一次心理胜利，源于本我终于战胜了超我
爱莎心理历程中的第一次胜利就是在魔法露馅之后的毅然出走。这标志着她彻底与过去那个压抑封闭的自我告别，从此开始以率性本真、不畏世俗的新姿态而存在。此前作为一个懂事听话的乖女孩，为了能够成为perfect
girl，她已经付出了足够多的努力。妹妹安娜的每一次敲门声，每一声恳求，都曾让她为之心碎。对妹妹每一次的违心拒绝，自己在孤独中熬过的分分秒秒，无不是爱莎为了变成perfect
girl而付出的情感代价。但她发现无论自己怎样努力去遗忘魔法、刻意去约束自己的心，始终都无法实现完美。甚至她越是努力，就越加迷茫，直至变成众人眼中的妖怪。于是她终于开始质疑并放弃过去那个虚无缥缈的目标，不再盲目追寻众人的认可与接纳，勇敢选择一个人独自面对，成为一个孤独王国的女王。爱莎出走时高唱的《let
go》是全片的主题曲，也是全片最为昂扬与唯美的片段。爱莎独自走上人迹罕至的雪山时，我深深感受到了那份寒彻骨的悲凉与孤单。在她重新回归、释放自我后，我也真切体会到了那种难以言喻的豪迈与畅快。
弗洛伊德精神分析学中将个体人格被分为本我、自我与超我。其中本我代表人格结构的自私部分，它与生俱来、受本能冲动所支配，遵循快乐原则，并且总是处于无意识状态。超我是人格结构中的道德部分，受社会的、尤其是父母的价值和标准所支配，遵循完美原则，并且总试图约束控制本我。自我则满足本我冲动，调和冲突，遵从现实原则。爱莎与生俱来的魔法是她人格结构中本我这一部分的象征。爱莎性格中的隐忍、克制，代表着超我这一部分，她的手套象征着常规世俗价值观的约束。父母在爱莎第一次误伤妹妹后给她戴上了手套，爱莎也是从那个时候开始背上了道德这一沉重负担。爱莎出走后扔掉手套、丢弃王冠，代表本我在被超我长期压制之后的胜利。于是，爱莎在这一时期的心理阶段可概括为——认识到自我与常人相异——因为恐惧众人对自己的排斥而封闭自我——在众人排斥自我后放弃迎合，孤独出走，寻找并释放真实的自我。
三、爱莎的第二次心理胜利，源于懂得了爱与责任的真正内涵
爱莎的第二次心理胜利，在于她真正懂得了爱与责任的内涵，并且用爱来改善了自己的行动，从而接纳并实践了更为卓越的自我。她紧紧拥抱住为救自己而不惜化为冰块的妹妹而痛哭失声，从这一刻起才真正懂得了爱的含义。爱并不是回避，并不是将心冰封起来，真正的爱是现实的，是勇于面对一切困难的。真正的爱具有世间最为强大的力量，能够让一切冰雪为之消融，并让一切魔法消失得无影无踪。爱莎自此领悟了如何控制魔法，她迈出了更为成功的一步——这一步也是妹妹用自己真诚的行动教给她的——爱包含着责任，要用爱来战胜一切，保护你所深爱的人。人在否定自己的人群当中容易自我迷失，在肯定自己的人群当中容易得到自我实践。安娜一次次的正面鼓励，让爱莎成功走出了心理阴霾。
四、影片主旨之一——被群体排斥的异化个体寻找并实现了真实的自我
《冰雪奇缘》的主旨可以有着多维度的解释，如用真爱温暖冰冻的心、真爱战胜一切等。关于类似的主题，在很多童话中都有着一再的演绎，并不是个新话题。值得关注的是这个独特的角度——当个体异化、被群体排斥的时候，如何寻找并实现真实的自我。与这一主题最为神似的童话作品莫过于《丑小鸭》了。《冰雪奇缘》本就改编自安徒生童话。但在原著的基础上，又进行了充分的发挥，将爱莎的形象一再强化与突出，并加载了新的寓意——孤独的英雄不被世人容纳，在无可奈何之下毅然出走，又在真爱的召唤下成功回归人群。
五、《冰雪》化解的是异化个体与群体间的冲突，《熊出没之夺宝熊兵》化解的是金钱与亲情之间的冲突
凑巧在年前的时候刚刚陪女儿看过一部国产动画《熊出没之夺宝奇兵》。这部片子在国产片中代表了一流制作水平，大致是讲一个叫嘟嘟的小孩被一个富商手下的狗腿子绑架，后意外遇到光头强和熊大熊二。嘟嘟的可爱与本真唤起了光头强已经沉睡多年的温情，他也在和熊大熊二共同保护嘟嘟的过程中建立了钢铁般牢固不破的友谊，这个钢铁三人组共同与富商进行斗志斗勇。影片在结尾处揭示了富商的父亲原来是小宝宝嘟嘟的养父。富商嫉恨父亲将大笔遗产都赠给了孤儿院，只留给了自己一堆儿时的玩具，因此不惜动用一群狗腿子来绑架嘟嘟来夺回财产。影片结尾时富商被父亲的真情打动，懂得了金钱换不来亲情，亲情远胜一切。影片立足于富商心理过程的转变，完成了从追逐财富到珍视亲情的价值观升华过程。
对比上述两种影片主旨，可以看到一个有趣的现象。同样是制作精良的动画片，并且都以亲情作为剧情的融合剂，但化解的矛盾决然不同。《冰雪》化解的是异化个体与群体间的冲突，《夺宝雄兵》化解的是金钱与亲情之间的冲突。在关注焦点上，前者关注的是如何实现自我的矛盾，后者关注的是物质与心灵孰轻孰重的矛盾。就冲突矛盾的性质而言，前者是内生性的，缘起于自我定位缺失后的不知所措。后者是外生性的，缘起于外在物欲的强压下瞬间迷失了自我。就矛盾的化解需求而言，前者由内而外的主动渴求占据了更多的权重（虽然爱莎一再失败，甚至选择了出走），后者则主要依赖于由外而内的被动压力。我认为两者相比之下，《冰雪》关注的问题具有更深层次的现实意义，也对个体如何走出困境提出了更为高明的化解办法——接纳并释放真实的自我、勇于战胜内心的恐惧，因此体现了对于自我这一个体更为深入与真实的内省性探索，由此而更胜一筹。
六、个体成长过程中该如何战胜恐惧、消融与周遭环境的冲突
我认为对于在成长期的儿童、少年而言，急需面对的问题并非《夺宝雄兵》中金钱和亲情之间的矛盾（因此在这一层面上，必须承认国产动画依然不由自主地将成人视角强加给了孩子），而是不断成长的自我与周遭环境间难以消弭的冲突。我们都希望从身边的人那里获取更多的肯定，甚至越是青春年少，就越加敏感，越渴望得到更多的赞许，由此而倍加惧怕别人对自己否定，不惜牺牲自我真实的想法来换取与身边的环境妥协。爱莎紧闭房门，正是因为惧怕众人非议，不敢接受真实的自我，被动选择了怯懦的逃避。她在后来的出走既是一种落寞的失败，也是一种辉煌的成功。她坦言自己无法成为perfect
girl，甚至在众人面前一败涂地，但恰是这场惨败给了她放弃一切、置之死地而后生的勇气。随它去吧，管它呢！爱莎在负气的心理之下，反而迈出了勇敢的脚步。她惊喜地发现，距离让一切变得渺小，自己从此变得孤单而自由。事实上距离并不能改变什么，爱莎远离人群之后，人群中固执的评判标准依旧，爱莎凝冰造雪的魔法依旧，但是远离人群的距离让爱莎赢得了一个可贵的心理缓冲区，让她得以暂时逃避自己在人群中的惊恐状态，能够冷静地反思自己过去所盲目追寻的那个目标。她发现其实既然你做不成众人心中的perfect
girl，那就干脆不做好了。所以，实现自我首先克服的第一难题，就是不要过早被周遭人群的价值观所绑架，不要在一个需要释放自己个性的年纪里，过早地委曲求全，而是要突破环境的束缚，敢于正视并实践真实的自我。
当然此时爱莎这种矛盾的化解是暂时的，并没有任何一个人能够彻底割裂自己和周遭世界的一切联系。更何况，孤独的出走，也无非是将所有问题都甩手不管了而已，并不是一种负责任的态度。
如果人都一走了之了，那还管它什么责任不责任呢？即使爱莎可以一怒之下一走了之，但她无法割断自己与过去的联系。任何一个人都不可能独立于社会而单独存在。她有着爱自己的、同时也被自己深爱着的妹妹。爱莎可以不为别人负责，可以不去想她的臣民——反正他们也管自己叫妖怪——但她无法做到对自己的妹妹无动于衷。事实上也正是处于对妹妹的爱，才迫使她作出了错误的决定——一而再、再而三地拒绝妹妹的靠近、直至出走。爱与责任永远是分割不开的。如果你选择了爱与被爱，那么你也背负上了责任这一重担。只要你有着自己爱与被爱的人，那么无论走到天涯海角，也依然会有至亲用爱来呼唤你。任何出逃都不过是暂时的逃避罢了。
于是，爱莎的困境，只有等到下一个时机来破解。妹妹唤醒了爱莎，但真正解救爱莎的，不是地精，不是妹妹，而是她自己。从表面上看，她学会了控制魔法（情绪）、战胜恐惧。从本质上看，是她学会了接受自己的不完美，认同了自己的不完美。爱莎过去所恐惧的，并不是现实中比冰雪魔法更为强大的妖怪，甚至也不仅仅是别人对自己的不认同、不接纳。她真正恐惧的，是自己的不完美（被她自己视为缺陷）。她陷入了一个恶性心理循环，越是害怕自己的不完美，就越是不敢面对真实的自我，她越害怕伤害妹妹，反而越深深地伤害了她（心理冷暴力，拒人于千里之外）。安娜在帮助姐姐的过程中，自始至终都起到了一个敲门人的作用，她一次次敲门，努力唤醒姐姐真实的自我。爱莎反复说i
can't，安娜一再反驳，sure you
can!无论世人如何诋毁爱莎，安娜坚信姐姐不会伤害我。在安娜再次受伤之后，安娜也并没有退缩，她仍然坚信爱莎并不邪恶。安娜自始至终爱着姐姐，这份坚定的爱唤醒了爱莎对自己的重新认知——我并不是妖怪，同时也唤醒爱莎心中被冰封很久的爱。
在与身边环境发生激烈冲突的时候，最可怕的敌人是自己，最强大的助手也是自己。如何化解异化个体与周遭的冲突，归根结底在于对自我的内省反思，在于对自我正确的认知与判断。其前提是不能轻易被他人、特别是世俗价值评判所绑架。否则就会在恐惧中迷失自己的理性判断力。
七、当孩子出现成长焦虑时，父母应充分担当起领路人的角色帮助孩子主动认识并改善自己的不完美
安娜与爱莎的父母毫无疑问是爱她们的，但他们一再作出了让人失望的错误决定。在一定程度上，正是他们险些酿成了不可挽回的悲剧。
在爱莎的魔法第一次失去控制的时候，他们一再告诉爱莎要学会控制魔法，不要去想魔法，这种做法不仅未能及时化解爱莎心中的焦虑，反而更加剧了爱莎的心理负疚感，让爱莎采用被动的办法来逃避现实。他们还试图隔绝爱莎与外界的联系，关闭城堡大门、减少城堡里的人员，让爱莎成为一个在真空环境下长大的、脆弱的玻璃娃娃。于是爱莎的负面情绪长期压制，无法得到合理的疏导。这样的孩子在长大后面对复杂现实环境时显然是不堪一击的。更可怕的是，他们割断了安娜与爱莎之间的联系，用一扇大门将爱莎紧紧锁在门的那一边。这种行为无异于在心理上的流放。于是，少年时期的爱莎被封闭在屋子里，长大后当遇到矛盾的时候，她想到的办法也仍然是封闭自己。如果世上没有这样一个地方，那么就给自己建一座冰雪城堡。爱莎的父母没有教会她怎样正视自己与常人的不同，反而是一味地教她逃避再逃避。爱莎在这样的环境中成长下去，即使吃穿无忧，却缺少了最为重要的一样东西——自我。她在长期的心理流放的过程中，把自己视为妹妹身边的一个零。
父母需要做的，并不仅仅是确保孩子衣食无忧。比此更为重要的，是帮助孩子寻找与认知自我，接纳自己的不完美，并让孩子学会在现实中独立的生存能力。相形之下，爱莎父母做得实在是太少了。
即使是孤单如鲁滨逊，也依然如此。鲁滨逊之所以能够坚持活下去，源于他抱定了有朝一日能够获救的信心。
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