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您可能感兴趣&p&射手俗称ADC，是一个Carry位置，往往都要承担队伍里25%以上的输出，同时，也要兼顾推进和推塔的义务。&/p&&p&所以说，想要玩好射手，并不只是发育这么简单，如何把“队友用命给你换来的经济”转化为优势，才是射手的首要任务。&/p&&p&以下是我一些射手的经验总结，本人也是一个射手的爱好者，玩射手的场数少则都有1500把了，所以对射手的认知还是满深透，希望大家能从我的经验中获得点收获。&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-c6a691b7f923fd9b54891a_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-c6a691b7f923fd9b54891a_r.jpg&&&/figure&&p&&br&&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-7aea688d84f0a8735ca97_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-7aea688d84f0a8735ca97_r.jpg&&&/figure&&p&（以上只是大号，加上小号和其他射手英雄，1500把肯定不会少）&/p&&p&--------------------（射手在每个时间点的打法）--------------------&/p&&p&①射手前期的主要工作是压制和推塔，想要玩好射手，必须要压得住敌方上单，让他不能随意地支援队友，所以对线的时候，应该多利用远程优势来点敌方英雄，点塔的时候也要学会消耗敌方塔下英雄。&/p&&p&当然要是敌方上单操作非常好，且是那种强势的英雄（花木兰曹操杨戬），你就没必要跟他硬对线了，拿了红之后早早地跟队友打小规模团战也是个不错的选择。&/p&&p&②推了下塔之后，射手应该马上带起推塔节奏，最好不要继续留在下路收线，那样你只会断送自己的推塔优势。&/p&&p&这时候你应该去中路协助队友去对敌方中塔进行压制，逼迫敌方英雄回防，然后再抓住敌方回防的时间差，以多打少，足以一击破。&/p&&p&（为什么选择中塔？因为中塔非常重要，只要拔掉敌方中塔，就可以对敌方的野区进行压制，压缩敌方打野的发育空间，甚至可以进行视野上的统治，利用敌方的视野盲区来埋伏反蹲敌人）&/p&&p&③中路塔一破，先别急着回去下路收线，看看自己和队友的状态，假如都还不错的话，就应该去敌方野区拿点利息走，别怕打不过，因为敌方中塔被拔，己方的经济等级肯定会比对方高，入侵问题不大。&/p&&p&收完利息之后，下路线应该到达塔下了，这时候再回去收线拿buff，时间点卡得好好的。&/p&&p&④带线的时候，作为一个射手必须要警惕地留意小地图的动向，看看地图里对你威胁最大的那几位英雄是否有出现，假如消失了，就应该赶紧往回跑，回到安全的位置。&/p&&p&切勿贪兵，你要知道，你拿多一个兵只会多100块，但是死一次，从血泉读秒到再次回到线上，你至少要损失两波兵和几个小野。&/p&&p&一般来说，把兵线带到河道处，保证自己的兵线存在两个以上的远程兵就足够了。&/p&&p&⑤推完兵线之后，你这时候应该有两件套了，要是敌方上塔没有破的话，你就召集队友去破上塔，顺势再去敌方野区收一点利息。&/p&&p&要是敌方上塔已破，你大可直接叫上辅助和打野入侵敌方野区，在没有防御塔的保护下，敌方跟你们打是极其不理智的。&/p&&p&⑥再次刮分完野区后，请看看己方的兵线如何，要是都比较好，就可以考虑去拿龙，要是兵线比较差，就赶紧去带最近的兵线至敌方二塔，然后对敌方二塔进行压制，拿完塔之后再去拿龙。&/p&&p&拿龙的时候，作为一个脆皮射手，切勿图方便，站在敌方野区里输出，即使要绕一个大圈，也请绕过去，因为只要射手不死，才能保证龙的安全性，要是射手被集火秒了，龙可能也会顺势被拿到。&/p&&p&⑦拿完龙之后，要是队友的状态都很不错，可以再次集合去敌方野区拿buff，瓜分资源，顺便埋伏在草丛里抓一下落单的敌人。&/p&&p&等到龙过了中线，就兵分三路去接应，带着三条龙对敌方防御塔进行施压。&/p&&p&（这里我要教一下大家“卡龙”技巧，相信很多童鞋在拿大龙之后都会盲目地让龙去前进，或者一起集合在一条路上，顺着龙对敌方一条线进行施压，其实这样是不太好的，因为敌方众人只守一条线的话，完全没有压力，你们的龙优势也会荡漾无存，这时候应该把三条龙卡在同一时间点，涌上敌方三路高低，才是最好的做法，那如何“卡龙”呢？&/p&&p&其实很简单，大家只要兵分三路，让英雄去带龙前进即可，带着龙的玩家，必须时刻注意小地图，假如你发现你这条线的龙跑得慢，就应该独自向前走把兵线拦住并推掉，防止龙停下前进的步伐，要是跑的太快了，你就别打兵线，让龙自己吃掉，来延缓龙的前进步伐，最后就能让三条龙同一时间上敌方高低了）&/p&&p&⑧我推荐射手去下路带龙，为什么？因为上路一般都是敌方射手去收线，消耗龙的血量比较快，你可能没A到几下塔龙就没了，同理中路法师清龙速度也比较快。&/p&&p&至于下路，敌方上单发育绝对没有你好，而且你还有辅助保护，对面又是近战，只能走到比较前的位置去屠龙，所以你可以边输出塔边消耗敌方上单的血量，待敌方上单失误，就可以杀人拿塔。&/p&&p&⑨拿了下路高地塔之后，千万别太过急于求成，想顺势点掉水晶，正确的做法应该是支援别路，保留剩余的龙种，然后利用多条龙对敌方水晶施压。&/p&&p&待敌方全员聚在在一起屠龙的时候，你就可以利用走A，来消耗敌方水晶的血量，一般来说，都能直接偷掉，要是敌方聪明点，懂得限制你的输出，你就直接杀了呗，到达后期，你就是爸爸，别怕，让他们知道你的箭和子弹，并不是可以随意挑衅的。&/p&&p&⑩前面讲的都是优势局的打法，看了评论区，有童鞋说，要是劣势局呢？其实射手在劣势局能做的事情并不多，想要稳住劣势还得看自家的中单和打野的灵动性，当然，劣势局射手也必须稳住心态，继续打钱发育，争取你这路是有优势的。&/p&&p&假如前期就很崩，我建议你多点单线发育，叫队友让资源给你，让个上野区或者下野区，然后其他四人去找别人打架，输不怕，怕的是不敢打，人不齐，被人逐点击破。&/p&&p&而你最好是单人带线发育，这时候也必须时刻关注小地图，假如看到敌方消失了就果断跑，还有就是带线最好也是只带过河道，然后去汇合队友打点小规模团战。&/p&&p&--------------------（射手的一些小技巧）--------------------&/p&&p&①一红并不是只能射手拿，给打野拿红快速到达四级也是个不错的选择。&/p&&p&②并不是每一个射手都可以单线发育，特别是对面上单是强势战士，比如花木兰杨戬曹操，这时候请不要自大地吼走你的辅助，早早地配合辅助拿掉敌方下路塔是你最好的发育节奏。&/p&&p&③射手在出到每一个大件的时候，都应该去打一下团战，别以为六神装的射手才强，其实拥有末世的马可波罗狄仁杰，拥有宗师的孙尚香和拥有无尽的黄忠成吉思汗，前期的输出已经很高了。&/p&&p&④现版本里，能克制狄仁杰和孙尚香的射手有成吉思汗和虞姬，李元芳和马可波罗只能打经济差，黄忠很吃阵容，后裔一定要推塔压制。&/p&&p&⑤射手一定要学会走A，即边走边A，只有这样才能让自己的位置时刻都是安全的，别人也没有这么容易限制得住你。&/p&&p&⑥在团战中，射手没有必要第一时间输出，有时候二次进场也是不错的选择，特别是敌方控制技能还有很多的时候，千万别随意露头向前，不然很容易被集火秒掉，团战时候更应该寻找一个合适的输出位置来对敌方前排进行输出，敌方后排自有己方的刺客来处理。&/p&&p&⑦要是大家是射手的老手了，建议前期第一件装备都出一下小野刀，不需要升级，只需要用野刀快速拿掉buff，鸟和河蟹，随便加多点经验，让自己发育更快，等级更高。&/p&&p&--------------------（射手的铭文出装）--------------------&/p&&p&①马可波罗&/p&&p&铭文推荐：10x红月，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-6b48d1be47ec3e82b3c74c76c8950a84_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-6b48d1be47ec3e82b3c74c76c8950a84_r.jpg&&&/figure&&p&②成吉思汗&/p&&p&铭文推荐：10x祸源，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic1.zhimg.com/v2-f8fc0de167f1f8830264c_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic1.zhimg.com/v2-f8fc0de167f1f8830264c_r.jpg&&&/figure&&p&③孙尚香&/p&&p&铭文推荐：10x祸源，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-d13d79a0b4dddcdf0646_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-d13d79a0b4dddcdf0646_r.jpg&&&/figure&&p&④狄仁杰&/p&&p&铭文推荐：5x红月，5x异变，10x鹰眼，6x狩猎，4x夺萃&/p&&figure&&img src=&https://pic4.zhimg.com/v2-aa5ec9b83ac093a7ad0b4af_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic4.zhimg.com/v2-aa5ec9b83ac093a7ad0b4af_r.jpg&&&/figure&&p&⑤李元芳&/p&&p&铭文推荐：10x红月，10x鹰眼，5x狩猎，5x夺萃&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-1c748a1e92acd28ee6ce97a9fa156e85_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-1c748a1e92acd28ee6ce97a9fa156e85_r.jpg&&&/figure&&p&⑥后裔&/p&&p&铭文推荐：10x红月，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-9a5d50c74ea99a40e496a01a6a9b3935_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-9a5d50c74ea99a40e496a01a6a9b3935_r.jpg&&&/figure&&p&⑦虞姬&/p&&p&铭文推荐：1x祸源，9x异变，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-3d2eed1bde_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-3d2eed1bde_r.jpg&&&/figure&&p&⑧鲁班&/p&&p&铭文推荐：5x异变，5x红月，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic3.zhimg.com/v2-c884d69dccfe2fd333ac6a2a_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-c884d69dccfe2fd333ac6a2a_r.jpg&&&/figure&&p&⑨黄忠&/p&&p&铭文推荐：10x无双，10x鹰眼，10x狩猎&/p&&figure&&img src=&https://pic2.zhimg.com/v2-50cb24a5c27d0be4ef21_b.jpg& data-rawwidth=&1280& data-rawheight=&719& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1280& data-original=&https://pic2.zhimg.com/v2-50cb24a5c27d0be4ef21_r.jpg&&&/figure&&p&最后说一下，想要玩好射手位置，必须胆大心细，敢输出，敢偷发育，千万别只拿钱不办事，当然输出的时候也要谨记敌方的技能，尽量地利用自己的位移技能来骗敌方的技能。&/p&&p&希望这个问答对一些正在用射手上分的童鞋有点帮助，假如觉得有用的话，别忘了点赞哦。&/p&&p&----------------------------------------&/p&&p&以上仅是我个人的打法和观点，并不是要大家只按照我打法来玩，我只是在灌输思路和经验，假如有一些不对或者你不认可的地方，希望别用太过极端的语言来进行评论，或许站在一个讨论交流的角度来说更能让人信服。&/p&&p&----------------------------------------&/p&&p&顺便小小的地植入一波广告，我的个人公众号已经开通啦，微信名叫：zhmrpoker&/p&&p&我经常会在里面分享自己的游戏心得（开黑群以后会在公众号公布），还会试着把自己一些小说原稿放上去，感兴趣的童鞋可以加一下。&/p&
射手俗称ADC，是一个Carry位置，往往都要承担队伍里25%以上的输出，同时，也要兼顾推进和推塔的义务。所以说，想要玩好射手，并不只是发育这么简单，如何把“队友用命给你换来的经济”转化为优势，才是射手的首要任务。以下是我一些射手的经验总结，本人也…
看了所有回答，写的都不是很清晰，甚至有些很烂。还有一些人甚至是在误导群众。一身法伤装出门，难道还打算拿弹弹球杀人不成？&br&&figure&&img data-rawheight=&750& src=&https://pic3.zhimg.com/v2-2dae9830cfaba5d79abf3ec332af1662_b.png& data-rawwidth=&1334& class=&origin_image zh-lightbox-thumb& width=&1334& data-original=&https://pic3.zhimg.com/v2-2dae9830cfaba5d79abf3ec332af1662_r.png&&&/figure&&br&本人也是菜鸟，单排狗，没基友没车队，基本靠蔡文姬上的钻，牛魔其他几个换用上的王者（钻石局蔡文姬进班房的机会太多）。因为单排，大部分时候玩的都是辅助蔡文姬和肉牛魔，ADC刺客法师位根本抢不上，一旦队友不给力，只能胜率由命，翻盘看天，一旦队友先莽送了，自己根本没法杀人翻盘。所以，拼死保输出就是一个辅助的重点任务，&br&之前在别的回答里说过牛魔，这里重点说说蔡文姬。蔡文姬虽然是个用法的职业，但作为一个萌萌哒恶心人角色，已经基本等同于LOL里提莫的招人恨程度，很多时候一局打下来我的扛伤量几乎跟坦不相上下。所以你懂了吧？法伤蔡文姬就是个坑，怼肉，怼满CD（40%），怼防御的基础上再考虑加强加血？什么？有人给你推荐博学者之怒帽子？作为一个经常出没在团战一二线之间游走来回加血保人很容易被人集火的蔡文姬，你可以一巴掌扇死推荐博学者之怒的人让他看看什么是蔡文姬之怒。&br&蔡文姬这个职业，玩好了是蔡文姬玩不好了就是菜鸡，这个英雄不是很吃操作，所以很多女孩子玩，但这个英雄非常的吃出装顺序和战略大局观。什么时候该跟着ADC，什么时候该单放ADC去别的路帮忙打团，什么时候该指挥队友强压高地，什么时候该喊撤退回来缓一波CD非常重要。你以为光是弹弹球扔好，加血CD到了就按就完成任务了？那只是60分的蔡文姬。&br&前中后期，蔡文姬都有不同的策略。但一般我用蔡文姬打不到后期，基本上出不满六神装。简单说说思路吧。&br&&br&&br&召唤师技能带治疗，出门小回蓝项链，一定是这个，不用考虑别的，不然你在线上持久力不够。&br&然后一边跟着ADC走下路，一边手动设置好预购抵抗鞋，一定是抵抗鞋，对方物理多也是抵抗鞋。你问为什么是抵抗鞋不是忍足？因为你是辅助，你有被动被打加速回血脱离，有贴脸弹弹球晕人，对方只要不是强控你杀不死你。蔡文姬非常怕连续强控，一旦被强控，大招按不出来，弹弹球扔不出来，加速触发了脱离不了。蔡文姬立刻变菜死鸡。所以，任何情况下抵抗鞋（牛魔也一样，为了尽快脱离控制反手控对方）。&br&我也遇到过对面也是蔡文姬的局，团战双方互扔弹弹球控，但我是抵抗鞋他是忍足，他就是扔不赢我加不过我。对了，他第二件是近卫荣耀我第二件是圣杯，就这点差别，他成了菜鸡我是MVP蔡文姬。还没出到第三件装备就被我们压上高地投降。&br&&br&出门回蓝项链，先不加技能，设置好抵抗鞋预购，走下路ADC去拿红就平A陪他打，看情况，对面如果来反红，马上加弹弹球技能扔他，配合红buff怪来回弹他两次ADC就能把他打残跑路。一般杀不死，被杀死的反野是傻逼。这时候继续配合ADC拿了红。上线二级，补另外一个技能。加点顺序，主一副二，有大点大。&br&&br&注意站位，你要站在ADC外侧更靠河道这一侧，帮着ADC挡河道来的偷袭，站位不要过近，防止草丛突然窜出的王昭君一冻二然后一起大死。但是也不要太远，基本上保证你一两步移动就能拿加血圈套住他。这个时候蓝非常宝贵，而且技能CD时间长，只是随时用一技能保证ADC血量健康，不要用二技能帮着ADC清兵，就普攻，但是要注意让经济，让ADC打最后一下。&br&&br&这样发育到四级，一般钻石局以下四级以后才会爆发频繁小团战（钻石以上你基本也拿不到蔡文姬），看情况，看ADC血量，看团战距离你远近是丢下ADC去支援还是继续保ADC压制下路塔准备拆塔分担其他路压力。一般来说都是你们上路和蓝野位打的较多。先看打野和中单支援情况，如果对方四五个人都压上单，留下ADC推塔，你去上路支援。如果只是两三人小团，交给中单和打野去支援，你和ADC给下路塔施压，大不了互换下路塔。&br&&br&四级以后你抵抗鞋肯定出来了，直接设圣杯预购，先买小杯子，然后一路转圣杯。出了圣杯以后你你的加血强度和CD冷却就有了基本保证，基本上这个时候你和ADC也把下路一塔拆完了，可以带着ADC去游走参团了。&br&圣杯出完设置出极寒风暴（之前误写成冰封之心，总记不住这玩意名字），继续减CD，有圣杯保证你回蓝速度你可以放心大胆的一技能到CD就按，以此来保证你队友健康血量。出极寒风暴一是为了增强自己抗压能力，二是为了极限减CD频繁治疗加弹弹球恶心对面。有了极寒风暴抵抗鞋圣杯三件装备，大招在手还被抓死的蔡文姬可以换职业玩了，不适合这个职业。我蔡文姬即使大逆风输局，死个三次算是逆天多了，还是死守水晶居多，一般都是一两次最多，很多顺风局全程不死也是经常的，还可以打字挑逗对方心态，追上我就让你嘿嘿嘿，有弹弹球，带着三四个人绕来绕去，拖时间等队友复活，被追杀八条街杀不死经常的，比程咬金还浪。&br&三大件在手以后第四件装备就有讲究了，看形势出，如果逆风或者僵持拉锯局，冰霜法杖，有法强有血量，弹弹球连晕带减速团战更加搅屎棍。&br&&br&什么？对方有程咬金蔡文姬曹操杨戬貂蝉诸葛亮等等一批回血狗？梦魇制裁你们的法师和ADC还没人出？好吧，不出冰霜法杖了，我出梦魇。但遇到这么猪的队友，还是僵持甚至逆风局，准备投吧，你带不动的。&br&&br&基本上真能僵持到你出冰霜法杖的，比赛也该结束了，我参加的很少能出到这个，出到也基本上不是被压高地就是压对方高地了。&br&&br&如果是顺风局，加血压力没那么大，对方压制你压的也不凶，出近卫荣耀，团体攻击buff弥补自己攻击输出不利的因素，给对方失败压上最后一根稻草。&br&&br&后面就是400法强1400血那个大肉法书。&br&&br&总之出装思路就是：出门回蓝项链，然后抵抗鞋，圣杯，极寒风暴这几件顺序不变，冰霜法杖近卫荣耀大血法书看情况出。但是能让我蔡文姬出满六神装的对面队伍我都敬他是条汉子。&br&&br&团战的时候注意站位，游走在坦和ADC之间，满CD以后弹弹球CD到了就扔，加血CD到了就按，大等有人半血了再开，配合召唤师治疗技能可以瞬间把程咬金这种肉的血量抬回来。&br&&br&&br&如果对方有昭君，重点盯着昭君走位，别跟你的ADC和坦太贴着。别让昭君把你和其他人一起冻住开大。只要你不被冻住，即使别人冻住了，你上去开大保人外加弹弹球晕昭君也有机会保下来。&br&总之，做好我说的这些，弹弹球扔准，大和治疗该开就开，还团不过对面，真就不能怪你了。
看了所有回答，写的都不是很清晰，甚至有些很烂。还有一些人甚至是在误导群众。一身法伤装出门，难道还打算拿弹弹球杀人不成？ 本人也是菜鸟，单排狗，没基友没车队，基本靠蔡文姬上的钻，牛魔其他几个换用上的王者（钻石局蔡文姬进班房的机会太多）。因为…
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381 条内容书法还有哪些专业术语_百度知道
书法还有哪些专业术语
书法述语大全□法书书法术语。指有较高艺术水平的书法作品。古代将书写于缣楮纸帛而有法度的书法作品均称“法书”，或称“书”。今通称所作之书法作品为法书，还含有尊重作者之意。□翰墨义同”笔墨”。原指文辞。后世亦泛指书法和中国画。□金石古铜器、石刻的总称。金，指钟鼎铜器之类；石，指碑碣石刻之类。是撰文于金石上，记创造，勒箴铭，颂扬功德等而产生的一种镌刻品。□真迹真实可靠的手迹而不是出于他人的假托和伪造。□墨迹用墨书写的手迹。□拓本从碑刻、铜器上墨拓下来的书迹或图像。□刻石专指镌刻于碑石和摩崖上的字画。□碑刻石中的一类。□碣刻石中的一类，也称“猎碣”。□碑额碑刻术语。碑头的通称。□篆额碑刻术语。汉代以后的各种碑刻之上端，称碑头或碑额，因碑额上所题字多用篆书，遂称“篆额”。□篆盖碑刻术语。唐代的墓志铭，通常有石盖，因盖上文字多用篆体，故名。□碑阴碑刻术语。古代碑刻，除正面碑文外，往往将门生、故吏或出资建树者的姓名镌刻于背面，故称。□碑版泛指碑志之属。参见“碑学”。□碑学①亦称“碑版学”。研究考订碑刻起源、体制及新旧异同等学问。②指清代阮元、包世臣提倡北碑后，学书崇尚碑刻风气大盛，遂有北派碑学、南派帖学之分。□勒石碑刻术语。指将法书钩摹本背面加朱复印到石面上的工序。□朱背亦称“背朱”。即“勒石”。□摩崖把文字直接书刻在山崖石壁上称“摩崖”。□剥蚀指古代碑刻年久风化石有剥落。□法帖亦称“帖”。指古代名人的墨迹和摹刻在石（或木）版上的法书（包括它的拓本）。□帖学①损崇尚魏晋以 下，如 钟繇、王义之、颜真卿等书风体系的学派。以区别于碑学。② 指研究考订法帖源流、版本优劣、字迹真伪的一种学问。盛行于清代。□南帖碑帖术语。清代阮元分书法为南北两派，以南朝碑碣绝少，而多为启牍之帖，故名。参见“南北派”。□书丹碑刻术语。指用朱砂直接将文字书写在碑石上。□临摹学习前人书法的一种方法。置碑帖于一旁，仿照其笔画书写的称“临”；以薄纸蒙碑帖上，依其形迹而复写的称“摹”，或称“影书”。小学生习字，用描红本子，也属摹。临摹之外，尚有“钩”法，用油纸蒙碑帖或真迹上，以极细之笔画将油纸下字迹双钩下来，再用墨填满双钩内空处，称“钩填”。□响拓碑帖术语。复制法书的一种方法。由于法书墨迹因年代久远，纸色沉暗，字口难辨，故在模制时，须向光照明，以纸覆帖，钧勒其原字笔画，然后再以墨笔填充。响拓亦曰“影书”、“影覆”。□影书见“临摹”、“响拓”。□钩填书法术语。复制法书的一种方法。以较透明的纸蒙于法书上，先以细笔双钩，后用墨廓填，故称。亦称“双钩廓填”。□洗碑碑刻术语。古碑因风化剥蚀或人为磨损，后人依据原有旧画加以剔刻，谓之“洗碑”。但碑刻一旦被洗，字画精神难免大逊，如今存西安碑林的颜真卿书《颜家庙碑）即是被洗者。□篆书字体名。1 泛指汉代隶字以前的古代文字。如小篆、籀文、金文、 甲骨文等。2指春秋战国时通行于秦国的籀文（如石鼓文）；秦始皇统一六国后的小篆；汉代的缪篆。□籀文也叫“籀书”、“大篆”。因见于《史籀篇》得名。字体多重叠。春秋战国间通行于秦国。今存*石 鼓文即其代表。□甲骨文亦称“契文”、“卜 辞”、“龟甲文字”、“殷墟文字”、“贞卜文字”。我国现存最古老的文字。因多镌刻、书写于龟甲、兽骨之上，故名。□契文甲骨文之别称。契通栔，因以契刀刻于龟甲、兽骨上 ， 故名。清代孙诒让著有《契文举例）二卷，为考释甲骨文之始。□科斗文亦称“科斗书”、“科斗篆”。篆字（包括古、籀）手写体的俗称。因以笔蘸墨或漆作书，笔道起笔处粗，收笔处细，状如蝌蚪，故名。此名初见于汉末，卢植上书称“古文科斗，近于为实”。□金文亦称“钟鼎文”。即古代青铜器上的文字。因多铸或刻在金属器皿（如钟、鼎之类）上，故名。□大篆字体名。狭义专指籀文。广义指甲骨文、金文、籀文和春秋战国时通行于六国的文字。□钟鼎文即“金文”。□小篆也叫“秦篆”。通行于秦代。形体偏长，匀圆齐整，由大篆衍变而成。□爰书秦代小篆的别称。□刻符秦代一种有特殊用途的篆书体。□鸟虫书亦称“虫书”。篆书中的花体。春秋战国时就有这种字体，大都铸或刻在兵器和钟鎛上。往往用动物的雏形组成笔画，似书似画，饶有情趣。此类书体多用于旗帜和符信，在汉印中也不乏鸟虫书入印的实例。□缪篆汉代摹制印章用的一种篆书体。王莽六书之一。形体平方匀整，饶有隶意，而笔势由小篆的圆匀婉转演变为屈曲缠绕。具绸缪之义，故名。亦称“摹印篆”。□玉筯篆亦称“玉箸篆”。篆书的一种。其书写笔道，圆润温厚，形如玉筯（筷子），故名。□玉著篆即“玉筯篆”。□铁线篆小篆的一种。由秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》等玉筯书风中脱出。用笔圆活，细硬似铁，划一首尾如线，故名。后世称唐代李阳冰的篆书为“铁线篆。”□草篆书体名。①飞白的别称。②指以草书笔法书写的篆字。□隶书亦称“佐书”、“史书”。字体名。形体扁平方折，便于书写。始于秦代，通用于汉魏。□汉隶汉代隶书的统称。因东汉碑刻上的隶书 ，笔势生动，风格多样，而唐人隶书，字多刻板，称为“唐隶”，故学写隶书者重视东汉碑刻，把这一时期各种风格的隶书特称为“汉隶”，以别于“唐隶”。□八分即“隶书”。魏晋至唐代，楷书也称隶书，原先有波磔的隶书，则被称为“八分。”□佐书即“隶书”、“史书”，亦作“左书”。近来学者进一步认为隶书之名隶，是起于徒隶所书；佐书之佐，或是起于书佐（汉代职掌起草和缮写的低级官吏）所书，故名。□今隶正书的古称。正书 由汉隶发展演变而成，在唐代仍把正书沿称为“隶书”。□草隶草书的别称。今人也有称汉代竹木简上的隶书为草隶的。□草书字体名。别称“藁书”。广义指不论时代、字体，凡写法潦草者；狭义专指笔画连绵、书写便捷的字体。□藁书草书的别称。□章草早期的草书。始于汉代。“今草”的前身。由草写的隶书演变而成。与”今草”的区别，主要是保留隶书笔法的形迹，上下字独立而不连写。□今草亦称“小草”。草书的一种。始于汉末。是对章草的革新。笔画连绵回绕，文字之间有联缀，书写简约便。为东晋王羲之所发扬完善。□狂草亦称“大草”。草书中最放纵的一种。摆脱东晋王羲之一路草书温文尔雅风格，笔势连绵奔突，字形变化多端，极龙飞蛇舞之致，得名于唐代张旭、怀素。传世的张旭《古诗四帖》及怀素《自叙帖》即为代表。□正书亦称“楷书”、“正楷”、“真书”。字体名。为了端正草书的漫无准则和减省汉隶的波磔，由隶书发展演变而成。始于汉末，为魏晋通用至今的一种字体。笔画平整，形体方正，故名。□楷书即“正书”。□正楷即“正书”。□真书即“正书”。□行书亦称“行押书”。书体名。相传为汉末刘德升所创。行书一般在楷书形体的基础上，作流畅便捷的书写，既不象草书纵放难辨，又较楷书生动简便，是社会上广泛使用的手写书体。书写行书湏行笔而不停，著纸而不刻，轻转而重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。□榜书亦称“榜署”。泛指书写于匾额上之大字。古称“署书”。汉代萧何用以题“苍龙”、“白虎”二阙。今亦称“擘窠书”。□署书亦称“榜书”。□擘窠书大字的别称。古人写碑为求匀整，有以横直界线划成方格者，叫“擘窠”。后泛指大字。□漆书书体名。① 以漆书写的文字。相传在孔子住宅的壁中发现的古文经书，以漆为之，故名。南朝梁周兴嗣《千字文》：“漆书壁经。”② 书法形体。清代金农把字的点画破圆为方，横粗直细，似用漆帚刷成。□飞白亦称“草篆”。一种书写方法特殊的字体。笔画呈枯丝平行，转折处笔路毕显。今人将书画的干枯笔触部分泛称为“飞白”。□瘦金书亦称“瘦金体”。楷书的一种。宋徽宗赵佶楷书学褚遂良、薛曜、薜稷而出以新意，运笔挺劲犀利，笔道瘦细峭硬而有腴润洒脱的风神，成一家法，自号“瘦金书”。今之仿宋体，亦是从此中脱出。□指书亦称“染指书”。用手指蘸墨作书，故称。北宋时已有。□院体书法术语。用以对书法气格的品评，一般含有贬意。□经生书书法术语。唐代佛教盛行，信徒多以佛经敬奉，佛经多以端正工稳的小楷手抄而成，抄写佛经的人被称为”经生”，其字则你为“经生书”。这类手抄的经卷，在书法上亦有较高的水准，反映了唐代书法艺术已相当普及。但后人袭称之“经生书”，则含有贬意。□六分半书清代郑燮（板桥）法书的别称。郑燮以隶书笔法形体掺入行楷，又时以兰竹面笔出之，自成面目。此书体介于楷隶之间，而隶多于楷，隶书又称“八分”，因此送燮谑称自己所创非隶非楷的书体为“六分半书”。□南北派南宋赵孟坚《论书》“晋、宋而下，分而南北，……”阮元此说，在晚清颇具影响，但据近代考古发现的南北朝书迹，虽体势多样，性情有别，然并不因南北位置而有巨大的差异。然自阮元倡南北书派之说后，遂有人称碑学为北派，帖学为南派。□执笔法写毛笔字以手指执笔管的方法。执笔，是进行写字活动的基本手段。大致有如下几点：如双苞（即*双钩）、单苞（即*单钩）、回腕、撮管、握管、搦管等。传自锺繇、王羲之、虞世南，陆彦远等综合而成的“五字执笔法”（即擫、压、钩、格、抵），经历代书法家长期书写的实践，咸认为是符合生理机能而又行之有效的正确方法。□拨镫法运笔的一种技法。□双钩书法术语。①复制法书的技法。法书上石，沿其笔面的两侧外沿以细线钩出，称为“双钩”。 ②一种书写“空心字”的技法。③执笔法的指法名称，与“单钩”相对。今以食指与中指上节、中节之间相叠，钩住笔管，称为“双钩”。□单钩书法术语。执笔法指法名称．以食指钩笔管与拇指形成钳制状，余指皆垫于笔管后方。因只以一食指主钩，故称“单钩”。与“双钩”相对。□枕腕书法术语。写字时把左手掌背平垫于右手腕下，称为“枕腕”。多用于书写小字，也有使用臂搁（多以竹、木制）等物代替左手垫于腕下的。□悬腕书法术语。执笔法中的一种。手腕灵活与否对运笔至关重要，肘部不靠桌面，腕凭空悬起，称为“悬腕”。写字仅仅堤腕还不能上 下纵横自如地运笔。悬腕能使肩部松开，全身之力由于无所罣碍，才得集注毫端，点画方能劲健。□回腕法书法术语，执笔法中的一种。腕掌弯回，手指相对胸前，故称。清代何绍基写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，能提能按，然不能左右起倒，有违常人的生理机能，故一般多不采用。□腕平掌竖书法术语。论述执笔时的腕掌关系。由“指实掌虚”引申而来。近人沈尹默称：“掌不但要虚，还得竖起来。掌能竖起，腕才能平；腕平，肘才能自然而然地悬起，肘腕并起，腕才能够灵活运用。”“竖掌”之说，乃书法界中对执笔法的一种论点。有人认为“竖掌”作书，书壁则可，俯桌书写，易影响运笔的灵活。□凤眼书法术语，执笔法的指法名称，握管时，大拇指节骨挺直，里侧呈微凸伏，与内弯的食指构成狭长形的缝隙，因美其名为“凤眼”。大指骨外凸，虎口空圆者称“龙眼”，是另一种执笔法。□执使书法术语。执笔和用笔的通称，参见“运笔”。□运笔书法术语。指字的点画书写之过程。□提腕书法术语。执笔法中的一种。指手腕不靠桌而提起者。其法以肘著案而虚提手腕，多用以写中等大小的字。由于腕虽提而肘部著案，不能尽全身之力，故为大多数书家所不取。□肘腕法书法术语。书写时使用肘、腕的方法。□按提书法术语。写字运笔中起落的功作。按，是笔往下顿；提，是笔向上拎，行笔有按提动作，就能保持笔锋居中。参见“行笔。”□运腕书法术语。用笔的一种技法。由于毛笔性能柔软，因此书写汉字，除要有正确的执笔法，还需要有正确的运腕法。北宋黄庭坚称谓“腕随己意左右”，手腕上下提按和左右调正笔锋，“令笔心常在点画中行”，写出的笔道，才坚劲圆浑，富有质感。□啄书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称短撇为“啄”。啄笔的书写宜迅疾。唐太宗李世民《笔法诀》谓：“啄须卧笔疾罨。”元代陈绎曾《翰林要诀》载：“啄，点首撇尾左出微仰，如鸟喙之啄物。”清代包世臣亦称：啄“如鸟之啄物，锐而且速，亦言其画行以渐，而削如鸟啄也”。 □磔书法术语。点画用笔的一种技法。“永字八法”称捺笔为“磔”。古代祭祀时裂牲称为磔，捺法用磔，意思是笔亳尽力铺散而急发。又，斜捺叫磔，卧捺称波。唐太宗李世民《笔法诀》称：“磔须战笔外发，得意徐乃出之。”“贵三折而遗亳。”写时虚势向左逆锋落笔，着纸折锋翻笔，有控制地尽力铺亳下行，等到长度合适时捺出。□戈法永字八法以外的又一笔法。相传：“（唐）太宗工隶（楷书），以（虞）世南为师，常患难于戈法，一日书‘戬’字，乃空其落，（虞）世南取笔填之，以示魏徵，徵称：仰观目圣作，惟戬字戈法颇逼真，上深叹魏为藻识。”戈画较长，写时如不从容行笔，必然头尾重，中间轻薄。汉隶戈法*落笔 顾右，楷从隶出，以免僵直。唐太宗李世民称：“为戈必润，贵迟疑而右顾。”□中锋书法术语。指行笔时将毛笔的主锋保持在点画的中线，以区别于偏锋。用中锋写出的钱条圆浑而有质感。□聚墨痕书法术语。中锋运笔，因笔锋常在点画中间行迸，笔画的中央线着墨最力，凝聚成一道浓重的墨线痕迹，故名。□侧锋书法术语。起笔的一种技法。谓在下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧的姿势。这种笔法最初在隶书向楷书演变时形成。它使方笔字体中增添潇洒妍美的神情。侧锋多用来取势，势成则转换为中锋。晋人多用之。□折锋书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。指笔势折叠带方者，以别于转笔，即笔锋在转换方向时，由阳面翻向阴面，或由阴面翻向阳面。折锋利于点画方劲和创造姿势。清代包世臣书《刘文清四智颂》后，称其笔法“以搭锋养势，以 折锋取姿。”□裹锋书法术语。用笔的一种技法。起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先右”。以后凡是取圆势用笔，笔锋内敛于点画中间的称“裹锋”。如《曹全碑》、《石门铭》等多用之。□逆锋书法术语。运笔的一种技法。为了藏锋铺亳，用逆入的方法，“欲下先上，欲右先左”，以反方向行笔的称“逆锋”。用逆锋作字，往往具有苍劲老辣的意趣。清代刘熙载称：“要笔锋无处不到，须是用逆字诀。勒则锋右管左，努则锋下管上，皆是也。然亦只暗中机括如此，著相便非。”□蹲锋书法术语。蹲，有停留的意思。与“蹲”本为一字。在书法中，蹲锋、蹲锋却为两法。大致蹲锋指笔缓行中的蹲势，蹲锋则是欲趯先蹲，退而复进。□金错刀①对书法用笔颤掣波发笔道的美称。②字体名。□筋书书法术语。劲键遒丽的点画谓之“筋书”。书法言筋、骨，均寓褒奖之义，如历来称颜真卿、柳公权书为“颜筋柳骨。”□一笔书书法术语。指草书文字间自始至终笔画连绵相续，如一笔直下而成，故名。汉代张芝首创。□颤笔亦称“战笔”，书法术语。用笔的一科技法，因笔画呈颤动状，故名。悬针书法术语。书写直画下端尖锐，如针之倒悬，故名。与垂露为两种形体。□垂露书法术语。书写直画的一种形态。其收笔处如下垂露珠，垂而不落，故名。具有藏锋的笔势，不同于“悬针”。护尾 书法术语。用笔的一种技法。指行笔至笔画尾部而反收其笔锋。东汉蔡邕《九势》称：“护尾，点画势尽力收之。”护尾与藏头的用笔方法，笔势逆入而反收，逆则强健得势，收则显示笔有余力。北宋米芾“无垂不缩，无往不收”的论点，即从“护尾”扩展而来。□逆入平出书法术语。笔画起落笔和出锋收笔的一种用笔技法。逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，均匀地万毫齐力，平铺纸上形成中锋运笔的势态。平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。□疾涩书法术语。用以对笔势的评述。笔势由用笔的速度快慢、力度强弱、笔锋顺逆诸因素产生。疾笔求其劲挺流畅，涩笔求其凝注浑重。□方圆指字的用笔和形体上相反相成的两个方面。□燕尾指章草中的一种波法。如神龙本《兰亭序》“欣”字右下半的“人”，其状似燕之尾，故名。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。参见“燕不双飞”。□柳穿鱼书法术语。比喻应用啄法的短撇。如形、影、彤、彬诸字，其右侧的竖三撇，须有仰、平、覆三种有变化的笔势，似三条小鱼，用柳枝穿连起来，故名。□激石波书法术语。用笔时平捺称“波”，激石者指字之捺笔似水之自泉口流出遇石激而涌过。这种捺笔称为“激石波”。如《兰亭序》“欣”字捺有章草笔意者即是。□牵丝亦称“游丝”、“引牵”、“引带”。书法术语。指书写点画时由于笔势往来留存于先后笔画之间的纤细笔道。纤细如发丝，挺健俐落，起有上呼下应、意气周流的作用，可以表现出书家功力。□一波三折书法术语。用笔时平捺称“波”，一波三折，指凡写捺笔要三次转换笔锋。经过三折之后，笔画才波发矫健。□一笔三过书法术语。指每作一点画虽微如黍米，皆须三折笔锋，始得完成。其法：落笔藏锋为第一折；提笔转锋顿挫引笔为第二折；回锋收笔为第三折。作书忌顺笔平拖，而点画经过三折，始能圆满浑成。□过折收缩书法术语。运笔过程中的一种技法。过折，即指每画一波，常三过折笔的意思；收缩，即北宋米芾“无垂不缩，无往不收”说之略称。运笔切忌直来直去，缺乏内含。□万毫齐力书法术语。指作书时非但主毫要丝丝得力，而且要调动副毫的作用，使笔毛一无扭结地聚结运动。这样写出的点画才力量弥满，圆健得势。□内擫外拓书法术语。内擫，指意在收敛的笔势；外拓，指意在纵放的笔势。□屋漏痕书法术语。比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕，其形凝重自然，故名。□折钗股书法术语。比喻用笔的一种技法。钗原系古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧：后被借以形容转折的笔画，虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。□锥画沙书法术语。比喻用笔的一种技法。以锥子划沙，起止无迹，具有“藏锋”的效果，而两侧沙子匀整凸起，痕迹中正，形似“中锋”，故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。□壁坼书法术语。比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹，无做作习气。□绵里裹针书法术语。比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。北宋苏轼自论：“余书如绵裹铁。”明代解缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”□银钩虿尾书法术语。比喻用笔的一种技法。银钩指丁、亭、宁等字的趯笔；虿尾指乙、也等字的趯笔。□衄书法术语。用笔的一种技法。指笔锋退而复进。□搭书法术语。用笔的一种技法。指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。顺势而下，不用逆势的起笔称为“搭锋”。□抢书法术语。折锋笔法的虚和者称为“抢”。□转书法术语。笔画转换方向时的一种用笔技法。区别于折锋□驻书法术语。用笔的一种技法。运笔若行若住，清代蒋和称：“不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟涩审顾则为驻。”杜之堂称：“走而稍停谓之‘驻 ’。驻非终止也。画之长短，至此适可，不再行走，稍停其笔而已。”驻笔不同于顿笔。蒋骥称：手不运而以笔按下为“顿”；运笔时而意有所顾，因用迟涩出之者谓之“驻”。□挫书法术语。用笔的一种技法。顿后将笔提起，使锋转动离开原处，称为“挫”。是转换笔锋时常用之法。不仅用于转角及趯笔，凡行笔换锋时皆用之。□顿蹲书法术语。停笔重按称“顿”，轻按称“蹲”。□骨法亦称“骨力”。书法术语。指书写点画中蕴蓄的笔力。是构成点画与形体的支柱，也是表现神情的依凭。□肉法书法术语。比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。□背抛法亦称“外略法”。书法术语。指“乙”字趯笔书写的技法。写趯笔贵于宽圆，如背手抛物，故名。宋人《翰林密论二十四条用笔法》称：“蹲锋紧掠徐掷之，速则失势，迟则缓怯。”□八病书法术语。泛指书写点画经常出现的弊病，俗称败笔。八病都是以接近这类点画的实物形态定目，如：牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、稜角、折木、柴担等。□布白书法术语。指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、欹正。书写时必须因字生势，灵活多变。布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。又，对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。□燕不双飞书法术语。前人将隶书横画出笔的挑脚比喻为燕尾。一字之中宜用一次捺脚，二次出现就会笔画雷同，字形拖沓。“燕不双飞”即比喻捺脚的不可复用。但也有因隶书横画出锋形如折刀头，和雁尾之齐平相似，故亦称“雁不双飞”。□散水俗称“三点水”。书法术语。写法因字体与书体而各别。□雁阵书法术语。指字下四点排列之势。《书法三昧》：“急雁阵，缓雁阵，‘燕’、‘然’、‘樵’三字外不可用。”□向相书法术语。运笔造型的一种技法。与“向背”相辅相成。详“向背”。□向背书法术语。运笔造型的一种技法。与“向相”相辅相成。要求同一方向之笔画避免平行和雷同，尽量做到违而不犯，和而不同，既多样，又统一。例：“（）”即向相，“）（”即向背。□展促书法术语。指书法结体造型的一种技法。有从单字间笔画繁减悬殊上去理解的。也有从一个字的偏旁结构的处理上去理解的。□俯仰书法术语。指书法结构点画偏旁之间的联系。俯要下应，仰要上呼，使文字组合的偏旁，或字与字之间，书写时有映带顾盼之姿，显得气贯意连，生动有致。□墨猪书法术语。比喻字体笔画丰肥、臃肿而乏筋骨。因字如墨团，故名。书写粗笔道的字而不见筋骨，易犯此病。□行气书法术语。指书法作品中字与字行与行之间的呼应映带关系。一般要求笔断意连，联缀成行，积行成篇，在文字的上下、左右、首尾的书写中，既有变化，又能和谐，如清代宋曹《书法约言》称：“勿往复收，乍断复连，承上生下，恋子顾母。”行气在行草书中的关系尤为重要。□担夫争道书法典故。意谓略甚狭窄，而又势在必争，妙在主次揖让之间，能违而不犯。□计白当黑书法术语。字的结构和通篇的布局务需有疏密虚实，才能破平板、划一，有起伏、对比，既矛盾、又和谐，从而获得良好的艺术情趣。□用墨书法术语。墨色有焦枯浓淡干湿之分，作书使毫行笔燥润相间的技法称为“用墨”。□血法书法术语。比喻书法用墨用水的技法。□合作书法术语。唐代孙过庭《书谱》称：“一时而书，有乖有合，合则流媚，乖则雕疏。”旧时行家们习惯于将书写得理想和精彩的作品称为“合作”。如唐代张彦远《法书要录》引张怀瓘、二王等书录：“（王）献之尝与简文帝十纸，题最后云：‘下官此书甚合作，愿卿存之。’”□书奴书法术语。1比喻学书墨守成规而不能创新者。2有书法嗜癖者，寄兴书学，也往往自称为&书奴”。□集字书法术语。1指将前代某一书家的字迹搜罗并集成的书法作品。2指临习古人书法，食古不化，亦步亦趋。□生熟书法术语。①指学习书法的熟练程度。初学者生，久习则熟。北宋欧阳修称：“作字要熟，熟则神气完全。”②指法书的神采气质。一般认为太熟则媚俗，熟而能生则高雅。□习气对书法情调的品评语。泛指用笔、结体等方面流于熟滥的情调。寓有贬义。□碑志指镌刻于石碑上的书法、文辞。为安葬设立的称“墓碑”，也称“墓表”、“墓碣”；列于墓道前者称“神道碑”，入墓穴者称“墓志”，或称“墓志铭”、“圹铭”。□楹联亦称“楹帖”、“对子”、“对联”。书法艺术的一种幅式。由上、下联组合，是悬挂或粘贴在壁、柱上的联语。□乌丝栏指在纸或绢素上画或织成的黑色界格。亦泛指有这种黑色界线的书法用纸。唐界墨浓而细，宋界墨淡而理粗。□题跋书写于书籍、碑帖、书画作品的品评、追述故事、考证版本及渊源等方面的文字。书写于作品前面的文字一般称“题”，后面的称“跋”。今多将跋尾称为“题跋”。
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