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阿Kim观影：《让子弹飞》姜文捣演，必属惊品。
　　直到影片落幕，演职员表哗哩哩跑出来的时候，我都还不敢相信，《让子弹飞》居然是姜文的作品。　　诚然，这是哥第一次看姜文的电影，但想必也是最后一次，因为姜文已经成功的晋级内地“国宝级大导演”。　　他“让子弹飞一会儿”的把戏，确实有效的让票房也飞了一会儿，但根本上依然没有改变内地电影“高票房低质量”的怪状。　　　　第一章：Made in China　　　　近年来MIC这个词已经有了新的涵义，那就是“山寨”。　　山寨的定义是：凡是外国好的东西，咱们不引进，而是像黄四郎的手下假扮麻匪一样，只要面具上有筒子就行。　　电影当然也不例外，近两年抄袭、恶搞、翻拍等山寨之风吹得嗖嗖，让观众不寒而栗。　　　　影片开场的轨车追逐戏，还是很给力的，因为末段有一个曾经很震撼哥的车辆前空翻体操动作。　　曾经，曾经在神作《TDK》中蝙蝠侠让小丑的大货车，也如此表演过一回。　　在此真要感谢姜文导演，他山寨这个前空翻意义非凡，完全是为了没能在内地荧幕上欣赏《TDK》的广大影迷啊！　　　　在轨车劫案中，冯小刚饰演的汤师爷不幸遇难，按理说他的角色在往后就不该再出现了。　　但姜文却非常仗义，不但让“汤师爷”这个称呼继续在葛优身上附体，而且让冯小刚的电影风格彻底的还魂。　　在整部影片中，观众可以十分暧昧的嗅到冯小刚的脂粉味儿，就连那五十只鹅都不能幸免。　　　　尽管片名叫子弹，但纯爷们的电影怎么少得了功夫戏，于是乎片中极其罕见的一场功夫戏上演了。　　由姜武饰演的武师，把店小二当球踢，还鼓鼓生风自得其乐。　　请问这又是在让观众们重温《少林足球》抑或《功夫》吗？　　　　最逗的是影片三足鼎立的主角设置，性格鲜明风采各俱。　　张麻子的正义，马邦德的荒诞，黄四郎的阴险，再加上长枪骏马，莫非姜文对金知云《三个家伙（好家伙、怪家伙、坏家伙）》的致敬？　　唉……不说也罢。　　　　林林种种的旧瓶新装以及老歌新唱，哥不一一例举，谁看谁明白。　　不过，能把山寨电影拍到如此豪华的规模和档次，姜文也算有点胆识，最起码塑造了山寨电影的新高峰。　　　　假如把那些大场面去掉，再把CG简化，最后把卡司缩小，那么……　　哥更宁愿相信这是陆川或宁浩的处女作，抑或是冯小刚的早期作品。　　窃以为，给陆川或宁浩上亿的投资，他们也可以《让手枪飞》或《让石头飞》。　　　　第二章：单吊九筒　　　　尽管鹅城不大，但是影片却人物众多枝叶繁茂。　　光麻匪就有汉子七条，黄四郎手下也有大三元，在加上落难的马邦德夫妇作眼，正好凑把屁胡。　　然而灵异的事件发生了，无论其他角色再怎么努力，观众的焦点始终落在张麻子身上，仿佛其他人物都只是鹅，或者都是子弹。　　嗯，对了，应该都是浮云！　　　　自编自导自演的影片，往往最容易陷入导演个人主义的阴沟，最近的《城中大盗》就是示例。　　导演在创作的过程中，常常不自觉的把主角神化，因为他会像出门照镜子一样，对监视器里的个人形象过分在意。　　诚然身为导演，自己潜自己一把倒也无可厚非，然而在过分在意个人的同时，自然对其他角色也不由得轻视起来。　　所以，在《让子弹飞》里，人物再多，哥也只看到那张九筒。　　　　首先在主角设置上，无论宣传还是海报，似乎都在彰显三足鼎立的气势。　　但细心的观众不难发现，所有的内地版海报，姜文大哥一律都是站在最前面或正中间的黄金地段。　　只有在海外版海报上，才勉为其难让知名度更高的发哥露个大脸。　　显然，从一开始姜文就是在酝酿一场个人秀，什么发哥、优哥、犀利哥，都是商业元素罢了。　　　　进入影片之后，三位主角的戏份也依照海报上顺序，安然落座。　　张麻子与黄四郎的团伙对抗是影片中最大的、甚至唯一的冲突，马邦德表面上是个游离人物，但根本上还是站在麻匪集团。　　至于张麻子与马邦德的小冲突，则被葛优惯有的喜剧表演无情绞杀，只留下几丝不痛不痒的涟漪，算不上严格的冲突。　　因此所谓的三足鼎立，其实早就被姜文卸掉了一条腿。　　　　好吧，忍痛再来看看影片珍贵的“麻黄”冲突，却竟然也是一副瘸腿样。　　按理麻匪只有七条，算上马邦德和小凤仙才勉强凑齐一条龙，而黄四郎号称手下四百，在这场对抗的初期占据绝对优势。　　但是这种优势也只是停留在口头上，由于喜剧元素的肆意侵蚀，发哥的枭雄气质所剩无几，至于所谓四百门生连鹅影都没见。　　因此在戏剧上黄四郎毫无优势可言，因为无论是老三步还是新三步，都被张麻子有惊无险的平安过度。　　尽管张麻子口口声声喊公平，但姜文对待四郎军团实在有点忒不仗义。　　　　简而言之，由于姜文的导演个人主义，麻黄冲突被严重戏剧化和喜剧化。　　冲突的弱化，直接影响反面人物的塑造力度，使得黄四郎更像是被张麻子耍着玩的苦主，毫无对抗性可言。　　影片过半时，这种不正之风就已一发不可收拾，黄四郎最重要的作用不再是给麻匪制造麻烦，而是从反面衬托张麻子的英姿。　　结果啪嚓，第二条腿也杯具的断掉。　　　　当影片只剩姜文这一条腿在飞的时候，其他的人物自然就都是配角了。　　既然是配角，当然就没必要花心思做人物刻画，索性随意勾勒几笔了事。　　麻匪一共七条，但除了演员上的识别外，观众很难对其他六条有特别深刻的印象。　　老二莫名其妙的被吊尸；老三更加莫名其妙的替二哥（什么乱七八糟的）娶小凤仙；老四是谁哥没注意；老五又是谁；老六荒诞的掏出一碗血凉粉后化作木雕；老七……　　尽管马邦德是白银配角（黄四郎才是黄金配角），但他的个人故事刚到嘴边，就被张麻子，哦不，应该是姜文粗暴扼杀。　　而马邦德的妻子，在几场技术含量甚微的床戏之后，就被飞翔的子弹击毙；马邦德的旧情人和八岁巨儿，更是来无影去无踪，莫名更出众。　　黄四郎的大三元，胡万就是个餐具，师爷就是个闹具，武师就是个工具，基本就是中发白似的符号人物。　　最后，所谓两大家族就是往水里扔钱还捞不到响的主，小凤仙是乱世的飘萍，伪麻子（胡军饰演）活脱是个人肉地雷。　　　　综上所述，在姜文独家垄断的局面下，一众大咖小咖热闹欢快的跑起龙套。　　由于角色流于肤浅，可以说根本不需要啥子演技，大家的片酬自然领得轻松加愉快。　　唯独留下姜文一个人，孤独的听着九筒，无奈那还是个绝张。　　　　第三章：让现实飞一边　　　　无论写实还是写意，都只是电影特定段落的表现手法，假如从电影的整体上看，有绝对写实的电影，但没有绝对写意的电影。　　绝对写实的，可以是纪录片；绝对写意的，估计只有导演自己看得明白。　　因为电影终究还是给大众看的，所以再写意也该有个限度，或者说总该有些写实的段落。　　　　正如片名“让子弹飞”一样，影片《让子弹飞》从一开篇就注定是要写意到底的。　　张麻子的子弹延迟技术，无论在物理还是化学上，都无法解释，在实用性上更没有体现任何技术优势。　　至于这项绝活与影片主题或立意的关系，恕哥愚钝，二十四小时内未能参透，二十四小时以外也懒得想。　　　　影片中最主要的武器是枪，但从头到尾就没几场写实的枪战戏，原以为给姜文当演员轻松，想不到给他当动作指导也如此惬意。　　除了后段张麻子的山头剿匪戏勉强上得地板之外（台面是难上），县长府刺杀案中麻匪们击落刺客的枪法，简直是在打鸟。　　而那场荒诞的四筒战役，在两帮四筒分边之后，竟然上演卡通片级别的枪战场面，看来姜文童心未泯啊。　　　　如果说动过场面写意化，是与影片的娱乐定位相吻合的话，那么鹅城环境的写意化就有点不可理喻。　　张麻子的起义也好，革命也罢，究其动机无非是为鹅城民生福祉。　　然而在凄凉民生的刻画上，主创更多是通过人物对白而不是电影语言来传达，这种低廉的表现手法，无论在力度还是诚意上，都差强人意。　　　　片中口口声声说鹅城百姓如何艰难困苦，甚至号称油水都透支到2010年云云，但姜文愣不舍得用几个镜头来表现这种情景。　　观众从画面上所能看到的，是百姓很少逛街、喜欢在家研究国粹（麻将）、住房环境不差、衣着整洁得体，哦，还有凉粉这类零食消费。　　试问鹅城百姓，苦在哪里，穷在何处？　　　　再来看看张麻子重立鸣冤鼓，意欲主持社会公平的桥段设置。　　原本以为鸣冤鼓将作为写实道具出现，在后续影片中将发挥其效，谁知道它重现江湖鸣的第一声，居然是黄四郎武师的球技表演。　　之后此鼓貌似还鸣过两回，第一次是武师踢人的技术犯规，第二次是被假麻匪欺负的夫妇。　　前者勉强算得上张麻子主持公道的典型事件，尽管最终起决定作用的不是以德服人而是手枪。　　后者则是一笔掠过连个后续尾巴都没有，更何况这段冤情的产生，麻匪自身多少还要负点责。　　　　及至影片尾声，鹅城的百姓总算跑出来露脸，大家统一制服（裸上身）持枪直奔黄四郎碉楼。　　但眼见这群身强力壮的汉子们，哪有一点像贫苦大众，又哪有一点像厚道人家，一个个活脱打家劫舍的贪婪土匪。　　在重建鹅城经济新秩序之后，张麻子毅然离开了这里，只留下一个人人有钱人人有枪的无政府形态。　　在这样一个微妙的社会形态之下，究竟鹅城的百姓能不能获得最终的公平，姜文并没有把答案留下。　　这种缺乏交代的不负责任的创作态度，无疑让张麻子的革命情操大打折扣，有点儿上完厕所不冲水的尴尬……　　　　第四章：关于姜文　　　　在《让子弹飞》之前，哥从来没有看过姜文执导的电影，倒是认真拜读过苏牧的《太阳少年（阳光灿烂的日子解读）》。　　从苏牧的解读中可以看出，姜文的电影语言非常犀利，他对镜头和画面的理解绝对称得上一代宗师。　　所以……　　直到影片落幕，演职员表哗哩哩跑出来的时候，我都还不敢相信，《让子弹飞》居然是姜文的作品。
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可用积分:25分东北让子弹飞开播 赵四演姜文角色 怎么看都有乡村味
2010年，姜文执导的电影《让子弹飞》风靡全国，获得了超高的票房和口碑，成为一代人记忆中的经典，多年来一直被人提及和回味。电视剧《小五当官》剧情类似于《让子弹飞》，赵四（刘小光）翻身当县长，完美诠释了一个霸道县长的三生三世，尽管赵四的演技还不错，但网友依然留言到：这部剧虽然是民国风，但农村味依然很浓厚。《让子弹飞》与姜文共同演出 姜武变“狮子王”(图)_网易新闻
《让子弹飞》与姜文共同演出 姜武变“狮子王”(图)
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姜武变“狮子王”。　　东方早报4月15日报道姜文导演的新片《让子弹飞》中集合了周润发、葛优、胡军、陈坤、邵兵、张默、廖凡等众多男演员。其中，最后入组的男演员是姜文的弟弟姜武。据悉，兄弟俩为了这一次的合作“纠结”了许久，因为担心他们长相颇为相似会让观众欣赏时不断“出戏”。为此，姜武主动要求被打造成“狮子王”，把头发留长烫卷，弄成爆炸头。
　　在姜文的第二部长片《鬼子来了》中，姜武曾以“匪兵乙”的形象客串出场，之后兄弟两人就再无合作。这次姜文拍摄《让子弹飞》，姜武一早就看过剧本，却从未主动去向姜文讨要一个角色。“别人给你那是礼物，你去拿感觉就像‘偷’。”姜武如此解释。后来因为原定的男演员分身乏术，姜武等到了姜文请他入组救场的短信。姜武回忆说，哥哥最初只是旁敲侧击问他“胡子是否还留着”，又问他是否有空。最后姜武憋不住了，直接发了一个消息给姜文说：“给我演一个角色吧！”而姜文也只回了一个“妥”字。
　　据了解，姜武扮演的角色是个十足的“恶霸”，他进组的第一场戏就是欺负周润发，“直接一把把发哥拎出来，走戏时拿一小扇子就打在发哥脑袋上，发哥估计当时也有点懵了。”对于首度正式合作，哥哥姜文怎么评价他的演技，姜武笑称这是一次很愉快的经历，“他对我的要求和其他人是一样的，当面没聊过，但我听别人跟我说他背地里夸过我演得不错。”
　　(本文来源：东方早报)
　　（来源：东方早报）
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教你如何真正看懂《让子弹飞》，深度分析
“由于对姜文过于卑躬屈膝，厚颜无耻的吹捧，该影评已被和谐。”&
　　这句是我在去看电影之前，已经准备好的影评（还是抄来的）。&
　　吾辈俗人，花钱去影院只图消遣。回来吹吹水，网上吐吐槽。严肃客观的评价电影于我如浮云，就是带着这么强烈的偏见去看的电影。国产片导演就那么几位。考虑到他们近年的发挥惊人地稳定，吾辈观影前，早已选择好了态度。&
　　比如赵氏孤儿，陈凯歌肯定给我们带来悲剧。他就活在自己的那点小悲剧情怀里，老想拍一悲剧，还肯定又玩现了，整个一纯悲剧。我们买了电影票，聚精会神地盯着屏幕，唯恐事后骂得不够尖刻戏谑不够振聋发聩。再比如让子弹飞， 姜文肯定给我们带来惊喜。我们买了电影票，就等着让他TMD给我们翻译翻译什么叫TMD的惊喜。看不懂，就说这片真有深度，可惜太小众了。 看懂了，便把他当神来捧，唯恐自己的态度不够卑贱，拜倒得不够迅猛。只恨“愿为姜文门下走狗”这种结构已在王小波徐文长身上用滥了。&
　　人总是渴求被认同。所谓“人生得一知己，死而无憾”，描绘的就是这种渴求被满足时的快感。人性若此，无以抗衡。这群大导演大玩家，亦不能脱俗，只是口味略有偏好。冯小刚张艺谋什么的活明白了，追求票房认同。陈凯歌自负才华，追求带点文艺腔的装B青年的认同。吾辈小装青年，层次低，为与不装B的大众拉开差距，大家紧紧抱成鸡蛋状，追求蛋内认同，人称蛋同。还有些大装青年，最爱唱反调，追求与小装们拉开差距，显得层次高，自会有人贴过来膜拜他们，叫他们大神。&
　　姜文拍电影，也图个被认同。他的四部风格各异的电影，都有强烈的自我表达欲望。每一个片中的“我”，包括夏雨演的，都是他内心的部分投射。其前三部电影表现出来的选本、选角的眼光，节奏、镜头的把握，讲故事谈思想的水平等硬实力，在吾等小青年心中已然封神入圣。但姜文不满足，他追求更广阔的认同。《鬼来》被禁，《太阳》票房不佳，这些不认同的声音在姜文心里絮絮叨叨挥之不去。&
　　两年多后，姜文射出来的，是经过精心构化，寻求破局的子弹。他的野心是得到同行，大众，小青年，大神和官府共同的认同。一言以蔽之：&
　　我姜文，“站着”也能把钱赚了。&
　　 我从没见过国产导演有如此之大的野心，这野心听起来又如此的不可实现。同行是冤家，小青年想脱离大众，大神要高于小青年。最重要的是，官府认同的，小青年和大神就不认同。大众同行还算容易同时取悦。但小青年，大神和官府这三群，在态度上冰炭不容。&
　　 现实正是如此，在官府放行，喉舌大赞之后，电影自身素质迅速赢得了同行和大众的青睐。广大小装青年们在短暂的观望后，看到宁财神同学的一句“姜文王朝来了！”后立即拜倒投诚。罗永浩，今何在等大神迫不及待地跟跳出来，“日，评价这么高，不至于吧。（这电影没啥思想啊）”，“下次拍个更有追求的电影”，“你们到底为什么激动啊”。更极端一些的人开始咒骂，“姜文背叛了我们背叛了理想，腐化了拜金了追求票房了”。“站着，也能挣钱”这种事在他们眼里是没门的。 “你媚俗了大众，让大家都看的懂，你就已经跪下了。”“你媚俗了官府，不玩政治讽刺了，你就已经跪下了！”。&
　　连我这个不合群的小装青年，看完后也充满了疑惑。前两小时被导演带着高速狂飙，爽透了，结尾的节奏变化却让我无所适从。张麻子打倒了黄四郎，最后却一无所得，兄弟女人也离他远去。他骑着白马缓缓离去的场景让我十分落寞。虽然最后的那场“起义”倾向危险…但这就是姜文电影里想说的么？&
　　子弹呼啸而来，透体而过，我却没一点感觉，好像没打中一样。搞的我连影评都不想写了。&
　　姜文说：“让子弹飞一会儿”。&
　　电影的开头，张麻子对着白马开了一枪，这枪瞄准绳结，打中却不打断。白马继续跑，绳索已不能吃力。让“子弹飞了一会”，绳索终于断裂，白马才四散跑开。电影的结尾，姜文对我开了一枪。白马在我脑中奔驰一夜一天，绳索终于断裂， 我才舒服了。&
　　如果你看见了那思绪拖出来的暗线，就会明白宁财神说错了。“姜文的王朝，永远不会到来”&
　　影评这么多，吐槽点最多的就是周润发饰演的黄四郎了。这个地主恶霸，说单词，玩“介错”，还总要拽拽文，钱也多的离谱。这些特质可笑，不必要，也不合理。但揭开暗线的线索，就在于这些“不合理”。 影片的暗线，几乎都巧妙得埋在笑料之下。&
问题1：故事发生在什么时间？ 1920.&
　　葛优演的马县长，在刚进鹅城不久就说：“不好，我们来晚了，前任县长已经把税预征到90年后了，都到2010年了”。原著中故事发生在193X年，是姜文特意改到1920年的。&
问题2：黄四郎只是个地主恶霸么？ 没那么简单&
　　黄四郎交给假麻子（胡军）地雷时，说了很多：“北中国我不知道，但这种限量版地雷，整个南国只有两个”；“第一个在辛亥革命时炸了第一响”；“惊天，动地，还泣鬼神”；&#，made in U.S”
　　辛亥革命发生于1911年，这1910年才生产。 黄四郎不但知道辛亥革命的地雷是什么型号，还拥有唯一一颗双胞胎地雷。请问，黄四郎在辛亥革命中，发挥了什么作用？&
　　黄四郎参与了在武昌起义的核心策划，是辛亥革命的老资格革命党！不信？下面还有佐证&
问题3：张麻子只是个土匪么？ 当然不是&
　　电影里很明白的说了，张牧之，早年追随松坡将军（蔡锷），17岁时即为其麾下手枪队长。是讲武堂出来的（考虑到蔡锷，应为1909年成立的云南陆军讲武堂）。蔡锷在日本死后（1916），张牧之回国，落草。&
　　蔡锷何人？梁启超高徒，民国开国元勋，护国军神。 1911年辛亥武昌起义后20日，蔡锷就在云南发动重九起义响应革命。1915年又发动护国讨袁并取得胜利。张牧之早年即追随他，也算是辛亥革命党对老资格。&
　　张牧之和黄四郎还曾是革命战友？ 影片给出了明显的线索&
问题4：1900的一面之缘？&
　　张牧之与马邦德赴黄四郎的鸿门宴时，黄四郎说。“20年前，我和张麻子曾有一面之缘”。从影片可以看出，黄四郎一开始就知道假县长就是张牧之就是张麻子。这句一面之缘，是他刻意点开的敲山震虎。影片确凿的发生在1920年。 20年前就是1900年。&
　　黄四郎和张牧之在这一年见过面？ 那一年发生了什么？我们继续从张17岁当上蔡锷手枪队长入手。&
　　问题是，张牧之现在多少岁，又是那一年遇上蔡锷的呢？&
　　蔡锷1882年12月出生，1899年在时务学堂的老师唐才常德资助下赴日本留学，1904年毕业于日本陆军士官学校毕业。回国后先后在湖南广西云南等地练兵。&
　　如果张是1904年后见到的蔡锷，那么1900年时张牧之不超过13岁。这样的孩子不应引起黄四郎的注意。且1920年时33岁，似乎又嫩了一些。蔡锷活到此时也不过三十七岁。 1899年之前的蔡锷不过是个16岁不到的学生，虽然已经声名不弱，但也不至于配个手枪队长吧。张蔡相逢，应为年蔡锷留学时发生。17岁的张牧之，又为何会给一个留学生作手枪队长呢？&
　　查了一下，1900年时，唐才常策划在武汉发动“自立军起义”。 蔡锷闻讯即回国响应老师。但唐看他年纪小，就派他去湖南送信。后来唐才常被张之洞拍平，蔡锷身在湖南躲过此劫，又回了日本（其实这时候他才改名叫蔡锷，才去学军事）。我以为，张牧之当上蔡锷手枪队长，正是这一年。估计是唐才常不放心蔡锷一个人走，派了张牧之这个同龄毛头小伙子，给他当的保镖--”手枪队长”（估计是光头小队长）。这样算，1920年影片发生时张牧之37岁，也很符合人物形象。&
　　黄四郎会在1900年认识张牧之，两种可能。1是黄也参与了自立军起义，在武汉或者湖南见过蔡锷与张牧之。 2是蔡锷把这个手枪小战士一起带到了日本，然后在日本和黄有过一面之缘。&
　　我更倾向于后者， 因为黄四郎和张牧之，显然都在日本混过不短地时间。&
问题5：张牧之黄四郎都混过日本？ 应该是，他们都对介错很熟&
　　先来介绍一下介错：&
　　日本人不爱上吊爱切腹，他们觉得切死自己挺光荣的。但切腹挺难操作，一刀捅进去，一时死不了还特别疼。身体倒得七扭八歪，挣扎起来满地的血，死相难看，特别不体面。故很多时候切腹者会让一个信赖的朋友当「介错」。介错人手持长刀站在其身后，在自杀者的短刀切腹的一瞬间砍下他的脑袋。&
　　切腹大家都熟，但介错就相对冷僻。 更别说在没网络和电视的1920年，如果不是对日本文化相当熟悉的人，根本说不出这俩字吧。&
　　黄四郎在鸿门宴上说“要是这三个人供出我来，我就切腹，请兄台当我的介错”。张牧之说“你搞错了，介错人用的是长刀”。两个人应该都在日本待过相当长的时间。尤其是黄四郎，好端端的中国人没事谁能扯到切腹去。张牧之要在日本混，只能是年。因为1904年蔡锷回国后就没怎么去日本（其实我也不熟，蒙的），作为蔡锷的手枪队长，张牧之也不能去日本。等1916年8月，蔡锷病重去日本治病，当时张牧之一定跟着去了日本，但估计这段时间他可没兴趣研究什么切腹。何况11月初蔡锷就病逝了。&
　　回答了这5个问题后， 我们重新看黄四郎这个人。他留过西洋，也留过东洋。说话爱拽文，冒成语，国学功底算不错。你若把他看作一个土财主，这些设定显然有很蹩脚；但若把他看作早期便追随孙中山的革命党， 那些设定就很恰当。&
　　黄四郎，不仅仅是一个简单的土财主。 他是一个腐化的前革命者，现当权派。在鹅城，他是“官府”的代言人。&(可以开始联想《V 字复仇记》了，尤其最后打碉楼结局部分)
　　我总结一下暗线：&
　　1900年，张牧之追随蔡锷到日本，并与黄四郎有一面之缘。&
　　年，张牧之和黄四郎在同一个革命阵营，但无交集。&
　　日， 辛亥武昌起义，黄四郎为核心成员。 10月30日，蔡锷在云南发动重九起义，张牧之也算核心成员。&
　　1911年-1920年． 辛亥胜利后，革命者黄四郎，开始利用手中的权利敛财。他投靠了实力军阀张敬尧（还是张宗昌？其实我没听清楚。总不能是张孝准吧）这座靠山后，愈发肆无忌惮，横征暴敛，更以故乡鹅城为根本苦心经营，控制了民国小半的烟土交易，大发其财。&
　　 辛亥胜利后，革命者张牧之，不求权钱，继续追随蔡锷。 1916年蔡锷死于日本，此后张牧之对时局失望，干脆落草为寇。&
　　1920年，张牧之马邦德来到鹅城，电影开始。张黄斗法，掀起了一个小小的鹅城起义，胜利后张牧之分文不得，心爱的女人和他的兄弟们一起走了。这场“革命”，正如当年的辛亥革命，他什么也没得到，甚至失去了很多。 他坐的chair， 也被别的man抗走了。&
　　这就是姜文在此电影里内藏的政治隐喻。谁会投入革命？蔡锷这样的英雄会，袁世凯这样的枭雄会，但最后得权的一定是袁世凯；张牧之这样的爷们会，黄四郎这样的投机者会，但最后得利的一定是黄四郎。当张牧之再次掀起鹅城革命，他不为财也不为权，不为女人也不为大众。他对黄四郎说：“没有你，对我很重要”。&
　　如果你们觉得这个隐喻还不够过瘾， 鸿门宴上还有句台词。“彼时彼刻？” “恰如此时此刻”（谢绝联想，请勿跨省）。&
问题6：姜文要干什么？ “让子弹飞一会”&
　　姜文的电影总爱牵扯些政治，但要把子弹对着官府打，未免自讨死路。他准备打向谁？这就是本文最后要讨论的问题，也是姜文更大的野心所在。你可以把他野心想的特别牛，我可不敢胡写。我觉得他把枪口对准时下电影界，对准某位电影界的官府代言人。&
　　先让我们回顾一下姜文那句“我姜文站着，也能把钱挣了”。这点野心，观众都看的出来。不少人也看出来这句有点揶揄闷头挣钱的冯小刚。这年头葛优冯小刚都成词组了。冯导岂是在于这点揶揄的人？还主动客串了汤师爷。（冯导不但拍片赚钱发挥稳定，客串也是稳定的头五分钟就死。）汤师爷落水而死，葛优演的马邦德为求活命，一直在冒充汤师爷。可以说，在电影里，葛优代表了冯小刚。马邦德说的，就是汤师爷说的。也是冯小刚说的。&
　　汤师爷要赚钱，他向谁跪？ 官府代言人“黄四爷”。 他怎么着挣钱？黄四爷带头出钱，其他人就得跟着出钱，回头把钱还给黄四爷，得利三七开。张牧之要站着挣钱，就让汤师爷配合，一起忽悠“黄四爷”先出了一百八十万两银子。&
　　关键问题来了，汤师爷想赚钱得跪官府代言人黄四爷，冯导演想赚钱得跪那位爷？&
　　时下电影圈里，有没有一个“爷”，是公认的官府代言人呢。这个代言人，如果像黄四爷投身革命一样，先投身于“导”，一步步的向官府靠拢，终究成“爷”，就再好不过了。&
　　在原著里，黄财主的原名叫黄天榜，”黄天棒”. 在电影里，这个角色被刻意改名为黄四郎，“黄四爷”。请问，此时此刻，放眼中国电影界， 如果姜文自比张麻子，冯小刚自号汤师爷（嘿嘿，看看“冯”字，再想想葛优演得这个“汤”师爷-“马”县长），那谁来当黄四爷？&
　　韩三爷，您得多么的无知无畏，才敢于把自己的名字，放在这片儿的出品人上？ 您被忽悠给这电影投了多少钱来着？是不是一千八百万&
　　在电影后半， 张麻子对着黄四爷派出来的马车，虚射一枪，“让子弹飞一会”。片刻，枪声四起。&
　　《让子弹飞》上一会，终会成燎原之势。姜文必将瓦解一个“三爷的王朝”，但”姜文的王朝”，永远不会来临。他会从容的从椅子上站起来，让别人搬走。自己骑上白马，悠然的离开我们的视线，化为一个传说。&
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