恐怖片里有什么？ - 简书
恐怖片里有什么？
最近小幽我看了很多的恐怖片，从《屏住呼吸》、《无人生还》、《你是下一个》这一系列人设恐怖片到《釜山行》，《僵尸》这些尸设恐怖片，再到《关灯后》、《陀地驱魔人》、《招魂1、2》、《哭声》这些鬼设恐怖片。仔细回想，在观影的旅途中，恐怖类型的电影居然占了很大一片江山，那恐怖片里究竟有什么呢？毫无安全感的画面使得在重视安全感的人类中，还有很多受众？今天，小幽就来扒一扒，恐怖片中的三板斧：恐怖对象、恐怖环境、恐怖技术。恐怖对象恐怖片中让人心生恐惧的对象无非分六种：人、尸、妖、魔、鬼、怪。讲道理，真正让人恐惧的应该是除了人的后五位吧。其实。。。不然，在幽的观影生涯，让我觉得够格的恐怖片，或者说真正吓人的是人、尸、鬼，而并没有妖、魔、怪。以下是百度上搜的各恐怖对象的画风，感受下：人：
说来也巧，让小幽我觉得真正恐怖的对象：人、尸、鬼，恰恰是人的三种状态。这里的人，特指：生人，尸又分僵尸与丧尸，其二者的区别如下：丧尸同僵尸有本质不同，丧尸一般是由活人直接转化，而僵尸必须是由死人转化。僵尸怕光，丧尸不怕。僵尸移动较快，丧尸移动缓慢。僵尸主要是东亚，而丧尸是不折不扣的西方货。僵尸一词出于《大千录》，是道家的一本著作，僵尸的意思是：四肢僵硬，头不低。眼不斜。腿不分，尸体不腐烂。丧尸，它并不会拥有自主意识，并仍被举行复活仪式的人操纵。丧尸,可以理解成没死彻底的尸体,掌管思考的大脑严重受损
众所周知，中国特色下，现在，咱们的电影中是不可能出现真鬼的，结局都是精分，但可以出现妖魔怪，既然都是有神主义，为什么区别对待呢？知乎上的一位知友提供了很详细的解答：“鬼”，在文化和精神层面，对普通人的影响更大。中国文化定义的鬼，很大程度上指的是死后的灵魂。《礼记·祭义》云：“众生必死，死必归土，此谓之鬼。”说文解字说，人所归为鬼。其中妖以动物修炼而成的居多，例如蛇妖，兔妖；而怪以植物修炼而成的居多，比如树怪。但这也不是绝对的。需要特别指出的是，动植物们在修炼过程中如果一心向善悟道的话，是完全有资格修炼成仙的，妖与怪是动植物们修炼方向向邪恶这一面发展的不良结果，在修炼过程中（也就是未成妖怪或仙，但已有部分法力之前），这些动植物们常被称为精，比中兔精，人参精等，比称妖怪略有善意，但也可一概称为妖怪（注意并非本质意义上的妖怪），妖怪白天晚上皆可活动。更何况，自从新中国成立后，由于党的政策亚克西，很多妖都已经放弃了成精的念头，心甘情愿地在社会主义的阳光下开心地当一个花花草草或者汪喵。是以大家看到的妖，除了人妖，基本都是古代的。
明确了这六种恐怖对象的定义，就可以很好的展现它们是如何制造恐怖的了。本文以人、尸、鬼这三种够格恐怖对象，说明下，他们如何来展现那些心惊胆寒的。人：人在恐怖片中的设定无非两种形象：变态、精分，这两种有交集，也就是说这个变态可能是精分，那个精分又是公认的变态。其代表人物前者，可以说是电锯惊魂中的boss了。
将人的器官挂在家中，一系列匪夷所思的道具，而这道具，仅仅是为了屠宰这观影屏幕前你的同类，你去哪找安全感？而如这种类型的片子，多半不是以灵异吓人，其元素不是那些日常生活中绝对不会出现，而是知道可以出现却由于法律道德约束下不出现的不可以而不是不可能，所以人的器官，血浆的堆砌，是这类恐怖片的不二法门，其实之所以这样可以制造出恐怖，还是源自两点，其一是密集恐惧症的体现，比如你自己的手被割破了，留点血，你也觉得没啥嘛，但同样是血为什么恐怖片的就让人心惊胆寒呢，原因是它们之间相隔了一个大量，大量的血浆，所以自然会有不适；其二，本能，这个最好解释，“逛个菜市场，嘿，老板，那个口条给我来2条，这猪脚爪不肥哈，那个肠子好像没洗干净？嗯，这段排骨不错。“同样是器官，同样是密集，为什么去菜市场你不心惊胆寒？因为那是其它动物，它的能不是你的能，不本，你还可以在餐桌上，吃着这些,让人心惊胆寒的或许是怎么猪肉越来越贵了吧。。而代表人物的后者，便是梅婷版的《笔仙》：
笔仙（梅婷版）
打着安兵基的旗帜，套着笔仙的幌子，讲述了一个精分题材的故事。所有导演想展现的灵异，想制造的恐怖，结尾都可以归结为四个字“故弄玄虚”。虽说这种类型的片子，比之妖魔怪给的恐怖，稍稍多些，但也仅仅是如小幽所说,“够格”而已。
尸：主要分“僵尸”和“丧尸”，僵尸的恐怖在于，欺负我年纪小哈，都是小时候看英叔主演的僵尸道长系列，小朋友嘛，那时看自然是吓的不要不要的，而近年的回归之作，钱小豪主演的《僵尸》，在恐怖之余多了一丝的温存，期待着僵尸类型港片的回归：
僵尸片的恐怖在于形象的恐怖+本能的畏惧，诡异的僵尸形象，和造成威胁的对象是同类，多半在阴森的场景——墓地，伴着上古不祥——棺材，也是一顿恐怖夜宵。而丧尸则不同，丧尸片的恐怖似乎是上述两种类型的兼顾
群尸玩过界
既有变态片的血浆堆砌，又有僵尸片的恐怖形象，甚至还抹上了自己的一层特色：丧尸的密集恐惧症，丧尸本身自己的大量堆砌。这一系列元素，无疑让丧尸片在恐怖电影中也有一席之地！鬼：幽以为，鬼是最恐怖的恐怖对象，与上述更多的是在生理上制造恐怖的有所不同，鬼片，主攻的是心理恐怖，诡异的造型那绝对是恐怖担当
离奇的故事又给观影环境抹上一层恐怖氛围，闪现的技能，那绝对是把人吓的妥妥的。恐怖环境环境上来讲，早期恐怖片多集中在墓地、深山老林、太平间、考古现场、凶宅等等传统的阴森场景，后来又扩大到，大厦，学校、电影院、你家。细细想来，这样的改进对于恐怖片来说无疑是进步的。试想一下，早期发生在那些特定的场景下,确实很阴森，但是未必可以激起观众的共鸣。而恐怖片最讲究的就是一个代入感，早期场景，观众会想，我没事又不会瞎跑到太平间、考古现场、深山老林、墓地啥的，闹鬼？你闹呗，代入感不强，很难让人产生相应的恐怖心态，但随着如今的恐怖场景日常化，哪里都有鬼？就拿最近一部的《关灯后》来讲，看恐怖片本来就是寻求个心理刺激的，大部分看这部片子也不会开着灯看吧，好吧关灯看，正好点题了，一闪一闪的灯，关后就有鬼影，还突然闪现，能不吓人？恐怖环境营造的恐怖，主要集中在那些相传已久的怪谈帮其润色（某某鬼屋，某某凶宅啥的），同时辅佐以枯藤老树死鸦（招魂1可见）。恐怖技术恐怖技术上，小幽我就讨论2D、3D吧，至于4D、5D以及只闻其名不见其实的8D电影，不做讨论。恐怖技术上营造的恐怖，主要是从观众的视觉和听觉这两种角度切入的。其中听觉上，自然是诡异的BGM，同时最经典的还是《招魂》中的奇怪的笑声，以及《招魂2》中，突然的一身背后鬼之怒吼。而从视觉上来讲，恐怖元素的营造主要归功于恐怖三原色：红、黑、绿。红，代表本能之恐惧，由血浆的颜色，营造出来的恐怖，比如下面这部《重返猛鬼屋》的海报就是，以红色布局：
重返猛鬼屋
黑，代表未知之恐惧，人总会因为未知的事情而感到恐惧。而黑色，恰好是未知的极致，其代表作品,比如下面的《安娜贝尔》就是以黑色作为其恐怖主旋律的：
看过港产恐怖片的小伙伴们，不难发现，很多港产恐怖片的电影海报中色调以绿色居多，为什么这么一个健康无公害的颜色会被拿来作为恐怖片的主色调，而且确实给人带来一种恐怖的感觉？查找资料发现了如下的解释：人死的时候面色是青绿色的，通常用这种颜色能反映出死的气息某些国家认为绿色不吉利，而且幽绿色给人一种不安和诡异的感觉。用绿色能烘托出阴森森的氛围，且引人注目。同时其他的颜色也达不到那种效果。
因此，作为冷色调的绿，是阴森之恐惧。代表作有大名鼎鼎的《凶榜》、《山村老尸》：
山村老尸3:恶灵缠身
除了恐怖三原色带来的视觉上的恐怖外，其他在视觉上可以营造恐怖的无非就是恐怖对象的恐怖造型，密集堆砌：大量血浆和大量丧尸啥的，更高级一点的就如闪现技能，猝不及防地出现。综上所述，幽以为，高级恐怖片，一如温子仁的《招魂》，不借助于血浆的堆砌，通过配乐和灵异现象，给人造成恐怖；中级恐怖片，如同无人生还和电锯惊魂，日式杀戮和美式血腥的双重混合；低级恐怖片，一如梅婷版《笔仙》，故弄玄虚，忽悠观众。PS：①观影路漫漫，在观影的路途中，幽的影识还是比较浅薄的，上述所说，不绝对，鬼也有《开心鬼上身》，尸也有《僵尸肖恩》，肯定也有相当恐怖的妖魔怪影片，如果小伙伴们有好片记得推荐哦！②一直有个理念，比如我们在玩的游戏，是一种娱乐，但对于游戏开发人员来讲，背后是顶着熊猫眼工作加班的日日夜夜，对他们应该不算我们的娱乐吧？恐怖片，亦然，当恐怖导演自身知道了，这里镜头中的血浆是糖弄的，那里的鬼的造型，很简单，岂不是在观影路途中，少了一大乐趣？
爱写作，爱生活。怕，并快乐着——我们为什么喜欢看恐怖电影 - 左岸读书
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怕，并快乐着——我们为什么喜欢看恐怖电影 - 左岸读书
世界经典恐怖电影《闪灵》27年来一直在世间飘荡，想起来总让人有种非同一般的心理体验：难以言表的恐惧，却又满怀惊喜。“那么多人自愿让自己沉浸在两个 小时的恐怖、惊惧和厌恶中，似乎有违直觉”。人们为什么要“自讨苦吃”？最新研究发现，主要因为人们能够同时体验到两种极端的情绪，最恐惧时也最快乐。该 研究发表于2010年8月份的《消费者研究》杂志上。
解释和预测人们行为理论的基本假设是人们想追寻快乐、远离痛苦。为什么人们喜欢观看 恐怖电影？一般有两种解释：一个理论认为，实际上人并没有被影片吓着，而是感到兴奋；另一个解释认为，人们为了享受结局时如释重负的欢愉感而愿意忍受恐 怖。但是，美国加州大学的爱德华德·安德雷德和弗罗里达大学的乔尔·科恩认为，这两个理论都站不住脚。
安德雷德和科恩说：“这两个理论都 假定人们不能同时经历消极和积极的情绪。我们认为人们应重新考量这两个解释，人们不能同时经历消极和积极的情绪的假设是错误的。”换句话说，他俩认为，恐 怖电影的观众很乐意享受这种“不高兴”。这种新奇的情绪体验解释了人们同时经历消极和积极的情绪体验———人们实际上享受被惊吓，不仅仅享受威胁解除后长 舒一口气的畅快。正像论文作者所言：“最恐怖时总是最快乐。”
作者解释说：“常态下，人们一般愿意选择避免刺激，但是，当他们进入戒备状态，做好了充分的心理准备，体验恐惧时也在体验快乐。”这种方法也适用于其他的一些情感体验，比如说极限运动等会引起恐怖、冒险、厌恶等情绪的活动。
附：来自天涯的
恐惧的威力超过其他任何情感。死亡是人生的目的地，人们总是朝这个方向行走着，怕死，只是无法承受对死亡的恐惧，真正瞬间死去的人，或者准备好了迎接死亡者，面容是安祥的，因为他们来不及或者没有恐惧。——蒙田
——不知道为什么，老是喜欢看恐怖片。
——自从发现爱上恐怖片后，就一直在反省自己是不是心理有问题：爱看，想看，可看多少都害怕。没有一点免疫力。
——很多人问我为什么喜欢看恐怖电影,我想,可能是因为习惯了吧。——如果是一个人，就坚决不看恐怖电影。我怕我会尖叫，然后被赶出电影院。
《亡命感应》
琳 达·汉森拥有女人梦寐以求的一切，一座美丽的房子、一个彼此深爱的丈夫和两个可爱的女儿。生活完美地不像是真实的，直到有一天，她收到了一条足以让她昏厥 过去的消息：她的丈夫吉姆在一场车祸中丧生。对于一个以自己的家庭、丈夫和孩子为中心的女人来说，这是一个致命的打击……这是像她这样的家庭主妇，想都不 敢想的可怕事情。但是，当琳达第二天醒来的时候，却发现其实她的丈夫还活着，难道一切只是她的梦，或者只是幻觉吗？
可能这部片子是本辑中最不恐怖的一部电影了。但如果你能体会到剧中女主人公为了拯救丈夫性命而跟时间赛跑的无力，当你看到女人主公不得不眼睁睁地地看着丈夫被烈火吞噬，你会真正体验你身边的人为你而存在的意义。
面对令人毛骨悚然的恐怖片，为什么会有人乐此不疲？都是哪些人在精神上大快朵颐？它满足了怎样的心理？不同的人都做了怎样的回答？精神分析批评是如何看待这个问题的？从中可以见出它们怎样的优点和缺陷？这些问题值得我们深思。
——鬼故事要听中国的，鬼片要看好莱坞的。
——请女孩子看电影，一定要看恐怖电影才能获得超值享受。
——晚上不要想与鬼有关的事，也不要看恐怖电影，否则会招来不好的东西。
——你的胆子很小的，却还总嚷嚷着要看恐怖电影。
《僵尸肖恩》
肖恩和自己的朋友皮特以及整日用打电子游戏和令人讨厌的行为打发日子的艾德同住在一幢破旧肮脏的房子里。虽然肖恩打算为了女朋友不再沈迷，改正自己浑浑噩 噩，缺乏上进心的懒散习惯，但他还是会遭到同事的耻笑，还是无法得到女友的原谅。同时，他也不愿意承认自己和继父的关系，虽然那个人和他母亲的婚姻已经持 续了15年。似乎生活就会这样平平淡淡地过去，但一件意想不到的事情发生了，整个城市被一群僵尸占领了，正常人被它们咬伤之后也会变成僵尸，病毒和恐慌在 整个城市里迅速蔓延。肖恩从宿醉中清醒过来，拖着正在玩电子游戏的艾德前去营救自己的女友和母亲。当他们会合在一起之后，他们已经被成群的僵尸所包围，现 在他们必须依靠自己逃离险境。
天是棺材盖，地是棺材板，《僵尸肖恩》的世界就像一口巨大的棺材。人们波澜不惊的来，波澜不惊的去，生前麻木，死后依旧麻木。
首先，为什么要看恐怖片？看过电影《闪灵》的人，一般会有一种极其非凡的心理体验：难以言表的恐怖。尽管恐怖，还是满怀惊喜：看的时候吓得提心吊胆，说起来又津津有味，大有愉快淋漓之感。
——在家里不敢看，不想把家里的普通家什都涂上恐怖色彩。
——多看恐怖电影，对你的想象力有帮助。
——还是比较喜欢日本传统的恐怖电影。
——对于恐怖电影来说，最大的恐惧来自人类的内心世界，对于死亡的畏惧，对于未知世界的种种想象，以及对于未来的绝望。
《月光光心慌慌》
1963 年的万圣节。小镇哈登菲尔德的一个6岁男孩麦克尔·麦尔斯用一把菜刀杀死了他的姐姐，当他的父母发现他时，他正手攥着那把血淋淋的杀人凶器直瞪瞪的望着天 空。麦克尔·麦尔斯被送到了精神病院。尽管医生萨缪尔·路米斯做了最大的努力，但他还只是坐着，仍旧眼瞪着天空，这样持续了15年。 日，似乎有种神奇的力量在驱使麦克尔离开那里。在暴风雨中他偷了萨缪尔·路米斯医生和玛瑞恩护士的车，返回哈登菲尔德小镇并在那偷了个白色的面具。一房地 产经纪人的女儿和学生劳瑞·斯托德发现，不知是什么原因麦克尔一整天都在谈论她，可她并不认识他。当路米斯医生和警长疯狂的到处寻找麦克尔时，他不知道劳 瑞正在照顾小孩琳德西和汤米，而且劳瑞的朋友安妮，琳达和鲍勃一个一个的失踪……
这部电影是无数恐怖片大俗套的起源。它属于七十年代。我在这里介绍它的另一个原因，是因为它让我想起了一首鬼魂回乡之歌——月亮光光照地堂。
美 国一些行为学家和心理学家曾对密西根州和威斯康星州150名大学生进行过专项调查，结果显示：约85％的人在看完恐怖片的当晚难以入睡，其中有1/5的人 甚至一连好几个月都无法安寝；76％的人认为在看完恐怖片后自己的情绪和行为发生了异常，其中1/2以上的人在一周内能够恢复常态，但有1/4的人在一年 内没有这样的好运；65％的人在看完恐怖片后在午夜不敢接听电话；31％的人认为自己变得神经质了，经常心神不宁、疑神疑鬼。
——孕妇不要看恐怖片。
——我死也不看恐怖电影，我只看书，午夜凶铃我没看过，光听人讲都吓了个半死。
——这些人为什么要拍要看那些恐怖电影呢？我想看那些东西多了，可真的是要杀死人很多脑细胞的呀！真是些找刺激不想要活命的主！
——恐怖的电影是我最喜欢的。看到现，已经没有了害怕的感觉了。朋友奇怪我为什么这样固执的钟情于恐怖的东西。
RavensFair 小镇有个叫玛丽·肖的，她是上世纪40年代最出色的口技表演者。据说后来发了疯，同时还被指控绑架和谋杀了一个小男孩，只因为那个男孩指责她是骗子。玛 丽·肖被愤怒的小镇居民抓获，残忍地割下了舌头并被杀死。小镇中的人将她与她的玩偶们埋在了一起，认为这样她就会永远地安静了……然而，自此以后，小镇被 神秘的死亡事件所困扰，那些苍白的玩偶从玛丽·肖的坟墓中消失了，在随后的几十年里，总是不预期地出现在小镇中的各个角落。只要是玩偶出现的地方，就会有 人惨遭杀害，受害人和当年的玛丽·肖一样，舌头也被割掉了……
小心来自玛丽.肖的凝视，她没有孩子，只有玩偶。如果你看到她，不要尖叫。否则她会扯开你的嘴巴，割掉你的舌头。——一首童谣。
观 者一般承认，只有观看恐怖片，才能真正体验到“愉快”的内涵：痛是快中之痛，快是痛中之快；因为痛，所以快；因为快，方知痛。何以至此？在某些人看来，看 恐怖片“玩的就是心跳”，为的就是“吓一跳”；“吓一跳”之所以如此可贵，是因为日常生活平淡乏味，我们需要获得异乎平常的高峰体验，仿佛接受电击一般。 这样做，可以缓解生活压力，发泄心中积蓄已久的不平和不满。
——恐怖电影总能引起我最大限度的激情。
——当我们要看恐怖电影之前，他对我说:“我拉着你，你要是害怕的话就捏我的手。”
——从别人的恐惧中学习找到自己，体验汗毛倒竖的快感。
——我再也不要看恐怖片了。
《死神来了》
高 中学生艾利克斯-伯朗宁在飞机起飞前突然有了一种强烈的不祥预感，他仿佛看见这架飞机起飞不久便在空中爆炸，变成一团火球。惊恐万状的艾利克斯大吵大闹， 让所有人都离开飞机，由此引发了机舱内的一场混战。最后，包括艾利克斯在内的7名乘客被赶出了机舱。正当其他人为无法成行而恼怒不已的时候，艾利克斯的可怕预感却被悲剧性地证实了。那架飞机在半空中猛烈爆炸，机上无人幸免一死。艾利克斯很想忘掉这场悲剧，回到正常的生活中去。可是艾利克斯看见的却是不断到来的死亡——幸存者们开始一个接一个地死去……
这部电影迄今已拍了至少3部之多，尤其是第2部发生在高速公路上的车祸场景，让人看到嘴巴都合不拢。但如果你想保持对死神的敬畏，最好还是不再要看第三部了。
“尽 管与现实生活相比，惊险片更具幻想色彩，但实现这些幻想却是现实的需要，否则我们为什么要去看电影呢？我们对恐怖有一种心理上的迷恋，我们喜欢被恐吓。” 当然，这样的看法还很肤浅，因为它并没有面对真正的问题：为什么需要“吓一跳”？换言之，人为什么有被“吓一跳”的渴求？它是一种需求，一种要求，还是一 种欲求，它能否最终获得满足？在获得满足时又导致了怎样的心理效果和社会效果？
——我每周5晚上12点都要看凤凰台的恐怖电影。
——身边的人都知道我是个向来不看恐怖片的人。
——如果看恐怖电影可以作为衡量一个人的胆量的标准，还是不要看这种片子的好。
——我不是很喜欢欧美的恐怖电影,有大量的血腥画面。
《电锯惊魂》
亚当从昏迷中苏醒过来，发现自己身处一间破败的地下室内，两手被铐在一段锈蚀的铁水管上。在这间房子的里，还铐着另外一个人：同样是一位不知所措的被绑架 者，罗伦斯·戈登。在两个人的中间有一具躺在血泊中的尸体，他的手里握着一把三十八毫米口径的手枪。他们俩都不知道自己为什么被绑架，但凶手却已将指示留 给了他们。绑架者的指令竟然是让他们俩来玩一个游戏：戈登必须在8个小时之内杀死他的狱友，如果任务失败，不仅两个人仍然要死，而且戈登的妻子，艾莉森和 她的女儿也都难逃厄运……　　德州夺魂锯在第2集设计了一个更诡异的杀人游戏。他要令他指定的游戏参与者更加深刻地体验到生命的价值。他甚至故意留下线索 并令自己被捕，为的是使自己顺利坐上游戏总导演的位置。这次有8位相互陌生的人被迫加入游戏，而更疯狂的是，除此之外的另一位游戏者已经被锁定为亲手抓捕 他的这个警察。一场充满惊险的生死游戏再次上演……
对前三部的印象很好，觉得这三部片子一部比一部引人入胜。然而最终因为不够残忍，所以没能把第四部看下去。
应 该说，恐怖与焦虑是一对难兄难弟。“恐怖电影反映了现代人的一种惧怕焦虑心理。对人类在宇宙中孤独地位的焦虑,对社会道德的焦虑,对工业化时代科学技术的 焦虑和惧怕,对惧怕的惧怕,对焦虑的焦虑。”如此说来，看恐怖片是为了体验焦虑，这与人类饱受压抑的“潜意识”有关，与施虐狂和受虐狂心理有关，因为恐怖 片就是以施虐、受虐、疯狂、窥淫癖为基础的。
——看恐怖片，令我感觉自己在死亡的阴影中漫舞。
——终于下定决心要看部恐怖电影，但是又害怕。所以挑了部不是太恐怖的韩国片来看。
——大家一起看恐怖电影的时候，娜塔莎叫桑姆不要看，说会做噩梦的。
——我一直告诫自己不要看，可是最终还是没忍住。
《寂静岭》
美国中部的临湖小镇寂静岭，一个阴谋正在酝酿当中。由于寂静岭自南北战争起就有崇拜邪恶的堕落天使samael(犹太教的瞎眼天使，堕天使之一)的传统，所 以当地的一个秘密的邪教团体在一名名叫Dhalia的老女巫的策划下，用仪式来使一名具有samael之力的婴儿诞生，而那婴儿就是Dhalia的亲生女 儿阿蕾莎。可是仪式的结果却是阿蕾莎只获得了一半的samael之力。Dhalia并不甘心，百般劝诱7岁的阿蕾莎把神力给她。聪明的阿蕾莎知道母亲不怀 好意，所以总是婉言相拒。Dhalia于是采用了极端手段，和考夫曼医生一起将阿蕾莎反锁在湖边的小房子里并放火烧房——这场大火使得半个寂静岭被烧毁。 在大火中阿蕾莎严重烧伤，并被下咒处于濒死状态，转移到当地的医院的秘密地下看护所看护起来（看护她的就是美丽的丽莎护士）。这样做是因为Dhalia认 为可以用对肉体折磨的办法唤醒阿蕾莎体内的samale，但是即使这么做也毫无结果。7年后，邪教出于百般无奈于是决定举行第二次仪式，让另一半具有 sameal神力的孩子降生。丽莎出于阿蕾莎的悲惨遭遇和自身的正义感于是设法将孩子偷偷带出医院后藏匿于郊外的公路边。结果这个孩子被哈里.梅森捡到， 取名叫雪丽，成了她的女儿。丽莎的行动被考夫曼发觉，丽莎最终被其所杀。又过了7年，Dhalia终于察觉到了雪丽的行踪，于是施法将她召唤到寂静岭来， 同时也“召”来了哈里。她在哈里的必经之路上制造了阿蕾莎的幻象结果使得哈里的车子出了意外（但她没想到还“带”来一个临镇的女警察西比尔），哈里本人因 此昏迷不醒。Dhalia于是施法将昏迷的哈里，雪丽以及西比尔还有考夫曼（因为他们有过协定平分samael的力量）的精神都拉入她所创造的“寂静岭” 中——一个只有白天且大雾弥漫，充满怪物但无人的小镇……
一部由游戏改编而成的电影，一个要看N遍也不一定琢磨透的世界。
但问题恐怕并非如此简单：体验焦虑就能消除焦虑吗？假如体验焦虑无法消除焦虑，为什么还要去体验焦虑？焦虑本是我们内心深处的创伤，是诱发歇斯底里症的成 因，我们为什么还要揭开这个伤口，一再把自己推入痛苦的深渊？对于某些人而言，恐怖片提供的快乐是以“叙述闭合过程” （processofnarrativeclosure）为基础的。用咱们中国人的话说，恐怖片提供的快乐是以“大团圆”的结局为基础的。而我们一直对 “大团圆”情有独钟。
——《倩女幽魂》算不算恐怖片啊？
——你有心脏病，千万不要看恐怖电影啊。
——夜半三更的时候，是看鬼片的时候。
——我看了很多恐怖电影，一般来说，在天上飘的是中国鬼，从土里爬出来的是外国鬼。
《午夜凶铃》
女高中生友子和同学共同看了一盘来历不明的录像带，七天后，她和她的同学相继死去，这引起了女记者浅川的关注，她决定调查这个事件的原由。浅川了解到友子死 前曾看过一盘录象带因过分恐怖而住了院，于是她找到了他们看录象带的那家旅店，果真看到有一盘没有名字的录象带。浅川于是打开了录象机。浅川的前夫高山此 时来到了她的身边，并且复制了一盘录象带决定和她一起研究。而此时他们只有七天的生存时间，他们将面临什么样的惊人秘密，他们能够在有限的七天时间里揭开 这个录象带之迷吗……？
这部片子得到很多恐怖片粉丝的青睐。同时，它也基本代表了目前东方恐怖片的最高水准。
鲁迅先生认为，中国人习以为常的瞒和骗的恶习，都源于这里：“中国人向来因为不敢正视人生，只好瞒和骗，由此也生出瞒和骗的文艺来。由这文艺，更令中国人更 深地陷入瞒和骗的大泽中，甚而至于已经自己不觉得。”在以“大团圆”为结局的恐怖叙事中，无论过程多么令人心惊肉跳，可怕的事物和力量最终会被消灭或制 服。恐怖叙事的结构一般是这样的：开始时风平浪静，秩序井然，继之是恐怖力量介入，这时和谐的秩序被打破，最后恐怖力量被消灭，原始秩序得以恢复，世界终 获太平，人人各得其所。观者期待着最终的圆满，而这种期等最终得以满足，于是一切皆大欢喜。
——我说那天被人拉去看恐怖电影的事，原野告诉我第二天就……
——其实我爱恐怖电影。越是胆寒心惊越是要看。
——请推荐一个恐怖电影，越恐怖越好，谢谢。
——当时周围很阴森，我们两个女生多害怕啊。回想起来都后怕，象极了恐怖电影里的场景。
《鬼讯号》
亚伯和他的妻子、儿子过着平凡而快乐的生活。一日亚伯与妻儿在外吃早餐，妻儿都有些许怪异举动根本无法继续用餐，然而正当他们准备离去时，一男子持枪将亚伯 的妻儿杀死，并对亚伯留下了意味深长的一句“对不起”后开枪自杀……失去妻儿的亚伯痛苦不堪，整日以观看过去拍的家庭录像度日。最终他还是选择了自杀的道 路，服用了大量药物的亚伯躺在急救病床上，停止了心跳。此时，他忽然看到一道白光，接着灵魂离开身体飘然迎向那道白光，他的妻子和儿子就在白光的尽头等着 他……然而在医生的努力下他被救了回来。这次奇妙的濒死体验，使他拥有了某种能力，他会看到某些人身上发出异样的光，当他意识到只要他看到的发光的人都会 很快死去后，他开始试着拯救他们的生命。当他救了一个将死的老人后，他仿佛找到了继续活下去的目标兴奋不已。接着他又救了一个少年和一个女子。然而当他终 于鼓起勇气去关注那个杀死他妻儿的人时，发现他居然跟他有着类似的经历。而且他渐渐意识到自己犯了大错……他究竟犯了什么样的错？这个错误会造成什么样的 后果，又能被纠正吗？
这是鬼讯号的第2集，堪称是恐怖片的上乘之作。其实在中国的鬼故事里，还有比电影中表现的更恐怖的活阴差的故事。
也就是说，在恐怖片中，因为黑暗势力的介入，善与恶、正常与变态、现实与幻觉、理性与非理性一度消泯了彼此间的界限。“恐怖片暴露了理性的种种局限性,从而 使我们不得不面对非理性。理性王国代表着那些可控制、可猜测的秩序井然、明白易懂的领域,而非理性王国正好与之相反,它代表着那些构成生活底层的混乱无 序、难以言状、混沌而又不可猜测的领域。”在恐怖片中,非理性力量破坏了社会秩序，但在一般情形下，它又通过科学和武力重新恢复理性、秩序，我们因此能在心理上获得由恐怖带来的某种快感。
——看恐怖电影还可以，但在现实中遇到恐怖的事情就哆嗦了，当然也要看情况。
——我睡觉前依然保持要看恐怖电影的习惯，不过最近看的麻木了。
——看完恐怖电影，以什么方式来让自己尽快入睡?
——现在刚好是半夜。发完这辑说恐怖电影的帖子，我还是一样睡，呵呵。
《黑楼孤魂》
十年动乱中，一个老人临终将女儿小菊和一尊金佛像托付给一位朋友。
这位朋友图财害命，将小菊吊死在旧楼地下室。十几年后，在旧楼即将拆除之际，小菊的冤魂也在计划着一场复仇行动……
1989 年中国电影史上最恐怖的一部电影，年纪稍长的人都会记得这部电影，当年据说在影院吓死过人，从此这部电影便消失无踪了，这种在当时带有强烈探索性质的影片 看来命薄如纸，后来甚至在盗版市场上也找不到了。现在已经被各种恐怖片练就了坚强神经的我们，是不是就可以非常轻松的看完这部电影呢？只怕未必。不过有了 这部电影，我们可以说，中国还曾经有过真正的恐怖电影。
当年在家乡的电影院看过这部片子，至今想来，仍然觉得挺恐怖的。
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