中国明星能走向国际，全靠张国荣成龙周星驰，国际地位没人敢说不 - 猫眼电影 - 一网打尽好电影
中国明星能走向国际，全靠张国荣成龙周星驰，国际地位没人敢说不
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如今，中国的演员开始更多的走向国际，参加国际电影节，国际时装周，参演好莱坞大片，很多明星在国际上也拥有大量粉丝，甚至在国外的各种排行榜上都能名列前茅。中国明星已经开始国际化，但要说起中国的演员怎么走向国际的，最早被知道、而且到现在，都在国际上有着不可撼动的地位的一批人是谁呢？想要成为有地位的国际巨星，不仅要在中国娱乐圈有被人尊敬的荣誉，更要在国际上打拼出一番事业，那无疑这几位在国际地位上，能跟外国巨星比拼。张国荣就是一个在国际上无法替代的巨星，他在国际上不可撼动的位置无人不知。张国荣为中国影坛贡献了顶级作品，没有他和第五代导演的集体努力，现在的演员想要走出国际基本不可能。他的音乐，舞台风格是国际化的，他开演唱会可以请到法国顶尖设计师让&保罗&高帝耶设计服装，是华人明星中第一位。1993年，张国荣主演的电影《霸王别姬》扬威欧美各大电影节，张国荣也是成为首位参赛康城，奥斯卡，金球奖的香港演员。1998年，张国荣是首位亚洲男演员受邀担任德国柏林国际电影节评审,电影《霸王别姬》在全球多个地区上映，更创下中国内地文艺片在美国票房最高纪录，张国荣曾经5次入围欧洲三大影展影帝。1986年百事可乐进军香港，选择的代言人是张国荣，它的美国代言人为Mj；加拿大世博会，代表香港献艺的是张国荣梅艳芳，至80年代末张国荣已经是整个东南亚地区最受欢迎的流行音乐男歌手，加上他当时的电影也是开类型先河之作。美国《时代杂志》称张国荣为东方MJ，加拿大评论家John Charles 称张国荣为“香港的“猫王” 。2010年张国荣获美国CNN亚洲史上最伟大25位演员之一,美国CNN过去五十年闻名全球5大指标音乐家之一。张国荣逝世后，世界各地媒体都相继报道张国荣逝世消息，之后欧美各地也展开张国荣的纪念影展，张国荣无疑是中国明星中，在国际能享有如此之多称号的传奇。还有一位演员，外国人评价他“他让中国男人都有种了！”那就是李小龙。当初在好莱坞硬汉排名中，第一是施瓦辛格，第二是史泰龙，第三是李小龙，足以证明李小龙的国际地位有多高。李小龙先后在1972年和1973年，两度被国际权威武术杂志《黑带》评为世界七大武术家之一。1972年还被香港评为十大明星之一。美国报刊把他誉为“功夫之王”，日本人称他为“ 武之圣者”，香港报纸赞誉他为“当代中国武术及电影史上的奇才”。在美国、日本、英国、中国香港、中国台湾等国家或地区同时出版了纪念李小龙的多种多样的杂志和特刊，都称他为“发扬中国武术最有成效的人。”而且，著名美国《综艺》杂志举办了“世纪百大Icon”选举，选出本世纪最具影响力的演艺界人物。华人方面独以一代功夫演员李小龙入围，排第61位，杂志指李小龙的功夫电影是众多美国功夫片的启蒙老师，《精武门》及《唐山大兄》等电影堪称经典。另一个“功夫之王”就是现在仍在国际想有声誉的成龙，而且成龙已经取得奥斯卡终身成就奖，成为亚洲第四位获得奥斯卡终身成就奖的电影人，同时也是华人第一。成龙立足好莱坞于90年代后期，先后在好莱坞打拼十多年，除李小龙外，是国际公认的中国功夫巨星。1995年，成龙凭借《红番区》成功打入好莱坞，1998年，借助《我是谁》《尖峰时刻》奠定好莱坞一线巨星地位。其中《杀手壕》《尖峰时刻2》《尖峰时刻3》《功夫之王》《功夫梦》等影片均成为开画冠军，《尖峰时刻》的前两部更是成为当月的最高开画记录，尤其是第二部，在当时是影史第四的爆炸性开局。1998年至2010年，成龙在好莱坞掀起了一股功夫狂潮，为好莱坞注入了一股来自中国的味道。之后《功夫熊猫》等作品的出现，也是间接受到成龙在好莱坞打拼的影响。而且，成龙还是是新加坡影史票房最高的外籍明星，累计票房8000多万新元。成龙在首尔的票房成绩，除本国明星外，仅次于汤姆克鲁斯，累计观影人数达到了1310万。相当于韩国人口的四分之一。还有一位在国际地位颇高的功夫巨星李连杰，李连杰主演的电影在华语影史中位居4个里程碑，《少林寺》掀起了全球第二次武术运动浪潮；《黄飞鸿》开启新派武打时代；《精武英雄》是世界公认的功夫片巅峰；《英雄》开启华语大片时代。而且，李连杰在世界权威知名度人气统计网wiplist的全球影星榜中连续十几年稳居前40位，李连杰是美国100年电影史中仅有的三位成为巨星的东方影星，李连杰两登《时代周刊》封面，两度获选《人物》杂志全球100大性感男士，获选《人物》年度地球100大影响力人物总榜。说起国际地位，周星驰“星爷”自然也不能少，在中国，提到“功夫”就会想到李小龙或是成龙，提到“喜剧”却只有周星驰，在香港打拼多年，终于从一个&臭跑龙套的&成为现在的&喜剧之王”。喜剧界，周星驰的影响力可以说是无人可及，任何一部电影挂上他的头衔都会票房翻倍，在早期的香港&双周一成&就是票房保证。《阿甘正传》、《指环王》的编剧罗伯特麦基看完《功夫足球》后是这样评价的：“看到《功夫足球》，我一直忍不住笑。周星驰是全世界最伟大的喜剧电影作者之一，他代表了新一代的中国导演，时髦、有趣，充满了创造力。&周星驰的“无厘头”喜剧备受国际关注。在《唐伯虎点秋香》后，94年开始正式担任导演一职。周星驰第一部自导自演的作品是《国产凌凌漆》，提名金像奖最佳男主，票房排第三。周星驰第二部于制作的作品是与刘镇伟联合制作的《大话西游》系列，是华语电影史上以西游记为背景的电影巅峰。如果没有这几位演员的努力，中国电影想要进入国际影坛是件大难事，中国明星想走出中国更是不可能的事。竞技武术的诞生--《上海体育学院》2010年硕士论文
竞技武术的诞生
【摘要】：竞技武术的诞生不仅见证了中国武术的现代转型,而月也在武术现代转型中发挥了重要作用。因此,以竞技武术的诞生作为研究内容,对于总结武术发展的历史经验、推动武术的当代发展,具有重要的理论价值和实践意义。
本研究从现代武术的竞技化切入,聚焦竞技武术的诞生,着眼于竞技武术的由来与形成,挖掘竞技武术发展壮大的原因,为当代武术的发展提供有价值的参考经验研究竞技武术(套路)的文化。具体说来,一方面运用文化研究之方法,将武术研究的文化视角从惯常对传统武术的研究移至竞技武术；另一方面根据约翰·斯梅尔《中产阶级文化的起源》研究思路(从起源和共同经历研究中产阶级文化),将研究的范围框定为竞技武术初萌阶段,从竞技武术的文化实践入手探讨其文化意识、文化表达,以图丰富现行竞技武术研究的技术视角。本研究对竞技武术文化的探讨得出以下结论：
第一,运用竞技化推动现代武术的发展,是民国社会精英的“发现”。在武术竞技化实践中,近代出现了“比打”(散打比赛)和“比演”(套路比赛)“两条路线”的斗争。其中,套路竞技化“比”出了“一个期望”——希望有一套大家都练之、比之的东西。
第二,新中国的武术发展完成了民国武术竞技化未能完成的任务。
一是继续采用运动会表演赛形式推广武术,进一步收集套路竞技化需要解决的问题——男女一起比赛不合理,年龄大的与年龄小的同场比赛不合理,动作多的与少的、难度高的与低的一起比赛也不合理。
二是通过创编第一套武术竞赛规则(1959年)初步解决了武术套路竞技化问题——用“分组比赛”的竞赛办法,解决了“不同性别和年龄一起比”的不合理性；以流传面广的四路查拳为蓝本确定了竞赛套路的动作数量,解决了“动作多与少一起比”问题；用四路查拳演练的时间确定了武术套路竞赛的时限,解决了“运动量大小一起比赛”的问题；以动作类型与数量的规定统一了套路比赛的难度范围,解决了“难度高与低一起比赛不合理”问题。
三是根据查炮红的共性,形成了长拳类动作规格；对应体育运动的运动员等级制度,创编了“三级、二级、一级、健将级”的“拳、刀、枪、剑、棍”五类套路(后因没有推行武术运动员的等级制度,而以甲组、乙组、初级“三级五类套路”出现),以“三级五类套路”的具体“案例”推行长拳类动作的规范。
四是在新中国体育运动举国体制中,形成了由“业余体校、省(市)体工队和国家队”组成的一条龙训练系统,建立了竞技武术身体文化生产工场,标志着竞技武术的诞生
第三,竞技武术也形成了不同于传统武术的文化特征。
一是规范化。改变了传统武术的“意境式命名”,通过“‘下肢动作+上肢动作’式命名、跳跃动作的空中动作命名”等,确立了竞技武术动作名称的“动作性质式命名”规范；通过“身体部位动作要求的规范、武术动作的技术规格”规范了竞技武术的动作要求；通过“身体部位的训练方式、基本动作的训练方式、武术训练的阶梯、身体素质的训练任务”规范了竞技武术的身体训练。
二是统一化。通过“动作数量和运动时间的统一、动作类别的统一”统一了竞技武术的比赛内容,通过“套路组成与布局的统一、‘减法’裁判法的统一等统一了竞技武术的评价标准。
三是创新性。通过“引进新的动作元素、形成‘自选’主旋律”创新了竞技武术的动作素材,通过“‘轻’意向的创新、‘重’效果的创新、难度动作的创新、编排路线的创新”创新了竞技武术的演练效果,通过“集体演练形式的创新、演练风格的变化”创新了竞技武术的运动方式。
从竞技武术文化特征来看,规范化是保持武术运动特征的需要,统一化是竞技武术组织文化的表征,创新性是竞技武术活力与魅力所在。因此,如何综合运用竞技武术发展过程中形成的“规范化、统一化、创新性”文化特征推进当下发展,是竞技武术发展需要思考与解决的重大课题。
【关键词】：
【学位授予单位】：上海体育学院【学位级别】：硕士【学位授予年份】：2010【分类号】：G852【目录】：
摘要6-8Abstract8-121.前言12-16 1.1 目的与意义12 1.2 研究现状12-16
1.2.1 关于动作技术的研究12-14
1.2.2 关于竞赛规则的研究14-15
1.2.3 关于竞技武术发展战略的研究15-16 1.3 研究方法、思路16
1.3.1 研究思路16
1.3.2 研究方法162.竞技武术的形成16-23 2.1 竞技化初萌16-19
2.1.1 举办武术运动会16-17
2.1.2 "两条路线"的斗争17-19 2.2 竞技武术系统的建立19-23
2.2.1 由表演而比赛19-20
2.2.2 由比赛而自成系统20-233.竞技武术的文化23-44 3.1 规范化23-35
3.1.1 动作名称的规范23-24
3.1.2 动作要求的规范24-31
3.1.3 身体训练的规范31-35 3.2 统一化35-38
3.2.1 比赛内容的统一36-37
3.2.2 评价标准的统一37-38 3.3 创新性38-44
3.3.1 动作素材的创新38-39
3.3.2 演练效果的创新39-42
3.3.3 运动方式的创新42-444.结论与建议44-47 4.1 结论44-46 4.2 建议46-475.致谢47-486.参考文献48-52
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京公网安备75号“表象训练”在武术套路教学中的运用研究--《湛江师范学院学报(自然科学版)》2000年01期
“表象训练”在武术套路教学中的运用研究
【摘要】：武术作为普通高校体育教学中一个必不可少的教学内容 ,深受学生们的喜爱 .但武术套路的三多 (即动作数量多、方向路线变化多、每个动作所含因素多 )使得学生学习困难加大 ,运动成绩不理想 .本文采用表象训练法进行武术套路教学实验研究 ,结果证明表象训练是一种行之有效的教学方法 .
【作者单位】：
【关键词】：
【分类号】：G852【正文快照】：
表象训练 ,又称“视觉化训练” ,是运动领域最为常用的一种心理技能训练方法 .它是在暗示语的诱导下 ,通过头脑中反复想象某动作或运动情景而唤起运动感觉 ,强化肌肉认知水平 ,提高运动技能和情绪控制能力的方法和过程 .武术套路教学中应用表象训练可使学生在教师的语言引导下
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