为什么鸟人皮具实验室三皮特效这么弱

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-01-04 21:37 标签： 鸟人皮具
《鸟人》特效技术全解析 隐形特效助鸟人翱翔
亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多(Alejandro González I?árritu)的《鸟人》（Birdman）讲述的是关于好莱坞过气明星瑞根·汤姆森(Michael Keaton饰)的故事，曾经以饰演超级英雄鸟人而成名，现在想通过成为一名百老汇制片人和演员而重振旗鼓。由《地心引力》电影摄影师艾曼鲁尔·彻尔·卢贝兹基（Emmanuel ‘Chivo’ Lubezki）掌镜，通过连续的长镜头镜头，在几个幻觉事件中，该摄影师进一步阐述了瑞根与另一个自我的复杂关系。虽然这不是大规模的视觉效果影片，但《鸟人》的特色是众多无缝的隐形镜头，包括长镜头和一些发生在瑞根周围的奇怪事件。《鸟人》获第87届美国奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳摄影、最佳原创剧本，成大赢家。这部影片是由塞巴斯蒂安·莫罗（Sebastien Moreau）领导的Montreal studio Rodeo FX工作室搬上银幕的。我们通过采访视觉效果总监阿拉·卡尼柯南（Ara Khanikian）看看这些视觉效果是怎样做到的。超人镜头：电影中最精心制作的特效之一是瑞根重新想象自己是另一个自我-----鸟人，飘浮于纽约街头之上，然后环飞整个城市。特效制作：这些飞行的序列经过了大量的预演，将背景片和高动态范围成像镜头相配合。有现场钢丝上升设备，最初的漂浮被抓拍。后来基顿对着绿幕，同时用LED光板打光进行拍摄，这类似于卢贝兹基在电影《地心引力》中运用的特技，其特点是HDR场景图片，最终影片由Rodeo工作室完成。哈龙完成了飞行镜头的预演，同时Rodeo采用techvis帮助规划纽约背景片的摄影机移动，以及基顿在蒙特利尔拍摄现场如何获得这些特效。卡尼柯南说道：“我们并没有利用运动控制或反复控制任何运动，所以我们必须找到拍摄鸟人的创造性方式，并获得我需要的技术。我们使用techvis是为了展现摄像机开始拍摄的起点，并确保它与几个月前在纽约拍摄的相匹配”。在纽约，卢贝兹基拍摄与预演编排相匹配的镜头，同时还计划照亮绿幕，Keaton尽可能靠近绿幕。Khanikian解释道：“Chivo有个好主意，即在电影摄影机镜头上增加了GoPro摄影机”。“所以，当他拍摄背景素材时，他实际上获取一个360度场景，最终他用LED面板来照亮Michael Keaton”。Khanikian补充道：“对于这些类型的镜头，”“大多数时候最困难的事情是固定照明，而这个过程让我们确认至少有照明要匹配。所以当Riggan进入建筑物的内部或外部，或处于光或阴影中，他做出相应的反应。纽约的素材拍摄完后，Rodeo把电影镜头连起来，在布局形式中就模仿了这点。Khanikian说：“基本上我们重新看了Halon拍的预演素材，其背景都比较合适，因此从中提炼出一些我们需要的数据，以便于我们拍摄绿幕中的迈克尔·基顿”。 当时基顿在蒙特利尔绿幕舞台上进行吊威亚拍摄时，由LED板打光，呈现出纽约高动态图像。 Khanikian解释道：“我们有我们的摄像机设置，我们将引用所有有关techvis特效的信息，正如电影其余部分那样，一切是精确计时过的——摄影师得到的提示，比方说，这里要高些，这里要向下倾斜，平移到那边。正确的照明，即我们采用LED板而不是绿幕上标准灯光，从而获得由红砖反射的红光和处于室外迈克尔头上反射的蓝光。效果是非常好的”。镜头：当瑞根漫步在大街上时，幻觉中，他遇见了鸟人。特效制作：这个场景是这样演的，基顿走在纽约街头，身后跟着鸟人，鸟人是由替身演员身穿鸟人戏服扮演，鸟人戏服是由Spectral Motion特效制作公司制作的。Rodeo再次增加戏服，加入CG翅膀和羽毛，并把基顿的脸移接到了替身演员身上。在Spectral Motion特效制作公司，Khanikian实施一项翅膀照片调查。他说道：“我们走进他们的仓库，接触了整套戏服和翅膀，我们在那做了许多照片参考，以便于从内在塑造我们的人物。然后我们通过Softimage的XSI组建了整套CG翅膀，并使用ICE模块增加动力和辅助动画到所有的羽毛，那样这些羽毛就可在风中展现微妙动画效果”。该CG工作是由CG总监Sebastien Francoeur监督。对于鸟人的脸，对基顿进行拍摄的是三个RED EPIC摄像机，并装有平板照明。Rodeo后来使用摄像机投影技术来重新查看基顿的最后镜头。镜头：现在想象鸟人的世界，瑞根想象的是一场城市攻击，有一个奇怪翅膀的鸟人，有许多直升机和流弹。特效制作：Rodeo添加CG元素到现场动作片中。 第一枚导弹击中了一辆吉普车，而这辆吉普车是由一个实际设定元素，并配备了车辆操纵其上升，并有火爆破窗户。在Houdini中，Rodeo用数据调控导弹和步道，然后用实际火和碎片元素使爆炸更加逼真。直升机和其他的爆炸和导弹也是数字化元素。 Khanikian介绍道：“当我们向上平移时，我们看到大楼顶部另一个爆炸痕迹，在这一点上它只是烟，拍摄的时间很短，所以在霍迪尼的那个建筑上，我们全用数据控制，并配有合适元素，如砖塌，建筑板飞溅，玻璃破碎等。在DOS命令中，我们还必须做大量浓烟数据和实际火元素”。鸟这种生物，代表一个敌人，这可能是典型的鸟人怪兽电影，这涉及显著的概念设计。Khanikian说：“我们倾向于这样一只蒸汽朋克型的鹰，它是一种经历过大大小小战役的生物，同时也是一种肮脏但坚韧不拔的生物，也许每一个战斗后，它会飞回到基地，它的士兵就是那些金属片。从根本上讲，这是一个战争机器”。关于这个生物，Rodeo借助Softimage的XSI，用ICE控制其羽毛动态。卡尼柯南指出：“也有很多像滴唾液和热气从鸟人的喙中喷出这样的小细节，当它有人依靠在建筑物一侧时，我们有很多模拟碎片从建筑物一侧跌落”。反射特效镜头：在一些长镜头中，瑞根在他更衣室镜子前思考他的命运，或与其他角色谈论，此时摄影机在他们周围移动。特效制作：尽管摄像机移动，没有摄像头或拍摄成员被拍到，因为Rodeo描摹出这些演员，并制定了2.5D来处理反射环境。Khanikian说：“每一次你在更衣室里或对着镜子的任何地方，实际上我们都为这些地方建立2.5D DMP环境。大多数你在镜子看到的是环境的描摹。我们不停地从电影板上去除的是那些前景演员和他们的反光影像”。条纹，污迹和镜子的光效都可以让我们看出那是无缝镜头。Khanikian说：“对于那些可以在DOS命令中建立数据来去除那些污垢元素，我们有一些镜头，我们可以清楚地看到他们，我们可以将其去除。在DOS命令中，我们有一点小创新，将恢复镜子中的所有污垢”。其他特效镜头：在影片其他几个场景中都有使用Rodeo的技术，包括几个关键镜头如：彗星进入地球大气层镜头，瑞根砸他的更衣室镜头，各种纽约环境镜头，Rodeo的技术也用于把各种镜头串在影片中。特效制作：彗星镜头——最终代表一颗流星，是用Houdini CG添加到背景板中。Khanikian说：“我们考察了俄罗斯彗星镜头，观看它的运动，导演真正想要的那些镜头是彗星非常有生机和闪烁光芒，有时一些碎片会飘散开来。在闹市拍摄彗星，特别是当他想有彗星解体那种效果，而其他的人看到一个巨大的彗星正穿过云层”。瑞根在他的更衣室崩溃了，开始乱扔东西，在砸那些飘在房间中的物品。Khanikian指出：“大多数元素都是我们添加的CG道具，他把化妆盒扔到墙上。他扔在墙上的椅子是CG和海报是拍摄的整个CG。我们有照片参考，我们也要求他们给我们些道具，我们在这里扫描他们，并做额外照片纹理参考”。其他工作包括在剧院屋顶一些CG工作者，山姆（艾玛·斯通饰）和迈克（爱德华·诺顿饰）。当瑞根在他的病房里时，罗德奥也制造了一些CG背景。同样，对于其中的一些长镜头，视觉效果工作室还呼吁实施选择性可编辑性的视觉效果，以及重新编排速度。Rodeo说：“亚历杭德罗希望他的电影有一个非常精确的节奏，所以该影片很大一部分被重新编排速度，加入复杂的时间变速曲线，以便于与他希望的速度保持一致”。最终的结果是，在Rodeo指导下，这接近90分钟影片顺利进行，几乎全部为隐形无缝的视觉特效镜头。Khanikian指出：“这就是这部影片过人之处，我们为那些大片工作，这是我们喜欢做的事情，但这确实也是有价值的工作，因为你的工作会成为故事的一部分。人们没有意识到在《鸟人》这部影片中需要多少工作。你的工作支撑了这个故事，这种感觉很棒”。（本篇文章系Cgangs独家编译，如有转载，请注明）相关文章和视频请关注：文章：本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/61152/
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