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青花瓷的初级鉴赏
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鉴别青花瓷器发色与断代特征
来源：古玩元素网&
作者：佚名
& & 唐青花，最近多项考古中发现的文物与几件馆藏品呈现的青花发色非常一致。
唐沉船&黑石号&的青花盘
丹麦唐青花青白釉罐
在河南考古发现的唐青花瓶
唐青花三足罐
& & 上面这几件都呈现了钴蓝的亮丽发色，虽然色调有一定差别，但是，有蓝与亮共同的特点。
& & 苏麻离青&&也叫&苏尼勃青&（也有称&苏泥勃青&），简称&苏料&，是元末明初景德镇青花瓷器使用的一种优质色料,是一种原产于西亚波斯卡山夸姆萨村（现伊朗）还有说一说来自于伊拉克，的进口青花色料。在景德镇元代青花瓷器和明代早期青花瓷器大多使用这种苏料。特点是发色凝重幽艳，光彩焕发，色性安定。明代永乐年间,郑和七次下西洋从伊斯兰地区带回一批&苏尼勃青&料。
& & 明万历十九年（1591）《事物绀珠》&永乐宣德窑&条记载：&二窑皆内府烧造，以棕眼甜白为常，以苏麻离青为饰，以鲜红为宝。&用苏麻离青料绘画的瓷器，蓝色浓艳有银黑色结晶斑。因为苏麻离青含铁高而含锰量低，在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽，还会出现银黑色结晶斑，平平添了几分自然美，这也是明代青花瓷器的一大特色。元代与明初的青花，大多用它绘制花卉枝叶，明成化以后，渐被回青等代替。
& & 苏麻离青的发色有多样性下面就国内外在博物馆收藏瓷器的做个比较：
元青花扁瓶发色为宝石蓝与天蓝
元青花云龙纹带盖梅瓶 高安市窖藏出土
& & 该瓶青花发色亮度不如前者，宝石光更弱。湖北博物馆的一件四爱纹瓶发色也是如此 。天津与上海博物馆的元青花罐青花亮度要更低。
& & 永乐中后期，郑和从中东又开始带回苏麻离青，值得注意的是永乐宣德的苏麻离青的青花发色与元青花有了比较大的差异，这一点我们从实物与图片明显的看得出来，就是常常见到元青花的明朝人也发现了这个区别，大致有三大点区别：
& & 1.元青花蓝发色过艳，就是宝石蓝特别光亮，外放；而永乐宣德青花发色偏黑，光泽内敛。
& & 2.元青花花纹色彩大都均匀，而永乐宣德青花深淡不一，现在称之为&水墨画&。
& & 3.元青花金属斑点少，而永乐宣德青花金属光斑多。
& & 造成这样大的区别的原因很多可能有以下原因：
& & 1.青花原料来源地点不同，（1）同类不同地，（2）同脉不同位置。
& & 2.原料的配比不同，也许从永乐朝有其他国产原料加入，以符合明朝人审美特性。
& & 3.原料加工的工艺不同，元青花料细，永宣粗，元青花画料为油，永宣为水。
& & 4.画描工艺不同，元过于工整，永宣洒脱。
& & 5.烧制工艺不同，也许明初由于国家财力不足，火候没有严格控制。
& & 这是一件在美国展览的永乐青花盘，发色与元青花发色一致，亮丽，但是水墨画效果明显。
永乐青花特点
这是一件收藏在故宫的&宣德青花&发色偏黑
这是一件在故宫的&宣德青花&执壶，发色腚蓝，特别的蓝色使我们更认为它是正德期间的&回料&的发色。
& & 总的说来，苏麻离青的发色是元青花与永宣被看重的几个主要原因之一。也是辨别这几个朝代青花的一个主要特征，或者说，它使我们断代变得相对容易。主要特征有：
& & 1.宝石光泽
& & 2.绿中带蓝，或者蓝中带紫
& & 3.金属斑点
& & 不考虑其他断代特征，就是依靠发色来判断目前公开的的这三朝的青花收藏品，有相当数量的从实物或者图片看不能够同时达到以上三个特征要求。比如有些元青花没有什么金属斑，有的永乐和宣德青花没有宝石光泽。其原因我看有必要做进一步的分析与探讨。
& & 珠明料
& & 珠明料的来源很广，在嘉靖后期到清，云南、福建、江西等省均有生产，&珠明料&它由天然钴土矿煅烧而成，质量比直接使用生料好，所以颜色比较亮，色彩也稳定，蓝中略带其他色调，官与民（出口瓷）都大量使用。各地的，&珠明料&成分有所不同，氧化钴含量在2%以下，上品者氧化钴含量可达8&9%，所以在发色上出现变化应该是正常的。明嘉靖后，青花开始使用云南珠明料，并逐渐以云南珠明料为主要青料，它发色鲜艳，是青花的比较标准色彩。下面是比较纯正的蓝。
& & 1.嘉靖官窑，该青花料精，料浓，发色重厚，亮丽，稍微有回料紫的部分特征。
& & 2.顺治官窑，高温发色清秀，已经具有康熙蓝的特征。
& & 3.顺治青花，发色介于浙青与石青之间，淡雅。
& & 4.康熙民窑，这是一种常见康熙青花的发色，色也比较浓烈。
& & 5.康熙民窑，发色偏紫与绿，色部分略接近苏料的一种发色。
& & 6.清中期，民窑高品，蓝正且美，属于福建瓷。
& & 上面这些明珠料的发色之间虽然存在差异，但是与其他料仍然有本质上或者特征上的明显区别,请注意料浓淡也会造成视觉上的变化。
& & 回料，从字面说理解就是从伊斯兰地区生产的料。人们对它的解释有三个意思：
& & 1.广泛指的是从伊斯兰地区来的青花料，包括从中东伊拉克与伊朗来的苏料，和现在新疆及其以西地区生产的料。不过呢，回料的称呼是从明开始叫的，而明把苏料称苏料，所以，既然叫回料，是因为与苏料有不同所以才叫新的料&回料&。不过，是不是时过景迁，后人们对苏料的理解有了变化呢？。
& & 2.新疆或者附近地区产的料，具体产区还不明白。我认为这样的说法基本合理。产地一定不是离中国明朝边界很近，而且料的产区环境也很恶劣，所以才回料贵如金。在嘉靖朝主要使用&回青&。回青一名始见于《江西省大志》，有&陶用回青本外国贡也&记载。万历《明会典》&土鲁番&条也有&嘉靖三十三年进贡回回青三百一十斤八两&记载。而且三十斤料一下就会使用完。景德镇瓷器使用回青料，就传世品观察，当始于明嘉靖（）间，隆庆、万历（）时继续使用。蓝中透紫，与苏麻青、陂塘青色调不同。回料由于珍贵，主要在官窑中使用：明&黄一正《事物绀珠》：&回青者，出外国。正德间，大珰镇云南，得之，以炼石为伪宝（说明纯料石炼后的发色如蓝宝石）。其价初倍黄金，已知其可烧窑器，用之果佳。&
& & 3.说是现在青海地区出的，甚至说苏料就是回料，回料就是青海料。不过呢，青海的料的发色还是与苏料有明显的区别的，而且青海就在国内，如果是也不应该那样贵。
& & 这是成化青花的非常典型的青花发色 透露出天蓝带紫的色调， 所以这个时期的进口料（苏料）是不是已经变为回料了呢？
& & 这是一件流到美国的正德阿拉伯青花笔架，从它的年代分析，它的发色应该是回料的发色，它紫的特征不明显，而与苏料的一类发色倒是很接近。
& & &碗礁一号&康熙青花盖罐发色透紫，说明回料在清朝仍然在使用。
& & 由于清朝的管辖范围巨大，那时期回料是不是进口并没有资料说明。福建东海平潭&碗礁一号&水下考古从中央电视台和福建广播影视集团成功直播。我们知道青花的正蓝色是钴金属的发色，温度越高色越亮；而紫的主要发色来自与稀土硼，回料的发色透紫应该是含稀土硼铝酸盐的比重高。
& & 补充：硼镁铁矿(ludwigite）
& & 化学组成为 (Mg,Fe)2Fe([BO3]O2、晶体属正交（斜方）晶系的硼酸盐矿物。组分中铁原子数超过镁时称硼铁矿。晶体呈针状、长柱状、纤维状、毛发状，集合体通常呈放射状。暗绿色至黑色，随铁含量增加颜色变深，条痕绿黑色至黑色，光泽暗淡，纤维状集合体带丝绢光泽。摩斯硬度5.5～6，比重随铁含量的增加而增大，一般3.6～4.7，具弱磁性。主要产于镁质夕卡岩中，中国东北风城、宽甸、辑安、复县及河北涞源等地均有硼镁铁矿产出。世界著名产地有美国加利福尼亚、土耳其等。硼镁铁矿是提炼硼的矿物原料。
& & 石子青
& & &石子青&与&无名子&是产瓷地区附近生产的青料，从名字上看，它的品级一般，说明发色不美，官窑在宣德朝后各朝单独用做青花料比较少。它的发色从它使用的年代上看，到目前仍然在使用。从产品中分析，它发色灰谈。
& & 石子青的使用从明洪武时期开始就有迹象，在成化与弘治朝逐渐多了起来，在正德朝比较多。
明民窑 青花提梁壶
& & 正德官窑炉，花形口，侈口，厚唇，短颈，鼓腹，三扁如意形足， 通体施白釉，青花略淡，唇有一圈回纹，颈饰环珠纹，腹满饰卷枝番莲纹。胎颇厚，底露一圈白色胎骨。颈有青花书「正德年制」四字楷款，外加双方圈
嘉靖&&万历民窑
明中期 民窑碗
& & 平等青
& & &陂塘青&又称平等青，在成化朝虽然有主要使用平等青之说，但是从发色来看正常青花呈现&明珠料&的正蓝发色，部分出现回料的紫色。可以这样认为，平等青就是早期的&明珠料&或者没有锻烧的&明珠料&粗料的使用的初期，或者是它与某几类回料混合使用的结果。而&平等&的含义就是平衡，平衡过蓝过亮，色正而柔和。所以我们现在谈论的可能是成化与弘治的官窑青花发色更可能合理。
成化 青花缠枝莲八宝纹三足炉，该器物蓝正而温和，色比苏料柔和比明珠明亮。
& & 成化 青花山石花卉纹盖罐，该青花发色与上图一致，画法仿宣德。
青花海水龙纹梅瓶，从图案绘画、青花发色偏黑等看，宣德至成化间御厂品，国产料成分多而且烧制温度不足。&
成化青花 高士图罐，该品瓷优，温高，色天蓝带紫亮丽，应该是回料足平等青较少的结果。
成化 罗汉纹瓶，该瓶明显带紫，应该是回料的发色。
& & 所以，从以上的代表作品上看，平等青是一种近似明珠料的比较理想的蓝原料，发色没有苏料或者回料明亮，但是常常可以作为平衡色调的补充料。还应该说明的是，成化青花已经出现了料的浓淡的面的层次变化，与永宣青花的&水墨画&有了比较明显的区别，有了康熙青花画法的中&淡&的手法。
弘治 青花八仙图，该碗发色蓝更正，是平等青（明珠料）平衡搭配的结果。
& & 弘治朝正式烧制官窑青花是在弘治十五年后，风格与成化相近，人物特征更为明显，线条清晰。现在在标弘治的款中有很多作品与比该碗更接近成化品。
康熙 这是民间使用浙料的典型发色
康熙这也是民间浙料的代表性的发色
康熙民窑 这也应该是浙料与明珠料的混合发色
康熙官窑 浙料为主的毛翠蓝（注意：本图与下图浅色紫色都很重）
康熙官窑 有浙料成分的含紫与绿的更明显的毛翠蓝
康熙官窑 高温下浙料成分更高的天蓝（绿 ）
& & 康熙青花特别是官窑的青花发色比较特别，一是它主要使用的是浙江产的钴料，浙料青花色彩稳定，发色艳丽；二是它的色调在高温烧制为翠叶青，三是它根据不同的配比的色富于变化，再就是由于料的浓淡与描绘的轻重有明显的层次感。
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&明代景德镇青花瓷相比元代，在烧造技艺上有了明显进步，是中国青花瓷蓬勃发展时期。它品种繁多，装饰方法多种多样，纹饰题材丰富，同时对外交流活跃，所有这些都是明代早期青花瓷发展的重要标志。而古陶瓷界又把正统、景泰、天顺这三朝一共29年称之为瓷器的空白期，青花瓷质量急剧衰退。
&&&洪武（年）
　　色泽偏于暗黑，可能是受青料提纯、烧制工艺、火候和还原气氛等因素影响。典型青花使用苏麻离青料，晚期部分器物可能使用了石子青。事实上，景德镇地区从1361年开始即在朱元璋控制之下，所以自1361年起生产的瓷器，已经很难确定是否为元青花了，故洪武青花瓷的器型、纹饰留有元代遗风。造型主要有碗、盘、菱花口盏托、执壶、玉壶春瓶和石榴形瓜棱大罐等。纹饰盛行以扁菊为主题纹饰的图案。扁菊花、牡丹花、云朵等纹饰均有不填满色而留白边的特点。在工艺方面，琢器内壁见明显接痕，器物底部均见明显的火石红色，俗称“朱砂”底。
&&洪武青花官窑器至今未见年款，唯有上海博物馆藏一件洪武青花梅瓶，肩部篆书“春寿”铭文。
　　建文（）
　　建文朝时间很短暂，加上政权不稳，战乱频仍，官窑未能正常生产。截止目前，既未发现真正的署有建文年款的传世品，也未见到建文纪年的墓葬出土物。因此，建文青花瓷的真实情况也就无从谈起。
　永乐（年）
　　永乐年间典型青花使用苏麻离青。永乐宣德时期，郑和七下西洋，从苏门答腊港带回了大量苏麻离青。苏麻离青料发色浓艳，但色调极不稳定，很不适合画人物，因而有所谓“永乐无人”之说法。永乐青花多采用双勾填色笔法，且填色是用小笔填绘，使得青花呈现深浅不一的笔触，这也是明代早期青花瓷的一大特征。永乐青花瓷图案花纹多留空白地，主题图案往往以缠枝四季花卉为主，并以海水波涛、蕉叶、如意纹、回文等为辅助。永乐时一般盘碗的底心也多是外凸内凹，圈足较元代放大，
&&明永乐青花瓷鉴定方法?
&&&&永乐时期瓷器在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。?
&&&&&方法/步骤?
永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。
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永乐瓷器的造型清秀、圆润、灵巧。青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。?
&&&&永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。?
&&&&釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。白釉器的口、底、边角与釉薄处多闪白色或黄色，釉汁厚聚处闪浅淡和虾青色。
&&&&器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代和区分真伪的主要依据之一。常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类，器心多微下凹，器底外凸，呈塌底状。
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明代瓷器特点与鉴定方法
明朝是中国陶瓷史上一个重要发展阶段，以景德镇为主的官窑器有了很大的发展，明朝生活陶瓷，建筑陶瓷和其它类型的陶瓷制造大大地超过了以前历代，展示了陶瓷业大发展的局面。由于制瓷工艺技术的不断提高和实行“官搭民烧”制度，即工匠完成官方规定的任务后，可以进行自由经营，客观上对手工业工人的积极性起到了促进作用。民窑不仅产量超过官窑，而且烧成了许多高质量的可以与官 窑相媲美的瓷器。明代青花、五彩、斗彩瓷器是瓷器生产的主流。
　　如何鉴定明代瓷器，具体说来，要从以下六个方面进行：
　　对于明代各种不同的釉面观察方法，除以眼目直观外，细微处可借助放大镜。观察时更要注意光泽的新旧，釉质的粗细，釉面的厚薄，以及气泡的大小、疏密的程度等特征。对各时代釉面的典型表现，要牢记心中，如明代瓷器釉面都闪现不同程度的青白色，明早期釉面常有无色的自然开片及缩釉现象；明代宣德的桔皮釉，明代晚期黄釉釉面所闪现的血丝状小红点。另外釉面的新旧光泽也可说明真伪。对各时期施釉的厚薄，釉质的缜密和疏松及浓缩，釉面的莹润与干涩，积釉等状态也需掌握，这也是鉴定真伪的一个重要因素。如常见永乐翠青积釉处的气泡密，玻璃质强永乐白釉器口，底边角与釉薄处闪白和闪黄，釉厚处闪浅淡青色。明代蓝釉釉面表现的灰黑色调，明代宣德釉面的棕眼现象等等。所以，造型、纹饰、款识、釉色、胎质等鉴定方法必须同时并用，才能准确的判断 。
　 2、造型
它的主要特点是：在掌握各时代瓷器品种的特征及时代风貌的同时，应侧重对器型的古拙、敦厚、粗笨、秀美、玲珑、华丽等不同风格进行研究，详加分析对比，摸清其演变规律。久而久之，便可充分利用不同器型特征，熟练地鉴别真伪。明代永乐年间的器型古拙秀美，当时出现的一些精品，如白釉脱胎暗花盘碗，青花压手杯之类，都是后仿品在造型等方面远远不可企及的；宣德时期造型种类明显增多，并且制作精细，独出心裁，有些是空前绝后之作，若不具备很高的技术水平，难以仿制成功。故永宣青花器，仅见清代盛世康熙、雍正、乾隆时的仿品及民国时的赝作，除此而外其他时期少见。至于成化时期，宫庭喜好首先选用纤巧，精致的器型，碗、把杯、罐等 ，大的器型宫廷较少选用。余下的和大多数大的器型推向民间市场。但大多都出色地代表了当时轻盈秀致的风格，并为仿品所望尘莫及。弘治、正德时期虽器型品种不多，但却端庄秀逸。嘉靖、万历以后，器型渐趋复杂，又有许多创新之作，风格上厚重古拙与轻盈华丽兼而有之，只是比起永宣时期的作品未免粗糙。
明代瓷器的造型除继承前朝的（特别是日用器）之外，产生了压手杯，鸡心杯，倭角瓶，卧足杯，斗，水注， 镂空瓷器等。例如成化时期则以斗彩鸡缸杯、&天&字盖碗等为典型器物。
对于造型，要从以下几点去观察：器口、颈、耳、柄、腹、底、足、 流、系、以至器里。若能经常测量器体部位，体重厚薄，熟记大小，对于鉴定工作更为有利。
明初洪武时期的青花瓷色泽暗黑，这主要是元末明初战争频繁，苏青料进口中断，使用国产青料造成的。明代青花瓷器，在元代基础上，又不断创新，无论从数量和质量上都有很大提高，成为当时瓷业生产的主流。明代青花瓷器的一大特点是青花料有很大变化。一般可分为三个时期，早期以永乐、宣德为代表，使用进口苏青料，色浓重、绚丽、鲜艳;中期以成化为代表，使用国产平等青料，色泽谈雅幽静，晚期以嘉靖、万历为代表，使用是回青料、色彩兰中泛紫。除青花外、还有甜白、鲜红、宝石红、孔雀绿、孔雀兰、浅黄等单色釉(也叫一道釉)都很成功。到中期前后，彩瓷有了发展，出现了斗彩、五彩等釉上彩与釉下彩相结合的瓷器。
4、瓷器纹饰
明代瓷器纹饰装饰主要以绘画为主，也有刻花、划花、印花、镂雕等方法。从绘画风格上看，无论人物、花鸟、飞禽走兽都极为生动豪放、富于画意，线条舒展流畅；加之釉色纯朴浑厚、丰富多彩，就更增加了画面的美感。
官窑瓷器的纹饰比较工整、细致，民窑器物的纹饰笔法潇洒、自由奔放，生动地表现了对现实美好生活的愿望。画面题材很丰富，人物、花鸟、飞禽走兽无所不有，有些画面取材于锦缎上的纹饰，或受小说木刻插图影响，或取材于戏剧、民间故事传说等。有些内容尤其是在官窑器物上，反映了当时封建统治者的思想意识，有些则带有封建迷信色彩。明代所画的人物比较挺拔，小孩儿头比较肥大，不合比例，前额及后脑凸出，明代早期龙鳞画得比较精细，晚期有的龙鳞画得草率，龙爪画得比清代简单,但龙爪雄壮有力。画龙比较窄瘦、龙咀较长，一般都称为猪咀龙。此时八宝纹的排列多为轮、螺、伞、盖、花、鱼、罐、肠。后仿品有时忽略此点，在鉴定时应注意观察。明代瓷器上有以文字作为纹饰装饰内容，如梵文、阿拉伯文、寿字、福字等。纹饰多为云龙、云凤、缠枝花卉，后来出现人物、飞禽走兽、八仙、人物故事等。官窑瓷器比较工整细致，民窑比较粗放、生动。
　　一般以书写为主，极少有刻印的。前人总结的明代瓷器款识规律是：永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂。明代瓷器各代款识千差万别，凭款识特点来断代和辨伪也就相当重要。体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法入手，然后将真假实物款识，相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构、排列的形式、落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等。另外，也应当注意总结同一时期及早期和晚期款识不尽相同的变化规律。
总之作为中国陶瓷史上重要发展时期的明代陶瓷艺术的欣赏及鉴定，不仅是文博工作者的必修课，而且其它各行业的人都应了解的文化知识，随着人们生活水平的提高和文化生活的日益丰富多彩，也必将成为越来越多的陶瓷收藏受好者需要了解和掌握的知识，必将成为提升全民文化修养的一个好途径。
第一，:元代青花瓷的胎质白，重而坚，器壁较厚，大器较多。由于含杂质多，胎上大多有铁褐色小点。器底不施釉，称之糙底或砂底，在糙底上呈有红色斑，俗称火石红。大盘盘口有采用菱口的，凤形壶与八楞缸为特有造型，只有元代才有。
第二，元瓷白釉泛青色，釉质虽莹润，但常有积釉处，积釉有时如泪痕，青花常有晕散现象。
第三， 元青花大多为宽而较矮的圈足，一般器底、盖内不施釉，器胎轮旋纹粗糙，接合处有明显凸起接口。
第四， 青花发色有浓艳、淡雅、青灰三种。浓艳是用进口苏泥勃青料，淡雅是进口料与国产料混合使用。相当部分的青花烧成后有黑色斑点、且较深。
第五，元青花纹饰繁密，层次较多，通常说是“满画”，这是元至明特有的绘画技法。
为什么同一件藏品，有的可以买10万
有的可以卖100万呢？为什么同一道菜，有的可以买8块
有的可以卖80块呢？为什么地摊与酒店的差距那么大？
这就是市场！
低端市场，就算你东西在好，也卖不了高价！因为人家没钱！
高端市场，就算你东西差点，也卖的了高价！因为不在乎钱！近几年，古玩收藏作为一个具有极高升值空间的投资，很受大家的亲昧，如果您是藏家有古玩想转让、想出手，不管是祖传也好，个人收藏也罢，无论是出于何种原因，其最终目的就是想卖的一个理想价位。那么私下找买家和拍卖有什么区别呢？您私下出手时买方没有竞争力，价位优势完全被买家所掌握，而且还存在着很多不确定因素；但是拍卖呢，它可以提供一个专业交流的平台，它有专门的买方市场，有一个竞争压力，您的东西自然自然身价倍增，如果是您，会选择那一种呢?在2013年春季大型拍卖会来临之际，本公司特向天下藏友征集：瓷器（高古瓷）（明清瓷器）（近代名家瓷）、玉器（高古玉）（明清玉）（近现代翡翠珠宝）、杂项（青铜器）（竹木根雕）（佛像）（古籍善本）（象牙）（老）（琥珀）、书画（古画）（近现代画）（油画）十字绣精品、紫砂壶精品等……珍贵拍品！
主营：瓷器鉴定拍卖、古玩鉴定拍卖、玉器鉴定拍卖、古玩鉴定拍卖、诚信拍 卖公司、字画鉴定拍卖、杂项鉴定拍卖、文物鉴定拍卖、象牙鉴定拍卖、翡翠 鉴定拍卖、珠宝鉴定拍卖、钻石鉴定拍卖、田黄鉴定拍卖、寿山鉴定拍卖、奇 石鉴定拍卖、红木鉴定拍卖、紫檀鉴定拍卖 、黄花梨鉴定拍卖
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上海的网友用手机一个月前在百度搜索“黄釉青花瓷无底款特点”访问了本页
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