说媒无论是在国内还是国际上，收视率统计方法本身存在的缺陷正在成为阻碍电视事业发展的绊脚石。而尼尔森今年或推出能统计视频内容全平台收视率的监测系统，对于网络平台，这是否是一次“狼来了”？日前，市场调研公司尼尔森(Nielsen)计划推出“全内容收视率”（Total Content Ratings）系统，全面涵盖传统电视、数字平台和视频点播的收视数据。曾几何时，在美国一部电视剧是炙手可热还是无人问津完全由尼尔森媒体数据调查（Nielsen Media Research）说了算。然而时光飞逝，变化也随之而来。不仅是在美国，近年来国内的收视率统计也同样面临变化与挑战。受互联网冲击影响，收视率数据大不如从前，单单通过获取传统电视收看到的数据已经不再具有权威说服力，电视台以及数据机构不得不开始采取更为复杂的测量方法，想尽一切办法把能算上的观众都算进来，而且反映收视率数据的花样越来越多。1·1社交互动=收视率？电视台要的只是一种可能性受新媒体的冲击，传统电视平台也越来越关注社交电视数据。多屏收视的兴起，使建立综合性节目评价体系的重要性越来越大。传统平台看重的不再只是有多少人收看节目，他们还需要网络上经久不衰的讨论热度、良好的口碑、观众的忠诚度以及考虑观众的收入水平、年龄水平、使用社交媒体的频繁度。（比如?拼制作、拼大牌，《偶像来了》和《十二道锋味》又开始拼话题了）然而，一个重要的问题是，不断在社交媒体上制造话题，真的能够帮助电视网提高收益吗？尽管仍然无法确定社交平台互动是否与收视率之间存在直接关联，但电视网显然无法忽略社交媒体的存在了。互动所能够提供的潜在观众群，已经足以推动电视网在社交平台上开辟宣传战场。2·2数据公司都在如何做跨媒体收视率？细数下，目前市场上叫得响名号的数据调查服务公司有10余家。但国内电视行业认可的电视收视率调查服务公司只有央视–索福瑞媒介研究有限公司（CSM）和尼尔森网联媒介数据服务有限公司（以下简称尼尔森）两家公司。然而，两家公司长期存在相互打架的问题，由此导致的数据争议越来越突出。此前，传媒＋（www.）曾在《CSM和尼尔森，谁更靠谱？》一文中曾提到过，索福瑞和尼尔森在收视统计中就存在着不小的差异。◆ 央视索福瑞（CSM）——自带洋范儿的本土大哥大CSM起步虽晚于尼尔森，但后来者居上。在媒介融合的浪潮下，CSM也开始了“+”的探索和变革。2014年，CSM就携手新浪微博推“微博收视指数”。2015年12月，CSM又推出时移收视率，量化反映了电视节目的增量价值。日，CSM媒介研究与欢网科技联手，建立智能电视收视大数据标准化应用，开展智能电视多维数据的研究。2016年2月，CSM媒介研究联合欢网科技、微博等共同推出“2016年中央电视台春节联欢晚会实时收视大数据平台”。平台主打“实时”和“大数据”，实时测量全国近6600万智能电视机用户收视以及微博平台2.2亿活跃用户的互动行为等。此外，基于收视率与收看行为大数据、PC端、移动端、消费行为数据等多元数据的结合与融合，CSM也正在实践建立实时收视率系统、跨屏总收视等探索。◆ 尼尔森——国际化的外来者尼尔森一直是CSM在国内强劲的对手，2010年，尼尔森高调宣布"回归"，两家之间的抗衡一直是业内的焦点。而从国际上整体来看，尼尔森应对新变化的脚步似乎有些滞后，甚至力不从心。2011年尼尔森回归后，选择了数字电视作为突破口，并针对数字电视推出的新技术。2013年秋季档，尼尔森和推特(Twitter)一起推出“尼尔森推特收视率”，作为尼尔森已有系统的一种补充，力求从更准确的角度分析大众行为。2014年又与优朋普乐开启受众研究。2016年计划推出“全内容收视率”（Total Content Ratings）系统，全面涵盖传统电视、数字平台和视频点播的收视数据。◆酷云EYE——本土活跃网红酷云在2014年进入市场，不同于CSM和尼尔森的高逼格，其本身自带“接地性”。在数据分享上，酷云十分慷慨地将基本数据免费公开放置于网络。除了与电视台合作外，其在实时、多元、大数据方面的拓展也较为活跃。2015年7月，酷云与泽传媒达成合作，引入泽传媒与人民网、中国传媒大学开始联合发布的全国卫视“全网传播”系列榜单的部分数据。2015年9月阿里云与酷云互动联合宣布推出多媒体行业数据分析产品“酷云EYE Pro”，打通家庭数据与互联网数据，实时分析收视情况、用户特征、广告植入等数据。◆Kantar Media——英国市场调查公司Kantar Media一直与英国的收视率统计机构Barb保持着合作关系，负责收集和公布英国各媒体平台网络电视收视统计数据。2015年9月，Kantar Media发布荷兰电视节目及视频服务的网络收视率，对荷兰收视率进行跨媒体评估（包括流媒体平台，视频点播平台，个人台式电脑、便携式电脑、平板电脑及手机视频服务平台）。3·3美国是怎么做收视统计的？为了得到精确的收视率数据，美国各家公司真是各显神通。有一些公司试图扩大样本的数量来提升收视率调查的精确度。比如调研公司 RENTRAK TV ESSENTIALS 通过和 Charter 这样的机顶盒供应商（类似小米盒子）合作，从而让自己的调查覆盖超过 3000 万个家庭。这个数字比起尼尔森的 25000 个家庭要多上太多。美国的 CNBC（主要电视节目是财经和商业新闻）的做法是锁定最重要的用户。他们找到了另一家市场研究公司 Cogent，而这家公司之前的业务是调查投资者和金融行业从业人员数据资料。最后还有一种手段就是从看电视的那些人入手。在美国，一张信用卡可以走遍天下，只要追踪一下同一张信用卡的消费记录就可以大概知道这个人是个什么样的人。想知道他看了哪些电视节目，也就只需要查查这张信用卡的消费记录就行了。而在中国，大概只要把信用卡换成淘宝账户就行了吧。（阿里云与酷云的合作就将淘宝数据纳入其中）有意思的是，美国流媒体网站Netflix、亚马逊或Hulu从不公开旗下节目的收视数据，正因为不能通过收视数据判断节目好坏，每一部节目反而都有可能名声大噪。收视率从来都不是评价节目好坏的可靠指标，加上现在的收视率数据又如此有争议。但如果没有了收视率这个指标，我们有更好的判断依据吗？如果没有收视率，观众很难想象还有多少人跟自己一样在追剧。电视为观众构造了一个“四海之内皆兄弟”的模型空间，它是有趣的、有态度的。收视率或许对多数观众而言也越来越没意义，但有时它却能反映事实。更多精彩内容请关注?http://www.【版权声明】传媒+（www.）版权文章，如需转载联系后台，转载请注明作者、出处及原文链接。（部分内容引自好奇心日报）微信号：chuanmeijia007内容合作请加微信号：新浪微博：@传媒+联系电话：010-官网网址：http://www.
国内造假成风 沒有可信度 花钱能买收视率
收视率就是很多人纠结的地方
好，肯定浙台第一，湖南最后。
传媒十是专业影视门户，提供行业资讯、数据分析及节目模式等。
遇见与众不同（的人、想法和故事）
中国共产主义青年团中央委员会头条号
(C) 2016 今日头条 违法和不良信息举报电话：010-公司名称：北京字节跳动科技有限公司掺假？同一赛事收视率不一
除了索福瑞，谁还在做赛事收视率除了索福瑞，电视媒体圈不少业内人士都会参考酷云互动（以下简称酷云）收视率统计，不过酷云并不使用“收视率”，他们提出了“关注度”的概念。酷云董事长兼CEO李鹏介绍，酷云与市面上80%的电视品牌取得合作，利用酷云互动自主研发的ACR技术（即自动内容识别的电视屏数据采集技术）植入电视，随机帮助获取电视屏数据。酷云的实时关注度是如何计算的？其实非常简单，就是指实时（每秒）收看某频道/节目终端数占当前总体终端数的百分比。举个例子，当前总体终端数为100台，有3台此时在看世乒赛，那世乒赛的实时关注度就是3%。目前，酷云已经累积了7300万以上的家庭用户。索福瑞和酷云对于收视率的计算方法有何不同？其实，索福瑞收视率调查可以比喻为“人民代表制”，选出一批极具代表性的用户，把他们的收视行为推及全中国的收视行为。而酷云则就是“人民公投制”，所有家里有植入数据统计电视的、一个月会打开数次的绝大部分用户都可以监测到收视行为，如此庞大的用户群的收视行为就可以代表所有人。除了中国，美国最具权威的收视率调查公司是尼尔森。他们采用科学的抽样调查方式，依据人口统计学的分层原理，选取具有代表性的用户，在其家中安装测量仪。“日记法”也被广泛应用于尼尔森的调查方法中，即每隔两周左右的时间向家户发放纸质调查问卷。针对移动端，尼尔森和第三方机构例如Netflix进行合作，采集网络收视率。同一赛事收视率不一，体育会掺假吗？不过，江和平起初的那条微信圈在当时并没有引起太多的关注。随后几天，“禹唐体育”在官方微博上公布的收视率“综合调查”，世乒赛男团决赛的收视率高达2.89%，而那一周亚冠小组赛悉尼FC对阵恒大比赛，收视率仅为0.99%；“世乒赛收视率高过亚冠2倍！”收视率的1%的差别对于普通受众来说，毫无概念；但有了直观的范本，亚冠比赛，且世乒赛收视率还比亚冠高2倍，这才引发了大家的关注和质疑；而索福瑞方面官方发布世乒赛男团决赛收视率则为1.71%。禹唐体育公布的“收视率”数据不过记者重新翻看禹唐体育的数据，发现在其发布数据图表的下方，有这样一项标注：数据来源于CMS，4+人群，卫视频道为35市网数据……“其实除了索福瑞，其他收视调查平台也可以提供数据，出入并不会太大，但无论是什么平台，如果要进行赛事收视率比较的话，都一定要在同一个平台上对数据进行比较这样才有意义。”一位收视率调查专家这样告诉记者，这也说明禹唐体育这样综合进行收视率对比并不科学。视频：世乒赛男团收视率超高 马龙提问“直插”张继科心脏，时长约1分54秒电视收视率病入膏肓：1000万做数据胜过7000万做制作&&&&
　　近日来，电视圈讨论的颇为热火的消息当属广电总局约谈电视台和制片方商议取消收视对赌一事。虽然截至目前，官方仍未露面明示会议精神，各方业内却已议论纷纷。必须承认，无论会议内容究竟为何，收视率对行业健康发展的羁缚早已是不争的事实;而无论收视对赌是否真的取消，滋生收视造假的土壤也已成型，并将继续存在。各界的发声，也无非是借此由头，再抒愤愤罢了。
　　究竟是从什么时候起，我们的电视从业者要开始为这些&数据&问题所烦扰?遥想当年电视剧的黄金时期，一部热播作品可以上升到真正的国民级高度，万人空巷、争相围观，茶余饭后闲话的都是&故事里的说是就是、是也不是&。那时候，相信每一个电视从业者都视作品为荣耀，都在思索如何才能无愧于创作者的自尊。可惜到了现在，当电视开机率逐渐下降、网络大军蓬勃崛起、年轻观众流失严重愈发需要电视从业者精益求精的现状下，这些本该担当振兴行业的人，却又不得不被裹挟进这场以数据定成败的收视把戏中。一些制片方就明确表示：再这样下去，电视剧行业的整体发展前途堪忧!
　　&收视造假&，虽是各方心知肚明的&规则&，却很少有人愿意公开揭露，因为无论是行业内的哪一环，目前都没有明确的证据表明此行为的存在，更多时候，它只是停留在知情者的口耳相传、内行人的分析推测、受其害者的抱怨控诉以及被捆绑者的无奈感叹。譬如时下正在两个卫视同时热播的《克拉恋人》，安徽卫视排名的迅速上升，便已经引来了业内的一些风言风语，只不过正如上文所说，没有明确的证据，所谓的&异常&数据，从理论上来讲，也可以被解释成个例的&正常&。
　　收视率异常案例
　　《克拉恋人》收视3天内突然跳高
　　因为牵扯的利益链条过于盘根错节，目前几乎没有人会公开举报哪些收视率存在问题，专业人士也只是依据可查询的收视值来分析其背后的力量博弈。一位多年研究数据的业内人士告诉新浪娱乐：&正常来讲，一部剧的收视走向应该是开播时数值较高，如果它前期的正规宣传做得到位的话，接下来会有损减，之后随着剧情的发展，它的收视会稳定回升，直到大结局时达到最高值。这是一个逐渐积累的过程，迅速上升的收视率很多都有问题。&
　　这位业内人士接着又向我们列举了一些能判断为收视率&异常&的现象：&如果一部剧同时在两家实力相差不太大的卫视开播，开播当天的收视率要是差很多的话，那基本也是存在问题的。&
　　我们注意到，时下正在两家卫视热播的《克拉恋人》7月22日开播当天，安徽卫视收视率低至0.246，排名惨居第17，较浙江卫视耀眼的0.831竟落后了13位(注：收视率数据为CSM50城数据)。7月23日，安徽卫视收视率依旧维持0.246不变。但是，这种悬殊并没有维持太久，7月24日，安徽卫视的排名开始上升，0.437的收视率助其挺进前十，7月25日，涨势依旧不减，收视率0.558，排名已上升至第6位。短短3、4天，安徽卫视便已实现11位次的飞跃进步
　　这种&上升&是否正常?根据以往的观测经验，我们不得不对其合理性打个问号，但作为&外部人士&，却也无法给出明确解释。不过我们可以对比一下安徽卫视之前播的《淑女涩男》，该剧7月4日开播收视率0.518，排名第5，之后便一直稳定上下浮动，排名也基本在4-6位之间。再早一些的《你是我的姐妹》首日收视0.537，排名第7，随后的收视大体在0.4-0.5间游移，排名7-9位不定，随着剧情的发展，后期收视才有缓慢上涨。另外，我们也横向比较了一下与《克拉恋人》同期播出的电视剧，诸如《加油吧实习生》、《冰与火的青春》等，其走势也大都比较平稳。总之，它们都没有出现《克拉恋人》的&飞跃&式提升。
　　与安徽卫视相比，另一播出平台浙江卫视似乎&风平浪静&很多，开播时荣居第四，之后也基本在1-3名间上下游走。不过新浪娱乐曾从一位电视评论人手中拿到一份据说是浙江卫视23日《克拉恋人》的分城数据表，某位研究收视率的业内人士看过之后也表示：仅从数据上看，哈尔滨、大连、天津、南京、武汉等地的分城收视相较于以往的平均水准偏高。
　　与《克拉恋人》具有类似&进取&精神的还有今年播出的《抓住彩虹的男人》。该剧5月26日开播，浙江卫视收视率0.356，排名14，与此同时，东方卫视收视0.626，遥居第5。27日、28日没有明显变化，29日，浙江卫视突然发力，仿若鲤鱼打挺，收视率提升至0.644，排名一跳居然成第4。
　　《天使的城》《金玉良缘》收视为0无处投诉
　　控制几个样本户 收视率即可大作手脚
　　当一些剧正高歌猛进兴奋冲顶时，也有部分大体量作品狼狈遇冷，或者说，本属于他们的应得回馈，被不知潜伏在何处的力量别有目的地&偷&走了。今年3月28日，杨阳导演的《天使的城》登陆浙江、江苏卫视，当天收视排名第3和第4。然而第二天，两台的收视均大幅跳水，跌到第8和第10。之后，宁波、广州、惠州三大城市竟出现收视为0的怪现状。虽然在以大数据为基础的酷云平台端，《天使的城》的排名一直稳定居于前列，但该剧在电视端的成绩却长时间不见起色。4月2日，《天使的城》收视排名第10和第11，当媒体发表导演杨阳&痛斥买收视率&的新闻后，4月3日该剧在浙江卫视的收视率从第10名迅速回返到第3名。
　　这一场面似曾相识，去年4月21日，《金玉良缘》于江苏、深圳卫视播出，纵然&霍糖党&如何金鼓齐鸣、摇旗呐喊，其在电视端的收视成绩丝毫不见起色。4月21日，《金玉良缘》在上海收视为0.164，北京收视为0.2，明显低于其它地方，长沙市的收视率更显示为0.039，几乎可以忽略不计。就像之前《璀璨人生》在上海，《第22条婚规》在长沙一样，大城市0收视，明面上的收视大战，私下里的份额却被暗度陈仓。
　　&控制目标城市样本户的收视行为正是干扰收视率的主要途径之一&，一位知情人对我们解释道，&不同城市的权重比不同，例如北京、上海、成都、重庆、武汉、郑州等地的权重比较大，它们对整体的收视率影响也大，相应的，他们也会成为&异常&现象重灾区。&一位与&做数据&的公司有过接触的人士向我们透露道，曾经有一个&数据达人&手里掌握10个北京的样本户，他每次只用其中几个，便可以对收视率产生不小影响：&因为样本户一共也没有多少，假设一个城市有300个样本户，控制10个高权重的样本户，就是掌握了3%以上的分城收视，而一个高权重的样本城市(如武汉、上海、北京等)对于一个电视台的总收视的影响也是非常巨大的：北京每增长1点分城收视，全国收视就将提高0.07左右。&
　　但遗憾的是，虽然可以了解造成&异常&原因，大多数被0收视碾压的片方依旧无可奈何，虽然气得跳脚，却终究只有&喊冤&的心，没有被&做主&的力。毕竟，0收视在理论上是成立的，也许你们家的剧就是不适合那些城市样本户的观剧口味呢?
　　从分城数据的角度出发，我们还可以发现不少怪现象，比如天津卫视的收视下跌。通常来讲，一个卫视的剧一定在当地的收视率最高，但一位业内知名导演近日在研究之后发现，天津地区的观众似乎突然开始&不待见&自家电视台了：&某个卫视某个公司的剧在天津的分城数据比天津台本身的剧还要高，我觉得这个是很值得怀疑的。&
　　7000万请大咖拍戏 不如1000万纯做数据
　　收视造假生意火爆 有需求要提前3个月预约
　　&现在收视排名前十的剧，基本上都有问题&，一位从业20多年的制片人说道，&尤其某些上市公司，更是需要这样。虽然不能武断地说天下乌鸦一般黑，但白的也是凤毛麟角，因为整个大盘是固定的，别人做了你没做，别人就把你的蛋糕吃了，所以现在很多戏真的是被动的，好的戏拿不到好的收视，真的很委屈。&
　　今年年初，一家宣传公司接到了许多案子，可正当他们为片方绞尽脑汁地定制有特色的推广方案时，片方们却都过来悄悄招呼：你们能做收视率吗?
　　&我认识一个制片人，他本来打算拿7000万做一个戏，请两个一线大咖。他那部戏还不错，故事也还成，结果后来他缩减成本，只出了4500万，用了两个二线演员，然后再拿1000万做数据。&
　　&还有一个制片人，他的戏也还不错，宣传公司为他专门做了一个经费预算，可后来他找来说，&这钱可以省下来，我做两天的数据，就不用宣传了&，宣传公司听后都很崩溃，但也没办法，所谓的卖点营销、地面活动，十几万来做宣传，可能都不如十几万做个收视率效果好。&一位宣传人员叹着气说道。
　　为什么制片公司会一拥而上围着&收视率&打算盘?当然，一个很直接的原因就是近来传言中的主角&&收视对赌。所谓&收视对赌&，指的是电视台与制片方在电视剧购买保底价的基础上，协定一定点的收视率，有的甚至是直接协定一个排名范围(如：播出期收视日均前三名)，如果播出效果达到或突破协定收视点或排名，则相应给予高于保底价的价格回报;如果播出效果未达到协定，则相应降低购买价格。这一纸条款虽然轻飘飘，却重重压着片方的整条经济命脉。
　　&对赌协议是T字型，比如它会规定，这个剧如果能进收视率前3名，那么每一集就是80万，前5名，就是60万，以此递减，假如这部剧跌出20名开外了，那么某些卫视就会撤片，然后片方一分钱都拿不到。这部剧之后的发行也基本告吹。&一位影视公司内部人员向新浪娱乐介绍道。
　　而郭靖宇导演去年在BTV影视剧制播年会上的公开发言也侧面印证了这个条款：&《打狗棍》还有一个月就要播出了，某甲方(小编注：该甲方最终并未购得该剧)才把拖了将近一年的合同发给我们，上面规定，如果我们播不到他们想要的收视排名，每集只给10万块!&据悉，这10万块只相当于原来价格的1/20。
　　类似这样的隐形威胁无处不在，某些扛不住压力的制片方也因此会铤而走险(或者更准确地说，当&铤而走险&的人多了，险径也就被踩成康庄大道了)。据说，现在这些专门&做数据&的公司生意十分火爆，为了不耽误开播时间，片方甚至要提前两三个月预约。
　　对赌的秘密
　　取消对赌协议有用吗?
　　收视造假是三方博弈结果 禁对赌难禁造假
　　日前有传言广电总局召集会议意图整治对赌协议泛滥的现状。那么，如果电视台和制片方不签对赌协议了，就能有效解决或缓解收视造假吗?
　　实际上，收视对赌是围绕着收视率的利益纠葛之下的衍生品，它是广告方、电视台以及制片方三方博弈的结果：广告客户根据收视率来投放广告，电视台通过收视率排名来获取更多的广告竞标，因此面临着沉重收入压力的电视台，便将压力和风险转嫁给制片方&&与制片方签对赌协议，或者以其它方式进行收视造假。据悉，现在连部分地方台都会签署对赌协议，很多时候地面播出由于没达到协议要求，甚至有可能在地面白播。
　　正如业内人士所告诉新浪娱乐的，取消了收视对赌，电视台虽然不签对赌协议了，但是在购片协议上可以不盖章，不写购剧款数，等电视剧播出后，再根据播出效果填写钱数、盖章。也就是说，在竞争激烈的大环境之下，片方在整个电视剧买卖交易中是弱势群体，有电视台愿意要买片子已经求之不得，不可能再顾忌苛刻的购销条件。
　　在还未找到更科学的电视剧质量评价体系的当下，电视台仍面临收视率压力和广告压力，制片方仍面临着拿不到购剧款的压力，禁止了收视对赌，只能使得电视台与制片方之间的&收视对赌&进入暗箱操作。
　　收视率乱象的秘密
　　收视率乱象的秘密：现金交易不留痕迹
　　三线卫视晋升神速 零宣传神剧收视飘红
　　以上种种行为如果属实，为什么可以猖狂多年而不受到制裁?为什么大家宁可饭桌酒席高谈阔论发愤青之不平，却不去身体力行举报犯罪?&没有证据啊!&不少业内人士无力叹道。据悉，所谓的&做数据&的交易即便数额很大，也都是直付现金，从来不会通过转账、支付宝留下任何交易痕迹。当然这也意味着，即使被骗，也追查不到(或不敢追查)款项去处。
　　并且，在中国电视剧多年的发展中，各方势力早已形成环环相扣的生存链条，牵一发而动全身，举报的后果很可能是上不达天听，自己在圈中也没法继续安身。所以每当我们试图让影视公司的制片人、导演等谈一些对收视率的看法时，他们大多也只能歉意地婉言推拒，&一旦说了，得罪的人太多&&&
　　&这种事真要说道起来是可以拉出一长串人的，而且电视台有广告压力，当然不希望收视太难看，如果要把这几年晋升的特别快的某卫视打回原形，它能承受的起?&一位媒体相关人士评价道。而他所提到的卫视平台，今年年初曾在零宣传的前提下播出了一部基本完全复制《西游记后传》的神剧，收视可喜，业内却是一片哗然，&X卫视播彩条都能播到1点几的收视&，已成为一时笑谈。
　　&电视台与制片方沆瀣一气，&一位曾在影视公司工作的内部人士厉声说道，&购买行为不只是制片方的行为，电视台也会买，只是&收视对赌&后，某些电视台会把渠道下放给制片方，但二者本质是一样的。&
　　收视率蛋糕如何被偷走?
　　造假公司是重灾区 行贿控制样本户
　　收视造假屡见不鲜，那么，到底是谁在偷收视率的蛋糕?他们又是以怎样的方式偷蛋糕呢?
　　首先，由于本地收视在全国收视率统计中的权重最大，电视台会以相应的手段控制本地收视率。知情人士告诉新浪娱乐，此前电视台往往在样本户集中的社区举行推广活动，给看电视的主要人群，即大爷大妈发米发油以影响他们的收视行为。现如今，在样本户信息泄露严重的情况下，电视台基本上就可以直接锁定具体的样本户进行攻关。
　　其次，相对于电视台来说掌握了更多样本户信息的收视造假公司，则是样本户污染的重灾区。据知情人士透露，造假公司大多以QQ的方式与买主联系，为不留证据还会每隔一段时间更换QQ账号，从而来无影去无踪。同时他们还会直接以电话或者登门的形式，向样本户行贿，来控制其收视行为。
　　当然，还有一种更为高科技的端口造假，即通过网络技术，在索福瑞收集收视数据的端口上改变收视结果。比如观众明明看的是安徽卫视，但造假公司在数据回传终端的过程中进行技术更改，最后索福瑞的数据显示却是浙江卫视。由于技术含量较高，相对于样本户控制来说，这种造假方式的使用也相对较少。
　　样本户污染严重，索福瑞为何不作为?
　　更换全部样本户成本太大 局部更新仍被污染
　　不难发现，收视造假猖獗，与索福瑞的样本户信息泄露严重有莫大的关系。知情人士告诉新浪娱乐，如果要更换所有被污染样本户，索福瑞将要付出巨大的器材成本和人工成本，似乎并不可行。
　　实际上，索福瑞对收视污染现状也并非完全没有作为。据悉，由于造假公司太过猖獗，今年索福瑞已经对样本户进行了频繁和大范围的更换，从而使得造假公司手中控制的样本户变少。不过，即使造假公司对收视的数字浮动控制力确有降低，但是除了索福瑞内部人员的泄露，收视造假公司也能通过信号采集技术，探测到电视有线信号返回到索福瑞的家庭，从而锁定新增样本户，因此仍不能从根源上阻止收视造假的频繁出现。
　　我们可以做什么?
　　质量评估体系细分化 自律和法律监督不可或缺
　　如果说禁止收视对赌，从长远来说对整治收视造假并无太大裨益，那么在收视污染已经危害电视行业优质化发展的现状下，我们可以做些什么?新浪娱乐就此连线新丽传媒董事长曹华益、知名导演郭靖宇以及剧评人李星文、梅子笑等行业人士，在收视造假泛滥的现状下，他们既能在有些问题上达成一致，同时也存在异见。
　　新浪娱乐：整治收视对赌和增加中插广告，对于缓解或解决收视污染各有什么作用?
　　曹华益：广电总局的整治措施对制片方和播出平台都是一种规范和约束，能够有效缓解收视污染。节目中插播广告可为电视台争取到更大营利空间，但是势必影响节目内容的整体性和连贯度，迫使观众选择电视以外的其它播放媒介，从而造成电视广告主的流失，这对电视台而言自然是恶性循环。
　　郭靖宇：收视率造假应该上升到非常高的位置，开始整治就是好事，以后一定会整治出个样子。收视率造假的并非都是广告费少的小电视台，更多是有钱或是领导需要业绩的卫视，所以增加广告对治理造假没有任何意义。
　　李星文：整治对赌至少是政府主管部门明确反对这种唯收视率的做法，多多少少会起一点作用吧。中插广告理论上说可以让电视台的广告收入回暖，但这跟收视造假没关系。
　　梅子笑：在短时间内有一定作用，但长期看来收视造假不是由收视对赌带来的，所以收视造假不可能因为禁止收视对赌而消失。插播广告主要是因为电视台的广告容量太少了，这跟收视率造假基本上没有关系。
　　新浪娱乐：现在只有索福瑞一家收视率调查公司是不是造成乱象的重要原因?如果不唯收视率，那么应该怎样去判断戏的好坏?
　　曹华益：索福瑞在样本户的选择上按照年龄、收入、职业三个标准来划分，但划分标准有落实差异，其评价体系也并非公开透明。在中心城市用测量仪回传数据，在数字化程度不高的边远地区填日记卡回访，测量统计的人群数量越多，收视率的准确性越高，但目前还做不到海量覆盖。现在，国内开始有新的收视率调查研究公司加入，会给我们带来更多维、更全面的数据参考。随着电视剧产业日趋规范，建立专业、科学、全面的评估体系势在必行，能够更为客观地衡量出电视剧品质。
　　郭靖宇：收视率调查只有索福瑞一家公司就是收视率造假最大的病!这个问题的关键就是没有竞争，关键就是索福瑞前面还有&央视&俩字。我个人建议应该关闭这家收视率公司，引进更好的，不一定是国外的，也可以是民间的。应该说收视率应该还是衡量电视剧的重要标准，只要收视率公平不造假，还是应该重视。
　　李星文：有竞争会比较好，但是中国特色嘛，也不是那么容易改变。收视率并不是一个万恶的东西，但唯收视率是错误的，唯艺术论、唯商业论我觉得都不对。
　　梅子笑：之所以留下索福瑞一家独大，是市场选择的结果，收视率造假是因为中国当下广告商、电视台、制片方的合谋。关于收视率更科学的看法是，电视受众进行细化分类，收视率不用只看绝对值，要看相对收视率。比如韩国大妈剧收视率最高，但是广告价值并不高;迷你偶像剧收视率比日日剧低，但是广告价值更大。
　　新浪娱乐：电视台和片方之间的购销方式合理吗?从行业、电视台、片方来说怎样解决和缓解现存的收视造假?
　　曹华益：长久以来都是较为合理的。加强自我约束、坚决抵制造假行为，从制度上进一步规范制作单位及收视调研机构等级评估，对于造假行为要给予惩罚，以起到警示作用。
　　郭靖宇：商业规律是有合理性的，甲方乙方公平公正就OK，收视率对赌我反对，但真做好一部剧的话，是不怕电视台不买的。我一直觉得收视造假是盗窃行为，是经济犯罪，不应该广电总局管，应该公安部管。一定要推动司法介入，胆敢造假者，让他去坐牢，这样才能公正。我听说行业里一年会投入240个亿，但有十分之一被收视造假团队拿走，这听起来有点毛骨悚然，如果一分钱不用花只是造假就可以拿走20几个亿，这还是小事吗?
　　李星文：片方是处在弱势，但片方有时也会耍赖，比如交来的东西很水，拒不执行电视台的意见，一味地拖时间，到快播出时改也来不及了，那到时播得不好，电视台可能就不给款或是压着款。所以谁都不是无辜的。对收视造假短期的治理就是司法介入，把暗地里非常猖獗的污染数据的人抓起来，一定会有个罪名等着他们。
　　梅子笑：电视剧采购就是B2B的大宗商品买卖，所以没有完美的。处于弱势地位的片方应该就是作品较弱的片方(大制作方处于强势地位)，关键是大家都做好剧。现在把已知收视率造假的公司进行严厉的处罚，乱象会有所缓解。
　　结语：
　　我们的观众常常会带着怒其不争的情绪质问，为什么国产剧的格调永远赶不上英美日韩?为什么国产剧拍了这么多年，永远都是呆板枯燥狗血的老一套?其实我们的行业永远都不缺少有能力、有情怀、有担当的创造者，只是当大批量不入流作品通过&做手脚&而占领收视高地坐享成功时，一部真正耗费心力的精品便显得孤立无援甚至尴尬可笑。有位业内资深的制作人就曾表示：&电视剧除去是老百姓茶余饭后的休闲，同时也是艺术创作。
　　我们希望自己拍出来的作品，除去博君一笑外，还能体现出社会价值，电视从业者除盈利外，也应该背负着社会责任感，电视剧应该带给每个观众正能量，正确的价值引导。&然而如果市场环境继续如此恶化，我们又如何指望那些良心从业者还会对电视台抱以信心并以振兴传统电视端为己任呢?