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《五个孩子和一个怪物》读后感
时间: 字数: 400字 王可_
我希望变得更聪明更漂亮；我希望能有一双像天使一样的翅膀在空中遨游&你是不是也有这样那样的希望，假如有人能让这些都变成现实，你会怎么样？
你们一定很好奇我为什么会这么问，那是因为我最近读了一本让我感触很深的书&&五个孩子和一个怪物&&。
书里有这么一群幸运的孩子，他们无意中遇到了一个沙仙，那是一个从远古时代侥幸留存下来的一个神奇的生物。它长着长长的耳朵和一双可以伸缩的大眼睛，最神奇的是，每次它鼓起身体，就能够把孩子们的一个个希望都变成现实。于是，孩子们都变得漂亮得认不出来，拥有了好多金币，长出了彩虹般美丽的翅膀飞上了高高的蓝天，还变得高大无比足以教训不懂道理的大人；把家变成城堡，跟围城的士兵真刀真枪地对垒&
可是，他们却因此被女仆赶出了家门，被马车店老板送进了警察局，还被凶恶的比尔关在集市上展览，更可怕的是，被印第安人掀掉了&头皮&&
时间一天天过去了，每一天的希望都带来了令人胆战心惊的冒险经历，可就在这一天天中，他们体会到了责任，友谊，他们变得更加勇敢，坚强而富有爱心。
在书中，我时而跟随他们欢笑，时而跟随他们惊恐，就像我已是他们中的一员，一起上演了一部科幻历险记。从而，也让我懂得，希望是美好的，不一定会实现，但我们要敢与希望，并为之奋斗。
你想不想读一读他们的故事?假如有一天,你也遇见沙仙,你希望&&
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对作文的表态
04-2412-2405-0603-0607-1404-0103-2701-06《五个孩子和一个怪物》书评,简介
《五个孩子和一个怪物》书评,简介：内容简介
伊迪丝·内斯比特在自己的作品中，不是把现实中的小孩带入一个幻想的世界，而是把幻想世界的人物带人了小孩们的平日过日子。这就大大拉近了作品与读者的距离，这让小孩们觉得，这故事是说的他们自己、他们自己身边的故事，而不再是“久远久远从前”的故事了，从而使作品拥有了批驳现实的力量。
《五个小孩和一个怪物》，即是这样一部作品。 作者简介
内斯比特（Nesbit，），英国女作家。著有四十余部成人文化作品，个中包罗小说和故事集。法人作品有《铁路边的小孩们》《寻宝六人组》《想做好小孩》
《肇事的开心少年》《五个小孩和一个怪物》《五个小孩和风凰与魔毯》《魔堡》等。 目录 1 漂亮得认不现身
3 人人要小宝宝
5 没有了羽翼
6 城堡和吃不上饭
8 巨人罗伯特
9 长大成人的小羊羔
10 印第安人
11 最后一个希望
关于亲子共读的十条提议 书摘插图 1 漂亮得认不现身
　　要去的屋子离火车站然而三英里，但尽是灰尘的出租马车“喀嚓喀嚓”才走了不到五分钟，小孩们已经把头探出车窗说：“我们快到了吗？”每次通过一座屋子，他们都要异口同声问：“噢，即是那座屋子吗？”但它们一座也不是。直到他们上了山顶，白垩矿场刚过而沙坑不到，那儿有一座白色屋子，前面有个绿色花圃，傍边有个果园，此时刻母亲才说：“我们到了！”
　　“那屋子何等白啊，”罗伯特说。
　　“看那些玫瑰花，”安西娅说。
　　“还有李子，”简说。
　　“棒极了，”西里尔也说。
　　小宝宝叽叽咕咕：“我走走。”
　　随着最后一声“喀嚓”，最后一下摇晃，马车停下来了。
　　小孩们同时抢着下车，有的腿给踢了，有的脚给踩了，可谁也不在乎。妈妈却真够离奇的，她居然一点不急着下车，甚至等到她踏着马车踏板，连跳也不往下跳，慢吞吞地下了车，她彷佛还希望看到箱子都给搬进屋去，并且向车夫付了车钱，不像小孩们刚到一个新地点那样发狂，不和大众一起在花圃和果园里，在破院门后头丛生的荆棘、蓟草、欧石南和刺藤中间，在屋旁干涸了的喷池塘那儿狂奔乱跑。然而这一回小孩们可比她聪明多了。说实在的，这屋子一点不漂亮，很常见，妈妈觉得它非常不便利，对屋里没有架子，几乎连个碗柜也没有，更是大不顺心。爸爸还老是说那个铁皮屋顶像是建筑师的恶梦。可是这屋子在偏僻的乡下，四周看不到别的屋子，而小孩们在伦敦待了两年，一天也没有坐火车去过海边，那么，对他们来说，这座白色屋子即是世间天堂里的仙宫了。因为伦敦对小孩们像个牢狱，尤其是他们的亲戚又不富有。
　　当然，那儿有店铺，有剧场，有马斯基林（马斯基林，英目有名戏法家）戏法演出和通济隆旅行社等等等等，可是你家假如没钱，就没有人会带你进剧场，你也不能买店铺里的东西；并且，伦敦也没有这样的好东西，可以让小孩们玩个痛快而不弄坏东西又不弄伤自己——比如树啊，沙啊，丛林啊，泉水啊什么的。伦敦几乎全面东西的神色就不对头——全是平笔直直的街道，不像乡下东西形状各种各样。你们知道，树木都是各不相同的。我断定爱唠叨的人肯定跟你们说过，没有两片草叶是一模一样的。可是在不长草的大街上，什么东西都相互相似。这即是城里那么多小孩淘气透顶的缘故。他们自己也不知道他们这是怎么啦，他们的成人，姑姑婶婶，舅舅叔叔，从兄弟姐妹表兄弟姐妹，老师和保姆也知道得不比他们多，可是我知道。你们也知道。乡下小孩有时刻也淘气，然而那是由于一切差异的缘故。
　　小孩们在被掳住去洗手品茗点之前，已经把外面的花圃和板棚都彻底检索过了，他们已经一切心中有数，在这白屋子里他们肯定可以过得快活。他们一开头即是这么想的，但等到他们瞥见屋后尽是茉莉树丛，全开着白花，透出过生日送的最昂贵香水的香气；等到他们瞥见平整的草地一片绿油油，和他们伦敦的坎登镇花圃里那种黄褐色草地一切差异；等到他们瞥见马厩，它上面那个厩楼还剩下些旧干草，于是他们差不多断定是这样；再等罗伯特找到那个破秋千，从它上面一个跟斗翻下来，头上跌出了一个鸡蛋大的疙瘩，而西里尔给一个大略是养成人用的板棚的门夹了手指，那么，假如原本还有点怀疑，现今他们是一点也不怀疑了。
　　尤其棒的是，没有什么规定说不行以处处去，不行以做这个那个。在伦敦就差异，几乎全面东西都贴上条子：不许碰。虽然这种条子是无形的，但同样糟糕，因为你知道它在那儿，万一你不知道，那么很快有人会告知你。
　　那白屋子在山顶的边上，后头是一片林子——一边是白垩矿场，另一边是采掘沙砾的沙坑。山脚下是一片平地，那上面有些奇形怪状的白色建筑物，里面是烧石灰的。别的还有一座红色的大酒厂和其他住房；当那些大烟囱冒着烟，太阳又正鄙人山的时刻，山谷看上去覆盖着一层金色迷雾，再加上石灰窑和酒厂烘房闪烁发亮，这里活像是《一千零一夜》里一座给施了魔法的都邑。
　　既然我已经开始在给大众讲这地点了，我觉得我本可以讲下去，讲成一个极有意思的故事，关于小孩们做的种种寻常事情——你知道，就像你们自己做的那种事情
——它的每一个字你都市相信；等我讲到小孩们会叫人讨厌，——也像你们有时刻那样，——你们的姑妈婶婶或许就会在故事的页数边上用铅笔写上：“真实之至！”或者：“就像过日子里那样！”你们会看到这些话，很可能就觉得不高兴。所以，我决心只给你们讲真正令人惊奇的事情，你们万一看不下去，也可以把书丢下，什么事情也不会有，因为没有姑妈婶婶或者舅舅叔叔会在这故事的页数边上写上什么“真实之至”之类的话。大人很难相信真正怪僻的东西，除非他们获得他们所谓的证据。可是小孩们几乎什么都相信，大人知道这一点。这即是为何你们明明瞥见识是平的和高高低低的，而他们告知你们说，地球圆得像个橙子；这即是为何你们亲眼看到太阳每一天乖乖地早晨起来，晚上下去，地球像只老鼠那样一动不动，他们却告知你们说地球是绕着太阳在转。然而我推想，关于地球和太阳，你们还是相信是你们看到的那种神色好。假如是这样，你们很简单就能相信，安西娅和西里尔他们在乡下还不到一个星期，他们切实已经遇到一个仙人。至少他们是这样称呼它的，因为它也这样叫自己，天然它最有说话权。然而它一切不像你见过的，或者听说过的，或者读到过的任何仙人。
　　它在沙坑那儿。
　　爸爸忽然有公务要离家，他们的妈妈也要去跟奶奶住上一阵，因为奶奶身体不太好。他们两个都走得很匆匆，他们走了往后家里显得异常静，异常空落落，小孩们从一个房间走到另一个房间，看拆了包留在地板上还没收拾掉的纸和绳子，希望有点事情做做。
　　是西里尔先开头说的：“我说，让我们拿着我们的玩沙铲子去沙坑那儿玩沙吧。我们可以把它想像成为海滨。”
　　“爸爸说过，它原先的确是海滨，”安西娅说，“他说那儿有几千几万年前的贝壳。”
　　于是他们去了。当然，他们只到了那沙坑的边上，站在那儿往下看，没有下去，因为怕爸爸会说他们不行以到那儿去玩，白垩矿场同样也不行以去。其实只要不从坑边直接爬下去，而是像运载沙砾的车子那样，沿着螺旋形斜斜下去的平安车路走，沙坑并不危险。
　　每个小孩拿着自己的铲子，轮流抱小羊羔。小羊羔即是那个小宝宝，叫他小羊羔，因为他每说的首先句话是“咩”。他们把安西娅叫做“黑豹”，这个绰号虽然幽默，可是读现身跟她的名字倒真有点像（这是指的英文，英文里“黑豹”是panther，“安西娅”是Anthea）。
　　沙坑又宽又大，上面坑边一圈长着草，还夹杂着一些干细的紫色和黄色的野花。沙坑像个巨人的脸盆。盆周围有一堆堆沙砾和一个个洞，沙砾即是在那儿采掘的。陡壁的高处有些小洞窟，那是小崖沙燕的小窠的前门。
　　当然，小孩们一下子用沙堆起了一座城堡，可是不行能有哗哗的潮流涌上来灌满护城河，冲走吊桥，特别是最后至少淹到大众的腰部，来个快活终场，那么，玩堆城堡也没有多大乐趣。
　　西里尔想挖个穴洞，让大众躲进去扮走私贩，可是其他小孩觉得这会把他们生坑，所以，到头来全面的铲子都去挖一个洞，要从城堡直通到下面的澳大利亚。你们看，这些小孩倒是相信地球是圆的，在地球的另一边，澳大利亚小孩真在那儿倒置着走路，跟苍蝇头朝下在天花板上爬一样。
　　小孩们挖啊挖啊，他们一个劲儿地挖，手上都是沙，又热又红，脸上汗淋淋的发光。小羊羔抓起沙来吃，结果发现它们不是他想的红糖，大哭起来，最后他累坏了，于是躺在几乎毁了的城堡当中睡着了，热呼呼胖嘟嘟的一团。这倒好，他的哥哥姐姐们少了个累赘，可以放胆真正大挖特挖了，这个要通到澳大利亚去的洞很快就挖得那么深，绰号叫“成人咪”的简不由得求大众住手。
　　“万一洞底一下子挖穿，”她说，“你一个跟头翻到下面那些澳大利亚小友人中间，那么多沙，会弄到他们的眼睛里去的。”
　　“不错，”罗伯特说，“这一来他们会生我们的气，朝我们扔石头块儿，不让我们看袋鼠，或者袋貂，或者蓝桉树，或者鸸鹋鸟，或者其他东西。”
　　西里尔和安西娅知道澳大利亚不会那么近，可是他们赞成不再用铲子铲而用手挖。这简单多了，因为洞底的沙又干又松，挖起来很舒服，就跟沙滩的沙一样。然而没有贝壳。
　　“想想看吧，这儿曾经是汪洋大海，海浪滚滚，闪闪发亮，”简说，“有鱼，有大海鳗，有佳丽鱼。”
　　“还有船桅和西班牙沉船剩下的玉帛。我希望我们能找到一个西班牙金币什么的，”西里尔说。
　　“海怎么会没有了呢？”罗伯特问道。
　　“不是用水桶提溜走的，白痴，”他的哥哥说，
　　“爸爸说过，地球底下变得太热，就像你有时刻盖着被子那样，地球一耸肩膀，海就滑落下来，也像被子从你身上滑落下来一样，肩头露现身，缓缓就形成了干的地面。让我们来找找贝壳看。我看那小穴洞里会有，我看到那儿有样东西突现身，像是沉船的锚，这澳大利亚洞里热得要命。”
　　其别人都赞成，唯有安西娅还在不断挖。她作事一向喜爱好头不如好尾。她觉得洞没有挖到澳大利亚就功亏一篑，很不光彩。
　　…… 书摘与插图
这本书是三年级的小孩在学校的老师举荐的。最初那到书的时刻，看到这么小、密密麻麻的字几感应小孩可能无法耐心的看下去。为了让她能感兴趣，我只好硬着头皮来查阅，在查阅的过程中，被作者超乎寻常的逻辑吸引，特别是在《围城》那一部分，对我的印象太深刻了！闺女最初并没有看懂，在我绘声绘色的诠释中也兴趣昂然起来，并且还提到一个疑问：小孩们不是曾经希望沙仙不让女仆们看到魔法变动的结果吗？这种希望不是每次都是只保持一天吗？可在围城的时刻，女仆们还是看不到城堡呢？看神色闺女能考虑了。总体来说，这个故事相当的不错，可是版本需要改进，或者需要家长引导着来查阅。
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并配阅读指导手和亲子共读建议，指导家长、孩子一
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《安徒生童话》
皇帝的新装
坚定的锡兵
小意达的花儿
豌豆上的公主
完全是真的
蜗牛和玫瑰树
卖火柴的小女孩
老头子做事总不会错
关于亲子共读的十条建议《小王子》《雪地寻踪》
我的狼狗，我的莱依
我父亲怎样选中了莱依
奶奶痛失我父亲
莱依成了我的保姆
莱依抓住了歹徒
写在雪地上的书
兔子不怕人的地方
狗认小兔做养子
没娘的小鸟
从餐桌上逃生的虾
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在林间小路上
得到呵护的小山猫被取名为木尔索克
对山猫从小进行驯养
雅格布斯打赌占了上风
被囚禁的日子里
指南针和电报器
可怕的骑士
有变形术的怪物
放狗追山猫
戴脚环的大雁
关于亲子共读的十条建议《丛林之书》
莫格里的兄弟们
蟒蛇卡阿捕猎
老虎！老虎！
让丛林进入
国王的象叉
“里基-蒂基-塔维”
大象们的图梅
女王陛下的仆人们
关于亲子共读的十条建议《小狐狸阿权》
小狐狸买手套
农民的脚，和尚的脚
小狐狸阿权
花木村和盗贼们
拴牛的山茶树
爷爷的煤油灯
铁匠的儿子
一张明信片
无名指的故事
正坊和大黑
和太郎和他的老牛
久助的故事
喜欢孩子的神仙
跟在后面的蝴蝶
小和尚念经
狐狸被派去买东西
变成了木屐
螃蟹的生意
蜗牛的悲哀
猴子和武士
马棚边上的油菜花
捡来的军号
一年级小同学和水鸟
国王与鞋匠
盗贼和小羊羔
乡村的春天，山里的春天
关于亲子共读的十条建议《五个孩子和一个怪物》
漂亮得认不出来
人人要小宝宝
没有了翅膀
城堡和吃不上饭
巨人罗伯特
长大成人的小羊羔
*后一个希望
关于亲子共读的十条建议《西顿动物故事》
喀伦泡**老暴
银斑，一只乌鸦的故事
豁豁耳，一只自尾兔的故事
宾果，我家狗的故事
遛蹄的野马
巫利，一只黄狗的故事
红毛领，顿谷里的一只松鸡的故事
白驯鹿传奇
关于亲子共读的十条建议《小鹿班比》
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
第二十五章
关于亲子共读的十条建议《柳林风声》
黎明前的笛声
蟾蜍历险记
蟾蜍历险续记
蟾蜍泪如雨下
关于亲子共读的十条建议《孩子们和野鸭子》
孩子们和野鸭子
凤头麦鸡(一个老护林员讲的故事)
我爷爷的毡靴
神秘的木箱
四根柱子上的黑母鸡
虾低声絮语些什么
这往下滚的家伙是敌人吗？
可怕的遭遇
金色的草地
白桦树上的小喇叭
森林居民的楼层
读气味，读声音，读脚印
好出风头的喜鹊
会说人话的白颈鸦
兔子在白天过夜
松鼠的记忆
树桩——蚂蚁窝
小白杨感到冷
树和树说悄悄话
关于亲子共读的十条建议
乡下真是非常美丽。这正是夏天！小麦是金黄的
，燕麦是绿油油的。干草在绿色的牧场上堆成垛，鹳
鸟用它又长又红的腿子在散着步，哕唆地讲着埃及话
。这是它从妈妈那儿学到的一种语言。田野和牧场的
周围有些大森林，森林里有些很深的池塘。的确，乡
间是非常美丽的。太阳光正照着一幢老式的房子，它
周围流着几条很深的小溪。从墙角那儿一直到水里，
全盖满了牛蒡的大叶子。*大的叶子长得非常高，小
孩子简直可以直着腰站在下面。像在*浓密的森林里
一样。这儿也是很荒凉的。这儿有一只母鸭坐在窠里
，她得把她的几只小鸭都孵出来。不过这时她已经累
坏了，很少有客人来看她。别的鸭子都愿意在溪流里
游来游去，而不愿意跑到牛蒡下面来和她聊天。
*后，那些鸭蛋一个接着一个地崩开了。噼！噼
！蛋壳响起来。所有的蛋现在都变成了小动物。他们
把小头都伸出来。
“嘎！嘎！”母鸭说。他们也就跟着嘎嘎地大声
叫起来。他们在绿叶子下面向四周看。妈妈让他们尽
量地东张西望，因为绿色对他们的眼睛是有好处的。
“这个世界真够大！”这些年轻的小家伙说。的
确，比起他们在蛋壳里的时候，他们现在的天地真是
大不相同了。
“你们以为这就是整个世界？”妈妈说，“这地
方伸展到花园的另一边，一直伸展到牧师的田里去，
才远呢！连我自己都没有去过！我想你们都在这儿吧
！”她站起来，“没有，我还没有把你们都孵出来呢
！这只顶大的蛋还躺着没有动静。它还得躺多久呢？
我真是有些烦了。”于是她又坐下来。
“唔，情形怎样？”一只来拜访她的老鸭子问。
“这个蛋费的时间真久！”坐着的母鸭说，“它
老是不裂开。请你看看别的吧。他们真是一些*逗人
爱的小鸭儿！都像他们的爸爸——这个坏东西从来没
有来看过我一次！”
“让我瞧瞧这个老是不裂开的蛋吧。”这位年老
的客人说，“请相信我，这是一只吐绶鸡的蛋。有一
次我也同样受过骗。你知道，那些小家伙不知道给了
我多少麻烦和苦恼，因为他们都不敢下水。我简直没
有办法叫他们在水里试一试。我好说歹说，一点儿用
也没有！让我来瞧瞧这只蛋吧。哎呀！这是一只吐绶
鸡的蛋！让他躺着吧，你尽管叫别的孩子去游泳好了
“我还是在他上面多坐一会儿吧，”鸭妈妈说，
“我已经坐了这么久，就是再多坐他几天也没有关系
“那么就请便吧。”老鸭子说。于是她就告辞了
*后这只大蛋裂开了。噼！噼！新生的这个小家
伙叫着向外面爬。他又大又丑。鸭妈妈把他瞧了一眼
。“这个小鸭子大得怕人，”她说，“别的没有一个
像他，但是他一点也不像小吐绶鸡！好吧，我们马上
就来试试看吧。他得到水里去，我踢也要把他踢下水
第二天的天气又晴和，又美丽。太阳照在绿牛蒡
上。鸭妈妈带着她所有的孩子走到溪边来。扑通，她
跳进水里去了。“呱！呱！”她叫着，于是小鸭子就
一个接着一个跳下去。水淹到他们头上，但是他们马
上又冒出来了，游得非常漂亮。他们的小腿很灵活地
划着。他们全都在水里，连那个丑陋的灰色小家伙也
跟他们在一起游。
“晤，他不是一只吐绶鸡，”她说，“你看他的
腿划得多灵活，他浮得多么稳！他是我亲生的孩子！
如果你把他仔细看一看，他还算长得蛮漂亮呢。嘎！
嘎！跟我一块儿来吧，我把你们带到广大的世界上去
，把那个养鸡场介绍给你们看看。不过，你们得紧贴
着我，免得别人踩着你们。你们还得当心猫儿呢！”
这样，他们就到养鸡场里来了。场里响起了一阵
可怕的喧闹声，因为有两个家族正在争夺一个鳝鱼头
，而结果猫儿却把它抢走了。
“你们瞧，世界就是这个样子！”鸭妈妈说。她
的嘴流了一点涎水，因为她也想吃那个鳝鱼头。“现
在使用你们的腿吧！”她说，“你们拿出精神来。你
们如果看到那儿的一个老母鸭，你们就得把头低下来
，因为她是这儿*有声望的人物。她有西班牙的血统
——因为她长得非常胖。你们看，她的腿上有一块红
布条。这是一件非常出色的东西，也是一个鸭子可能
得到的*大光荣：它的意义很大，说明人们不愿意失
去她，动物和人统统都得认识她。打起精神来吧——
不要把腿脚缩进去。一个有很好教养的鸭子总是把腿
摆开了，像爸爸和妈妈一样。好吧，低下头来，说‘
嘎’呀！”P1-4
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内斯比特的传统――《五个孩子和一个怪物》
来源：文艺报
　　伊迪丝?内斯比特，一个绝对辉煌的名字。
　　如果邀请我们熟知的伟大童书作家，例如《狮子、女巫和魔衣柜》的作者C.S。刘易斯、《随风而来的玛丽阿姨》的作者帕?林?特拉芙斯、《哈尔的移动城堡》的作者黛安娜?W。琼斯、《哈利?波特》的作者J.K。罗琳……推举一位对他们影响最大的童书作家，会是谁呢？对，就是内斯比特。既然内斯比特成为这么多作家顶礼膜拜的偶像，甚至成为他们写作的伟大源泉，那么我们不禁要问：她到底给作家们留下了什么宝贵遗产呢？
　　她的第一个创新，是打破了《水孩子》的作者查尔斯?金斯利、《爱丽丝漫游奇境》的作者刘易斯?卡洛尔和《北风的背后》的作者乔治?麦克唐纳开创的幻想小说的传统――他们三个人被后人尊称为“维多利亚时代的三座幻想小说高峰”，创造了一种崭新的幻想小说类型，即“日常魔法型”。在她之前，幻想文学只有两种类型，要么是像民间童话那样，故事发生在一个幻想世界里；要么是像《水孩子》里的扫烟囱的男孩汤姆、《爱丽丝漫游奇境》里的爱丽丝、《北风的背后》里的马车夫的儿子小钻石一样，从现实世界进入到幻想世界，但内斯比特却反其道而行之，大胆地敞开大门，让幻想世界的人物进入到现实世界里来，于是，日常生活被打乱，一群普通的孩子突然遭遇魔法，奇迹开始发生。这样一来，就大大拉近了作品与读者之间的距离，小读者们会觉得故事说的是他们自己，是他们自己身边的故事，而不再是“很久以前”的故事，从而使作品拥有了一种批判现实的力量。所以有研究者说：“将幻想的事物设置在日常生活中，是内斯比特伟大和永恒的创新。”
　　她的第二个创新，是颠覆了以往家庭小说的儿童观，将儿童文学从喋喋不休的说教和惩恶扬善的模式中解放出来。在她的笔下，类似《小公子》中的薛特利那样完美、理想化的少年不见了，取而代之的是鲜活、洋溢着现实感的少年形象。他们就是我们身边的孩子，有缺点，喜欢恶作剧，有时还会打上一架……“这些人物跟任何家庭的孩子都很相似，所以阅读内斯比特小说的孩子，虽然没有看见自己的名字出现在哪里，但深信自己就是队伍中的一分子，很容易就加入到其中的冒险中去。”李利安?H。史密斯在《欢欣岁月》中如是说。
　　她的第三个创新，是她作品中的主人公不再是一个孩子，而是一群，通常是四个到六个，借用玛丽亚?尼古拉耶娃在《儿童文学中的人物修辞》里的一个术语，就是“集体人物”，是“一个集体主人公”，这在以前的儿童文学作品中从未有过。这或许与她自身的经验有关，因为她本人既是六个孩子中最小的一个，又是五个孩子的母亲。
　　内斯比特留给作家的启示实在是太多了，时至今日，还有相当多的作家继续埋头在“内斯比特的传统”中写作童书。可问题是，内斯比特的小说毕竟是一百多年前的作品了，时代背景不一样了，叙述的语言不一样了，对于今天的孩子来说，她的作品还好看吗？
　　好看，绝对的好看。内斯比特最大的一个本事就是把故事写得异乎寻常的好看。什么叫好看，对于一个儿童故事来说，检验的标准就是“要有什么事情发生”。李利安?H。史密斯说，故事要好看，就必须这样写：“故事最吸引孩子的地方，就是‘要有什么事情发生’。孩子们所关心的，是这件事在什么地方、在谁身上发生。”
　　在《五个孩子和一个怪物》里，就有太多这样好玩的事情发生。你看，暑假里，几个孩子在离家不远的一个沙坑里，竟然挖出了一个沙仙。这个黑不溜秋的沙仙会说话，是许愿精灵，它有法力，一天能满足孩子们的一个愿望。可是这个愿望只能持续一天，太阳一落山，法力就会消失，于是本来长出一对翅膀飞上教堂顶上的孩子们就下不来了……而且你要知道，这样不可思议的事情可不是发生在一个什么奇境，就发生在孩子们的家门口，就发生在他们的真实生活里。这样不断“有什么事情发生”的故事，不要说一个好奇心极强的孩子了，就是大人，也会读得津津有味。写下《纳尼亚传奇》的刘易斯就是内斯比特的忠实粉丝，读完她的书，感慨万分的他甚至为儿童文学定下了一条基准：“只让孩子开心的故事，是不好的儿童文学。”
　　虽然在这个故事里，五个孩子是主角，沙仙是配角，但它绝对是一个抢戏的配角。它戏不多，但只要它一出场，一开口，顿时就大放异彩，让所有的孩子都黯然失色。约翰?洛威?汤森在《英语儿童文学史纲》中曾对沙仙作过一个恰如其分的点评：它的角色太鲜明了，以至于那些孩子几乎成了陪衬的背景。
　　对了，读这本书的时候，一定要留心内斯比特讲故事的方式。作为一个故事的叙述者，她总是时不时地跳出来打岔、插话，让你听到她的声音，要和你交流，用一个又一个的“你”，把你拉进故事里去：“5分钟前，这些孩子还和你一样，根本不知道世界上有沙仙这种东西。”“我不知道这是为什么，他们也不知道这是为什么，但我敢说你能猜得出来。”“我宁可让我们的故事暂时放一放，也一定要告诉你她是怎么办到的。”同时，你还要注意，被人说成是“穿着大人衣服的小孩”的内斯比特，还会站在孩子的立场，时不时拐弯抹角地批评、揶揄大人几句，替孩子们说话，其中最著名的一句话就是：“大人很难相信真正怪异的东西，除非他们得到他们所谓的证据。但是孩子们几乎什么都相信，大人知道这一点。”（ 彭　懿）
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