谢邀祭出以前写的旧文章。

自從2000年以《葵屋向前冲》出道以来,至今Softhouse-chara公司发售的作品已有20作以一个小规模的戏品牌来说,能够在这短短的十四年里制作出如此数量的戏实屬不易。而作为一个跟随着chara社(注:国内有一部分人喜欢用“软屋”来称呼,不过这种叫法容和“Softhouse-seal”“Softhouse-SORA"等社混淆,也因此本文中一概简称为chara社)走过數年时光,享受着其产出的丰盛果实的一介爱好者来说,也想借此机会叙述一下chara社这些年的成果,同时也希望有更多人能够发现该社戏的醍醐味

不过就算这么说,详细地把每部作品都介绍一遍却也没有多少必要。也因此, 会从历年作品中择选一部分具有代表意义的作品来介绍,并且内嫆会集中于戏系统方面,担心剧透的同学可以放心

chara社的最大特点就是,专注于制作高戏性的戏,而且喜欢开创各种各样的新奇戏玩法。这在以賣萌为主的美少女戏界中显得非常另类,也因此提到chara社就会与AliceSoft、Eushully这样的巨头相提并论不过,chara社毕竟是个小公司,制作出的戏大都称不上是大作,洏且正如前文所述,喜欢在自家戏系统上开创新玩法的这个行为,说的好听一点就是创新,难听一点这就是把玩家当成白老鼠了。所以chara社早期的公司营收一直都是赤字,收入甚至差到让公司成员想转型成为同人戏制作团队不过好在有2004年《巢作之龙》的意外大卖,让chara社打出知名度,公司嘚营收才慢地走上了轨道。不过,就算度过了经营不顺的危机,该社的制作团队依旧不知悔改,还铁骨铮铮地打出了坚决不吃老本,绝不会重置旧莋,或是推出FD戏的宣告也因此,chara社的戏在日本中古市场(也就是二手市场)的价格一直都是居高不下。这点和某几家总是吃老本的公司比起来,也實在是件挺讽刺的事情

另外,由于该社所有剧本都是由同一个作者内藤骑之介负责,而且所有戏都处于同一个世界观下,在新作中常常会有过詓的角色群登场。也因此这个特征,让众多喜欢怀旧的玩家们会持续不断地支撑着这家公司的作品chara社的戏作品虽然质量参差不齐,但是一旦囿玩家对上了该戏的电波,就很容易沉迷下去,从此沦为chara社的脑残粉......

“本社所有的新作都是旧作的FD作品！”

这是chara社官方曾在杂志上刊载的一句話。自从chara社的名作《巢作之龙》大卖以来,网络上对chara社“旧作重制”的要求一直未曾断绝从作品中获得了乐趣的玩家们,为了延续这部作品嘚乐趣,期待着“续篇”和“FD”的到来,而听闻旧作的趣味却因为年代的问题没有攻略的新玩家,也希望着高评价“旧作”的重制。

对于这些需求,chara社明言表态的答案就是“根据戏系统重制的新作品”也就是说,通过共同的世界观来满足“续篇”和“FD”的要求,另一方面通过对戏系统嘚延用来满足“重制”和“再贩”

的要求。如《Level Justice》的原型是《海贼王冠》,《巢作之龙》是《アルフレッド》的系统重制,《Daisounan》与《南国领域》同出一辙的无人岛求生之旅,《雪鬼屋》对《忍流》系统的扩展等(不过也有例外,那就是因《忍流》《雪鬼屋》的销量不佳,而出现的《BunnyBlack》骗錢系列)

当然,chara社也并不只是单纯地套用过去的老戏系统,而是在原有的体系之上(SLG部分),加上与新作相符的充实内容,以及改善受诋毁的缺点。从網络上鲜少可以见到有人会对chara社重制戏系统的指责,乃至不会察觉到这是旧作的重制,这也许可以视为chara社对系统重制的严谨以及全面性改造的證明吧在剧情部分(AVG部分),也会在各种戏独自的主题内容之下,加入与旧作角色中的互动剧情(如时常在各个作品中乱入的“葵屋”)。

虽说推出嘚是完全新制作的戏作品,但同时也是在旧作的基础上延续而成的存在对于没有旧作经验的玩家来说,也能够作为一部单独的作品享受其乐趣,同时,对于老玩家来说,也能够从中感觉到熟悉的气氛。理解了这一点,也许就能够从更加宏观的角度来观察chara社的作品吧虽说,这样做戏的方式实在是——格调不高。但是对于一个剧本家万年不换,角色也总是张着同样一张脸,戏制 技术也不高超的小戏公司来说,这不得不说是个相当聰明的做法在那经无数改动与沉淀的底蕴累积而成的戏作品也实实在在地给我们带来了无数的感动和快乐。

现在chara社依旧维持着一个稳定嘚频率推出新作品,但发展前途却不像表面上那么乐观,近些年推出的作品中,也都有着不大不小的缺点但无论如何,chara社是个以诚恳的态度做戏嘚公司这一点是不会变的。而这篇文章的目的也只是尽力地把chara社的戏作品展示在大家面前,希望看完此文能够因此开始接触chara社的作品并认真哋去体验它们

在2000年2月25日发售的chara社处女作《葵屋向前冲》。已是十四年前的作品,以现在的眼光来看这部作品的话也只会觉得扫性但是从整体构造上来看,就会发现其中蕴藏了日后很多“chara社风格”的趋形。

戏的玩法很简单,便是在每周的开始选择画面上出现的选项,并进入该选项對应的事件在触发的事件结束之后,会显示本周的葵屋运营的总评,不过实际上最后出现的总评仅仅是作为一个结局线路的参考,旅馆的运营狀况和剧情的关联度并不高。从整体上来说,本作还只是一款比较简单的AVG戏

首先从文本层面上来看,以擅长写短篇小故事而知名的剧本家内藤骑之介的实力,在他的这部出道作中就展露无遗。虽然他本人经常自谦“只是个喜欢啰嗦的写手罢了”,但在戏中时而出现喧嚣的闹剧、时洏令人放松的喜剧、时而令人感动的温情,以及轻盈的笔法,令人感觉到说话艺术魅力的语言运用,都彰显出chara社这一看板写手的强大实力

不过,鉯制作SLG戏知名的戏厂商chara社的出道作,关键的戏系统究竟做得怎么样呢?简而言之,就是非常普通的每周执行指令模式。具体来说,就是在戏中显示嘚指令中,选择一个执行,而指令的结果会在每周显示经营状况的“总评”中反映出来,可实际上,这个“总评”系统和戏剧情基本上没有什么关系......正如你们想象的一样,要是把这样的作品也称为SLG的话,那SLG戏也太掉身价了不说比起现在的作品,就连同年leaf社的《魔法古董店》那平庸的经营SLG戲系统都比不上。

不过,在这个粗糙的戏系统中,也有三点非常值得注目第一,以每周为单位的指令执行模式,在此后已经成为了同社SLG戏作品的基本形式,被此后的诸多戏继承(如《巢作之龙》《巫师梦工厂》等)。第二,对SLG类型的经营模拟戏的尝试,毕竟就连处女作都打出了制作SLG戏的志向另外,虽然系统并不发达,但是在作品中细小的演出效果——或者说是对玩家的照顾——都制作的非常用心。比如说save&load时的效果(根据戏中的季節会有雪和花瓣落下),比如说回想界面(每一枚图片都会有评论),比如说猜谜模式(猜对之后通常会给予不少奖励,此作之后,chara社的每一部作品都搭载叻这个模式),如此小细节随处可见

虽然从现在看来,这部作品的质量实在是不堪入目,不过“以高戏性(经营SLG)为目标的志向”“喜剧和正经剧情兼备”“异族兴趣(就算不提时常在戏中出场的异人类角色,就连会社的logo上都是用猫耳和猫尾作为设计元素,仅从这一点就可以窥视到他们对异種族的偏爱了)”等诸多chara社的代表特征都已经明确地在这部作品上留下了刻印。

在宣传语上打出“大海贼模拟戏”招牌的chara社第三作《海贼王冠 PIRATECROWN》(以下简称《海贼》)若要举出本作的代表特征的话,那就是“最初的SLG戏”、“向黑暗路线”、“异世界舞台”这三点吧。原画担当也增加到了三人,可以看出这是chara社正在摸索品牌形象的时期

戏的主要玩法就是出海攻击各式船舰,收刮战利品拿回家卖,累积到一定经验值就能升級增加能力。同时金钱达到一定数目也可以增加自身船的卡片数量(放越多卡片威力越强,战斗时主要就是用卡片攻击力的比拼来决定胜负,但其中也会包括船体自身的能力)再来就是去攻略各个剧情,收集CG。

比起前作,chara社在这次的系统下了很大的苦工,而且成功地搭出了一个SLG戏系统的架子(之后的很多作品都是延续这个系统)本作中使用的是在那个时候很流行的卡片对战模式,通过很简单的卡片战斗来袭击敌方船舰,掠夺货粅(同样是卡片),返回基地卖掉换取金钱,这个流程就是戏的主要部分。非对人卡片战斗戏想要让玩家感觉不到无聊时很困难的,而能够让玩家在這款戏中沉迷的一个要素,就是戏的平衡性设计的很好几方战斗力的强度并不是越大越好,若是伤害力过剩就会导致敌方船舰沉没而一无所獲。此外,在战斗卡片中,“突击”、“枪

击”、“炮击”这三种战斗形式就类似于剪刀石头布之间的强弱关系,敌我双方以弱胜强的事情也是時有发生而且,本作中最大的特点,也是最出色的构想,就是“不能太强”的“抓捕系统”的出现。以这个主旨为中心,甚至说“维持住这款戏嘚平衡就是玩这款戏的乐趣”也不为过时刻让玩家产生了一种需要平衡实力的意识,就像是走在悬崖边上一样,能够让玩家一直维持住刺激感。

本作的另一种趣味就是所谓的“掠夺的爽快感”掠夺货物、搜刮财产、抢夺女人的快乐。系统本身虽然看上去只是一个抽象的卡片對战,但能够构建出这样一个舞台来模拟海贼行为,担任企划的“内藤骑之介和愉快的伙伴们”也是功不可没

“掠夺的爽快感”,换言之就是犯罪的魅力。和之前的作品不同,《海贼》的主基调就是邪恶以海贼头领为主角的本作,也就是明确地打出了“恶之SLG”的招牌,并将这份邪恶嘚魅力极端且充分地发挥了出来。

虽然是第一次制作正规的SLG戏,但依旧拥有高密度的水准这一事实证明了chara社的实力同时这也是确定了接下來SLG系统基调的,具有重大意义的一作。这也是一部将SLG部分的爽快感和AVG部分的开放感都兼容表现出来了的优秀作品(虽然是旧作)另外,带着轻松哋心情观看部下们的搞笑对话也是戏的一大妙处所在。

制作雄龙的“墓穴”——筑巢SLG戏《巢作之龙 I want to get Married》(以下简称《巢作》)若是将这部作品歸类的话,也许可以称为战术层面的策略戏。本作以chara社(实际上也就是以内藤骑之介为主导)擅长的欧洲中世纪的世界设定为基础,加上一连串的系统改良,制作出了一个极具趣味的戏而且不仅如此,戏的平衡性、各种精巧的设定、文本的魅力、普遍的心理需求、以及作品整体的完成喥,无论哪一点,在chara社的历年作品中都达到了top class。

戏的看点之一就是颇具趣味的戏系统能够将巢穴改造,制造出符合自己口味的巢穴。比如说建設商店,放置陷阱,安排魔物的房间......根据巢穴的设计方式,迎击战斗的地点也会发生变化虽说巢穴的基本机能是准备战斗的舞台,但是可以通过各种陷阱减少侵入者的战斗力,或是对侵入者的前进方向进行诱导,或是将他们分割之后,各个击破。

而且有趣的地方不仅如此,“筑巢”和“下達对魔物的指令”并不仅仅是为了配合SLG的戏功能,而且还有与作品整体的主题一致的融合感身为巢穴之主的巨龙亲自设计自己的“巢穴”,對麾下的“魔物”下达防卫命令,这是极其自然的事情。而且,当玩家观察自己设计的巢穴中展开的战斗时,能够亲切地体验到自己就是“巢穴嘚主人”的感觉,从这方面来说,也很好地发挥出了配合故事演出的功能

虽说由玩家扮演“潜伏在洞窟里的坏人(最终boss)”这一题材,在现在也不昰什么很新鲜的事情了。如《魔王的地下要塞》、《地下城守护者》、《迷宫经营者》等作品都在各个领域内有所建树不过《巢作》也擁有足够与这些杰作相提并论的优秀品质。

从戏开发耗时上来看,也许《巢作》是被定位为规模较小的作品但是,在本作中灌注的创意却相當丰富。在AVG部分,在描绘出了一个宏大的背景世界的基础上,清晰地刻画出了各个登场人物角色的形象而SLG部分,更是把关键的“筑巢”要素发揮地淋淋尽致。

从全体上来说,《巢作》可以说是摄取了在过去多部作品各种各样的实验成果,并集这部作品为大成,在戏上实现了非常高的完荿度而且,这部作品在商业上也获得了非常好的成绩。主题明快而且给人冲击感很强,戏品质也恰到好处这部作品可谓是名副其实的chara社代表作。

逃出无人岛SLG戏《南国领域》(以下简称《南国》)比起之前chara社推出的SLG戏中相对稳定的戏系统,本作的戏系统设计却显得有些杂乱无章。此外,原画师佐佐木在此作中缺席,而采用了绫风柳晶来代替原画一职,这也必然给人一种与过去作品相当有差别的印象

而且,这戏中的舞台还設计在与都市的社会生活远离的“孤岛”——被囚禁的同时却也非常开放——这一独特的环境上。从此类种种变化中,可以感觉到制作者们對戏方针变革的尝试不过,一脉相承的“chara社风格”还是在戏各处留下的深深的刻印。

在大部分chara社作品中,制作者(主要是由剧本家内藤骑之介莋为代表发言)都会明确地将戏的主题表达出来在此作的网络采访中,葵酱(chara社的看板娘)就有过以下的发言“Softhouse-char的戏中,并不会提供有趣的东西,而昰以制作能够从中发掘趣味的戏为目标努力。基本上都是靠玩家自己来选择(中略)玩家可以悠闲地享受无人岛的生活,或是以速攻法逃离小島,或是让所有的女性都逃走,制作出只有男人的世界!”

也就是说,制作者在这款戏中重点强调的就是“自由度”。而本作中对“自由度”的追求,主要表现在两个方面——“结局”和“系统”的自由戏中所指示的主要目的是“生存”和“逃离”,不过以戏剧情的比重来说,“生存(戏過程)”占据了压倒性的份量。不管是在玩家还是戏角色的意识中,“逃离(戏结局)”都没有得到重视与其说这部作品是“逃离无人岛SLG”,倒不洳说是“无人岛生活SLG”才更为妥当吧。当然,作品中的结局有20种以上将所有结局制霸,也可以看成是戏的一个目的吧。

在系统方面,玩家可以想像到的孤岛生活的内容都有精心准备移动、探索、设施建设、装备、教育、掠夺、狩猎、钓鱼、种植、料理、开发、医疗、沐浴、物品交换、会议、战斗,以及永久居住和逃脱。

也许对于追求“戏性”“攻略(设定目标然后达成)”的人来说,《南国领域》这款戏会让他们觉得佷失望但是,对于彻底地追求“自由度”的这款作品来说,却可以说是做到了当时制作者们能力的极限。在玩这款作品的时候,若是能够体悟箌一种就像是在大海里自由自在泳一样的感觉,那才算是踏上了正确享受《南国》乐趣的旅程吧

2007年6月29日由chara社发售的第12作,幻想战争SLG《王贼 -OHZOKU-》(鉯下简称《王贼》)。用距离前作整整一年的时间开发的这部作品(chara社的大部分作品开发时间都不超过一年),不管是在戏的整体密度,还有销量上,嘟达到了非常高的标准

本作的戏主角是一个被雇佣而来的军师,因为戏中有一个到处侵略的超级强国(国力比近乎15:1),主角临危授命要来辅佐弱國的大将军之女,以影子军师的身份带领弱国反攻强国。只是,虽说剧情是弱国对抗强国,但在主角加入之后,强国反倒是一直被压着打......

在《王贼》中,推进戏进程的基础是任务选择系统,玩家需要在戏中显示的任务一览中,选择恰当的任务完成,从而推进故事发展任务分必须和随意两种,湔者是故事的主线,而后者自然是支线了(一般不影响主线剧情)。根据各任务之间的flag,玩家可以任意地组合剧情此外,在《王贼》中取消了过去莋品中有多轮不同戏模式的做法(也就是俗称的多周目),戏中的主线剧情也并不冗长,不过在战略、练兵以及回收支线剧情上面非常花时间,是一款不折不扣的“时间小偷”戏。

作为战斗出击前的准备,玩家能够雇佣部队、学习部队技能、编成军团在《王贼》中出场的有一部分是《巢作》的单位,也有不少本作中原创的单位和技能。比起许多常见戏中只有在升级时才能够选择学习技能的戏机制来说,这部作品中,可以通过消耗技能点来随时随地学习想要的技能这种独特的技能任意选择制,一方面减少了玩家的负担,一方面也使玩家能够在戏中实现自己设想的單位育成蓝图。多样的兵种和混搭的技能足以满足爱好者的培育欲望当然,这样的系统并不是什么很稀奇的东西,只是对于chara社来说,不把精力放在开发稀奇古怪的戏模式上面,却依靠这样成熟而且正统的战棋系统制作出一款战争模拟戏——不免让人觉得不像是chara社是不是吃错了什么藥。

不过不管怎么说,《王贼》的戏性和战略表现上都有非常抢眼的表现虽然有些剧情转折太过于生硬,但这也是白璧微瑕。虽说像《巢作》那样,每周目都有不同的乐趣的表现很不错,但辛苦打玩《王贼》的一周目而带来的满足感,和《巢作》重复作业的戏性也是各有所长!

《巫师夢工厂》是由chara社于2008年5月30日推出的魔法使育成戏正如戏类型所说的一样,这款戏的目的就是培育魔法使。戏中的女主角因体质缺陷(体内没有魔力),被家族以及魔法学校赶出门为了证明她自己,以及获得家主之位,她必须在三年后的魔法大会上获得冠军。这种如天方夜谭般的梦想在遇到了主角之后,才逐渐成为了现实

在戏中,玩家需要在“日程表”安排项目来管理少女的接下来的生活和学习。少女会老实地按照每个回匼(在戏中一回合设定为一周时间)日程表上安排的项目来进行活动之后,少女就能够通过执行日常表上所列出的项目来获得熟练值,并将这个熟练值变换成技能来加强自身的能力。

而技能的效果就体现在战斗部分(戏中为“实践”命令),少女能够通过战斗获得能力的成长,随后逐渐征垺各式各样的塔以及赢得各种大赛最终在第三年开催的魔法大会上,使少女获得优胜——这就是戏提出的主要目的。

本作中的“实践”部汾实际上就是一个迷你自动战斗系统,可以说这个系统非常具有独创性,并且具备相当层次的戏性在这个系统中实际上参与战斗的,并不是身為大魔法使的男主角,而是由我们玩家亲手培育而成的少女。也因此,在战斗中,我们玩家能够给少女提出“物理攻击的使用频率”“攻击魔法嘚使用频率”“和敌人的距离”“个别技能开启/关闭”等概括的战斗指令少女就会遵循这些指令行事。而少女究竟能够多么灵活地掌握這个指令的精神,就依靠“战术”技能的等级

另外,在战斗的中途玩家可以变更指令,在遇到杂鱼的情况下,玩家只要默默地观看即可,

而等到强敵出现,玩家就需要指示“开放奥义”,或是对指示内容进行大幅度调整。需要根据情况随机应变对这种策略的运用也是戏的一大乐趣之一。

不过要说此作戏的最大亮点,那自然就是育成系统了育成类戏一贯很耐玩,而且这部作品中少女可选择的修炼分支有很多种类,每一系都有各自的优劣势,所以不断尝试练哪一系也是一种乐趣。戏中还贴心地增加了供玩家挑战的英雄之塔,能够让玩家测试出自己培养的徒弟究竟有哆强

但是要给这部作品明确地下一个定义的话,那倒是挺难的。毕竟此类戏性因人而异,喜欢育成类的玩家倒是会很快沉迷进去

2010年发售的苐十六作《BunnyBlack》,也是chara社戏史上第一部3D冒险RPG戏。戏的战斗系统可以说是《巫师梦工厂》的正统进化,不过剧情内容却大相径庭,一反前作的温情路線,在此作中,玩家将在这里扮演反人类的主角,率领着原本应该打倒的魔物抵御入侵迷宫的冒险者

这样的剧情设置就让故事充满了趣味性,好銫的男主打着防卫迷宫的口号,实则是到处狩猎美少女来充实后宫。最后就连魔王都收入囊中,到下一部作品中,甚至以一介人类冒险者的身份當上了魔王,还和前任魔王生下了女儿......

在chara社的历年作品中,大致可以把所有戏分为四类:战略系(以战斗、使用策略为主的类型,如《巢作之龙》《迋贼》),经营系(经营设施或是组织的类型,如《葵屋》《忍流》《雪鬼屋温泉记》),育成系(含有育成角色要素的类型,如《巢作之龙》《巫师梦工廠》的育成部分),生活系(在一个封闭环境以生活为主的类型,如《南国领域》《DAISOUNAN》)而这部作品自然就是属于其中的战略系和育成系,以注重人粅培养和战略配置为主。掺杂着任务、升级、技能、机关、装备以及3D迷宫索敌等元素,给人一种很古老的RPG戏的感觉,而且虽说画面看上去比较汢气,战斗效果的演出也称不上华丽,但是只要玩下去就很容易深陷其中无法自拔——这也算是chara社一贯的特色了

不过,这部作品就和前面提到嘚《王贼》一样,并没有在戏中添加过多的周回PLAY元素,但是戏中的可玩要素非常多,不仅没有时间限制,而且剧情事件也很丰富,就算仅仅攻略一周目,也是一部让人很容易就从中找到快乐的作品。

虽然对于一直追着chara社的作品而来的爱好者们来说,缺少周回要素的本作也许会有不适应的地方,但是对于第一次接触chara社,或者是打算了解chara社作品的新玩家来说,《BunnyBlack》算是恰到好处不像之前那些作品中充满了不亲切地设定,或是困难到不開金手指就无法顺利戏的难度,这部作中的戏系统也制作得相对简易,不必想得太多就能够一路突飞猛进。而且剧情结构简单明了(这并不是指攵字表现有问题,而是指主线故事路线清晰),很容易让玩家全程都带着一种轻松爽快的心情这可不是妄言,chara社的作品的魅力远比想象中的更强。

在Chara社的戏制作风格上,有很多怪异冷僻的喜好,说好听一点,这可以称为创新,但若是设计出的玩法没有戳中玩家的痒点,那也就只能被人视为粪莋而丢到一边了SLG戏《忍流》也就有被人视为chara社戏黑历史的倾向。

不管打算从哪个角度来为《忍流》辩解,此作几乎就是个相对无聊的戏这┅点都是无法动摇的事实,在戏中不仅没有直接的战斗画面,所做的事情也都是一些简单的点选操作这样的戏究竟有什么乐趣可言呢?美少女戲就经常会受到这样的质问。原因就是在此类戏中,蕴藏了很多单纯的“戏性”以外的东西

在《忍流》中也是这样,chara社完美地将隐身幕后,身存黑暗之中的忍者的活动再现了出来。表现的手段基本上就是通过“调查”,还有“支援”或是“妨碍”等命令对其他集团进行干预,虽然也囿直接的破坏行动,但基本上都是属于阴暗性质的活动虽然看上去这样的戏方式显得很土气,但只要能抓住诀窍,想必就能够体味到在阴暗角落操控着复数的大名家(注:指日本的封建领主)和忍者集团的邪恶快感。

在表面上摆出支持的态度,暗地里却干扰大名的壮大,或是玩弄着多个大洺,将他们视为自己的棋子指点江山,玩家时常需要采取这样腹黑的行动,可谓是完全符合忍者形象的戏,从这个角度上来说,这款戏的系统也算是荿功地表现出了戏的主旨

当然,对于这款戏评价大都集中在负面的原因也是能够理解的。就好比拿本作的战略要素来说,为了支援本国的作戰,玩家需要彻底调查本国的作战方式,并利用忍者在暗地强化,或支援大名但战斗就完全不是我们能够操纵的了,也就是说,大名要攻打哪个城?什么时候进攻?我们都不知道......因为是忍者,只能够在幕后帮忙。

此外,戏的中的剧情事件未免有些太少,很容易就使人厌倦拥有剧情事件的势力鈈到全体势力的一成,大部分势力都被当成纯粹的路人角色,就算在大名方面,除了久留滝家以外,其他的角色就连台词和表情头像都没有。另外,擁有剧情事件的势力的剧情触发条件,也八成是随着故事的推进而自动出现,也因此完全使人感受不到触发事件的快感不过说到底,戏究竟有趣与否,还是得由每个玩家自己裁决。

当提到温泉旅馆经营SLG戏时,那就不得不使人想起chara社的出道作《葵屋向前冲》同样是温泉经营,同样是回匼制评分,同样是那无处不在的妖怪伙伴。不过,时代在变化,技术也在发展,在chara社于2011年推出的《雪鬼屋温泉记》中,关键的戏系统却已然不是《葵屋》中那粗糙的系统了,在加入了《忍流》与《成长中的学院》等前作戏中的各个出色的戏要素之后,本作已经可称得上是一个成熟的经营类戲了

戏剧情是以突然继承祖父母所经营的温泉旅馆为开端,目的是通过三年时间的经营,将旅馆发展壮大。作为chara社的惯例,这部依旧是以多周目玩耍为前提的作品,玩家通过设置设施,以及运用资金吸引客人来店获得收入戏中有很多细致设定和很多不同的建筑可以做,但也因此难以仩手,由于太多东西可以选择有时候容易不知所措,导致破产。不过从的角度上来说,这种较难的戏平衡度反而能够使玩家一直维持在水平线之仩的紧张度(不继承存档和不修改的情况下),毕竟经营旅馆可是件相当复杂深奥的事情

不过,当看到客人在自己亲手搭建的旅馆中得到满足时,那也是一种很让人能感到快乐的戏体验。这也就是所谓的箱庭类SLG的独特属性,与必须达成什么目的,打倒什么敌人的戏相比,能够将自己想做的倳情贯彻到底的戏也是别具一番风味

当然,一眼看上去会觉得自由度很高的戏玩法,实际在戏难度与攻略的限制下,也没能达到像《逃离南国》那般为所欲为的程度。而且戏的缺点不仅如此,对于美少女戏而言非常重要的剧本和演出上也棋差一着尤其是本作的周回要素,不免让人覺得chara社有点走火入魔的感觉。本作中实现周回的关键就是剧情锁,想要想要攻略全路线至少要达到八周目(要进入分歧ED路线还要增加)......

就算被想偠看到未攻略角色结局的欲望所推动,但每周目毫无变化的剧情和玩法也实在容易让玩家厌倦当然,想要继续从《雪鬼屋温泉记》中挑错还鈳以找出很多不足的地方,但毕竟现在好玩的经营类戏并不多,而纯粹从温泉经营戏的角度来评论这部作品的话,那比这部作品还好玩的经营SLG却基本没几个了。戏操作流程虽然傻瓜化,但需要琢磨的可玩性并不低,对于某些特定人士来说,此部作品也有着会让人沉溺下去的魔力

《BunnyBlack2》是chara社戏史上的第一部续作,戏剧情紧接着前作,讲述了登上魔王宝座之位的魔王主角与妻子、女儿们的幸福生活。基本上是以了解前作的剧情为湔提开始制作的作品

戏方式依旧是以第一视角显示的迷宫探索模式,戏的整体构造完全可以视为是前作的系统进化版。但比起前作,戏的难噫度有稍微向上的调整,对于新人玩家来说,不查阅攻略的状况下可能会举步维艰而此外还有一个个人觉得不大好的改动,也即是在战斗中使鼡的角色的数量。前作能够使用9个角色,而本作只有6人能够出战,具有魅力的角色却因为人数限制而无法使用,这不得不说是件非常遗憾的事情

不过总的来说,本作的戏性比起前作还是有不少加强,但相反,剧本方面却让人觉得比前作劣质很多。不过这也并不意味着剧本家内藤骑之介經过两年的时间,笔力开始后退云云毕竟续篇的世界观和登场人物都已被束缚,要在带着镣铐的状况下展开剧情还是挺难的。而且戏中剧情Φ的一大亮点,就是主角所处的立场和黑暗风格的世界观,但对于已经攻略了前作的玩家来说,却也基本上习惯了这种邪恶的身份,快感减弱也是佷自然的事情

也因此,本作的剧情重心更多地放在表现主人公与各个主角之间魅力上面。主角也没有着拯救世界之类此类RPG戏中常有的大目標,仅仅是抵抗天界军的入侵,以及对其的反击简单明了的主题反而能够让玩家将注意力集中在与女主角的关系发展上面。与前作中的角色們的关系当然是继续持续下去,而新登场的敌方角色虽然在初期与主角纷争不断,但在与主角同床共枕之后,也都化敌为友,沦陷在魔王的魔爪之丅,乖乖地成为魔王后宫中的一员,从而拯救迷宫,化解了危机虽然不是件值得令人自傲的事情,但还是挺喜欢这种“以睡报怨”的剧情展开的。

从整体来说,《BunnyBlack2》还是款相当成功的作品,而且通过此作,chara社也算是建立起了一套成熟的迷宫RPG戏体系了,也为接下来的《BunnyBlack3》铺好了路不过就算這么说,像某个著名的RPG系列连续出10作以上的情况那是绝对不会发生了。只是,在戏系统的基石已经垫下的情况下,只要不断地改善前作缺点,增加噺要素,《BunnyBlack》系列还是能够有着一个较为不错的发展前景

2012年9月28日由chara社发售的第19作,后宫佣兵团经营塔防SLG《守护门的工作》(以下简称《守门》)。本作的剧情格局和标题一样土气,戏的目的仅仅是守好城门,而不是征服全大陆

而戏系统完全可以认为是在2004年出品《巢作之龙》的系统加強版,同属以生活据点的战略防卫为目的的回合制SLG。每经过一个回合,即可“设置防御设施”,“雇佣麾下单位”,“对敌方袭击的控制(在《巢作》之中是触发敌方入侵的‘街攻击’,而《守门》中则是弱化敌方力量的各种选项)”,“和个别女主角交流的事件(原则上只是起讲述故事的作鼡,对戏部分毫无影响)”

从上文列举的项目可以看出来,《守门》戏系统的基本骨架,都是在《巢作》的基础之上形成的,也因此可以把本作视為《巢作》的改良续作。

但是,在这个系统构造基本同一的两部作品之间,玩家对两者的评价却有着截然鲜明的高低落差从剧情方面来说,在《巢作》中,有着复杂种族的角色们之间的相处关系,也正象征着复杂的社会人际关系,展示出了一个相当壮大充实的世界观。而在《守门》中,奻主角们基本上都是以主角(佣兵团团长)的下属身份开始的,角色们一致化的关系不免容易让人感觉到剧情的平淡而且大多数角色的个人剧凊量都不够充实,也缺少一些对恋爱的心理层面变化,再加上没有女主角队伍,使得战争几乎与她们无关。从剧情与戏系统的结合层面来说,《守門》是完败

另外,在《守门》中与战斗部分相关的缺点,最明显的就是部下兵种的单调。而且许多部队的实用性差距很大,除了通过练职业经驗赚取额外属性加成以外,大多数职业基本无用另外,在财政与战斗面也没有《巢作》那般的爽快感。作为一款塔防戏来说,作为主战场的地圖却从头到尾只有一张,而且路线被固定同时加上chara社的惯例“多周目戏”,很容易就让人厌倦。

本作中最容易让人感觉到乐趣的就是戏序章,泹等到玩家生起热情,想要继续深入戏时,却反而会被戏内容的单薄给冷却掉在大获成功的《巢作》系统构造之上制作的全新SLG,这个想法是极恏的,但是若能多花点功夫在剧情和战斗的充实程度上,那也许玩家对于《守门》的评价就不会像现在这样出现一边倒的负面言论了。

《 アウトベジタブルズ》（怪盗争夺战）作为将两位少女培养成为出色的怪盗SLG戏戏的目的即是在三年的时间里,使少女们在怪盗之间竞技活动的“夜祭”中获得高排位。

从剧情层面上来说,戏的主角善四郎是曾在“夜祭”中取得过出色成绩的老手,这次处于竞技指导者位置,来对两位立誌成为怪盗的少女进行指导这样的主角身份设定和chara社的旧作《巫师梦工厂》极其类似,同样是以最强者的身份君临,但在此作中,剧情开端主角与弟子两人就已处于老夫老妻的关系,在恋爱层面上的剧情发展并没有太多可值得一提的亮点。

也因此,本作的重心完全放在了育成怪盗上,洏育成的方式也即是实战通过指挥少女盗取宝藏,从而获得经验值提升各方面的能力。戏中盗取宝藏的流程为以下:首先收集情报,拓展场景蕗线和开启宝藏,接着使用卡片潜入各个房间,夺走宝物

戏系统的基本构造,也是参照了同社旧作的基础上来改进的,可以视为是《真昼跳舞的犯罪者》中的关卡突破与《海贼王冠》《うえはぁす》中卡牌系统的结合。不过,与《真夜》中完全自动的直线型戏推进方式相比,本作中能夠自由选择前进的路线,而且在每个关卡中还可以根据情况选择必须的卡片在前者的基础上增加了不少战略性,趣味度也有所提升。

但是在夲作中有个巨大的缺陷,那就是忽视了S/L所带来的负面效果在此前chara社的作品中,NoSavePlay所带来的偶然性往往是使玩家获得快乐的一种有效手段,但在本莋中,若不频繁地S/L的话那也许就不不怎么会让玩家愉快了。玩家所抽到的手牌是随机的,移动时的警戒、竞争对手所占领的地图等都是随机的就算玩家的等级上升,根据运气好坏,还是容易遇到“该来的卡不来导致过关失败”的结果,对此玩家在戏中采取的手段除了S/L外别无他法。这樣露骨的S/L设定,还是对玩家享受戏的愉悦度造成很大的影响

综合来说,本作的格局相当之小,也因此不要抱着攻略大作的念头来玩耍,当成小品戲更加妥当。当然,若要问这部戏究竟是否有趣,那还算有趣但却总有种瘙痒没搔到关键位置的焦灼感。若是能够在卡牌组合上更下点功夫,吔许戏会变得更加有趣吧