电影《我是传奇》影评和观后感_蜡克网
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　　突然想说一点关于《我是传奇》的想法。
　　
　　我觉得这部电影的剧本非常出色，包括后半部分。不能根据后面怪物们出动了、Will Smith最后拉了手雷牺牲了，就说这部片格调太低。电影的后半部分表现了一个非常有感染力的主题，关于救赎。
　　
　　先从原著说起吧。
　　
　　原来的小说是上世纪五十年代的作品，曾被两次翻拍成电影。小说的主题非常思辨。在小说里面，主人公是世界上最后一个人（真的是最后一个人），他白天去杀死那些吸血鬼，为民除害――可惜他的人民只有他自己――弄得那些吸血鬼很忧虑。在吸血鬼们的世界观看来，人类的白天就是他们的黑夜，而那个老是残杀他们同胞的人类英雄，无异于一个类似于吸血鬼式的大恶魔。
　　
　　从某种角度来讲，那些吸血鬼是在一次药物灾难后进化了的生物，它们某些特征减弱了，某些特征加强了，使得它们看上去有别于人类，并且有点可怕，这也是地球上最后一个人讨厌它们的原因。但本质上而言，它们只是主宰世界的另一种生物罢了。从前它们是少数派，被人类极度边缘化，没有话语权，一辈子只能呆在古堡和山洞里；现在翻身奴隶把歌唱，终于可以把人类当成怪物写进它们的怪物编年史了，没准还会划块地，写上“野生人类保护区”。所以，如果我们不是人类，不住在地球上，并且站在价值中立的角度上来看这件事，也许只看到了一个朝代的轮回而已。
　　
　　遥想几千万年前，那些猩猩们看到自己的一部分同类变成了人类，一定也很恐慌吧。人类丧失了猩猩价值体系的中某些美德，开始变得更聪明、更能适应环境了。人类身上的毛发越来越少，下了树，走出了丛林，穿上了衣服，开始批量残杀动物同胞。他们自私，自以为是，窝里斗，霸道，破坏环境，不知悔改。这在猩猩界看来，绝对是物种的倒退，天理不容。假设有只大猩猩跑到城市里撒泼，然后被人类围攻，命在旦夕。这时候你看见这只猩猩眼里充满了Will Smith式的泪光，你就应该能明白发生了什么了。它没准只是想到城里来搞点人类标本，回去做实验，让人类重新变成大猩猩。它没准只是想拯救我们。
　　
　　但人类不会叫它英雄，最多给一个传奇性的名字，叫金刚。
　　
　　这就是原小说里面讲的事情。主人公最后被吸血鬼们捉住，要被处以死刑。在死前他终于明白过来，他之于吸血鬼，正如吸血鬼之于人类。道德界限刹那就被模糊了，让人不禁陷入沉思。
　　
　　既然原小说的内涵这么思辨，那么原汁原味地拍成电影应该也很不错，但是如果放在圣诞节档上映，就会不那么合适了。而且如果说剧本改编者或者出品人的旨趣并不在思辨上，而是在对某种品质、某种理想、某种立场的宣扬，那么对这个故事作现有的改编也就顺乎自然了。而且这么做也并不是说在格调上就降了等级。在电影里我们需要情感、理想和立场，就如同我们需要思辨一样。
　　
　　正如我们看到的，《我是传奇》在主题和旨趣上与原著大相径庭。片中对Will Smith拯救吸血鬼的诠释，并不仅仅是说他要把它们变回人类，而是把它们从自私、残暴、麻木中解脱出来。电影中有如下一句Smith的独白：
　　
　　Nothing happened the way it was supposed to happen. We are seeing mutations. Cannibalistic hunger. Typical human behavior is now entirely absent.
　　
　　从某种角度来说，Will Smith的孤独，象征着道德上的孤独，他的拯救，象征着道德上的救赎。这在影片的后半部分也有所暗示。
　　
　　电影的前半段充分描绘了Will Smith独自生活内心状态。但如果有人要纠缠物理状态，比如水电煤怎么来的，那电影会让他们失望。这不是剧作者的兴趣所在，也不是我的。可以说，电影中对末日氛围的描绘是非常成功的，对主人公的内心的孤独和残留的希望的刻画，也非常到位并且留有细节，尤其是他和狗狗之间的交流。而在狗死之后，剧情迅速转折，短短几十分钟内，从原来冷清的画面突然变成枪林弹雨人满为患的热闹场面，然后寥寥结束，这节奏的突变确实有点让人不知所措。但我相信，能写出前半部分剧本的编剧，也一定有能力把这个节奏的转变处理得更加流畅，更何况剧作者中有一个奥斯卡得主（凭借《美丽心灵》）。我们在电影中看到的处理，可能事出有因。但这不是很重要的一件事。
　　
　　我的感觉是，电影的后半部分虽然在剧情上并无特色，但是却有很多内涵丰富的点睛之笔，内心戏简练，冲突的营造也很自然。第一个冲突，是悲观者和乐观者之间的冲突。Will Smith和那个女人谁都无法证明营救点的存在与否，但Smith不愿出去寻找，那个女人相反。Will Smith经历了大起大落，俨然已经成为信奉“希望之虚妄正与绝望相同”的悲观主义者，所以他和那个女人在世界观上经历了一番搏斗，力量是均衡的，这当中的对白也是很精彩的。第二个冲突，是拯救者与被拯救者之间的冲突。影片的结尾突出表现的并不是Smith的英雄气概，而是吸血鬼的凶狠、麻木，以及作为拯救者的一厢情愿之间的强对比。我觉得这一点作为剧情的高潮完全不失内涵。
　　
　　影片最感染我的地方是Will Smith向那个女人介绍Bob Marley。我觉得这是编剧的神来之笔。Bob Marley曾经出过一张专辑，名字就叫Legend，这当中有首歌，名叫Redemption Song（救赎之歌），电影里Smith放的就是这首。Smith说：
　　
　　He(Bob Marley) had this idea. It was kind of a virologist idea. He believed that you could cure racism and hate... literally cure it, by injecting music and love into people's lives. When he was scheduled to perform at a peace rally, a gunman came to his house and shot him down. Two days later he walked out on that stage and sang. When they asked him why -He said, &The people, who were trying to make this world worse... are not taking a day off. How can I? Light up the darkness.&（他有这样一个理想。有一点病理学的感觉。他相信把音乐和爱注射到人们的生活中，便能够治愈种族主义以及仇恨...有一次他要在一个和平运动的集会上表演，某人上他家开枪把他给打了。两天后他走上舞台，继续唱歌。别人问他为什么，他说：“那些让世界变得更糟的人，都不放一天假。那么我呢？我要点亮黑暗。”）
　　
　　片中Will Smith称这张专辑是世界上最伟大的专辑。我不知道有多少人和我一样看了这部电影后会去听一下这盘专辑。真的，说它伟大，一点也不过分。而电影至此把它所要表达和宣扬的主题恰如其分地蕴藏在这个段落中，让我非常怀疑是编剧写下这个剧本的动机，是否是为了Bob Marley的那张专辑和他不朽的精神。
一个传奇的产生
“我叫罗伯特?内弗，我是纽约的幸存者……每天正午时分我都会在南街海湾，如果任何人能听到……我能提供食物和住处并保障你的安全……如果还有人能听到，你并不孤独！！！”
　　
　　
致命的病毒不幸在全球范围散布，90%的人口从地球上永远消失，只有1%的人口具有免疫能力，剩下9%变成了“夜魔”。自此人类的生存法则变得再简单不过――没有了国家、政治，只剩下单纯的猎杀与被猎杀。这就像是影片一开始在曾经繁华无比的纽约市中心打猎的场景一样，内弗本来是在追逐一头野鹿，结果不期遇到的却是狩猎的狮群夺走了原本属于他的猎物，整个世界在一场浩劫之后回归到原始的兽性状态之中。
　　
　　
罗伯特?内弗，才华横溢的科学家、纽约市唯一的幸存者、每天不断用中波向外界联络试图寻找其他的幸存者、同时还寄希望于研究出免疫血清试图解救已经变异成为“夜魔”的人类……从某种程度上讲，这已经是一个传奇。较之在片头出现的爱丽丝?克利平医生（我宁愿相信她是个疯子科学家，不然不会疯狂到产生用病毒治疗癌症的想法或者用拿一万多癌症患者实验她的新药），暗讽的意味跃然显现――疯狂的世界里就要有疯狂的人与之呼应，不然这疯狂的一切就不会显得这么正常不过！就像罗伯特?内弗在片中说的：“上帝并不需要对这些负责，是人类在咎由自取！”
　　
　　
影片把镜头对准罗伯特?内弗这样一个幸存者，用40分钟的时间为我们展示一个“正常人”的生活，他试图保存已经崩解的文明，锻炼、狩猎、打高尔夫、看DVD，甚至不忍残杀嗜血的“夜魔”。在无比孤寂的社交场所他会说“单口相声”排解，为如何跟“美女”搭讪而烦恼，这些时候我们都能感觉到他是作为一个人存在于社会。所有看似的自由都是建立在无比痛苦的失去之上。他不再庆幸自己的“正常”，因为这些“正常”的因素都已经成为“夜魔”们猎杀他的理由。在太阳落下的那一刻，所有孤独与无助都会从四面八方袭来，凝固在内弗与他的宠物藏在浴缸里的那一格胶片上。
　　
　　
而影片最后一段，罗伯特?内弗在实验室面对“夜魔”的袭击，仍旧希望能用手上的血清拯救那些无辜的灾难牺牲品，我不觉得这是滥俗的煽情或是英雄主义，可以说是他的使命感造就了这样一个传奇的产生。
　　
　　
影片里威尔?史密斯的表演可以称得上精彩，对相依为命的宠物小山姆的爱以及不得已要亲自终结山姆生命时的悲恸。几场强颜欢笑的戏，你甚至可以透过他的眉头看见那“绝世”的悲伤。换句话说，作为一部商业影片，创意、演技、动作都恰合时宜，您还要求些什么呢？要知道电影里除了杀僵尸之外还有很多事情可以做。
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程明仁照片由环球影业公司
UIP电影公司与Michael De Luca Productions公司提供非常感谢 Untold是一部2014年美国黑暗奇幻、动作和恐怖电影，为导演杰瑞·萧的执导处女作，并由麦特·萨扎马和伯克·夏普勒斯负责撰写剧本。电影是重新诠释德古拉的起源故事，叙述德古拉的前身弗拉德三世使用黑暗的力量来保护他的家园和王国。德古拉跃上大萤幕近百年，带给观众挥之不去的魔咒。环球影业是最先拍摄吸血鬼题材的电影公司，今年十月再度推出冒险动作钜片《德古拉：永咒传奇》。史上最神秘的传奇人物，即将重出江湖，冷情魅惑的吸血鬼风华，将会趁势再起。路克伊凡斯（《玩命关头6》、《哈比人》系列）饰演恶名昭彰的历史人物「穿刺公弗拉德」，在《德古拉：永咒传奇》化身黑夜的主宰–令人闻风丧胆的「德古拉」。《德古拉：永咒传奇》是导演盖瑞萧的大萤幕处女作，编剧有麦特萨札马和布克夏普勒斯（《埃及众神》）。幕後团队阵容坚强，包括监制麦克迪卢卡（《怒海劫》、《格雷的五十道阴影》）、摄影约翰史瓦兹曼（《蜘蛛人：惊奇再起》、《侏罗纪公园》）、剪辑李察皮尔森（《黑魔女：沈睡魔咒》、《吸血鬼猎人林肯》）、美术设计法兰索奥杜伊（《金刚狼》、《吸血鬼猎人林肯》）。服装设计则请来奥斯卡得主尼格拉狄克森（《魔戒：王者再临》、《血钻石》），作曲拉敏贾瓦帝（《环太平洋》、《狡兔计画》）。《德古拉：永咒传奇》的执行制片有艾丽莎飞利浦（《魔球》）、小乔卡拉西罗（《金刚狼》）、汤玛斯杜尔（《哥吉拉》）、强贾西尼（《环太平洋》）。 不死传奇：德古拉重返大萤幕 「世上还有比死亡更可怕的东西」 –德古拉公爵，《德古拉》（1931）布拉姆史托克举世闻名的小说《德古拉》，1897年出版问世，从此成为历久不衰的大众文学题材，不时在电影、动画、文学和音乐现踪。120年前孕育出来的文化现象，至今依然扣人心弦。纵然德古拉是文化界的常客，这段不死传奇的由来，却少有电影触及。历史上所称的德古拉真有其人，但真正诱发深沉恐惧的是，古老传说中的吸血鬼。全球几乎每个文化和语言，都流传着吸血鬼的故事–巴比伦传说的莉莉图（Lilitu），一个吸食婴儿血的女妖；在迦纳阿香缇地区，则是盛传满嘴钢牙的吸血怪物。吸血怪物的传奇故事，从几千年前流传至今，但直到西元十世纪，英文吸血鬼一词「vampire」才在现代语言占有一席之地。 制片麦克迪卢卡拍摄不少卖座钜片，例如《社群网战》、《魔球》、《怒海劫》，跟大家分享他为什麽想拍吸血鬼的由来：「我一直很好奇德古拉怎麽变成吸血鬼的，我心想：『他是第一个吸血鬼吗？还有其他吸血鬼吗』？这些有趣的问题，从来没有人回答过，就连布拉姆史托克的小说也没有。」麦特萨札马和布克夏普勒斯联手完成的剧本，有一天来到麦克迪卢卡的桌上，瞬间点燃他的想像：「这份剧本太有创意了！围绕着大家熟知的经典角色，讲述着不为人知的一面。」吸血鬼故事总是不厌其烦，醉心於几百年来迷信所堆砌出来的神秘力量，但这个故事反其道而行，从真实历史人物的真实故事讲起：瓦拉几亚的王子弗拉德三世，又称穿刺公。编剧针对这位阴险的统治者，做了不少功课，最後写成一部虚构冒险故事。 西元1431年，弗拉德三世生於特兰西瓦尼亚。他和弟弟从小就被父亲弗拉德二世送到君士坦丁堡，作为苏丹王穆拉德二世的人质，有六年的时间都在接受战争的洗礼 。特兰西瓦尼亚被两大强权夹攻，一是鄂图曼土耳其，另一是哈布斯堡王朝，这位年轻的公爵生逢乱世，只好为国家做出一些牺牲 。弗拉德三世後来变成冷酷无情的征服者，他最迷恋的刑求方式，就是用木桩把人活活刺穿，任其扭动身躯，痛苦数日而死 。这项骇人听闻的事迹，让他死後赢得穿刺公弗拉德的名号。他的父亲弗拉德二世加入基督教秘密组织「龙骑士团」，与信奉伊斯兰教的鄂图曼帝国为敌，并获得「德古尔」的称号，这在罗马尼亚语意指「龙╱魔鬼」。弗拉德三世在父亲死後，继承瓦拉几亚的王位，统治年间1448年直至1476年他死亡，他追随父亲的脚步，也加入龙骑士团，从此以後要大家称他「德古拉」，这在罗马尼亚语意指「龙之子╱恶魔之子」，据传，弗拉德三世死於西元1476年攻打土耳其，他的头颅被砍下，展示在君士坦丁堡…让人心生恐惧。既然决定拍摄全新改写的吸血鬼故事，下一步就是寻求合作的电影公司。
al III-lea ?epe?，1431年11月或12月－1476年12月）瓦拉几亚大公（1448年，1456年—1462年，1476年11月—12月）。「采佩什」在罗马尼亚语中的意思是「穿刺」，他被人称作穿刺公。是着名的吸血鬼——「德古拉伯爵」的原型。 1431年（另有1430年一说），采佩什出生於特兰西瓦尼亚。1436年，其父德拉库里成为瓦拉几亚亲王，同时不得不臣服於鄂图曼帝国。1444年，与号称美男公的弟弟拉杜一同成为鄂图曼帝国的人质。1447年，其父与兄长米尔查遭暗杀，人质的身份得到解除。受鄂图曼帝国的支持，采佩什接替父亲成为瓦拉几亚公爵，但是2个月以後被特兰西瓦尼亚亲王匈雅提·亚诺什打败，亡命摩尔达维亚。1451年，摩尔达维亚亲王遭人暗杀，采佩什回到特兰西瓦尼亚，受胡涅狄保护。1456年，采佩什接受胡尼亚迪的支援，重新统治瓦拉几亚。1459年，采佩什消灭了瓦拉几亚境内一些大贵族，开始掌握权力。拒绝向鄂图曼帝国纳贡。鄂图曼遣使来催问供品，采佩什将使者活活钉死。此後和鄂图曼帝国交战，每回都将鄂图曼人击退。1462年，鄂图曼扶持其弟拉杜，与采佩什打倒的贵族，将采佩什赶下了王座，逃往特兰西瓦尼亚、此後被匈雅提·亚诺什之子匈牙利国王马加什·科韦努斯软禁。此时他的第一个妻子，跳楼自杀。1474年，采佩什被释放。在此期间他改信天主教，与马加什·科韦努斯的妹妹结婚，丧失了信仰东正教的瓦拉几亚国民的民心。1476年，采佩什第3度统治瓦拉几亚。同年（另有1477年一说），在一场与鄂图曼帝国的战斗中战死。一説被敌对的瓦拉几亚贵族暗杀。首级被鄂图曼军用盐腌制带往君士坦丁堡示众。遗体葬於斯纳格布的一处修道院。《德古拉》（Dracula）是爱尔兰作家布拉姆·斯托克（Bram Stoker）於1897年出版的以吸血鬼为题材的哥德式恐怖小说。这部小说以15世纪时瓦拉几亚（罗马尼亚南部一公国）的领主弗拉德三世为原型创做的。小说中的主人公德古拉有别於以往古代神话和传说中的吸血鬼丑陋、没有智力的动物形象，作者将吸血鬼描绘成文质彬彬、聪明、具有吸引异性魅力，能够控制受害人的思想的绅士。这本小说的成功和流行使得德古拉成为吸血鬼的代名词。这本书和另一本关於吸血鬼的小说《Carmilla》一起成为吸血鬼文化的经典小说。采佩什所生年代，罗马尼亚、匈牙利等国受到鄂图曼帝国的压迫，几乎被吞并。采佩什带兵打仗勇猛无敌，敢於对抗鄂图曼帝国、是守卫了罗马尼亚的英雄。但是，他本人和特兰西瓦尼亚以及摩尔达维亚关系复杂，在瓦拉几亚向以执法严峻着称。他不光对土耳其俘虏，就连对自己国家的贵族、百姓也常常使用穿刺之刑，动辄将人钉在尖桩上，不过当时在基督教国家以及伊斯兰教国家这样的刑罚并非少见。他得到这个称呼的直接原因、可能是匈牙利人的故意宣传所致。此书曾多次被改编成舞台剧、电影及电视剧。第一部改编自此小说的电影为无声黑白电影《吸血鬼》（Nosferatu），在电影业发展初期的1922年发表，导演为F·W·穆瑙。穆瑙因未能获得授权而须为电影及片中角色名字改名（如主角德古拉则成为Orlok伯爵），但最後仍被斯托克的遗孀起诉他侵犯版权。穆瑙败诉後，法官命穆瑙毁灭此片所有的拷贝，但却因盗版的存在而让此片得以流传後世。第一部获正式授权的电影改编则是1931年的《德古拉》（Dracula），其实是再改编自同名舞台剧，是第一套有声的吸血鬼电影。德古拉由贝拉·卢古喜（Béla Lugosi）扮演；电影中，他的口音则令到一句相当普通的「我想吸你的血。」（I want to suck your blood.）变作「I vant to suck your blood.」而成为名句。此片大受欢迎，不但拍了不少续集，如《德古拉的女儿》（Dracula's Daughter）及《德古拉的儿子》（Son of Dracula），亦带起了一阵恐怖片热。1958年，英国的咸马电影制作公司（Hammer Film Productions）不甘人後，发行了《德古拉》（Dracula），这一次德拉库拉则由克里斯多福·李扮演。此片相当受欢迎，续集亦愈拍愈多，最後共有8套续集，即《德古拉的新娘》（Brides of Dracula）、《德古拉：黑暗王子》（Dracula: Prince of Darkness）、Dracula Has Risen from the Grave、Taste the Blood of Dracula、Scars of Dracula、Dracula AD 1972、The Satanic Rites of Dracula及《七金屍》（The Legend of the 7 Golden Vampires），而最後的一套更是与邵氏电影合作。稍近一次改编自此书的大型制作则为1992年的《吸血鬼：真爱不死》（Bram Stoker's Dracula，又译《吸血殭屍：惊情四百年》），由弗朗西斯·科波拉执导，盖瑞·欧德曼饰德古拉，其余主要演员有基努·李维、安东尼·鹤健士及薇诺娜·瑞德等。当前流行文化中的吸血鬼形象与古代欧洲传说颇有差异，最早来源於爱尔兰作家布拉姆·斯托克（Bram Stoker）於1897年出版的以吸血鬼为题材的哥德式恐怖小说——《德古拉》（Dracula）。这部小说以15世纪时瓦拉几亚（罗马尼亚南部一公国）的领主弗拉德三世为原型创作。小说中的主人公德古拉有别於以往古代神话和传说中的吸血鬼丑陋、没有智力的动物形象，作者将吸血鬼描绘成文质彬彬、聪明、具有吸引异性魅力，能够控制受害人的思想的绅士。这本小说的成功和流行使得德古拉成为吸血鬼的代名词。早期的吸血鬼电影几乎都以这本小说为基础改编。1976年，美国作家安妮·莱丝（Anne Rice）发表了《夜访吸血鬼》（Interview with the Vampire）一书，并在1994年改编成同名电影，对後来流行文化中的吸血鬼形象造成了很大影响。但安妮·莱斯创造的吸血鬼形象与传统形象也略有不同，比如，她笔下的吸血鬼并不害怕大蒜或十字架，也不会被木桩钉死。现代相当多的电子游戏与奇幻小说，其中的吸血鬼形象设定来源於白狼游戏於1991年所发行的角色扮演游戏：《吸血鬼：千年潜藏》。在这个游戏中，吸血鬼的祖先是亚当的儿子该隐，因杀死自己的弟弟而受到上帝诅咒成为第一个吸血鬼。从该隐起，吸血鬼通过初拥将人类变成新的吸血鬼，进而形成了十三个具有不同能力的氏族。近年来吸血鬼在流行文化中的形象开始进一步时尚化与现代化，其代表就是美国小说家史蒂芬妮·梅尔（Stephenie Meyer）於2005年出版的《暮光之城》系列小说，与改编的同名电影系列。 Cup of Tears》，被称为「吸睛的视觉主义者」，他读完剧本就说：「超乎我的想像！这份剧本把穿刺公的故事，巧妙地融入史托克的《德古拉》小说。前所未见的创举！」导演和制片心里有数，如果想拍摄弗拉德变成吸血鬼的故事，就很难带出他的人性；一个从事血腥屠杀的军人，历史也不会给他正面的评价。然而，导演盖瑞萧却能够运用同理心，重新看待德古拉的故事，让制片麦克迪卢卡大开眼界，导演建议纳入电影和电视常用的情感元素：一个拼死保护家人的男人。 这部电影经过盖瑞萧的诠释，变成父子情深的冒险故事，很对制片的胃口。麦克迪卢卡说：「盖瑞萧对这部电影的想像，让我们相信他就是最佳人选。」盖瑞萧感谢制片对他的信任，并说明他的想法：「这就像一个成长故事，只不过换成历史意义的探索。吸血鬼神话牵涉到历史意义，牵涉到世代传承，不管是DNA、记忆或责任，什麽都好。我觉得大家对父子情谊会有共鸣，这会是最令人动容的部分。」以真实历史为背景，也是很重要的元素。盖瑞萧继续说：「为了让观众相信这部电影，你必须关注弗拉德的内心世界，以及他和妻儿的情感联系」。弗拉德面临痛苦的抉择，逼得他接受自我的使命。他不愿让儿子?上自己的後尘，只好做出最大的牺牲。 制片麦克迪卢卡说：「这个故事充满爱，一反大家对德古拉电影的认知。弗拉德王子所做的一切，都是从情感出发，你初次见到他的那一刻，他就是一个感情丰富的人，奋力保护族人和家人，却也不惜展现暴力和权力，他的内心挣扎不已，必须在各种拉扯力量之间求取平衡 」。制作团队的目标，就是把德古拉这个角色带到不为人知的故事背景。盖瑞萧说：「我们想要重新探索吸血鬼的神话，因为这个神话一直像失根的浮萍，抽离了故事的缘由。《德古拉：永咒传奇》定位成冒险钜片，我们会看到弗拉德如何做选择，如何回应当时的情境，如何做出影响妻儿的重大决定，来扞卫家人和族人的安全。」 【德古拉：永咒传奇】改编自布拉姆史托克举世闻名的小说《德古拉》，由《魔球》、《怒海劫》制片麦克迪卢卡制作。故事反其道而行，不醉心於几百年来迷信所堆砌出来的吸血鬼神秘力量，而是从真实历史人物的故事讲起，针对瓦拉几亚的王子弗拉德三世写成一部虚构冒险故事。故事发生在西元1462年，兵久厌战的瓦拉几亚王子弗拉德三世以公平正义的领导，令国家得以长治久安，而他深爱的王妃蜜蕊娜（莎拉盖登 饰）也是一位勇敢的女子；夫妻齐心为这个国家缔造和平，确保人民安全无虞，但眼前最大的敌人正是所向披靡的鄂图曼帝国，其有着称霸天下的野心。 苏丹王穆罕默德二世（多明尼克库柏 饰）跟瓦拉几亚索讨一千个男孩，包括弗拉德自己的儿子因格拉（亚特帕金森 饰），这些孩子将被迫离开父母，沦为鄂图曼帝国的童兵。於是弗拉德面临痛苦的抉择：仿效自己的父亲乖乖交出儿子呢？还是向禁忌力量求助，一举歼灭突厥人呢？但後者的代价，就是出卖灵魂。
饰），不慎落入魔鬼的交易：他会获得超过百人的力量，恒星坠地的疾速，足以毁灭可怕的敌人，却要忍受无穷无尽的嗜血慾望。只要弗拉德忍住了嗜血慾望，他就会变回原来的自己，并在三天之内拯救人民和妻儿，但若是忍不住，就要永远献身黑暗，吸食人血度过余生…他所珍视的一切，也会付诸流水。
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观后感这是漫画家蔡志忠在大陆拍摄的首部动画电影。如果是蔡志忠漫迷，为了一睹大师笔下的卡通形象在动画中的复活，影片还是值得一看的，都颇有蔡志忠独特的风格特色。影片中很多人物形象的设计，以及对传统文化典故顺手拈来式自如运用的状态。影片中很多人物形象的设计，以及对传统文化典故顺手拈来式自如运用的状态，为了一睹大师笔下的卡通形象在动画中的复活，至少大新电影。如果是蔡志忠漫迷，都颇有蔡志忠独特的风格特色这是漫画家蔡志忠在大陆拍摄的首部动画电影，影片还是值得一看的,传奇
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