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中国古代家具图片--清朝(十八)
95、红木镶瘿木圆梗直背椅 &清朝&中期
此椅直背独板，上部正中浮雕卷草如意头图案；前腿足间壶门牙板阴刻盘阳纹，与之相对应。椅面为精选瘿木板镶成，高雅华丽。此椅乃清代苏式扶手椅的精品。
96、鸡翅木无联帮棍文椅 &清初
通高1010mm，搭脑呈桥梁形曲折婉转，鹅脖、背板分别弯成优雅的S形，相互之间遥相呼应。独板靠背宽大，与搭脑接合处镶平。
97、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅&清初
四出头扶手椅鹅脖与前足不是一木连做，退后另立，不安联帮棍，这几个特征在明代早期就出现。此椅各部分比例匀称。
98、紫檀寿山石座 &清朝
此座构思奇巧、造型别致、作工精美，与所承托之石浑为一体，相映生辉。这类小件木器严格来说算不得家具，旧时称&小器作&，与&桌椅铺&等不属同一行业，但它们也都体现出木匠们的高超技艺。
99、紫檀红木架座 &清朝
床式底座为紫檀而做，外层套架座用红木做成，通高430mm。奇石野逸散淡，架座高雅风流，两者不可分离。
100、紫檀木红木贴皮书柜式多宝格 &清朝&晚期
清代的家具，随着时尚的变化，结构形制淅趋复杂。此柜是书柜与多宝格相结合，结构复杂，装饰繁琐，连书柜内部都饰满花纹。
中国古代家具图片--清朝(十七)
89、红木仿竹节靠背椅&清朝&晚期
此椅为四件一套，与书桌配套使用，都以仿竹节为自身的造型特色，民间称这种做法叫&竹节芝麻梗&。清代晚期这种仿竹节的做法很普及。
90、红木云石五屏式扶手椅&清朝&晚期
新红木是相对于老红木而言，所谓老红木越来越少之后，又有商人将类似品种进口，作为替代品。新红木表面略显粗糙，有永远打磨不细的感觉。
91、红木嵌大理石太师椅&清朝&晚期
此椅特点为搭脑两端下弯，端头雕云头如意纹。椅座面为大理石板心，框沿均起圆角，工艺规范。束腰凹凸线，凸线起洼，形成双阳线，是清代线角的常见形式。
92、鸡翅木圆梗钩子头扶手椅 &清朝&中期
此椅在保持传统做法的同时，将扶手标新立异地改变成了一种新的式样，原鹅脖已不直接与座面相接，与横竖料兜接后构成曲折的钩子头。这种做法，江南匠师称为&钩子头&扶手，而北方人称之为&拐子&。
93、红木仿竹矮笔梗式椅&清朝&中期
通高770mm，此椅后背比一般矮背椅更矮，靠背和扶手均与椅面垂直，但形制却不同于玫瑰椅的做法。通体用料均仿制竹节，显得十分精巧，清丽动人。
94、鸡翅木双座玫瑰椅 &清朝
双座是指可供两人一起坐的椅子。此椅设计合理巧妙，在明清玫瑰椅中未曾见过第二例，是一件罕见的珍品。
中国古代家具图片--清朝(十六)
83、楠木供桌&清朝&晚期
此桌用料粗大，形态坚实。其形式多为清代晚期产品。束腰较高，钩子头兜料攉脚花牙可认定为苏州所造。桌面长1360mm
84、花梨木座架式长条案 &清朝
案面长2760mm，在结构上标新立异，设计独特，这也是&苏做&与&京做&、&广做&的区别之一。在两端设计了一对座架，座架采用长短料兜接面成。
85、紫檀木透雕双龙纹画案&清朝&早期
案面长1405mm，两足间牙条起阳线卷云纹，是清代家具采用的&五宝珠&装饰式样，有强烈的时代特征。腿足的上下横档之间雕刻的降龙垂云头图案，保持有明代装饰的特点遗风。这是一件极其珍贵的家具，为苏式家具随历史进程不断演化而留下了实物佐证。
86、红木折角牙桥梁档长书桌 &清朝
此案折角牙桥梁档，安六矮老。此种形式被南方匠师称作&仿铜器出戟&，十分别致，这是苏式书案清代出现的新品种。
87、花梨木画珐琅面心八角小书桌&清朝&中期
小桌四足斜立外撇，镶装饰牙板，匠师俗称&关刀脚&，造型别致，五彩珐琅做面心，桌面截角成八角形。现藏苏州文物店。
88、红木十字档方凳&清朝
苏做家具省料施工，精打细算，绝不浪费。该凳腿内对角十字连脚桥梁档设在上部，接近角牙的拐弯处，使人感到内外彼此呼应。此凳的结构和造型都属罕见
中国古代家具图片--清朝(十五)
77、红木有束腰高花几&清末 &清朝
高1340mm，此几当为清代中期最为流行的款式之一，但传世实物比较少见，江南各地名园中尚有陈设。该几是清末民初时所制。
78、鼓形圆台五墩 &清朝
这种圆台配五墩的完整家具在民间已不多见，这套台墩都是原物，精美完好，现藏苏州怡园。
79、红木半圆桌&清朝&晚期
桌面圆径1120mm，两半桌拼合成一个圆桌。冰梅格圆形脚踏，束腰线多层繁复，牙板饰云纹卷珠。是比较典型的清代晚期作品。
80、红木仿竹棋桌&清朝
此棋桌桌面正方，用时可翻揭，双面使用，一面为象棋一面为围棋。棋盘桌面下有藏室，供存放棋子使用。桌面平镶瘿木，色彩明亮。这是清式棋桌的标准样式。其余类此，有简有繁。
81、花梨木四仙桌&清朝&中期
全体使用方料，桌面和桥梁档之间嵌黄杨木结子，在整体棕红色调中点缀以橙黄，更显色彩亮丽。
82、红木无束腰小桌&清朝&中期
桌面长825mm，高815mm。腿足与桌子边抹粽角接合，无束腰，以兜料攉脚牙档加固和装饰，形体简约空灵。
中国古代家具图片--清朝(十四)
71、红木嵌大理石小插屏 &清朝
屏座施常规制法，八字牙板壶门式，饰阳线卷叶纹，朴素雅致。屏心亦是一块难得佳石，似苍翠叠嶂、自然天成。
72、红木双层双门书橱 &清朝&中期
这是在追求华饰的年代中文人用具崇尚朴素的一个实例，此橱保持最基本的形制样式，简洁明了，比例匀称、赏心悦目。此橱高1635mm。
73、紫檀木圆脚橱&清初
高1315mm，上窄下宽，橱脚外圆内方。橱内有抽屉一对，分隔空间，可贮存衣物。此橱造型敦厚，是一件相当标准的圆脚橱。
74、红木云石方圆景七屏围榻 &清朝&中期
大挖马蹄，脚下填圆台形扁足，形体硕大的卧榻有一种凌空不凡的感觉。所镶屏风四方一圆，变化有致，云石色泽莹润，气象生动，为大榻平添无限风光。
75、红木鼓腿抛牙云钩纹围屏榻&清朝
这种云钩装饰形式在同时代的椅、案、凳等家具款式上时常出现，有明显的时代特征。此榻后背中央安大理石方景装饰，效果新颖。
76、红木绳壁档茶几 &清朝&晚期
此几采用牙板包腿做，雕阳线卷草纹。施云垂牙头绳壁档。这种款式在清代晚期非常流行，一般都陈设于厅堂之上。
中国古代家具图片--清朝(十三)
65、黄花梨上折式交杌 &清朝
交杌面不用绳索编屉而代之以两方可以折叠、中间安有直棂的木框。此种交机折叠时，机面向上提折，与一般的软屉折叠方向正好相反。这种形象的交杌在清代家具中极其罕见
66、紫檀直棂式坐墩 &清朝
这种造型吸受了直棂格窗的做法，外形颇似鸟笼，疏透齐整。这种做法相当省料，长料短料相间，没有使用粗大木料。
67、紫檀五开光坐墩 &清朝
此墩形制具有清代前期的风格特征，这种形式在当时风行一时，现有不少传世佳作。坐墩造型从整体上看有从粗硕向修长发展的趋向。
68、红木有束腰管脚枨方凳 &清朝
高520mm，成对之一。牙条锼出优美的&洼堂肚&，南方匠师谓之&螳螂肚&是也。此凳的制作年代应在清代较早的时候。
69、红木嵌青花瓷板挂屏&清朝&晚期
高870mm。挂屏四幅成堂，瓷板形式如同水墨山水，与云石自然纹理趣味不同，有清新淡雅之美。苏做挂屏广泛选用不同材料，此为实例之一。
70、楠木圆景座屏风&清末
屏架采用十字连座式，立柱的前后和侧面都立钻牙，雕方汉纹。上部半圆档托接圆框镶画板圆景，一面刻花卉图案，另一面刻诗文。
中国古代家具图片--清朝(十二)
59、紫檀壶门牙条条桌 &清朝
颐和园藏，清宫中的工匠曾试图对明式家具的形式有所改造，这个条桌就是清早期的木匠在明式条桌的基础上，去掉左右壶门牙条，使之不能完整交圈，形象因而支离。
60、黄花梨有束腰矮桌展腿式方桌 &清朝
桌面935&912mm，四面牙条浮雕花卉，为清代前期产品。
61、红木无束腰裹腿直枨仰俯山棂格半桌 &清朝
所谓&仰俯山棂格&是指直枨和桌面之间的棂格制成&山&字形。裹腿做法在红木家具中不常使用，多见于明式紫檀或黄花梨家具，所以此桌常被误认成紫檀器。
62、黑漆炕几 &清朝
长1290mm，由三块厚板制成，髹黑漆，不施任何雕饰。在两侧板式足上开孔，造型古雅。通体重硕，圆浑无硬棱，气质沉穆，似出于高手设计，绝非普通木匠所制。此器为艺术珍品。
63、红木小靠背椅
此椅搭脑形式俗称&牛头式&，传世之作都形制相同，大小尺寸略有差异，当时曾成批生产，生产时期从清代前期延续至清晚期。
64、柞木无束腰罗锅枨加矮老二人凳 &清朝
柞木属槲树类，虽不是硬木但质地坚韧，其特点明显，在黄褐色质地中，有深色数厘米长、两端有尖的条纹。这种长凳在南方被称为&春凳&。北方人称&二人凳&，只有尺寸较大，接近小榻的才叫春凳。
中国古代家具图片--清朝(十一)
53、榆木有束腰三弯腿大太师椅&清朝&中期
晋做&柴木家具之代表作。榆木分布比较广，有江浙一带的&南榆&、有古时进口的&紫榆&、有北方各地都有的&北榆&。此椅为&晋做&选北方榆木，花纹大、质地温存质朴、色泽明快，可谓价廉物美。
54、紫檀大多宝格&清朝&康熙
整体的社会背景家具风格形成的重要外界因素，清代崇尚富贵华丽、繁华装饰，所以清式家具注重形式，在表面处理上下很大功夫。
55、清初家具陈设一角
总体而论，清代乾、雍时期的家具材美工良，装饰性较强。清前期的家具具有许多明式家具的遗风，人们往往把这部分家具归于明式家具。
56、红木甘蔗床 &清朝
此物是用来榨取甘蔗汁的用具，下方形制如板凳，向一端倾斜，有利于蔗汁从流槽流入容器。造型古拙，坚实耐用。
57、黄花梨百宝嵌大四件柜 &清朝
通高2790mm，此柜体形巨大，清式朝服可整体不折叠挂在柜内，京城匠师称之为&朝衣柜&。柜上的嵌饰无贵重材料，柜面亦为黄花梨包镶而成，并非真材实料。
58、榉木罗锅枨加卡子花平头案 &清朝
匠师越出常规，把几种做法巧妙地揉合到一起，运用自如，并没有明显地标新立异。小案长845mm，形体很小，所以不用夹头榫也不会影响它的坚固程度。
中国古代家具图片--清朝(十)
47、硬木弧形凭几&清朝&晚期
几面呈弧形。几背面有条与面板弧度相同的横穿带，用增强几面强度。凭几是人们席地而坐时用来倚伏的小型家具，古时极为流行，宋代以后，凭几随着垂足高坐而消失，传世的木质凭几实物比较罕见。
48、木胎黑漆描金有束腰带托泥大宝座&清朝
宝座硕大，座面长达1400mm，鼓腿彭牙，牙条的壶门曲线婉转自如，颇具神韵。宝座的腿足向内大弧度兜转，工匠称之为&内翻大挖&，形象颇似象鼻。明代的香几、绣墩都有类似的腿足，气势圆浑。制作时代大约在雍正时期，表面饰髹黑漆，沉穆庄重。
49、紫檀五屏式扶手椅&清朝&中期
通高93mm，成对之一。攒拐子扶手和卷书式搭脑，后背为三屏风式，每屏内心镶嵌黄杨木雕&福庆&图案。此椅的造型以直方为主形，整体和部件的比例匀称。
50、黄花梨躺椅 &清朝&中期
此躺椅在造型和某些做法上，与竹制家具相仿。搭脑仿园形竹条枕；靠背、座面和脚凳面平铺木条，仿竹椅平铺竹板。脚凳的前沿牙条为曲柄抽象式如意浮雕，时代特色明显。
51、紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳&清初
尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴，凝重。
52、北京故宫养心殿后寝宫内景 &清朝
式家具的品种繁多，是以前各代无法比拟的。其造型变化无穷，以炕案为例，在其基本结构之上，从皇帝专用至普通百姓家的粗制简造，工匠们造出了数不尽的变体花样。
中国古代家具图片--清朝(九)
41、紫檀有束腰方凳&清朝&中期
凳面575mm见方，比一般的方凳尺寸要大。束腰部分为须弥座式，束腰雕刻成卷草纹，托腮部分雕刻成莲花瓣纹。除凳面以外，通体浮雕，繁而不乱，华丽高贵。
42、榆木墨斗&清朝&晚期
此物虽非家具，但它是制作家具所必需的工具，匠师自己亲手制作，用了一番心思。此类工具的制作不受雇主、客产和其他人的限制，木匠自己能充分发挥自己的想象力和个性。这件刻有&大生堂记&店号的船形墨斗很有代表性。
43、桂圆木小圆角柜&清朝&中期
这种小家具模型在明清时期是流行之物，它不同于明器，在把玩欣赏之外，还有一定的实用价值，可置于案桌之上存放小件东西。此柜高480mm，桂圆木制成，又称龙眼木，有漂亮的虎皮纹
44、花梨木架几案&清朝&晚期
这种两端由几墩支撑，上搭长板的架几案在清代很盛行，图中普通型号的几案为中等家庭使用，此案高900mm。同结构但体积巨大者只在颐和园、中南海等皇家御园中方有。
45、紫檀夹头榫雕花小平头案&清朝&中期
案面长1280mm，夹头榫结构。云头牙子造型生动，曲线线条舒缓流畅，翻转自然，富有一种韵律美；满地图案繁而不俗，委婉古雅。
46、紫檀瘿木面长方香几&清朝&中期
香几造型直方，通体方材，各部件棱角爽利，腿足贯通而下，稳定方正。束腰与牙子一木连作，四腿格角上接牙子，下接管脚枨，管脚枨落地。香面为瘿木镶成，足腿内嵌楠木拐子小牙条。
中国古代家具图片--清朝(八)
35、紫檀花几&清朝&早期
长210mm，花几也称花架，承托花盆、盆景或其它小件摆设之用。此几虽是清代所制，但仍呈观出古朴浑厚的气质。
36、紫檀长炕桌&清朝&中期
桌面长1730mm，尺寸超过一般的炕桌。它的总体风格表现出明式风采，做工严谨，是难得的清代家具精品。
37、紫檀方炕桌&清初
炕桌为三弯腿外翻，大料挖成，是清初甚或更早产物，全身无雕饰，造型精美至无可增减，表现出明式家具登峰造极的艺术和技术水平。
38、紫檀画桌&清朝&前期
桌面长1950mm，体形较大。通体高浮雕饰龙凤纹，满饰全桌，技法细腻，四周卡子花为镂空的龙凤组成，与脚足雕纹相呼应，这是一件难得的清代前期家具珍品。
39、紫檀高束腰方桌&清朝&乾隆
桌面花纹极其美观，牙头、牙板铲地浮雕蔓草纹，与束腰上的图案相互辉映，这种带有西洋特点的纹饰，与圆明园遗存的建筑石雕风格，如出一辙。
40、紫檀半圆桌&清朝&中晚期
半圆桌亦称&月牙桌&，传世作品中有一部分为成双成对的。此桌不施装饰，却在洗练当中透出自然之美。
中国古代家具图片--清朝(七)
29、山东曲阜孔庙前堂楼西梢间内的家具 &清朝
清代家具在各阶层都突出装饰上的多，图案上的满，以及气氛上突出喜庆吉祥，采取各种办法造成大富大贵效果。
30、故宫太和殿内的金漆蟠龙宝座与金漆雕龙屏风 &清朝
清代家具装饰手法之多样，装饰部位之繁杂是史无前例的，表现在宫廷，可以说是把所有的工艺都用到了极致。
31、楠木嵌竹丝方几 &清朝
外型方正简洁，但装饰非常复杂，在楠木主体上镶嵌竹丝构成的图案。楠木价格昂贵，为软木之首，木质细腻，很少疤结，性情温和。
32、朱漆彩绘雕花柜 &清朝
漆地家具上施以彩绘雕花也是清代常用的装饰手法，湖南、广东、山西等地都有此类产品，无不精工细作，技艺高超，但其效果显得繁缛。
33、紫檀雕龙箱&清朝&乾隆
长490mm，为乾隆时期皇宫御制。箱体的前后及两侧雕凤纹，线条婉转柔和。箱上的全属配件均为铜制鎏金，并錾有纤细花纹，与箱体浮雕相呼应。
34、紫檀荷叶盘&清朝&中早期
盘长硕大，长450mm。荷花的造型象征出污泥而不染的精神气质，深受文人墨客的喜欢。此荷叶盘栩栩如生，舒展生动。
中国古代家具图片--清朝(六)
23、红木镶平面竹节纹方几 &清朝
红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。
24、螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案&清朝&康熙
这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。
25、民间迎门柜 &清朝
这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用
26、毗卢帽顶架子暖床 &清朝
此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。
27、民间元宝牙子六仙桌 &清朝
这种造型的牙子也称&荷包牙子&，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。
清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。
28、藤纹条几 &清朝
清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。
中国古代家具图片--清朝(五)
23、红木镶平面竹节纹方几 &清朝
红木家具的出现要比黄花梨木等名贵家具晚至少三百年，大约到了清朝中叶，红木家具才真正登上历史舞台。红木亦属硬质木材，但质地较晚，不宜细雕。
24、螺钿镶嵌黑漆书架花卉图案&清朝&康熙
这是一件故宫博物院的家具图案，在黑漆底上嵌光泽闪烁的螺钿，效果非常明亮。这些花卉纹样形象复杂、线条纤细，可以看出镶嵌工艺之高超。
25、民间迎门柜 &清朝
这种柜子一直在民间沿用至今，结构简单，是迎门柜或叫闷式柜的一种形式。两侧面板下各设一道挂角长牙，起到一定的装饰作用
26、毗卢帽顶架子暖床 &清朝
此床架子顶外形似毗卢帽（亦称毗罗帽，是一种僧帽）三面封闭，正面留门，象一个房屋，保暖性很好。
27、民间元宝牙子六仙桌 &清朝
这种造型的牙子也称&荷包牙子&，依其外形而名。前后横枨不用剖榫而是直接贯穿左右腿足，两边出头，形成一种特殊形态，省工不省料，但坚固实用。
清代的铜、瓷、玉、石、砚等各类珍玩常配有木制的座、托、架、匣等来衬托或保藏，其风格因物而异。石之佳者，一面成景，便有可观，四面玲珑，即为神品。此座架特为石而配，四面观赏，更加珍贵。
28、藤纹条几 &清朝
清式家具的装饰，是其它朝代不能比拟的。为了达到富丽、辉煌的效果，不仅在材料上想尽办法，而且在加工工艺上也采用很多办法。这件条几就把通体仿刻成藤条状，有独特的风格。
中国古代家具图片--清朝(四)
17、紫檀高束腰带托泥方香几&清朝&中期
高1350mm，紫檀木质细腻，色泽较深，易雕刻，效果鲜明。此几雕刻集中于挂角牙子上，在起伏凹凸中突出纹样的明暗变化。
18、红木桥梁档文椅 &清朝
外行人一般把紫檀、黄花梨甚至鸡翅木、铁力木等常用硬质良材统称红木，可见红木影响之大。红木纹理的变幻多样，有的色泽近紫檀，有的纹理近黄花梨，的确容易弄混。
19、红木镶瓷板靠背椅&清朝
通高950mm，清式家具在全国各个地区形成了不少重要产地，加上受到各地历史、自然条件和民风习俗的影响，在总的时代风格中又出现了各自不同的地方特色。&苏做&家具在造型和式样上也逐渐受到&广式&家具的影响，尤其在清代晚期，各地风格都在不同程度地仿&广式&。
20、紫檀三角椅&清朝&晚期
一对，905mm高。道光以后到清末这一段时间，中国经历了若干国内外战争的劫难，社会经济日渐衰微。广作家具明显地接受了西方国家的影响，风格上一味求变，装饰过多。
21、木胎黑漆直后背双人交椅 &清朝&中期
通高1100mm，交椅是胡床-也就是马扎的发展，也可以称其为带靠背的马扎。宋代、元代有直背也有弯背交椅，可在明代几乎只有弯背交椅。清代的形式更加多样化，这种双人交椅十分罕见。
22、红木仿藤式墩 &清朝&中期
清代中期以后，紫檀渐少，多以红木替代。清代中期为社会经济发达时期，技术力量也有很大增强，加工工艺进一步提高，工具有所改进，所以能制作更加细腻的器物来。
中国古代家具图片--清朝(三)
11、紫檀方角小四件炕柜&清朝
四件柜就是四件组合的柜子，上部是两件如箱形的矮柜，下部是两件较高些的立柜，组合而成，也可以分开使用。此柜1225mm，正面雕饰暗八仙云气纹，铜饰明快，当是贵族名门之器物
12、鸡翅木立柱架床&清朝&晚期
床榻类家具源自汉代北国胡人所创，唐、宋两代多保留前朝遗风而无围栏，直至辽、金、元朝发展为三面栏或四面栏床榻，从北方向南方传播，普及民间。此床保护完好，结构牢固，不多余雕琢，在清代晚期家具中实属罕见之物。
13、红木嵌螺钿理石面带隔层茶几&清朝
比起紫檀黄花梨木，红木疑缺点很多，但它有很大的兼容度，使喜爱紫檀黄花梨的爱好者对红木也都接受。此几在束腰处加饰螺钿，色彩对比强烈。
14、红木钩子绳纹档花结条桌 &清朝&中期
桌面长1660mm，角牙镂成拐子纹图案，枨子上下起阳线，刻成丝带的形状套住角牙并联着卡子花。装饰语言过多，夸张虚饰。
15、红木带抽屉平方小书案 &清朝&中期
案面长700mm，这种小书案具有明式家具风格，又在案面下加了两个实用的小抽屉。相对于其它硬木木材，红木相对廉价，进入市场后立即形成家具主流。
16、鸡翅木架案式书案&清朝&晚期
屉面和两侧有浮雕，比较粗糙。鸡翅木体重较轻是硬木中最轻的一种，不太有利于雕刻。此桌为所谓新鸡翅木，体重而黑，远不及清中期的老鸡翅木。
中国古代家具图片--清朝(二)
5、榉木平直牙条玫瑰&清朝
榉木为江南特有木材，至今仍有榉树在江南分布，榉木家具的分布多在江浙两省。此椅素静、文气，是玫瑰椅的标准形式，具有很高的美学价值。
6、红木镶云石高背文椅&清朝&中期
搭脑三曲，俗称&骆驼背&式。靠背三隔堂，镶云石。座面下荷包牙板螳螂肚，构件细、材质精、形体柔和，是苏式高背文椅清代中期富有特色的品种。
7、老花梨木无联帮棍圆梗直搭脑四出头扶手椅 &清初
搭脑、扶手、鹅脖都采用圆梗直料，用材细巧，背板微微作弯。鹅脖后退，使笔直的扶手显得很别致，趣味高雅。
8、鸡翅木无联帮棍四出头扶手椅&清朝&早期
通高1045mm，搭脑与扶手的四出头部分均做成圆滑形状，俗称&鳝鱼头&。此椅用料尺度合理、制作工艺规范、四件成堂，为标准的苏式形制，当为清代早期的产品，与明式风格一脉相承
9、红木座架和菊花石山子 &清朝
清代皇家造办处为宫中珍藏的历代珍玩配造了巧夺天工的座、托、架，令人难以忘怀，此架便是其中之一。
10、紫檀石英山子座架&清朝
中国古代家具图片--清朝(一)
&&&&&& 清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的&明式家具&和&清式家具&。下面要介绍的是&清式家具&。
&&&&&&& 清式家具的从开始萌芽到形成独立的体系，大致是从清康熙早年到晚年的四、五十年之间，它与满文化的影响有着不可分割的联系。这是以皇家为主导，在宫廷和民间的相互影响，相互交流，共同创作中发展起来的。
　&& &清代家具有其自身显著的风格特点：
& 　其一，品种丰富、式样多变、追求奇巧。清式家具有很多前代们没有的品种和样式，造型更是变化无穷。以常见的清式扶手椅为例，在其基本结构的基础上，工匠们就造出了数不清的式样变体。既便是每一单件家具的设计也十分注重造型的变化。如故宫漱芳斋的五具成套多宝阁，其一字挑开，靠墙排放，与房间浑然一体，错落有致地分割成一百多个矩形隔层，每隔层虽是&拐子&图案却互不雷同，从侧面看，每个隔层的侧山上是不同图形的开光，如海棠形、扇面形、如意形、磬形、蕉叶形等等，不一而足。清式家具在形式上还常见仿竹、仿藤、仿青铜，甚至仿假山石的木制家具。反过来，也有竹制、藤制、石制的仿木质家具。结构上，清式家具也往往是匠心独运，妙趣横生，如，有些小巧玲珑的百宝箱，箱中有盒，盒中有匣，匣中有屉，屉藏暗仓，隐约曲折。抽屉和柜门的关闭亦有诀窍，非仔细观察而不得其解。
& 　其二，选材讲究，作工细致。在选材上，清式家具推崇色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，以紫檀木为首选。在结构制作上，为保证外观色泽纹理一致，也为了坚固牢靠，往往采取一木连作，而不用小木拼接。
& 　其三，注重装饰，手法多样。注重装饰是清式家具最显著的特征。清代工匠们几乎使用了一切可以利用的装饰材料，尝试一切可以采用的装饰手法，在家具与各种工艺品相结合上更是殚精竭虑。清式家具最多采用的装饰手法是雕饰与镶嵌，刀工细致入微，手法上又借鉴了牙雕、竹雕、漆雕等技巧，磨工亦百般考究，将雕件打磨及线楞分明，光润似玉。镶嵌是将不同材料按设计好图案嵌入器物表面，家具上嵌木、嵌竹、嵌石、嵌瓷、嵌螺钿、嵌珐琅等等，花样翻新，千变万化。
& 　其四，西洋影响，良莠参差。清式家具中，采用西洋装饰图案或手法者占有相当比重，尤以广式家具更为明显。受西洋影响的清式家具大约有两种形式，一种是采用西洋家具的样式和结构，早期此类家具虽有部份出口，但未能形成规模，清末此种&洋式&再度流行，大多不中不西，做工粗糙，难登大雅之堂；第二种则是采用传统家具造型、结构，部份采用西洋家具的式样或纹饰。如，传统的有束腰椅，以西洋番莲图案为雕饰等等。
& 　清式家具走的路子与明式家具截然相反，由重神态变为重形式，在追求新奇中走向繁琐，在追求华贵中而走向奢靡。
&&&&&&& 清代家具，从字面上讲，应包括制作于清代的各种不同质地、不同风格、不同流派的家具。清代家俱，又分清代制作的&明式家具&和&清式家具&。下面要介绍的是&清式家具&。
1、花梨木瓷板彩绘屏背扶手椅&清朝
屏背挖凹做，框内内装子框，中镶薄板，框心嵌白地五彩花卉纹瓷板。两侧假扶手其实是插角钻牙装饰，也嵌曲尺形瓷片，白地红花，非常明快。
2、鸡翅木云钩扶手搭脑太师椅&清朝
这种民间常见的太师椅也具有宽大、厚重的特点，搭脑与扶手都做成云钩状，很有时代特点。
3、菠萝木有束腰笔梗式扶手椅 &清朝&中期
此种木材难以考察，民间俗称&黄菠萝&，并非硬木，色橙黄，纹理明显，纹理细致。左、右、靠背木棂上均设透雕作装饰，刀法活泼生动，可见是高手之作。
4、紫檀木圈椅 &清朝
通高955mm，椅座面板落堂，座面以下四面均设桥梁档嵌矮老。步步高式管脚档，靠背独板。通体光素无饰，完全展示材料和结构自身的美感，实为清代紫檀珍品。
中国古代家具图片-殷商 战国(二)
、彩绘鸳鸯盒战国
整个造型为一只立雕的鸳鸯，头部可以转动，身体镂空，背部有一长方形口。它巧妙地将实用与美观融为一体，使之成为一件具有隽永艺术魅力的精品。、黑漆朱绘三角纹木俎战国
造型古朴敦厚，绘饰有极精美的三角形几何图案。从这一时期的俎的造型来看，已经具备有桌案的雏形了。
12、漆案&战国
此漆案案面光洁，中心部分无饰，四周饰以水涡纹。案有四腿，腿下横木承担
13、漆几&战国
这是从湖北随县曾乙侯墓出土的彩绘漆几。由三块木板榫接而成，结构合理，竖立的两块木板为几足，中间横板为几面。立板侧面绘饰云纹，精美无比。
14、漆俎 &战国
湖北随县曾乙侯墓出土，前后腿下面有横木承托。整体髹黑漆，没有饰纹，有商国遗风
15、漆案 &战国
湖北随县曾乙侯墓出土。案面较宽，下有六条腿，脚下有横木承托；漆面装饰华丽而庄重，时代特色浓厚。
16、雕花木案 &战国
出土于河南信阳。案两端各有四条腿，以横木承托。案面雕有花纹，虽经地下埋藏二千年，但仍可辨其线条。
17、饕餮蝉纹俎 &商& &周
此俎为青铜制成，俎面狭长，两端翘起，中部略凹。周身绕以蝉纹、夔纹、饕餮纹。我们可以从这种板足俎的造型中看到后世桌案类家具造型的身影
湖南长沙楚墓出土，整体上有黑漆。俎面一边有垂沿，二足似几腿，腿下有木坨承担，造型独特，简单实用，素面无饰。&&18、错金银青铜龙凤案 &战国
河北平山战国中山王一号墓出土。此案设计精美，层次复杂，最下层是鹿的造型，再上一层由飞龙盘曲，龙间又有凤鸟；龙头构成四角，架起四方形案面框，估计案面可能是漆木的。
中国古代家具图片-殷商 战国(一)
1、古典家具稚型 - 彩绘虎座鸟架鼓&战国
古人是席地而坐，室内以床为主，地面铺席；再后来出现屏、几、案等家具，床既是卧具也是坐具，在此基础上又延生出榻等。到商、周、秦、汉、魏各时期，没有太多变化，有凳、桌出现，但不是主流。该架鼓做工精美，体现了战国时期中国家具的艺术成就。
2、彩绘猪形盒&战国
该盒子由盖与盒身合成，两头雕刻成猪头状，身下雕踞伏四足，神态憨厚可掬，可以看出当时木器工匠们的巧妙构思和娴熟技术。体现了战国时期中国家具的艺术成就&& 3、漆衣箱&战国
1977年湖北随州出土，现藏于湖北省博物馆。此箱为长方形，箱盖隆起，箱盖箱底四周有把手，可合在一起。箱身黑漆红纹，非常精美。
4、金银彩绘漆案&战国
河南信阳出土，长1500、宽720、高124mm, 此案为该战国墓出土的几件家具之一。在漆底上绘有金、银漆，华美而简洁。
5、大木床&战国
河南信阳战国墓出土，这是我们所能见到的最早的床形实物。该床长2120mm，四周立有围栏，两侧留有上下口，床面为活动屉板。通体饰有髹漆彩绘。&&6、凭几&战国
湖南长沙楚墓出土。此几的造型延用至魏晋时期，是最典型的凭几。几面以黑漆为底，略绘彩色花纹。
7、黑漆俎 &战国
&8、河南安阳出土的石俎&商
这种四足俎延至周朝，上部的俎面为倒置梯形，上宽下窄，四壁斜收。俎面为槽形，为后世出现的带拦水线之食案先驱。
9、《三礼图》中的周俎 &周
俎是古代的一种礼器，为祭祀时切割或陈列牲畜之用具。图中的俎为四条腿，前后腿下端加一横木，使俎腿不直接着地，由横木承接，这是后世家具&托泥&的始祖。&
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