发雕该怎么用～～用出来什么效果啊_百度知道
发雕该怎么用～～用出来什么效果啊
能用出什么造型啊
我烫的锡纸
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使用方法：取本品适量于掌中均匀涂于发丝，造供郸垛肝艹菲讹十番姜型即可。含丰富的水解蛋白，维他命B5，PP，胶原，以及阳离子滋润原素，硬度适中特为发型提供持久定型，增加亮泽及层次感，同时能加强滋润保湿及补充水份，水溶性配方，不会产生增加头发的重量与负担，使头发自然，光泽，保湿，有弹性。这就是发雕，其实他的功能和嗜喱都是定型用的，只不过发雕更具专业造型和保养性，所以发雕是发廊首先的定型和护理的产品，发雕以前只在发廊里被专业发型所用，现已慢慢的走进家庭之中，
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石材雕刻技法的几大分类
&&&&来源：&&&&作者：佚名&&阅读：1次
&&& 雕刻技法，就是在雕刻创作中，作者对雕件的形象和空间的处理手法。这种手法主要体现在削 减意义上的雕与刻。确切的说，就是由外向内一步步通过减去废料，循序渐进一步步讲形体挖 掘显现出来的技艺和手段。雕刻技法，是展现雕刻艺术的最重要的手段。千百年来，随着一代 代雕刻艺人对雕刻技法的不断创新、玩善，现今的雕刻技法已经渐臻完美。其主要的雕刻技法 有十种，即微雕、圆雕、浮雕、镂雕、链雕、透雕、沉雕与线雕、薄意、篆刻、钮雕等。这十 种雕刻技法，施艺材料范围广，有的施艺于木质材料、有的施艺于石材、有的施艺于玉石，有 的则多种材料均可施艺。&&& 一、微雕 微雕，顾名思义，即是以微小精细见长的雕刻手法。微雕的独特之处就在于“精微”&&& 二 字，而其难点同样是“精微”。也正是这个原因，微雕特别讲究选材，其石材质地要求绝对精 纯，容不得有半点砂格和半丝裂纹，因为半个砂点就可能刻10多个汉字；其次，微雕的刀具也 是特殊的细刀，既要尖细，又得锋利；&&& 第三，微雕艺人要有特别精熟的书法和国画功底，雕刻 的时候才可进行“意刻”；&&& 第四，临场要屏息凝神，集中意念，毫厘千钧，一气呵成；&&& 第五， 运刀要稳、准、狠，只有这样，才能使书法和刀法笔意达到完美的统一。中国微雕历史源远流 长。远在殷商时期的甲骨文中，就出现微型雕刻。战国时的玺印小如累黍，印文却有朱白之 分。众所周知的王叔远的《刻舟》，也是中国历史上微雕艺术的经典之作。
&&& 二、圆雕 圆雕。圆雕又称立体雕，是艺术在雕件上的整体表现。圆雕具体指非压缩的，可以多方 位、多角度欣赏的三维立体雕塑，观赏者可以从不同角度看到物体的各个侧面。它要求雕刻者 从前、后、左、右、上、中、下全方位进行雕刻。完全立体正是圆雕的代表性特征。此外，圆 雕表现手段及其精炼，圆雕很少表现过于复杂、曲折的故事题材或情境，形体起伏即是圆雕的 表现手法之一。由于圆雕作品极富立体感，生动、逼真、传神，以静止形态表现运动过程，所 以，圆雕对施艺材料的选择要求比较严格，圆雕作品以寿山石圆雕比较出名。 圆雕一般从前方为“开雕”，同时要求要特别注意作品的各个角度和方位的和谐统一，只 有这样，圆雕作品才能经得起观赏者全方位的“透视”，一般圆雕程序分打坯、制坯、雕刻细 坯、修光等四个步骤。其中“打坯”是尤为重要的一个环节，其目的就是确保雕品的各个部件 都能严格的符合比例要求，然后再动刀雕刻出生动传神的作品。
&&& 三、浮雕 浮雕，即在石料表面雕刻有立体感的图像，是半立体型的雕刻品。因图像浮凸于石面而称 浮雕。浮雕是继圆雕之后出现的一种装饰性的雕刻技法。 浮雕是雕塑与绘画结合的产物，它采用用压缩的办法来处理对象，靠透视等因素来表现三 维空间，并只供一面或两面观看。浮雕一般是附属在另一平面上的，因此在建筑上使用更多， 用具器物上也经常可以看到。由于其压缩（压缩空间）的特性，所占空间较小，所以适用于多 种环境的装饰。压缩空间是指介于绘画所有的二维虚拟空间与圆雕三维实体空间的之间的一种 空间形态。浮雕的突出特性即是经形体压缩处理后的二维或平面特性，其与圆雕最大的区别就 是“半立体感”。根据压缩空间的程度（石面脱石深浅程度）不同，浮雕分为高浮雕与浅浮雕 两种。 浅浮雕是单层次雕像，内容比较单一，起位低，形体压缩较大，平面感较强，更大程度地 接近于绘画形式。它主要不是靠实体性空间来营造空间效果，而更多地利用绘画的描绘手法或 透视、错觉等处理方式来造成较抽象的压缩空间，这有利于加强浮雕适合于载体的依附性；高 浮雕是多层次造像，内容都较繁复，由于起位较高、较厚，形体压缩程度较小，因此其空间构 造和塑造特征更接近于圆雕，甚至部分局部处理完全采用圆雕的处理方式。高浮雕往往利用三 维形体的空间起伏或夸张处理，形成浓缩的空间深度感和强烈的视觉冲击力，使浮雕艺术对于 形象的塑造具有一种特别的表现力和魅力。 浮雕的选材十分讲究，如雕刻材料的色阶分明，施艺面的宽大平整等等。因此最好选择色 层分明的薄型石料――外色制景，内色衬底在浮雕作品中，色阶有多层次的高浮雕作品，艺术 效果最为理想。在我国，浮雕有着悠久的历史，如陕西西安唐太宗昭陵六骏图、北京故宫的御 道都是著名的浮雕作品。 四、镂雕与链雕 随着时间的发展，雕刻题材的不断拓宽，雕刻技法的不断丰富发展，在圆雕技法的基础 上，出现了镂雕与链雕。 镂雕与链雕是圆雕相对独立的雕刻技法，常与圆雕或其他雕刻技法相结合，使雕刻作品更 富表现力。&&& 镂雕亦称镂空，即把雕刻材料中没有表现物象的部分掏空，把能表现物象的部分留下来。 镂雕的主要特点就是表现物象立体空间层次，著名的寿山石镂雕，就以此技法为主。 基于镂雕的难度很大，所以从石料挑选、作品布局、刀具配备到雕刻程序等，都与一般的 雕刻技法有所不同。镂雕的石料必须质细性纯，尤其是镂空部分，更不应有裂纹和高密度的砂 格，否则容易造成断裂。镂雕使用的工具，除一般雕刻刀具外，还需要特制的长臂凿、扒剔 刀、铲底刀、钩型刀，以及小锯刺等专用刀具。由于镂雕内部景物的用空间的很大限制，只能 依靠扩大入刀方向的办法来克服操作上的困难，所以镂雕景物的设计要求最好是多面透空。镂 空雕常与其他雕刻技法结合使用，成为整件作品的一个组成部分。由于镂刻内部景物的用刀受 到很大的限制，操作不易，艺人不仅需要有高度集中的注意力，更要有熟练的圆雕基本功。古 代石匠常常雕刻口含石滚珠的龙。龙珠剥离于原石材，比龙口要大，在龙嘴中滚动而不滑出。 这种在龙钮石章中活动的“珠”就是最简单的镂空雕。 链雕是用一块石材镂空雕刻出一整条活动石链的雕法。链雕也是从圆雕技法中发展出来 的，最早见于玉器的雕琢。在链雕全过程中，雕环是极细致、难度极高的技法。雕环先用小型 钻具顺着每环的内廓前排钻孔，每孔之间略留距离，然后用特制的小链刀或针钻，顺序脱环。 为防止已脱链环损坏，每一环雕后用“可回性打样膏”固定，待整条链环刻成后，将胶合部分 用温水浸泡脱环 &&& 五、透雕 在浮雕作品中，保留凸出的物像部分，而将背面部分进行局部镂空，就称为透雕。在这里 要说明的是，有些雕刻技法分类讲透雕与镂雕化为一种雕刻技法中，这是值得商榷的。结合浮 雕与圆雕的特点和施艺技巧来看，透雕与镂雕乃至链雕都有穿透雕刻的特性，但是三者之间还 是有明显的不同。透雕是在浮雕的基础上，一般镂空其背景部分，透雕的背面多以插屏的形式 来表现，有单面透雕和双面透雕之分。单面透雕只刻正面，双面透雕则将正、背两面的物像都 刻出来。有边框的透雕有“镂空花板”之称。但是，不管单面透雕还是双面透雕，都与镂雕、 链雕有着本质的区别，那就是镂雕和链雕都是360度的全方面雕刻，而不是正面或正反两面。因 此，镂雕和链雕属于圆雕技法，而透雕则是浮雕技法的延伸。 &&& 六、沉雕与线雕 沉雕。又称“水磨沉花”，是在自然生态较光滑的岩石上或建筑构件如门楹、石柱、壁堵 等表面，描绘图像，然后雕凿凹入，利用阴影产生立体感。多数是摩崖字匾、碑刻文字及楹联 等。 线雕与沉雕施艺理念有相似之处，但雕刻技法又有所不同。此类雕法吸收中国画的写意、 重迭、线条造型、散点透视等传统笔法，石料经平面加工抛光后，描摹图案文字，然后依图刻 上线条，以线条粗细深浅程度，利用阴影体现立体感。此类产品多数用于建筑物的外壁表面装 饰，有较强的艺术性。线雕的工艺品视觉上与沉雕相似，线雕也有“线刻石浮雕”之称，一般 指以阴线或阳线作为造型手段的石、玉雕刻或青铜器纹样雕刻。线刻石浮雕亦称“石刻画”， 是介乎雕刻与绘画之间的品种，即石板为雕刻，拓片为画的造型艺术。由多种技法雕成有起伏 体积的雕刻品，即使大量使用线雕手段，也不能视为线雕作品。 &&& 七、薄意 薄意，即极浅薄的浮雕，因雕刻层薄而富有画意，故名。薄意作为一种独特的艺术手法， 名冠寿山石界。薄意艺术是在明末清初石章的博古纹饰和锦边浮雕的基础上发展起来的。薄意 比“浅浮雕”还要浅，因其浅刻如画，又有“刀画”之称。“薄意”雕刻的制品，一向以“重 典雅、工精致、近画理”而著称，它是融书法、篆刻、绘画于一体，并且介于绘画与雕刻之间 的独特艺术。 &&& 八、篆刻 在中华文化传统中，篆刻艺术占有重要地位。历代皇帝的玉玺和御宝都以篆文刻成，至于 名书画家更是视篆刻如宝。凡一幅书或一幅画，必钤之以篆刻印章，所谓诗、书、印、画，缺 一不可。 篆刻历史始于秦。秦灭六国统一中国后，秦始皇下令“书同文”统一推广使用小篆，因此 篆文便成了印章印面所雕刻的内容，以后世代相袭，逐渐发展成为一种独特的雕刻艺术。古代 篆刻多以金、银、铜、玉为材料，现今也有石材篆刻。 篆刻特别讲究篆书。篆书有大篆、小篆、鸟虫篆等二十多种。具体采用哪一种篆书，根据 印面的布局而定。篆刻分为阴刻、阳刻两种。以朱砂钤印，白底朱文者为阳刻，其特点是比划 纤细流利；朱底白文者为阴刻，笔画往往粗狂苍劲，富有原始铭文的味道。篆刻中也有阴阳双刻两种形式结合使用的情况，其朱白相间，相得益彰，特别耐人寻味。 &&& 九、钮雕 钮雕，是专指印章上部钮饰的雕刻，属于圆雕的范畴，具有丰富的立体感，但它和圆雕相 比，又有着自己显著的特点：第一，物像小。钮雕物像限于印章的规模，一般都在10立方厘米 以下；第二，只表现物像的上方，而不像圆雕物像一般需要全方位表现；第三，钮雕的表现内 容多是动物，尤以古代传说中的动物为主。如：螭、狮、龙、凤、虎、辟邪、麒麟、龟等等。 因此，钮雕又有“兽钮”之称。 钮雕的制式有自然台和平台两种。自然台的雕法是多因章端不规则，四方型不甚四方而采 取的权宜之法，布局随意，追求天然石形之美；平台者则较讲究，刻钮之前先起台，所谓台 者，即印章的平台，平台以上刻钮，平台以下，方方正正完整无缺。在平台上雕刻，平台之 下，则保持方正无缺。平台上或雕鸟兽、或人物、或瓜果、或吉祥物，创作者因形、因色、因 巧，作品效果务必古朴、端庄、尊贵。整个雕刻程序为：首先起台，再则锉型，三凿坯，四修 光。雕刻时发现钮头石质有裂纹、瑕疵等，可结合薄意等其他雕刻方法加以化解，使作品尽可 能完美。钮雕在不断发展完善的过程中，也出现了许多新的印纽物像，在印台四周，还出现了 各种雕边纹饰，如锦褥纹、断纹、双不断纹、龙形纹、水波纹等。１、浮雕：指凸雕，有浅浮雕，深浮雕；俏色雕。如：福禄寿禧等。　　２、透雕：是指透空雕，有十字透空雕，有圆形透空雕，有纹饰透空雕等。如：动物的下 肢和树枝等。　　３、镂雕：是指将玉石镂空，而不透空，有深镂空（如：花瓶、笔筒等）和浅镂空（如： 笔洗、烟缸等）。　　４、线雕：是指线刻、丝雕，如：人物的头发，动物的毛发和水浪等。　　５、阴雕：是指凹下部份的一种雕刻方法，如：阴阳八卦等。　　６、圆雕：是指圆弧形雕刻，如：茶壶、茶杯和球形玉件等。
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不同品种的雕刻方法——花卉
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&&&&青田石雕各类产品的雕刻，除基本的共同技法外，为了适应不同品种的造型，又有不同的、自成特点的雕刻技法和对具体对象的不同表现方法，在使用工具方面亦有所侧重。花卉、山水是镂空产品，多用洞刺镂雕法，车钻和刺条、狭凿和雕刀就用得多。花卉类宜多用扁刺条，山水则多用圆刺条。人物和动物是圆雕型产品，少洞刺，多使用凿和雕刀，且侧重圆刀。图章则多用阔凿铲刨法。&&&&花卉是青田石雕最主要的一大品类，它的历史悠久，从事雕刻的人最多，技艺最为精熟，最能体现青田石雕的风格和特点。近代以来青田石雕能蜚声于世，以花卉产品影响最大。主要产品形式可分为两类，一是摆设类，二是实用类。&&&&摆设类：主要是“花山”式，造型大都为扁形，有正面、背面之分，正面是一丛花，背后依傍假山或变形的树桩，当中镂空并洞穿背面，使其玲珑透孔。有“牡丹花山”、“菊花山”、“梅花山”等，凡是适宜于雕刻的各种花都可以作为雕刻的对象。如系花鸟相配的又有“凤凰牡丹山”、“鸡菊山”、“梅鹊山”等。还有“葡萄山”、“松鹤山”、“竹山”和“岁寒三友山(松竹梅)”等等。同“山”式稍有区别的是插屏。插屏更扁且薄，屏板不透而平，但花株和屏板之间也要镂空，一般不搞浮雕式。另外尚有各种花篮、果篮、菜蔬篮和花果盘类。这些“篮”类产品是没有假山依托的，立体中空，四周都雕，但一般也有左右前后之分，仍是扇形的。扁薄造型是青田石雕产品的主要形式。&&&&实用类：主要有花瓶类、盘类以及其他综合性的产品。青田石雕实用性产品不多，这是因为它的材料并不坚韧，容易破碎，份量又较重，不宜做经常拿动的实用性强的东西。&&&&花瓶有圆形和扇形，圆是真正的圆，是瓷器瓶类的移植产品，款式可以多样，有长颈、短颈、葫芦颈，直口、喇叭口、荷叶口。花卉装饰大都采取折枝缠颈式，即在瓶颈部位绕上一圈剪裁式的花卉。&&&&扁式花瓶主要是“树形瓶”。将瓶身化成一段老树桩形，前后贴着瓶身雕一丛完整的花，或牡丹、或菊花、或梅花；枝干或顺枝，或横生，或倒挂，随意而作，背面不雕饰。“荷叶瓶”瓶体是一张荷叶卷合，前面雕几支荷花，很有装饰性。“花瓶筒”是扁形的短颈瓶体，前面花卉装饰，背面不雕饰。还有菱形成对的对瓶，也只在前面雕花。&&&&盘类有荷叶盘、梅花盘、树桩盘、墨水池以及各种不同形状的叶形盘和几何形盘。这类产品属扁平形，当中戳成凹陷，边缘稍为雕点花、叶或昆虫以装饰。其他有台灯、书夹、笔插等一些实用为主的产品。这些都是定型的大众化产品，至于属创作性质的因石料、石色而有不同的款式，就非一般所能定型的了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一、构图和布局&&&&要充分发挥青田石雕的技艺与材质的长处，在进行构图时一般应注意如下几点。&&&&夸张与写实相结合&&在整体布局上要有夸张手法，以突出主体。例如雕刻葡萄山，葡萄的粒串要放大些，叶片要缩小些，这样夸张的手法对突出主题是很有效的方法。而对葡萄和叶片这每一具体对象是注重写实的，要力求雕得形似，发挥技巧，达到艺术效果。&&&&完整与简略相结合&&除了缠颈花瓶用剪裁折枝法布局外，一般都是整株地表现，不像图画用方框线一隔，表示某一局部已在画面之外看不见了。石雕产品是同空间联系在一起的，没有画面内外的相隔，因此要求完整性。但雕刻范围必竟有其局限性，不能自然主义地照搬景物，而是要抓住特征减少花叶的数量，采取简略、概括与集中的表现手法。&&&&此外，还有形象化、图案化和装饰化的手法。有些自然景物是不可能在石头上完全形似地雕刻得出来的，比如松树的叶——松针，不可能如发丝一般地一根一根雕出，只有将松叶叠成一瓣一瓣，再刻上放射状的线以示根根松针，似折扇状，成了固定的形象。有些构图左右相对称，成对的产品布局左右相一致，花朵、花枝有规则地弯曲蟠绕，这就有图案化的意味。图案化本身就具有装饰性，而构图丰满，布局完整，枝于延伸采用“S”形的曲线都是富于装饰性的。装饰化非但是民间艺术所具有的艺术手法，也是表达艺术的技术手段。&&&&具体布局的方法是：&&&&1．枝干布置规律：有顺枝、倒枝、横枝和折枝诸法。&&&&顺枝&&此法主要施用于花山式、插屏，扁形花瓶类也多用顺技法。即花株自下向上生长，顺乎自然生态，比较写实。&&&&倒枝&&此法都用于对瓶上，树形瓶也有用此法的。即花枝从瓶口生出向下倒挂连续弯曲，富有装饰性。&&&&横枝&&枝梗横斜生出再向上下分枝展开，树形瓶间用此法，有些横矮式产品如笔插类亦适宜此布置法。&&&&折枝&&圆形花瓶用此法，因圆花瓶的身和口都是圆的，枝干无从生长，于是就折取花枝来装饰瓶颈，布置亦是很自然的。此外，盘形产品和有些花篮也多取折枝法。&&&&2．花叶趋势规律：为了能使有限的画面表现完整的形态，使技法的发挥充分表达艺术效果，因此总尽可能地将花、叶的正面向前，即花要朝着人开，叶要向着人张，侧面的要少雕，向背的更不提倡，尤其是当门主花更得奉行这个原则。艺术，总要将最美的特征呈现在人们的面前，我们所看到的图画基本上也是这个规律。当然这仅是基本趋势，不能看成是刻板的规律，还应视花型、花冠、花瓣的形状特征有所区别。扁平型花冠宜正面雕刻，球型、长筒状花冠宜稍侧较好；花瓣短而平直的宜正面雕刻，花瓣长或多皱折的略带侧为合适。还有老叶、嫩叶都可以雕些反卷的背叶，以增强生动性、趣味性。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&二、雕刻步骤&&&&1．整形：定好底部基础后，第一步是“整形”。即是先将料件的外轮廓粗粗整好，尤其是瓶类，定要首先敲出瓶坯整体。若是插屏，先将背面屏板铲平，或圆或方将周边校准，其他产品也都应有此一步，特别是规格化的产品更得如此。这是本正式开局构图之前的基础步骤。如果是有色的料子，要围绕色彩来整坯形，尽可能将好色整在显要当门的位置。&&&&2．出形：确定当门主体位置的主花为基准点，从基准点开始造形。无论是敲坯还是戳细坯，都要按照“先花次叶后枝”的顺序出形。即先出主花之形。继而依次打出次要位置的花和蓓蕾，然后打出叶片，再派生枝干乃至展现全形。无叶的梅花也要先有花朵后才出嫩枝和老干，无花的竹子亦先有竹叶的雏形后才有竹枝竹干。花卉石雕花是主体，只有确立主体，以它为基准，才好演绎全貌。这和自然生长先枝干后花叶的情况正好相反。&&&&3．镂空定形：花形构图确立以后，进一步是明确依靠的关系，分清花株同后面瓶体或假山的间隔，在间隔之间放洞镂空。次序是先镂间隔的空，次镂花株本身之间层次、疏密关系的空。按照镂雕程序法，镂空后，先使用花卉洞法，再放造型小洞，然后拉刺。花卉拉刺多施扁刺法，以扁刺条为主，圆刺条为辅。花卉使用洞刺的口诀是“见桠放洞，见洞拉刺”。凡枝桠、叶腋处必须要钻洞，洞必须经刺条拉锉改造，才能完成镂空成坯的任务。&&&&4。刺芽法：用扁刺条将并列的茎干之间、桠叉叶腋之间的小洞拉锉成三角形的似刺似芽的点缀物，称为“刺芽”。其作用有三：一是表明花茎某部留有嫩芽或毛刺，尤其是某些技梗长刺和叶腋间有小托叶和嫩芽的花卉，如月季、菊花之类更需用刺芽法，以增强质感，如国画之点苔。二是使产品不致雕得太空而起到隐蔽的效果。三是增加细部的连带作用，以加强牢度。&&&&5．修光的一般步骤：按照由深到浅、先粗后细的原则施行。具体方法是：第一步先用圆凿将花株依靠的后壁刨清，就是从镂雕的最深部位开始，符合由深到浅的顺序，去掉钻洞镂空和拉刺时留下的洞痕和凿、刺糙迹，使其前后层次分明，若是瓶类，同时“圆”清胎肚内壁，这是花卉修细的第一道程序，叫做“起地(底)”。第二步修最粗最实的部位，例如花山先修好假山，花篮先修好篮子，花瓶先修光瓶体等。第三步修花株本身，先修刮理清茎干粗枝，再修花、叶。至于花和叶谁先谁后，倒无定规，只要顺理成章，连贯自然，效果就佳。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&三、花瓶雕法&&&&圆瓶&&第一步将外形做圆。可先将瓶料铲成圆段坯，有条件的也可像车木一样先在车床上车圆，留住雕花的颈部。瓶体车出以后，再用凿敲出颈部的折枝花饰而放洞镂空。&&&&扁瓶&&将形整好，留足雕花的部位，花形出来后，多余的料要敲戳净尽，分清瓶体和花株，达到瓶体完整，花株自然。瓶体凸的部位同花株要贴紧一点。镂空时切勿将瓶体镂伤。&&&&花瓶的镂空首先要镂瓶肚(瓶缸)，将瓶肚镂空，坯件重量减轻，操作会省力，而且在镂外层花卉的空时也有数多了，好掌握分寸，不大会出现戳漏瓶胎的事故。&&&&对瓶&&将一对坯料高矮、大小、规格包括石色都左右整好相统一，先出一支瓶坯和花株布局，枝干花叶要有规则地延伸排列带有图案化的装饰意味，再将另一支的坯照样打出，只是左右相反，如人的鞋子、手套一样相反成对。仿古浮雕瓶&&则完全将瓶身做成刨光甚至用粗砂布擦过以后，再画上图纹雕刻。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&四、插屏雕法&&&&插屏有圆、方、菱形和扇形等形状，事先锯切好应有厚度的片料，用圆规、角尺将外形校准，去掉多余的边缘，整好整准外形。接着用阔凿铲平背面屏板，甚至经过砂板磨平，用刀角格出屏板厚度，才好打正面景物的坯。小插屏料薄经不住敲，粗坯也只能托在膝盖上戳出。插屏上表现的花卉景物厚度有限，薄薄的一层近乎浮雕，层次不多，放洞镂空时要特别注意屏板的平整，洞要小、凿要狭，不能伤着屏板。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&五、雕刻花卉口诀&&&&雕花基本规律：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&先花次叶后有枝，花叶重叠显层次。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&主花盛开向人笑，其余花苞争相绕。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&隐现穿插有节奏，“爱丝”(注)曲线成枝条。&&&&牡丹：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&(一)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&主干弯曲老又苍，新枝嫩直势粗壮；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一梗三三九进叶，花瓣复复多皱褶。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&(二)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&牡丹千叶形不同，老干新枝参差容；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&刀圆叶面线刻筋，花冠扭卷雕刮深。&&&&荷花：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&花如圆钵叶似盆，叶边凹凸里外翻；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&新叶卷拢像画轴，蓓蕾顶尖似笔头；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&瓣成羹匙楚楚形，荷梗纤长立婷婷；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&尖刀刮出莲花心，雕叶多让圆刀上。&&&&菊花：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&(一)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&瓣长瓣短，有平有卷；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&茎干细直，不方不圆；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&腋生嫩芽，叶缺边缘。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&(二)&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&雕花刮叶，尖刀出力；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&茎桠叶腋，刺芽点缀；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&多洞多刺，层次交替。&&&&梅：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&无“女”(注)不成梅，新技似箭开；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&三五成花瓣，枝上苞蕾满。&&&&松：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&无“工”不成松，干技曲如龙。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&树皮龟纹裂，金钱扇形叶。&&&&竹：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&无“个”不成竹，刀叶聚三五；&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&弯节不弯干，枝梢顺顶风舞。
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来源：网络 作者：佚名 编辑：慧慧
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北京晚报－
06年，新浪网“2005年度英语培训机构评选”邓泽英语获“优秀热门
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北京青年报：
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
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