卧虎藏龙轻功踩箱子任务怎么做 新手必看
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在《》游戏中，很多玩家老爷表示，20级轻功拿箱子任务很难，根本不能很愉快地玩耍。其实箱子任务是有技巧的，下面就由小芒果来讲解一下自己的独门技巧，希望对大家有帮助!
箱子在接任务npc正对面的塔顶上。
1、广场上轻功助跑直接跳到第一层。
2、关闭轻功，往边缘挪动一点，不开轻功，不控制方向原地起跳看下有无障碍，有的话在往边缘挪动点。
3、打开轻功，不控制方向原地起跳，跳到最空中在往前动下方向，幅度不要太大，松手等他自由落体就跳到2层顶上了
4、面对塔顶重复第三步。
5、点箱子没反应，换个位置接着点。
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领礼包，看攻略在手机游戏卧虎藏龙中，进入战场后为什么没法用轻功了？_百度知道
在手机游戏卧虎藏龙中，进入战场后为什么没法用轻功了？
提问者采纳
战场模式中是禁止使用轻功的，可以使用坐骑。
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其他7条回答
战场不可以飞
刚回家几句v发有进步
本来就不能用⊙▽⊙
可以骑马，不能用轻功
兵哥哥回家好吧
了了了了了了了，金币
这个真心不知道怎么是哦
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卧虎藏龙手游三段轻功怎么获得 收集99个流云碎片怎么做
卧虎藏龙手游三段轻功怎么获得 收集99个流云碎片怎么做
时间： 15:39:00
编辑：wangdan
手游三级轻功需要收集99个流云碎片才能获得，而面对大量的流云碎片要求，玩家只能夜以继日的为了三段轻功奋斗。那么游戏中怎样才能够获得流云碎片呢?如何才能够收集到流云碎片?小编为大家详解一下游戏中流云碎片的获得方式，希望能够帮助大家。
击杀boss：
每次击杀boss都有机会出现碎片，大家可要好好利用每天的5次免费机会，如果得到额罚恶令，次数还能增加哟。
官银寄售：
官银在游戏中比碎片更为稀有，如果各位手头为数不少的话，寄售一些必定能换得不少碎片。
采集石碑：
采集石碑有时也能够获得少量碎片，当前已知的地点有三处，分别是：
1大名府地图坐标15.26处
2饮马川地图坐标203.-53处
3大名府地图坐标118.1处
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　　就个人来说，我对国内电视剧的评价始终不高。不说别的，那种缓慢的节奏就让
人受不了，而且大部分角色表达内心都是一套程式化的、缓慢的、一定要对准镜
头做足表情的表演，很难做到朴实而流畅。尤其是言情戏，不痛不痒能把人拖死
，倒不如台湾剧哭得虽然烦人，但轰轰烈烈满有气氛。
　　相比而言，《姐妹》给人的感觉比较自然。尽管情节设计上也有一些问题，
但也许因为编剧作为女性笔法比较细腻，在人物情感及性格刻画上便很到位，几
位主要演员的表演也较自然、朴实和生活化，因此，细节的真实感构成了该剧的
基本可信度。
　　从外形和演技上，小荞都很贴近剧中想表现的那个柔弱善良、楚楚可人的角
色，一身翠花衣服、一头蓬松的头发、一双清澈的眼睛，尤其刚进康宏公司穿上
职业装时那一点土气的感觉都很到位，这在一个连拍农村妇女都得涂脂抹粉、气
质绝佳的荧屏时代，这样的装扮真是难能可贵。虽然有时替小荞的软弱生气，但
正是小荞与小麦姐妹俩不同的经历、不同的知识结构产生了不同的理念。而小荞
的生活原则与价值观也注定了她无法融入这个浮躁功利的城市。导演在这方面的
象征意义运用得很巧妙，比如小麦所建医院正是要拆阿芬家所在的及第街，这恰
象征了商业文明覆盖农业文明，而亲情已让位于商业利益。
　　另一个刻画得很好的女人是康宏的董事长杨莉莉，这是一个有点可恨又有点
可怜的中年女人。一方面在城市文明中如鱼得水，可以用智慧兼手段排除任何对
己不利的人，另一方面也受到城市文明的挤压，她永远不可能理解小荞与何方曾
经同样是打工仔因而有着同样心理基础的惺惺相惜之情。作为一个奔波的受过伤
害的、自尊心极强的事业女性，她的所做其实无可厚非，甚至让人有点同情。
　　当然，《姐妹》的情节发展也有过分戏剧化的地方，比如毕业不久的小麦很
快就能开公司做老板，虽然剧情交代了她如何从做小姐到老板的转变，但她的诸
事顺利让人吃惊，尤其是能让在商场上久混的男士们很快俯首贴耳确令人佩服之
极。但总的来说，几个主要人物的行为与选择和他们本身的性格并不冲突。《姐
妹》以两种社会阶层作为它的内在结构，并且在社会流动中描述人的成长。但它
完全是以一种平常心来关注底层的生活，既不美化也不居高临下地寄予同情。相
反，很多同样题材的作品总是用另一种层次的眼光看待其实大多数人都在经历的
　　当小荞无奈地告别也同样无奈的心上人，坐上远去的火车时，找不到姐姐的
小麦在车站放声大哭，全剧结束。这就是生活，没有对错，没有好人坏人，只有
真实的个人命运的交错呈现。它是在表达社会转型期的一种无奈，一种失落和一
种抉择，更是表达生活的悲欢与女人的痛楚、企盼……
　　翻手为云，覆手为雨；阴晴人为，不通常理。北京电视台第一套节目黄金时间播
出的电视剧《外来妹》续集《姐妹》，让人搞不懂。
　　殷小荞，异地打工族的重要代言人之一，从她身上丝毫看不出与艰辛命运抗
争的勇气和奋力拼搏的精神，叫人实在无法在荧屏边为其支持鼓噪。一味地退却
，毫无道理地宽容理解，叫人实在无法理解宽容她。年轻的何总经理，整天骨子
里不知究竟在想什么，表面一派严肃，满嘴的谆谆教诲，满腹的运筹帷幄，手心
一攥“一切尽在掌握”，俨然一位城府长者。在政府一浪高似一浪扫黄打非的呐
喊声中，歌舞厅小姐雪儿隐身《姐妹》中，摇身一变成为仗义敢为、豪爽率真、
嘻笑人生、古道热肠的侠女。林子康，商场上冷面对弈，出招阴险，一开口却是
蹩脚的粤语。这样一位商界冷血动物，编导却让他玩弄了殷小荞后，生硬地为他
老婆做了绝育“手术”，并且让他满怀断子绝孙的“豪情”良心发现，泪流满面
地向殷小荞忏悔。刀砍斧剁的痕迹，使这个本来可以血肉丰满的反派人物像个被
操纵的玩偶，身前身后，身左身右一地的“锯末木屑”。殷小荞的妹妹殷小麦，
这位编导竭力向观众推荐的“新人类”，一会儿给她带一副稚气无邪的面具；一
会儿给她穿一身商界老将的盔甲；一会儿让她在四周“旧势力”的氛围中“鹤唳
”；一会儿让她置身于阴冷的官场上“鸡鸣”。悲哉，新人类而部门经理刘亚菲
的性格裂变，没有一个比较清晰的脉络，没有一个从量的堆积到质的爆发，这样
一个逐渐递进的个性发展过程，使人看后一愣一愣的。还有那位国南厂的余副厂
长和迟迟不露面的书记，简直就是一群任人捉、任人放的“螃蟹”，入一堂皇富
丽的酒店后见一纸飘飘聘书如圣旨，让人家“一网打尽”后，还满怀着心悦诚服
的洋洋喜气。《外来妹》续集《姐妹》篇中，接二连三童话般的巧遇，不疼不痒
矛与盾的言和，遮遮掩掩的虚情，大大咧咧的坎坷，看后真的让人搞不懂！
　　最早看到马景涛的形象，是在多年前轰动一时的《星星知我心》续集《星星的故
乡》中，他饰演性格内向又有点懦弱、在妻子秀秀与母亲之间左右为难的江颐屏
，这是典型的文弱书生形象。但当时的他并未给我留下太深刻的印象，也许是因
为角色太过于平和的缘故吧。
　　然而马景涛接之而来的“大反派”形象却让我出乎意料，《春去春又回》中
，他与刘松仁一邪一正的鲜明对比给人极为强烈的视觉反差，马景涛将反派角色
朱子贵从初时的纯朴冲动，到被金钱美色所诱惑而逐渐变得心狠手辣，抛弃青梅
竹马的恋人，及至丧尽天良残害至亲的转变历程刻画得淋漓尽致。尤其是当主人
公最后的权贵之梦破灭而精神崩溃时那歇斯底里的癫狂，那呆滞空洞的眼神，更
给人留下难以磨灭的印象。他也凭此角获得金钟奖提名，想来这是实至名归吧。
　　以为马景涛可能会沿着这种角色定位继续发展下去，殊不料他又接连演出了
一系列柔情经典琼瑶剧《雪珂》、《青青河边草》、《梅花三弄之梅花烙》、《
水云间》等。但比较之下，仍觉得《雪珂》中罗至刚的形象刻画得最为贴切，他
在形象上与角色有相近之处，而在罗至刚暴躁冷漠的个性下，掩藏着如火一般的
热情。他个性中的自负、对雪珂另有所爱而产生的嫉妒与怨恨，以及深情难以得
到回应时的失落与痛苦，都通过马景涛的一举一动、一颦一笑得到恰如其分的体
现。尤其难忘的是他那双眼睛，深邃的眼神传达出角色内心世界的苦痛与挣扎。
较之其他琼瑶剧中痴情有余的男主角，这个人物的塑造更为丰满而有层次。
　　而马景涛仿佛就愿意给观众很多惊喜，一转眼他又变成了金庸笔下纵横江湖
的明教教主张无忌。类似的还有《新龙门客栈》中的大侠周淮安、《计中计状元
财之偷天换日》中的神偷傅荆洋等。也许是张无忌有太多演员诠释的原因，珠玉
在前，能演出自己的特色并非容易，所以马景涛的表现较为平淡。实际上他的外
形条件倒是颇为适合这类角色，只是在念白上还时有一些较浓的文艺腔，给人以
威猛不足、柔情有余的感觉，少了一些侠之潇洒、豪气干云的风采。
　　至于其后他在《今生今世》、《侬本多情》中的人物形象则带有一些怀旧的
味道，尤其后者中饰演的白朗，并未被女主角的光芒掩盖，在男女主人公剧终共
同赴死的场面中，马景涛将白朗的执着、激烈表露无遗。
　　凭心而论，我觉得他并不适合扮演那种书卷气太重、深沉内敛的角色，比如
《水云间》中的画家形象，还有《青青河边草》等。而演性格复杂、外冷内热的
角色或者说演绎反派或亦正亦邪的人物较有个人特色。当然，这只是我个人的感
　　据报道，马景涛下一个角色将是令狐冲，又一个侠骨柔情的人物。不知这位
新任“令狐大侠”会不会真的“笑傲江湖”呢我将拭目以待。
　　上帝不是那么好当的，人家一碰上什么麻烦事，就叫“我的上帝”，别说给他们
“摆平”，光听着都烦死了。
　　现在，据说观众也是“上帝”，笔者度德量力，首先就不敢任职，相信像我
这么谦虚的观众也一定不在少数。不是咱们心肠硬，不关心国家影视业的死活，
实在是因为国内的电影、电视剧太难看，就算把真上帝请下凡来，也没法让他老
人家动恻隐之心。
　　千万别把有限几部耐看的片子举出来为“难看”辩护，因为那几部片子折合
成百分比，都约等于零了，得准确到小数点后好几位才能显示出来。
　　照说，国内的才子佳人也层出不穷，为什么拍不出好看的玩艺呢我个人认为
，是玩影视的人没有把“艺术”两个字琢磨透的缘故。说明白一点，是没有把握
好艺术与生活的关系，不是来得太真，就是来得太假，难得恰到好处。
　　求真的一派认为“艺术源于生活”，讲究“原汁原味”，把那些鸡毛蒜皮、
陈芝麻烂谷子的事全搬上来，赚观众一个乐呵。观众乐呵过了，又觉得没劲：电
视有什么好看的，还不如关起房门来打打老婆玩呢，或者让老婆打打也行啊，不
比你来得“原汁原味”
　　求假的一派认为“艺术高于生活”，标榜“艺术塑造”，偏又不懂得塑造的
度，刀子总是下得太重。虽说艺术高于生活，但也不能高得太离谱，让人家仰起
脖子才能看得到它的屁股尖。就像画家画松树一样，如果嫌松树皮太粗糙了，可
以把它的纹理“塑造”得韵致一点，如果把它画成柏树甚至桦树皮，那成了什么
玩艺玩影视的人也许正在抱怨：真也不行，假也不行，现在的观众未免太挑剔了
，真比上帝还难缠啊其实，观众也不是太挑剔，你只要不把“艺术源于生活，又
高于生活”这两句话割裂开来就行了。做不到这点也没关系，你只要不跟咱们的
欣赏习惯较劲儿就行了。至于咱们的欣赏习惯是什么，你非得费点脑筋不可。你
要是在那里自以为是，粗制滥造，咱们就不买你的账。
　　前两周看了一个北京台改版后推出的游戏节目，大概叫“冲刺××”，虽然只是
一个本应轻松有趣的游戏节目，但不知为什么，看过之后却总被一种不吐不快的
感觉驱使着，总觉得该为这个节目写些什么。
　　我本来对游戏性栏目很感兴趣，像湖南台的《快乐大本营》、中央台的《幸
运５２》，每次我都会被节目的花样翻新和主持人的妙语连珠所感染，跟着节目
过一段轻松、快乐的时光。
　　但在这个北京人自己的游戏节目中，却让我从头到尾有种“找不着北”的感
觉，而让我有这种感觉的是那位赵姓男主持人。我先把这位仁兄的几段“精彩串
词”来个“口述实录”。
　　开始介绍三位嘉宾时，主持人问歌星红豆：“你最近不唱歌，都在干些什么
”在红豆还来不及回答的时候，主持人竟接着说：“我猜你也说不出来”就转身
介绍其他嘉宾去了。
　　这也叫介绍嘉宾吗这就是咱北京主持人的幽默吗也许我听惯了何炅、李湘轻
松但非常客气的开场，因此对这种近乎无礼的直率不太适应，但这样的介绍嘉宾
真的让人不敢恭维。
　　后来在做游戏的时候，主持人更有大胆的用词让人瞠目结舌。当红豆回答对
了一道科普问题之后，主持人竟对旁边的一位女士说：“你不应该告诉红豆，要
不他肯定不会”
　　真不知道是红豆跟这位主持人太熟络了，以至主持人总拿他开玩笑，还是这
位主持人就是这种主持风格，不懂得在措辞上尊重别人。
　　红豆也真的很争气，连续答对了好几道问题，其中有几道是有一定难度的地
理题。我想这位主持人该没话说了吧，没想到他这时倒很会自圆其说：“红豆今
天穿得跟小地主似的，所以才能答对地理题”
　　天啊，这就是我们北京台的游戏节目主持人吗不谈外形，不谈风格，单是这
种语言习惯就已经让我的心凉了一大截。
　　刚才的“口述实录”还只是这位主持人在游戏中对红豆的几次“挑衅”，贯
穿游戏，他的口中好像始终都有各种各样不中听的话送给红豆。那天红豆的修养
倒是非常值得称赞，他一直面带微笑，偶尔用一两个幽默的句子和观众交流一下
。当“对的”被判成“错的”，无缘无故被判超时停赛时，红豆还能笑着说：“
真没想到这么不公平的比赛我还能得分”
　　我在坚持着看完这台试播的游戏节目后，不得不佩服红豆的气度，做个成功
的艺人要遇上一个这种修辞习惯的主持人，大概能做的就只有两件事：现在微笑
对答，以后再也不来。
任贤齐再续情爱姻缘　台版《神雕侠侣》千呼万唤始出来
　　５月２０日１９：４３起ＢＣＴＶ—１播出台湾电视剧《神雕侠侣》
　　主演：吴倩莲、任贤齐、孙兴、夏文汐、陈红、李立群、李志希等
　　“问世间，情为可物，直教人生死相许”，金庸经典武侠名著《神雕侠侣》
写尽尘世情缘，道尽人间沧桑，令人百看不厌、回味无穷。这部旷世之作更被各
路好手拍成不同版本的影视剧，其中包括去年在北京电视台上演的由古天乐、李
若彤合演的《新神雕侠侣》。此外，香港ＴＶＢ公司拍摄的《神雕侠侣》由刘德
华、陈玉莲主演；台湾也曾聘请潘迎紫和孟飞出演小龙女与杨过；而新加坡版本
的《神雕侠侣》则由范文芳、李铭顺主演。此次原定于５月初在北京有线电视台
播出的台湾新版《神雕侠侣》终于在本周千呼万唤始出来，台湾著名影星吴倩莲
与“心太软”歌手任贤齐将操刀主持，演员阵容非常强大。吴倩莲首次接拍电视
剧，首次出演古装戏，自然会让观众驻足观看。看多了她内柔外刚、个性激情的
表演后，此次欣赏一下她柔情似水、冰清玉洁的小龙女形象，肯定会有别样风情
。“心太软”的任贤齐不只歌声动人，演起至刚烈火的杨过也足以令人心动。刚
刚在《侬本多情》中演绎老谋深算、却又不乏真情实意的乔鲜农的李立群此次在
《神》剧中也会有上乘表演。此外，黄蓉、郭靖、李莫愁分别由夏文汐、孙兴、
陈红饰演。
　　《神雕侠侣》堪称金庸作品中的一部情书，透过“杨过”、“小龙女”一段
刻骨铭心的爱情，概括了世上所有男女间各种形态的情爱。小说时代背景为南宋
之末，元兵入侵，战火频繁。自小父母双亡的杨过四处漂泊，遭尽世人白眼，这
形成了他如烈火般刚烈的极端性格；小龙女也是孤苦无依，幽处于终南山古墓，
修习玉女心经，性格似水之阴柔。一个是至刚烈火，一个是至柔静水，因缘分巧
合，杨过拜在小龙女门下，俩人结为师徒。如仙境的古墓，与凡尘隔绝，为这对
多情男女缔造出绵绵情愫，师徒相恋，本来有违世俗清规，但这神仙胜境又有谁
能入侵怎料，世事无常，这对神仙爱侣被迫离开古墓。从此，重重的苦难波折，
难以预测的奇遇，世间最动人的爱情故事便就此展开……
　　万梓良乔装阿郎进京
　　５月２２日１９：４０ＢＴＶ—２播出电视连续剧《阿郎在北京》
　　导演：李小龙
　　主演：万梓良、达式常、柏寒、牛振华、李煜、孙松、李晓红等
　　《阿郎在北京》通过马来西亚青年阿郎来华寻找亲身父亲，从而陷入亲情、
爱情、友情的矛盾纠葛中的故事，向人们展现了中马两国人民深厚的感情以及中
国日新月异的巨大变化。剧中旖旎的风光、感人的情节、强烈的矛盾冲突格外引
人注目。香港影星万梓良在剧中饰演马来青年阿郎，主持人李煜饰演北京姑娘若
彤。马来西亚青年阿郎与母亲江惠妹和未婚妻陈少媚以养虾为生。一日，阿郎救
下中国来马商人杨震，并从杨的表叔金成波口中得知杨震的父亲、京旭公司董事
长杨哲青竟是自己从未谋面的生父。怀着为母亲讨回公道的心愿，阿郎挥泪拜别
母亲及恋人，只身踏上寻父之路。来到中国，阿郎卷入了杨家一系列的纷争矛盾
中。同父异母兄弟对阿郎的抵制、继母的怀疑、金成波利用杨家和阿郎的关系制
造矛盾以达到吞并京旭公司的目的，以及北京姑娘若彤对阿郎的帮助，这一切使
阿郎身不由己地成为矛盾的中心，阿郎也因此体会到了亲情友情的珍贵和温暖，
并得到了若彤的爱情。在这场正义与邪恶、金钱与道德的斗争中，阿郎变得更加
成熟，他被中国日新月异的经济形势和巨大的市场潜力所吸引，决定在中国开创
自己的事业，为中马经济交流贡献一份力量。
　　“电影与电影人”相约朴树相约白桦林
　　５月２２日２１：３０、５月２３日１８：００ＢＣＴＶ—１播出专题片《电影
与电影人》之《白桦林的回忆》
　　翻开俄罗斯的文化史，我们将看到，在俄罗斯的音乐、绘画和电影中，白桦
林早已超越了物质的概念而成为某种精神与情感的象征。在前苏联电影《红莓》
、《升华》、《士兵之歌》及《雁南飞》中，白桦林的意象无处不在……在本期
节目，众多莫斯科电影人畅谈了白桦林与俄罗斯民族不可分割的牵连……
　　而在北京，当我们听到青年歌手朴树一曲感人至深的《白桦林》时，无数前
苏联电影的画面在脑海中云一般掠过……当朴树与您真诚交谈后，还将播放《电
影与电影人》摄制组专门为朴树制作的ＭＴＶ《白桦林》。
　　“瓦尔特”出演《你好，出租车》
　　５月２２日１０：１６ＢＣＴＶ—１播出
　　主演：巴洛·日沃伊诺维奇、戈里莎·波波维奇
　　连日来，一批反映抗美援朝的国产影片以及反映二战题材的影片将观众重新
拉回到剧场、荧屏，那些曾感动和鼓舞了无数观众的优秀影片在今天播出更具有
无比强烈的震撼力。《瓦尔特保卫萨拉热窝》、《桥》是其中最具典型代表的前
南影片，“瓦尔特”的扮演者巴塔·日沃伊诺维奇给中国观众留下了深刻的印象
。在影片《你好，出租车》中，他又饰演了一名与贩毒集团做斗争的出租车司机。
　　出租汽车司机舒盖尔勇敢、正直，因为妻子的缘故他被贩毒集团打伤。他想
方设法找到制造毒品的地下工厂，不料却险些被杀害。最后，在另一出租车司机
的帮助下，舒盖尔将贩毒集团一网打尽。
　　大学生电影节精彩纷呈
　　５月２１日１８：３０ＢＣＴＶ—１播出专题片《影视新干线》
　　今年４月，大学生电影节隆重开幕，电影节上，《一个都不能少》、《春天
的狂想》、《网络时代的爱情》、《美丽新世界》等影片吸引了不少大学生的目
光。其实，大学生与电影是个令人兴奋的话题。因为年轻与睿智，大学生容易接
受并有能力鉴别这一梦幻艺术，中国电影不容乐观的现状，学子们更需加以关注
。在本期“公众视点”中，让我们到大学生电影节上走一走，听一听。
　　向梅是个安祥而优雅的老人，然而她的经历远不像她的表情那般平静，《女
篮５号》、《红色娘子军》，这些曾让她在银幕上吒咤风云的影片至今令人难忘
。如今，向梅仍然活跃在影视界，演绎着各色不同的人物形象。在本期“名人专
列”中，我们将看到向梅的身影。
　　《千万别撒谎》
　　５月２２日９：１５ＢＴＶ—１播出法国故事片《千万别撒谎》
　　当一个吝啬的男人在遇到爱情以后该怎么办看一看法国影片《千万别撒谎》
或许能找到一些答案。
　　吝啬的公司职员菲利普总爱撒谎。他没有住房，为了租到一个便宜些的公寓
，他对房产所的小姐布里特撒谎说自己的儿子身患重病，正在公寓附近的医院治
疗。布里特小姐十分同情他的境遇，帮他租到了房子，此后两人产生了恋情。菲
利普不断撒谎，布里特发现了真相，就以他的名义帮助那些无住房的贫民。菲利
普一夜之间成为受人尊重的人，此事教育了菲利普，使他明白：今后不能再撒谎
　　《我的爱对你说》
　　５月２１日２２：１５、２２日９：１５ＢＴＶ—２播出
　　３０年代，青年警察何鹏和杨正经过多年卧底，终于破获了以甘爷为首的犯
罪集团。但在执行任务过程中，杨正将罪犯的赃物私藏起来，而何鹏却因为受伤
住院，意外地查出身患绝症，将不久于人世。何鹏自觉对妻子徐眉的关怀太少，
欠她的太多，因此他要在有限的生命里尽力补偿妻子。由于他不愿说出赃物的真
相，他遭到上司的怀疑，杨正此时也巧妙地利用这一矛盾，试图嫁祸给何鹏……
　　《没有证据》（前苏联）
　　５月２２日ＢＣＴＶ—１播出
　　在一个宁静的滨海小城，一个从国外归来的美貌女郎住进了一所富有之家的
豪华别墅。然而，神秘的谋杀案却随之在这个家庭里接连发生，老探长将疑点全
部集中到女郎的身上，但他却找不到一点儿证据……
　　为了进一步弘扬中华民族英勇不屈的革命精神和光荣传统，加强对广大青少年进
行生动的爱国主义教育，帮助他们加深对革命历史的认识和了解，根据江泽民总
书记“讲学习，讲政治，讲正气”的指示精神，由文化部批准，中国对外演出公
司与湖北省歌剧舞剧院通力合作，推出大型复排经典歌剧《洪湖赤卫队》，作为
向建国五十周年的诚挚献礼，六月十八日至二十日在北展剧场隆重与首都观众见
面，随后将在全国巡演。这是中演公司首次在全国推行节目代理制。
　　歌剧《洪湖赤卫队》作为湖北省向建国十周年的献礼，剧目首排于１９５８
年，继而在北京一炮打响，从此便作为中国民族歌剧瑰宝享誉海内外。优秀的表
演艺术家王玉珍、李述真等人以其深厚的艺术功力，塑出了诩诩如生的韩英、刘
闯等革命英雄形象。其中《小曲好唱口难开》、《看天下劳苦人民都解放》、《
身背三棒鼓流浪到四方》等精彩唱段不仅妇孺皆知、广为传唱，而且流传到海外
，影响鼓舞了整整一代人。
　　此次复排以“重质求新”为原则，采取了现代审美标准与先进舞台综合声光
技术，力图在保持原作精华的基础上润色修改，使其更符合时代气息与现代观众
的欣赏口味而更臻于完美。在整体艺术构思上，复排的《洪湖赤卫队》既保留了
原剧的情节与主题，同时又对局部进行调整，使情节更加紧凑、更符和史实。在
音乐表现手法上则更加突出了歌剧化的特点。全剧一方面保留了原来的音乐风格
与民族特色，另一方面又运用诸多手段进行更多的交响思维，加强了配器和合唱
的合声处理；在表、导演上减少了过于戏曲化的程式，加强了合唱场面的布局与
调度；舞台美术上提倡歌剧整体感与立体性相呼应，在现实主义基础上增加了写
意与浪漫成分。剧团还在演员阵容上启用了不少青年优秀演员。女主角韩英由国
家一级演员、文化部“文华奖”得主李祝华、刘丽丹和文化部声乐大赛二等奖得
主黄虹扮演。男主角刘闯由湖北省优秀青年歌手秦德松扮演。幕后工作更是新老
三代“赤卫队员”相聚一堂。第一代演员王玉珍、李述真、夏奎斌等人虽退离舞
台却“痴心”不改，为排练、演出献计献策，忙碌奔波。
　　歌剧《洪湖赤卫队》五月在武汉进行紧张彩排，此次复排不仅谱写了建国以
来文艺史上的又一盛事与佳话，而且在世纪之交，澳门回归之际，更加突出展现
了跨时代的民族风貌与时代精神，具有极强的教育意义。
　　今年首都的芭蕾舞台可谓好戏不断，刚刚送走堪称世界一流水准的英国皇家芭蕾
舞团，久负盛名的俄罗斯圣彼得堡国家冰上芭蕾舞团又接踵而至。６月１０日至
１３日他们将在北展剧场为观众激情奉献柴可夫斯基的三大名剧《胡桃夹子》、
《睡美人》和《天鹅湖》，从而在炎热的初夏，把观众带入一个清爽的冰上童话
　　“冰上芭蕾”是融冰上运动技巧与芭蕾舞蹈表演于一体的独特艺术品种。它
既有冰上运动所特有的优美流畅，又有芭蕾艺术所独具的高贵典雅，具有极高的
欣赏价值。而剧场冰芭又同与我们以前在体育馆里看到的冰芭表演不同。对于后
者，观众往往只能采取一种俯视的角度，可望而不可及，而前者观众则需平视甚
至仰视才行，给人以身临其境、情景交融的真实感觉。圣彼得堡国家冰上芭蕾舞
团的舞台冰上表演更秉承了俄罗斯古典芭蕾的深厚底蕴，揉合冰上舞蹈的绝技，
推陈出新，别具一格。
　　该团创建于１９６７年，是世界上惟一能够在剧场舞台上演绎众多冰上古典
芭蕾舞剧全剧的剧团。３０多年来，他们在全球演出达５０００场，足迹遍及加
拿大、英国、比利时、芬兰、瑞典、希腊、韩国等世界各地，所到之处，无不观
者如潮、叹为观止。他们还曾历时一个多月横跨美国的３６个州进行演出，其出
色的表演征服了“冰芭之乡”的那些挑剔的观众。
　　去年，他们首次中国之旅大获成功，这增强了他们此次来华的自信心，为此
，本次访华演出他们在带来了去年没有演出的《胡桃夹子》的同时，更是组建了
空前豪华的阵容。团长康斯坦丁·拉萨金，作为原基洛夫芭蕾舞团的独舞演员，
他不仅演出过大量传统芭蕾舞剧的经典剧目，更具有创作的功力和激情，１９８
０年加盟冰上芭蕾舞团之后，他不仅坐上了台柱男主演的头把交椅，而且还将柴
可夫斯基原本为脚尖舞形式写作的“三大舞剧”移植为冰刀上的版本。该团的主
演阵容包括两届奥运会的金牌得主柳德米拉·别拉乌索娃和奥列戈·普罗多波波
夫，多次获得欧洲和世界锦标赛冠军的奥运会金牌得主阿列克谢·乌萨诺夫、多
次获得世界锦标赛、欧洲赛事和奥运会奖牌的柳德米拉·丝米尔诺娃，以及２０
位“俄罗斯体育健将”。
　　圣彼得堡得天独厚的艺术沃土加上俄罗斯学院派严格的芭蕾训练，令他们技
艺精湛，届时将有非同一般的表现。订票热线：６５９０３３９９
　　在经过上海、苏州、厦门、广州几地成功巡回演出后，来自瑞典的“真爱”（Ｄ
ｅａｒＭｏｍ）演唱组将于本月２１日和２２日在北展剧场举办两场演唱会，这
将是他们中国之行的终点和高潮。
　　和其他偶像组合一样，“真爱”也是年轻而充满活力且帅气迷人，不同的是
北欧的自然风光和淳朴的人文景观赋予他们身上安静多思的特点，他们将这一特
点融入了自己的音乐理念当中，形成了与众不同的演唱风格，你很少能看到他们
在台上狂歌劲舞，他们更善于将歌曲的情感与简单的配器、和声相结合，表现一
份内敛的忧伤与深情。
　　在北京的记者见面会上，有人问他们最讨厌的乐队是谁，回答竟然是全球最
走红的组合“辣妹”，成员托尔（Ｔｏｒｅ）说：“对她们，我简直都快烦死了
。”而当被问及最喜爱的电影时，这三位“酷哥”也未能免俗，众口一词地说是
《泰坦尼克号》，斯蒂芬（Ｓｔｅｆａｎ）幽默地说：“因为这部片子里有‘真
　　在广东长大的叶俊言，既喜欢体育运动，又喜欢唱歌在体校期间，专攻短跑。
　　叶俊言的演唱才华早就被神采飞扬演艺制作有限公司看中，所以体校毕业后
，就加盟了该公司。公司一方面找专人为其设计形象，一方面请广东著名音乐人
许建强为其策划专辑。许建强根据叶俊言的演唱特点，为他创作了第一首歌曲，
并由苏拉和唐煜文分别填上了国语版《我的女孩》和粤语版《红绿兰》的歌词。
公司还专门聘请香港的名师黄伟连在香港进行《我的女孩》及《红绿兰》的编曲
工作，并由广东著名音乐人陈珞录音合成。
　　《我的女孩》和《红绿兰》推出后马上受到大众的喜爱和业内人士的肯定。
并且获得广东人民广播电台《广东广播新歌榜》九八年度第四季季选金曲及九八
年度新人奖同时也获得了广东人民广播电台《’９８新音乐大奖》金曲奖和最有
前途男歌手大奖。这对叶俊言这位新人来讲无疑是打了一支强心针。
　　公司在进入新的一年后，又为叶俊言推出一首新歌《爱我》，这是一首节奏
非常明快的歌曲，公司也为这首歌专门拍摄了ＭＴＶ。因为是第一个ＭＴＶ，公
司非常重视，并且是高起点，用电影胶片拍摄。作为一个新人在国内来讲，这还
是不多见的。
　　鲍蕙荞专辑：作为中国现代钢琴作品的积极推介者，鲍蕙荞在自己的专辑中收录
了多首由她首演的本土作品，如《川西高原素描》、《国画集———松、竹、梅
》等，其晶莹靓丽的音色和淡远迷蒙的速度韵致，颇得中国传统文化的精髓，乃
至在德彪西的《月光》中，这种底蕴的流露也依稀可见。
　　刘德海专辑：唱片收录了刘德海在国内外音乐舞台数十年来的首本曲目如《
霸王卸甲》、《塞上曲》、《彝族舞曲》、《浏阳河》等，还包括古曲《阳春白
雪》、《十面埋伏》、《高山流水》和阿炳的遗作《大浪淘沙》，尤为难得的是
专辑中还收录有小泽征尔指挥的前中央乐团协奏的琵琶协奏曲《草原英雄小姐妹
》，这是一个弥足珍贵的历史性录音。
　　王莉专辑：王莉是长期活跃于舞台的古筝演奏家，该碟选录的基本上是八十
年代之前的乐曲，既有《塞上曲》（湘妃泪）、《梅花三弄》、《广陵散》这样
的古曲，也有《闹元宵》、《渔舟唱晚》这样的改编曲，虽然曲路不是很宽，但
却充分体现了她音色优美热情的风格。
　　在牡丹花、郁金香刚吐露芬芳立夏刚过的日子里，北京市音乐家协会青少年爱乐
乐团将于５月２２日晚７：３０在国际艺苑艺术沙龙为首都观众献上一台“夏日
的玫瑰”中外名曲室内乐音乐会，音乐会将由邵紫绶指挥。
　　这次音乐会演出的中国曲目有《白毛女》选段，河北民歌《茉莉花》、四川
民歌《太阳出来喜洋洋》，广东音乐《彩云追月》，管弦乐曲《听妈妈讲那过去
的事情》、《孔雀迎春》、《牧歌》、《织网》；外国乐曲有比才的《卡门》第
三幕间奏曲、亨德尔的《萨拉班德》、巴赫的《咏叹调》、莫里亚特的《小步舞
》、圣桑的《天鹅》、穆索尔斯基的《戈帕克》及维瓦尔第的小提琴协奏曲《四
季》之“夏”第一乐章。
　　中央电视台“半边天”栏目即将推出的２０集系列节目《二十世纪中国女性史》
是目前为止第一部表现一百年来中国女性历史的大型电视系列片。不仅如此，它
也是第一个表现一百年来中国女性历史的学术工程。自从８０年代中期，中国开
始出现女性研究这一课题以来，许多学者都试图尝试写作一部女性的历史，例如
女性口述史，女性图片史，女性文学史等。但如此全面地表现中国女性在教育、
参政、婚姻、就业、生育等各个方面所取得的历史进步，这个电视系列片还是第
　　２０世纪是人类历史发生巨大变化的一个世纪，我们完全可以说，这一百年
改变了人类历史发展的方向。这一百年的一个重要标志，就是女性开始作为一个
独立的社会群体浮现出来，并成为改变历史进程的最重要的力量之一。马克思曾
经多次引用法国早期社会主义者傅立叶的一句话：“妇女解放的程度是衡量普遍
解放的天然标准”。《二十世纪中国女性史》在合理地使用性别视角的基础上，
重新讲述这一百年的历史。也就是说，以二十世纪中国历史所发生的重大历史变
迁为背景，考察女性在不同的历史阶段以什么样的方式，获得了什么程度的解放
，而这些解放又落实在哪些法律制度、生活方式和精神状况上。
　　作为一个电视节目，《二十世纪中国女性史》在技术手段上，也做了开创性
的努力。这个节目融汇了电视纪录片、文献片和政论片的优点和特长，不仅仅是
再现历史，同时也试图站在世纪末现实角度，通过运用历史当事人的口述、详细
的文献资料和专家的评述用现代的眼光来重新阐释历史；在感知过去的同时，唤
起人们对历史的追思和反省。有意识地运用口述这种方式来表现女性的历史，是
本片的一个主要突破。“口述”给了我们一个机会，使我们能够把宏大、复杂的
历史恢复成普通人的记忆。同时，口述人是站在今天的角度，以声音重新进入历
史深处，因此它也有助于让我们把历史和现实紧密地联系起来。为了更加生动地
再现一些关键历史事件的场面，《二十世纪中国女性史》还使用了“搬演”（用
表演的方式真实地再现历史事件和历史场景）这一新的电视技术手段。这一方面
补充了由于历史资料不足而造成的视觉形象匮乏，同时也使人们直接进入当时的
历史情景之中。
　　瑞奇·马丁《生命之杯》法兰西之夏———一段有志青年“灰姑娘”般的传奇佳
话，一个属于瑞奇的１９９８年，一个被瑞奇一棒打晕的１９９８年。翻开１９
９９年，当这个棕色眼睛的波多黎各小伙子突然从亿万人的顶礼膜拜中消失，当
全世界不计其数的人仍在瑞奇《让爱继续》的青春大梦中迷醉流连……
　　这个温暖的五月，瑞奇·马丁回来了，带着自己首张英文大碟，带着席卷欧
美排行榜的冠军金曲《ＬＡＶＩＤＡＬＰＣＡ》，带着一个真正的”Ｔｈｅｃｕ
ｐｏｆｌｉｆｅ”———葛莱美最佳拉丁音乐大奖……４月２５日，瑞奇·马丁
的第二段传奇从一个足球之都———意大利开始，不同的是这一次他已不再是去
年夏天那个仿佛刚出道的“足球天使”，而是一个真正戴着眩目王冠的超级巨星。
　　４月２５日—２９日，全世界的眼睛聚焦意大利，ＳＯＮＹ（ＣＨＩＮＡ）
、北京京文音像公司和国内权威媒体破天荒亲赴现场报道。
　　５月１５日全球同步发行瑞奇·马丁最新英文专辑《瑞奇·马丁》，整个世
界再次陷入瑞奇的世界———阳光、生命、爱情、理想、荣耀、璀璨……于是，
下面让我们先听听瑞奇的开场白，然后需要做的就是赶紧去唱片店。你看，连空
气都已经疯狂了
　　ＲＩＣＫＹＭＡＲＴＩＮ“言谈录”
　　＊１９９９年这张专辑对我的意义非同寻常。用不同的语言与人们交流，是
我最初就想做到的，我希望通过它把每一个人的感情世界连接起来。
　　＊《ＬＡＶＩＤＡＬＯＣＡ》是我职业生涯的一种反映，过去三年来我一直
过着一种疯狂的生活。事业对我来说是最重要的，它的需要就是我的需要；
　　＊葛莱美之夜应该算是我事业过程中最迷人的一个晚上，至今我还没有完全
从那一夜的意境中走出来。那之后发生了很多事，我先前的梦似乎一个个实现着
，我应邀与帕瓦罗蒂同台演出，接着在斯汀一年一度的表演晚会上演唱，另外，
与传奇女歌手麦当娜的合作令我感到荣幸，那是首很棒的对唱歌曲，那一天新闻
发布会上，她来了，从后面蒙住我的眼睛，说：“是呐喊的时候了”
　　＊我上舞台说的第一句话总是：我们是为了忘却烦恼，忘却创伤，回归最真
实的自己来到这里的，这就是音乐的美妙之处，它能让你更了解自己，也能让你
忘记自我。音乐对我起到泻药一样的净化作用，听了这张专辑，你会更了解我，
因为在专辑中我做到了毫不保留。
　　＊舞蹈是每个文化都有的，在舞台上，编舞对我来说并不存在，我不管什么
１、２、３、４，只是跳舞使我感觉好极了，它有助于你了解自己；
　　＊能两次为中国的观众朋友演唱是我的荣幸，他们有很高的欣赏水准，中国
是我心目中梦一样的国度，我渴望能很快旧地重游。
　　女歌手眉佳新歌《接风洗尘》的音乐电视于近期推出后，引起了强烈的反响，这
不仅因为歌曲本身旋律优美动听、歌词温馨深情，更因为其ＭＴＶ拍摄的独特创
意和全新视角。这种用音乐电视的叙述方式来重新演绎为人们耳熟能详的、已成
型的文艺作品故事，在近年来ＭＴＶ作品中尚不多见。这也为尽快提高国内音乐
电视拍摄质量、拓宽创意思路，做出一个良好的典范。
　　《接风洗尘》的创作经历了一次相互启发、不断提高的曲折过程。它最初诞
生于去年圣诞夜，作者洛兵创作激情来源于想写一首与众不同的贺岁新歌。为此
，洛兵曾三易其稿，最终突破了以往同类歌曲欢快、热闹、喜庆的老路，而是用
深情、柔美的笔触来重新诠释离别与思念，动中取静，动静结合，从而营造出了
一种冬天里的温暖情调，也使得作品平添了几分内涵和张力。第一版录音，他们
在“麒麟童”的４８轨录音棚里动用了中央乐团大管弦乐队的２０多个乐手，并
采用了舞台的收音效果。而歌手眉佳的录音也颇为顺利，前后只用了２个小时。
　　第一版问世后，他们广泛征求了朋友们的意见，其中，眉佳上首单曲《燕衔
泥》的导演刘真提出了宝贵的建议：人声处理软了一些，气息控制太多，迸发太
少。为此，洛兵和编曲小柯花费一个中午的时间，设计了一段荡气回肠的间奏，
并安排了男女声伴唱。这次在中国电视制作中心的４８轨录音棚里的重新录唱，
眉佳的表现更为出色。刘导听后又提出了一个更为精彩的建议：这首歌应该跳出
两个人的情爱的小圈子，而是为共和国的英烈们，为共和国五十周年接风洗尘。
在音乐电视的拍摄上以“红色娘子军”的动人故事为依托，用全新的视觉和音乐
的语言来展开情节。为了让歌曲的含量足以表现情节，眉佳又进行了第三版的录
制，这次作品的长度由原来的５分钟伸展为６分半钟，气势更为恢宏，高潮部分
则找来了北京最重的重金属乐队———“超载”的主音吉他手李延亮演奏了一段
天马行空般的ＳＯＬＯ，产生了一种凌空欲飞的悲壮效果。由于音乐空间的明显
拓展，眉佳唱来也充满了更多的自信与味道。
　　在两年以前，有两位单纯而天真的台湾女孩，曾担任过日本松下电器公司的形象
代言人，她们是谁呢她们就是Ｓ．Ｏ．Ｓ．（Ｓ．Ｏ．Ｓ．是“ＳＩＳＴＥＲＳ
ＯＦＳＨＩＵ”的缩写），充满幻想、满怀热情的徐氏姐妹。
　　时过境迁，在岁月面前的每一个人年华都会流逝，她们也不例外。不过，在
这样春机盎然的季节里，我们裹着暖洋洋的阳光，仿佛也能青春起来，而无忧无
虑的徐氏姐妹又怎会不向往春天呢于是，在校园的小路上，在春花的芳香里，在
我们在眼神中，徐氏姐妹向久未见面的朋友们献上了一张快乐的新专辑《十分钟
的恋爱》。一首甜甜纯纯的《十分钟的恋爱》想必道出了天下男生和女生的心声
———“我的心跟着你总是不在教室里黑板上每个数字都变成你的眼睛……”，
那种朦朦胧胧的触电感觉，贴合快节奏的旋律，立刻让年轻的心跳跃起来。
　　在北京流行音乐圈，都知道有个李琛。残疾人，唱功好，朋友多。
　　好几位鼎鼎大名的音乐人都把李琛当朋友。要出联唱，要出舞曲，一准想到
李琛。因为李琛不但唱得好，人也随和，肯帮忙。一个电话打过去，李琛再忙，
也会抽空开着他的轮椅车来跑一趟，唱得特卖劲。
　　许多大腕级的歌星也把李琛当朋友。有演出的时候，李琛总会想到朋友，张
罗着一块走，替这些耀眼的明星做一把经纪人。
　　北京不少搞福利募捐的人都知道李琛住地的电话，都知道李琛经不住软磨硬
泡，你只要能说得通是善行义举，不管什么事，这位积蓄有限的残疾人歌手都会
有所表示。
　　李琛与人为善的那颗心，执着追求的那股劲，使不少人心甘情愿地帮他一把
。青年作者朝阳从不轻易给别人写歌，这次也为李琛的真诚所感，奉献出压箱之
作《窗外》；良师益友张宏光先生听说李琛要出新歌，赶忙亲自操刀配器；ＭＴ
Ｖ大导演郑浩推掉了许多大腕歌星的真诚相邀，静下心来为李琛执导《窗外》，
也是发自肺腑地赏识李琛小伙子人好。
　　在歌坛闯荡，有人靠金钱，有人靠长相，有人靠背景，而李琛，靠的是朋友
。朋友多了路好走，愿李琛一路走好！
　　最近，因“背背佳”电视广告的反复播放而人气渐旺的“青春美少女”演唱组爆
出新闻：四名成员擅自离队，她们的家长一同来到美少女队的签约公司———北
京青春鸟影视艺术发展中心，以女儿要学习，不想再作歌手为由，将四个女孩带
离队伍，经公司多次劝阻挽留无效。顶替先前已离队的蒋中一入队的新成员倪妮
则坚持留在该队。
　　青春美少女作为偶像派组合，三年来成绩斐然，享誉日、韩以及香港地区，
尤其随着“背背佳”广告在全国电视台的频繁流动播出，在全国的反应极佳。美
少女的单方违约，在此时发生令人遗憾和惋惜。
　　青春美少女四名成员离队，引发了诸多深层次的反思，北京青春鸟影视艺术
发展中心董事长陈卿女士感慨地说：我们培养美少女的目的是从小培养其多才多
艺的本领，在她们长大成熟后再“放飞”，为祖国输送艺术人才。她们应履行合
约，按计划接受更多的素质培养，但她们提前离去，给中心及喜爱她们的全国青
少年都造成了损失。陈女士表示，美少女在全国的影响，证明了我们三年来的心
血没有白费，看到她们的成长，我已经很欣慰了，培养更多的青少年艺术人才，
仍是我们长远的目标。
　　可以告慰全国观众的是，新的美少女队将于近日亮相，从全国招收来的新生
们正在中心集训，她们将给大家带来新的惊喜和新的风貌。
　　《北京纪事》万元征稿
　　以反映北京社会变革和北京人生活为己任的杂志《北京纪事》，在改刊５周
年之际，为把刊物办得更好，特设大奖征稿。此项活动从１９９９年第七期开始
，由中国天平经济文化发展公司出资，每期奖励一篇，奖金额为三千元至一万元
。所投稿件要求反映百姓关心的热点问题、热点人物或起伏跌宕、催人泪下的人
生故事。届时杂志社将综合读者投票意见和媒体反应，每月由著名作家、传媒界
专家的评选小组推荐备选篇目，经评选小组认定，即向作者颁发奖金，同时在参
与投票的读者中抽取纪念奖。
　　万历朝仿哥釉三足筒炉
’９９春拍中的亮色
　　太平洋国际拍卖公司９９春季艺术品拍卖会将于５月３０日在京瑞大厦正式
举行。在各类拍品中，一件万历朝仿哥釉的三足筒炉颇为引人注目，这件拍品直
筒形内卷口，三如意形足，器形规正，开片纹装饰釉下烧以青花麒麟吐火，属典
型的万历朝仿哥釉青花作品，保存比较完整，十分难得。哥窑已有近千年的历史
了，仿哥釉自成化以后始有实物传世。万历朝仿哥釉器形其多，但多以文房用具
为主，此三足筒炉状哥窑实为罕见。
　　新疆丝路文物精品大展在京展出
　　由新疆维吾尔自治区人民政府主办，北京大学考古系、北京华闻文化事业发
展公司等单位承办的“中华民族瑰宝———新疆丝路文物精品大展”于５月１９
日至７月３１日在北京中国革命历史博物馆举办。
　　本次展览的展品有２５以上是建国以来，国内外博物馆从未涉猎到的稀世珍
品。其中谜一般的“五星出东方利中国彩锦”最为引人注目。这些珍宝出自古老
的尼雅古国，蓝色底上用鲜艳的白、红、黄、绿织出丰富的花纹，其中有云气、
虎、辟邪、大鸟和代表日月的红白圈，“五星出东方利中国”文字上下两排，每
排一字不少，文字的内容与以五星红旗为象征的中国国旗奇妙的暗合，当然织绵
上的文字另有含义；另外，尼雅精美的壁画、建筑雕刻构件等将使展览成为空前
未有的丝路文化的展示。世界闻名的熟睡千年穿着考究的楼兰美女及其复原照片
也将在展览中首次与观众见面。另外还将展出克孜尔龟兹文木简；约特土泥塑系
列阿拉沟、伊犁、交河出土的金器；山普拉毛织品；楼兰古国的钱币以及玻璃器
皿等一批珍贵的新疆文物。
　　非洲木雕艺术精品展精彩亮相
　　日前，非洲木雕艺术精品展在中国工艺美术馆（百盛购物中心五层）正式亮
相，并于６月６日结束。
　　这次展出的非洲木雕包括柱雕、面具、头像、鼓、杂件等近２０００余件，
作品大多是从刚果、坦桑尼亚、赞比亚、南非等地收集而来。对于北京的观众来
说实在是一次认识非洲文化艺术的盛会。
　　非洲木雕是世界艺术宝库的重要组成部分。它主要产于：莫桑比克、坦桑尼
亚、赞比亚、南非等热带森林地区。木种有乌木、马黑木、铁木等一些其他硬木
。人物、动物、面具是木雕题材的主要造型对象。图腾崇拜、生殖崇拜、家庭史
是木雕题材的主要内容。极度夸张、变形的表现形式；单纯、简练、雅拙、粗犷
的艺术风格；强烈的节奏感，韵律感充满着神秘的宗教色彩。此次展销是由中国
工艺美术馆珍宝馆和广东省工艺美术珍品馆联合主办。
　　因上次做了预告，讨论王朔的新作《看上去很美》，所以这节课一上来赵老师就
先让我们说。静默了有５分钟，还是没人发言，往常到了这坎儿，赵老师准点我
们名，逼我们讲话。可他这次却说：如果你们没准备好，再给你们一周时间准备
，这节课就到这儿。
　　我们急了：唉，赵老师，别走哇，我们想好了，马上就要发言了！
　　赵老师一走，我们不就亏了吗！章科先用缓兵之计，拖住赵老师：赵老师，
跟您说实话，我没看！有人告诉我（他也是批评家），这书没劲，就写些不懂事
的尿炕孩子，充其量算是王朔的儿时自传。老师，我不明白，为什么非逼我们看
　　鲁卫小声说：老师我看了，但没看下去。这本书根本不像王朔以往的小说好
玩儿，像《顽主》、《过把瘾就死》等，我都是一口气儿读完的。而这本书，就
孩子那点破事儿，不是拉裤子就是让老师罚，离我们太远了。
　　罗艺说：赵老师，我看完了。但我不想先说，想先听听您的高见。这回您说
让我们来总结怎么样？
　　赵老师说：那我就不客气了！先回答章科的问题，我们是学艺术评论的，王
朔是值得做终生研究对象的，所以他出的新作，跟以前比，不管是好还是差，都
应该亲自看，这样你才能了解一个作家的创作脉络。听别人说什么而影响自己的
判断是最不可取的。
　　《看上去很美》是看下去很美。说实话，我开始看的目的也是为了找茬儿灭
他一道。真看下去，让我不由得不服。王朔还是王朔！
　　首先又让王朔抢了个先手。从二三岁到七八岁儿童精神断代史，中国以前没
人弄过，而且写得又是一个边缘人，一个社会规范之外的人。是的，可能有人觉
得太俗，不是尿炕就是拉裤裆，没有白雪公主、孔融让梨、司马光砸缸什么的，
但这是那个时代那种孩子的精神现状。正是有了方枪枪这类人物，我们才理解了
《顽主》、《你不是个俗人》里众多人物的来龙去脉。
　　第二，这本小说不光写了孩子的世界，透过孩子眼睛的三棱镜，折射出了成
人社会的七彩光。能够还原那个时代的社会风俗与时尚。因为谁都知道，孩子不
是生活在小桔灯照亮的世界里。或许有人觉得阿姨、园长、解放军之类的人过于
脸谱化，但仔细想一下，那个年代孩子心中的叔叔阿姨，不都是概念模式化的吗？
　　第三，虽说王朔写的是三四十年前那个特殊年代，但也准确表现了孩童的一
般心理，要不怎么没经过那个年代的人看到方枪枪每一个坏点子和被阿姨收拾的
闹剧，都会产生会心的微笑其实，要是下个世纪看今天，五十年代、六十年代、
八十年代或许就是一个时代，分不太细。所以在特殊的时代中表现出一般的人性
是最见功夫的。也最深刻而永恒。
　　第四，与王朔以往的小说比，《看上去很美》在语言上有了很大节制。有人
会说这失了王朔“侃”的风格，可如果三五岁的孩子像方言、马青那么能侃就有
损孩子的天真。其实只要看下去，王朔式的幽默都潜伏在孩子的行动中和成人对
孩子的反应里。贫两句，说个把段子那不难，难的是在结构的发展中深藏着幽默
而不仅漂浮在对话上，最难的是这幽默又显露着批判的锋芒……
　　赵老师一气还想说下去，被罗艺打断：行啦行啦！赵老师再说下去恐怕我就
真的插不上嘴了。的确，你说的大部分我都想过。但我想说一点不好的，也许是
最致命的毛病：这部小说里多处孩子的心理活动不是孩子的，倒像是大人，而且
是今天这个时代大人的思维。作为一个成年人，讲‘我’小时的故事，从叙述的
角度看，这没事儿，多成人化我们都能接受，可作为故事中的‘我’谈当时的心
理活动，就必须如实还原，要贴近孩子的心理。否则是老头坐摇篮———装孙子！
　　我们都为罗艺的发言而鼓掌，赵老师显得很兴奋：说得好！罗艺你不但看下
去了，而且看进去了，否则不会有这种看法。我猜想，要么王朔还没那样的笔力
，要么是有这种笔力但怕彻底还原了影响人们阅读。所以他有时在行文中故意混
淆叙述和心理活动。要知道，孩子难写，说起来容易，真让自个写，不一定能达
到这种水平。
　　哲夫说：王朔以前的很多小说，都被拍成电影和电视剧。我看《看上去很美
》时，虽然在心中将方枪枪等一班人马影视化，活灵活现，栩栩如生。可掩卷沉
思，发现这根本无法拍成影视。找个把外形像方枪枪的孩子不难，可你让他怎么
演呢？这不光是一些闹剧似的动作，那些心理活动呢？我敢断言：谁把这部小说
搬上银幕，只有失败一条路。这算不足吗？
　　赵老师说：这反倒成全了文学，唯有通过阅读才能获得想像力和美感。这正
　　哲夫说：用“看下去很美”概括太准确了，一是指把这本书看下去，二是指
王朔以后的创作，没准更美。这本书才写到七岁，以后的路还长着呢。
　　作家韩东主编的“断裂丛书”五月份由深圳海天出版社推出，该丛书共六本，分
别是顾前的《萎靡不振》、楚尘的《有限的交往》、吴晨骏的《明朝书生》、金
海曙的《深度焦虑》、贺奕的《伪生活》、海力洪的《药片的精神》。苏童、李
小山、鲁羊、朱文、于坚、李冯等分别为这六部作品写了序言。
　　据韩东介绍，这六位作家都是属于写得很好、但不善自我经营的作家，他们
的写作长期处于被遮蔽的状态，但他们都是技术精湛、态度端正的写作者。韩东
说，对于这些作品，不能按照体制或市场的标准来衡量，应该崇尚的是作品本身
。更重要的是他们对于文学艺术的端正态度，即反对平庸、挑战平庸、挑战没有
创造力的写作。每个作家都是理想主义者，这体现在他们的作品中，也体现在他
们的行为方式上。
　　称之为“断裂丛书”，更多出自于出版社的一种包装，和“断裂行为”本身
没有直接关系，但从某种意义上说，这种写作也是“断裂”，“断裂”不是为了
否定他人，而是要证明不是只有一种写作存在。
　　韩东说，每次发言、每部作品都是一种断裂，断裂不局限于一个事件，而是
要和腐朽、平庸的东西区分开来，“断裂丛书”体现了某种原则，但并不是“断
裂”的标杆和尺度。
　吴晨骏：灵魂的柔软质地
　　《明朝书生》，这个在我看来有些笨拙和平淡的书名，似乎与小说集本身的
旨趣和不凡的品质形成了一定的反差。穿行于书中那些由诡异的想像力、温和的
自嘲和尖锐的孤独感交织而成的，就仿佛是一次小小的生活巡礼：读者们将看到
一个充满主观印象和情感色彩的辽阔的内在平原，看到青春的惘然和无端伤感如
何跃升到醇美的孤独感，看到混乱的外部世界是如何强悍地侵入一个人私下的梦
想———可以说，吴晨骏小说的特征并不在于他的敏感或者脆弱，而在于这种敏
感加剧了一个令人憎恶的物化世界对远未钙化的心灵带来的伤害程度。这就使得
他笔下的人物始终处于一种无所适从的恍惚游离状态———然而，无论是那个重
返母校的青年学生，那个如同夜鸟般飞越电厂屋顶的工程师，还是那个徘徊于梦
境边缘的窘迫的居无定所者，他们或许有些偏狭、消沉、落拓，过于伤感，萎靡
不振，却从不放弃心灵的自由和精神的独立性，不放弃自己（同时也作为一代人
）对死气沉沉的生活的质询和抗议———乃至不放弃自己独特的质询和抗议的方
式：那种自毁的激情，那种冷淡和充满疑虑的戒备，那种温柔有时有不无讥讽的
对日常生活挑逗式的抚摸……我似乎看到了一个满头大汗的青年，习惯性地低着
头，在这个喧嚣的时代里怎么也踩不准节拍。
在那些近乎病态的悲恸和迷恋中，我感觉到了他灵魂的柔软质地。
　　吴晨骏：１９６６年出生，１９８９年毕业于东南大学，在电力研究所工作
六年，１９９５年辞职在家写作。
　　楚尘：在楚尘的幻觉中
　　我们在感受力低下的时候，经常指认一种类似于“每日概要”的东西为生活
，而将其余的排斥到生活之外，这是荒谬的习惯。更荒谬的是把文学作品视为“
现实生活”这头无所不能的老母猪所生的崽子，并且要求文学作品在被生育的过
程中要“高于”它的母体。怎么办呢？假如我们装备了这样的认识，然后去读楚
尘的小说？
　　楚尘说，我的世界都是想象出来的，他重复了一种有意义的看法。几乎每个
人的世界都是想象性的———然而几乎每个人都忽视了这种想象性。认清世界的
想象性并不意味着某种可怕的虚幻，相反，这意味着我们所处的世界将显示出其
亲切柔和的一面，它是那样贴近每个人，随着个体生命的运动显示出它出乎意料
的样子。楚尘在楚尘的幻觉中，从一些非常角度观看和感受了他自己的世界，并
以自发的方式向我们讲述了部分情景。楚尘很少描摹，他提供一个没有固定相貌
的讲述者，让他说话。他们有时是一个青年，有时是一个胎儿或幼儿，有时是一
条经历曲折的狗。
　　我们很难辨清也无需辨清，究竟是楚尘通过那些讲述者对我们滔滔不绝地说
话，还是那些讲述者通过楚尘对我们发出呼喊与低语。也许这两者互为途径，被
对方穿越。
　　为什么是胎儿，为什么是狗？
　　因为它们的视线自然地低于现实平均值。楚尘要这个。或者说，楚尘在楚尘
的幻觉中拒绝某种相安无事的平视状态。
　　楚尘：１９６９年生于江苏，１９９５年毕业于南京大学，现供职于南京某
　　贺奕：潜龙在渊
　　诗人于坚把贺奕比喻为隐藏的天才，并声称此人日后将改变我们的文学秩序
。从贺奕迄今在艺术圈的表现看，他确如神龙见首不见尾，他曾经以艺术批评而
著称，但暗中所倾的，其实仍是小说创作。在这个集子中，贺奕的大多数小说都
具有二重性：一是强烈的类似于犹太作家的自省，二是人物与环境的逼近真实。
他似乎想使自己的人物尽可能地藏匿于人群中，但这两方面都仅仅是他作品的表
象。在《我工作的头半年》、《火焰的形状》等中，主人公的身份变幻莫测，时
而是小职员，时而是警察，包括《指尖触地》中的那个小骗子手，他们的内心都
是忐忑的。
　　在贺奕笔下，即使骗子都是迂腐的，都带有某种可笑的夫子气，但与之不相
称的是，贺奕每篇小说中都充满了主人公命运突然跌落的自嘲性情节。犹如印第
安人的飞镖转过来打中了自己的脑袋。
　　“在这个是非混淆的世界上要想活得自在舒坦，关键在于能否释放出天性中
一直被压抑的邪恶心态，一个人只有敢于去驾驭邪恶，才有可能真正赢得生活的
主动权。”借人物之口，贺奕在一篇小说中这样申明。然而，在所有这些表象后
，隐藏着的仍然是一个渴望美德、世界安宁、人与人和谐相处的贺奕。这个贺奕
同样是带一点夫子气的，没有内心的这种情感，贺奕小说中的自嘲、人物举止失
控、人与人生活间喜剧般的激烈冲突就得不到存在基础。
　　贺奕：１９６７年生于湖南株洲，获北京大学中文系硕士学位，现任教于北
京语言文化大学。
　　顾前：令人称奇的敏感
　　顾前的《萎靡不振》可以看作时间对艺术真诚的补偿，艺术对道德的胜利。
只要面对这类作品，我们便该首先发问，到底谁是瞎子？从这个意义上讲，如果
有人说《萎靡不振》格调不高，倒是一句令人欣慰的赞语。
　　让我最感到惊奇的，是顾前的小说在８０年代早期就具有的形而下的特征，
这个转变在９０年代最终造成了蔚为壮观的新生代潮流。《萎靡不振》中收入的
小说虽横跨８０和９０年代两个时期，但对人的种种猥琐行为和心理的描摹却一
　　《萎靡不振》显示了作者在无趣中寻找有趣的难得天赋，至少顾前所涉及的
领域，以及其不厌其烦津津乐道的东西，是那些搞官样文学的人竭力回避，或难
以理喻的。面对形形色色、不断在两性关系中碰壁的小人物，在看似反讽的笔调
下不时涌动的融入现实生活的内心暗流，读者不能不为之动容。这些中短篇小说
中饱含着作者对平淡生活的那份令人称奇的敏感，顾前正是凭着他的怪才似的直
觉，缩短了现实生活底层与艺术的距离，他是真正能做到写作与生活合二为一的
人，对边缘人的生活与内心揭示近乎实录，平淡中带着令人着迷的神奇，一种关
怀小人物的辛格式的温情弥漫其间。小说并不试图给出两性关系中的诸多答案，
而宁愿展示两性碰撞的种种困惑。
　　对人类的道德体系，作者表现出了少有的蔑视，这是否也是作品人物悲剧的
根源呢？作者的聪明毋庸置疑，并非不知道向道德体系靠拢可以获得现实利益，
但作者舍近求远，无非是向真理的艰难迂回。
　　顾前：南京人，１９８５年开始发表小说，现为自由撰稿人。
　　金海曙：细腻的震撼
　　金海曙早年投身新诗潮运动，之后远渡扶桑，在日本生活７年，他的生活具
有复杂的传奇性。他去日本，也许只是出于某种强烈的无归宿感。１９９４年，
金海曙在大坂创作了第一批短篇小说，１９９６年他回到北京，继续写作，日本
背景开始更频繁地在他的笔下出现，但他笔下的日本并非是日本人的国家，也不
是留学生眼中的日本，它似乎更像是一个具有人类普遍性的精神世界。在其中，
人物都是迷失且潦倒的，人与人之间试图彼此接近，却难以相互理解与温暖；时
常有暴力性突发事件发生，意味着人对自己生活的不可把握。人物在内心世界受
压时，从真实生活中衍生出了强烈的变形能力，这是他的小说的出色之处。
　　金海曙的另一类作品以国内生活为背景，这些作品日常性更强。《鼾声如雷
》如金海曙的许多小说一样，故事一开始也发生在室内，他的每个人物都有从室
内逃跑的欲望，但经历了酒吧、偶遇及被劫之后，主人公还是跟前女友回到了室
内，他希望跟女伴解释深夜出走的原因，女伴则完全不感兴趣。人人都想紧紧抓
住自己的生活意图，可由于这些意图间的无法沟通，人们对生活理解的荒谬与这
荒谬导致的疯狂便毕现无疑。金海曙没有跟我们提及荒谬的原因，正如他暂时没
有在小说中提及他为何要无目的地在日本滞留７年。或许，他日后将构造出一个
更深刻广阔的世界，并对我们解释其中的一切，他的归宿理应在此。
　　金海曙：１９６１年生于上海，１９８２年毕业于厦门大学哲学系，１９８
９—１９９５年留学日本，现居北京。
　　海力洪：新一代的奥妙
有许多人写作时是靠卖弄学识或跟在文学经典后头的，但海力洪却能使自我
的力量及趣味喷薄而出。在这本集子中，他较早写作的一篇叫《药片的精神》，
其后的创作特色在这里已初见端倪。药片既轻盈又有重量，勾勒出人们在形而上
和形而下之间的尴尬，人与人之间的关系往往微妙地处在相互试探的状态，而当
药片发挥作用之前，常常带有肉体上的痛苦或略带血腥的手术。
　　《水淹动物园》结构精巧，当洪水袭来时，人与人、人与动物之间的关系都
改变了，而一个被淹死的孩子，则以鬼魂兼叙述者的身份穿插其中。这个鬼魂在
某种程度上代表着海力洪在一个阶段对小说叙述的理解，他又希望自己更深地介
入到作品中，又希望这介入是含蓄、隐蔽与不动声色的。同时他还希望自己发出
的声音别具一格。到《寻仇记》中，上述两篇作品的长处开始合二为一，它有一
个线性的复仇结构，在一个寻仇的框架中包含尽可能多的社会性内容，是这篇小
说超越个人趣味的突破之一。
　　《苦埃咒》中的喜剧因素是最浓烈的，主人公为得到爱情开始求咒，但求爱
只是故事的外壳，人在生活中究竟想得到什么，才是海力洪想提示人们注意的。
匪夷所思的荒诞情节层出不穷，与主人公的严肃和孜孜不倦形成强烈反差，它令
人感到人生在某些时候就是一出肥皂剧，可又是值得玩味的：总像在追求什么，
而追求常常被打扰，被打扰了才发现追求的东西无价值。
　　海力洪：１９６８年生于广西柳州，毕业于南京大学中文系，１９９１年至
今在柳州市文联工作，是广西八名签约作家之一。
　　日本知名的《ＭｅｎｓＣｌｕｂ》很难得以女星作为封面，尤其是台湾女星
，徐若　却跃登为该杂志的封面女郎，并被形容为“亚洲的天使”。此刻，又是
日本的报税时节，去年亿元日币以上高收入的徐若　，适用百分之六十五的税率
，所缴的税将十分可观。
　　徐若　去年星运亨通，唱歌、主持和广告样样搭顺风车，在日本发了两张单
曲、十多支广告，还有和黑色饼干的主持，除此之外，港台也拍了三部电影《男
生女生配》、《每天爱你八小时》和《爱上百分百英雄》，固然忙翻了，也赚翻
了。徐若　一支广告平均约三千万日币，十多支拍下来，收入可观，再加上上一
次节目有个二三十万日币，以及其他收益，总收入真可以亿元计了，但收入高，
税也缴得多，则是令她心疼的。
　　此外，她长期在日发展的开销也很大，她的房租一个月三十万日币，吃住、
交通花费都不小。不过，值得一提的是，她因为拍本田汽车广告反应很好，汽车
厂商除了和她再续约外，还把原价一百八十万日币的车以半价卖给了她作为代步
工具。徐若　对《ＭｅｎｓＣｌｕｂ》透露，她赴日之初原只想尝试演戏或唱歌
，但不知不觉却朝全方位发展，如今，她认为这个方向是对的。她同时透露了五
年前为什么选择日本再出发主要是当初她在台拍写真集，有些传闻让家人备受骚
扰，再加上日本是个全新的市场，对写真集的接受度也较大，因而下了决心要去
开拓新的星空。今年，是徐若　赴日发展第五年，她最大的心愿是，接拍好导演
的作品。徐若　喜欢的导演有———台湾的杨德昌、香港的王家卫和关锦鹏，以
及日本的周防正行。她尤其对杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》十分叹赏，这是
她最喜欢的一部台湾电影她也对王家卫电影为金城武彻底转型十分赞服，希望自
己也有这样的好运道。
　　大导演李安最近来到北京，与中国电影合作制片公司洽谈新片《卧虎藏龙》的合
作事宜；《卧虎藏龙》的编剧王蕙玲也从温哥华赶到北京，与李安探讨剧本，同
时来到由她编剧的《人间四月天》剧组，记者在这里见到了台湾才女王蕙玲。
　　１９９５年，李安与王蕙玲合作了电影《饮食男女》，该片上映后反响强烈
，并入围奥斯卡影展。４年后，拍出了《理智与情感》、《冰风暴》等影片的李
安已成为国际级大导演，如果说《饮食男女》是以中国饮食文化为背景的影片，
那么《卧虎藏龙》则是以武侠文化为背景的中国故事，但并不是想像中的香港武
打剧，否则李安也不会有兴趣。武侠文化是中国传统文化的一大特色，是中国文
化的写意部分，而李安也正是想通过武侠世界来写意中国文化。武术不仅仅是体
育竞技，里面有更深层的哲学文化内涵，比如太极、八卦、阴阳等道家理念，与
武术的形而外的东西有一个对比。
　　王蕙玲说，对东方文化的饥渴，对东方美的向往，是世界潮流，成龙虽然红
遍好莱坞，但成龙电影仅仅止于拳脚，而李安通过国际化的电影语言表现东方文
化，在娱乐与艺术中间找到平衡，这是李安的价值所在。有趣的是，《卧虎藏龙
》的故事是从两个女性的情感来切入的，当然其中有武林高手。故事以清末为背
景，人物是江湖和官家的两个女子，描述了两个女性的友谊以及她们对情感和婚
姻的向往。在练武这件事情上，女性从来都不是主角，这个故事要探讨的是，在
武艺上达到精湛绝对的境界后，女人的归宿在哪里？她们将怎样寻找自己的归宿
？“这是特别的一点，也是导演找我的原因。”
　　谈到与李安的合作，王蕙玲说，电影是导演的艺术，如果对电视剧来说编剧
是母亲，导演是父亲；对电影来说，导演则既是母亲又是父亲，编剧只是帮助执
行导演的意图，所能做的是补充的工作，组合素材的决定权在导演。具体到这部
电影，导演考虑更多的可能是如何面对世界的观众，而我希望说服中国观众，我
会扮演一个平衡的角色。
　　《卧虎藏龙》开列出的演员名单有杨紫琼、郭富城、金城武等。王蕙玲说，
这会是一部值得期待的电影。
　　今年３５岁的王蕙玲毕业于音乐专科，１９８３年即开始写作，写过多部台
湾八点档电视剧，内地观众比较熟悉的有《追妻三人行》、《京城四少》等。１
９９８年，她写了表现徐志摩生平的电视剧《人间四月天》。她说，她喜欢那个
年代的中国文人，完全被他们所感动，和他们的阅历、情感、成熟度相比，深深
感到了现代人的狭隘。这个故事所要探讨的问题和现代人无代沟，比如到底为所
爱的人做多少才值？是追求值得还是放弃值得？现代人反而可以从中得到答案。
　　王蕙玲没有用电视剧的概念来写这部戏，她希望寻求电影的、艺术的表现。
“我没办法用卡通的概念来做，因为通俗即意味着简化，但还是不可避免地有电
视剧所无法涵盖的内涵。”
　　王蕙玲说，自己在写作这个故事的时候，均等地爱着他们四个人：徐志摩、
陆小曼、林徽音、张幼仪，在情感上她没办法区分主次，徐志摩短暂的一生改变
了三个女人的生命，而她们也共同塑造了徐志摩，他们都在２０岁到３０岁之间
，面临悲欢离合、爱情、理想以及梦幻的破灭，这是一个迷人的结构。
　　尽管把艺术想像降到了最低，但由于资料的限制，确实有很多空白要填补，
就好像在点与点之间连成线，对“线”的判断取决于自己对这些人的情感理解到
了什么程度，所以下笔之后并没有太多的犹豫，有些地方是想像，但不是平空的
，它们有心理上的依据。王蕙玲说，自己不是在记述史实，比忠于史实更重要的
是忠于情感，而演员在表演的时候也要融入自己的情感，所以，不可能有一种绝
对客观的真实，只有主观的真实。“我所能做的是不要辜负这个故事瑰丽的原色
，告诉大家曾经有人这样精彩地活过。”
　　黄磊是大家公认的扮演徐志摩的最佳人选，王蕙玲更看重的是他在大学教书
　　王蕙玲现在长居温哥华，接下来，她要写一个男同性恋题材的剧本，对她来
说，那是一个完全未知的领域，但喜欢涉足陌生的领域，却正是她最强烈的个性
　　当芭蕾、戏剧、演唱会等一台台或通俗或高雅的文艺晚会竞相在北京的舞台上争
奇斗艳之时，一个由北京现代舞团、香港城市当代舞蹈团、北京舞蹈学院组成的
现代舞展演活动将把首都的舞台艺术推向高潮。５月２６日至３０日，由北京市
文化局、北京舞蹈家协会、北京歌舞曲艺艺术中心联合主办的“’９９北京·香
港现代舞展演周”将在海淀剧院正式举行。
　　现代舞在国际舞坛已流行百年，它赋予舞蹈艺术新的生命力和活力，带给人
们充分的想像空间，更驱走人们内心深处的保守和固执。在中国，现代舞已逐渐
被人们所认知，但真正可以读懂现代舞所表达的意境还需人们用心灵去体味、去
　　“用身体向你倾诉生命的故事”是此次现代舞展演活动的主题，５月２６日
，中国首届现代舞专业本科毕业生、来自北京舞蹈学院的学生们将把自己多次在
国内外获奖的现代舞《上路》重新赋予新的表现力，向人们展示中国新一代现代
舞者的最高实力。５月２７日、２８日，曾在北京青艺剧场以一部现代舞《创世
纪》给观众留下深刻印象的香港城市当代舞蹈团将带来由四位编舞大师编创的风
格迥异的舞蹈《四种风景》，从而展示香港现代舞多元取向的风貌。失去台柱金
星的北京现代舞团此次将大胆启用新人，他们在过去短短两个月的时间里创作出
了多部全新的现代舞作品，５月２９日、３０日，以《九九·艳阳》为题的现代
舞专场将与久违的观众见面，晚会上包括双人舞《二人传》，集体舞《尘》、《
舞声》、《协奏》以及独舞《我》、《轻》、《旋·夜》等。
在舞台艺术各领风骚的格局下，现代舞的推出无疑将成为首都舞台新的亮点。
　　由中国电影家协会在国际互联网上主办的影视人专业网站———中国影视大视野
，被称为演艺人员走向市场的另一捷径。
　　《中国影视大视野》可以图文并茂地展示、推销演艺人员的艺术才华，你只
要拨个电话（查１１４）给工作人员，他们就会把入网表格寄给你，填上你的艺
术特长和艺术经历，再附上能展现你艺术风貌的照片，用不了多久，业内人士就
能在网上看到你，你有可能成为导演手中的储备演员。
　　这个演艺人员数据库也给导演及制片人提供了更大的选择空间。这个网站有
“名人典藏”、“影视人”、“新人天地”、“想当明星”、“影视制作专业人
员”等栏目，和市场只有一步之遥。
　　《中国影视大视野》每日都在更新和充实，除了有“新老影视人”外，这里
还有“影视文化企业”、“艺术院校”、“影视新闻”、“文化娱乐场所”等，
在这里占一席之地可能就意味着机遇。
　　我从头想，想走过的时光，命运的碎片，把身心划满伤，我渴望更坚强，活得和
大家都一样，让每天都明亮，快乐共分享……
　　这是新片《不能没有你》的主题歌，失明的王峥用明亮的嗓音在影片中唱出
了自己的心声。
　　许多人都知道，辽宁师范大学教育系有两个残疾的女大学生，王峥失明，周
婷婷失聪，她们互相帮助，你帮我看，我帮你听，用顽强的意志共同面对生活。
《不能没有你》即是根据她们俩的真实故事改编的电影，王峥和周婷婷在影片中
扮演自己。
　　王峥和周婷婷曾引起了媒体的广泛关注。哥伦比亚电影公司一直在收集她们
的素材。建基影业公司的王三雪下定决心，投资４００万，用几个月的时间拍成
了这部电影。在他看来，这是中国人的动人故事，干吗让外国人来拍呢？
　　看不见这个世界对任何人来说都是致命的，但对王峥拍这部影片却有帮助，
因为她看不到镜头，所以也就不会紧张，她不觉得是在演戏，因为剧中绝大部分
情节都是真实的，电影里的同学也就是生活中的同学。她说她最大的遗憾是看不
见这部电影，只能听声音想像自己，揣摩观众。这个青岛姑娘还说，她希望将来
从事残疾人的教育事业。
　　周婷婷来自南京，她的父亲是有名的聋哑人教育专家，从小的生活比较安定
、顺利。正因如此，她也特别善解人意，她说王峥家境不好，自己第一次见到她
就有一种将来会帮助她的感觉。拍这部电影，她印象最深的是下大雨那场戏，当
时马上觉得自己不能没有王峥，又找到了大一初识她的那种感觉。
周婷婷说，今后两个人不会永远在一起，但王峥永远是她的精神动力。
　　《聊斋志异》是中国古典文学名著，作为短篇小说已独领风骚三百年，几年前，
聊斋故事曾被多次搬上荧屏，如今，小说作者蒲松龄也作为主角闪亮登场，在浙
江电视台拍摄的２５集电视剧《聊斋先生》中一展风采。
　　来自西安的导演张子恩执该剧的导筒，他说，戏中蒲松龄的故事来自史实和
民间传说，故事以蒲松龄的生命旅途和心路历程为纵横主线，将蒲松龄的家中贤
妻刘五可与梦中情人傅雪倩交织其中，大千世界各色人等、鬼狐灵异百态神韵被
一一摄入，蒲松龄和笔下的人物巧妙糅合在一起。张导说，此剧虽有“戏说”，
但绝不“胡说”。
　　出演蒲松龄的是因《还珠格格》最近走红的张铁林，这位“皇阿玛”已和“
小燕子”暂时分别，跨入了文学家行列。张铁林在现实生活中也颇有文人墨客的
气质，他能诗能文，能书能画，因此对演好蒲松龄非常自信。他说，蒲松龄虽有
才华，却屡试不第，终身未仕，绝代美人寸心相许，有情人却难成眷属，因此他
把一生的希望寄托在鬼怪狐仙身上。在剧中，大家将看到聊斋先生周围的贤妻之
贤、美人之美，剧中的红莲之艳、燕子之烈、女狐之情、花妖之媚，衬托出蒲松
龄苦闷中的狂放与潇洒。常远、王菁华、李翔等将和张铁林一同登场。
　　主持人编导观众相约ＢＴＶ纪念林
　　为庆祝北京电视台建台二十周年及北京电视台“相约ＢＴＶ”栏目正式改版
，由北京电视台总编室和北京万科企业公司共同主办、启明东方大众传播公司承
办的“相约ＢＴＶ”揭幕仪式暨大型义务植树活动于５月１６日在顺义北京绿色
度假村正式举行。几百名观众代表和北京电视台《记录》、《第七日》、《创业
行》、《探索时空》、《同乐园》、《公益歌曲大擂台》等电视栏目的编导及主
持人植下了一棵棵代表希望与幸福的小树苗，其中有余声、元元、胡紫薇、张迎
玖、张忠文、小时等主持人，还有朱桦、冯晓泉、李墙、高宝宝等影星歌星。大
家一起建立了观众与北京台编播人员共同拥有的纪念林———“相约ＢＴＶ纪念
　　本次活动旨在响应市委市政府“还京城碧水蓝天”的环保倡议，沟通电视工
作者与观众的距离。万科总经理称希望经常参加此类活动。
　　开办五年之久的电视节目《电视与观众》即将全面改版并更名为《相约ＢＴ
Ｖ》，改版后将设《多媒体联动》、《外景地追踪》、《演播室探班》、《电视
剧专递》、《荧屏下周刊》、《ＢＴＶ档案》等栏目，力求成为北京人良好的收
　　本次活动的纪实报道将与５月２２日及２３日晚在北京电视台“相约ＢＴＶ
”节目中播出。
　　看“欢聚一堂”　赏保龄球妙局
　　中央电视台全新综艺节目系列———“中国名人保龄球妙局电视擂台赛”近
期在“欢聚一堂”节目中推出，该节目汇聚了全国各地的社会各界知名人士，他
们欢聚一堂，共同演绎精彩纷呈的保龄球妙局电视擂台赛。“妙局”之“妙”在
于擂台赛所摆阵势并非传统格局，而是利用数量不等的不同号瓶的组合，布下级
级难关，使得集健身与娱乐于一体的保龄球运动更添魅力。
　　由影视演员扮演的林黛玉、杨贵妃、曹操、周瑜、诸葛亮、西施、貂婵等同
登一台，在保龄球场上一争高下，影视界的保龄球高手李成儒、王志文以及吕丽
萍、陈娟红、胡文阁、傅玉斌等都使出浑身解数，力克难关。
　　从６月初开始，《欢聚一堂》将播出这一系列“中国名人保龄球妙局电视擂
　　“电影与我”有奖征文颁奖活动举行
　　５月１６日是全国助残日，也是北京电视台《周日影院》栏目开播５周年的
日子。为呼唤更多人关注公益事业，传达社会对残疾朋友的关心，《周日影院》
栏目和北京四所聋人学校联合举办了“电影与我”有奖征文活动，并于５月１６
日举行了颁奖联谊会。
　　在这次征文活动中，７００多名聋哑孩子用简单的语言、朴实的情感表达了
他们对电影的向往，对美好生活的渴望，还向人们描述了他们平淡而坚强的生活
。主办者表示：《周日影院》开播５年来，以手语和字幕的形式使聋哑人欣赏到
了优秀的国产影片，并组织了一系列公益活动，得到了聋校师生和社会各界的好
评。今后，《周日影院》将继续办好节目，以各种方式加强与残疾朋友的沟通。
　　１８集电视连续剧《鲁迅与许广平》５月初在北京开机。在鲁迅博物馆拍摄现场
，人们驻足观看，连说：“像，真是太像了。仿佛是当年的鲁迅先生回来了。”
　　这是第一部全景再现大文豪鲁迅先生波澜壮阔的一生以及他与许广平不平凡
经历的电视剧，在重点突出鲁迅马克思主义革命战士性格的同时，用许多笔墨表
现了鲁迅作为普通人的一面，充满了师生情、夫妻情、父子情、朋友情，鲁迅的
性格得到了栩栩如生的再现，并将有珍贵的历史镜头再现。中国现代文学史上的
著名人物也将随故事的发展一一登场。鲁迅先生由来自大连的国家一级演员孙维
民扮演，许广平由史兰芽扮演，导演是史践凡和奚秀兰。
说的太好了，我顶！
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