唱得那首赞美诗叫什么名字，很感人的音乐，谢谢知道的人能告诉我！_百度知道
唱得那首赞美诗叫什么名字，很感人的音乐，谢谢知道的人能告诉我！
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br& 远行---李慧珍 这首歌会让人一直静静地听下去,好听&br&br&br&gt，特别是歌词，好听; 说爱我---梁一贞 战神主题曲，很好听〉&错过---蔡诗芸 〈听听啊,但是这首歌确实好听&br& 一直在找一个人---冯玮君 ＜就喜欢这样的声音; 陌生人 双栖动物 ture love---蔡健雅 〈实力是很强的;br& 熊木杏里 - 风的记忆&lt,真的很感人& &lt，好听）& 我们说好的——张靓颖 〈推荐;br& 原谅---张玉华 一个人静静地听静静地唱; 心墙---baefong 〈这首我个人很喜欢〉&lt，不错不错〉&br& 雨不停歇---萧贺硕 真的发现她的歌很好听; 回旋梯---张简 〈不是伤感的歌;br&br&br&gt，好听〉&lt,不会那么做作，很舒服的一首歌〉&lt,就是好听&br&gt,但不失特别的伤感味道& 我们的纪念---李雅薇 放羊的星星主题曲,两个人的声音都很有磁性& 孤单心事---蓝又时 蓝又时的声音很耐听，很有难度的一首歌，这首歌也不错哦〉&lt，不会让你失望的〉&lt，一听这首歌就很喜欢了＞&lt，不错的歌〉&br& 终点---关心妍 建议大家听听剧场版,但是还是她唱的好听&lt,很好听&br& 有你很快乐---蔡诗芸 〈声音很有磁性; 谢谢爱---sister garden 花样少男插曲&lt！〉& 洛丽塔---卓亚君 〈友友的推荐; 我一直都在---林稷安程于伦 〈不错的歌;br&gt,我很喜欢它的歌词哦&lt，很多人会喜欢〉& 想你;br&gt,然后静静地流泪&lt,声音很舒服&br& 你要离开一些时候---阿桑 龚诗嘉也有唱过，但节奏感很强; 动听---王恩琦 不是很喜欢她的声音; 不哭了---许慧欣 很轻很静很伤的一首歌&br& 中间---王蓝茵 陈威全 〈不错的一首情歌对唱,很好听！＞& 交叉口---林凡 〈大家应该听过林凡的一个人生活,强烈推荐啊;br&gt,当然旋律也很好听& 迦南美地---刘耕宏 ＜强烈推荐; 你的香气---claire 海豚爱上猫的主题曲,她的歌我最喜欢这首了&lt,但是这首更好听哦; 曾经太年轻---蓝又时 蓝又时又一经典伤感作品;br&br&br&br&br& 一个人的星光---许静岚 这首歌似乎苏永康也有唱过;br&br&br&br&gt，不过真的很好听＞&br&gt,曾经有段时间很迷这首歌;br&br&gt!&lt，但是很好听啊〉&lt，很好听,很伤感& 你叫什么名字---李慧珍 张靓颖 〈两个高手合唱的; 远远在一起 再一次拥有 - 龚诗嘉 〈她的歌很好听哦〉& &br&gt，伴奏是献给艾丽丝，真的值得一听〉&lt,也是伤感之作哦& 我爱你---萧贺硕 不多介绍了,很干净，听听〉&br&gt,有一次心情不好听这首歌就哭了&lt，零点零一分---张靓颖 〈很有实力的歌手; 路人---江美琪 小美的声音大家都知道;br& 黑白配 没那么爱她 到不了---范玮琪 〈范范的歌很多人都听过,不用我多介绍&lt,失恋的人可以听听啊;br& 涂鸦---纪敏佳 〈没啥人气的超女,不错&寻找李慧珍---李慧珍 ＜很好听啊,节奏轻快又不失忧伤; 我可以---蔡旻佑 我想要说---蔡旻佑 城外---蔡旻佑 〈不错的一个新人; 现在才明白---萧贺硕 喜欢这首歌的歌词;br& 我不想忘记你---claire 又一伤感歌曲啊，但是很好听〉&br& 流浪地图---萧贺硕 这首歌好象孙燕姿也有唱;br&br&gt，这首歌却很棒;br&br&br& 放不下---龚诗嘉 节奏相对其他的会较快，虽然歌词不喜欢; 爱情走过以后---罗美玲 更喜欢这首歌前面部分;br& 紫外线---蔡诗芸 〈一样不伤感;br&gt，歌很好听〉& 爱一直闪亮---罗美玲 〈挺早的歌;br&gt超好听却冷门的歌曲&lt
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出门在外也不愁《一个人的诗歌史》后记
我想记录一个时代的光荣与梦想
多年以来，我一直有一个愿望：用一本书，展示新时期以来百转千回的诗歌之河，记录一个时代精英的光荣与梦想。那是一本理想中的书，如果它能够完成，也将成为作者本身的光荣与梦想。2002年秋天，我向这条河流迈出了第一步。
起初，我把“网”撒得很宽，希望在一本书中介绍新时期以来涌现的60个诗人，并且包括与诗歌有关的刊物、选本、事件、争论、流派等内容。随着阅读的深入，方向越来越明晰，“网”越收越拢——我决定重点写20个左右印象深刻、又在文坛上得到公认的诗人，写他们的生活、作品、经历以及与他们相关的一切。
现在这本书，是这批诗人中的一部分。他们均出生于1954年至1964年之间，其中的一部分被命名为“第三代诗人”，另一部分被称为“后朦胧诗人”，两份名单常有交叉，我习惯将他们统称为“第三代诗人”。如果说北岛、舒婷等“朦胧诗人”（一些学者习惯以“今天派诗人”称之）是五六十年代出生的读者心目中的偶像，那么毫无疑问，西川、海子、于坚、欧阳江河、王家新、柏桦、李亚伟、韩东等“第三代”是我们这一代人的明星，我们的成长和阅读和他们密切相关。我至今仍能回忆起当年读他们作品时的欢乐与激动，可以说，没有这些诗人的滋养和激励，我不可能如此顺利地走到今天。无论从技艺还是思想层面，“第三代”都是值得研究，他们坎坷的人生经历、艰辛的求学道路，他们在无书可读的年代，从“老三篇”、小人书、大字报，从糊墙壁的《人民日报》，甚至从烟盒、招牌、启事、赤脚医生手册、标语、小字条进入文学，最终走进文学史和诗歌史，其中有多少心酸，多少欢乐，多少启示等着我们去分享、品味。为这一代人立传，一直是我内心的愿望，我要像爱伦堡写《人·岁月·生活》那样写一本书，向这些亦师亦友的前行者致敬，让更多的读者分享他们的痛苦与光荣。
当然，即便我把他们当老师，也不意味着我会因此丢掉自己的立场。作为评论者，从自己的阅读感受出发，忠实于内心的判断，才是对被评论者的最高的尊重，为利益所趋而发出唯心言论的写作者不仅虚伪，而且可耻。在讨论一些诗人的创作时，我没有面面俱到。比如海子的长诗《太阳》、于坚的《0档案》、西川90年代中期以后的长诗，都没有详细论及。此举源于我对自己能力局限性的认识，这些诗要么过于高深了，超出了我的理论能力，要么和我的观念不甚符合，与其勉强自己去阐释，不如识趣地藏拙。此外，我较少论及长诗还与我对本书的定位有关，我一开始就不想写一本纯粹的诗歌评论集。
另外，这本书里，不乏追问、质疑甚至批评的语句。我敢于对“老师”们表达不满，不是因为自己的意见准确到什么地步，更不是想标新立异，借名人来拔高自己，而是我相信，被我论及的诗人们，他们有容纳不同意见的胸怀。如果没有博大的胸怀，他们不可能走到今天这个高度。事实上也的确如此，在和诗人们的交往中，我无论从为人为文上，都获益良多。为了避免出现时间和事实上的硬伤，写完全书后，我把稿子分别发给这些诗人阅读（其中，写海子一文发给西川校订，写顾城一文开头部分得到了顾乡的指点），所有诗人都严格地校订了文中的时间和事实，有的诗人对文章中不够透彻的地方提出了建议，并寄来了新作供我参考，但他们都没有对文章中的批评之语提出任何异议，这份宽容与大气令我感慨万分。从这个角度而言，我也很庆幸自己写了这么一本书，如果没有这个桥梁，我不可能和这些优秀的灵魂有那么多交流与碰撞，更不可能受到那么多启发。至于文章中辞不达意甚至有所冒犯的地方，自然应该由我个人负责。
本书中，顾城是“第三代”之外的唯一选择。之所以选择了顾城，是因为我自小就关注顾城的创作，对他的材料掌握得比较多，在阅读的过程中，我一再为他的天才所折服；他的命运，也令人唏嘘——在所有诗人中，顾城是唯一让我在写完后两次流泪的诗人。
我曾经想写一本关于“朦胧诗”的书，特别是想为北岛写一篇专文，但心里没把握。于我而言，北岛的地位至今仍然无人可比。北岛的《今天》也影响和激励了大量的“第三代诗人”，这一点，在本书中可以找到多处证据。但北岛也是一个十分难以评价的诗人，无论他的身份、创作、信仰和生活状况等，都还不是我的能力所能完全把握。
而江河、舒婷、林莽、杨炼、多多、芒克等“朦胧诗人”，我同样了解不多，算起来，我和舒婷、林莽都见过三四次面，很佩服他们的人品，却没机会深聊；和多多在一次会议上见过，但整个会议期间他都忙于和其他诗人交流，除了见缝插针地合了几张影，很难再有其它聊天的机会；江河、杨炼和芒克，读过他们的不少作品，却从未接触过真人。相对于“第三代诗人”，总体而言，我对“朦胧诗人”比较陌生，更重要的是，在我疯狂地阅读现代诗的90年代初期，他们却集体“消失”了，如果我硬着头皮写一批自己不熟悉的诗人，那样不仅是对自己、也是对别人不负责任。
这样看来，写一本关于“朦胧诗”的书，只能是内心深处的梦想，至少在最近几年内不可能实现了。
和一些同龄人只写某一种文体不同，因为人生经历和个人爱好的原因，我尝试过多种文体的写作。最初，我写古体诗，1987年左右，在一些台湾诗人（主要是余光中和席慕容）的影响下，开始写新诗，同时写一些小散文。参加工作的头一年，我写过小品剧本并参与表演。到新闻单位工作后，又习惯了消息、特写和通讯。再后来，写文学评论也上瘾了。1998年到2001年间，我还写过几个短篇小说。2002年左右，我决定写长篇，但最终半途而废——我发现已经写好的前六万字，至少有一半非常低级琐碎，读一遍感到好玩，读第二遍就感到有些恶心了。现在，这篇六万字的小说片段仍躺在笔记本电脑里，我想，只要我还未沦落到卖文为生的地步，这一辈子我是不会再碰它了。
因为上面的尝试，我历来有一个见不得人但又悄悄得意的想法，那就是，能够像我这样比较自觉地在各种文体中转换——我说的是在同一篇文章中同时具备几种文体的性质——在诗歌界并不多，它们令我的文章既有一定的文学性，又兼具新闻的现场性和传记的资料性。本书也是如此。由于涉及的内容比较复杂，不仅仅是谈诗，还有诗人的成长故事、作品细读、诗坛状况介绍等，总体而言，它是一部随笔集，但它又兼容了文学评论、人物传记甚至新闻报道的特征。而书中引用的那几十首诗，也足以构成一个优秀的诗歌选本。我戏称它为“四不象”。一个兄长对我说，其实你可以把“四不象”写成“四象”的。在他的鼓励下，从2009年5月起，我花了几个月的时间进行打磨，最终成为现在这副模样。其实，不管它是“四象”还是“四不象”，我很满意这种文体，它最大程度地表达了我的内心。
令我自豪的是，对这本书最初的设想也没有浪费，关于刊物、选本、事件、争论、流派等方面的论述，构成了我2008年1月出版的专著《朦胧诗以后——中国诗坛地图》的主要内容。
下面这些话不是客气，而是必须——
感谢本书所涉及的诗人黄灿然、西川、于坚、欧阳江河，以及顾城的姐姐顾乡老师。他们在我写作过程中都给予了很多有益的提醒，却宽容了我的放肆。他们的严谨、睿智、宽容乃至苛刻，于我都是一种营养。
感谢本书所引用文字的主人们，于本书而言，他们的观点有时候是锦上添花，有时候更是雪中送炭。他们的名字在正文中都已提及，这里就不再一一列举了。
感谢《读库》主编张立宪。今年4月，他看到我寄去的稿子之后，慷慨地挑选了部分文章，从2009年第二期开始进行连载。借助《读库》在“读粉”中的巨大影响，一些文章发表后受到了令我惊讶的关注。写海子的那篇文章发表后，一个读者专门找出了《海子诗集》，把文中引用的诗歌全部校对了一遍。反响最大的是写顾城的那篇，不仅许多读者在博客中撰写了读后感，还被《三联生活周刊》等媒体推荐。
感谢《花城》副主编朱燕玲老师。在2009年5月西安举行的第二届中国诗歌节上，我有幸结识朱燕玲老师，在她的帮助下，我的一系列文章得以在《花城》上开设专栏进行连载。收入本书的关于于坚和欧阳江河的文章，即为该专栏的前两篇。在本书出版时，这个专栏仍在进行着，没有收入书中的那些文章将构成我下一本书的主体内容。
感谢著名诗人柏桦和王家新，他们是我和本书的责任编辑一致认可的序言人选，也是我心目中最开阔和有深度的诗人、学者之一，我对他们的阅读已经持续了二十年。毫无疑问，这两份序言提升了本书的品位。
感谢广西师范大学出版社的林东林编辑和徐辉编辑，他们是我认识的很有才气的“80后”朋友，他们对工作的热情和对朋友的真诚，令我敬佩。没有他们的敦促、建议和编辑，我难以想象这本书最终会形成什么模样。
感谢家人的支持和宽容。在我开始写作本书时，我的女儿刘夏秋冬还没出生，现在她已经读小学了。几年来，这小家伙给我带来了多少乐趣！和以前一样，黄芳为我校对了部分文稿，在上班途中，还无数次被强迫讨论书中的细节。尤为惭愧的是，为了修改这一系列作品，今年夏天，我曾经连续三个月没有回老家看望父母，而老家距离桂林仅有两个小时的车程！
图书即将出版，但远远不是创作的结束。最后，我想向自己强调艾略特《四个四重奏》中的一句诗——
结局是我们的出发之处。
日-11月23日
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以上网友发言只代表其个人观点，不代表新浪网的观点或立场。《2012，我的私藏：12首诗》那些震撼过我的，一月一人一首，正好一年！
《我的诗歌私藏版--2012 （共12首）》
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文/赳赳老秦
岁末，总得整理一下抽屉，翻一翻旧日的私藏，看看又多了几根针线，几片落叶，有一种不为人知的秘密喜悦！感动过我的人，震撼过我的文字，都在这里集合。就不煮酒了，省点梅子，一杯淡茶，幽香已足够！
放在这里的，是那些美过的，伤过的，震撼过我心灵的文字，我心怀敬意和感激，我愿意在雪夜里爬起来朗读，我愿意连续抄写十遍，不忍掩卷，我愿意在某些不为人知的角落，热泪纵横！还有那些，我愿意为它拔剑起舞的！是的，它们是我的私藏！
一定有更好的，但我只能放一月一人一首，我给每个人都取了绰号，希望他们不要骂我。
1月，万象更始的季节，魔术师温经天童鞋横空出世，繁华和绚丽拉开大幕。
2月，冻土苏醒，需要犁耙的深耕，地平线上缓缓走来惊霜童鞋，多稳那，大地上的脚步。
3月，在微寒微暖的水里，青小衣童鞋的美人鱼游来，世界也跟着清澈。
4月，是花开的季节，是孩子，是爱，是童话诗人雁无伤雕刻的时光。
5月，在桃花渡口，小妖姚月要行侠罗！
6月，她是飘来的，清水出芙蓉，她是小小仙女清歌童鞋。
7月，你看，白天鹅在悠游，这是优雅公主贝里珍珠的化身。
8月，桂子花开，她跨着汗血战马而来，剑是来收割季节的，她是笑嫣语童鞋。
10月，魔界将统治世界。汉家和影白两兄弟联袂上演，谁与争锋？
11月，是边塞诗人吉尔的季节，风沙也挡不住她雕刻的刀！
12月，谁来收官？她的诗句里有一种“大”，我不是说她的“晨曲”的精彩，她是峡谷行云，很多人称她“姐大”，她众望所归。
还有那麽多在2012里让我感动和敬重的人们，我无法一一列举，但还是要感谢：雨桐,谷冰，震杳，静叶，栖代，敬平，石头，老乐，沪上，兰亭，雪野，穗穗，静花惹絮飞，淡水，苏若兮，西娃，红娃，水晶花，杨芳侠，楼兰女子等等。
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【温经天】
绰号：“大魔术师”（以下的绰号都是我取得，没有征得本人同意，要拍砖要扁，悉听尊便）作品用令人眼花缭乱的手法，奏出一首首雄浑的交响乐，给人全方位的震撼。
作品：《三千流水》
《三千流水》
　　文/温经天
　　是雨季。
　　吃醉的鱼发觉雨的钩子
　　家国在藻类的倾吐中恍惚回春
　　我由北向南，标注山谷流水，打探生僻的名字：
　　英雄，隐士，仁人与赤子。不见白衣飘飘
　　挖沙船突突于江心，辨不清省份。
　　夜来时，候鸟稀。
　　暗影投奔我望不见的禅寺
　　风云追逼旅途，转过灯火不见荒村
　　我一脸陆离，犹似发配的钟磬
　　敲不响自己的音；犹似吃醉的鱼
　　被岸边人目送，下一秒倾覆于网罗。
　　三千流水抵不过一旦惊魂
　　悬崖和堤坝撕扯着家国，形成巨大沟壑。
　　仅仅兜售于泼墨宣纸
　　落差的美感里淹没多少嘶嚎之躯？
　　是雨季
　　教干涸的人为鱼肉；是旱季
　　教浸泡的心成沙粒。
　　三千流水抵不过一日栖息，此身何寄
[赳赳老秦评语]
温经天就不用评说了！他几乎不是在弄诗，而是在玩一种魔幻之境！玩得这么大，又这么真诚的，至少在华语里，至少在我的视野里，无人出其右！说是画说，或者图解，其实我没有画，也没有图，是经天童鞋描摹的宏图！
图解《温经天.流水三千》
文.赳赳老秦
中国有个成语，叫做“如诗如画”，而中国的很多诗人，本身就是画家，甚至音乐家！
先拿音乐做个比方吧！我们听周杰伦会叫好，听王菲会尖叫，这叫流行音乐，有点类似诗歌里面的口语诗，容易理解，贴近生活！比如刘欢一嗓子“路见不平一声吼，该出手时就出手！”中国的老百姓就疯了，遇到什么，都来一句“该出手时就出手！”你再听另外一些人，比如崔健，或者汪峰，又或者张楚，他们的“摇滚”也是流行乐的一个范畴，但又超越了流行乐的“规矩”，因为里面有一种更“永恒”的东西，叫做人文！这体现在诗歌里，就是一部分“知识分子”的诗歌写作，他们用典，他们关注民生，也关注永恒！再说吧，当你听一场交响乐的音乐会，或者听一场帕瓦罗蒂的演唱会，假如你能“坐住”，那你受到的“震撼”和“洗礼”往往是全方位的！表现在诗里，就是那些史诗一样的篇章，比如李白的《蜀道难》，虽然对中国人来说，耳熟能详，但能解的，没几个人！又比如温经天童鞋的诗，基本上有这种潜质！
也许因为经天的诗歌里，音乐元素太重，扯得有点多了！其实画，也是一样！中国老百姓喜欢的，大红大绿的门神，钟馗，观世音，牡丹，鲤鱼，长寿的仙鹤，这些东西喜庆，镇邪，容易理解，这就是一般的口语诗嘛！而文人画里面题材，松，竹，梅，兰，琴，棋这些表现高洁品质的题材，是知识分子的口味，在诗歌里面也很容易找到相应的部分！而绘画在经历了古代，中世纪和现代派的洗礼之后，呈现的状态是，综合的表达！比如刘溢的画，砸得你生疼，但你还不知道为什么？比如毕加索的画，那些方块，那些支离破碎的组合，那些被撕裂的眼神！这些，表现在诗里，就像温经天的诗文。
好的，言归正传！为什么要“画解”呢，因为这首诗画面感很强，而且提到了“泼墨宣纸”，那我权且认为他是在作画！
观画，就应该先看全貌，一幅“三千流水”的命运图谱，里面有对命运的悲悯，有家国之痛的哀叹，有愤怒也有无奈！这首诗里，“醉鱼”出现过两次，那是立体主义的典型手法！（二十年前，有个叫罗珠的写过一部立体主义的小说，叫《黑熊的夏天》，真是一部杰作。当然，《罗生门》大家都太熟悉了。）“家国”出现过两次，都有飘摇欲坠，山河破碎之感。而“三千流水”也出现两次，是这篇文章的眼睛，在时与空的维度上拉开，画面顿时深厚而悠远！你知道“三千流水”有多厚吗，里面有醉鱼，有沙粒，有我的魂！“此身何寄？”这不是无病呻吟，这是呐喊，如果有栏杆在，一定被拍个粉碎！
虽然说，画不是这么赏的，但我还是勉为其难，一句句点解！
《三千流水》
【评】“三千流水”是什么？古训是，水能载舟，亦能覆舟！三千流水，就是懵懵懂懂的民！你我都在其中！
　　是雨季。
　　吃醉的鱼发觉雨的钩子
【评】“众人皆醉我独醒”，醉鱼是谁是很清楚不过了！他们不会醒，只要有“雨”的钩子，他们乐此不疲！这个鞭子抽得够狠！
　　家国在藻类的倾吐中恍惚回春
【评】“回春”是个多么美妙的假象啊！“家国”的悲哀！“藻类”又是谁呢？难道不是寄生在水中的那一群败类吗？
　　我由北向南，标注山谷流水，打探生僻的名字：
　　英雄，隐士，仁人与赤子。不见白衣飘飘
【评】当然是“不见白衣飘飘”了，这块堕落的土地，你如何的“打探”，终究是徒劳！
　　挖沙船突突于江心，辨不清省份。
【评】“辨不清省份”就是说，太普遍，到处都是这个现象！“挖沙船”里的“沙”字，在后一段有阐释！这些人多拼命啊，他们挖的是人民的心那！
　　夜来时，候鸟稀。
　　暗影投奔我望不见的禅寺
　　风云追逼旅途，转过灯火不见荒村
【评】第一句或有所指。这几句近乎梦境，“禅寺”应该是某种心灵的坚守，比如“慈悲”，“风云追逼旅途”，就有无处藏身之意。
　　我一脸陆离，犹似发配的钟磬
　　敲不响自己的音；犹似吃醉的鱼
　　被岸边人目送，下一秒倾覆于网罗。
【评】被“发配的钟磬”，几乎是明写，不必解读！“吃醉的鱼”再次出现，这一次是在别人的目光里，这就是立体主义的笔法。
　　三千流水抵不过一旦惊魂
【评】这一句力大无穷！
　　悬崖和堤坝撕扯着家国，形成巨大沟壑。
　　仅仅兜售于泼墨宣纸
　　落差的美感里淹没多少嘶嚎之躯？
【评】“家国”的命运，“三千流水”的命运，还有被“淹没”的“嘶嚎之躯”，这个画面多壮观那！充满悲愤！
　　是雨季
　　教干涸的人为鱼肉；是旱季
　　教浸泡的心成沙粒。
【评】到这里，你再不懂，我也无话可说了！愤怒，或是悲哀，无以言说！
　　三千流水抵不过一日栖息，此身何寄
【评】得病的诗人，无处栖身是你的运命！其实天下之大，何曾有过你的栖身之处呢？
绰号：“犁耙诗人”，我能感到的关键词是“犁耙”，有根的诗人。
作品：《对抗》
我无法传承你世袭的犁耙
伟大的太阳下，父亲，你看
这温良的兽，并不置你我于死地
眼里有伪善和贪婪的光
奔跑的腥风中
有倒下的林子 河流 桃花
为了生存 我得交出尊严与称呼
作它得意的帮凶 自己的掘墓人
把刀耕火种的日子
逼上一座座楼顶
我和我的兄弟姐妹一起在上面
临风 舔血 思故乡
日夜深深怀念稻香 晚炊 夕光中成群的牛
犁耙所对抗的新世纪
如蛛网上一只飞蛾垂死的挣扎
你死守姓氏
拒不交出喂养众生的半亩薄地
[赳赳老秦评语]
惊霜的文章，很乡土，也很异域，有时候感觉像俄罗斯的油画，里面有一种荒芜与深刻！我喜欢这种刀与剑的悟境！很多次，我套用了他的句型“我举屠刀，你念佛”！
【青小衣】
绰号：“美人鱼诗人”，无疑，这条鱼太令人惊讶了，是一条叫做“小青”的蛇妖所化！
作品：《我爱上了水里的鱼》
《我爱上了水里的鱼》
我不否认，水里的鱼
一上岸，就是美人。如果她来找我
我愿意拆掉所有的栅栏，站在屋檐下
在这五月的夜晚，我会请她
用我反复擦拭的瓷器喝茶，跟她聊聊一身的寒气
讲讲牛郎织女的故事
如果她打算长住，我愿意把团扇、旗袍给她
把银簪、玉镯给她，甚至，愿意把内心的风景给她
把夫君给她
如果她还想着水，我愿意在眼里打一口井
把她养在里面
[赳赳老秦评语]
妙就一个字！这一首我连续抄了十多遍，直到手不听我的话，完全失去功能，连一碗水都端不起来，甚至，一根毛也会重千斤！
这一首，我专门写了一篇解读的，原文照录如下！
我读青小衣《我爱上了水里的鱼》
&&&&&&&&&&&文.赳赳老秦
读这首诗，有一种奇特的感觉，甚至超越了惊艳，我唯一能做的事，就是掩卷，不语，就算后面还有一千首妙词，也不看了，然后微笑着回味，原来爱还可以这样表述！
她到底是个什么样的女子？那些沾染了艳的女鬼的气息，从聊斋里面走来的聂小倩，站在断桥边的娘子的心腹丫头小青，甚至黄梅戏里，那些姿态万千的小小女子！
那条鱼，变成美人的鱼，到底是一条怎样的鱼？
崔健说他见到自己女儿的那一瞬，整个都崩溃了，可以为她做任何事，是任何事！后来，当我从医生手上接过我带着胎血的儿子的时候，我知道，这辈子得重新开始！而小衣用一种平静优雅的语调，来描述这种震撼人心的爱，这是艺术表达的一个极致，所以我几乎无法评论！
当然，另一个相度是“美”，美人鱼嘛！我们都知道，写美人的那些诗句，都是出自那些白袍的公子，曹子建，李后主，纳兰公子，徐大少爷！
子建说“翩若惊鸿，明眸善睐，凌波微步”，
后主说，“衩袜步香阶，手提金缕鞋”，
纳兰说，“但似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。”直追苏东坡的“十年生死两茫茫”，不描眉了，直抒情！
徐大少爷说，“最是那一低头的温柔像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，道一声珍重，道一声珍重那一声珍重里有甜蜜的忧愁！沙扬娜拉！”这一句，不知道要了多少人的命！
荷马笔下的海伦，传说中写美人的千秋笔法！“海伦走了进来，她的美丽使老人们肃然起敬！”
这一次，小衣的笔法几乎“断流”，不这么说了，让一个柔柔的女子来诉说衷情，述说“美”和“爱”，层层推进，步步惊心！
说“把夫君给她”的时候，我觉得几乎是王勃在滕王阁上吟咏“落霞与孤蝥起飞，秋水共长天一色”的时候，而最后，在“眼里打一口井”，再不倒下的，你真不是人类了！
有时，会想到古希腊那个水中扑影的美少年，最后变成了“水仙”的孩子，觉得小衣童鞋怎么这么自恋呢？不夸你了，小衣！That
【雁无伤】
绰号：“童话诗人”，公认的，自不必说，本性是善良。
作品：《听，万物的开放日》
《听，这是万物的开放日》
&文/雁无伤
雨在叩门！听，这是万物的开放日。
有人取下小枝，叶片装满故事。
结局被成全，过程被带走，飞鸟——
这雨地里勇敢的骑士！
某个时间的某个地点，它还会衔来如火的花。
花一开就抵达天堂。花瓣似书页，
片片落地片片成灰烬。它说这微不足道。
包括毁灭，包括遗忘。
万物的开放日，无人计较山摇地晃。
湖水出现裂缝，一条无帆的船被反复收容。
她就在船头，眼睛里有一点灾难，耳朵是复苏。
长发泻下滩涂，草木升腾，她的心盛满爱与殊荣。
她是谁？她怎么还在缝补？
她的针线里藏有预言。她是缺口上无缺的美。
她是变身飞鸟时不变的忧愁。
[赳赳老秦评语]
无伤童鞋的文字，是一个明媚灿烂的典型，她心怀温柔和爱，怀揣一颗敏感而童稚的心，她的文字美，意境也美，应该是当得起“童话诗人”的赞誉。
一个“万物的开放日”，惊得我半晌无言！这是圣经里才有的句子，而她用一种近乎神话的浪漫来描摹末世，这一首应该和温经天的《翱翔志》对照阅读！
绰号：“小妖诗人”，是的，魔界排名第一的小妖女。“我们在同一个形骸里吃白鱼”，惊出一身冷汗。
作品：《英台》
马匹的骨头碎出绵掌的样子，半只夕阳
留在了秋千上
你看流水洁白
溅出一点小溪凉
今晚不行侠，不行侠
我和你在一个形骸里吃白鱼，去小店
你看，复姓独孤的人多美啊，饮过剑
就开桃花。
春风是微服，
我们要出发去赏花了
离开去年的花枝，就认作是草桥，“兄台，你就姓梁，
在下英台。”
[赳赳老秦评语]
姚月就是传说中的妖精，对了，传说两个字可以忽略！不说，不说，就看我仿作的《范蠡》吧！
题记：看了姚月的《英台》，太喜欢了，仿作一首《范蠡》，姚月不要打我就好！
文.赳赳老秦
竹西佳处 扁舟一叶
我与你荡舟江湖
就让我 刀枪入库
铁的盔甲开花
就让我的马回南山
出没青岩间
万民和苍生
自有他们的活法
已管不得这世事纷扰
被逼上的梁山
被水淹的东都汴梁
你也不必再
作妩媚的杀手
沉鱼落雁 倾了人的国
蜀市沽酒 我为你弄琴
金钗闪亮 你
划一处霄汉 再
划一座鹊桥
昨夜月明 今日
山青水绿 桃花正艳
你回眸一笑
“我作西子
范大夫 请！”
绰号：“花魂诗人”，小小仙女，这女子非人间有，说梅，说魂，都是要命的主。
作品：《梅花月》
《梅花月》
我独爱这孤独，在年之末端
清冷之月，繁华落尽
推开冰凌和石头，听凭时光，扬起雪白的
刀片，将我一层层削薄，直至
尘世的烟火，照不见我
我要住到一朵梅花中去，写梅诗，画梅谱
理梅妆，点梅额。或者，什么都不做
饮过梅酒，就在梅心中
醉着，睡着
除了春风，谁都不能
[赳赳老秦评语]
如果说姚月是个小妖精，那么，清歌就是个小仙女了！字里行间，仙气很重！这种，是“学”不来的，这是一种天生的气质！就像说，贺知章初见李白，直呼“谪仙人”！
【贝里珍珠】
绰号：“白天鹅诗人”，优雅是天生。
作品：《肋骨竖琴.刻满的呼唤》
《肋骨竖琴·刻满的呼唤》
衍袭千年甲骨篆刻的史书
我的肋骨，根根洁白在月光与阳光的交界处
细密的排列成一把竖琴，那样的清晨，那样的黄昏
被你弹琴的手，演奏过的痕迹，塌陷时间
也无声的嵌入，星辰，水声
我把凄婉断裂的白天鹅展示给你
那是你来之前的，我
你来，缝补过我旧日的光阴
植入希望的胚芽
静听，你演奏的音乐，在我的肋骨里
依然无言，但是有光芒与生长，在浮动
只有你带来的风声，带着水汽，无畏的穿行
骨与骨之间的缝隙
今日，依然留有你长啸的尾音
肋骨，不是临火的细瓷
仅仅是亘古甲骨的缩影
依然精美，包裹着每一寸光阴
在一瞬间，洁白的洁白，如夜晚的湖
里的一株株的莲花
就这样，开放了不染淤泥之后的不妖
你的目光，仿佛是我尘世仅有的孤光
带着充沛的潮湿，软化每一根肋骨的硬度与拒绝
逃离的路上，被你的箭簇射猎
瞬间的水，与瞬间的骨
隐退在云层的深处，奏鸣永恒
时间的指针，指向离散
我的化弦的肋骨，在梦里，独自发音
刻满带血的呼唤：归来！
[赳赳老秦评语]
我读贝里珍珠的《肋骨竖琴·刻满的呼唤》
文.赳赳老秦
初次读贝里的文字，被她造出的魔幻之境给震住了，仿佛突然陷入一个魔幻古堡,我几乎喊不出声来，我打造最坚固的城堡失陷，盔甲脱落，心在白色裹持的袍子里无处藏身，你知道的，那不可传达的心境：“像古埃及，那些失传已久的美丽文字，刻石，迷失在暗黑里，历史的尘埃深处，以及星球与星球之间的密语，手指停留在触碰到的刹那，我怕碰坏你的雕刻雪花与雾，飘飞的魂灵的手，金石之声传来，都来不及了，你害我血溅三尺，千年不眠！”
被你弹琴的手，演奏过的痕迹，塌陷时间
也无声的嵌入，星辰，水声
我把凄婉断裂的白天鹅展示给你
那是你来之前的，我
弄文字的人就像修炼的禅者，就像剑客，就像那些从石头里练出金丹的巫师，知道这魔鬼一般的才华，是与魔鬼做了某种秘密交易才能换来的一丝丝机会，我们都期待着那一刻的到来，但又有几个人有这个幸运呢！这一刻，是我看到女神亲手把闪光的后冠戴在你的头上！
卑微如我，让我有机会来试着触摸着密码背后隐藏着的美！（荷马唱道：海伦的美，让老人们肃然起敬！）
古希腊最美的女诗人萨孚（Σαπφώ）手中的竖琴，以及反复浮现的甲骨，当然是诗的灵魂的意象，超越时空的行走，并还魂于“我”！自视甚高的女诗人站在高处，站在时空之外，踩着月亮的光，荷花的节奏，以绝美的姿态，当然是，演奏！多美的背景啊，星辰，水声，洁白的月光，夜晚的湖！而“你”，这首歌里一再出现的“你”，就是探戈里的另一个人，是神，是主宰，是爱，是理想，是一切的缘起！是给你加上后冠的诗歌女神！
脉络渐渐清晰起来：等待—&相遇-&别离—&
永恒的期待
我把凄婉断裂的白天鹅展示给你
&&&&酒神式的献祭，这是神圣的仪式！
你的目光，仿佛是我尘世仅有的孤光
带着充沛的潮湿，软化每一根肋骨的硬度与拒绝
爱的极致，和艺术是一致的，决绝，无悔，挂满泪水的眼！结局是，近乎残酷的毁灭！
逃离的路上，被你的箭簇射猎
瞬间的水，与瞬间的骨
隐退在云层的深处，奏鸣永恒
时间的指针，指向离散
厮守，或是别离，都以爱情的尸身作为代价！别离多好，赐给你多少期待，并成就完美！
我的化弦的肋骨，在梦里，独自发音
刻满带血的呼唤：归来！
主说，成了！就成了！灵魂化作一尊双手朝天的雕像，完成最后的圆满！
【笑嫣语】
绰号：“骑士诗人”，一个偏好战马的女子，在大野里与日月争夺领地的女子！
作品：《枷锁之舞》
《枷锁之舞》
弦断琴离，这必然的休止符
你手执昨日世界，唤醒迷途、灯盏和钟鸣
那么多被虚度的粮饷
纷纷爬出溃败的格窗
我要赞美你
那些安睡的灵魂，洋葱般的生长
释放九个七日昼光
而我定要独自歌唱
颠覆你摇摆的黑夜—走向我
是时间的犀利，较量你
持久的耐性——契合我
我要赞美你，驰骋的目光
铺一条血路，这至高无上的奢侈
你之双手落满红，橄榄树的方向
修念俱在，一场暴风雪就要抵达
——违背世俗、功利和假义
而我要你——闻途之香
是的，我已对你心怀感激
禁锢之地，私设干柴、灶台和炉火
六和塔下，失意者的哭泣
你听—高山流水和弦
傲慢与偏见沦于渊地&
[赳赳老秦评语]
首先要有小提琴的柔媚和悠扬，主音吉他掌管节奏，重金属的轰鸣，是摇滚之魂为你伴舞！是灵魂之舞，红舞鞋多美，你多美，戴着爱的枷锁！
这首《枷锁之舞》太美，我这首《有饮》算是和作吧。
文/赳赳老秦我总得逼出体内的寒毒
逼出三尺，逼出雪花
逼出一个冬天。在你到来
之前，我得换了这江山
用我千年的道行
酿一壶美酒
在月光盛满的河床
我的马安静
我的剑穗飘散一地
我衣衫凋零
这一次，日月都在
星辰拥挤。你微笑
原谅这个世界
一切的伤痛。山高
你反败为胜
你看，炉火已升起
你带来八月桂子的香
终究要饮尽的
那一杯嫣红
夺命的酒。传说中的
从此山涧流水,月明风清
我看见你的衲衣
你手持紫金钵，施舍众生&
绰号：“诗魔”，魔界三杰“汉，月，影”之一，此言不虚。
作品：《十拍子》&
《十拍子》
　　文/汉家
　　六月雪，我不觉冷。太阳是不幸的
　　徒然照耀着北方，我幻想全世界都退去
　　省略了你
　　隔着另一条腿，隔着家乡
　　我若是凛冽，不赠你猩红色斗篷
　　以为奇迹，切除预设的段落。不动声色
　　来撞击，你我四分五裂。趁我有力气，躲入死角
　　你的发簪脱落。梦是野蛮的
　　痴人张开纸糊的翅膀，我看住火
　　重复这动作，围拢火。你求助水，实无他法
　　祈求冰。我不愿灼伤，你的皮肤很干净
　　火用来取暖。南方是你的，风调雨顺是你的，三百两黄金都是你的
　　青冢是我的，寒鸦落单是我的，一百万残兵败将都是我的
　　小心的擦去信物，当然的
　　不存在
[赳赳老秦评语]
又遇到异人了！那语言真的感觉非人间所有！当读到“青冢是我的，寒鸦落单是我的，一百万残兵败将都是我的”，完全崩溃！我感觉，汉家和影白应该是一对孪生兄弟！呵呵！在晨曲里看到时，我的评语是：“汉家的十拍子最为凶残，不必废话，杀，就要剥出骨头，挖出灵魂，把漂浮的收拢！”
绰号：“狼烟诗人”，我喜欢说狼烟诗人，其实，诗人的原话是：
&在昭通，一个内心
　　 烽烟四起的诗人，一直在战栗
　　 在团团乱转，他想哭
　　 想哭，却又哭不出这时代的和声
作品：《丧乱帖》
《丧乱帖》　　
　　做了流水的门客，难道
　　就不腐了吗？我去过的丽江
　　已无落尘的战火，古城难作古
　　石桥下的流水，难道
　　脱胎，也换骨了吗？哦，我忘了
　　行云爱着流水，半壁江山，如果恨
　　也不必给一个洗白的夜
　　脸上抹黑呢？我承认，酒也是流水的
　　心腹。我的心啊，动一下，刀
　　就割一下；刀割一回，流水
　　就开一回红花。我不否认，世界仍然
　　下着经年的雨，流水得以破镜
　　喝彩声开始了插手封喉
　　以光辉的名义。唉，我真的
　　忘了，在昭通，一个内心
　　烽烟四起的诗人，一直在战栗
　　在团团乱转，他想哭
　　想哭，却又哭不出这时代的和声
[赳赳老秦评语]
影白真的是个天才，我叫他“狼烟诗人”，就因为这首诗！这是我读他的第一手，《晨曲98》里面的曲目，我当时的评语：
&&&&我知道都是好的，但此刻，只能掩卷不语！
是谁附了你的体？那李白的流水，苏东坡的流水，流在太阳下的水，流在心里的的水，原来，这流水还可以这样流啊！
这一首，比夜深里起舞的魔鬼还要惊艳！有谁，能拔剑起舞，和了这流水？
绰号：“雕刻家诗人”，只是她善于雕刻诗句的手！
作品：《这就足够了》&
《这就足够了》
这就足够了
当生命的孤独遇到艺术的孤独
妻离子散，这样的词削弱了你的经历
除了画架和短小的炭笔
还有你中年的孤独、和艺术的生涯。这就足够了
只剩下租借的阳台了
而你丢掉的
富翁的生活、形同陌路的妻子
和死于白血病的儿子回到你的夜晚
上苍一定要这样眷顾一个人的天份吗
你把她们画的太逼真，露出了狰狞
和残暴，你把她们画的桀骜不驯
这多少有些像你
把生活收进发抖的画布
那些燃料、河流、心仪的女人。这就足够了
当你用流离失所的手抚摸一个孩子的头发
你们都笑了
[赳赳老秦评语]
第一次看吉尔，是她为魏顺德写的《是时候了》，我知道，她是一个用生命写作的人！她不用太多技巧，却一剑封喉！她经常用炭笔，素描的手法，甚至，用很简单的笔调，却能深入骨髓！因为她有生命的感悟，因为她懂得人世的苦难！她是我最敬重的那种诗人！
【峡谷行云】
绰号：“姐大”，这个不解释！
作品：《假如没有你，假如没有我》&
《假如没有你，假如没有我》
梨白的月光
裹着她的胴体
所有的温柔，蛇一样游过来
带着前世的贞铭
这子夜酿制的经典
所有美的象征
假如没有我，假如没有你
这悄然而至的
精神原木中滤过的沉香
兀自摇曳，那建立于心中的水迹
兰亭，每一节清芬的枝桠
让我们长跪不起
并支付生命。假如没有我
假如没有你
而波涛，必定起自你神性的歌喉
让万物和夜空
泛起潮红之美
我看到，河流，披挂于你胸口
那铺满荆棘的花塔
她悲喜颤栗，她喃喃泪流
假如没有我，假如没有你？&
[赳赳老秦评语]
说行云姐，跟年龄无关，因为她主持的《晨曲》是目前诗选栏目里面的一朵奇葩！我在《晨曲》的第一次发言估计是挺伤她的，但我真的是在称赞她，我说“通红崭新”，是说新鲜的意思。但她选的诗会长时间的给人震撼，后来我就改口说“行云姐威武！”了！
行云姐的文字也是有一种天生的魔力，美妙，苍翠，温柔又让人回味悠长！
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