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作者：4399_Lee
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葫芦丝乐器制作研究心得
（摘：傣乡恋）
　　我们，将多年研究葫芦丝乐器的发现和心得拿出来与大家交流，期望能促进中国葫芦丝乐器制作水平的整体提高，哪怕只是一小步。　　制作葫芦丝的紫竹--（一）　　葫芦丝主管的材料现有多种，竹、木、塑料等，我们认为以紫竹为最好。紫竹也叫黑竹、乌竹、墨竹，颜色主要为紫黑色、红黑色，在阳光不充足或缺锌等环境下生长，紫竹颜色也可能发白、黄或有斑纹，所以不能以紫竹颜色来断定其老嫩。水分阳光充足时节，竹节可能长些（节间距大些）。 　　制作葫芦丝主管的紫竹，当然以竹质密度大、壁厚适中为佳。竹质密度小，则音软弱；竹管壁薄，则音薄；竹管壁过厚，则音闷。 　　大家对紫竹管节短的葫芦丝有偏爱，有一定的道理，又没有一定的道理。节短，说明一是这段靠近竹根的部位，二是生长在水份少的时节或环境，竹质密度偏大，而节多则竹管不宜开裂。不理想的是竹管内孔孔径上下差别大，且音有时会闷。 　　我们认为，做葫芦丝乐器主管的紫竹，主要考虑竹管壁厚度、竹质密度和孔径，这些要素与乐器的音色、音量和音的饱满度有很大的关系。而至于紫竹管的颜色，隐约感觉到某种特定颜色的管做主管，葫芦丝的音色会好许多。 　　葫芦的形状--（二）　　制作葫芦丝的葫芦，我们根据形状的不同将其分为这几种：标准型、塔型、胖型、瘦型、锥型（单肚）、歪型等。　　常见的为标准型，这种最多，以腰将葫芦分为上下部分，葫芦的上部分明显小于下部分，葫芦的腰部明显。　　塔型葫芦也是上小下大，主要是腰粗，未将葫芦的上下部分明显分开。　　胖型葫芦类似正常型，主要是葫芦上部分未明显小于下部分，显得肥胖。　　瘦型葫芦，指葫芦的上部分发育不饱满，显瘦长，但不是一根杆，也有明显的鼓凸形状。 　　锥型葫芦，也叫独葫芦，葫芦的上部分形似锥状，类似一根杆，无腰，葫芦下部分发育正常。 　　歪型葫芦则形曲明显，类似九十度弯曲，象萨克斯管那样弯。　　许多葫芦丝爱好者喜欢瘦型和锥型的葫芦，因为它特别、少见。我们认为，在吹葫芦丝时，从侧面看，瘦型或锥型的葫芦与吹奏者面部（特别是嘴部）的构图比较美，从正面看，吹奏者的面部被葫芦遮挡的面积也少，形象较好。　　目前尚未发现葫芦丝乐器的音色音质与葫芦的形状有什么关系。　　葫芦丝的吹嘴--（三）　　葫芦丝吹嘴的材质有竹、木、塑像、玉等等，但最初葫芦丝的吹嘴应为竹。　　玉的吹嘴当然好，显高档，但价高，不常用。塑料的吹嘴虽造型好看，但从卫生健康角度上来说，塑料成份可能对人体有害，不宜提倡，毕竟是与嘴接触的东西，要讲究些才好。木质吹嘴也可制作出好看的造型，如果是硬木吹嘴倒也好，而软木吹嘴由于吸水强易生细菌。竹吹嘴来得方便，成本低，且竹质密度大，小竹管外表与内孔表面质硬，水难渗透，不易生细菌。　　不管是什么材质的吹嘴，均应讲究卫生，定期用酒精擦拭消毒。　　吹嘴露出葫芦顶端的长度（也就是可看得见的长度），傣乡恋葫芦丝制作研究室认为15或16毫米为较好。　　葫芦的透气性--（四）　　葫芦丝乐器的组成部分葫芦，以天然的葫芦为佳。木、塑料、金属做的葫芦，由于吸水性差，在吹奏时葫芦内部易凝结水份成珠，影响演奏，因此许多演奏者不喜欢用。　　天然葫芦吹水性好，且水份易挥发，卫生方面有保障。如果天然葫芦上了漆，则水份挥发就困难，葫芦内部易长霉，吹时霉的微粒散发，吸入人体对身体健康有影响。还有一种，就是天然葫芦上涂了一层油蜡，虽有一定的透气性，但据观察，葫芦内的水份挥发起来也多少有些困难，葫芦还是不用上油蜡为更好。 　　葫芦丝主管上的音孔--（五）　　在大家使用的葫芦丝中，存在音孔间距有少许不同的地方。（本篇按筒音作5来说），有的葫芦丝1音的出音孔（主管正面从下往上数第三个音孔）与低音7的出音孔（主管正面从下往上数第二个音孔）间距要大些，有的葫芦丝这两个音孔间距要小些。这两种间距，对小C、降B和大G这三个调的葫芦丝来说，按孔手指不会有什么不舒适，但对小D及更小的葫芦丝和大F及更大的葫芦丝来说，这两个音音孔间距稍大些的葫芦丝，按孔手指感觉要舒适些。　　这两个音音孔间距大的葫芦丝的低音7的出音孔，为了音准，可能音孔向内斜上多扩展点（主管表面孔径不扩大）。　　另外，某些葫芦丝制作厂为了乐器的音量大些，将主管上的出音孔开得较大（从主管侧面看，孔凹陷得则要深些），这样一来，手指按孔就要困难些（按孔要严实则要稍多费些力），特别是对儿童学习者来说。我们认为，葫芦丝主管音孔孔径不用太大，手指按孔舒适感要好许多。　　葫芦丝的筒音--（六）　　葫芦丝爱好者说的筒音不准，一可能是筒音音准不好，二可能是指筒音发散。　　什么叫筒音发散？就是指筒音不集中，这个音怪怪的。或这样说更易理解些，这个筒音与其它几个音，好象不是同一支乐器发出的。　　筒音发散是许多支葫芦丝乐器的一个通病，这与葫芦丝的制作难度有关。葫芦丝的制作确实存在几个难点。　　葫芦丝的筒音要想不发散，制作师的手艺是关键，二也与主管管厚度有关。 　　葫芦丝的附管音--（七）　　 有双附管葫芦丝（一根附管发中音3，另一根附管发低音6），也有单附管葫芦丝（一根附管发3音，一根附管不发音，配相用）。大葫芦丝（低音葫芦丝），如大降E、大D葫芦丝以及更大的，往往只做成单管的，也就是两根附管只有一根发3音，因为两根附管都发音的话，费气太多，一般人吹不了。　　 附管音应与主管音和谐才好，首先是音量要相差应不大，其次是吹奏力度也要相差不大。　　 附管的音色也要与主管音色相近才好，许多葫芦丝的附管音色生硬，破坏气氛。　　 小调葫芦丝的附管还比较好制作，大调的附管则不太好做，如大G、大F和更大的葫芦丝，多数附管音难听且音量大--这是制作上的一个难点，少见有做得好的。目前傣乡恋葫芦丝制作研究室已突破了大F调葫芦丝附管的制作难点，可将大F调葫芦丝高低音附管音做得与主管十分和协。　　 附管的音量不能超过主管的音量，主要表现在吹主管高音（实为中音）5、6时，特别是高音6时。在吹高音6时，附管音量与高音6一样大是最佳的，或附管音量略大一点点，如果附管音量过小，则在吹中音1、2和低音6时，附管音被主管音遮住，起不到制造热烈欢快气氛的作用。　　 检查附管音色与音量是否满意，可以这样做：让主管中音3与3音附管同时发声，或让主管低音6和6音附管同时发声，听听是否让人觉得舒服。还有，在放在附管吹主管的低音3（泛音）时，附管介于不发音和微微发音之间为好。 　　葫芦丝音色的硬与柔--（八）　　 我们先来说说西洋乐器吉它。吉它有安装钢丝弦的，也有安装尼龙弦的，民谣吉它一般使用钢丝弦，古典吉它一般使用尼龙弦。由于弦的材质不同，吉它的音色就不同，钢丝弦的吉它发出的音色属金属声，我们暂将它称为硬，而尼龙弦吉它发出的音色就柔和。　　 葫芦丝乐器由于簧片材料的不同（现都用铜质的）和制作师的技艺不同，音色就有硬与柔之分。葫芦丝什么样的音色才叫硬？我们认为，音色类似金属声或偏向笛子音色，就算硬。　　我们常说柔美的葫芦丝，所以说葫芦丝的音色应要（温）柔或软，声音不刺耳，柔得可拉成丝，可以婉转。　　葫芦丝音色的柔，可以通过乐器的制作材料和制作手法上来获得。　　葫芦丝音色的饱满--（九）　　声音是没有颜色的，只是我们为了区分音的不同风格，将声音抽象地用色来区分。　　如何理解音色的饱满？先来认识一下颜色的饱满。比如红色，有浅红、深红，那么深红可认为是饱满的，浅红则认为是不饱满的。类比音色，立体声的为饱满，声音单薄的为不饱满。或者说，竹管充分发挥出了它发声的功能，则为音色饱满。　　判断一支葫芦丝音质是否好？主管音色饱满为不可少的标准。特别是低音6（筒音作5时），如果这个音不饱满，则整支葫芦丝淡然无味。　　葫芦丝乐器的内在规律--（十）　　葫芦丝乐器有许多规律，如乐器越大则是更低音调的葫芦丝，乐器小的则是高度葫芦丝（小调葫芦丝）。又比如，葫芦丝越大，则簧片就越大，葫芦丝越小则簧片就越小。　　现在我们来说说葫芦丝上少为人知的规律。　　小调（高音）葫芦丝，吹奏是费力不费气；大调（低音）葫芦丝，吹奏是费气不费力。小调葫芦丝，簧片小，有意将其做得稍厚些，这样不易吹坏，所以吹奏时要费点力；另外，高音葫芦丝由于音高，簧片振动要快些，所以气流速度要快，相对来说就要费力吹。大调葫芦丝则簧片大，可以做得薄此，气流冲击它的力度不用太大，且低音音频慢，气流速度可慢些，所以吹奏不费力；但大调葫芦丝管粗，消耗气要多些，所以吹奏时气需用得多。　　一支葫芦丝上，吹低音时费气也费力，吹高音时相对费气费力少。这样的葫芦丝，簧片尖端做得较薄，但高音音量会小些，且高音音量不会有大小变化。如果将簧片尖端做得稍厚些，则高音音量会大些，且高音音量有大小变化，但吹高音要稍费力些。
--来源 傣乡恋
　　对于葫芦丝爱好者来说，可能每个人都在寻找属于自己的、心中的那支——葫芦丝，对于我个人而言，也尝试过很多品牌，也没少花钱，可能很多人都和我有相似的经历呢，但总是感觉不对那个“味”！听到傣族演奏家使用的葫芦丝的声音，音色真是让人陶醉，在这种傣味“葫芦丝”情节的牵引下，执着寻找，老话说的好：山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村，在几近放弃的情况下，终于，还是找到了属于我的、心中的那支葫芦丝——“至尊版”葫芦丝，我的葫芦丝情节算是找到了一个归宿。
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