玉珠莲怎么养。。帮忙看看图啊。。叶子蔫掉好多了。。_百度知道
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新移植根系恢复前干枯些叶属 景科植物枯叶能由于环境适宜要植株整体健康碍 看课应该没问题气闷热潮湿要注意通风降温夏傍晚清晨喷少量水或断水 要经浇水看您用土星期浇晒太阳通风
希望帮助谢谢
这属于多肉植物。因为叶片含水量很大，喜欢干燥的环境生长，所以，浇水的原则是“干要干透，浇要浇透”——意思是当土壤表面发白，比较干燥的时候，就可以浇水。每次浇水必须浇透不留死角。夏季不阴不阳摆放，其它季节可以70%的阳光。温度不要低于10度为好。通风透气要好。不需要太多肥料，每3个月一次营养液即可。
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如何玩籽料
&&&&&&1.玩肉,追求纯净,细腻,油润，不偏色.不能太计较白度,要不就没的玩了.
&&&&&&2.玩皮,追求各种皮色包括各种浆,盘玩终日,欣赏变化,其乐无穷.
&&&&&&3.玩型,不管皮色,肉质.只追求料型完美.图型独特，少裂.图个盘摸舒服.
&&&&&&4.玩纹,要求表面的皮色,裂痕好看,最好能发挥自己的想象力,欣赏的时候产生一种美的愉悦感.
&&&&&&5.玩雕,&玉不凿不成器，料子质地形状皮色都一般&&雕工好也是有玩头的
&&&&&&6.玩心情.玩玉要有一个好的心情，不爽时，把玉拿出来一一把玩，顿时舒畅许多。对我来说这样也就够了。
&&&&&&初玩者，可以来者不拒，白的、黄的、青花的、黑碧的、墨玉的、都要上下手，关键是要真，6个月以后，学问长了，知道什么是玉，什么是石头了，也摸过枣红皮子，看见了水线了，就可以根据自己的喜好再选择，有钱的玩个精，摆在那里别人拿不动的，你拿回家放着，慢慢品，完够了出手还升值，钱少的玩个鲜，好不容易见到的，别放过，收起来作个珍藏，也说明你有这个缘分，别看见大件精品眼红，那不是咱们玩的，你手里有个新鲜东西，就是骄傲，别看那些藏家有钱，未必由你的新鲜，也别想着升值挣钱，挣不了三瓜两枣，还不够累的。介于有钱，钱少中间的可以玩个系列，比如，家里请200个观音，逢人可以比划着说说佛教的初创与传播，观音的性别演变与文化，谈谈玉的天成、五德及精美，那也是学问，这是玩家。要是商家呢，有钱的卖大件，动辄10万，30万的，三年不开张，开张吃三年，钱少的呢，弄个挥泪大甩卖，没几个钱，买的人高兴，卖的人呢，擦干净眼泪在墙角那里偷着乐，还骂一句‘这个傻*，还以为拣了便宜呢’。其实这都是正常的，玩不就是个乐麻。买的卖的都在乐，那是商界里的双赢，最高境界了。最怕的就是卖家走了中间，本来没两钱有毛病的东西吹得天花乱坠，做点手脚，骗人蒙事，这种缺德事大卖家小卖家都可以做，坑的既可以是钱多得也可以是钱少的，这在行里叫走偏门，&玩的腥，老百姓叫缺德。买家呢，老想20块钱弄个两公斤大的枣红皮子羊脂仔料配个榆木桩子当摆件，天下没这样的好事，老百姓叫这样的‘事妈’。
&&&&&&和田玉的形成与类型
&&&&&&和田玉被称为世界软玉之首。中国人认为玉是通人性的，所以有“通灵宝玉”之说。但和田玉是如何形成的，又有何特征呢，这是很多朋友想了解的。
&&&&&&一、和田玉的产地之源
&&&&&&和田玉目前有两个著名的产玉之源：一个就是从于田县向南，进入昆仑山脉，那里有一个著名的阿拉玛斯矿区，現在最著名的和田白玉山料就产于此。另外一个就是由和田市往南，沿白玉河溯源而上。那里就是盛产历史悠久的子儿玉，山流水料的源头。
&&&&&&中国的古籍中把昆仑山称为“群玉之山”或“万山之祖”。《千字文》中也有“金生丽水，玉生昆仑”之说。
&&&&&&流经新疆和田境内的河流有两条：一个叫玉龙喀什河一，个叫喀拉喀什河。数亿年前每当洪水过后，就会从昆仑山上冲下来许多珍贵的玉石。所以古来今往，当地人也把可以拣到白玉仔的河叫做白玉河(玉龙喀什河)，把可以拣到墨玉仔的河流叫墨玉河(喀拉喀什河)。白玉河全长250多公里，河水都是高山融化的积雪补给，水温常年都在0摄氏度左右。和田玉籽料的产出，主要集中在白玉河流域昆仑山出山口中下游的库玛特一带，玉石大多掩埋在3到10米深以下的沙砾石层中。
&&&&&&二、和田玉的形成之秘
&&&&&&和田玉按照产出地的不同，可分为：山料、山流水、子料三种类型。
&&&&&1、山料：又称山玉，或叫盖宝玉，指产于山上的原生矿。
山料即通过玉矿开采的玉石，主要产在昆仑山中。阿玛斯矿已有几百年的开采史，主要产青玉和白玉。有的矿井灌进雨雪，形成晶莹碧透的冰洞。洞被炸开后，清理出石渣，就沿着蓝色的玉线寻找玉石。玉石不是集中在一起，而是鸡窝状，一般包裹在大理石中，需要进行剥离。此外，还有１９６２年开的和田县玉矿，１９４９年以前开的皮山康西瓦矿。这３个县的玉矿都位于海拔５０００米的昆仑山雪线上，受季节限制严重，一年的开采期只有４个月左右。所以，矿里有句行话：“三年不开张，开张吃三年”。和田玉的价值关键在于质量而不在数量。
&&&&&&2、山流水：名称是由采玉和琢玉艺人命名的。
&&&&&&它是原生玉矿石经风化崩落，並由河水沖击至河流中上游而形成的玉石。山流水的特点是距原生矿近，块度较大，棱角稍有磨圓，表面较光滑，年代稍久远，比子玉年青。价格比子玉低，但比山料高。
&&&&&&3、羊脂玉：籽玉其中最珍贵的白玉是羊脂玉，凝如白脂。目前１公斤羊脂玉价值3０万元以上。真正的羊脂玉，不仅白若羊脂，且绝不反青，其油脂度特高，不是一般色度达到羊脂级的山料或子玉可匹敌的。羊脂玉取得难度之高加上其稀有度，可以这样说，现在就是有钱，也不一定能买到精绝之品羊脂玉。
而现如今自称羊脂玉的，其实大多数是高白色的山玉或子玉。如市面上时常看到的所谓“羊脂玉”，如不带皮的，大部分为高白的山料。
&&&&&&和田玉器的市场价格分析：羊脂玉最高、籽料高、山流水次之、山料更次之。
&&&&&&三、综上所述，玉料是玉器收藏的首要前提，优质玉材对于一件玉器至关重要。
和田玉历经数千年采集，已日渐稀少。行家多看重籽料，但料少价高，尤其带皮上品特等籽料，更是可遇而不可求。上等的和田籽玉滋润、有油脂感，捏在手中有温润的感觉。常言道“黄金有价玉无价”，和田仔玉很快就有可能采掘挖完,&成为濒危物种一样绝灭的物种，注定只能成为富人的收藏！趁它还没有绝迹之前拥有几件和田玉器，拥有几十件和田玉器......都将是本世纪最有意义的收藏!
&&&&&&玉器的价值鉴别
&&&&&&大家经常在市场上网上看到各种假玉：白的、青&的、黑的、黄的、绿的、红的，无其不有。真是赤橙黄绿青蓝紫，谁持假玉滿街舞？那么大的玉牌、玉琢、玉板指、玉手件、玉摆件，敢称和田玉就只卖几十元人民币、敢称和田子玉就只卖几百元人民币、敢称羊脂玉就只卖几千元人民币，令人匪夷所思。有那么便宜的吗，鬼才相信呢？另外还在什么祖传的，地里挖出的假古玉，朋友托卖的，还有什么花纹的，更可恶的是还有什么合成料做成的假和田玉，让您防不胜防，总之林林总总、五花八门、眼花撩乱，名堂还真不少.........可惜啊！哈哈哈哈！全是假的！全是骗人DD！
几十元，几百元买回去扔着玩还不错，买些假玉、垃圾玉、低档玉，放在家里自已看着都烦！
&&&&&&和田玉真是能那么便宜吗？真的能遍地开花到处都是吗？从价值上分析一下行情，让朋友们明白和田玉器的价值所在。
&&&&&&1、重要启示：美玉玉质
&&&&&&玉质的好坏是买玉时最先需要去评量的部份。
&&&&&&从原材料看，选材要选名贵的精品。料：有和田料与青海料、南方料以及各种地方玉的区别，所谓千种玛瑙万种玉，辨析玉料，没有行家掌眼可谓难矣！买不好拿到假玉，轻者弄得您晕~~，重者气得您吐血555555。
&&&&&&和田玉在中国行情，价格上未曾低过，且因年年少，年年涨。有的人会问：为什么玉这么贵，小小的一块就要成千上万的？那钻石更小，却要1、1680000，这又是为什么呢？此问题就像问轿车一般价格是多少一样。宾利要几百万上千万，而夏利只要几万。玉的价格也是一样的道理，是不分大小来分辩价钱。和田玉料的价值如何呢，让我们看看吧：
&&&&&&新疆一位青年企业家原强收藏到的一块罕见的羊脂玉，它重达２０多公斤，玉石研究鉴定家杨伯达老先生称它为稀世之宝。结果他高出别人近100万，以五百万元拿下了。杨老和其他的几位专家给这块玉石做了鉴定，认为是一块上等的羊脂玉子料，估价6千多万元。
&&&&&&最近新闻报道中，有和田地区的一位农民采到罕见美玉：71KG的和田子料，价值800万元
&&&&&&&和田玉原料现在的行情：
&&&&&&在新疆和田玉产地，一般稍好一点的籽料的价格每1克已经100元左右了，而羊脂玉更是价高无货。和田优质玉料现在每年产量极少，市场价每公斤已逾十万元，去年11月份市场出现1块漂亮的枣红皮羊脂玉，以每克1000元的价格成交，现在只要是红皮色，价格都比8、9月份涨了3～5倍！！！
&&&&&&这样分析，大家就可知道美玉的价值啦。如果还有几十元、几百元件冒充的“和田籽玉”“和田羊脂白玉”，您还会相信吗？
&&&&&&俗话说：黄金有价，玉无价。近年来和田玉的价格一路上扬，致使一些消费者连呼太贵。那么，和田玉价格缘何持续上涨？
&&&&&&新疆维吾尔自治区宝玉石协会秘书长易爽庭说，和田玉本身很高的知名度，是和田玉价格持续上涨的重要因素。在和田较早做玉石生意的人说，和田玉价格一年增长一倍，与上个世纪90年代初相比，和田玉的价格已经翻了数十倍。和田玉的价格取决于和田玉的供需关系，现在和田玉采挖困难，一年之中玉龙喀什河采挖的子料有限，上品极少。山料处在昆仑山雪线上，开采更为不易，再说好矿点也少。物以稀为贵，量少了价格自然就高，自然就上涨。另外香港、台湾、日本、韩国、东南亚客商纷纷登陆，大量选购100克左右的和田玉籽料。和田玉器也同样水涨船高，让收藏者不亦乐乎！
&&&&&&2、重要启示：工艺价值
&&&&&&工艺价值是作品的人工因素，同样一块和田玉，但由不同的人雕琢价值也不一样，如同书画作品，知名度高的工美大师的作品更适合投资。
&&&&&&玉不琢不成器，雕琢不得法，反而糟蹋料子，因此工也特重要。就像一张宣纸价值100元，书画家在上作画，可价值几千元乃至价值连城；如果是幼童在上塗鸦，则连宣纸钱都不值也！最著名的雕琢良工有苏州工、扬州工，因技艺高超，为历代收藏者所推崇。
好玉加上好的雕工才能称其为完美的作品。听说，上海一位房地产商最近收藏了一块翡翠，在一尺见方的一整块上等翡翠玉中，有工美大师雕琢的九条祥龙，这件作品被估价超过1亿元。
&&&&&&3、真皮与假皮的区别
&&&&&&不同点在于真皮无色！真皮的色是从玉里透出来的，真皮不管它是什么颜色玉工雕玉时琢下来的玉粉都是白色的，而染色的假皮则浮于表面、色凝凹处，磨下的玉粉是带色的。一件带皮籽料是否为真皮，玉工最清楚。所以小铺所售的带皮籽料的皮色都是经过玉坊再三保证的。
&&&&&&&和阗玉的皮色是次生的，一般厚度小于一毫米。
形成原因是由于和田玉中氧化亚铁在氧化条件下转变为三氧化二铁所致。
常见皮色有白皮、黑皮、枣红皮、秋梨皮、鹿皮、芦花皮和粗地红皮。除后两种的料子较差，前几种皮色料只要润都是上等好料。
&&&&&&有经验的玉工有时凭皮色就能知道料子的好坏和玉肉的大致走向，从而决定如何创意制作。现在好多朋友喜欢各种皮色，如：洒金、秋梨皮、虎皮、枣红皮、黑皮等等。现在全国的朋友对红皮最感兴趣，只要沾红皮料子的价格就是非常高的。其实好玉不上色的。顶级的羊脂玉也就是很淡的洒金皮，就算有皮色也是上皮色的部分有伤裂和带微微的浆才挂住的皮色。而且，经验告诉我们带撒金黄皮的料子是带皮色料子里最白的。活的红皮料子底下一般玉质都是青的，很少白玉，更不要说羊脂了。这里带入一个概念什么是活皮？活皮就是皮色直接生成在玉的表面，光亮艳丽很薄的叫活皮。浆皮就是皮色生成在玉表面的石浆上，颗粒粗而且厚的叫浆皮。掌握了这些可以对我们买料时起指导作用。比如这个料子很白（达到顶级的白度）但却长上了漂亮的红皮，我们就要怀疑这个红皮了，是不是染色的。如果2个料子都被撒金和红皮包满，料子里面如何呢？？一般来说红皮料子里玉质发青带脏的可能性远远大于撒金的料子&。
和田玉，是我国软玉的代表，开发利用已有7000年以上的历史。产于我国的新疆昆仑山和阿尔金山一带。在绵延800至1100公里的山上，分布着20余个矿床点，资源比较丰富。和田玉是由透闪石和阳起石岩组成，属于低铁富镁的矿物。其摩氏硬度6—6.5，坚韧而有韧性，折光率为1.62。光泽度比其它玉类和叶腊石都高。密度为每立方厘米2.9—3.1克，放在手里有厚重感。和田玉分为子玉.山料.山流水和戈壁料。颜色以白色为主，有纯白、月白、灰白色、青白色；也有青色、璧色、糖色、黑色及黄色等。以纯白色为上品，黑色的墨玉和黄色的玉也是比较稀少的。因其矿物质颗粒极细小而又成纤维状，与隐晶质微粒集合体组成，抛光后呈现出油脂光泽，当地人称之“油性很大”。特别是白色的子玉加工后像炼制好的羊脂肪，故称“羊脂玉”，系和田玉中的精品。制成的各种玉器看上去赏心悦目，摸起来有温润的感觉，在灯光下晶莹剔透。&　　“子玉”是山上的原生矿随着雨雪水和山洪的冲刷，滚入玉龙喀什河(汉名白玉河)、喀什喀拉河等，经过数十年数百年至上千年的自然滚动和筛选，棱角磨圆，杂质挤掉，结构致密，形成了类似鹅卵石状的优质和田玉。这种因特殊的生成条件所决定的子玉兼纯白和油性的优点，在世界上其它国家尚未发现，也是我国其它地方的玉种和矿物所不可比的。&山料即矿料；山流水就是从发源地未到玉河.在半山腰的料；戈壁料是古人在运输过程中,遗漏在茫茫戈壁里的,现被今人发掘而面世的玉；&正宗的戈壁玉，首先要是和田玉，透闪石成分。他和和田籽料是不同生存环境中的一对兄妹。和田籽料生成环境是在温润的河里，戈壁玉生成环境是在条件恶劣的戈壁滩上，且数量比籽料少的多。简单的外部特征是，由N年风霜雪雨所形成的特有“鱼皮纹”也叫“桔皮纹”。&　　和田玉从远古时就输入到内地。春秋战国的时候，就有”完璧归赵“的故事，和氏璧究竟是什么玉种，因为没有真品传下来，学术界也有不同的看法，但认为是和田玉的人比较多。因为书上有记载，和氏璧是块“璞玉”，璞玉是和田玉受风化、氧化后在玉表面生成的一种现象，它对玉文化的发展起了很大作用。&　　古人以玉比人，以人比玉。有“君子无故，玉不离身，温润如玉，洁白如玉”之美谈。中华文明区别于西方文明的一个重要标志是，中国有一个“玉器时代”。玉器文明作为中华文明起源的重要标志，一走上历史的舞台，它就不是物质的，而是社会的、精神的，在政治、经济、文化、思想、宗教中起着特殊重要的作用。我国从殷商开始到春秋战国时代，已经完成了和阗玉的政治化、宗教化，物质、社会、精神三合一的独特的玉意识是我们华夏民族的思想建树，成为中国玉文化的丰富思想和精神内涵；清朝是白玉最鼎盛的时期。&　　和田玉俏色巧雕，白玉中有白色、糖色也有皮，玉雕师傅们利用一块玉上的多种色彩来设计玉的图案，这样做不但显示工艺的精细，也不浪费天然的玉料。有的是利用色彩雕上莲叶或是雕成鲤鱼的图案；也有的雕刻上生动活泼的人物，让人不得不佩服中国玉雕师傅的奇思妙想。&随着国内玉雕收藏群体的不断扩大，使玉料特别是和田仔料的价格不断上涨，带动了新疆地区和田玉原料的开采，促进了当地经济的活跃。这是一个很好的现象，也拉开了以后全国私营玉雕行业新发展的序幕。伴随我国的改革开放，港澳台同胞来往的日益频繁，内地私营玉雕企业的产品不断销往上述地区，导致当地大量批发、零售、经销玉雕的商家出现，从而带动了一股玩玉的风潮。随着需求的增长和市场的繁荣，使中国玉雕市场逐步迈人一个新的成熟时期。&优秀的文化作品必有其自身的价值，作为玉雕市场的标准，和田玉雕的价值体现在以下方面：&　　首先人们之所以将投资目光对准和田玉，主要是由于优质和田玉产量日趋减少，由于和田玉玉料资源的不可再生性和玉雕制作的惟一性，正印了一句俗话：“物以稀为贵”。能够拥有者当以奇货居之!&　　其次和田玉属于中国文化的精髓，随着中国文化的再次崛起，使它又重新获得了世人的青睐。玉器一向由纯手工完成。由于玉料大小和形状的限制，从设计、制作到完成作品，完全是*设计师的创意和艺术家雕制而成，它是集画、雕、磨等工艺的手工精品而非大规模的机械化制品。因此每一件玉雕作品都凝聚着作者的心血和思想。这使玉雕作品具有它的惟一性和特殊性，每件作品都有其各自的主题、文化和艺术风格，颇具收藏价值。&　　与和田玉相近的玉种及冒牌货&　　阿富汗玉比重较轻，属于白色石英岩，质地比和田玉松散，光泽较亮属玻璃光泽，颜色一般都是纯白色的，价值比较低。&　　青海玉比和田玉的比重略轻，质地接近，光泽较亮，没有和田玉的油性。如果仔细观察内部结构就能发现与和田玉的内部结构不一样。&　　俄罗斯玉与和田玉是属于一种矿脉，区别不大，价格相当。&　　岫玉即蛇纹石玉中的白色玉有点接近和田玉，但是硬度较低，容易区别。&　　现在有所谓的韩国玉，四川玉……都属于合成白色石英岩，冠以好听的名字。比如冒充翡翠的马来玉(马来西亚玉)，实际上马来西亚并不产此玉，马来玉属于人工合成的染色石英岩硅化玻璃。&　　和田玉的选购诀窍&　　诀窍第一招：不能贪图便宜，更不能听这些不道德的生意人给天花乱坠的讲故事。也不要以为自己很高明能把卖东西的给蒙了。白玉的产量很少，原料面临枯竭。随着生活水平的提高，喜欢白玉的人也越来越多。天然的好白玉价格自然就比较高，所以在购买的时候，有的人为了贪图便宜买到了赝品。中国有一句老话:一分价钱一分货。很简单的道理，做生意是为了赚钱，赔钱的买卖谁会做。比如说800元进来的物件，在没有特殊的情况下谁都不可能700元卖的。&　　诀窍第二招：在买东西的时候稍微为物件计算一下成本，就不会上当。白玉的雕工主要是人工借助于雕刻工具。现在也就是在工具上可以用科技产品。雕刻还主要是人工来完成。白玉的雕工要求非常高，所有的细微之处，都是玉雕师傅手工制作而成，打磨到细致圆润为止。所以白玉的加工费也是不可少的成本，在加上玉料钱。比如白玉方形牌子的工钱一般都在1000元以上，随形玉坠的工钱也要在百元以上。所以东西方太便宜了是不可能的。如果一件东西的价值连工钱都不够的话，它可能是真的吗？所以不要交不必要的学费。&　　诀窍第三招：白玉的质地非常细致，手感也很温润，有沉重感，光泽是柔和的。再看看这件白玉的光泽是否是蜡质光泽，里面有没有气泡。感觉一下是否有温润厚重的感觉。另外，最好在讲诚信的店里买，不要到流动商贩手中买这些东西。&最后我想说玉料的档次是决定玉价的关键因素，除了有佩带和观赏的使用性和美观效果，更重要的是收藏价值很高。&
附：如何选购翡翠（实用篇）
－－如何选购翡翠（实用篇）
说起购买翡翠花件和手镯，当然是大家喜爱玉的朋友们一直以来津津乐道的事情啦。结果只有两个！有人欢喜有人愁^_^，就先不说买到假货那么沮丧的倒霉旦儿吧，即使买到的A货也是价值上有很大的悬殊！如果要问哪位热衷于此的朋友，您对翡翠的品种以及相对应的价值有什么看法？被问者大都能搬出一套套的理论来，比如要选择那种水头好的，绿色多的，颜色正的，当然三彩的更是值钱，满绿的价值更高！等等等等^_^&但是当见到摆在面前的一大堆翡翠饰品加之附送的华丽的商品介绍时，可就反倒说不出个所以然来了。结论往往是似是而非，经常不能正确地选择出货真价实的东西。
其实让人心动又让人心痛的翡翠是这样划分价值的：
　　首先来讨论一下关于翡翠的“老坑新坑”问题。至于老坑翡翠，大家就一定见得多了，但说句老实话，一般都是在商品标签和商品说明上见到的。我要是让哪位帮我找一件“新坑”的翡翠来那可就难倒我这位朋友了！说起来也奇怪，那些新坑的翡翠怎么中国的市面上就没有呢？！是不是都销到非洲去了？^_^
　　其实它就在我们身边！但怎样界定是否老坑翡翠呢？说来话长！世界著名优质翡翠矿床位于缅甸北部乌尤河（亲敦江支流）流域。从十三世纪（也许还早）就开始在这一带开采冲积砂矿和冰川砂矿，直到十八世纪才发现原生翡翠矿床。原生翡翠矿产于前寒武纪地层中呈由北向东延伸的蛇纹石化橄榄岩体内。主要产地是度冒、缅冒、潘冒和南奈冒。
　　这四个矿区是由彼此相距很近的脉状、透镜状、岩株状翡翠矿体组成长而厚的同一矿带，沿走向长近1—2．5公里。含翡翠的脉体呈环带状构造，脉体中心部分是硬玉单矿物翡翠岩，向脉壁方向渐变为钠长石一--翡翠岩带，钠长岩带和碱性角闪岩带。翡翠岩一般厚2．5—3米，主要由白色硬玉组成。这种翡翠是一种致密（极细粒至中粒）的硬玉颗粒集合体，它的外貌很象白色砂糖状大理石（仔细观察具变班晶交织结构）。有的地方在白“地”上杂乱地分布有各种颜色（深绿、苹果绿、黄绿、藕粉色）的斑点和条带，有时在同一块裴翠岩中几种颜色恰到好处地融和搭配在一起。这几个矿区被发现时，矿脉中的部分矿石在露天裸露的时间已经非常的久了。由于当地的带酸性的地下水和雨水的长期浸泡和侵蚀，当地的翡翠矿石变得质地更加细密（因为那些质地粗松的矿石已经被风化和腐蚀掉了）在经过加工后显现出非常好的通透度，这些矿区产出的翡翠就被行内人士称作“老坑”料。
　　所谓“新坑”，也就是指那些翡翠矿脉形成时间较晚一些的，远离上述的那条矿脉的坑口。由于年纪较轻，露天形成时间也不够，所以大多质地粗松，水头短少，也有人将山料翡翠矿石也归纳进来，但其实大多数“新坑”翡翠矿石是从几十米深的坑井里掏出来的！最有代表性的当属被行内人士谱鳌?3坑”的翡翠矿脉。因其被发现得较晚（1983年），加之产量颇巨，目前用来做翡翠饰品的原料，主要来自那个矿区。而真正老坑矿床由于几代人的开挖，已经资源殆尽了。
　　凡老坑矿料一般都质地紧密，密度一般都能达到3.20（由于矿物生成过程中产生交带现象，故融合进的矿物含量也有不同，会产生不同密度的翡翠矿岩,但平均密度应不低于3.20/cm2）,而新坑矿料可能在生成时没有那么高的温度和压力，结果就是大都质地粗松，其中虽有质地较为细密的，看似水头不错的品种但普遍密度都达不到3.2这个界限。由于其质地粗松，有的就像冬瓜瓤，有的还像是糠萝卜，它们的底色多以乳白、灰白、浅绿为主，矿石看起来好像是粗盐粒压在了一起，底色中常常散布着绿色，暗绿色，墨绿色。颜色的造型一般呈现出云朵状、浸染状、脉状、团块状，分散凌乱好似飘花。的确难登大雅之堂，但弃置也的确可惜！从而应运而生出了一只将其优化改良的浩荡产业大军^_^
　　说到老坑新坑，我不禁想跟大家聊一聊翡翠的“种”。现今市面上关于翡翠的“种”的称呼真是让人掉进云里雾里，摸不着边。什么玻璃种啦，冰种啦，金丝种啦，观音种啦豆种啦，芙蓉种啦，马牙种啦，雷劈种啦等等，听得人头晕眼花到最后不知道该把见到的东西规在哪一类里面。更有甚者，还有宁可买有种无色的也别买有色无种的这一说法。试问买一件老坑玻璃种无色的翡翠饰品戴在身上，您说有没意思！？知道的说您买了件没颜色的翡翠，不知道的还以为您身上这东东是块玻璃呐^_^
　　再者说，碰到一件很绿颜色的，质地很差的翡翠，绿色闷在里边透不出来俗称“闷死”的，我想大家也不会考虑购买吧，因为怎么看都像一块绿石头，而不像是块玉。
　　所以这么说来，种和色还有水是要结合起来看的，不可将任何一方面省略掉这样才是科学的分析问题嘛。首先要搞清楚什么是“种”！其实所谓“种”就是在说翡翠的质地，反正我的意识当中一直是按老称呼来分类翡翠的质地的，当听到新鲜称法还需要像听英语一样，先要将那名称现翻译再理解。下面我把我知道的有关翡翠质地的老套分类称呼讲出来请大家共赏！
　　先说好的，再说次的，这样大家就自然有一个价值的界定了。
　　玻璃地：完全透明，玻璃光泽；结构细腻，韧性强；像玻璃般均匀而无棉绺、石花；可有色或无色。
　　清水地：透明如水，玻璃光泽；可有少量裂隙或其它不纯物质；
　　蛋清地：质地如同鸡蛋清，透明度稍差；玻璃光泽；
　　鼻涕地：质地如同清鼻涕，透明度比蛋清地稍差，玻璃光泽，但此称呼不雅，一般都归到了上面一类；
　　紫水地：质地半透明，但泛紫色调，是半透明的紫罗兰色；
　　浑水地：质地半透明，像浑水；
　　稀饭地：质地半透明，像稀粥一样，也称粥地；
　　紫花地：半透明，有不均匀的紫花，紫花均匀时为紫罗兰品种；
　　细白地：半透明，细腻色白，光泽好时是好的玉器原料；
　　豆青地：半透明，豆青色地子，豆青色的半透明品种。
　　白沙地：半透明，有沙性，白色，不细腻的细白地。
　　灰沙地：半透明，有沙性，灰色，不细腻的灰色白沙地。
　　青花地：半透明至不透明，有青色石花，质地不均匀，只能做玉料用，不适宜雕琢成饰品。
　　白花地：半透明至不透明，质粗并有石花、石脑，白色质地粗糙的翡翠。
　　瓷白地：半透明至不透明，白色，质地如同瓷器，有凝滞、呆滞的感觉。
　　干白地：不透明，光泽差，白色，俗称“水头差“，质量低。
　　糙白地：不透明，粗糙，白色，水头比干白地还差，质量差。
　　糙灰地：不透明，粗糙，灰色，水头比糙白地还差，质量非常低。
　　狗屎地：黑褐色，通常都是靠近皮的部分，常有高翠出现。
　　说完了种，该说色了！当然不是说哪个男人喜欢去招惹漂亮女孩子^_^
　　下面所说的是翡翠所具有的艳丽以及丑陋的颜色。当然也是由上至下，从先到后地来分级：
　　先说绿色：
　　玻璃艳绿：俗称“高绿”“皇冠绿”&绿色浓艳，底子像玻璃般纯净，在阳光或白光下观察，色调均匀，透明度好，最上品！一般只能从珠宝杂志、拍卖会的图册和网站上不知盗用谁家的图片上看到。
　　玻璃绿：绿色不够浓艳，色调偏浅，阳光或白光下观察，透明度好，上品；这样的照片我这里还有几张，回头登出来给大家看看。
　　艳绿：绿色浓艳，但不够纯净，在白光下观察（2-5mm戒面），色调均匀，透明度稍差，较上品；
　　宝石绿：绿色好似祖母绿宝石，也有称“祖母绿”，透明度不如祖母绿宝石；
　　阳俏绿：&翠绿色，无黄色调，翠色不浓；
　　黄杨绿：&黄绿色，色如初春黄杨树嫩叶；
　　浅杨绿：&浅黄绿色，色比黄杨树嫩叶浅；
　　鹦哥绿：色如鹦鹉绿色羽毛，绿色艳丽，但常有黄绿色调或蓝色调；
　　葱芯绿：&色如娇嫩的葱叶，绿色娇艳，但常有黄绿色调；
　　以下绿色的翡翠是将就能看的：
　　豆青绿：&色如豆青，此品种较多，有\“十绿九豆\“之说；
　　菠菜绿：&色暗如菠菜叶子，绿色暗，与艳绿的差别大；
瓜皮绿：&色如绿色瓜皮，绿色微青，色欠纯正，也称瓜绿；
　　瓜皮青：&色如青色瓜皮，青中有绿，色欠纯正；
　　丝瓜绿：&色如丝瓜皮绿色，绿色中有丝缕；
　　蛤蟆绿：绿色带蓝色或灰色调，可见瘤状色斑，也称\“蛙绿\“，颜色不均匀；
　　匀水绿：&浅绿色，色浅而鲜，较均匀；
　　江水绿：&绿色闷暗，色不如匀水绿，且有混浊感；
　　墨绿：&墨绿色，黑中透绿，有时呈暗黑色；
　　以下是更差的颜色，要尽量避免购买，因为其储量丰富，颜色丑陋，价值极低：
　　灰绿：&灰色中有绿色，灰色调为主，虽有绿色，但色不正；
　　灰蓝：&灰色中有不纯的蓝色，灰色调为主，不纯正的灰蓝色；
　　油绿：&色绿暗不纯正，如油浸般不鲜明；
　　油青：&色绿暗不纯正，较油绿更加暗淡，色非常邪；
　　其它值得收藏的品种：
　　红翡：红褐色，包括红色、淡红色、红褐色、褐色系列的色调在内，有时呈铁锈色，纯红色十分罕见；
　　紫罗兰色;&俗称“春色”包括紫色、浅紫色、蓝紫色，水头好、质地细腻的品种也是非常难得的。
　　黄翡：&黄色、褐黄、黄褐，米黄色十分罕见；
　　福禄寿：&红、绿、紫三色同体，十分罕见。
　　说完了质地和颜色，再来说说另外一个关键的因素：水头！什么叫“水头”呢。其实就是民间对于玻璃地翡翠通透程度的一种评价标准。玉器行业内把翡翠每3mm能用透射光线通过称作“一分水”，水头越好就说明通透程度越好，相应的，翡翠的杂质含量就越少，并且质地越细密。矿物晶体颗粒就越小。另一个影响到翡翠成品水头的因素就是翡翠的细密程度，质地越细密的翡翠在抛光“出水”后的视觉效果肯定要比质地粗松的翡翠要好很多。
　　以上是评价翡翠毛料的基本标准，但当雕琢成为饰品之后还有另外的几个因素也是比较重要的！
　　那就是
　　第一：瑕疵多少
　　第二：雕工创意（意境）
　　首先，要承认翡翠因是天然形成的矿物类宝石，当然多多少少是会有瑕疵的。如矿物杂质；生长纹等，没有任何杂质的翡翠是非常少见的。就连在拍卖会上创出天价的翡翠雕件上一样有瑕疵。只不过瑕疵非常之小，有的连肉眼都看不到！但市面上销售的翡翠饰品其上存在的瑕疵就要相对的多一些，而且有的属于人为的，在开采，雕刻，运输，库存的过程中造成的人为伤害，那就是“裂痕和缺损”。这一点提请大家注意！不要轻易购买有人为瑕疵的翡翠饰品。尽管销售人员再三地向您解释“只是一点点嘛！看不出来，在里面不大能看见的地方而已。”等等。因为被人为伤害的翡翠饰品在价值评估时在专家眼里是非常致命的毛病。这对于将来的升值有着很大影响！
　　一块好的原料交给一位技艺不高的雕刻师，由他雕琢出来的工艺品很有可能成品价值要低于由巧夺天工的资深玉雕师傅的作品几倍乃至几十倍！原因是构思，开料技巧，雕琢工艺，打磨工艺，雕刻技巧，有着天壤之别。所以成品后呈现出的意境，造型，和工艺的精细程度是完全不同的，相应的也会反映到饰品本身的价值上面来。
在这里不是指翡翠入门或翡翠基础班，而是说天然翡翠经人工美化（提色）(enhancement)处理，以增加卖相的A货、B货、C货、D货。
　　翡翠是我国的国宝石，自古以来国人最崇敬玉，高级翡翠更是国人的最爱。因此就有人想尽办法提色以便迎合喜好，所谓（美化）就是将颜色差的次等宝石，以人工的方法或填加色料或不添色料加以处理，使原来不受欢迎的外观，改良成迷人的相貌，提高价值感，其实真正价值并未增，但价格却增加不少。例如早期将钻石腰部浸入蓝色水溶液中，捞起晾干后在钻石腰部表面附着蓝色素，因光反映产生蓝意降低黄色调，而提高钻石色泽等级。这种方法简单，但也容易掉色而且只要用10倍放大就可看出破绽——附着在钻石腰部表面的粒状色素。随着科技的进步，处理方法更精密更不易察觉（如以放射法将黄棕色调的钻石转变成蓝色或绿色钻石），又如热处理、扩散热处理可将无色或牛奶色的低等级蓝色宝石，改变成高价位的红宝石或蓝色蓝宝色或金黄色蓝宝石。处理方法层出不穷，五花八门，不一而足，防不胜防，翡翠亦不例外，兹依其不之美化处理法及鉴定方法分(A货)、(B货)、(C货)、(D货）叙述如下:
　　一、&A货(Allowing):浸蜡处理
　　翡翠是不透明至半透明宝石，我们所看到的翠绿色，是阳光或白光中部份光质被翡翠吸收反射绿色光质的结果，翡翠颜色要达到色（浓）、色（阳）、色（正）及色（匀）这四要件，必须要有致密而光滑的表面，才能有如镜子般的反射光，偏偏翡翠常与其它物质混合而成岩石，因此组织构造欠均匀，磨光后的表面并不十分光滑；在放大镜下观察，有如鲨皮纹凹凹凸凸不平整，反射能力大受影响，为此在完成琢磨过程中，最后也是最重要的一道手续（磨光）后，再浸泡在果酸当中，将其表面的含铁或其他杂质轻微漂洗一遍（此工序称为“去黄”），另外特别再浸入蜡溶液中，使蜡渗入填补裂隙缝及小坑洞，以提高反射能力，增加光泽。这种做法已行之多年，为一般人所接受允许，在玉器行业间称之为（A货）或（A玉）（Allowing&Jadeite）。
　　二、&B货(Bleached&and&Polymer&impregnated&Jadeite)漂白注胶处理
　　翡翠漂白灌注胶料处理，已相当盛行于玉市场，尤其是台湾、香港及日本，无论高档货老坑种或低档花青种均有，据报导高档货中有80-90%均经处理过。其法包括两个主要阶段：第一阶段是漂白（Bleaching）又称褪黄，即将已剖开成片状的翡翠原石(Boulder)或已琢磨完成的翡翠，以化学处理方法除去讨人厌的棕褐色或灰黑色（可能是铁化合物填充在裂缝里所引起）。第二阶段是注入聚合物(loymer-Impregnating），甚至于添加绿色色素。经由这两阶段处理的翡翠，英文称之为Bleaching&and&ploymer&Impregnated&jadeite，其英文的第一个字母为(B)，所以玉商行业间简称为(B货)。到现在为止，这种处理只限绿色或白色翡翠，其它颜色的玉如紫至或软玉均未发现。
　　（一）漂白注胶之程序
　　第一阶段漂白：翡翠原石（毛料），或剖成板状原石或已琢磨成形的翡翠如戒指面、坠子或手镯等，浸化学药品去除存在裂缝或粒子构造间的棕黄色铁化物。依各种不同资料来源显示，盐酸，果酸是最常用的漂白剂，其它纳化合物也常被用来漂白翡翠。依照翡翠受污染的程度或污染源之不同，有的只要浸几小时，有的却要浸上几个礼拜才见效。当所呈现的颜色经判定已达最大的改善时,取出并以清水不断清洗,当然也有以苏打水来「中和」残留在玉上的酸。至此尚属正常作业,许多种宝石原精(Rougth)如祖母绿在琢磨前均经如此处理，甚至于珊瑚更以稀盐酸浸洗代替抛光。如此产品因未添加其它物料属天然未处理品。
　　第二阶段：如漂白完成后，裂缝或粒子间之全部或大部份棕褐色污迹已清除，却使白色或粉绿色脉纹更明显而不好看。漂白过的翡翠因除去污迹留下孔隙，使呈易碎裂状态，甚至于最低品质之漂白翡翠，只要用手指背力就会捏碎。如不加以处理而镶成首饰佩戴，过不了多时，这些孔隙又会填满了脏和油脂，更不美观，因此必须进行第二阶段作业一注入聚合物，有时只用蜡，但大部份都注入树脂，替代被除去的物质。以填满孔隙并固结松散的翡翠，有些技师将染料与聚合物一起注入&(Ng&1990)&,灌注完成后再将残余的聚合物除掉。
　　（二）鉴定方法：
　　经测定漂白注胶翡翠的宝石性质,其折光率、光谱(手持光谱仪)两项与未处理者无显著之差异，而在比重、紫外线荧光反应、热针反应、热针反应测验及高倍放大的特征（外观）等方面有显著的差别，可据以检验漂白注胶产品，而最近开发应用于珠宝鉴定的新仪器红外线光谱仪，价钱昂贵又需较高的技术，但最具准确性，兹分述如下：
　　&(1)以纯盐酸滴一小滴在未经过的翡翠上，观察数分钟(约1-20&分钟)，会有许多(小圆汗珠)围着小滴处。这种反应是翡翠的结晶粒子与小裂缝及子孔隙及毛细管作用。当以同样的方法测试漂白注胶翡翠时，则因胶料填满了子孔隙而没有这种(小圆汗珠)现象。注意，在干热的地方，尤其是在冷气房作这种测试，因盐酸会在你看到反应之前蒸发掉，所以必须不断地滴盐酸。
　　(2)以显微镜用反射光，可观察到达表面裂缝中之填充料。光泽差的低品级玉也可能在玉片上发现白色斑；因处理时疏忽所致；在抛光表面的样品中，有时可看到填充料的料气泡或棉絮状纤维物聚物聚集在透明的胶料中，偶也可在雕刻浅沟、凹陷、小坑等看到胶料残余物。
　　&(3)紫外线荧光反应
　　大部份天然未经处理翡翠对紫外线辐射没有反应。在长波紫外线下有些则于白色处显示淡至中度黄色，对短波紫外线则呈弱或无反应。绿色部份则均无反应。而漂白注胶翡翠均对长波紫外线产生荧光反应。而在短波紫外线照射呈晦暗或无反应。通在在长波紫外线下显示淡至强的蓝白色荧光，有时在白色地方更明显，这种荧光大致是来自所灌注的胶料。
　　因此，在长波紫外线下显外蓝白色到黄绿色荧光，提供了漂白注胶翡翠有用的指标。但此项检验必须在暗房进行，如在明亮处则无法看到荧光，且宝石之荧光反应多作参考用，必须合其它方法才能确定。
　　(4)敲：
　　对翡翠品质及等级之鉴别、古有明训六字诀：色、透、匀、形、敲、照，为玉器行业常挂在嘴边的座右铭，其中“敲”在鉴别B货更能派上用场。大件货如玉手镯用硬币轻轻敲击，若是天然未经处理的高档货则发出清脆悦耳声音，而B货则发出阴沈、沈闷的亚音。其理论基础是翡翠结构内的胶料或断裂阻断声波，而未处理者声波振动无阻。
　　(5)红外线光谱仪：
　　红外线光谱仪在研究或学术机构才有此项设备，价钱昂贵且操作不易，一般珠宝鉴定实验室均有具备。然对鉴定翡翠是否经注胶处理，却最具有准确性。以此仪器检验漂白注胶处理者，均可在中一红外线区发现有强吸收峰约在2900cm-1处。并进一步的测佑所使用的胶(聚合物)主要的有石蜡(wax)、phthalate及opticon等三种聚合物。其中以树脂No.224最常用。
　　三、&C货(Coating&jadeite)被覆处理
　　被覆处理的方法：是在白色次等玉（可用其它饰石如印度玉代替）的表面，包裹一层很薄的绿色胶膜，使原来没色的白玉，变成翠绿透明的「皇冠绿」。事实上,已有几种宝石经由被覆处理的方法来改良宝石的颜色。诸如刻面(faceted)天然金绿玉的表面被覆一层绿色物质以冒充祖母绿(kane&1982)；无色钢玉珠，在其珠孔被覆红色物质；星光无色蓝宝被覆塑料以冒充星彩红宝等。
　　这种表面被覆处理的翡翠，在滤色镜及紫外线下均无反应。一般的鉴定方法是用显微镜放大检查其特征：(1)表面失去翡翠特有的粗糙面(坑坑凹凹)；因被胶膜包裹而光滑(2)可看到胶膜的染色色表成细微点，点状散生于胶膜与种玉之接合面。尤以底面之蓝色表最清楚。(3)将翡翠倒翻过来，底朝天时，可看到颜色集中在玉的周围。(4)有时可看到胶膜破损之处显出种玉原来的颜色(如图六)。也可以用热针或大头针刺破胶膜，但此法须谨慎应用。另外也可用分光仪，在红色区观察到一条粗的吸收光谱。
　　四、&D货(Dyeing&Jadeite)染色处理
　　时下将染色处理的翡翠叫（C货）&“Colored“Jadeite，其实在珠宝文献上对于人工染色都用“Dye“这个字，而“Colored“是专指天然着色，当时仍不知还没有被覆处理(Coating&Jadeite)品质，现所以把染色玉硬栽为Colored&Jadeite而称之为“C货”，各位看倌如没有先入为主的成见，不妨更正过来。翡翠虽可以染成各种颜色，但以染成绿色和紫色较普遍，尤其是绿色。不但裸石及玉器可以染色，而且切片及原石(原料)也可染色。染色的过程包括加热及加高压两个步骤。加热必须小心谨慎徐徐加热，以促使翡翠的毛细孔张开，再以高压力使染色扩散渗入整个翡翠表层。
　　早期染色只用于完成琢磨的裸石，而且是关起门来秘密进行，谁也不承认从事染色工作。这种土法染色费时较长且常须重复6到12次才能获得良好的效果。首先必须将翡翠慢慢加热，这必须训练的技巧与经验，否则加热太快，易造成破裂。因此不可以将翡翠直接加热，要像炒栗子一样，将翡翠放入装满铁矿砂(炒栗子用小石子)的锅中间接加热5-15分使受热均匀,然后放入染色液中，使染色素浸入裂缝、主脉纹及毛细孔中，以达染色的目的。现在科技进步以大规模染色，已不再用铁矿砂加热，而代之现代的设备如烘箱、压力锅等等。
　　染色翡翠的特征：
　　真正精细染色品，外行人是没办法用肉眼辨识。必须是行家以科学的方法检验，加上专业知识才能鉴别。对染色做工粗糙品，可以肉眼观察下列特征：
　　1.外观颜色暗、沉闷且偏蓝，因是由蓝色素污着染色。
　　2.颜色仅存在表面层，看起来’浮浮“的。
　　3.颜色的分布是由染色的主脉纹分出细脉染色纹，如同植物主根分出侧根而遍布全石。
　　4.染色翡翠将失去光泽而呈“干”或“缺水”(不透明)。
　　5.颜色偏蓝色不自然，即所谓邪色。
　　6.颜色特别“整齐”像穿制服一样，千篇一律。
　　7.虽然染色翡翠多是单一色，但并不是说多色者就不会是染的，尤其手镯更有可能染成绿色、紫色及红色的三色手镯即所谓褔、禄、寿镯。
　　应用标准宝石鉴定仪器检查：
　　1.染绿色者在查尔斯滤色镜下呈橘红色或粉红色；用显微镜可观察到蓝色素及根系纹；用手持分光仪观测，可测得A有一宽而模糊的吸收带。
　　2.染紫色者，在长波紫外线下呈强度到非常强度橙色荧光反应，对短波紫外线则呈弱橙色荧光反应。
　　3.染料(色素)聚集在表面的裂缝中。
　　最近发现在很多地方的翡翠饰品的商家提供给消费者的鉴定证书是不具备鉴定资格和法律效力的一些咨询机构出据的，这一点对消费者欺骗性很大！因为目前这一类的所谓“鉴定机构”很多都不具备专业的宝玉石鉴定鉴定仪器，而是只凭肉眼观察来判定送检饰品。鉴定结果及其不准确！（关于专业鉴定翡翠的程序和相关的仪器和方法会在以后的闲聊当中告诉大家）。
　　更有甚者！！！提供伪造的鉴定证书！！！据可靠消息，关于软玉的鉴定证书，在新疆只需花50元就能买到将青海白玉和俄罗斯白玉的鉴定结果写成“羊脂白玉”的鉴定证书！！！稍微懂行的人士皆知，国家标准，鉴定结果只写：“软玉”色度：“脂白色”“灰白色”“白色”“青白色”。贸然写上：“和田白玉”或“羊脂白玉”。岂不是开天下之玩笑?
　　另外一个原因是有些无良奸商利用一些购买者对于购买价值不高的翡翠小饰品，购买后不愿意再花钱重新自行鉴定的弱点提供伪造证书，欺骗消费者！（一般人都会考虑，买一个小东西才花了两三百元，可是再去鉴定一下却还要花一百元左右。不是还是买贵了吗！反正卖家已经提供了鉴定证书，就不用再去花费银两和劳神了）。这样考虑的购买者还真的是不在少数^_^&结果往往中招！！！
　　所以在此奉劝大家，鉴定证书一定要认清真伪！即使是价值较低的商品也要在购买后自行去当地权威鉴定部门重新鉴定一次。对于当地没有权威鉴定机构的消费者，也应该要求卖家提供其所在地权威鉴定机构的证书，哪怕自行承担鉴定费用。
　　下面我将国家认可的，出据的证书具有法律效力的鉴定证书的关键部分介绍一下
　　首先，看有无大写的“C&MA”标志，要注意！“MA”是在大写的“C”里面的。
　　其次，证书背面鉴定者签字必须是两个不同人的签名。一位为鉴定者签字，另一位为检查者签字。
　　另外，鉴定结果如果是翡翠A货，则结果上是打印：“翡翠雕件”“翡翠挂件”“翡翠手镯”“翡翠镶件”；如果鉴定结果不是A货，则鉴定结果会打印：“优化翡翠××”。特提醒大家注意！！！！
　　A货有3种：
　　翡翠饰品有五种商品类型，天然的一种、优化的二种(漂白、浸蜡)、处理的二种(漂白后聚合物充填处理、染色处理)。这里特别要提及的是“处理”一词，往往与人们意识中的处理品的含义相等同，其实不然，处理仅是对翡翠的一种改善，一种天然不可再生资源的开发利用。
　1、天然翡翠饰品
　　系指原料经机械的切割、粗磨、细磨、精磨、抛光等工艺流程加工而成，凡高档的翡翠饰品如镯、佩、坠、珠、戒面等，均由物理机械加工过程制作而成，国家标准检测结论一栏名称为“翡翠”，民间俗称“A货”。
　　2、漂白翡翠饰品
　　是一种化学处理方法，目的在于溶解翡翠饰品表面不和谐的杂质(矿物)色调，其溶解只限于表面，以使翡翠饰品表面更加纯洁、美观，漂白是一种传统工艺，国家标准检测结论一栏名称为“翡翠”，民间俗称“A货”。
　　3、漂白后浸蜡翡翠饰品
　　可视为对翡翠饰品表面覆盖及表层中微细裂隙的蜡充填作用，浸蜡可增加翡翠饰品表面的光洁程度，可部分填补因加工过程中形成的粗糙面，尤其是一些雕件的旮旯角角部分，浸蜡可掩盖翡翠饰品涉及表层的原生、次生微细裂隙，使翡翠饰品粗看起来更加悦目，是一种传统工艺，国家标准检测结论一栏名称为“翡翠”，民间俗称“A货”。
　　事实上我们认为只有第一种是A货,第二种行内叫A+B,第三种叫墩蜡,墩蜡在手镯的加工上是比较广泛采用的工艺,好的A货是不墩蜡的。
　　购买的时候大家要注意这样的问题，有些即使是证书上标明A货的产品实际上也可能是A＋B的产品
　　新国标已经把第三种归为处理了,名称也就是:翡翠(处理)
　　翡翠首饰上的绿一般来说不是活的，也不能戴的时间越长，绿越长越大，但在特殊情况下，绿会稍微扩大。翡翠也叫硬玉，是宝石玉的名称，其矿物学名称叫钠辉石。在人工翡翠的研究中，证实纯的钠辉石是无色的，只有加入铬的化学试剂后才能出现绿色。所以，天然的翡翠带不带绿色，就看翡翠形成时内部有没有“混入“铬，并且“混入“的铬越多，翡翠就越绿。但对于从矿山或河溪中获得的翡翠加工成的戒面或其它首饰来说其内部含铬的多少已经固定了。所以翡翠上的绿不可能是活的。
　　但是翡翠中铬在某些情况下，可以产生化学反应，从而使铬有少量的扩散作用，这就是人们觉得绿“长“的原因。产生绿“长“的翡翠主要有翡翠项链、翡翠手镯和翡翠项牌等与皮肤紧密接触的翡翠。
　　其原因是人体有一定的温度，还容易出汗，汗水中有酸或碱性成分，这些成分可以从翡翠的微裂隙中渗入内部，其中某些成分可能会与产生绿色的铬离子产生化学反应或者把已经固结在翡翠中的铬离子溶解而产生迁移，这样就显得绿色“长“大了。其实，翡翠中产生绿色的铬的含量没有任何变化，只是微量铬产生扩散或迁移而已。
　　翡翠的鉴别
　翠性：不论翡翠原料或成品，只要在抛光面上仔细观察，通常可见到花斑一样的变斑晶交织结构。在一块翡翠上可以见到两种形态的硬玉晶体，一种是颗粒稍大的粒状斑晶，另一种是斑晶周围交织在一起的纤维状小晶体。一般情况下同一块翡翠的斑晶颗粒大小均匀。
　　石花：翡翠中均有细小团块状，透明度微差的白色纤维状晶体交织在一起的石花。这种石花和斑晶的区别是斑晶透明，石花微透明至不透明。
　　颜色：翡翠的颜色不均，在白色、藕粉色、油青色、豆绿色的底子上伴有浓淡不同的绿色或黑色。就是在绿色的底子上也有浓淡之分。
　　光泽：翡翠光泽明亮，抛光度好，呈明亮、柔和的强玻璃光泽。
　　密度和折射率：翡翠的密度大，在三溴甲烷中迅速下沉，而与其相似的软玉、蛇纹石玉、葡萄石、石英岩玉等，均在三溴甲烷中悬浮或漂浮。翡翠的折射率为1.66左右（点测法），而其它相似的玉石均低于1.63。
　　包裹体：翡翠中的黑色矿物包裹体多受熔融，颗粒边缘呈松散的云雾状，绿色在黑色包裹体周围变深，有“绿随黑走“之说。
　　托水性强：即在翡翠成品上滴上一滴水，水珠突起较高。
　　总之，翡翠主要的识别特征是：颜色不均，绿色走向延长；带油脂的强玻璃光泽；变斑晶交织结构；有凉感，在查尔斯镜下颜色不变。
古钱的作伪与辨伪
中国从有货币算起，已经有几千年的时间了。在这漫长的岁月里，钱币的品种不下有数干种，其中有珍稀品，也有普通品。人称“物以稀为贵”。大凡收藏钱币的人总想得到存世不多的珍贵钱币，这种心理恰恰被那些古董商所利用，鱼目混珠，伪品便出现了。因此，无论是收藏、还是研究钱币，首先需要解决的是如何去伪存真的问题。本文想就几种钱币作伪和鉴定的方法，以及鉴定钱币所应具备的一些知识等方面作一比较系统的介绍。&
&&&&1.古钱作伪的主要方法
&&&&(1)翻砂法。&
&&&&翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。隋以前铸钱多采用钱范铸造，自唐代开始，则采取母钱翻砂的技术，不管是哪一种铸造方法，除了某些历史时期外，总体上说都比较讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，流传至今，表面自然产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。&
&&&&制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
&&&&古代铸钱从砂模中取出的钱币毛坯往往成树形，需要加工打磨，由于古钱形制是方孔圆形，所以翻铸出来的钱币毛坯被串在同一根方棒上，同时旋转打光，钱币边上留下的锉痕并不成直线状，而成弧线形，与钱边平行，从清代咸丰钱中的一些大钱还可以隐约地观察到，即使如此，由于年代的久远，钱边的锉痕或者消失了，或者已不很清晰了。相反，作伪者锉毛坯时只知道反复锉磨，使钱边光滑就行了，形成钱边的锉痕杂乱无章，或者呈直线状，使人有一种全新的印象。但是，值得一提的是，王莽布币的加工方法与众不同，它们被加工时尽管也可能数十枚地串在一起，由于形制上并不是圆的，所以锉磨的痕迹或与钱面垂直，或与钱面成一定的斜交，成直线状。而赝品一般并不注意这些，大多留有合模范线。&
&&&&鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币加入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。&
&&&&由于作伪者使用真钱翻制砂模时用力不匀，不但使钱币厚薄不同，而且容易造成钱币文字的高低也会不同，这种情况在真正的古钱中不多见。&由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。&
&&&&(2)改刻法。&
&&&&这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下几种：&
&&&&一种是利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的则被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。&
&&&&一种是直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上或肉上刻上一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人有一种多余感。&
&&&&一种是对原有钱文进行改刻。这种改刻又可分为两种：一是对钱币面文的改刻；一是对钱币背文的改刻。&
&&&&战国时期齐国铸行的“齐大化”三字刀发现较多，算不上什么珍贵，而“齐返邦张大化”六字刀却不然，发现较少，于是，作伪者利用六字刀不易得而收藏者又急想得到的心理，将三字刀改刻成六字刀，混水摸鱼。乍看起来，这些假的六字刀形制规整，符合先秦齐刀特征，文字有的也一样，但若仔细观察，就会发现文字排列拥挤和改刻时留下的刀痕。对钱币面文改刻，有的采用将文字铲去，如将太平天国背圣宝小平钱的“天国”两字铲掉，使之成为出谱的横读“太平”背“圣宝”。又如将康熙通宝之“熈”字铲去第一笔撇划成简体字“熙”形，等等。在改刻的钱币中，有一种利用旧有光背铜钱磨去面文进行改刻，比如有一枚直读半两钱，粗看上去，制作、锈色、包浆等都相当的好，但看文字却让人生疑，“半两”二字与钱面一样平，这在秦汉半两钱中基本上是不存在的，细细品味，“半两”二字系人工琢刻而成，文字笔锋处留有刀痕。&
&&&&据说，改刻钱币还有一些离奇的方法，例如利用古铜镜刻成钱币等。&
&&&&以上这些改刻的方法，都有一个致命的弱点，即作伪者为了使改刻的地方不露痕迹，经常会施以假锈，这种假锈正因为是假的，所以与钱币自然生成的真锈不一样，容易剥落，给人一种矫揉造作之感，与整个钱币极其的不相协调。然而，特别要注意的是一些仿清代雕母的赝品。由于清代距今不远，雕母大多没有锈迹，这样便给了作伪者可趁之机，不再需要像改刻其他钱币那样做假锈。如何区别雕母真伪呢?凡是真品雕母都用精铜雕琢而成，色泽温润、金黄，刀痕尽化而光滑，文字自然生动，浑成一体，而伪品却不然，不仅所选择的铜料不及真品，而且刻工粗糙，又由于是模仿之作，钱面文字总显得有些呆滞，缺乏精神，尤其是满文，特别要当心的是那些出自清代钱局雕模工匠之手的雕母仿制品。作伪的雕母中有些是用翻砂铸成的，则比较容易识破。&
&&&&(3)嵌补法。&
&&&&嵌补法是钱币作伪的又一重要方法。传统所说作伪的挖补法、拼合法、打制拼合法等，可以嵌补法一言以蔽之。&
&&&&古代钱币常常会因错范或移范而形成一些比较特殊的版别，例如合背，这种因铸造工匠疏忽而形成的版别，一般都要比普通的钱币为少见，对于收藏者来说，也是不可缺少的一个品种。作伪者利用这点，或者将两枚钱币磨得很薄之后粘合在一起，或者各取钱币的一半粘合在一起，使之成为少见的合背或面文。用这种方法造假的钱币，无论从文字、还是从锈色等方面观察，似乎都无懈可击，但轻轻地扔在台面上或地上，发出的声音与真正的合背等钱币相比较，真所谓失之毫厘，差之千里。有些厚肉赝品的制作方法也类同于此。&
&&&&挖补作伪是嵌补法中一种较为常见的方法，这种方法大有偷梁换柱的感觉，即挖出钱文中的一个字或两个字，然后用其他钱币上的钱文代替补上，使之成为珍稀钱币。如北宋“圣宋通宝”小平钱是罕见珍品，作伪者将普通的圣宋元宝钱之“元”字剂去，然后取下与宋钱文字风格接近的其他钱文中的“通”字粘在“元”字的位置上，就成了一枚“圣宋通宝”。再如将“庆元通宝”的“通”字剜去，以“洪武通宝”的“武”字嵌入，就成了“庆武元宝”，变成了一种臆造品。挖补作伪的方法容易留下以下的痕迹：一是，嵌入的文字与其它钱币文字风格不一致；一是嵌补文字的地方所留下的蛛丝马迹，或用假锈遮盖。前者只要熟悉一个时代一种钱币文字的书法风格，还是比较容易辨识的，后者除了用传统方法辨别外，还可以用现代科技的探伤仪器进行识别。&
&&&&钱币作伪除了翻砂、改刻、嵌补三种主要方法外，还有其他一些方法，比如使用腐蚀法，在一块铜片上用油漆或蜡勾勒出所需要的钱币轮廓、穿孔、文字，再放入腐蚀剂中，待一段时间后取出。用这种方法作伪的钱币比较少见。现代人作伪不仅运用传统工艺，而且还会利用现代科技手段，例如运用电脑，尽管这种方法在古钱作伪中还不曾见到，据说在银铜币膀品中已有发现应当引起足够的重视。