劇本創作要點 Drama script - PureGalaxy Studio 界域創作室
戲劇式劇本寫作技巧
(Drama script)
在編寫故事之前，先準備兩項工作：構想一個你希望表現的情節，二是確定主題．
先有情節後有主題 = 由一個意念展開而成故事．
先有主題後有情節 = 比較傾向說教味重的效果：如聖女貞德．
１．常見劇種的構成例子：
愛情故事 - 男與女相遇而結識，愛上了她，因誤會而失去她，經過努力後最終贏回她． 女孩很
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
愛男方，而男的不珍惜對方，到後來女孩死去或離去後顯得非常後悔．
運動故事 - 一隊沒有潛質的球隊，經過種種努力和奮鬥，終於成功了．（我的馬拉松）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&一個渴望成功的人，克服重重的困難與阻礙，終於成功了．（一球成名
探索冒險 - 一個神秘的地方，突然有人發生意外死亡，於是有人去解開神秘的原因．
功夫故事 - 窮小子發現自己的能力後展開修練，參加比賽．（龍珠）（破壞之王）
　　　　&&&惡霸強行奪去主角的一切，主角誓死復仇．
殺手故事 - 殺手受組織命令去擊殺不該被殺的人而與組織展開對抗．（血形未冷）
偵探故事 - 出現了命案，跟隨犯人留下的線索追捕，而犯人往往也是身邊的人物．
警察故事 –?底警察深入黑幫內部，被黑幫發現而身陷險境．（無間道）
英雄故事 - 一個有特殊能力的人物，利用本身力量去拯救世人，而被壞蛋所阻止．
災難故事 - 一個巨大的災難發生之後的世界性影響．(明日之後The Day After Tomorrow)
成長故事 - 經歷一個旅程或事件後，一顆人的人生觀有了很大的轉變．
魔法故事 - 利用魔法去達成願望．很多時魔法只是一種包裝，魔法故事混合愛情，冒險及
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
成長故事元素．（魔女宅急便）（哈利波特）
2．故事主題：即作者想表達的主題思想．
&&&&&主題是劇作的靈魂，如沒有一個明確統一的主導思想，任憑一個人對生活再熟識，素材筆記
&&&&& 寫得再多，它們也只能像散兵游勇一樣，組織不成一個劇本．
主題例子：
１．努力過後終能成功　２．有愛便能戰勝一切　 &&&&３．人生是美好而充實
４．捨己為人的情操 　&&&５．同舟共濟 合作的可貴&&&&６．人生必須堅持理想
７．為他人而存 施與愛的可貴　&&&&８．人無私的愛　９．自由 命運
１０．人性美麗　１１．善有善報，苦盡甘來　１２．勸人為善
*而主題表現人性多具有永恆性及普遍性，無論什麼地方，什麼時代的人，都能欣賞．
*而道德觀念或社會觀的作品，是地方性，時代性的，只應一時之需，或只合一地之宜．
*凡是成功的作品，都是表揚人性，歌頌人道主義，發揮積極思想．從某種意義上，進步性
&& 是對主題的最基本要求．
*表現主題的方法，用直接比間接容易，用明示比暗示好寫．
&&如：愛情故事直接的表現，二人盡最大努力及經過無數考驗，終於能在一起．
*但就感人的效果來說，間接表現比直接表現更能深擊人心，暗示比明示更能收到觀眾讚賞的反
&& 應與共鳴．
如：女主角一直也收到不知名人仕的生日咭，及也知道有人不斷暗中幫助她，到最後的階段女
&&&&&&&& 主角不經意下知道此人是誰．只等待神秘人的表白．
3．決定故事的長度（漫畫頁數）:
1 - ４頁漫畫：是四格漫畫的延長版，篇幅短的關係比較難表現出主題思想．
８-16頁漫畫：能表現一個短而完整的情節．也是較難表現主題思想．
18-30頁漫畫：基本短篇故事表現應有的長度．
32-50頁漫畫：能表現一個完滿而有轉折效果及主題的故事長度．
4．角色設定：
先塑造人物性格及職業：再安排情節及故事發展，如此一來作品會比較合理及人性化．
兩個主要“衝突角色”的職業及立場要對立：
１．一個無業遊民與千金小姐　　　２．一個有愛心的醫生與一個殺了人及重傷的兇手
３．運動能手遇上無名教練　　　　４．神偷與笨偵探
*具體的設定角色性格，特徵，職業及長處等要項．
*確定人物職業及社會位置後，要考慮 主要角色之間的“性格對立”：
１．急性子對慢三拍　　　　　　２．衝動派對冷靜份子　　　３．自大狂對怕羞鬼　
４．溫文男孩遇上好動女孩　　　５．愛潔的父母與骯髒的孩子
５．故事安排：根據人物而設計事件
*先安排及介紹，誰是主角？劇情關於什麼？場景環繞什麼地方．
*一般來說，開始構成故事應該是：
１． 由糾紛衝突產生問題而展開故事．
２． 利用已創作的人物去產生情節．
３． 一開始已決定結局，故事的發展全是為了結局而形成．
*故事開始 - 要從最重要及最危險的地方寫起，吸引觀察一開始已投入故事．
使主要人物一開始便處在一種看似不能解決的困難之中．
如〔王子復仇記〕內故事一開始以為是城堡鬧鬼，但當王子遇上父皇的靈魂更告訴王子
其實是母后與王叔‘弒君’後，事情立即變得十分嚴重了．
故事開始的例子：
１．在暗格找到寶藏地圖　　２．有人離奇地被殺了　　３．災難突然間發生
４．怪獸在你身邊出現　　　　５．中了巨額獎票　　　　６．發現自己身患頑疾
７．遺失重要物件　　　　　　８．加入你認為最重要的事件作故事骨幹
*先確定故事的劇種，再分析以往曾出現的情節，利用“三十六種形式情節效果”製造該
劇種從沒出現過的情節，成為新的故事吸引觀眾．
*當有了故事情節後，根據時間“順序寫出故事”．不要有任何的修飾技巧，令自己完全
明白事情的先行次序．之後才考慮不同形式的說故事手法．
情節組成順序可分為：（起承轉合）
１． （起）有重要事情發生．衝突與危機 (conflict & crisis)　
&&&&&&&&&&（有時候會是結局片段（無國界追兇），或故事的中段（無痛失戀））
２． （承）主要人物出現，帶出主線故事的時間地點．曲折 (complication)
３． （轉）連串有關主線故事情節的發展，及引發的插曲．懸疑 (suspense)　
４． （合）主線故事的尾段，大轉折後的戲劇終結．驚奇與結局 (surprise & satisfaction)
６．加入阻力：衝突 (conflict)
&&&&&&&&戲劇常是表現人生的衝突，無衝突便無戲劇．
&&&&&&*建立衝突：使人物夾纏在一個或數個必須解決的難題之中．
人與人的衝突：　
１．　立場不同（貧與富的對立，政治立場，團體組織，利益關係＝錢）
２．　性格不同（見角色設定）
３．　種族不同（白，黑及黃種人的衝突）　
４．　思想不同（如：一時的無情是必要的或人的不同堅持）
５．　信仰不同（基督教與錫克教的衝突（十字軍東征）（我愛碧咸）
規條環境衝突：　
６．　法理約束（法外情）
７．　道德規範（未婚懷孕等）
人與命運衝突：　
８．　生理條件（殘疾對健全，疾病）
９．　自然災害（風霜雨雪，山崩海嘯，地震火山）
１０．征服自然（太空，高山，大海，森林）
*根據主題加入阻力及衝突：如主題是“努力”時，加入不能努力的阻力情節根據
& 上述衝突類型：
１．主角嚴重受傷不能再練習（H2）．主角本身不想努力（男兒當入樽）（個人性格及生理）
２．家人，校長，隊友，情人，警察的阻止，社會暴動．（社會及家庭環境）
３．大風雨，非常炎熱，場地結冰，積水．（自然命運）
*段落起伏：製造小高潮，大高潮及最高潮，層遞式增加嚴重性，一波波的將情節推高：
１．主角因貧窮而離開家園，因體能良好而找到一份勞動工作．（已解決了貧窮的問題）
２．但入讀了女子高中（主角是男生），因校外兼職而被逐出校．
３．被強豪高中招攬，但因身份低下被隊友排擠，更被打傷．
４．強豪高中比賽成績不斷下降，主角幫助隊友進行反擊．
５．敵校要脅主角，禁止他在比賽得分．．．
*所有情節安排必須“非常貼身”的圍繞著主角來進行．
*安排結局在“你最想發生及你最不想發生的事同時發生”如：
１．終於得到女主角的愛時，但她在我面前被人刺傷．
２．比賽到最後一秒鐘，主角對著空門（足球龍門），但後腿抽筋．
３．災難拯救隊終於在雪山上救回最後一人，但直昇機在半空中沒了燃油．
*情節的內容需要與觀眾有一定程度的關係，如校園生活，社會的集體回憶，全球關注的項目．
如只說一些特定地區或純個人體驗有時候難得到共鳴．（娛樂大享）
７．故事組成的手法：
（篇排手法）　“結局是你必須知道的第一件事”
１．直線型的曲折篇排，一開始就可預見結果，但要達成目標還必須千迴百轉才能完成目標．
（魔戒，受難曲，少林足球，鐵達尼號，捉智雙雄）　　
２．曲線型的曲折篇排，令觀眾對結局茫然無知，僅隨情節發展亦步亦趨，最終達到目的．
（鬼眼)（機場客運站）（強戰世界）
３．順序式，與直線型相似，適用於故事本身人物關係非常複雜時使用．
４． 倒?式，結局放在故事的開頭，令人觀看到中段或尾段，重回看故事初的畫面時會有一種欣
&&&&&&&& 然的效果．
５．交錯式，難以處理的故事篇排手法，利用多組人物故事，不斷穿插在不同分場時間內．
*當故事篇排妥當後，便需寫出“多段式分場劇本”控制故事長度．
*短篇漫畫因篇幅少及不太複雜的關係，大多數不會篇寫“對白劇本”．
*情節安排盡量做到與人所期望相反的結果．多利用四格漫畫所授的橋段思考方法．
*設計情節時要考慮“認同感”及“真實性”太誇張失實觀眾會無法投入故事．
由結局控制之前的情節篇排：
如漫畫中的女主角註定要以“自殺”作結局，那麼劇情發展必須將各種的不幸事情加在她身上，
逼得她山窮水盡，走投無路，沒有另一條生路可走，使她不得不死，最後才自盡了卻殘生．如故
事發展令人覺得她有機會可以活下去，沒有達到完全絕望的程度，那麼“自殺”的結局就沒有令
人同情女主角的效果，會引起觀眾反感和疑問．
８．中篇及長篇漫畫故事技巧
追看性：（即是成功的產生追看效果，危機越大追看性越大）
*透過“人物角色”去產生吸引力；主要角色一定要令人認同他的個性及為人：
一個忠貞的女孩必須能強烈表現出她的正直的性格，那麼往後她所經歷一切悲慘的遭遇時，
觀眾必會同情她而追看她的下場會如何．（外星小美兒）
*而精彩的動作場面只能成為次要的重點，因角色不能得到觀眾認同時，角色所做的一切也不會有
強烈的效果．（Sky Captain and the World of tomorrow轟天戰士決戰明日世紀）
加強追看技巧１．懸疑效果　
*故意讓觀眾知道善良人物正步步逼近危險中，而當時人還不知道．一方面觀眾希望劇中人趕緊行動，
以逃離危險境地；一方面劇中人因不知情，依然安之泰然，懸疑便產生了驚險的效果．
（沉默的羔羊）（長腿叔叔）（我愛小忌廉）
加強追看技巧２．伏線
就是將故事內會發生的事件或人物，在前面適當的情節種下一個“因”
如此安排後，會因之前的“因”令到角色“可以”或“不能”達成目的：
（一球成名）主角在鞋子內藏著儲蓄，他希望利用那些錢去外國試腳，但最後被他的老父拿了他的錢
去買汽車做生意，令主角非常憤怒及失望的去質問父親為什麼要這樣做！（“你在鞋子內藏有儲蓄已
是全家也知道的事”主角在夜深時放錢入鞋時，弟弟說的，這個就是伏線．）
加強追看技巧３．張力Tension　（表現一個問題或困難時的技巧）
須考慮不同程度的張力效果，必須能夠在觀察身上得到反應，叫他們在觀賞之時深深地被吸引住．
通常在最高潮時將張力發揮至極限．（The perfect storm）
編前要讓觀眾已感到所要發生的事的嚴重性：如會喪失生命，財產，親人死亡等．
令人有陰雲密佈，雷聲隱隱，不用等到暴風雨來到，觀察已感受到壓迫的氣氛．
可利用明確及刺激的情節段落（action sequence）如：
*沉默的羔羊內，女警探最後深入疑犯的巢穴．必須描寫疑犯之前是如何殘忍及非常的狡惑，如不是的
話女警探就不會令人覺得她會有危險，令人越不安越感覺到危機，張力便由此而生．
追看性技巧４．副線情節
就是主線所產生的支線．主角在朝向最後目標時，過程中，他會得到某些人的幫助，或遭遇某些人的
反對．無論是利是害，是敵是友，這些人的行動，就構成了“副線情節”．
利用主線故事發展與分支故事去穿插劇情．
（長篇故事特點是利用多段分支故事去豐富主線故事的內容．）
副線例子：Titanic內富商與船長提議加速到達美國製造頭條新聞，最終導致沉船．
無痛失戀：女醫務助理的失戀而想尋求醫師幫忙她洗腦，但原來她之前已做過一次，從此事加強了愛
情的不可抗性及命中註定的主題．
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喜剧小品:按 摩场景：台上靠左一张按摩床，床头一塑凳。右边两椅一茶几，茶几上面放一杯水、一盘瓜子和一个柑子。枕头靠内藏有一钢笔和一盒红蓝双色印泥，背景挂一穴位图。人员：胡队长（以下简称胡） 胖老板娘（以下简称胖）盲人按摩女（以下简称盲） 按摩女小红（以下简称红）胡：（胖坐在椅上吃瓜子，胡抱着西瓜从斜处醉态上台）这阵子我负责扫黄打非，老板们一个个都吓得狗跳鸡飞，这家才喊去吃了饭，那家又非要拉我去喝几杯。（掂了掂西瓜）宴席结束还有礼物拿，弄得我家里水果都烂了几大堆。（打两个酒嗝）（抬头）咦，按摩院，呵呵，我不按白不按。（跨进门）哎，老板娘，你这里最近是不是在搞“乱摸”哦？胖：（忙起身）哎呀，是胡队长啊。我们这可是正宗按摩院，哪会搞啥子“乱摸”哦。 胡：嗨，你看我随便说一句，你就吓成这样哦。我只是来例行检查的。胖：又要例行检查啊。怎么每次都例行到我这里哦？胡：哼，形势严峻，是要经常检查哦。我这个例行检查很简单嘛，找你的小姐来帮我全身都捏一下，这个例行，例行，捏得好就行嘛。胖：哎呀，胡队长，不巧得很，我这里整得来工资都发不起，小姐些都走光了呀。胡：什么?走光喽？（狠狠地说）那你这个按摩院是不是不想经营起走了哦。（顿一顿）没有人，你就是马上生也要给我生一个出来。胖：哎哟，你说得这样轻巧哦，难道人长得胖就可以随便生吗。好好好，我去给你想点办法。胡：快点哈。（醉熏熏走到床前，把西瓜放床头，人却滑到地上靠床睡着了）胖：（下台前转身对着观众说）这个胡队长，依仗着手中有点权利，就四处抓拿骗吃，今天老娘也不管这样多了，你们就看看我怎么来收拾他。（胖下去，戴着墨镜的盲女从后台上来，手中拿着一根棍子，左敲几下，右敲几下，慢慢用力敲到胡的腿上）胡：（惊叫）哎~呀~！盲：（退后，川味普通话）哎呀，刚才是啥子东西在惊抓抓地叫唤哟？胡：啥子？那你说是啥子咹？盲：哦，对不起，先生，你是不是就是那个“打扫”队的队长啊？胡：啥子打扫队哦，是扫黄打非队。咦，那你又是干啥的咹？盲：我是老板娘喊来给你搞按摩的噻。胡：按摩的？（用手在盲女眼前晃了晃）哦，盲人按摩唆，好嘛，那我今天就将就一回喽。（斜躺上床）盲：那你躺倒起，我马上就给你按。（盲女放下棍，摸索着走到刘头后坐下，两手一下子按在西瓜上，开始按摩，按了几下，惊奇地问）哎，队长，你们当官的当真是聪明绝顶哦，脑壳高头硬是一丁点儿毛都没得啊！胡：（惊奇地抬头看，有点哭笑不得，学盲女的川普语说）哎，小姐，我不但脑壳高头一丁点儿毛没得，连眼睛鼻子都没得哦。盲：不会吧。（手吓得退开，然后又大着胆往西瓜上下摸了摸,惊叫）哎呀，你，你遭毁喽容的啊？胡：你才遭毁容喽，你按到的是我的西瓜，我的脑壳在这半边得。盲：哦，是西瓜唆，那我给你放半边啊。队长，你躺上来点嘛。（抱西瓜站起转身摸索着放在背后茶几上，再转身回来摸索凳子准备坐下，结果没坐正，摔到在地，顺势用手抓住了胡的头发）胡：哎哟，你，你，你扯我头发干啥子哦？盲：对不起，对不起，我刚才没坐稳当，不注意抓到你喽。（坐正后用手掌偷偷沾些蓝颜料，用手指尖给胡轻轻按头，中途把颜料涂在胡眼眶周围）胡：哎，小姐，这按摩按摩，要有按有摸噻，你咋个光摸不按哦？盲：哦，要得，那我马上按。（对着胡眼睛用力按下去）胡：（痛得突然大叫）哎哟哎哟，我的眼睛啦。你扎个把手指拇都插到我的眼睛头喽哟？哎哟。（起身，把“熊猫眼”让观众看）你们看，象这种按法，完全是想把我也变成个瞎子嘛。算喽，算喽，你下去算喽。盲：好，那我就下去喽哈。（拿上棍摸索着下）
分镜头剧本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。分镜头剧本为拍摄电影奠定了基础，但它还不能直接用来进行拍摄，导演还要根据剧本内容和自己的总体构思，写成分镜头剧本。编写电影分镜头剧本，是将文学形象变为银幕形象的重要环节。分镜头剧本主要包括：镜号、场景、景别、特技、镜头内容、音乐、音响等。这样不仅把文学形象变为银幕形象，而且赋予影片独特的艺术风格。另外，还有—种镜头纪录本，又叫做“完成台本”。它与分镜头剧本很相似，但性质却不同，它主要是供给进行电影宣传、评沦和研究工作人员参考，以及放映单位查对、修剪影片时使用。编辑本段分镜剧本理论一， 分镜头剧本（story board）绘制要求:1， 充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。2， 分镜头运用必须流畅自然。3， 画面形象须简捷易懂。（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。不需要太多的细节。细节太多反而会影响到总体的认识。4， 分镜头间的连接须明确。（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。分镜头剧本上都要标识清楚。）5， 对话，音效等标识需明确。（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。）二， 关于考试1，考试步骤:审题（1，明确题意2，构思故事提纲3，对故事进行分段4，人物造型）初稿（1，大概场景，人物的位置2，标出光源，阴影）勾线（1，确定主体轮廓2，去掉不需要的线条3深入刻画人物表情）上色 （以光源来确定阴影，突出层次）写上编号，对话2，关于考试的时间安排:总的时间3个小时（审题20分钟，初稿10分钟，勾线40分钟，上色20分钟，编号10分钟）3，关于镜头方面的问题。镜距:远景 作用主要强调场面的深远。全景 作用显示人物相对的动作状态。（人物的全身都可见）中景 作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。（人物膝盖以上）近景 作用能看清人物表情。（取人物的上半身或其他部分）特写 作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。（突出局部）镜头角度:平视 特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。（该角度给人平实和自然的感觉）俯视 特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。仰视 特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。混合运用 通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。
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出门在外也不愁小品剧本(小品剧本)小品剧本是一种文学形式，是舞台艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。属表演艺术范畴。目录小品剧本的写作，来源于生活，最重要的是能够被舞台上搬演，单剧本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。而好的小品剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。 小品剧本不同于影视剧本，它要求在较短的时间内表达一个完整的故事内容，主要由人物对话（台词或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。此外，小品剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。小品剧本的写作方法主要是“起承转合”四个字，起是开端，承是承载，转是悬念进入高潮时的扭转，合是结局。 小品虽小，是一个小的故事让人去品味，但麻雀虽小，五脏俱全，起承转合适合于所有剧本的创作。1、深入生活，贴近生活，体验生活，从生活中找灵感。要用艺术的眼光去发现题材，挖掘题材。 2、题材宜小不宜大，要“大题小做”，不要“小题大做”。切忌包罗万象，搞“高大全”，一个小品最好只反映一件事物，或者只反映一件事物的一个侧面。内涵丰富，说理充分的题材，是电视系列片或长篇小说的事，不要混为一谈。 3、要有笑料和“包袱”，语言要生动、幽默、诙谐，不要扳着面孔说话。小品最宝贵的，是语言的生动有趣、妙语连珠。要巧妙地运用各种修辞手法，切忌平铺直叙。有时一个“借用”语能使观众开怀大笑。 4、 不要把小品写成相声或小戏剧，要突出小品的特点。有些小品作者用心良苦，立意也不错，总想把小品写的很有思想性，对人有教育意义。但表演效果适得其反，就是因为他们没有把戏剧和小品真正区别开来。 5、随着时代的发展及网络的普及，网络上逐渐出现了一些专门从事剧本代写个人及网站，他们能较好地将各项要求融入剧本当中，为文化事业的发展做出了应有的贡献。
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