倚天屠龙记苏有朋版的使用者自己可以听到特殊声效么

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2014-12-17 00:23 标签： 倚天屠龙记苏有朋版
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谁能告诉我
软件若有错误,请打勾通知网站管理员剧本中的特殊情况：声效
当你的人物或者观众听到特殊的声响，你就需要写声效。声效只在动作段落内出现，而且永远应该加黑。仅仅用一两个词提示“声音”，表明你所期望的声效只需要极小的视觉线索。（千万不要另起一栏，标明“特技效果”或“声效”。）
怎样区别什么是声效而什么又不是呢？一个原则便是去寻找声音的来源。你能发现有什么东西能引起声响吗？如果没有，那你应该写上声效。比如：
&&&&&&&&外&&&
街角——夜
倾盆大雨，电闪雷鸣。一个空的电话亭。一辆汽车驶过。电话铃响。
一只游荡的狗冲着电话亭吠叫。
你能看到倾盆大雨，所以你不需要加上声效。但是你不能看到雷声，所以，你必须写下“雷声”的声效。同样，你可也看到电话，但是你不能看到它的铃声，当电话铃响时，你需要加上声效。你能看到狗叫，所以当它叫的时候，不需要加上声效，而另一种情况：
街角——夜
倾盆大雨，电闪雷鸣。一个空的电话亭。一辆汽车驶过。电话铃响。远处传来狗吠。
这时，狗在银幕之外，你可以写上“狗吠”作为声效。
电话铃、门铃和收音机的声音都属于声效。因为就算在银幕上看到了电话或者门铃，你也不能“看”着它们弄出声音来。在电视机上，你看到图像就会对声音有所预期，并知道它们是从何而来，但是你不会“看”到一个收音机在播放音乐。
&&&&&&&&内&&
厨房——日
收音机播放着轻音乐，这时传来“嘟”的一声。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&广播员（OS）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
这是动力广播网的试播节目。
注意“广播员”的（OS），这是OFF
SCREEN的缩写，意为声源在画外的台词。遗憾的事，有些初学者弄错了它的含义，并且在声效后加上（OS）。可别！这样纯属多余。只需要动作段落中用加黑表示你想要的声效。如果对话发生在银幕外，你才需要用（OS）。
同样，请正确使用（VO）。这是VOICE
OVER的缩写，意味着观众能听到的叙述声道，但是银幕上的人物却听不到，也就是旁白。比如，在《私家侦探马格伦》中的汽车追逐场面，马格伦轻声说：“我知道你在想什么。”
编剧用旁白来揭示事实。不幸的是，如同括号一样，旁白也被新手们当作救命稻草。我强烈建议你尽量避免使用旁白。但是如果你情不自禁，请在那些剧本立既不能被看到又不能被听到的材料上使用。正确使用（OV）的方式，仍是将它加在人物名后：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&我知道你再想什么。
在这里所连载的文章，是未来编剧新锐们的内参材料。了解和熟知编剧技巧和常识对于初学者来说是非常必要的。
另外我们还有一个更为中肯的建议，如果你想在短时间内掌握电影编剧的话，我们建议你来北京来参加我们的“新锐编剧训练营”，通过我们“通过影片拍摄来掌握编剧”的编剧训练课程，你能得到直接系统的训练，掌握编剧。
（另外请注意：这里所刊登的并不是“新锐编剧训练营”的课程内容，我们的课程内容设置比这些文章更为简便，篇幅仅是这些文章总和的1%，但实质的内容含量却远远超过这些文章的总和，这就是一个好的课程构架所带来的效应：）
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&剧作者协会
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
独立制片 协助机构
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
叙事艺术 工作室
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&核心工作室
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