||||青铜时代下载
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游戏大小：98.3MB
游戏语言：英文
游戏类别：益智解谜
更新时间：
游戏授权：免费
运行环境：XP/Win7/Vista/Win8
【游戏简介】欢迎来到青铜的世界，在青铜时代的远古，美索不达米亚展开了一场独特的回合制式的策略游戏。这是一款和历史紧密结合的游戏，拥有着全新的玩法而不会像你玩过的其它游戏，还等什么呢？赶快进入游戏体验吧。■快速游戏体验， 欧洲风格的土地争夺战略游戏。十五分钟内就可体验游戏的精髓。这是同类型游戏中最好的一款！■主要为单人游戏玩家设计， 当然也提供可三人参加的多人游戏。■回合制，只需鼠标。■在游戏过程中你就是一国之主！■真实历史，寓教于乐！■超赞的手绘工艺以及辉煌真实的乐章，在游戏里为你真实展现青铜时代的世界。■十二种文明：阿卡德、亚述、巴比伦、以拦、哈金、埃及、库提、赫梯、加喜特、米坦尼，诺玛以及苏美尔。■每种文明都有各自的优点和缺点需要用战术来发挥和弥补。■十种建筑类型包括乡村，城镇， 宫殿，桥等等。■九种地形。包括矿床，沼泽，沃土等等。不同地形会产生不同的影响并需要不同的战略应对。■在青铜时代的前期，中期，后期三个阶段里的十种游戏类型。■刺激的生存模式包含十二种随机活动。选择你的文明来面对其他种族，看看你能生存多久。■自定义比赛/竞标赛。定制你自己的单人或多人游戏。 选择你的文明和敌人以及其他各种。■随机地图生成器和新地图可以在原有文件上修改创建。■青铜时代游戏中的异国情调和创新设计绝对是你所玩过的任何一款游戏没有的！&青铜时代游戏中的异国情调和创新设计绝对是你所玩过的任何一款游戏没有的！
【游戏截图】
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青铜器Bronze Ware是由青铜合金红铜与锡的合金制成的器具诞生于时期的青铜器在世界各地均有出现是一种世界性文明的象征最早的青铜器出现于6000年前的时期雕有形象的大型是早期青铜器的代表青铜器在2000多年前逐渐由所取代中国青铜器制作精美在世界青铜器中享有极高的和代表着中国在高超的技术与文化中国是省市出土了等五万余件青铜器外文名Bronze Ware铸造范围炊器、食器、酒器、水器、乐器等最早发现地两河流域（美索不达米亚）
最早的青铜器出现于6000年前的时期雕有狮子形象的大型是早期青铜器的代表中国的青铜器主要指用铜锡合金制作的器物简称包括有器食器水器车马饰带钩工具和度量衡器等出现并流行于晚期至时代以器物最为精美最初出现的是小型工具或饰物始有容器和兵器商中期青铜器品种已很丰富并出现了铭文和精细的花纹商晚期至早期是青铜器发展的鼎盛时期器型多种多样浑厚凝重铭文逐渐加长花纹繁缛富丽随后青铜器开始变薄纹饰逐渐简化晚期至由于铁器的推广使用铜制工具越来越少秦汉时期随着和进入日常生活铜制容器品种减少装饰简单多为素面胎体也更为轻薄中国古代铜器是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献虽然从考古资料来看中国铜器的出现晚于世界上其他一些地方但是就铜器的使用规模工艺造型艺术及品种而言世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一
青铜器的颜色真正做出来的时候是很漂亮的是黄金般的土黄色因为埋在土里生锈才一点一点变成绿色的由于青铜器完全是由手工制造所以没有任何两件是一模一样的每一件都是独一无二举世无双的
随着原始社会的发展鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器成为权利与财富的象征鼎的多少反映了地位的高低鼎的轻重标志着权力的大小在商周时期中国的青铜器形成了独特的造型系列容器乐器兵器等等上布满了或人形与兽面结合的纹饰形成神灵的图纹反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡甘肃遗址出土的单刃青铜刀是目前已知的我国最古老青铜器同时也是目前世界上最古老的青<img title="马家窑青铜刀我国目前发现的最古老青铜器" style="float:" picsrc="7af40ad162d9f2d3bbd226faaaec8a136227cce0" data-layout="right" width="276" height="251" url="http://e./baike/s%3D220/sign=479a346a7bf0f736dcfe4b033a54b382/7af40ad162d9f2d3bbd226faaaec8a136227cce0.jpg" compressw="220" compressh="200" useredit="1" />铜刀经碳14鉴定距今约5000年
此刀长12.5厘米为单范铸成没有血档及缳首等成熟的后世刀具才有的部件在刀具形成史上具有典型的代表意义[1]夏朝是我国已认定的最早奴隶制王朝经夏商周断代工程认定其开始于约公元前2070年禹传启家天下灭亡于约公元前1600年灭夏河南一般被考古学界认定为都城所在位置
夏朝青铜器是我国青铜历史上的快速发展时期偃师二里头遗址青铜铸造作坊面积超过1万平米二期至四期都有冶炼青铜器的出土一期青铜铸造遗迹里也有冶炼痕迹现已清理出二至四期的铸造工场遗址其周围遗留不少陶范坩埚炉壁铜渣木炭,及一些小件铜器少量大件铜器青铜器是二里头遗址出土的主要遗物之一,有礼器工具兵器等[2]公元前16世纪前15世纪中叶
相当于商二里冈文化期郑州商城夯土中测定碳14年代为公元前1620年正合于商汤立国的时期但是二里冈文化的下限还不大清楚二里冈遗存分上下两层上下层青铜器的差别不是属于风格方面而是上层比下层的器类有更多的发展商代早期青铜器在郑州出土很多这是由于郑州商城是商代早期的都邑之故重要的有二里冈白家庄张寨南街杨庄南关外铭功路二七路等地的墓葬或窖藏大体分布在商城的南面和东南角在城的东北和西面也有埋青铜器的墓地在河南北部发现了商代早期青铜器多起在湖北安徽嘉山泊岗江西清江吴城等地也有重要的发现以上遗址和墓葬中发现的商代早期青铜器以二里冈上层的居多
综合各地出土的器物计有鼎大鼎大方鼎鬲甗瓿簋爵管流爵觚斝罍提梁壶瓠形提梁壶中柱盘盘等包括了饪食器酒器和水器等门类较早的器类比较简单但是爵觚斝组合的一套酒器已普遍出现二里冈上层青铜器的器形更为发展商代的体制业已形成属于二里冈下层的青铜器器壁普遍很薄二里冈上层的青铜器有的器壁巳相当厚重
商代早期青铜器具有独特的造型鼎鬲等食器三足中必有一足与一耳成垂直线在视觉上有不平衡感鼎斝等柱状足成锥状足和器腹相通这是由于当时还没有掌握对范芯的浇铸全封闭技巧方鼎巨大容器部分作正方深斗形与殷墟时期长方槽形的方鼎完全不同爵的形状承继式样律为扁体平底流甚狭而长青铜斝除平底型的以外还出现了袋足斝觚尊等圈足器皆有+形大孔相当二里冈上层的器+字形有成为大方孔的有的更在圈足的边沿留有数道缺口郑州和黄陂盘龙城都出土过这种实例管流斜置于顶上的半封顶袋足盉后侧有一大鋬可执在本期内颇具特色罍皆狭唇高颈有肩形体亦偏高商代早期壶有提梁的有长颈小口鼓腹形和小口体呈悬瓠形的两种也有小口器颈不高不设提梁的
商代早期青铜器纹饰主体已是兽面纹以粗犷的勾曲回旋的线条构成全是变形纹样除兽目圆大以为象征外其余条纹并不具体表现物象的各个部位纹饰多平雕个别主纹出现了浮雕二里冈上层尊罍等器肩上已有高浮雕的牺首装饰所有的兽面纹或其它动物纹都不以雷纹为地是这一时期的特色商代早期的几何纹极其简单有一些粗率的雷纹也有单列或多列的连珠纹也已经出现
商代早期的青铜器极少有铭文以前认为个别上的龟形是文字实际上仍是纹饰而不是文字商代早期青铜器的合金成分经测定含铜量在67.01～91.99%之间含锡量在3.48～13.64%之间含铅量在 0.1～24.76%之间成分不甚稳定但含铅量较高使铜液保持良好的流动性能与商代早期青铜器器壁很薄的工艺要求是相适合的公元前15世纪中叶前13世纪
在商二里冈文化期和殷墟文化期之间有几批青铜器出土这些器物有某种商代早期的特点然而已有较多的演变也有某些殷墟时期青铜器特点的肇始比较典型的是河北地区藁城台西下层墓葬中出土的一批青铜器北京平谷刘家河商代墓葬中出土的青铜器安徽阜南和肥西地区出土的青铜器在豫西的灵宝东桥也有出土殷墟文化一期有这类器物发现如小屯232号墓所出土的一组青铜器和小屯331333号墓等所出土的部分青铜器但这一类器物在殷墟发现并不多而在其它地区有的反而比殷墟的更为典型而精好如今还找不出像二里冈或殷墟那样生产这类青铜器的商代大都邑之前的商都在奄更早在庇和相但是在二里冈期之后殷墟期之前这批青铜器是客观存在由于这类青铜器具有早期至晚期的过渡特点所以有的将之断在二里冈期有的断为殷墟文化早期这类青铜器的分布具有一定的广泛性而其时生产它们的中心又不在殷因而完全有必要在二里冈文化期之后和成熟的殷墟文化期之前划出一个称之为商代中期的阶段商代中期的上限不易确定下限约在之前
这一时期接近早期的器形有等爵尾虽然与早期相似但流已放宽出现的圆体爵是放所未见的斝在空椎状足之外出现了丁字形足底多向下臌出平底已较少见早期虽已出现了宽肩的大口尊这类器形在此时有较大的发展像阜南的和兽面纹尊这样厚重雄伟的造型在商代早期是从未出现的瓿这类器形也是这个时期发展 起来的藁城的兽面纹瓿是其典型早期体型较高的罍在这时发展为体型比例较低而肩部宽阔的式样所藏的巨型兽面纹罍是其典型这时的圈足器上的+形和方形的孔与早期相比有所缩小鼎鬲类器比较突出的变化是一耳不再与足对立形成不平衡状而是三足与两耳对称成为以后所有鼎的固定格式但这时浇铸时芯范悬封的方法还没有完全解决因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形
纹饰分为两类一类是二里冈期变形动物纹的改进原来粗犷的线条变得较细而密集一股如平谷的和肥西的斝与爵而阜南龙虎尊和嘉山泊岗的主纹兽面纹已较精细圈足上的兽面纹仍保持早期的结构和风格第二类是出现了用繁密的雷纹和排列整齐的羽状纹构成的兽面纹这类兽面纹双目往往突出如果不是浮雕则无论是头像还是体躯都没有明显的区分这方面的实例如藁城的瓿和故宫博物院收藏的大罍已采用较多的高浮雕附饰但线条轮廓有浑圆感与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同
商代中期青铜器一般仍保持着不铸铭文的习惯但个别器上发现铸有作器者本人的族氏徽记但是没有发现被祭祖考的日干之称公元前13世纪至前11世纪
自武丁至于帝辛段墟文化的考古分期一般采用邹衡的四期说即第一期盘庚至小乙第二期武丁至祖甲第三期辛至文丁第四期帝乙帝辛以后的发现大体上都没有越过这个界限而殷墟的青铜器分期则有张长寿的三期说即第一期盘庚至武丁第二期祖庚至康丁第三期武乙至帝辛此外还有些其它的说法
商代晚期如以武丁后期起计至帝辛可能接近二百年或不足二百年在这样长的时期内按照具体情形 又可区别为前后两个阶段
1商代晚期前段本期新出现的器类有方彝觯觥等方形器大为发展几乎所有的酒器都为方形纹饰方面动物形象比较具体有的甚至有写实感主体花纹和明显区分地纹常为细雷纹与主体花纹构成强烈对比主体花纹多采用浮雕手法风格有浑圆峻锐两种铭文多为一二字为器物所有者的器形方面鼎的变化较大除通常样式外还出现了分档鼎方鼎都是槽形长方柱足粗而偏短簋仍为无耳腹变浅最大腹径上移觚的造型向细长发展喇叭口扩展大十字架镂孔退化为十字孔或穿透或不透扁体爵大减圆体爵盛行斝的变化是斝板上始见兽头装饰三足明显增高戈出现了带胡带穿
2商代晚期后段器类方面无肩尊和扁体卣是新出的典型器始见马衔等车马器多沿用商代晚期前端的器类这一期纹饰最为发达艺术装饰水平达到高峰以动物和神怪为主体的兽面纹空前发展纹饰不仅仅施在器身有些视线不及的底部也装饰花纹花纹总体风格森严庄重这一期出现了记事形式的较长铭文但最多不过三四十字铭文铸工精细内容有族徽祭祀祖先赏赐征伐等器形方面鼎除柱足外出现了蹄形足圆鼎较多直耳略向外撇簋最大变化是双耳簋急剧流行觚基本似前段仍为细长身喇叭口爵的变化不大仍为圆体爵平底爵消失爵柱后移斝仍见兽头装饰继续流行袋足斝但体较低而宽柱饰粗壮戈多有胡胡上有一二穿
中国青铜器不但数量多而且造型丰富品种繁多有酒器食器水器乐器兵器农具与工具车马器生活用具货币玺印等等单在酒器类中又有爵角觯斝尊壶卣方彝觥罍盉勺禁等二十多个器种而每一器种在每个时代都呈现不同的风采同一时代的同一器种的式样也多姿多彩而不同地区的青铜器也有所差异犹如百花齐放五彩缤纷因而使青铜器具有很高的观赏价值而从的角度来说无疑增加了鉴定的难度鉴定难度大反过来又使研究赏析更富有情趣青铜器也更具有吸引力和失蜡法范铸法较早应用的最普遍了解古代制造方法有助于辨伪范铸法又称模铸法先以泥制模各种图案铭文阴干后再经烧制使其成为母模然后再以母模制泥范同样阴干烧制成陶范熔化合金将合金浇注入陶范范腔里成器脱范后再经清理打磨加工后即为青铜成品
根据从古代青铜作坊遗址发掘出的实物再结合青铜器的外形分析专家认为中国古代青铜器绝大部分是采用范式铸造方法制作的
范铸法工艺流程共分为五步
第一步为塑模用泥土塑造出铜器的基本形状在制好的泥模上画出铜器纹饰的轮廓凹陷部分直接从泥模上刻出凸起部分则另外制好后贴在泥模表面
第二步为翻范用事先调和均匀的细质泥土紧紧按贴在泥模表面拍打后使泥模的外形和纹饰反印在泥片上
第三步为合范将翻好的泥片划成数块取下后烧成陶质这样的范坚硬不易变形称为陶范将陶范拼合形成器物外腔称为外范外范制成后将翻范用的泥模均匀削去一薄层制成器物的内表面称为内范铜器的铭文就刻在内范上将内外范合成一体内外范之间削出的空隙即为铜液留存的地方两者的间距就是青铜器的厚度
第四步为浇注将铜液注入陶范待铜液凝固后将内外陶范打碎取出所铸铜器一套陶范只能铸造一件青铜器因此不可能存在两件一模一样的青铜器
第五步为打磨和整修刚铸好的青铜器表面粗糙纹饰也不清晰需要经过打磨整修才能成为一件精致的铜器[3]失蜡法是一种青铜等金属器物的精密铸造方法做法是用蜂蜡做成铸件的模型再用别的耐火材料填充泥芯和敷成外范加热烘烤后蜡模全部熔化流失使整个铸件模型变成空壳再往内浇灌溶液便铸成器物器物可以玲珑剔透有镂空的效果随县曾侯乙墓出土的青铜尊盘是我国目前所知最早的失蜡铸件
晚期中国人可能就已发明了失蜡法铸造工艺失蜡法的工艺流程分为三步首先以易熔化的石蜡制成蜡模用细泥浆多次浇淋蜡模使之硬化后形成铸形然后将铸形烘烧陶化这一过程中石蜡熔化流出于铸形中形成空腔最后往空腔中浇注铜水制成器物失蜡法通常用于铸造那些外形非常复杂的青铜器河南淅川出土的楚国铜禁以及湖北随州出土的曾侯尊盘被认为就是用失蜡法铸造的器物一次浇铸成形的铸造方式称为浑铸法器形过大或形状过于复杂需要将整个器物分为数件分别翻范浇铸最后拼接成一个整体这种铸造方法称为分铸法铸造多个较小物件时还会将多个铸范层叠装在一起由一个浇口浇注铜水一次铸成多件器物这种工艺称为叠铸法叠铸法多用于铸造钱币等小型器物出现于春秋时期汉代时逐渐流行距今年相当于传说时代古文献上纪载当时人们已开始冶铸青铜器的龙山时代遗址里经考古发掘在几十处遗址里发现了青铜器制品即中国青铜器时代包括夏商西周春秋及战国早期延续时间约一千六百余年这个时期的青铜器主要分为礼乐器兵器及杂器乐器也主要用在宗庙祭祀活动中图为东周早期的青铜鸮首由终身独身日籍名医森承一郎传承人吕默斋志强持有日本传奇古董商坂本五郎代为操作本件青铜属私家藏品且据合法性青铜器是资深藏家最认可的板块之一但青铜器属珍贵文物国家制定了一系列的政策法规来加以保护对青铜器流通有严格管制可以在市场上合法流通的青铜器大致有如下两类1949年以前出土流传有序并有明确著录可以佐证的青铜器从海外回流的青铜器因此青铜器在国内市场上一直不温不火大多属于私下交易而中国藏家进入国际拍卖圈也不过5年左右[4]一般指战国末年至秦汉末年这一时期传统的礼仪制度已彻底瓦解铁制品已广泛使用到了东汉末年陶瓷器得到较大发展把日用青铜器皿进一步从生活中排挤出去至于兵器工具等方面这时铁器早已占了主导地位隋唐时期的铜器主要是各类精美的铜镜一般均有各种铭文自此以后青铜器除了铜镜外可以说不再有什么发展了鼎相当于如今的锅煮或盛放鱼肉用大多是圆腹两耳三足也有四足的方鼎
鬲(li音历) 煮饭用一般为侈口三空足
甗(yan音演) 相当于如今的蒸锅全器分上下两部分上部为甑置食物下部为鬲置水甑与鬲之间有一铜片叫做箄上有通蒸气的十字孔或直线孔
簋(guǐ作毁相当于如今的大碗盛饭用一般为圆腹侈口圈足有二耳簠(fu,音甫) 古书里写作胡或瑚盛食物用长方形口外侈四短足有盖
簠(fǔ) 长方形口外侈四短足有盖盖器大小相同合上成为一器打开则为相同的两器在古器物学上又称为却立或却置簠器在经籍中称为胡或瑚
盨(xǔ) 盛黍稷稻粱用椭圆形敛口二耳圈足有盖
敦(duì) 盛黍稷稻粱用三短足圆腹二环耳有盖也有球形的敦豆 盛肉酱一类食物用的上有盘下有长握有圈足多有盖爵 饮酒器相当于后世的酒杯圆腹前有倾酒用的流后有尾旁有鋬把手口有两柱下有三个尖高足
角 饮酒器形似爵前后都有尾无两柱有的有盖
礼记·礼器中称宗庙之祭尊者举觯卑者举角商周之际发展为造型精美的礼器流行于周中期之前之后开始衰落
考工记·梓人引韩诗云一升曰爵二升曰觚三升曰觯四升曰角五升曰散依此说角与爵之容量为四与一之比角的造型与无柱的爵很像只是流与尾同为尖状自宋以来定爵形器无流而具两翼若尾者为角
斝(jiǎ) 温酒器形状像爵有三足两柱一鋬
觚(gū) 饮酒器长身侈口口和底均呈喇叭状觚的形制为一具圈足的喇叭形容器觚身下腹部常有一段凸起于近圈足处用两段扉棱作为装饰商早中期器形较矮圈足有十字孔商晚期至西周早期造型修长外撇的口足线条非常优美纹饰繁复而华贵
觯(zhì) 饮酒器圆腹侈口圈足形似小瓶大多数有盖
兕觥(sìgōng 盛酒或饮酒器椭圆形腹或方形腹 圈足或四足有流和鋬盖作成兽头或象头形
尊 盛酒器形似觚中部较粗口径较小也有方形的
尊为高体的大型或中型的容酒器尊与彝一样是祭祀的礼器之共名是指一组而不是指某种礼器的专名尊彝各有其用但又相互连称既表示它们是礼器中特别重要的盛酒器也代表一套相应的礼制周礼·寿宫记载了裸礼(古代酌酒灌地的祭礼)用彝朝践用尊的事宜尊流行于商周因其特殊地位不仅汉代沿用甚至到徽宗年间仍制作有宣和三年尊
卣(yǒu) 盛酒器(是盛酒器中的主要一种)一般形状为椭圆口深腹圈足有盖和提梁腹或圆或椭或方也有作圆筒形鸱鸮形或虎食人形
盉(hé) 盛酒器或古人调和酒水的器具一般是深圆口有盖前有流后有鋬下有三足或四足盖与鋬之间有链相连接
方彝 盛酒器高方身有盖盖形似屋顶且有钮有的方彝上还带有觚棱腹有曲的有直的有的在腹旁还有两耳
勺 取酒器一般作短圆筒形旁有柄罍 盛酒或盛水器有方形和圆形两种形式方形罍宽肩两耳有盖圆形罍大腹圈足两耳两种形状的罍一般在一侧的下部都有一个穿系用的鼻
壶 盛酒或盛水器如诗经上说清酒百壶孟子上说簟食
壶浆壶有圆形方形扁形和瓠形等多种形状
盘 盛水或承接水多是圆形浅腹有圈足或三足有的还有流
匜(yí 左传有奉匜沃盥沃的意思是浇水 盥的意思是洗手洗脸说明是古代盥洗时浇水的用具形椭圆三足或四足前有流后有鋬有的带盖
瓿bù盛酒器和盛水器亦用于盛酱流行于至战国器型似尊但较尊矮小圆体敛口广肩大腹圈足带盖有带耳与不带耳两种亦有方形瓿器身常装饰乳钉云雷等纹饰两耳多做成兽头状
盂 盛水或盛饭的器皿侈口深腹圈足有附耳很像有附耳的簋但比簋大
鉴 水器形如现代的盆有四种用途一容水 二盛冰周礼春始治鉴凡外内饔之膳羞鉴焉凡酒浆之酒醴亦如之祭祀共冰鉴三沐浴四鉴容照面以后才为铜镜所替代鉴的制作在春秋战国是最为盛行当时种鼎壶鉴四器并称编铙时军队盛行乐器呈圆片形形制与钹基本相同
编钟 打击乐器宫廷雅乐面较大而薄多为弧形根部凹进边部稍作翘起
编镈 打击乐器宫廷雅乐镈体趋向浑圆形制与编钟相似但口部平齐本是王者贵族用于劈砍的兵器也是象征权力的刑器和礼器形状像板斧斧头而较大作为一种兵器由青铜铍头长柄构成铍头尖锋直刃扁茎穿透力很强很可能是由扁茎短剑发展而来它出现于春秋时期在大量使用至于斧钺由于其杀伤力不如戈矛在春秋时期实战中的地位已大大降低已多用于仪仗装饰之需以作为军权的象征
钺是商周时代重要的礼器之一也是一种兵器据考证这种器物是由等工具演变而来的在青铜器中更强调华丽美观的特质成为象征权力象征威严的礼仪用物此处所选两件钺是商代后期作品格外强调器物威严恐怖的特性同商代艺术风格完全一致
青铜礼器是奴隶主贵族用于祭祀宴飨朝聘征伐及等礼仪活动的用器用以代表使用者的身份等级和权力是立国传家的宝器青铜礼器种类繁多数量巨大工艺精美其存在是中国古代青铜器的显着特点青铜礼器可分为四大类在古人心目古代文献中青铜器有两种基本功能或用途一是纳内入<img title="毛公鼎宝鸡出土藏台北故宫博物馆" style="float:" picsrc="d048addeb618b969cdbf1a68" data-layout="right" width="400" height="506" url="http://c./baike/s%3D220/sign=eccfbf2c12ca121807fca1e/fcfaaf51f3deb48fa6cefcdff01f3a292df5780f.jpg" compressw="173" compressh="220" useredit="1" />即盛装物件一是设即陈设布列说得很明确三牲鱼腊四海九州之美味笾豆之荐四时之和气也内金示和也束帛加璧尊德也龟为前列先知也金次之见情也注金炤物金有两义先入后设　纳是青铜器的第一位的基本功用而纳的基本目的是示和所纳对象即古文献所谓实物所实之物就是上面所说三牲鱼腊四时之和气之属实际就是牺牲肉食黍稷主食以及酒醴之类祖先生前生活必需品而其主要就是把诸如此类分别纳入鼎簋尊彝等各类器物中然后作以调和以供祭祀祖先之用说文说鼎和五味之宝器·本味记载伊尹负鼎俎以滋味说汤致于王道国语·郑语记载史伯说夫和生实物……以他平他谓之和故能丰长而物归之……是以和五味以调口刚四肢以卫体左传·昭公二十年记载晏婴说和如羹焉水火醯盐梅以烹鱼肉燀之以薪宰夫和之齐之以味济其不及以泄其过……先王之济五味和五声也以平其心成其政也都在申明用青铜器调济容物和五味以示和的基本意思其调和方法就是济其不及以泄其过而最终目的则在于和人心成其政以金示和还有另一层或者说更深一层的意义这就是炤物或象物示和左传·宣公三年说铸鼎象物使民知神奸……用能协于上下以承天休原来铸鼎制作青铜器不仅用来盛装和调剂牺牲等给祖先奉献的礼物还有一个重要作用是象物也就是在铜器外表刻画物的图像通常所说铜器花纹实质就是图物象物
那物是什么呢答案其实非常简明物者方物神物也物也就是人们所崇拜的神灵或者视之为自己祖先所由来的神物有类于西方所谓图腾当年傅斯年先生在其跋陈擿君春秋公矢鱼于棠说首次发明物即图腾可谓真知灼见其实先秦文献所见诸多物字很多都可以这样来理解如尚书·旅獒毕献方物诗·大雅·生民有物有则左传中隐公五年取材以章物采桓公二年五色比象昭其物宣公十二年百官象物而动国语中周语服物昭庸越语民神杂糅不可方物以及周礼中春官·大宗伯以疈辜祭四方百物司常等旗物大司乐六变而致象物及天神等等自汉武帝罢黜百家独尊儒术以后历代制礼作乐均依周制政府或私人为了举行祭祀等礼仪活动的需要不断仿照三礼图或商周时期的青铜礼器而铸作新的青铜礼器这就是仿制品其特点是在器物上大多标明仿制的时间用途及仿制者等在进行鉴定工作时首先要区分仿制品与伪品不应将仿制品列为伪品其次仿制品对研究历代礼乐制度及文化艺术也有着一定的价值不应简单地予以否定而应给予适当的评价宋代以前的仿制品已很少见宋代由于金石学兴起收集了大量的古代青铜器并认识了三礼图的错误遂改依古代青铜器仿制礼器用来作为庙堂之祭器宋代仿制情况见于宋翟汝文忠惠集及清孙诒让政和礼器文字考等宋徽宗崇宁四年(1105)仿春秋时期宋公戍钟而制作的大晟钟尚有流传至今者清代的青铜器图录书中也著录了一些宋仿铜器元代官府出蜡局亦曾仿古代青铜器而制作了一批祭器明代著名的宣德炉有许多是仿照古代青铜器的形制加以变化而制作的由于西周时期的青铜器制作方法同夏商时期一样没有太大的变化都是陶范制作且一器一范手工制作这样就不能铸造出相同的陶范所以在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型如果有肯定有一件是伪器或二者皆伪由于同夏商时代一样为陶范铸成一范一器几乎没有完全相同纹饰或刻痕的青铜器除了个别用单范铸造成器的有相同的纹饰不过这样的纹饰在西周时期很少见近代的考古发现新材料证明在商代晚期和西周早中期这类铜铁合铸器所使用的铁都是陨铁那么究竟什么时候出现人工冶铁这是一个相当重要的时间推定问题因为只要这个时间铆定了我们才可以知道从商代晚期到什么时候属于陨铁和铜材料结合成器存在的时间而什么时候又是人工冶铁和铜结合器存在的时间1990年河南三门峡西周晚期虢国贵族墓地出土了一把玉茎铜芯柄铁剑为铜铁合铸的典型器物且是人工冶铁被称之为中华第一剑是中国迄今发现最早的人工冶铁实物由此我们可以推定中国历史上铜和陨铁合铸的时代是从商代晚期到西周晚期而人工冶铁与铜合铸成器的时代至迟在西周晚期技术上已经成熟西周时期除了陶范法冶铸外也还延续了夏商时期用石范铸造青铜器小件和不复杂器物的传统由于石范法只能制造一些简单的工具和武器类青铜器所以到西周时期石范铸造青铜器的方法基本上没有得到发展在西周时期绝大多数青铜器的铸造还是采用陶范法铸造只有极少数的青铜器是用石范铸法铸造我们在鉴定这一类石范法铸造的青铜器时就要和陶范法铸造青铜器的鉴定要点区分开来如石范法铸造的青铜器存在着器形和纹饰之间相同的现象
从其它看西周时期青铜器在以下几个方面和夏代青铜器的特征相似如在听声音上和青铜器的锈蚀上以及青铜器的重量上其辨伪的方法基本相同[5]西周时期的青铜器纹饰在继承商代的基础上继续发展西周早期和商代晚期一样进入了纹饰发展的鼎盛期这是同当时的社会历史大背景分不开的也就是说虽然朝代更替了但统治阶级用礼器统治人们的思想没有改变所以青铜礼器发展的大环境没有改变这样青铜上的纹饰还是按照为礼器服务的思想不断发展商代的许多纹饰在西周时期仍然在使用如商代晚期兽面纹的变化的形式环柱角形牛角形外卷角形羊角形内卷角形曲折角形双龙角形长颈鹿角形虎头形熊头形兽面纹等纹饰在西周早期仍在使用而在西周中后期形成了西周时期特有的纹饰特征如西周中后期主要流行等另外还出现了许多无纹饰的素器在这些素器当中有的也有饰几道纹的西周时期的青铜器有时候用雷纹为地这实际上是延续了青铜器礼器化的进程可以想象以雷纹为地的青铜器上存在的各种纹饰多是天上的神灵或是能上天入地的神物因为它可以在之上生活但西周时期的青铜器上的云雷纹没有商代普遍这从另一个方面也说明了在西周时期人们崇拜的对象逐渐从天上回到了人间但我们应明白商代和西周时期虽然在纹饰的种类上不同但这些纹饰的本质和功能没有变仍然是为了增强青铜器的神秘性加强了其礼器的地位当然在西周时期青铜器纹饰进化的过程中否定掉的许多传统的青铜器纹饰这些纹饰为什么会被否定掉呢原因很简单就是这些纹饰不适应时代的要求了不符合礼器神秘性规律了所以自然就会被淘汰掉
西周时期的许多纹饰遵循这个规律如商代和西周早期的兽面纹及其变形的纹饰在西周时期就逐渐被淘汰在西周中后期兽面纹很少即使有也多在足部和一些不起眼的地方另外商代的夔龙和鸟纹在西周时期也是少见基本上弃置不用了这是因为西周时期人们崇拜的对象发生了改变生产力进一步得到了提高西周时期已经没有什么动物是人的对手了人们对许多自然界中存在的动物不再恐惧不再崇拜既是征服不了的猛兽至少也对它的习性有了深刻的了解已经不再属于崇拜的对象这样这些动物的神秘性就小了更不要说是称之为神了所以在西周时期真正的兽面纹就少了即使有也多是以抽象的形式出现因为只有抽象才是超现实的才是人们所崇拜的因为人们只崇拜抽象的事物而替代的则是新的纹饰当然这些纹饰是抽象到了极点如重环纹垂鳞纹龙纹等当然也有一些比较难于解释的纹饰比如说波曲纹在西周时期的青铜豆和青铜甑等器物上都有表现对于这种波曲纹有的人认为是一种不知名的当然我们对波曲纹的研究还很不够但是据我对青铜器上的波曲纹进行观察总觉得象是大海的波浪或者至少应该和大海有点联系因为大海在周代是不为人们所认识和理解的所以大海对于周人来讲还是极神秘的这样人们就会成为人们崇拜的对象也许这种波曲纹本身并不是来源于大海但从外形上看不免会被人们这样理解
西周时期许多青铜器上的纹饰在布局方法上还出现了几种纹饰并存的局面有的上面饰窃曲纹中间为三角纹和窃曲纹腹部为凤鸟纹或龙纹圈足是窃曲纹十分复杂在手法上主要采用虚实纵横疏密等排比方法使图案变化丰富多彩但是对称性很强另外西周时期纹饰的特点还有一点这就是主次纹饰的应用即在西周时期青铜器上的纹饰一般都有几种但只有一种纹饰是主体其特点很明显一般都占据着显著的位置且面积很大如今市场上有很多仿制的西周青铜器但大多都不得其精髓青铜器的修复与保护由于金属类文物的修复保护技术基本相同青铜器修复保护技术在金属类文物中比较全面而且青铜器占金属文物中的比例最高所以本文以青铜器的修复保护为主全面系统的介绍青铜器修复保护技术大家可从中借鉴其它文物的修复保护方法在人类历史上曾经历了一段漫长的青铜时代这是一个以青铜制造工具用具和武器为特征的人类物质文明发展阶段所谓青铜是铜与锡或铅等元素按一定比例熔铸而成的合金以铜为主颜色呈青故名青铜要修复和保护好青铜器必须对青铜器腐蚀的机理进行探讨以利于采取正确的有效的保护措施青铜器锈蚀机理随着科学的发展在不断的有所发展各种理论和观点不断踊现但如今看法较为一致的是器物埋藏地下时接触到氯化物因为氯离子半径小容易穿透水膜而与铜作用形成氯化亚铜Cu十Cl=→CuCl十e 氯化亚铜又与水反应生成和2CuCl十H20→Cu20十2HCl 氧化亚铜遇氧气水和二氧化碳时可生成碱式碳酸铜 Cu20十―02十H20十C02→CuC03·Cu(OH)2 氧化亚铜遇水氧加上盐酸又可转化为2Cu20十2H20十02十2HCl→CuCl2·3Cu(0H)2因此青铜器在外界环境影响下所形成的腐蚀产物是一种由内向外为CuClCu20再向外是CuC03·3Cu(OH)2或CuCl2·3Cu(OH)2或两者都有的层叠状结构这一结果已被的分析所证实由于氧化亚铜层的转化产物一碱式氯化铜是疏松膨胀的呈粉状通常称为粉状锈氧和水仍可进入其中使氯化亚铜层转化为碱式氯化铜∶ 4CuCl十02十4H20→CuCl2·3Cu(0H)2十2HCl 这就造成了内部生成粉状锈的条件生成的盐酸遇到共析组织又使铜转化为氯化亚铜4Cu十4HCl十02→4CuCl十2H20 形成的氯化亚铜又与浸入内部的氧气和水作用生成碱式氯化铜这样周而复始使青铜器的腐蚀产物不断扩展深入直到器物溃烂穿孔这就被称为青铜器锈蚀机理有的资料认为还与青铜中锡铅密切相关这种硫化物是在嫌氧细菌的作用下由微生物还原硫酸盐产生的硫化氢而转变得采的有关生物与青铜器锈蚀关系的理论还有待于人们进行更深入的研究青铜器大多数曾经地下埋藏因而受到不同程度的腐蚀作为腐蚀介质土壤的毛细管及孔隙被空气水和电解液充满青铜器埋于地下在空气水电解液的作用下自然形成各种不同色彩的腐蚀覆盖层有黑色的CuO红色的Cu2O靛蓝色的CuSO4蓝色的硫酸铜(CuSO4·5H2O绿色的碱式硫酸铜CuSO4+3Ca(OH)2白色的氯化亚铜矿CuCl白色的氧化锡SnO2等不同色彩绝大多数属腐蚀产物不仅没有破坏古代艺术作品反而更增添了青铜器艺术效果古色的腐蚀层成为青铜器庄严古朴年代久远的象征锈层一般并未改变青铜器物的形态而且铜锈的性质也较稳定不致使器物破坏所以这类腐蚀层应保留但鉴于大多数出土青铜器基本上都是有土及锈包着如要露出底色花纹图案铭文就必须除锈但除锈又不能损伤铜器本胎并要保留好的锈色与基本除锈不同的是粉状锈的去除青铜器锈蚀机理主要为氯离子的存在对青铜器的锈蚀影响最大是产生粉状锈使青铜器遭到破坏的主要原因要保护好青铜器关键在于如何处理氯离子怎样将氯离子从器物里层移出来加以除去或者是把氯离子封闭稳定在器物的内部使之与氧气和水分隔绝免受外界环境因素的影响去除多余铜锈及粉状锈方法很多采用何种方法除要视每件文物的具体情况而定但总的有一条原则必须保持器物的原貌特别不能伤害器物的铭文花纹和古斑主要处理方法有三类即机械法化学法和电化还原法三类方法上相互配合使用
1机械方法分为手工操作和机械操作手工操作多用于已暴露在青铜器表面上的粉状锈可以用各种工具如不锈钢针锤子雕刻刀凿子錾子不锈钢手术刀多功能刻字笔洁牙机等直接在器物上操作细心地将粉状锈剔除在粉状锈去除后往往会发现一层很薄的铜这并不 青铜器的铜体而是氯化铜水解过程中产生的铜它的下面常掩盖着许多灰白色的氯化亚铜因此用钢针刺穿薄层铜质后发现确系氯化物可将其去除直至见到铜体为止机械方法包括挖剔削切刮磨锯解扫刷吹扫打磨等机械操作有喷砂机可用于清除金属表面上的锈蚀和腐蚀产生它的去锈原理是利用气压喷射金属微粒锈会被迅速去除该方法一是快速二方便三去锈面积可大可小这一点比激光器去锈超声波去锈有更大优势四有些洞隙深处的锈也能去除激光去锈采用激光对青铜器孔洞状深部病灶中氯化物的去除具有准确易行的特点主要利用激励出的巨大光能瞬时作用在表面锈层上使表面温度迅速上升利用激光束同物质相互作用时产生的光热光化光压等光学效应由于锈层结构疏松对该能量的吸收能力强因而将锈蚀层迅速烧熔汽化与本体分离他能够快速高效无污染地清除掉青铜器表面的绿色有害粉状锈从而达到延长青铜器寿命有效保护文物的目的这种方法不适用于大面积有害锈的去除超声波去锈法超声波清洗器是采用超声波微机械振荡波无论在固相还是气相介质中均可以波的方式传播其机理借空泡作用而发生高频冲击及振动液体在超声波的一个周期中的某个时间受到负压液体在液固界面被引开使那里成为真空产生空化气泡在另一时期又因承受正压而空泡形成至破裂过程以高频反复进行对被清洗物品上的污垢进行周期性的强力冲击而使之脱离物品而污垢物品表面的空化气泡的剧烈振荡作用更促使污垢自物品剥离故超声波能达到极好的清洗效果也可加入倍半碳酸钠溶液浸泡通过超声波加速反应在很短的时间内达到长时间的浸泡处理效果另外还可以用超声波洁牙机刻字笔等
2化学法用化学试剂配制除锈液除锈液配方较多
l 用5%－10%柠檬酸5%－10%氢氧化铵碱性酒石酸钾钠可直接将青铜器置于除锈液中浸泡也可以用脱脂棉蘸除锈液再敷于生锈的部位
2倍半碳酸钠法倍半碳酸钠亦称碱浴浸泡法所用化学剂为碳酸钠和碳酸氢钠配制成碳酸氢三钠溶液将含氯化物的青铜器浸入1%或5%的倍半碳酸钠(Na2C03·NaHC03·2H20)溶液中浸泡浸泡时最好加热使液温白天保持在40℃左右晚上自行冷却溶液中至该浸液中无氯离子出现为止然后再将器物用蒸馏水浸泡冲洗将锈蚀的青铜器放入溶液开始每周换一次几周后可半个月或更长一点时间换浸泡至少要三个月直至氯离子浓度达4PPm以下为止这是一种沿用很久的方法缺点是极其费时这种方法通过浸泡腐蚀产物与倍半碳酸纳发生作用而使氯离子进入溶液中对保存绿色的铜锈有利当需要保留铭文花纹和古斑时用本法比较合适所以直至今日还被广泛采用但是从除去氯离子的效率来看它不是特别好这是因为青铜器表面腐蚀层受许多因素的影响是一个由扩散控制的动力学过程只有多次更换浸泡液才能使氯离子继续扩散出来为了提高除锈的效果需要延长浸泡的时间如果倍半碳酸钠的浓度采用5%不但释放出的氯离子多而且速度也快但是对铜的消耗也相应增加故不宜采用过浓的倍半碳酸钠溶液
3苯并三氮唑(BTA)法BTA法系国内外用来保护铜及铜合金常用的很有效的青铜缓蚀剂用于古青铜器的保护取得了良好的效果苯骈三氮唑是白色到奶油色的粉末结晶能溶于乙醇苯等有机溶剂中关于BTA抑制铜腐蚀的机理主要有两种即吸附理论和成膜理论吸附理论认为BTA吸附于铜器表面后改变了金属与溶液的界面结构并使阳极反应的活化能显著升高从而降低了铜本身的反应能力而成膜理论认为BTA对铜的保护与Cu20膜的存在有关能形成Cu(I)BTA配合物保护膜也能在Cu0表面上形成Cu(I)BTA配合物保护膜这种膜覆盖性能良好紧贴在金属的外部把金属表面与腐蚀介质隔开形或不溶于水及部分有机溶剂的透明覆盖膜生成膜比较牢固使金属的溶解或离子化程度大大降低起到了保护金属的作用例如BTA与芐胺混合不仅加快了成膜速度而且也提高了缓蚀能力BTA与钼酸盐混合使用其缓蚀效果加倍
4过氧化氢法用过氧化氢作为氧化剂将氯离子氧化除去所用的浓度视锈蚀情况而定剩余的过氧化氢稍为加热即可全部分解对器物不会产生任何影响本法与倍半碳酸钠浸泡法比较处理的时间短除去氯离子比较彻底与局部电蚀法氧化银封闭法比较过氧化氢法对面积大小不同的粉状锈对深浅不同的粉状锈都可清除使用面宽而且处理比较简便
5乙睛法用50%5%乙腈5%乙醇加水至10O%这种溶液中的乙腈与亚铜离子形成稳定的碱式氯化铜这种溶液效果较差不能在短时间内起作用本法的不足之处在于浸泡时间长了会导致绿色铜锈变黑而且因乙睛蒸气有中等程度的毒性浸泡时需要良好的通风环境或密封措施
6氧化银保护法此法适用于斑点状粉状锈局部腐蚀的器物它是利用氧化银与氯化亚铜接触后在空气中水蒸气的作用下形成角银膜的办法封闭氯化亚铜的暴露面以达到控制青铜器腐蚀的目的首先用机械方法将产生粉状锈的根源一灰白色腊状物的氯化亚铜剔除直到看见新鲜铜质为止用丙酮将腐蚀区擦干净然后用乙醇将氧化银调成糊状填充剔除部分使未剔净的氯化亚铜与氧化银接触进行反应形成角银膜而阻止氯离子的作用使铜器趋于稳定但此法经填充后的凹坑表面形成棕褐色斑点还要作随色处理
7去离子水法对于一般青铜器的清洗可采用40℃一60℃的去离子水或蒸馏水反复多次漂洗腐蚀的青铜器可以洗去氯离子而不会改变青铜器的绿锈
8柠檬酸和硫脲混合溶液法5%柠檬酸1%硫脲的水溶液PH=O.95清除局部有害锈然后用l%NaHco3水溶液中和残留试剂本法对大件青铜文物特别是需要揭示表面铭文和花纹图案时可显出很好的效果
9碱性连二亚硫酸钠法将器物用5%连二亚硫酸钠水溶液浸泡24小时再运用碱性连二亚硫酸钠溶液去除硫酸根在运用碱性连二硫酸钠溶液去除氯化物时应注意控制溶液的PH值于13以下用此法处理后还要在蒸馏水中清洗48小时以除去残留的腐蚀性溶液连二亚硫酸钠具有强烈的刺激性恶臭气味处理必须在密闭容器中进行
鸮[xiāo]尊为古代盛酒器铜尊最早见于商代鸮俗称猫头鹰在古代鸮是人们最喜爱和崇拜的神鸟鸮的形象是古代艺术品经常采用的原形
鸮尊一九七六年出土于河南原器为一对两只铸于商代后期原器通高四十五点九厘米外形从整体上看为一昂首挺胸的猫头鹰通体饰以纹饰富丽精细喙胸部纹饰为鸮颈两侧为夔纹翅两边各饰以蛇纹尾上部有一展翅欲飞的鸮鸟整个尊是平面的立体的完美结合尊口内侧有铭文妇好二字晚期物末年出土于省市县由作器<img title="毛公鼎宝鸡出土" style="float:" picsrc="f15ebd98250a5b" data-layout="left" width="625" height="469" url="http://g./baike/s%3D220/sign=3ee447ac92e/7aec54e736d12f2ee783bf134fc2da.jpg" compressw="220" compressh="165" useredit="1" />人毛公厂音得名直耳半球腹矮短的兽蹄形足口沿饰环带状的重环纹铭文32行499字乃现存最长的铭文完整的册命共五段其一此时局势不宁其二宣王命毛公治理邦家内外其三给毛公予宣示王命之专权着重申明未经毛公同意之命令毛公可预示臣工不予奉行其四告诫勉励之词其五赏赐与对扬是研究西周晚年政治史的重要史料
日至15日中国仿古工艺品及技术展览会在上海国际展览中心举行洛阳粤钰青铜器有限公司铸造的高仿毛公鼎获得唯一金奖商器原器一九五七年出土于安徽器高五十点五厘米口径四十四点九厘米重约二十公斤是一件具有喇叭形口沿宽折肩深腹圈足体形较高大的盛酒器龙虎尊的肩部饰以三条蜿蜒向前的龙龙头突出肩外腹部纹饰为一个虎头两个虎身虎口之下有一人形人头衔于虎口之中虎身下方以扉棱为界饰两相对组成的兽面圈足上部有并开有十字形镂孔龙虎尊纹饰的主题是&虎口衔人&关于这一主题有人认为在这里&人&应是那些奴隶&虎口衔人&反映的残酷恐怖对于这种传统的解释另外一些考古学家则提出质疑他们认为这应该是在表现一种巫术主题青铜器在当时是十分重要的礼器这样的纹饰应是作法的情景纪实张开的虎口在古代是分割生死两界的象征虎口下的人很可能就是巫师巫师在祭祀中通过老虎的帮助而表现出一种能够通天地感鬼神的能力&虎口衔人&这一图案的含义究竟是什么我们还不能做出精确的解释但在当时一定是和某种神话和宗教信仰相联系的在祭祀活动中具有十分重要的意义此尊是商代青铜器中与四羊方尊齐名的珍品司母戊鼎是中国商代后期约公元前16世纪至公元前11世纪王室祭祀用的青铜方鼎日在河南省安阳市武官村一家的农地中出土因其腹部著有司母戊三字而得名现藏后母戊鼎器型高大厚重又称司母戊大方鼎高133厘米口长112厘米口宽79.2厘米重832.84千克鼎腹长方形上竖两只直耳发现时仅剩一耳另一耳是后来据另一耳复制补上下有四根圆柱形鼎足是中国目前已发现的最重的青铜器该鼎是商王祖庚或祖甲为祭祀其母&戊&所铸商朝晚期偏早青铜器属于礼器祭祀用品是中国现存商代青铜器中最大的方尊高58.3厘米重近34.5公斤1938年出土于湖南宁乡县黄村月山铺转耳仑的山腰上现藏于中国国家博物馆
四羊方尊器身方形方口大沿颈饰口沿外侈每边边长为52.4厘米其边长几乎接近器身58.3厘米的高度长颈高圈足颈部高耸四边上装饰有蕉叶纹和兽面纹尊的中部是器的重心所在尊四角各塑一羊肩部四角是四个卷角羊头羊头与羊颈伸出于器外羊身与羊腿附着于尊腹部及圈足上尊腹即为羊的前胸羊腿则附于圈足上承担着尊体的重量羊的前胸及颈背部饰鳞纹两侧饰有美丽的长冠圈足上是夔纹方尊肩饰高浮雕蛇身而有爪的尊四面正中即两羊比邻处各一双角龙首探出器表从方尊每边右肩蜿蜒于前居的中间全体饰有细雷纹器四角和四面中心线合范处均设计成长棱脊其作用是以此来掩盖合范时可能产生的对合不正的纹饰
据考古学者分析四羊方尊是用两次分铸技术铸造的即先将羊角与龙头单个铸好然后将其分别配置在外范内再进行整体浇铸整个器物用块浇铸一气呵成鬼斧神工显示了高超的铸造水平四羊方尊集线雕浮雕圆雕于一器把平面纹饰与立体雕塑融会贯通把器皿和动物形状结合起来恰到好处以异常高超的铸造工艺制成在商代的青铜方尊中此器形体的端庄典雅是无与伦比的此尊造型简洁优美雄奇寓动于静被称为臻于极致的青铜典范羊父丁方鼎通高21.3cm宽17.1cm重3.12kg
鼎长方体口沿外折口上有双立耳直壁深腹平底腹下有四柱足口下腹部的四角及足上均有凸棱腹部中央饰勾连雷纹左右及下方各饰三道乳钉纹口下和足部饰兽面纹
器内壁上有铭文1行4字
铭文记为父亲丁做器羊为族名
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