lol国服第一小鱼人的背景音乐叫什么名字。要原版本的，改编后的歌词是“大王叫我来巡山”。原版本是一首日语歌。跪求！！！
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原版是叫白金ディスコ
的感言：你就是当代的活雷锋，太感谢了！
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第一圣殿骑士——图文流程攻略
-- & 评论：
& 第1页:第一关 Cyprus& & 第2页:第二关 The Misty Forest& & 第3页:第三关 The Inquisition& & 第4页:第四关 City of Acre& & 第5页:第五关 Templar Tunnels& & 第6页:第六关 Siege of Acre& & 第7页:第七关 City of Ascalon& & 第8页:第八关 Ascalon Citadel& & 第9页:第九关 Ibelin Mansion& & 第10页:第十关 La Rochelle& & 第11页:第十一关 Burning Forest& & 第12页:第十二关 The Swamp& & 第13页:第十三关 Desert Town& & 第14页:第十四关 Marauders Camp& & 第15页:第十五关 Temple of The Nine& & 第16页:第十六关 Templar Hideout& & 第17页:第十七关 Montsegur Outskirts& & 第18页:第十八关 Castle Courtyard& & 第19页:第十九关 Montsegur Castlc& & 第20页:第二十关 The Sanctuary&
　　第二关 The Misty Forest
　　来到一个树林中，四周大雾，在小路上前进，到前方的断桥处查看一下，
　　然后沿着悬崖走，远处是不是的会有弓箭飞过来，听见声音的时候按住空格防守。
　　走一段路后到过桥到悬崖对面，两只狗狗边叫边冲了过来，我热情的张开双臂把狗狗拥入怀中，
　　然后遭到一顿乱啃。连按左键挣脱干掉狗狗。这个例子教育我们以后见到狗狗要按右键秒杀掉才行。
　　过一会来到一户人家这里，对话之后离开继续前进，再杀过几只狗狗后来到一个酒吧，
　　喝酒吧里的人对话后刚刚路过的的人家的孩子过来说他家那位被杀了。
　　到尸体这里查看情况，按住ctrl可以看到旁边脚印，不用想了，跟着脚印走吧。
　　跟着脚印来到尽头后操刀草丛里，之后BOSS出现，看到他冲过来的时候滚着躲开，
　　然后绕到他背后攻击，他会把AI当成第一目标，看他想要攻击的时候在滚着对着，他会向周围砍两刀。
　　看他砍了两刀之后在过去继续攻击他，之后他会对着他的面前来一重击，
　　不过在背后攻击他的话就没必要躲了。
　　干掉BOSS之后继续在树林里追着敌人前进，途中会遭遇几群杂兵袭击，还有狗狗，
　　摆平之后回到之前的酒吧里和里面的人交谈。
　　从酒吧出来后还是在树林里前进，杀过一群敌人后到达码头过关。
... & 第页
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一部动作冒险游戏
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今日关注游戏贝多芬 命运 钢琴曲
网友点播，没有练习过，第一遍视奏录制，如有错误请见谅！
《献给爱丽丝》（for Elise）是贝多芬创作的一首其钢琴小品。贝多芬是集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。但乐谱发现于1867年，因此贝多芬生前并未发表。
关于这首乐曲的创作背景有许多种说法。其中受到广泛认可的观点则认为这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白·罗克尔的女高音歌唱家所作。伊丽莎白·罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫·奥古斯特·罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边为数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲子是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女子，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。
另外的两种说法如下：
——年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《致特蕾莎》的小曲赠给她。1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《献给爱丽丝》。从此，人们反而忘记了《致特蕾莎》的原名，而称之为《致爱丽丝》了。
——贝多芬42岁时，到一个富商家里去教钢琴，贝多芬非常喜欢这家的女儿爱丽丝。这首钢琴曲是贝多芬那个时候创造的。
此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目）。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛中结束。
伊戈尔.克鲁多伊,1954年出生,俄罗斯著名的作曲家。他创作的多首歌曲成为俄罗斯如普加乔娃、瓦列莉娅、阿尔苏等著名歌星们的代表作，他创作并演奏的现代浪漫钢琴曲以及具有俄罗斯风情的新世纪音乐风格的作品深受当代人们和喜爱和追崇。
“侨之情”慈善交响音乐会
指挥：许忠
乐团：上海东方交响乐团
贝多芬V3悲怆钢琴曲。电子音软件版，不是弹奏的。
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音乐天才——基辛。
伦敦，皇家艾伯特音乐厅，1997。
贝多芬命运交响曲改编的金属版。
钢琴曲《致爱丽丝》（贝多芬作品）
　　贝多芬c小调第五交响曲《命运》，完成于1807年末至1808年初，是贝多芬最为著名的作品之一。本曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。
　　贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。
　　全曲共分四个乐章：
　　第一乐章(00:30)，灿烂的快板，c小调，2/4拍子。奏鸣曲形式。乐章的开始由单簧管与弦乐齐奏出著名的四个音动机，并发展为第一主题，即命运主题，极富男性粗壮的气息。通过圆号对第一主题的号角式变奏，引出明朗、抒情的第二主题。
　　第二乐章(07:50)，稍快的行板，降A大调，3/8拍子，自由变奏曲。第一主题抒情、安祥、沉思，由中提琴和大提琴奏出。与之对应的第二主题先由木管奏出， 后由铜管乐器奏出豪迈的英雄凯旋进行曲，表现了战士们的信心和勇气。
　　第三乐章(17:20)，快板，c小调，3/4拍子。诙谐曲形式。在这一乐章中，命运主题的变奏依然凶险逼人，但在大提琴和低音提琴跃跃欲试的曲调后，乐队奏出旋风般的舞蹈主题，引出振奋人心的赋格曲段，象征着人民参加到与命运斗争的行列中，黑暗必将过去，曙光就在眼前。在低音乐器震撼人心的渐强声中，不间断地进入第四乐章。
　　第四乐章(22:25)，快板，C大调，4/4拍子。奏鸣曲式。乐章的主题是乐队以极大的音量全奏出辉煌而壮丽的凯歌，如长江大河、浩浩荡荡，表现了这一场与命运的斗争最终以光明彻底的胜利而告终。
　　卡洛斯·克莱伯(Carlos Kleiber)，或小克莱伯，德国指挥家。日出生于柏林。父亲是著名指挥家埃里希·克莱伯（Erich Kleiber）。早年随家庭迁居阿根廷，并在那里成长。由于老克莱伯并不希望儿子成为音乐家，小克莱伯20岁才开始学习指挥。1954年在波茨坦（Potsdam）首次登台指挥演出轻歌剧，1956年在杜塞尔多夫指挥德国歌剧。随后的8年任职于苏黎世歌剧院。1966年与斯图加特沃坦伯格国家歌剧院签约。1968年起担任慕尼黑歌剧院客席指挥。1974年首次在拜罗伊特音乐节指挥《特里斯坦与伊索尔德》，获得巨大成功，从此跻身世界一流指挥家的行列。
　　小克莱伯为人不事张扬，一向不接受长期聘任，演出活动和录音也不多，他不像卡拉扬那样广泛，一生只钻研少数曲目，但依然得到极高的评价。他擅长浪漫乐派歌剧，如韦伯的《自由射手》、瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》、比才的《卡门》、威尔第的《奥赛罗》、《茶花女》、约翰·施特劳斯的《蝙蝠》、理查·施特劳斯的《玫瑰骑士》等，以刚柔兼优的指挥风格得到很高评价。音乐会方面则往往根据的兴趣而有所选择，曲目较少，偏爱施特劳斯家族的圆舞曲作品。他指挥维也纳爱乐乐团录制的贝多芬第五交响曲，被认为是唱片史上不朽的经典之作，自1975年以来，被全世界爱乐人仕供奉为最有格的伟大演奏。刺激、诗意、动态起伏、布局无一不臻完美境界，让我们禁不住一次复一次地被小克莱伯鲜烈的创意所震慑。
　　这里提供的则是小克莱伯1982年在墨西哥塞万提斯国际艺术节上指挥维也纳爱乐乐团演出贝５的实况录像（Beethoven symphony no 5 by Carlos Kleiber，1982 at the International Festival of Cervantino, Mexico）。用一位墨西哥人的评论来说，这是一次在第三世界国家的演出，所以评论员添乱和场地等外部条件欠佳在情理之中，但这些并不能妨碍它仍旧是一次伟大辉煌、令人震撼、名留青史的演出！
贝多芬《致爱丽丝》 钢琴曲- Fur Elise
　　《献给爱丽丝》是贝多芬创作的一首其钢琴小品。贝多芬一生没有结过婚，但是，他一直盼望着能得到一位理想的伴侣。因此，这类事在贝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流传。年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《致特蕾莎》的小曲赠给她。1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《献给爱丽丝》。从此，人们反而忘记了《致特蕾莎》的原名，而称之为《致爱丽丝》了。　贝多芬是集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。但在他生前未发表，乐谱发现于1867年。这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白·罗克尔的女高音歌唱家所作。此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目）。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。
　　还有一种说法贝多芬12岁时，到一个富商家里去教钢琴，贝多芬非常喜欢这家的女儿爱丽丝。这首钢琴曲是贝多芬那个时候创造的。
　　乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现；其二则建立在低声部的6音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表现美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。
　　伊丽莎白·罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫·奥古斯特·罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲子是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女子，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。
　　《献给爱丽丝》基于一个纯朴而亲切的主题　这个主题把特蕾莎温柔、美丽的形象作了概括的描绘。它在这支曲子里先后出现了十六次，因此，给人以极为深刻的印象。好似贝多芬有许多亲切的话语正向特蕾泽诉说。后半部分左右手交替演奏分解和弦，犹如二人亲切地交谈。
　　《献给爱丽丝》全曲由五段组成。A段用的是A小调，显得温柔而亲切。然后，转到C大调，它是A小调的关系大调，情调顿时明朗起来。
　　这个曲调，感情更加明朗。经过一连串快速音的过渡，又回到A段。
　　C段多用和弦，气氛有了转换。情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。表现热烈的情感。经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到A段乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。
　　表现了美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。
　　钢琴曲《致爱丽丝》是德国作曲家贝多芬1810年所作。作者将这首精致的钢琴小品献给伊丽莎白·罗克尔。乐曲以回旋曲式写成。一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛中结束。
贝多芬命运交响曲1
Herbert.von.Karajan.-.[Beethoven.Symphony.No.5.(1973)].交响乐.(DVDRip)
中文名称：贝多芬交响乐全集
英文名称：Beethoven The Symphonies
版本：UNITEL [mkv]
发行时间：2005年
专辑歌手：卡拉扬(Herbert.von.Karajan)
地区：美国
语言：德语
内容介绍：
1区版，LPCM 2.0与满档DTS 5.1音轨，中英法等字幕！音乐、音响与电影艺术的完美结合，选用了卡拉扬在年代在Unitel的第二次与柏林爱乐乐团的录音，录像。这一版的交响全集，完全是在大部分录音室中完成的，交响乐队的布局相当新潮，在当时绝对有跨时代的意义，第九交响曲是在新落成的柏林爱乐大厅完成的，观众席上站满了柏林德意志歌剧院合唱团的演唱者，有着无比恢宏的气势。
尽管有人对“指挥帝王”卡拉扬有不同的评价，但是作为古典音乐圣殿指挥台上的这位君王，卡拉扬在20世纪下半叶的统治地位以及影响力，是无法撼动更不能抹杀的。这位指挥泰斗有自己的个性，他的指挥魅力不仅体现在他对作品的深入探索与挖掘，同时也反映在他具有强烈自信的肢体语言和冷峻威严的面部表情上。卡拉扬生前曾无数次地演绎过贝多芬交响曲。他的一系列录音版本同样具有权威性。而环球DG的这套DVD的问世，最大的诱惑力就是让广大爱乐者对卡大师的演绎能够“耳闻目睹”。
从业内外对卡拉扬指挥柏林爱乐乐团演绎贝多芬交响曲作品的综合评价看，艺术水准和演录品质最高的，不是他指挥事业开始腾飞的时期（20世纪50年代），也不是他晚期（20世纪80年代）的录音产品，而多是他中期的版本（主要集中在60年代）。DG这套影碟，基本上收编的是这位指挥帝王20世纪60~70年代的演录。可能因为早期的演录在艺术上“火候”未及最佳境界，加上录音技术的限制（如单声道）等原因；晚期的演绎，又因巨人身心疲衰，力不从心而未臻最佳状况，所以才有中晚期的演绎最佳的说法。
此套影碟共由3张DVD组成。即“一交”“二交”、“三交”，“四交”、“五交”、“六交”，“七交”、“八交”、“九交”，每3 部各融入一张DVD。较早的有“六交”——1967年10月，较晚的如“五交”——1972年2月。整套作品的演录时间相距较近，虽然距今已是30多年，但画面取自当时拍摄的彩色影片，无论色彩饱和度和画面的清晰度都有较高质量保证，尤其是人物近景的拍摄更是层次分明，生动传神。如1971年12月，卡拉扬在柏林爱乐大厅指挥演录贝多芬“四交”，开始的3分多钟时间里，一直是他的近距离特写镜头。人们可以通过这组镜头，仔细窥视大师闭目冥思，屏气摄息的传神指挥动作，从而领悟出他的指挥是如何严谨细腻，对演录是如何的投入。在其他各部交响曲的各个乐章中，也时时穿插了大师在不同乐段的精彩指挥表演，不同乐器演奏家的演奏风姿，以及他们传神的默契合作。影碟备有PCM Stereo、DTS 5.1的音频解码方式，音效上完全经得起音响发烧友的挑剔。
专辑曲目：
Symphony No.1:
Symphony No.1 in C major, Op. 21: 1. Adagio molto - Allegro con brio
Symphony No.1 in C major, Op. 21: 2. Andante cantabile con moto
Symphony No.1 in C major, Op. 21: 3. Menuetto. Allegro molto e vivace
Symphony No.1 in C major, Op. 21: 4. Adagio - Allegro molto e vivace
Symphonie No. 2:
Symphonie No. 2 D-dur Op.36: I. Adagio Molto - Allegro Con Brio
Symphonie No. 2 D-dur Op.36: Larghetto
Symphonie No. 2 D-dur Op.36: Menuet & Trio: Allegro Molto E Vivace
Symphonie No. 2 D-dur Op.36: Adagio - Allegro Molto E Vivace
Symphony No. 3:
Symphony No. 3 in E flat major, op.55 Eroica: 1. Allegro con brio
Symphony No. 3 in E flat major, op.55 Eroica: 2. Marcia funebre. Adagio assai
Symphony No. 3 in E f
贝多芬命运交响曲2
Epic Rap Battle of History S01E06 贾斯汀比伯 VS 贝多芬 via.Youtube 四物雞
这首没听过的，直接拖出去枪毙5分钟！
巨精彩巨好听巨巨巨巨巨啊！
真像命运。
51网址 \tbzhou
曲目：贝多芬c小调第五交响曲《命运》,作品67 第一乐章 明亮的快板，奏鸣曲式
Beethoven Symphony No.5 in B flat Major, OP.67
I.Allegro con brio
作曲家：路德维希·凡·贝多芬 Ludwig van Beethoven (1770 - 1827)
指挥：赫伯特·冯·卡拉扬 Herbert von Karajan
乐团：柏林爱乐 Berliner Philharmoniker
导演：卡拉扬 Herbert von Karajan
从影片中看到的卡拉扬，自始至终都是闭着眼睛，背谱指挥，这是他长期的习惯，整个人完全沉醉于音乐之中，处于忘我的境界，对音乐异常敏锐，推动凌厉，心中有数，乐曲的结构、声部的层次、音乐的幅度、旋律的线条、乐队的色调以及音响的布置等展示得清清楚楚，一丝不苟，从不草率。他的《贝多芬交响曲全集》，在忠于原作的基础上，充分发挥了他指挥的创造个性，在处理上有一种适度的自由，一种绝妙的韧性，有节制和分寸戚，又很精确地表现出贝多芬交响曲的英雄性，从而进发出一种坚韧不拔的精神力量，全集相当精彩。《第一交响曲》、《第二交响曲》中他总像演奏室乐般地细心处理，不放过微末的细节，几乎每一小节的音乐都有新鲜感。
《第五交响曲》(命运)也是在柏林演出的现场实况录像(1972年2月)，卡拉扬导演，音乐演绎那是一流的，如第一乐章的快板，他就很能发挥各乐组的性能，速度偏快紧迫，节奏斩钉截铁，音型冷峻迫人，力度健壮饱满，气质雄壮威武，乐手群情激昂，那种紧张的戏剧性音响效果是全集中最震撼人心的。如此旋风般的演绎贝五，只有卡拉扬，他那傲慢自信的指挥神态及虎虎却生的音乐活力，听(看)起来真是痛快极了。
贝多芬的《第五交响曲》(命运)，C小调，OP.67，贝多芬最为著名的作品之一，完成于1807年末至1808年初。本曲声望之高，演出次数之多，可谓交响曲之冠。
贝多芬在交响曲第一乐章的开头，便写下一句引人深思的警语：“命运在敲门”，从而被引用为本交响曲具有吸引力的标题。作品的这一主题贯穿全曲，使人感受到一种无可言喻的感动与震撼。贝多芬在第三交响曲完成以前便已经有了创作本曲的灵感，一共花了五年的时间推敲、酝酿，才得以完成。乐曲体现了作者一生与命运搏斗的思想，“我要扼住命运的咽喉，他不能使我完全屈服”，这是一首英雄意志战胜宿命论、光明战胜黑暗的壮丽凯歌。恩格斯曾盛赞这部作品为最杰出的音乐作品。整部作品精炼、简洁，结构完整统一。
全曲共有四个乐章。
第一乐章：明亮的快板，奏鸣曲式。乐曲一开始就出现了命运敲门式的动机。
这一动机发展出惊惶不安的第一主题，它贯穿着第一乐章，推动音乐不断向前发展。第一主题激昂有力，具有勇往直前的气势，表达了贝多芬充满愤慨和向封建势力挑战的坚强意志。接着，圆号吹出了由命运动机变化而来的号角音调，引出充满温柔、抒情、优美的第二主题。
它抒发着贝多芬对幸福、美好生活的渴望和追求。
命运动机再次闯入，引出了展开部，威风凛凛的命运再次占了上风。展开部中，转调非常频繁，这更增加了原有的不稳定性，使音乐显得更加丰富。
再现部与呈示部相同。但在这一乐章的庞大结尾处，两个主题再次汇合，音乐的气势不可阻挡，进一步显示出人民战胜黑暗的坚强意志和必胜信念。
Flashmob Flash Mob - Ode an die Freude ( Ode to Joy ) Beethoven Symphony No9 classical
小克莱伯（全名卡洛斯·克莱伯）1974年指挥的贝多芬第五交响曲从一出世就被奉为经典，大气磅礴，一气呵成，被认为是命运交响曲的最佳版本。企鹅三星带花评价，公认的20世纪古典音乐最伟大的唱片之一
这个版本优酷居然一直没有，就顺手从youtube
上扒了搬过来了
Beethoven - Moonlight Sonata piano solo
轉載自youtube @Gilbert Yeung
呜呜呜呜呜呜呜
钢琴曲《致爱丽丝》（贝多芬作品）
德国哈罗德钢琴
贝多芬的悲伤。。贝多芬的手指变态了。。当年他怎么弹得。。
卡拉扬指挥，柏林爱乐乐团演奏
这是简单的教学视频，特给此曲的初级粉丝献上。希望大家会喜欢。
视频分左右手教学，双手教学。想学的朋友不需要会英语，只要耐心看完视频就明白了。
　　《献给爱丽丝》是贝多芬创作的一首其钢琴小品。贝多芬一生没有结过婚，但是，他一直盼望着能得到一位理想的伴侣。因此，这类事在贝多芬的生活中也有些浪漫色彩的故事流传。年间，贝多芬已经是近四十岁的人了。他教了一个名叫特蕾莎·玛尔法蒂的女学生，并对她产生了好感。在心情非常甜美、舒畅的情况下，他写了一首《致特蕾莎》的小曲赠给她。1867年，在斯图加特出版这首曲子的乐谱时，整理者把曲名错写成《献给爱丽丝》。从此，人们反而忘记了《致特蕾莎》的原名，而称之为《致爱丽丝》了。　贝多芬是集西方古典派之大成，开浪漫乐派之先河的伟大作曲家。人们都比较熟悉他的交响曲、协奏曲、室内乐和歌剧等大型作品，但是，他的为数不多的器乐小品，也同样给人留下了深刻的印象。钢琴小品《献给爱丽丝》就是其中比较著名的一首。但在他生前未发表，乐谱发现于1867年。这首乐曲可能是作者四十岁时（1810年）为他的学生，名叫伊丽莎白·罗克尔的女高音歌唱家所作。此曲形象单纯技巧浅显，显然是为了适合于初学者的弹奏程度（现为钢琴五级曲目）。发表以后，不胫而走，几乎成为初学者必弹的曲目之一。
　　还有一种说法贝多芬12岁时，到一个富商家里去教钢琴，贝多芬非常喜欢这家的女儿爱丽丝。这首钢琴曲是贝多芬那个时候创造的。
　　乐曲以回旋曲式写成，环绕基本主题，有两个对比性的插段，其一是带有莫扎特风格的明朗、欢乐情绪的音调，在F大调上呈现；其二则建立在低声部的6音持续音上，色彩暗淡，节奏强烈，表现了孩子气的烦恼情绪。但这两个插段都比较短小，通过一连串的快速音型很快又引回到开始时那个朴素的旋律，从而构成一个表现美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。
　　伊丽莎白·罗克尔是德国的女高音歌唱家，也是男高音歌唱家约瑟夫·奥古斯特·罗克尔的妹妹。1807年，14岁的伊丽莎白跟随哥哥来到维也纳，很快就被贝多芬所接纳，成为他身边数不多的朋友之一。伊丽莎白后来嫁给了贝多芬的朋友。贝多芬在创作这首乐曲时，两人保持着亲密的友谊，显然这首曲子是献给她的。那段时间里，在贝多芬的生活中从来没有出现过叫爱丽丝或伊丽莎白的其他女子，爱丽丝是伊丽莎白的昵称。可以确认的是，贝多芬十分喜欢她。
　　《献给爱丽丝》基于一个纯朴而亲切的主题　这个主题把特蕾莎温柔、美丽的形象作了概括的描绘。它在这支曲子里先后出现了十六次，因此，给人以极为深刻的印象。好似贝多芬有许多亲切的话语正向特蕾泽诉说。后半部分左右手交替演奏分解和弦，犹如二人亲切地交谈。
　　《献给爱丽丝》全曲由五段组成。A段用的是A小调，显得温柔而亲切。然后，转到C大调，它是A小调的关系大调，情调顿时明朗起来。
　　这个曲调，感情更加明朗。经过一连串快速音的过渡，又回到A段。
　　C段多用和弦，气氛有了转换。情绪显得严肃而稳重，好似作者在沉思。接下去，出现了一个由三连音组成的乐句。表现热烈的情感。经过一段下行半音阶的过渡，又把乐曲引回到A段乐曲在非常优美和温柔的气氛中结束。
　　表现了美丽、单纯而活泼的少女性格的音乐形象。
　　钢琴曲《致爱丽丝》是德国作曲家贝多芬1810年所作。作者将这首精致的钢琴小品献给伊丽莎白·罗克尔。乐曲以回旋曲式写成。一开始出现的主题纯朴亲切，刻画出温柔美丽、单纯活泼的少女形象。这一主题先后重复三次，中间有两个对比性的插部。第一插部建立在新的调性上，色调明朗，表现了欢乐的情绪；第二插部在左手固定低音衬托下，色彩暗淡，节奏性强，音乐显得严肃而坚定。一连串上行的三连音及随后流畅活泼的半音阶下行音调，又自然地引出了主题的第三次再现。乐曲在欢乐明快的气氛中结束。
卡拉扬指挥
贝多芬 命运 钢琴曲最新添加
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