《爸爸去哪儿》为什么这么火？
一、《爸爸去哪儿》作为一档复制的节目，为什么可以这么火？和深圳卫视《饭没了秀》比起来，有哪些致胜的因素？二、为什么中国火起来的节目鲜有原创的？
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说到“爸爸去哪儿”为什么那么火，我们就不得不提一下韩国现在非常热门，而且非常受欢迎的综艺形式——野外综艺。韩国的综艺节目开创了许许多多的先河，早期的X-man 和情书在国内的影响之大流传之广我们暂且不谈，随后韩国人突然意识到，综艺节目除了在摄影棚里面不断录制以外，其实我们还有别的方法的——那就是野外综艺。野外综艺是什么？简单来说，野外综艺就是将我们传统的谈话式，游戏式的综艺节目搬离摄影棚，走出电视台，在一个野外的地方进行拍摄——如果还不明白，在“爸爸我们去哪”当中去的农村，就是经典的野外综艺形式。野外综艺的始祖是谁？我们已经无法考证了，现在我们还能见到的韩国“周日”综艺节目中，Running Man，无限挑战，两天一夜，爸爸去哪儿，赤脚的朋友们 这些“台柱”级别的节目，清一色的都是野外综艺——而咱们国内，除了部分饮食节目需要到处去吃吃喝喝以外，就再也没有什么”野外“的因素了，不得不说这也是一个可惜的地方。为什么说野外综艺是大势？我的注释里面写了一句话：野外综艺是个大势。想来在中国《爸爸去哪儿》的表现已经充分证明了这一点，而在韩国，这一点在更早之前就被综艺神话两天一夜在过去几年所证明了，我们可以看下面一组成绩：连续22周突破30%的收视大关，韩国综艺节目历史上第一个突破40%平均收视率，曾经获得韩国综艺节目历史上最高51.3%的收视率。（在韩国这个竞争如此离谱的国度，50%以上的收视率已经可以称得上是神话了）顺带说一句，尽管有时间的因素在内，不过现在作为韩国最为火热的节目，《爸爸去哪儿》，平均收视率暂时还在为20%在努力中。而现在，主导着韩国礼拜日晚上最黄金时段，KBS，MBC，SBS的节目，也几乎都清一色离不开最真实，24小时拍摄的野外综艺节目。野外综艺和一般综艺的区别？不知道大家看湖南台“爸爸去哪儿”的时候，是否有看到这么一幕（看下图）（截图来自PPTV视频）（截图来自PPTV视频）我们可以看到，这里密密麻麻的站了接近40个工作人员——而且这还不是所有人，因为是吃饭时间，我相信会有不少的人已经在轮流吃饭了。在韩国，类似的野外综艺节目，配备的工作组一般都是在80人以上，120人以内。这一幕也几乎是决定了一个野外综艺超高门槛的标准：“那就是大量的摄影、收音器材，大量的工作人员，以及充足的后勤设备。（在韩国版的“爸爸去哪儿”当中，有个小女生宋智雅是韩国足球国脚宋钟国的女儿，某一期节目当中，她走山路的时候摔伤了，随行医生马上可以对伤情进行处理。）而遇到了下雨天，下雪天，道路封锁等等的问题的时候，器材的运送以及保护就是一个非常严重的问题。两天一夜节目全体人员（包括艺人）曾经运送过接近20吨的收音录音器材，步行接近30分钟进入一个大山当中。而且要注意的是，湖南台工作人员吃饭的时候，是配备了饭盒的（详见林志颖向工作人员借用吃剩饭盒来糊墙壁），在那种农村里面，去哪里弄如此大批量的饭盒呢？我更倾向于他们是携带了大量饭盒进入拍摄现场，而不是在当地购买饭盒——原因很简单，一旦因为不卫生或者口味问题，导致工作人员的工作效率受到影响的话，那是得不偿失的。而在韩国收视神话两天一夜当中，有个名气远扬的“餐车大妈”，则是他们节目组为了确保工作人员能吃饱饭，特意聘请了一个大妈开着餐车去解决工作人员两天一夜的伙食问题。至于在露天场合可能还会遇到的”大风干扰收音“，”跑步导致画面晃动“（在芒果台版本经常可见），以及不可抗拒的天然因素（下雨下雪），都是野外综艺所必须面对以及必须解决的问题，一个不慎，除了工作人员和艺人可能会生病出现病痛以外，节目质量等各方面的问题也会受到强烈的影响。由此可见，强大的拍摄制作团队才是保障节目能够顺利进行的基础配备。除了基本配置以外，节目形式也是野外综艺的不同点。1. 吃苦是节目的根本。可以看到，在湖南台版本的《爸爸去哪儿》中，简陋的厕所，带有蜘蛛的床（当然后来换掉了，要是韩国的黑心工作组肯定就让林志颖睡那里了），玉米和地瓜这种简单的食品等等——一切的一切，都是以吃苦作为主体。甚至我可以预言，到了冬天下雪的时候，我们可以在湖南台看到非常多温情的一幕——很有可能会是新的一轮收视率爆发。2. 节目的目的就是为了塑造不平衡。不同档次的房子，不同的待遇。都是不平衡的一个经典——当然了，因为有小孩子的原因，这个不平衡主要还是在房子里面。而最经典的不平衡应该要数两天一夜了——玩游戏输了，你会没饭吃。玩游戏输了，你要睡帐篷。甚至玩游戏输了，你连帐篷都没得睡——最离谱的是我曾经看过金钟民和严泰雄两个人，在零下10几度的环境下，全身上下脱了个精光。也可以这么说，野外就寝以及韩国《爸爸去哪儿》中偶尔提到的“福不福” 都是两天一夜的核心部分，也是塑造综艺节目当中不平衡的关键。3. 温馨以及真实。由于是24小时全天候无死角拍摄（郭涛换裤子的时候还得遮住镜头），所以可以确定的一点就是，你所看到的内容，几乎不存在多少“作假”的可能。唯一有可能会进行安排的部分就只有”出场“，毕竟如果不安排出场，秩序太乱的话，并不利于大家观看节目。而真实往往都是我们在综艺节目中最难看到的地方。你很难想象在节目里面一个小孩可以哭上接近5分钟的镜头（这至少在节目中要哭上一个小时），你也很难想想他们真的就在那么个破地方睡一个晚上（所以才有摄像机24小时拍摄）甚至包括他们去找食材，等等等等，都是一些我们过去所无法想象的，却又真的希望看到的内容。但是真实起来又要搞笑是非常的困难的，因为行程的原因，以及24小时摄像的强大压力，各种随机事件和临场反应都会导致艺人无法快速进入状态以及调动气氛。而《爸爸去哪儿》巧妙地引入了小孩这个充满了不确定因素的个体，使得原本非常困难的搞笑以及真实验证一下子变得简单了许多。4. 背叛以及突破韩国的综艺节目是很好笑的，好笑的地方在于你不知道结果是什么。打个比方，我们大家一起商量好了，要坐车去目的地，然后要一起冲过终点——结果真的到了终点线前面，我会瞬间把你绊倒在地，然后我冲过去获得比你提前的名次。这就是他们常说的”背叛“，而这一点，也可以让观众摆脱那种”结果就是如此“的想法。至于突破，韩国版的《爸爸去哪儿》曾经让小孩在零下十几度的时候睡在一个门口破了洞的房间里面。两天一夜更离谱——他们只要见到水，就一定要有人跳进去——不要以为这样没什么大不了，这句话的意思是：不管春夏秋冬，你都要跳下去。冬天小溪给冻上了，就把冰凿开然后跳下去。（韩国棒球选手朴赞浩去节目组探班的时候发生的事情）也正是因为这不断地突破和拼命，才给了观众大量的正能量——就连小孩，也必须要承受自己做出决定以后的后果。也因为这一次次的突破和拼命，才能换来观众的感动和支持以及喜爱，说实话，我很想很想在国内的综艺节目上看到这些景象。湖南台的《爸爸去哪儿》或许还有什么可以改进的地方？1.摄影团队的实力看过韩国野外综艺的朋友们，尤其是Running Man，应该都会知道一件事情——那就是摄像大哥的身体简直如同妖魔一般。扛着20多公斤的器材，跟着艺人一起跑步，然后还能做到自己的喘气声不会影响，而且镜头几乎不会颤抖。（至少抖动的幅度和频率不会影响观看）而湖南卫视，我们可以看这个截图我们可以明显看到，屏幕完全模糊之外，整个镜头都倾斜了......当然，我没有任何吐槽或者鄙视的意思，因为要扛着那么个器材跑步是真的很难，相信国内绝大多数摄影师都没干过这个事情——但你就算没干过还是得干，因为人家拍的比你可稳多了。看着也不晕。2. PD(producer)，作家，摄像等幕后人员的介入。在韩国的综艺节目中，有一个很有趣的现象，那就是他们的作家，PD，摄像甚至是收音人员都会不断的进入镜头当中，其中一些比较经典的形象诸如《两天一夜》的李明翰PD，罗英石PD，鸟PD，餐车大妈，还有摄像收音大哥，《Running Man》当中刘在石的好搭档VJ权烈等等。而且你会经常看到，有些PD和作家会说出一些很好笑的话甚至是一些流行语——比如罗英石PD的“不行”“失败”以及”叮“的三件套模式，以及他那个全韩国人都知道的恶魔形象（这个形象一直持续到他的新作，花样爷爷当中）。这些都是综艺节目中的偶然以及不可多得。而看遍整个湖南台的《爸爸去哪儿》，除了李锐的出现以及说话以外，你几乎看不到多少幕后工作者的面孔。（而且很不凑巧的是，李锐的脸出现次数远远地超过了韩国版嘉宾李笛的出现次数，经常破坏了那种5个家庭在一起的感觉。）不得不说，这既缺少了一点点的真实性，缺少了一点互动感，而且还是一个不大不小的败笔——试想一下，《我是歌手》里面洪涛的出场和说话都能引起如此大的关注度，为什么不能让其他的幕后工作者也这样站出来说话呢？适当的曝光幕后人员有时候或许也是对他们的一种奖励。而且，画框的进入，切出（即艺人和工作人员的互动）本身也是个非常有趣的卖点，《两天一夜》的主持人团队曾经和工作组打赌并且逼得全工作组的人在下雨天去睡帐篷（甚至露天没有帐篷睡。）《Running Man》中刘在石和权烈的打趣是一个常见的梗，国内为何不试着加入这些以前从来没有过的元素呢？除了主持人和艺人以外，其实我们能看到的还有很多很多。3. 前期准备在拿食材的过程当中，我们可以明显感觉到，那些给予食材的人相比较于韩国版的《爸爸去哪儿》中算是比较的不欢迎小朋友们（原文写了非常不欢迎，鉴于容易让人产生误会，这里做出了修改）。这和韩国《爸爸去哪儿》当中，那些老奶奶看到小孩子以后就”哎一古，多可爱的小家伙“这种温馨的反应是以及老一代人对小孩子的喜爱之后的互动暂时都看不到，未免有少许的可惜。所以，节目组不妨试着去多做一点前期准备，不要让人家接待的人云里雾里的，都不知道你们发生了什么事情就给你们拿吃的东西一样。最后，至少目前而言，野外综艺依旧是一个大势。尤其在中国野外综艺仍未兴起的阶段。希望以后能看到一些真实点，有趣点的节目，也就不用来来去去看那些谈话性节目了。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------10月20号更新：感谢知友@ 的提醒，韩国版爸爸去哪儿的配音旁白李笛不是作为PD而是嘉宾出现的。（同时感谢知友 提供的李笛资料。不过我依旧想吐槽一件事情，李笛和李锐最大的不同在于，我看了韩国版的大部分的“爸爸去哪儿”，但是都几乎没有见到李笛出镜（这也是为什么我曾经以为他是一个PD），唯一的一两次出镜还是只是他的背影，我仅仅通过他的声音认出来了这么一个人，而不像李锐那样，经常一个硕大的脸出现在镜头当中，一下子把我从温馨的环境里面拉回到了综艺节目当中。。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------本文禁止随意转载，如需转载，请与本人联系，违者必究。
虽然在节目播出之后的各种分析都难免会显得有些马后炮，但一个好节目的成功原因，的确是有迹可循的。首先，从节目形态上看，《爸爸去哪儿》属于电视真人秀类型。再划分得细一点，应该属于旅游生活类真人秀。中国的电视节目经历了“晚会体”（以春晚为代表）、“游艺体”（以快乐大本营为代表），现在基本上算是走入了“竞赛体”的真人秀时代。大家可以回想一下，其实最近几年真正火过的电视节目基本上都是真人秀类型。无论中国美国皆如是。至于为什么会出现这个现象，我觉得是因为真人秀是非常符合电视特征的。跟电影相比，电视观看相对更随意休闲。我们不需要专门跑去电影院，坐在黑暗中等待故事开始这样一个“仪式”。电视摆在客厅里，我们随时随地都可以接收。电视成为了生活的“延伸”。从这个角度，也许比较可以理解为什么蔡康永回应李敖的批评时说“在电视里找深度是一件很可笑的事情”。同时，电视节目本身就有很强的综合性。在电影都有“类型融合”趋势的今天，电视节目当然也会不断地在更高层次上进行“综合”。真人秀非常符合电视的这两个特点。一方面，它比晚会和游艺看起来更加像生活。真人秀是一种对生活的精妙模仿。它看起来那么像我们的生活，但是其中又蕴含着陌生于生活的戏剧性。另一方面，它具有很强的综合性。比如《中国好声音》里，就有歌唱才艺表演、竞赛冲关、普通人人生故事呈现、明星访谈等等所有这些曾经单独可以成为一个节目类型的元素。比起《非常勿扰》、《中国好声音》、《快乐男声》、《谁是歌手》，《爸爸去哪儿》无疑在对生活的模仿上面更加细致精到。如果对前几个节目是否能成为真人秀还有疑惑的话，《爸爸去哪儿》则一定不会让人产生这个疑问。其次，我们再来看看《爸爸去哪儿》这个节目的母题。美国的真人秀几乎无一例外地包含了“美国梦”的母题：通过平等的竞争，个人可以通过自己的努力奋斗得到财富和地位，实现自己的美国梦。我们在这里暂且不讨论这样的“美国梦”是否是普世价值。（从美国真人秀在全世界的流行来看，似乎无疑是的。）我们在这里来看看东西方文化的差异。简单地说，西方文化更强调“个人”，东方文化更强调“伦理”。尤其是以中国为中心的中华文化圈。基本上形成了一种“宗法——专制”社会结构下的“伦理——政治”型文化范式。撇开新时代里倾向于美国价值观的一代人（其实即使在这一代人里也只是大城市里的少数），从整个中国社会来看，比起个人奋斗，更加关注的还是古老的宗族、伦理、家庭这些东西。这就是为什么，从韩国购买版权的《爸爸去哪儿》能够这样几乎无缝地贴合进中国社会（节目播出后几乎0差评的社会反馈）。从这个角度来说，我们似乎也可以看到中日韩今后形成一个更加紧密的东方文化圈以对抗好莱坞的可能。当然，这都是题外话。这样的宗族伦理母题，是《爸爸去哪儿》高收视和超好评的重要保证。我没有看过韩国版的节目，也不知道湖南卫视的节目后面会怎么发展。但是我猜总离不开家族伦理的理顺和归位。这样的叙事毫无疑问地能够插到整个中华民族的G点，带来让人热泪盈眶的高潮。第三，绝对要赞一下湖南卫视强大的制作团队和执行能力。如果有人今年同时在看快男和好声音的话，绝对会深刻地感受到到两个节目的直播水平差距之远。湖南卫视无论有多少遭人诟病的地方，娱乐节目的制作能力绝对是中国大陆NO.1。《爸爸去哪儿》第一集里，最后吃饭的场景有一个镜头扫了一下现场的摄制团队。从那数量庞大的一群人大概也就可以想象这个节目在拍摄制作中付出了多大的努力和诚意。说句题外话，从那个镜头也就多少能够理解到，电视不过是生活的“拟象”罢了。第四，绝佳的档期。其实相对于电影来说，电视节目比较少强调档期这个概念。但是今年的中国电视银屏的确战火硝烟打得太激烈了。尤其是歌唱类的真人秀节目。《爸爸去哪儿》在前面这场收视战刚刚打完之后，以一种完全不同于歌唱选秀类节目的形态出现，可以说完全占据了天时地利人和。第五，说点其他的。在大众文化全面占领文化市场的时候，大众其实才是市场的主角。明星在这样的环境和趋势之下，应该不断地放低姿态、贴近大众才能够获得更加长久的生命。大众不再需要站在神坛上、用来供奉的明星。大众想要看到的，其实是获得明星光环的“自己”。现在已经不断地有明星尝到了这样做的甜头。《爸爸去哪儿》这样的节目因此也才得以成立。同时也满足了大众希望看到作为普通人的明星的愿望。另外，节目的第一集把重点放在了孩子们身上，成功营造了一个无敌“萌”的话题点。也算是顺应时代的一个策略吧。希望能够在后面看到更多父亲们的戏份。五个家庭，其实每一个都可以象征成现代中国某一种典型的家庭结构。在这种由家庭观念不同而带来的矛盾和戏剧性，也许能够给予这个节目更多。另外，关于题主的问题，《饭没了秀》我没看过。中国电视节目火起来的为什么鲜少原创的，这个我觉得跟制度没多少原因。一有什么问题就归罪于审查制度其实没什么建设性。我觉得更多地还是历史积淀原因吧。中国的电影和电视真正市场化也不过二十来年的时间。你拿什么跟别人发展了几十年上百年的产业比？不先把别人成功的经验抓紧学来就说要走出自己的一条路那不是痴人说梦吗？湖南广电不过就是比别的台先转过脑子那么几年，现在就已经让别的台很难追上来了，咱们又拿什么跟美国欧洲比啊？
《爸爸去哪儿》作为一档复制的节目，为什么可以这么火？1.原版具有高人气与高制作水准。这个就注定了中国版受到高度关注。其次，由于有韩版的成功经验与韩国工作人员的指导，其制作水平（尤其是后期特效）与其他中国综艺节目相比根本不是一个层次的。良好的后期制作对于节目“笑果”以及效果都是有非常重要的地位的！这里我又要扯韩娱了。（不要骂我脑残嘛~ ）韩国综艺界有一个词叫“艺能感”。就是指在节目里能接住别人抛的梗并且升华、扩大笑料，在适当的时候抓住笑点。
韩国综艺节目的嘉宾基本都了解综艺感，所以很多人本身就会有意识的搞笑。而中国明星大多没有这个意识，因此在中国艺能感强的艺人基本都是天生的。（例如大张伟、包贝尔、邓超、快乐家族的中间三个、天天兄弟等） 因为艺人艺能感的缺失，所以后期制作发掘笑点就显得格外重要。而这个节目又有一点而特殊。孩子们本身很天真有趣，看点本身就很足。再加上后期的笑点发掘与制作，绝对是锦上添花！有木有觉得这个字和旁边的西瓜很可爱？(～ o ～)Y有木有觉得这个字和旁边的西瓜很可爱？(～ o ～)Y这里有没有唤起童年的记忆？这里有没有唤起童年的记忆？节目的整体后期效果都是跟韩版学的。效果不错吧？韩国综艺的后期制作真的很棒，这点很值得我们学习。节目的整体后期效果都是跟韩版学的。效果不错吧？韩国综艺的后期制作真的很棒，这点很值得我们学习。2.嘉宾明星级别很高。跟原版相比，中国的嘉宾绝对是重量级的。林志颖、小小志之前一直在微博上有曝光而且受到大家喜爱。其他的家庭虽然关注度没那么高，但是这种形式使得人们对明星以及其家庭的好奇心得到极大满足。这个详情可见 的回答。3.中国太缺乏全方位展示明星的节目了！韩流明星之所以那么受欢迎是因为它的造星机制注重“人”的培养与塑造。所以大家可以看喜欢韩流明星的有很大一部分是喜欢明星本人，有时甚至不在乎作品如何。而能做到这一点很大程度上是因为韩国大量、多种多样的综艺节目给明星充分的展示平台，在各种节目中让大众逐渐的了解这个人。而中国的综艺节目本身数量有限，人们也只能通过在综艺上明星们宣传作品以及访谈节目来了解明星的生平以及其一点点的性格。使得大众对明星私下的性格、表现产生强烈好奇。因此这个节目的火爆就是“久旱逢甘霖”的感觉。中国的明星大多有距离感（无贬义~是指大众不了解生活中的明星）。从这两期节目，除了看可爱的孩子，还可以让人们看到明星也跟常人一样的生活，看到明星们对孩子的教育理念与方法。田亮粑粑第一期对女儿哭束手无策，但在后来对女儿的照顾越来越得心应手了。对孩子的教育做的也很好。下图是kimi怕输哭闹，田亮把快到终点的cindy叫回来让kimi得第三名田亮粑粑第一期对女儿哭束手无策，但在后来对女儿的照顾越来越得心应手了。对孩子的教育做的也很好。下图是kimi怕输哭闹，田亮把快到终点的cindy叫回来让kimi得第三名涛对孩子的教育也很有原则。其实小石头已经很懂事了~看他被郭涛教训有点心疼~但郭涛也是为了石头好~(用某秀拼的图，分辨率牺牲了)张亮的教育方法也很赞！张亮的教育方法也很赞！4.良好的播出平台。这可是芒果台啊喂~5.亲子题材，接受度比较广。之前有一种说法，大概意思是说影视作品中出现“女人、动物、小孩”就会很受欢迎。这个节目刚好占了一项。（那个山羊和小狗算不算动物的吸引力？:-D）这个题材的节目适合全家一起看，一方面可以满足人们对明星的好奇心，另一方面对于自家孩子的教育也有很强的借鉴性。和深圳卫视《饭没了秀》比起来，有哪些致胜的因素？那天随便找了一集看，没到一半就看不下去了。我总结了一下看不下去的原因（就我看的在云南西双版纳那一期的前半部分）：1.孩子年龄基本都是七八岁，年龄差异不大。2.没有明星吸引注意力3.孩子没有爸爸去哪儿的可爱。
这几个孩子不是特别有礼貌。那两个云南的小女孩在街上，有一个老板娘挺喜欢她们，逗她们玩。但两个孩子稍微有点气急败坏，说话有点口不择言了，但老板娘一直还是笑呵呵的。其次是后来两个深圳的小朋友和云南小朋友打电话要会和。两边小朋友互相讲话都很不客气，沟通的时候稍有偏差，两边就都有些不耐烦急着挂电话了。
而爸爸去哪儿的孩子们，问路、要蔬菜时都非常礼貌，有人给了蔬菜都会跟人家说谢谢说再见。而且在节目中孩子的那种纯真与善良展现的淋漓尽致。cindy善良有爱心，王诗龄人美嘴甜可爱无敌，kimi害羞听话，石头懂事稳重，天天虽然有时有点爱发脾气，但做任务积极，一犯错立刻就道歉（张亮做饭他放了把盐，完全是想帮忙。后来发现自己做错了就在那说：不好意思，我帮倒忙了~），很维护爸爸，张亮给他讲道理他也都耐心虚心的接受。一方面是节目拍摄的比较详细，展现的点多，另一方面，这两拨孩子的家庭教育不同，所以待人接物的方法也会不同。
这个节目我只看过一期的一半，所以只是就我看过的那一点发表感想，并不代表这个节目就是这样。但我觉得《饭没了秀》就是传统的中国式综艺模式。打一个也许不太恰当的比方，如果说《饭没了秀》是cctv风格，那《爸爸去哪儿》就是地方台自由环境下孕育的果实。《饭没了秀》相对来说做的中规中矩了点为什么中国火起来的节目鲜有原创的？制度原因。中国啥好像都会受制度所限啊~广电总局一个限娱令下来腰斩了多少节目。在这个娱乐至死的年代里，要想火起来，一定要具备一定的娱乐性。百家讲坛火起来的纪连海、易中天不也是把历史娱乐化才火起来的么？而我国不像韩国那样大力扶持娱乐业，我国对娱乐业的态度基本是唯恐其荼毒百姓。因此谁会愿意花大量金钱、精力来打造这么个定时炸弹啊~如果被广电毙掉的话，前期的研发与准备的投资就都打水漂了，这还不如直接从国外买版权来得保险。既省了研发费用，又可以借鉴其经验，一步到位！《爸爸去哪儿》是一个很安全的题材，也使得其既符合主旋律又具有娱乐性.限娱令2.0变态升级版又来啦~限制引进国外综艺啊有木有！当年引进的国外黄金时段不许放啊有木有！为什么我们总是要通过打压别人来保护自己呢？
自己创新嘴上说支持行动上各种限制。像《汉字英雄》这样面面俱到的综艺那是多少年才能有这么一个横空出世啊~不过限制歌唱类节目还是很有必要的哈~------------------------------------------------------更----------------------------------------------------------------非常感谢大家的支持跟鼓励，我头一次得到这么多赞同O(∩_∩)O~不过现在看写的也很粗糙，一直想补充下，今天终于有时间弄了~主要是把第一个问题给细化了，贴了图第二个问题给回答了第三个问题吐槽了下限娱令升级版
亲子节目大热：填补父亲失位（文\尤德瓦） （这是我之前写的评论，仅从社会心理的角度说这个事情。——　　从上周五起，荧屏的“真儿秀”大战正式彻底打响，湖南卫视《爸爸去哪儿》、浙江卫视《人生第一次》、青海卫视《老爸老妈看我的》、陕西卫视《好爸爸坏爸爸》全体发力，尤其是湖南卫视《爸爸去哪儿》以及陕西卫视《好爸爸坏爸爸》，都是父亲带着孩子去农村或郊外渡过几天几夜的模式，在这个过程中，孩子获得了成长的经验，而父亲也明白了父子相处之道。不同之处在于《爸爸去哪儿》的孩子是4、5岁的范围，而《好爸爸坏爸爸》的孩子还不够弱冠之年，且都是儿子。 　　这几乎就是一集集“教育学习视频”，虽然这些节目纷纷获得了“小孩好萌”、“爸爸好努力”的评价，但在《爸》的试映会上，我身边的美女记者却哭的雨带梨花，而网上也有很多“我也想要这样的爸爸”、“想起了爸爸”的评价，毫无疑问，在情感细节上，这个节目进入了另外一个层面。 　　什么层面？明确的说，这几档节目所塑造的父子关系，对社会大众而言，其实是一种虚拟关系：在中式文化中，父亲几乎没有时间陪伴孩子，更不会完整的伴着孩子成长，连节目里的“最佳爸爸”林志颖都向记者表示“错过了孩子的第一声喊爸爸、第一次会爬”。所以这些节目，所呈现的更多的是一种愿景，送上的是一碗心灵鸡汤。 　　但这是不够的，我甚至可以在这些节目中看到父亲失位所导致的问题。比如说，当田亮遇到女儿抱着她痛哭时，第一反应就是撇过脸去，双手垂地，这是典型的逃避行为，他找不到答案，更无法面对女儿的哭泣。哭泣其实是件挺自我的事情，所有人都需要一个“自由哭泣”、“自由发泄”的过程，但当不够成熟的爸爸遇到爱哭鬼女儿时，却难以打开胸怀接纳，因为打开，便意味着打开自己的童年：我小时候也是个爱哭鬼，我和你一样会哭泣，但我不能哭，所以我见不得你哭。 　　另外在几档节目中，你可以看到很多节目刻意设置一些困难给小孩，当小孩遇到困难茫然无措甚至嚎啕大哭时，演播室的嘉宾往往都笑成了一团：小孩子最受伤和最屈辱的事情，却一直被中国式长辈当笑话讲，却美其名曰“逗小孩”。 　　既不让孩子哭，又喜欢“逗”孩子，我们，尤其是我们的男性，就是通过这种方式，把心灵敞开而单纯敏感的孩子，弄得和成年人一样粗糙、鄙俗和麻木。可以说，某些节目那种刻意设置困难然后一群大人在演播室笑得前仰后合是因，《好爸爸坏爸爸》里父亲不懂儿子不了解儿子的理想，简单粗暴的以塞钱、塞东西为示爱手段是果。 　　而这种源头，恰好是中国传统的重男轻女文化混杂了焦虑的商业坏境所造成的：男性肩负重责，只好将本身幼稚的心武装得坚强，以一副少年老成、父母不操心的好孩子形象出现。而女性信奉“嫁得好才是真的好”，于是以“卖萌”、“装嫩”为能事，却缺乏父亲的位置，内心一直渴望填补。再在大量“大叔萝莉配”影视剧的示范作用下，男性快速成为大叔，但最终不要熟女而选择与萝莉在一起，在“喂奶”的同时，也造就了“我回到童年了”的幻象，这是对自己过去的补偿。萝莉则最终嫁给了大叔，享受了物质的丰裕和生活的轻松，当有了自己的孩子时，她最终成了“两个孩子”的母亲。 　　对比一下美国影视剧，艾美奖得主《摩登家庭》里从来都是父母一齐出席孩子的活动，家人的核心价值是分享快乐；《惊天危机》里父子也要一齐参与解决政治危机，父亲是孩子永远的后盾和伙伴。再一深挖，中国这几档节目的源头，大多都来自于韩国、日本的大热节目，而这些国度，是比中国有着更浓烈的男强女弱关系的社会。 　　我特意查了一下《爸》的收视率数据，女性观众近三分之二，25-34岁的群体也高达36%，可以想见，也许那天晚上，许多刚刚生育的女性一个人带着孩子在家中，看着好爸爸们带着孩子在全国各地游玩，而自己的老公也许在单位加班、在酒店陪酒、在麻将馆陪玩，更甚，也许他们只是在卧室里玩电脑、看足球，做那些小时候没有父亲陪伴的游戏。 　　当然，要说明的是，我并没有孩子，而在中国，任何一种生活图景都有其复杂的社会成因和心理动因。以上那些话语，也许只是一个未生育的人，对未来无名的恐惧，以及小小的憧憬。
节目模式什么的就不说了。韩国爆红的节目模式，再加上中国最懂得本土化和娱乐方法的电视台的运作，吸引关注是正常的事儿。而这节目能获得如此之高的社会关注的关键原因，是湖南台众确实是全中国最懂得把握时势和风向的制作团队。中国如今的人口构成，尤其是城市人口构成的主力是25岁~40岁出生的人，换句话说就是改革开放后尽享计划生育红利出生的这波人。而现今的舆论导向，尤其是网络舆论导向实际上控制在这班人的手中。因此，能够满足这波人的需求，同时又真正有质量的优秀电视内容就是能火。所以你看这波人前几年遇到单身结婚难的情况，江苏卫视搞了《非诚勿扰》就一炮而红；这波人在外打拼，房价高企，大城市不易居，有人拍了《蜗居》和《奋斗》就烧遍大江南北；如今，这其中的许多人成了家，也可能拼尽家族之力买好房子，他们要面临生儿育儿的问题了，如果有谁拍了这样的电视节目，一样能一飞冲天。而《爸爸去哪儿》，名义上是明星真人秀，但实际上，说的还是亲子关系，是育儿的问题。而节目组如此精致的设置了众多环节，表现孩子们的天真志趣，也反映父子父女之间的温馨交流，潜移默化的将观众带入到自己的家庭生活中来。让那些将要或者正在养儿育女的年轻人们，以及他们的父母辈，很自然的就吸收成主力观众，继而形成社会性的话题。至于节目设计老少咸宜，自然真诚，又有萌童的讨喜样子，也对其他群体的观众有充分的吸引力。这样还不火，真是天理难容了！
1、大众疲劳了需要新形式的节目。节目投入大，制作用心。深圳的那个怎么没火？你瞧那名字取的，能火吗？2、MLGB，山寨了被喷，现在人家重金买版权也喷。原创、原创，那么喜欢原创，你原创一条染色体出来啊，天下不是男人就是女人，你原创个新玩意儿啊。最烦躁现成的事都干不好，一天到晚就耍嘴皮子的。
因为把明星还原成普通人，他们一样有为人父母的喜怒哀乐！还有小朋友太可爱了！看到他们心里最温柔的部分也被唤醒~BTW，田亮女儿Cindy萌cry了！！继承了妈妈的美貌和爸爸的运动员天赋。。是女汉子和小女神的完美结合，虽然田亮真的很不会带孩子，好想让林志颖带！Cindy一开始是个黏着爸爸的好哭佬，离开爸爸后的反应我伙呆！！从中我们可以看到，小孩子真的是天使，具有无限可能，关键看大人如何引导！Cindy一开始在爸爸身边就是个好哭佬离开爸爸跟小伙伴在一起时找菜的环节里真是让人刮目相看，很有礼貌，热情善良，知道照顾小的，一直东奔西走，帮李湘的女儿拎东西，ANGELA不想动的时候贴心地跟她说妹妹在这里等我把，张亮儿子累得不想走的时候她就反复跟他说“那我自己去了哦”离开爸爸跟小伙伴在一起时找菜的环节里真是让人刮目相看，很有礼貌，热情善良，知道照顾小的，一直东奔西走，帮李湘的女儿拎东西，ANGELA不想动的时候贴心地跟她说妹妹在这里等我把，张亮儿子累得不想走的时候她就反复跟他说“那我自己去了哦”抱ANGELA跟 主动跟小朋友搭讪。。。力气真大CINDY跟ANGELA在比谁比较大,就是嘴上说说的那种,你6我7你8我9..天天突然来了一句:我100岁,然后ANGELA戳了他一下:你这个小样..... CINDY跟ANGELA在比谁比较大,就是嘴上说说的那种,你6我7你8我9..天天突然来了一句:我100岁,然后ANGELA戳了他一下:你这个小样..... ANGELA 居然很煞有介事的跟老爷爷说： “爷爷你在家好好的澳”小小恬妞最会撒娇拍马屁了！小滑头！ ANGELA 居然很煞有介事的跟老爷爷说： “爷爷你在家好好的澳”小小恬妞最会撒娇拍马屁了！小滑头！ Cindy全程表现的很大力。。三个小伙伴奔跑的画面很感动，想到小时候再贴个林志颖儿子KIMY跟爸爸一起坐拖拉机也很开心的KIMY(林志颖开拖拉机都帅cry!!)面对哭泣的KIMY心疼的爸爸。。面对哭泣的KIMY心疼的爸爸。。Kimi乖乖嗲嗲的，好软好萌 ！！唉，两个人都好萌，心都萌化了！我会说我已经看了好几遍吗！！！真是没有办法不爱这群小天使！！！
一口气把北京郊区农村的两集全部看完了，被感动之余就只剩下惊叹。与其说这是一个综艺节目，还不如说是一部大片。是一部可以媲美《楚门的世界》真人秀大片。甚至可以这么说，它将时下最流行的电影元素包容在里面。然后做成了这么一道亲情大餐呈现给观众。一、满足大众偷窥欲几乎观众都想知道那些明星家里的生活是怎么样的？当摄像头对准他们的生活，不错过任何一个细节，就像楚门一样，一言一行都暴露在众人的眼前，对于这样极大满足观众窥视的节目，所有人的好奇心都开始蠢蠢欲动。而真人秀最大的魅力就是真实还原。并且，一般明星出现在众人的视野之中，都是光鲜亮丽的，几乎每一个镜头、每一个表情都力求完美。但是如果你身边有你最爱的人，而且就是纯粹的生活，他们一定会放松戒备，哪怕是没有完全放开，你也会在不经意的时刻，看到他们作为平凡人的一面。比如说林爸爸给儿子用报纸糊墙，把饺子包的一团糟；王爸爸不会扎辫子，帮女儿换衣服换到一半就不管了，而且地上的箱子里衣服乱七八糟；郭爸爸看到自己换上好的房子而暗自窃喜；田爸爸抱着一哭就是几个小时的女儿一筹莫展；张爸爸去的最晚，两个人共享一碗小米粥时候的囧态……这些都是最真实的画面，饱含生活的气息，哦，原来明星也要吃喝拉撒，和我们正常人一样。他们不是镜头下的雕塑，360度无死角，他们会笑、会哭、会生气，和我们一模一样，观众自然而然会产生一种亲切感。二、美丽风景窘迫的剧情《泰囧》就有这样一个获得巨大成功的模式，所以《爸爸去哪儿》更像是一部公路片。山清水秀的小山村，有羊还有公鸡，清晨的炊烟和百花盛开的后山。在这样美丽的风景下，五组家庭，开始一场旅行，途中发生各种各样的趣事，也开始有各自的无奈。石头中午没睡觉，晚上困得不行闹情绪被爸爸训斥；黑米哥哥被一个闹铃吓得半死；Cindy和爸爸一起研究抠脚的话题，年纪轻轻就把女汉子的气质暴露了出来；Angela是个人精，自己篮子拎不动就让天天给他拎；而天天一开始就抱住自己的玩具死死不放手……虽然这些情景经历的时候可能会觉得好无奈，但是事情过去之后，回想起来又妙趣横生，不自觉的会心一笑。三、矛盾不断节目组很用心，不断制造着矛盾，然后让各组家庭在这些矛盾下暴露出自己的问题。有矛盾固然就有冲突，有冲突自然而然就能产生剧情上的高潮。首先，五组家庭分别来自不同的文化背景，有台湾的林爸爸，西安出生的郭爸爸，北京的张爸爸和王爸爸，当然还有重庆出生的田爸爸，他们来自不同的地区，所有的文化差异也不尽相同，所以教育孩子的方式也都不同。出现问题的时候，他们各自的表现也不一样，比如林爸爸就喜欢采取拥抱式的教育方式；郭爸爸则喜欢拉到一边私聊；田爸爸喜欢和别的孩子对比；张爸爸就一直采取商量的方法；而王爸爸则完全是放养。再者，五个性格迥异的孩子，小孩子嘛，做事情又不按常理来，脾气外露，想哭就哭，想笑就笑。不仅如此，一开始节目组就把所有的玩具收上去，制造出了第一个冲突：黑米哥哥的小黄可能是他最喜欢的玩具，你看那个表情叫一个舍不得，好在林爸爸有足够的耐心，慢慢教导（真是急性子带不了孩子啊），不慌不忙，耐心劝导。这样的例子还有很多，比如每个人住的房子也不一样；五个孩子只给了四只羊；早饭的数量是不一样的；故意让他们下午要准时起（所有的孩子一股起床气，想想我们小的时候也是这样的）。总之，就是刻意制造出不平衡。最大的亮点我认为就是那三顿一起吃的饭。可以说是熟读《红楼梦》的结果：吃在中国人的生命中是最重要的一部分，所以你看中国最优秀的文学作品之一的《红楼梦》，就是不断地吃。英国人拍了一部《唐顿庄园》，被誉为英国版的《红楼梦》，它就深得我国传统文化的精髓，因为它里面也不断地在吃饭。而且节目组真是处心积虑，中午吃晚饭之后，还投票分发狗尾巴草，然后又制造出冲突，这里要为天天的举动鼓掌！吃饭是制造冲突矛盾的最好方法，饭桌上白天发生的所有的事情都可以得到一个很好的总结。所有人都在一张桌子上，大家各自吃各自的，却又有一个共同点主题。吃完晚饭，开心不开心，又是一天。四、总结所以总结起来，这就是一部电影，制作优良，主题明显，饱含温情，所有人都被治愈了。当然，还有人觉得，五个又纯又萌的小怪物一出现，有的人就开始笑了。
舞美师的微博说：“&爸爸去哪儿&的火爆，一开始是谁都没有料到的谁都不重视，相反这个节目原本是放在最薄弱周日播，后又推到周一，后来拍完了领导看了片花不错才决定接档快男放周五的，原本接档快男是另一档音乐秀。所以湖南卫视的强大，并不是多有眼光，而是他有几十个强大节目团队一下上几十个节目，总会中奖火一个的。”其实，成功有其必然性，也有一部分巧合. 无论是芒果台的领导，还是作为之前的冠名品牌的美的电饭煲，之前也都没预见这个节目如此火爆.还是那句话，天时地利人和，湖南台做到了，尽人事. 火不火，要听天命di...ps TA的其他意见 “＜超女＞第一次让比赛没有报名门槛，火啦！＜好声音＞第一次让选秀没有以貌取人，火啦！＜我是歌手＞第一次让比赛没有评委点评，火啦！＜爸爸去哪儿＞第一次让亲情节目没有刻意煽情，火啦！＜舌尖上的中国＞第一次让文化节目没有谈文化，火啦！说明牛B的节目就是敢于打破常规，创新其实更多是不要什么。”：“ 随着＜爸爸去哪儿＞的大火大热，临时顶替"美的"撤单而冠名的"999感冒药"，真的赚翻了，一蔸白菜价买了一堆鲍鱼，更重要的是以前所有节目从未有过的O差评、超级好口碑将瞬间大幅提升999的品牌价值、美誉度和忠诚度，品牌建设至少缩短五年以上，这最终都会转化为购买行为。"美的"现正蹲在马桶上哭！！！”
那么萌的几个小孩儿，难道你看了没有相当爸爸的冲动么？
网上经常有些脑残就会说喜欢韩娱的人是脑残，对于那些人从来都是不理会，总是以偏概全解释也是对牛弹琴。就算他们看了《我是歌手》《我的中国星》《爸爸去哪儿》这些节目也不会联想太多。初入电视这行，真是感受到井水深。上辈子做了亏心事，这辈子做电视绝对是真理。好吧，先吐了个槽。《爸爸去哪儿》首播第二天全办公室和机房有一大半的人在讨论这个节目，那么另一小半~就是在看这个节目。所有的女编导都被里面的小孩子们萌翻了，特别是kimi，当然其他小朋友也都是非常有人气的，选的小孩儿性格角色都不一样，都很有特点。这个节目在网上几乎是零差评的嘛，我首先也表示我还是挺喜欢这个节目的。真心觉得是一个很不错的尝试。近几年的达人歌唱类的所谓的真人秀都快看吐了，这个节目的出现确实就是眼前一亮。做起娱乐节目，芒果台算是业界的NO.1了，而且真的非常非常擅于宣传推广，在节目开播之前很早就有这个节目的消息了。虽然还没看原版，但介于原版的高收视和高口碑，我对芒果出的这个节目就非常期待，在节目播出前更是利用了各种渠道和人脉为节目积攒人气。说真的，我都怀疑吴尊突然冒出个小孩是不是也是为了到时候上这个节目炒作，好吧，也许我想太多。但我这是毫不怀疑芒果台造势的能力哈~我个人是runningman的忠实fans，但是不太希望RM能引进到中国。芒果自身当然是一个非常好的平台，但是觉得要超越韩版的RM真心很难。没有看过爸爸去哪儿的原版，如果就拿同样是室外综艺的RM相比的话还是有很大的差距的。一、就像楼上说的摄像，这还是小孩儿的速度，一跑镜头完全都看不了。准备了很久的节目应该是要有这个觉悟的吧。二、很多人说后期做的很好，但我觉得还不够好。很多os是到位了的，可是整体的色彩和字体还是有一股土气，毁图秀秀的即视感额，只是用了一些可爱的字体，但并没有结合内容去设计这些字体，就比如RM里的李光洙外号长颈鹿，RM在做字幕的时候就会把有的字拟化成长颈鹿的形状（下次有时间用图说话），每次看到RM的字幕我都感觉到他们做节目是真的很用心~当然一下子这样要求似乎有点太高。其实这点从韩国人和中国人对于生活物品和公共设施建设都可以看出来差异，从韩娱和韩剧看到的他们对垃圾桶、电话亭、公交车的设计都是用心的，但据去过韩国的伙伴们都说比较破，我也不知道了啦╮(╯_╰)╭反正我们现在流行的服装和文具神马的也都是韩式的咯。其实，我觉得中国不缺好的设计师的，原来就我们那不是很好的学校都有很多画的设计的很赞的。但就是没落实到生活的点点滴滴，我也还是不知道为什么。三、文化的相近性和差异性。这个既是优点又是缺点了吧，从家庭对小孩儿的教育、村里的村民和小孩儿的交流这些来看。如果是引进欧美的节目肯定差异更大。流水账写了这么多貌似该睡觉了。那么……四、自从《中国好声音》火了后，中国电视就进入了买版权时代，虽然达人秀也是买的，但我觉得真正划时代的还是好声音，个人观点啦。长期这样下去，是否会引起电视人的惰性？一味从英国、荷兰、韩国这些地方买节目，一般是不会太难看，而且听起来高端洋气上档次，但总是模仿人家的，自己国家的软实力该如何输出。说到这里，爸爸去哪儿虽然第一集是很吸引人的，大家都从未看过这样的节目，但久而久之只有靠小孩儿的萌能否撑下去估计是个问题。一个半小时还是比较长的，后面的节奏如果还是拖沓没有靠内容取胜的话，人的集中时间本来就不会太长，收视曲线也会下滑吧。啊，真的要睡了。五、同n楼以上的一位朋友，野外综艺是大势。人都会有审美疲劳的，先出去一段时间再回来再出去吧，大家都受够了在演播厅讲悲催的故事了吧。第一次在知乎回复就说了这么多，其实还没说够，因为神志不清不知道自己在说些什么了。晚安~OVER！
看这个综艺节目的不外乎这么几类，看过原版的，看明星的，看隐私的，看热闹的。原版的超高口碑、从来没有过的节目形式、几位明星的微博粉丝数量，这就保证了即使没有达到原版的效果也能够吸引到足够多的观众。但是抛开这些不提，一个节目的成败在于其内容和情节的设置。韩国原版的星光跟中国版的根本没法比，可以说是平民阵容，但就是这一个平民阵容却创造了今年最热的综艺节目，不得不说MBC电视台在这档节目里面下了大工夫，从各种情节的设置上（没错，很多情节并不是突发的，而是有剧本大纲的，就不知道在韩国用过的会不会在中国版的用上……）、剪辑、突发镜头的捕捉上（韩国综艺节目讲究全时段全方位覆盖，每个画面同时有七八台摄像机在捕捉是太长见的事情了）都做得很出色。我也跟上面的朋友有同样的看法，中国版的镜头运用的太熟练了，恍惚有种韩版的感觉，觉得应该是有韩国团队在里面。相对于《爸爸去哪儿》，我更想看到中国版的《真正的男人》，收视率跟前者不相上下，也买版权了。补充：从路过搬运的，沪江汉语翻译的部分韩国网友对此综艺的评论网友??：坐车的场景里放的背景音乐是韩国良贤良河的《没有去学校》...哈哈 制片方对韩国文化很了解嘛。就算是很关注韩流的人也不一定知道良贤良河吧~（韩国团队吧，或许）网友???yo：之前《我是歌手》引入中国之后不是很成功嘛，这次估计是觉得会延续之前的成功才又引入韩国综艺。正在热播中的《花样爷爷》据说也已经卖出了版权，不知道会不会在中国播出。网友88g：村子里的人给食材的时候没什么感情呢，感觉不是因为喜欢你，而是因为在做节目才给你的一样，给的量真的好少。节目版本虽然很像，但是由于思考方式和生活方式的不同，带来的元素也不一样，真的很有趣呢。
我是为了边看边对孩子她爸说：你看看＜\EUR,?29，＞|?o_+[$,。。。其实说看了那节目想当爸爸的都是没生孩子的，我家当了爸爸的都是看着就心里默念：不要表现的这么优秀好不好林志颖！！！！张亮不要一幅亮长今的模样好不好不需要你秀厨艺！！！！！！田亮不要那么好脾气下手打你那哭三个小时的熊闺女啊揍她！！！！！！！之类的OS。。所以看这节目的吸引了大部分喜欢用来攀比的妈妈（比如我）和吸引了各种想看其他爸爸带小孩原来也不怎么样以嘲笑心态看节目的爸爸（比如她爸）和好萌啊好萌啊的各种。
我刚刚看完，说点个人看法吧。一，首先是明星效应啊，这个节目也满足了观众的猎奇心里，很多人都好奇生活中的明星是什么样的，大家平时看到明星都是在电视剧或者舞台上，这个节目让观众看到了生活面对现实问题的明星，诸如怎样带孩子、怎样跟孩子相处、怎样解决栏目中安排的各种任务。其次，这个节目不仅有明星还有明星的小孩子，这些小孩帅气、可爱、天真，至少可以吸引很多女性观众吧。三、节目拍摄上也是分组全程跟踪拍摄的，很全面到位，细节这些抓的很准，本来小孩子就很吸引人，再加上他们平时娇生惯养的，在节目中面对这些问题更有看点，所有有很多细节可抓来呈现给观众。四、节目的后期剪辑包装都做的很不错，温馨、紧凑，同时画面也很漂亮。以上是我个人观看后的意见。
一是明星效应，没有明星很明显难获得关注。二是由制作《变形计》的谢涤葵团队打造，《我是歌手》金牌制作人洪涛监制。 《变形计》之前就做的很不错，获得了极好的口碑，只是缺少明星娱乐元素一直没有火起来。
谢涤葵团队是干新闻纪实的，是新闻人，做的的东西周期长而且较真实，相当于纪录片，而且擅长泪点。这次芒果台再发扬娱乐元素，制作摄影剪辑再用心一点，两者结合，火爆也是可预期的，不完全是因为该节目版权和模式购自韩国MBC电视台。三满足大众关注明星家庭、隐私，看看星二代富二代是什么状态，明星之间的暗暗较量或者看他们出糗之类的心态。
看到是《变形记》的制作团队就知道是个好节目。
而且我以前不是很喜欢小孩，觉得熊孩子太多，可是看了这个节目之后，特别想要小孩觉得和孩子一起成长太有爱了，他们身上有着很多我们早就丢掉的初心。看节目的时候也会想着以后要怎么教育小孩。
kimi牵着羊，看着angela和Cindy在一起放羊，然后不断的含，小妹，小妹，你是甜甜小妹吗？那叫一个嘴甜，本以为这是两个和好的一起耍的见证，结果，叫来angela给自己牵好羊后，kimi自己就跑到cindy旁边一起喂羊耍了，只留下angela一脸不理解的表情！！这段快把我笑岔气了！！
作为一个骨灰级真人秀观众，对此深有体会。一句话概括就是：顺势而为，台风来了猪也会飞。第一：《爸爸去哪儿》为什么这么火？1.
中国节目市场存在巨大的空白期。中国从不缺少热情的观众，唯一缺少的就是优秀的节目。综艺 - 真人秀 - 户外真人秀，节目形式越细分，稀缺程度越严重。虽然在美国和韩国各自都有不少风格迥异的优秀真人秀节目，但在“中国特色认同感”和“民族自豪感”这两点上，中国的观众是非常渴求本土化的优秀真人秀节目。忽然横空出世一个质量上乘的本土化真人秀节目，不火才怪啊！在中国，真人秀节目就跟iPhone在07年横空出世的道理是一样的。正因为当时智能手机行业优质产品太稀缺，市场存在着巨大的空白期，iPhone借此机会重新发明了手机，一炮而红，因此改变了整个手机行业。中国现在各行各业都存在着这样的机会，各种现象显示新一波改革浪潮十年内会爆发。而改变中国节目，远比iPhone改变手机行业容易得多，因为有非常多的参考标准和发展轨迹可循。一个小插曲：记得美国版《The Voice》第一季刚出来时，一下子就被这个节目的创新和宗旨惊到了，当时脑中有个直觉想法一直在盘旋：“如果中国引进这个节目该有多好，肯定火得一塌糊涂。”接着一直追到美国版《The Voice》第二季决赛时，突然微薄上看到浙江卫视引进版权，《中国好声音》出来了，一下子就在整个微薄圈上火起来，很多朋友都在聊这个话题。当时我的反应是：呵呵，看来有人抓住这个机会了。可惜的是，《中国好声音》第二季出来的太晚，再加上各大卫视狂轰乱炸各种音乐类真人秀节目，观众的胃口被撑饱了。而且《中国好声音》第二季渐渐失去了这个节目的原味和创新，还没上升就已经在走下坡路了，真是白白糟蹋了这么好的一个节目。只能说中国不完善的市场机制和丛林法则，让创新举步维艰。希望中国版《爸爸去哪儿》能撑过第二季，第二季如果成功了，那才证明了这个节目能够长久红火下去。2.在美国、英国、韩国，真人秀节目都已经得到充分的验证。美国真人秀节目的繁多，英国真人秀节目的精致，韩国真人秀节目的独特，都得到了市场的肯定和观众的热爱。唯独中国，在真人秀节目这块仍然是一个处女地，节目的创意一直中国综艺节目的短板。在趣味性、游戏性、真实度方面很难有个突破，所以我一直不看中国的综艺节目，实在很难提起兴趣。因为市场时机慢慢到来，再加上国外这么多风格迥异的真人秀节目可做参考，这为中国真人秀节目敞开了大门。虽然现在“中国原创真人秀节目“很难有个突破，但凡事只能一步步来，想走太快只会适得其反。《中国好声音》引进荷兰版权，在保证节目质量完整度的前提下，成功的进行了本土化，这不得不说是一个巨大的进步，也是改变中国综艺节目的一个契机。《爸爸去哪儿》在韩国已经得到了充分的验证和成功，国内也没有同类型的节目，而且前面已经有《中国好声音》这样非常好的案例在，种种事实都说明了这是一个非常好的尝试，只要用心地选好演员、用好剧本，把真实性、趣味性、游戏性拍摄到位，成功地进行本土化，是有很大的可能性会火起来。事实证明也是如此。3.湖南电视台的实力跟经验。湖南卫视在全国各大卫视中，一直是综艺节目的老大。出了《快乐家族》、《天天向上》这样长久红火的综艺节目，充分说明了湖南电视台是有积淀和实力摆在那的，而且很熟悉中国观众的喜好和口味，能很好地把握综艺节目的质量。因此只要节目创意新，再加上有户外真人秀节目经验的导演组把关，那把节目执行到位和成功进行本土化，对湖南卫视来说并不是非常难的事。第二：谈谈我对美国、韩国真人秀节目的想法。我几乎看过所有值得看的真人秀节目，现在一直在追的所剩不多了，可能是审美过度疲劳了，很难提起对新节目的兴趣。当然，像美国版《The Voice》这样的节目还是惊到我了，现在一直在追。先说说美国的，第一个我肯定会选《幸存者》。《幸存者》现在已经到第27季了，在美国一直是排名前三的户外真人秀节目。当然很早就有中国版本了，不过我从来不看。《幸存者》是一个在遍布世界许多国家进行的电视真人秀节目。节目中，十几个来自美国的参与者被送到世界各地荒凉的岛屿，野外，依靠及其基本的工具维持生存，必须自己寻找食物，并参与各种测量智商，体力的竞技竞赛，最终胜出者将赢得100万美元的奖金。幸存者是指在灾难中幸运生还的人。这个节目一开始出来根本不被看好，制作人1994年把这个想法告诉美国的各大电视台公司，根本就没人理会。虽然想法很有新意，但是拍摄太过于困难，甚至是根本不可实现。最后版权不得不卖给瑞典电视公司，瑞典制作成鲁滨逊探险，在瑞典取得巨大成功。1998年才进入美国，可惜幸存者节目计划被NBC、ABC、CBS和UPN先后拒绝，制作人最后在CBS得到了机会，2000年正式拍摄并公映。2000年《幸存者》第一季上映之后，在美国一炮而红，并成为美国真人秀节目的常青藤，一直火到现在。因为《幸存者》的成功直接产生了一系列类似电视节目，比如后来的《极速前进》和室内版幸存者《老大哥》，《幸存者》是此类电视节目的开山之作。《幸存者》是对一个人在身体上和精神上进行了极限挑战的节目，非常具有戏剧性和观赏性，也能从节目中得到很多启示。节目的戏剧冲突性主要通过两种方式得以实现的，一是人与自然环境的冲突；一是人与人的冲突。在我的脑中，中国版《幸存者》如果做到位了，绝对是限制级R的节目，只有思想成熟的成人才能接受得了。因为中国人如果真的放开在《幸存者》节目中完全发挥，那比任何谍战片都精彩，比美国版《幸存者》有过之而无所不及。可惜的是，一没足够实力和经验的导演组，二广电总局肯定会封杀它。所以在残酷的现实面前，这么优秀的剧本活生生地被拍成烂片。再说说韩国的，第一个我肯定会选《家族诞生》。看过美国风格的大片之后，其实很难有兴趣看其他同类型的，所以韩国综艺之所以吸引我是因为完全走了另一条不同的路，节目非常具有自己独特的综艺风格，比如《X man》、《家族诞生》、《两天一夜》、《Running Man》、《丛林法则》，都是非常优秀的真人秀节目。这么些电视节目里，我为什么选《家族诞生》，因为这个节目让我想起了美国的《老友记》和中国的周星驰电影。我看《家族诞生》第一季前半段至少超过20遍，而且每次去看都觉得温馨和搞笑，这是一个奇迹。伟大的节目和一般的节目区别在于是否能把娱乐和人性完美得融合在一起，看到《家族诞生》我看到了那种真正家族的感觉，相互之间是家人一样的朋友，嬉笑游戏之间充满着温馨的家人氛围，这是相当相当的难得和印象深刻的。我一直对《家族诞生》第一季前半段的家族的短暂而耿耿于怀，美好总是那么的短暂。不过还好后来出来了《Running Man》，多多少少弥补了这种缺憾，但《Running Man》离《家族诞生》还有很长的距离。最后爆个料，目前来说我还没看到中国版的《家族诞生》，这是个很好的机会。当然，导演组照搬韩版的《家族诞生》，那肯定会被《家族诞生》的忠实粉丝骂得体无完肤，这在他们心目中的份量是很重的。所以哪个电视台如果真心想做，那韩版的唯一能参考的就是“精神传承”，节目不单单是要本土化这么简单，形式几乎要完全创新才行，不然在韩版的面前连根葱都算不上。挑战越大，回报也会越大。--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------附上一个资料，有兴趣深入的朋友可以读下。【听导演讲《爸爸去哪儿》的制作故事】--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
初为人父人母的太多，且不懂如何教育孩子，且小时候深感压抑。
以至于现在一边羡慕他人有个聪明乖巧的小孩，一边学着从自我身上找原因去学习如何教育小孩。例如我看到林志颖善于赞扬孩子，把孩子当大人看待并且理解kimi，循循善诱；田亮的女儿其实非常聪明且独立性也较强，但田亮并不懂得夸奖和赞美，也不懂得引导小孩……（个人观点）
赞同以上观点。但是关于镜头的运用个人觉得和韩版的还有差，关于VJ的拍摄，比如说小石头找石磨那一段，真心抖的慌加糊的慌，不过刚开始拍这种户外节目可能都会有一些，习惯可能就好了，记得当初RM起步的时候，权烈VJ面对在石也有点体力跟不上，后来就好了。还有小KIMI和甜甜在把羊赶进羊圈那一段，居然只出现小朋友的各种大脑勺，这两段印象特别深刻。不过相对之前湖南卫视中国版RM来说（不过这节目刚开始遭批了之后怎么没声音了），这次的爸爸去哪儿我觉得是挺成功的，各方面都有大进步，中国小朋友有中国小朋友的特点，独生子女造成的娇生惯养，导致第一集真心各种哭，不过后面小朋友都适应了就好多了，相信后面也会越来越好的。貌似跑题了。总结一下吧。原版火热+各种明星与子女的生活+对于国内来说形式新颖+宣传到位。以上。