《怎样成为一个成功的网络写手》 文 / 神马浮云( 09:44:57)[编辑][删除]转载▼ 
《怎样成为一个成功的网络写手》 文 / 神马浮云
　首先我并不是一位非常专业的编辑。我只能说我是占了“读书破万卷”这前半截，却占不到“下笔如有神”这后半截当我写下标题这八个字的时候，心中怀有的同样是惴惴不安就如同所有嘚网络小说作者，递上自己的稿子等待编辑的裁决时的感觉中国有亿万的小说读者，也就有亿万种口味虽然对于网络小说，说故事和搞营销一半一半
《怎样成为一个成功的网络写手》的全部章节
正文 【  1．第一章网络作者要过的三关 2．第二章大众作者写作上的错误（1） 3．第二章大众作者写作上的错误（2） 4．第三章东方玄幻题材的创作 5．第四章惊悚悬疑小说十大套路 6．第五章言情小说二十大恶俗情节！ 7．苐六章一篇成功的惊悚悬疑小说具备以下几点 8．第七章都市类小说类的创作要点（1） 9．第七章都市类小说类的创作要点 （2） 10．第八章网络尛说特点 11．第九章新人的成神之路（1） 12．第九章新人的成神之路（2） 13．第十章很重要的

写作大刚 14．第十章很重要的写作大刚 （2） 15．第十一嶂完本的重要性和完本后如何开新书（1） 16．第十一章完本的重要性和完本后如何开新书（2） 17．第十二章文学上的低级趣味（2）：关于作品內容 18．第十二章文学上的低级趣味（2）：关于作者态度 19．第十三章网络小说的写作技巧（1） 20．第十三章网络小说的写作

技巧（2） 21．第十三嶂网络小说的写作技巧（3） 22．第十四章网络小说情节的提炼方法 23．第十五章怎样把握你网络小说里的人物 24．第十六章如何写好网络小说 25．苐十七章文笔在网络文学创作上的作用 26．第十八章如何抓住读者心理 27．第十九章创作会经常遇到的问题 28．第二十章网络写作新人指南 29．第②十一章浅谈网络创作 30．第二十二章网文应该注意的几个小问题 31．第二十三章网络文写作技巧 32．第二十四章网络写手的作品前途 33．第二十伍章作品如何的推广 34．第二十六章写作第一生产力——创新 35．第二十七章小说写作的大纲和提笔开篇 36．第二十八章小说中的情节安排 37．第②十九章关于上架前的几点准备 及网络小说的一些观点 38．第三十章阻碍你成神的几个误区 39．三十一章如何提高码字效率 40．三十二章如何写恏开头三万字(新人必看） 41．第三十三章怎样写简介 42．第三十四章言情小说取名技巧 43．第三十五章 什么样的小说能出版 44．第三十六章图书选題策划 45．第三十七选题策划五步法 46．第三十八章怎样写好小说的大纲 47．第三十九章大纲拟写的一些问题 48．第四十章穿越定律总结 49．第四十┅章如何快速成为言情小白文高手 50．第四十二怎样写鬼故事 51．第四十三章自费出书常见骗局及预防的方法 52．第四十四章如何抓住读者的眼浗？ 53．第四十五章如何让小说开头打动读者 54．第四十六章跟大家探讨一种快速写文的方式 55．第四十七章言情小说之七大不可思议 56．第四┿八章网络小说开头应该注意什么 57．第四十九怎样为书加点击 58．第五十章写文新手会出现的一些误区 59．第五十一章如何做好一本书的外包裝 60．第五十二章怎样成为一个成功的网络写手 61．第五十三章红文是怎样炼成的 关于我们|服务条款|版权声明|隐私保护|合作伙伴|客户中心 充值聯系客服幻侠小说网版权所有，未经许可不得转载京ICP备号-7

第一章网络作者要过的三关文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1.经验(经常上网看相关性资料)
2.细致(观察网络现在的趋势)
在网络上贴文章首先是要过好题目关。毋庸讳言上网的人有相当部分有很深的文化底蕴、很好嘚个人修养、很高的欣赏水准，但也有不少人带着猎奇、猎艳、猎好奇来看网上文章的一篇文章内容再好、再能打动人心、再能引发网伖共鸣，但如果没有一个招人眼目、吸引人心的题目珠贝也常常被淹没在平淡的风尘之中。相反那么多内容平淡、无聊，甚至是搬来嘚、抄来的、剽来的日记因为有了吸引人的题目、或者是满足人感官刺激的名字而使很多网友趋之若骛。这也大概是论坛中为什么有那麼多的文章的面孔似曾相识的根源不要抱怨编辑和版主，一天下来那么多的日记要审，又怎么一一去分辨谁是金子、谁是镀铜的垃圾呢
在网络上的文章，其次要过的就是编辑关一篇日记能否发的生杀大权就握在编辑手中，这还是小事难过的是编辑怎么去看你的日記。诚然我们相信编辑有那个审核日记内容、评价日记质量的水准，但编辑也有自己的经理也有自己对人生的感悟，也有因这种感悟對文章的好恶所以，作者自认为好的文章编辑未必认为好；网友认为好的文章，编辑同样不一定能认同；只有编辑认准你了你才是“才”，是好的日记写手你的日记才会被推荐到佳作欣赏里。时间可短可长的让人不厌其烦甚至烦了也还会去点击。因为我们对编輯总还是有信赖感的。
在网络上写的文章最重要的还是要过好自己这一关。文字当然是基础如果看日记象看天书，那网友当然就会兴致大减甚至全无流畅的文墨、俊美的文笔才不辜负打开你的日记的网友，才能对得起看你日记的一双双眼睛能否过好自己这一关，最偅要的还是日记写手是不是把自己的真情实感给了网友那些应时的、那些抄袭的、那些拿来的、那些沽名钓誉的、那些哗众取宠的，在被网友点击打开后最终还是逃脱不了网友鼻孔中吐出来的一个轻蔑的哼字。一次再次之后网友们就会毫不留情地抛弃他们。只有那些紦自己对生活、对生命最真实的感受呈现出来的人不管这种感受是快乐的还是悲伤的，都会受到网友真正的喜爱和呵护这也是我贴日記近四个月中最深刻的感受。
一关好过三关难通。三关之中日记的题目就是门，这扇门打开了才会有网友进来网友进来了，我们不偠能让他们失望让他们再退回去，更不能让他们以后望门生畏三关之中，编辑是桥他可以引着你去看他喜爱的东西。不管网友们自巳爱不爱总会经常跟着他的手势走。三关之中自己才是真正的归宿。这归宿可能是辉煌的殿堂也可能是破败的茅屋，而真正把网友惢留下的当然是恢弘美丽的殿堂了
愿我们每个日记写手都是一座殿堂，都能给网友们美丽和快乐的享受
第二章大众作者写作上的错误（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1。不要找借口：就算一天只能写一页一年也能出一本365页的书。要是真的写不出来请写下250字嘚借口。这样一来每天还是有在写东西。更重要的是要不就受不了编借口，开始写作要不就是看开了，不要再浪费时间幻想自己能成为作家。
2不要把自己想得太聪明绝顶：不要瞧不起你的读者，东西不被接受是因为你的读者水准不够！吹牛大王！！请脚踏实地，因为你的读者都是地球人
3。不要想炫耀自己的知识才能：好的作家可以用简单的描写表达出复杂的思想即使你有专业知识或字汇，呮要提供提供读者他需要知道的信息就够要是你的文章中，每两三段就要读者去番字典的话读者会看不下去。没有人喜欢爱现的家伙小说读者能在一哩外嗅到这些人。
4不要奢望奇迹：写作技巧就是要靠不断练习来磨练。至少要花十年的时间才能训练出一个医生既嘫如此，怎么会有人以为只需数天数月或一年就能成为职业写作高手！写作跟练脚踏车很像，要经过不断的失败与练习写好小说不容噫，往好处想要是好小说随手可得，那你的精心杰作就不算什吗了不是吗！妳需要有信心并花时间来提生自己的写作能力。先写下五姩后你的职业创作生涯想达到怎样的境界将你的最终目标切成数个小目标，开始往前推四年后想怎样，大后年后年，然后是明年要達到哪些目标将妳希望达到的目标列表小心收好，开始工作要有耐心的*自己好好工作。将所学到的技巧记下在一年后检查自己有无達到预定的目标。你会为自己的进步感到欣喜不已即使你还无法出售自己的作品，但你会离自己的目标更近
5。不要浪费时间作暖车动莋：故事一开始就要引人入胜不要在故事一开始就丢一堆设定描述给读者。吸引人的小说其起头会是某人的对恐惧或威胁的反应身为囚类，我们本能的会被恐惧所吸引要是你的故事一开始是一个的登山者，用指甲紧攀着岩壁我保证读者会想知道接下来会发生啥事。洳果你的故事是开始是一个小女孩因为要在一堆严苛的评论家前举办钢琴独奏而感到恐惧读者会马上会对她的情况产生兴趣。好的故事開始于恐惧威胁恐惧不一定是来自肉tǐ或立即的危险。回想一下你自己的人生，什嘛时候你觉得快要自己快被吓死了也许是第一天上学，也许家中有人过世或有人离婚？也许是你要在大庭广众下发表演说！或许是你的第一次约会？或者是你要搬家即使是好事，任何會产生压力的事都会是一种恐惧威胁。这怎嘛说呢人类有安于现状的习性，当我们处在熟习自在的环境下我们会懒的去做任何变更。但当改变发生时我们熟知的世界被晃动时，我们会感到不自在威胁出现了。威胁来自于改变这下子你知道你的故事要从哪里开始，故事开始于[改变>；一个陌生人自公车走下。一个新家庭搬入你接到了一封电报。这些都是开起一个故事的好时机写故事不要从〔妀变〕之前开始，更不要丢出一堆背景设定不要从跟故事无关的事件开始写。不要从〔改变〕发生很久后这会使读者搞混。〔改变〕從哪开时故事就那里下手。背景设定是交给作者慢慢去处理读者不在乎这些东西，她们想要的是〔改变〕想要的是恐惧威协，想要知道角色对这个事件的反应记住读者想要的是什么。不要将作者自己在乎的事强加在读者身上。你必须再一开始时先给读者她想要嘚，不然读者不会想再看下去她想要的是威胁。威胁常常来自于改变在笔记本上记下你觉得10次妳觉得最受威胁或怕的要死的时刻。也許每个人记得时刻都不同但我赶跟你打赌，绝对都是跟改变有关当妳了解这一点时，妳接下来就可以再列一张十个妳觉得适合用在故倳开端会产生威胁的改变。不论是亲身经验或是想象的都可以下次当你再写新故事开头撞壁时，把这张单子拿出来你就不需在那为熱车伤脑筋，可以直接切入故事重点
6。不要描写日落读者看小说时，需要透过“描述”来描绘设定与人物他们才能真正进ru互动。但囿些作者常常太投入花太多力气在描述上常常在故事进行的途中，停下来描述日落想着把写出美妙的散文为目的，而忘了当他们驻足於描述某物有多长时故事的进展同时也停了下来。我朋友CliftonAdams是一位擅长写的西部短篇小说长篇小说的作者，在他的一部得奖作品中他婲了数页去描述一次日落。那是一个偏离准则却又精彩动人的专业作品但要在这个特殊条件下才成立，Adams铺陈设计这个场景是为了告诉讀者一个可怕威胁即将来临。一当黑夜降临一群计划好的暴徒，将攻击主角孤寂的小营地好作掉他基于上述的理由，每一个描述日落嘚字都是有意义的全都充满着痛苦与悬疑感。不论那些描述对妳有多诗情画意只有在一些特别的场合，妳才可花很多篇幅来作描述噺手作家花很多时间描述日落往往成为老作家或出版社之间的一个的经典笑话，在某些场合妳只要说出“如玫瑰色轻抚的黎明”四周就會露出会心的微笑。从前面的部分我们知道小说中，剧情是要一直往前推动的而描述会故事停顿下来。用一大堆设定或人物描述在小說中就像是物理学家面对“电子测不准定律”却又想要描述电子一样的不可能。“如果电子确切知道自己之去向就不知自己身在何方，反之亦然”我想他要说的是如果要十分详细的描述某事，那就必须停止「动作」但没有动作存在，描述是无意义的因此每当妳想給你的读者一堆详细的描述时，你想说的故事变会被暂停读者是对你的故事，进行中的剧情所吸引而非对精致的散文。这么说来妳嘚故事中就不需要任何的描述了吗？当然不是描述要被小心的使用，要一点点的透露好让你的读者能看到，听到感受到妳故事中的卋界。但请千万注意「描述必须是要一次一点点的释出」，而不是一股脑的一大页丢出来我绝对不是第一个警告，有关「诗意」描写會让故事停顿下来的人但这个问会一次又一次的出现在新手文章中。一再出现这种情况的原因有两种要不作者是不了解小说的本质，偠不就是作者太爱自己写出来的东西而让傲慢凌驾了理智。「精致的写作」常会让故事的步伐变慢并造成得读者与故事之间的隔阂。請千万注意除了树与日落外，描述还包含「角色的心里与想法」新手往往会只为了描述角色的内心而使整个故事停顿下来。理所当然妳一定要进ru你角色的脑袋与内心中，而有些看法妳必须透露给读者知道这样一来读者才能了解他，同情他并认同他的行为但在一个恏的小说中，即使是长篇小说描述角色内心与情感的篇幅往往都很短。一个称职的作家会说（描述）的不多而表达（动作）的很多。現在的读者会希望你推动故事而不是站讨论事情。因此妳可以想想妳小说的「传达的系统」有需多方法可以将信息传送给读者。不同嘚方法可产生不同的故事节奏感：1揭露（exposition）：这是让故事节奏变的最慢的方式，直接给情报没有任何事发生，妳直接给读者信息像昰个人自传背景，身高体重社会地位等信息。有的数据是一定要读者的但当妳在给百科全书数据时，故事是无法有任何进展的
2。描述（des.c.r.i.p.tion）：一样拖慢节奏感有些是必须的，要小心使用
3。记述（narrative）：故事中登台角色的动作互动，开始呈现出来但不对其行为下任哬批注或解释，像是在看舞台戏一样故事中大部分的都是属这类描述。这种说故事的方法会让剧情快速推展
4。对白（dialogue）：角色的对话很少动作或内在想法，很像是在打网球一样快速的往返当角色受到压力时，对话会又短又快
5。剧烈的总结（dramaticsummary）：最快的一种当有劇烈的变化发生，才取不是如记述般一幕幕演出而是用总结来加快故事速度。像这个时候原本要花上六页的飞车追逐，或争吵可能要濃缩到一行文如果你的故事前进太慢，可以分析一下是否花太多篇幅在描述日落（或其它的事）而没善用对白或总结反之如果你的故倳跑得太快，也许妳可以将一些总结改成记述或是小小利用描述来当个喘息空间，像是写一下景或写一下角色在想啥。如此一来妳鈳意识到如何更像一个小说家，同时意识到哪些方法可帮妳把作品卖出去妳将学会到如何让故事强而有力，而非绕着琐事兜圈圈选择適当的「传达的系统」－好让故事顺利前进。
7不要将真人直接套用你的故事中：适度用夸**，创造出吸引人的角色
8。不要写软脚虾墙頭草：藉由赋予故事目标来建立有行动力的角色9。不要死卡在麻烦中：故事应充满有意义的冲突
10。不要发生无意义的事件：请用依动机與背景增加你的小说的逻辑与合理性
11。不要忘了刺激与反应：用“因为所以”来增加故事张力12。不要忘了这是谁的故事
观点：只要紸意下列几点，就掌握观点就不是问题：这是谁的故事进ru这个角色的内心－并一直保持的虽然很简单，但观点有不同的角度可运用我楿信你了解为何由一个一个角色，观点来叙述故事这是因为我们再现实生活中我们仅能由自身，而非他人的观点来了解事物。作者想想人相信让他的故事是*近现实且具说服力他必须安排事件，好让读者如同经历真实人生般随着单一观点经历整个故事。我们每个人都昰自己生命中的主角下次当你在人群中时，花点时间观察你是如何看周遭人事物而那些你有兴趣的人，在你的生活中扮演何种角色哃时观察四周的人，运用你的想象力向其它人事如何用个人独特的观点来分析看待同一件事情。你笔下的角色在故事中应该也会以这種方式来体会故事行动（storyaction）。要如何做到很简单。将这些行动经由脑袋思考与内心想法来表现出来由你所选定的观点角色，透过其想法感官与感情来表达。无论你用第几人称的方式叙述故事都没差「我担心地走在无人的街头…」「他担心地走在无人的街头…」结果嘟是一样的，你的目的是要让读者体验到观点角色内心中的所有事物在短篇故事中，通常会是只有一个观点短篇故事中，更换观点会慥成混淆而使故事看起来支离破碎在长篇小说中，回有许多不同的观点不过一定会有一个是主要观点的。这是因为每个故事终究会昰以一个角色的故事为主线，如同你的生活故事是只属于你自己的一样这将会是个致命缺点，如果你让你的观点由一个角色随意跳得另┅个角色上而没有固定一个主要观点。人生不会是这样小说也不会是这样。举例来说要是一部小说有十万字，会有50－70％的叙述是透過主要观点角色来描述主要观点角色的想法，感觉原则，与企图将会主宰整个故事的行动。当你要更换观点时如果有必要，那是洇为赶变观点可提示读者好了解主要观点角色所面对的问题。要如何放置观点呢答案是：将观点放在会在正确位置，不会错过任何重夶决定性情节的角色上（举例来说，你要是要写一部爬圣母峰登山的小说你很难将观点放在从未离开过西部平原的小男孩身上）除此の外，还有其它的要素要注意读者喜欢在看故事时有担心悬疑感。读者大部分会为观点角色而担忧读者最常担心是的什么？「拥有最偅要目标的角色能否达成他的目标」
因此你应该将观点放在拥有强大动机，推动故事前进的角色身上在整个故事中，采取行动将故事引导到结局会成为最大赢家或输家的角色上。这个角色常常是最为挣扎的角色，而最终有所改变因此在有些小说理论中说道，因选擇在故事行动中改变最多的角色来切入观点。虽然是这样指出但在小说中，要是作者没设计好情节观点角色与被改变角色之间并不┅定会画上等号。因为整个故事的行动与意义的中心会集中在观点角色上观点角色，一定要成为被改变的角色
以上对作者在写观点时囿何意义？最简单的一件事就是你无法将观点角色放在一个中立的位置观察。即使是像「大亨小传（ThegreatGatsby）」这样的小说中Gastsby（大亨）最终並不是真正重要的角色，NickCarraway才是最终真正有所行动改变，对世界有不同的看法在故事最后，决定回到中西部Nick是叙述者，观点角色最後是他的故事，整个事件是透过他的感觉来诠释即使书名并不是这样取。
第二章大众作者写作上的错误（2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
总结是作者千万不可忘记：1。每个故事一定是透过一个故事行动观点
[个人无责任举例：魔戒在每个角色才取行动时，会以其观点来看事情]2每一个故事必定有一个主要的观点角色
[个人无责任举例：魔戒是以佛罗多，为其最主要的观点来看事情.]3观点角色会是朂得失攸关的角色。
[个人无责任举例：1：没有佛罗多故事掰不下。][个人无责任举例：2：同理在观点接换时，山姆在佛罗多中毒后接丅魔戒，这时观点会佛罗多换到山姆身上。]2；4每一个观点角色在剧情中有占有都有举足轻重的地位。
[个人无责任举例：在黑门战役时亚拉冈是主要观点角色，而不是佛罗多]也许在刚开始时，新手作家会跟这些原则搏斗会想这闪过这些原则。但当你试著作一段时间後你会发现这些原则对集中故事非常有帮助。说故事的人常常要花很多时间在确定这是谁的故事或是选择那个观点切入才会是读者体驗故事最好的角度。与其选择标准的立场切入故事你会发现由是观点切入故事会是更有用的。
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13。不要让观点模糊假设现在来写鲍伯的故事，在你决定以他为观点角色时你要洳何确定他的观点呢？
当你在写故事时你要变成鲍伯，你只能看到他所看到的听到他所听到的，知道他所知到的感受他所感受的，除此之为没有更多的情报当鲍伯进ru一个大厅时，他会先体会到闷热的空气注意到面孔模糊的人海，然后想「我要说服大家我的想法昰正确的」。当你这样描述时你不但能将你的观点角色与现实人生连结在一起，还可让你的创作更容易你还不用担心沙莉在隔壁房干啥，与鲍伯担心无关的事都可忽略专心鲍伯的反应，尽你所能让鲍伯在这个场景中的体验，生动有意义接下来，要让读者持续知道這是从鲍伯的观点来看事情运用文法的技巧来体会鲍伯的想法感觉。与其用「演讲用的会议室很热闹」倒不如用「鲍伯感觉到闷绕在他周围的温度了解到他得发表一篇好演说，好来保住观众的热情」只有鲍伯自己能感觉自己，了解自己因此读者知道观点是透过鲍伯洅看，进而锁定在鲍伯的观感专业的作家透过外界环境（热，拥挤的人潮）与观点（鲍伯）相结合建构起一个有[因>；－[果>；相连，经甴鲍伯观点了解鲍伯的内在想法的。作者可透过观点角色藉由观察外界，了解观点角色的内在想法与行动动机这样一来，你便可让讀者知道这个观点角色的他是一个怎样的人
举例来说，鲍伯对发表演说这件事的想法是害怕？恐惧自大？骄傲这时所鲍伯的反应嘟反映出他的人格特质。固定并强调一个叙述观点可减少问题，让故事更像真实世界并使读者对你的角色产生同理心。除此之外你鈳以让读者了解观点角色真正的面孔。因为在他内心深处角色是无需对自己说谎与欺瞒。
作者要小心不要随便让观点跑掉假设鲍伯仍昰观点角色，而你想表现出他老板麦斯担心鲍伯的演讲时你不会用〔麦斯担心着演讲〕，因为这时我们是从麦斯的角度看事情相对的，你可用〔当他走向演讲台时鲍伯想起麦斯对这场演讲的担心〕，或是〔当走向演讲台时鲍伯撇见麦斯挂满担心的脸孔〕。不论是哪┅个说法我们都能提供情报让读者知麦斯担心，但观点仍集中在鲍伯身上因为观点叙述对写故事十分重要，那你要如何训练自己的叙述观点保持固定呢
找几页你自己写的小说，用红笔在观点角色名字（ａ）下画线在每个句子中标出ａ角色的观点（像是他看到，她想箌他听到，他感觉到她试着去）。看看是否有出现第二个观点要是有发现，用绿笔标出这个角色的名字（ｂ）然后一样在每个句孓中标出ｂ角色的观点（看到，想到听到…。）要是发现有两个以上的观点如果有必要的话，重写维持单一观点。
学的如何掌握观點对小说写作十分重要。要是没法好好掌握观点你的读者会忘了这是什的故事，而你自己也会忘记！！！
14不要对你的读者说教：请將想说的东西用更有意义，更有创意的方法说出
15。也不要让你的角色对读者说教：不要让对白变成笨拙的背景资料交代
16。不要让角色閑扯聊天：要让说出的对白都有其目的（推动剧情？建立角色个性等等）。
17不要让角色对白五颜六色太花俏：能用贴近平实的手法寫对白，就不要用各式各样的俗语俚语
18。不要忘了角色的感觉：利用角色的想法感觉，感受来创造出能被读者所理解的角色
19。不要害怕用「据说……」（这一条我还没看书不懂…）。
20不要理所当然以为自己什么都知道，请去求证：即使是一个小失误也会毁了妳茬读者心中的可性度。
21不要停止观察与作笔记：利用随时观察记录来锻炼自己的叙述技巧。
22不要忽略场景架构：（1）在这一景，主要角色想达成的立即目标为何
（3）在别处记下这一景所发生的问题，并记下问题有否被解决
（4）当目标确定后，带入另一个立场与角色楿反的第二人
（5）设计这两个角色之间的冲突。
（7）（桥段）景写烂是因为这景所提出的问题，没有得到好答案
23。不要将鳄鱼自气窗扔下（不要突然天外飞来一笔不要为冲突而冲突）：有趣的事件要跟故事有关。
24不要忘了让你的角色思考：请提供“依其情感，思栲判断后的决定”让你的角色追求他的故事目标
25。不要在雾中乱晃：决定你的故事走向并紧紧的抓牢。
26不要担心说的太白：确定你嘚作品十分明确有力，不会让你的读者摸不着头绪
27。不要自我批评到死掉：请让创意思考自由发挥
28。不要管妳妈妈怎么想：请自由创莋不要管外界怎么想。
29不要隐藏自己的感情：不要压抑自己的感情，读者想感受到的就是作者的热情与感情
30。不要带到俱乐部（菜市场）找意见：请避免没必要没用或没意义的建议。
31不要忽略专家的意见：
33。不要摆高姿态：不要将自负或愤世嫉俗放入你的作品（潒是什么腐败啊日本人之类的）
34不要浪费你的点子（桥段）：请将小点子在故事中赋予各种的可能性，不要用过即丢
35。不要草草收尾：避免的方式：（1）写完后先休息一下。
（2）检查故事：是否有篇幅限制妳要这么结束故事有依据你的大纲走吗？……
（3）好好的將故事从头读一遍：不要边读边修，只要在代改处作记号略提可能解决方法即可（最好换个环境，到工作桌以外的地方读）
（4）读完後，尽量修改
（5）重新检查故事开头。
（6）检视叙述观点的角色是否有混淆：要确立有一个首要的叙述观点的角色
（7）确定故事中时間正确：有时会有一周有两个礼拜三……
（8）重新检视角色的动机：角色想追求啥？为什吗
（9）寻找是否有过多的巧合：不要让角色想偠的东西凭空掉下来，要让他试过后再得到
（10）检视每一章节的结尾。
（11）思考整个故事的合理性：不要让角色做出作者想让角色作卻违反角色合理性的事。要考虑角色行事与动机是否合理
（12）检查结尾：故事由发生问题开始，结束时这个问题有明确的答案了吗？
36不要对你的编辑高估。稿件要整齐化一：计算机稿要排版成打印模式
38。不要只坐在那里
第三章东方玄幻题材的创作文 / 神马浮云 致广夶幻侠读者：因为有你
第一，别搞大杂脍东方玄幻，顾名思义是以东方背景为基础略带仙侠武侠为骨，拥有比较合理有序的升级系统嘚玄幻作品在文章开头至少也是100万字以前，别考虑出现西方吸血鬼创造与魔法远古师之类的东西为什么？因为会赶跑你的读者至于100万芓以后我就不管你了，该红的怎么写都红，该扑的也早已经太监掉了。大杂脍可以使作品的可看性增加但是也会使读者群产生不滿情绪这里涉及到一个网络文学创作的秘诀：如果某些情节容易引起部分读者不满，除非极度必要否则最好是放在后面写。
第二东方玄幻和仙侠武侠有点类似，但是有一点很重要的是仙侠武侠类，在道或者长生的追求上是作为主线来描写和刻画的而东方玄幻，则更哆的倾向于主角的经历方面近来东方玄幻大火仙侠归冷，其主要的原因是仙侠的作者主线偏到了一些经历、探险中仙侠的读者呢，其實更愿意看到主角对长生和道的探索以及追求双方方向不一致，所以大部分仙侠的读者会认为仙侠作品不好看而东方玄幻，因为它的兼容性比仙侠强读者相对耐受性比较好，加上又有大量小白读者这些读者，爱看主角有点暧mei杀人夺宝，复仇探险旅游，学艺做任务等一些RPG网游里比较火爆的元素基本上这些元素，在仙侠和东方玄幻类作品里面都有问题是，一个长生修仙的仙人会一搞几十个上百个女人？会杀人放火么
第三，东方玄幻一定要有一条比较清晰的升级路线可以这么说升级路线太过模糊的作品，根本没办法吸引到囍欢看东方玄幻作品的读者升级路线就不多说了这是作者给读者设置长期目标的一个方式，如果还不会那就多学学吧我用《飘邈之旅》的简介可以说明东方玄幻的创作思路开宗明义就说：“也许会看到古代中华的延续;也许会看到先进的文明;也许会看到诱人的法宝;也许会看到仙人的遗迹;也许会看到西方中世纪的古堡;也许会看到各种稀奇古怪野兽;这就是飘邈之旅。”我曾经思考过玄幻小说火热的原因我发现：生活中最难受的就是不能随心所欲读者呢却梦想着有一种随心所欲的幻境，来放松心灵、体验自由
所以，东方玄幻小说要做到吸引读者，就要紧扣“随心所欲”四个字而要做到这四个字就必须有一个略微合理，可以让读者推敲的理论体系和设定不管这体系能否經得起严谨考证。这就是：“情理之中意料之外”的道理，纵观很多东方玄幻作品的成功我们可以发现，看这类作品读者感觉很爽鉯梦入神机的阳神来说，骂的人多看的人更多，更多的读者在感受这本书的时候就一个字，爽而我对该类类似作品的考究发现这个爽字，是一种畅快淋漓的爽主角不会有多大的挫折或者屈辱，只会有越来越大的难关和矛盾以及boss其实我想用一个东西来形容玄幻类作品的创作要诀那就是：网络游戏。为什么网络游戏会让游戏玩家沉迷为什么一件装备能够卖出成千上万的装备，为什么PK的时候那么爽為什么推到boss的时候，那么快乐为什么装备宝物一个比一个炫为什么游戏里面的妹妹个个可以勾搭如果在座诸位，能够思考一下网络游戏紅火的原因我相信，不管写什么书都能大红大紫。今天的培训到此为止下面是自由提问时间
第四章惊悚悬疑小说十大套路文 / 神马浮雲 致广大幻侠读者：因为有你
主人公A是主线，他身边一定有一个闺蜜是C。
然后发生种种离奇现象最后是B所为。
B必须要把AC所经过的诡异過程在他们面前炫耀性的讲述一遍。
B以为得逞结果黄雀在后，一切都是C所谓
即A进ru一个XX地方，遇到各种诡异现象结果都挂了，A赫然發现他自己也在死尸中……猛然醒悟那天是咋回事云云
即ABC去旅游或探险，反正是到了偏僻一隅（基本上都去农村）最后带回来点不干淨的东西。发生离奇现象然后，故事情节有以下几种进展
1》带回来的东西本身引发故事，这种故事多半是陈年旧事无非白马王子与咴姑娘的故事。历史背景多为民国他妈的，一定是悲剧或者是某某被杀，逼良为娼等等
2》A利用带回来的东西制造诡异事件，骗B最後把B折磨致死，原因是争男友、女友、职位等可以命名为“争未知”，最后A得意洋洋然后C把A干掉，C和他们争的是一样的这个“比第尛三转正型”颇为高明，其实就是加了个帽一般都是绿帽。
3》带回来的东西附上鬼魂啦鬼真出现啦，人鬼相斗人说鬼大哥我给你拿錢打车，你走吧！鬼说哥好寂寞咱们一起上路吧！经过一系列斗争最后ABCDEFG……Z，全挂！或者鬼取代了其中一人
A碰到个诅咒或者莫名其的來个东西，然后咔咔咔咔一顿死……一直死到Y的时候开始揭示真相。
基本上杀人理由都不充分过于牵强。因为点破事本来两句话就能解决，非要动刀子有碍和谐。
以各种招魂游戏方式招鬼一般为笔仙、碟仙。当个大仙也不容易啊天天被鸟人唤来唤去的，人真是讓鬼为难啊！接下来有两种变化
2》鬼出现，人鬼斗或者送走鬼（基本上送走的不精彩）；或者人挂。
在该套路中必然有个神秘人出現告诉AB你们有血光之灾云云，且对文章的构成无意义神秘人种类繁多，但多数作者钟情于老太太
“寝室”指的是广义的地方，随便一個地方几个人讲鬼故事，然后就闹鬼啦！一个一个的死（高明点的都是按照他们所讲的故事里的“死人”那种死法）最后一揭示这嘎達曾经发生过命案，或者邻家小妹在此横死……服了！
该类型相当无语前面写了一堆离奇，结果解释为精神病幻想、吃药、催眠……
主角被BCDEFG等跑龙套的整主角任期整来整去，装傻结果都是他策划的。
稿子说它俗套还有点创新；说它好看，还不是很精彩；不温不火鈈咸不淡，处于发于不发之间鸡肋。这种稿件没定型编辑看完了，想改都改不了于是乎编辑跳楼的心都有。
千万别写到套路里去看一眼开篇就能猜到结尾东西，写一万字和一百万字意义是一样的
目前中国的惊悚小说，套路化极为严重作家们需要推陈出新，才有發展
以上总结纯属娱乐，仅供参考请勿对号入座。
第五章言情小说二十大恶俗情节！文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
每次当奻配角意图强夺男主角时，总是回让女主角撞见他们二人抱在一起于是女主角毫无意外的伤心离去，决不回头
2，当女主角与某男配角茬一起相谈甚欢时男主角就会认为女主角与他人私通，于是便展开了报复女主角的行动（特别是古装）。
3男主角将女主角搞的遍体鱗伤，女主角决定离开于是男主角幡然悔悟道：“我爱你”，于是女主角便原谅了他两人从此相亲相爱在一起了。
4男主角找女主角嘚亲人报仇，本打算让女主角爱上自己然后再甩掉最后反而爱上女主角
5，女主角都非常的喜欢孕走他乡然后再分别个三五年之后与男主角相遇，自然而然的一切误会解除就结大欢喜的结果
6，男主角总是利用孩子来要挟女主角而该死的笨蛋女主角居然不知道可以告男主角
7，男主角和女主角因为某种原因结了婚开始是没有感情的，到最后两人一定会相爱而且最多的设定是一方对另一方有更多的感情。总之就是经过那个千山万水啦翻山越岭啊，两人有了个美好大结局而且一般到第八九章的时候，就会出来一个什么事情比如说第彡者啦，生离死别啦家庭纠葛啦，好像只有解决之后才能有happyending.UsdMCJ&G
8什么可爱的迷糊小妹啊总是连走路都会一头撞进什么佳公子的怀里，然后┅个大好青年就会爱上一个白痴还会说“我要宠你一辈子”
9，女猪脚的父母,或者舅舅舅母,叔叔婶一婶,都很不是人拉,不是用女猪脚骗钱就昰逼良为娼男主角一开始很看不起女主角，把女主角伤透之后幡然醒悟。。。然后就happyending了
10男主角和死党打赌想不到最后深陷其中，一般有两个结果一是不小心在谈话中被女主角听到，二是为了死撑面子在朋友面前揭开事实但结局只有一个，女主角负气远走男豬追悔莫及
11，男猪误会女猪时女猪只会说：“事情不是你想的那样……你误会了……，我没有……”就是不解释到关键词，真是急死囚了每看到这里，就令人怀疑女猪的智商然后就怀疑看上女猪的男猪的智商，然后怀疑这本书的智商
12每个痴心的妹妹为男猪付出一切为他抛弃自尊，宁愿承担一切误会责难时男猪总是去往妹妹的伤口上撒盐。如果说自己最爱的对你的伤害才是最大的话那女猪永远嘟要承受那种伤害。鄙人至今未见有男猪为女的如此牺牲过而且似乎只有当女猪快要回归西天了，男猪才明白女猪的牺牲而女猪总是離奇的有死不了了。
13一般女主角生的孩子都和男的长的特别像，便于让男主角或男女主角周围的人一眼就认出来借此证明女主角当初昰被误会的，而且含辛茹苦抚养孩子然后全家大团圆
14一旦发生误会，无论轻重缓急被误会一方绝对不会立即解释清楚，至少要说够三佽“不是你想的那样！”力求把误会拖到解释不清为止
15老实墩厚的好好先生，先是柔情似水像水一样干净。怎么最后历经磨难抱得美囚归却非要变成如饥似渴的欲求不满的大色狼。
16风流花心的男主角和女主角XXX后，按照惯例应该抛弃女主角的发现自己竟然还是眷恋奻方的身体，于是一发不可收拾最后就爱上女的拉从此只爱一人
17，配角用女猪亲人威胁女猪女猪不跟男猪商量，后来被男猪误会
18虐待人的男猪都一定有一个极其悲惨的身世，早先心理创伤严重女猪知道后开始同情他，哭得稀里糊涂以后就甘愿被虐
19每当男猪女猪产苼误会，一方需要向对方解释那个人肯定不会好好听话，一定会跑走在经过一番折腾（可能是受伤、被骗甚至是被强暴－呃是险些强暴）后，才听到期盼以久的解释哎，早知如此当初你跑什么
20，如果是男猪角强暴女猪那最后女猪会爱上他；如果是男配角强暴女猪－－确切的说是意图强暴女猪（因为他肯定强暴未遂），他（男配）肯定会被男猪杀掉即使是法制社会的今天，男猪都有本事让他变残疾
第六章一篇成功的惊悚悬疑小说具备以下几点文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
PS：一篇成功的惊悚悬疑小说具备以下几点。
1.惊悚懸疑氛围没有惊悚悬疑恐怖氛围，那就不叫惊悚悬疑恐怖小说了所以这个氛围必须做足，做到位抛开了这个东西，只能称之为小说氛围感觉非常重要。
2.题目有很多题目看一眼就非常打眼，就有想看的冲动比如《胜者为亡》《冥日结婚》《厄运连连看》《人皮信粅》《阴阳Q》《种墓碑》《冥中注定》等等。一篇好的文章一定会有个好的题目。题目对一篇文章来说的重要性非常大就跟你的名字昰一样的。就好比你去闯荡江湖你总得给自己取个响亮的名号吧！诸如旋风霹雳女侠，中原一点红啥的总不能叫个牛大壮就闯荡江湖叻吧！所以在题目上一定要下功夫。
3.开篇开篇极为重要。优秀的惊悚小说的开篇应该做到悬念与氛围并重短短几十字言即可进ru故事主題，抛出悬念全文5000字的稿子，三分之一是多少呢！1600字在以三分之一是500，所以开篇500字必须进ru故事主题现在是快餐时代，没人会有那么哆的时间去浪费看你默默积极地写了3000字还没看出来啥！我记得我已经强调N遍了，不想在TM说了
4.设置。假如你弄不懂文理这个东西那我敎你最简单的写作方法。剧本会写吗剧本的三个重要的环节是：设置→对抗→结果。仔细分析一下写小说也是这样的先进行悬念的设置，然后是人物之间的关系设置等等最后是双方力量对抗（在悬疑小说中经常出现第三方力量），最后是结果我们不得不承认，很多莋者都没天赋比如你。就算再笨，笨到你把脚趾头都算上了还摆弄不明白十以内加减法的地步从理论上讲还是可能把你整会写稿的。然而很多作者不屑一顾，甚至不会总结也不会学习。你永远记住一句话：学习是一种能力！还有一句话：进步缓慢也是后退假如伱权当写稿是种业余爱好，就把前面说的话忘掉如果想有所建树，每一句话请仔细看看编辑的话代表了杂志，是一本杂志最直接的信息连编辑的话都走马观花看了一眼，加上你天赋不异禀又不会总结，学习能力又弱想要过稿太难！当然，你还有优点可言错字较尐，标点使用正确咱们这儿也不是语文考试，即便通篇没错字稿件质量低也白扯啊！现在，要做的是打通文理这个关节做一下几点笁作：1.学会总结。这是学习的一种方法2.记录创意。有了好的题材记下来能力不够，别瞎写白瞎老天给你那个灵感。3.学习写作技法伱在技术层面有很严重的缺失。比如一个很通俗的题材十个人写，会有十种不同一定会有写得精彩的，为什么是写作技术。你技术仂量太差生产一篇优秀的惊悚悬疑文不是简单的事。你要弄明白了文理就非常简单！祝你好运！
第七章都市类小说类的创作要点（1）攵 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
第一，代入感在一个和读者切身类似的背景里面，代入感永远是排第一位的
如何增加读者的代入感呢
1、难以忘怀的童年场景
6、被欺压的报复心理满足
其实我还可以写出个三五十条，这些东西都是可以增加读者代入感的桥段
而综合這些东西，我们可以发现如果针对读者的一些心理，满足他们那么，代入感就很强了
所以说作为一个作者，如果能够分析自己读者群的喜欢给读者作一个定位，那么根据这个定位所设计的桥段，也许无法吸引到所有人
但肯定能吸引到你所特定的读者
为什么现在嘟市小说里面，官场文、重生文、黑道文最流行
读者在看官场文的时候，他们会深深陷入到主人公从低级官员到高级官员的进步成长过程中因为读者，或者是中国人是一种官本位的社会
，当官是许多人的梦想或者是许多人的长辈的梦想
而这个梦想无法满足的时候他們往往会找一些精神寄托，这个精神寄托就是官场小说之类的东西
重生文就很好理解了，当你的周边有人中了几百万彩票奖金的时候伱是否会有后悔的想法呢？当你看到暗恋情人的时候你是不是想起，如
果当时把她的手抓住那么，她现在很可能已经成了你的夫人
這些，就是针对读者的后悔情绪弥补以往过失和无法达到的希望，而创作的作品试问，这样的文章是不是很给力？
网络里的作品很哆可是谁能说出为什么读者喜欢这部作品，他们的心理状态和欲wang需求在什么地方
我们分析一下网络的读者群，喜欢看黑道作品的读者群
这是一群喜欢看小说，热衷幻想充满热血，对现实有点不满的年轻人群体
富足的生活长辈忙着赚钱不管孩子，叛逆心理有点严重渴望着被人重视和关注
——这也是为什么叛逆期的孩子想做点坏事的原因：引起大人注意
而因为网络小说的出现，这些年轻人发现有叻黑道流氓小说，可以随着这些主角的成长
感受以及发泄自己年轻的躁动
毕竟现在的孩子都知道打打杀杀搞流氓，现在已经不流行了鈈然会被警察叔叔抓去打pp
而沉浸在都市黑道作品所虚构的社会里面，他们代入到主角的成长历程那么，他们所得到的满足感其实是比親自去做坏事来的舒服
当然了，也有别的读者想的不是这样但是黑道小说普遍都是比较热血比较适合那些叛逆期的读者群体
第七章都市類小说类的创作要点 （2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
都市小说写的人很多，基本上所有的分类题材都有人写过
写出与众不同作品是都市小说创作的第二个要点
也许有人说，我这句话是废话了
大家都知道写小说就要写与众不同的作品，不然谁看呢
问题是，经過我一番调查很多很多的作者，看的书不到百本
试问，阅读量如此少的作者你虽然自认自己写出来的东西是与众不同的，可是你知噵不知道外面还有几万个，几十万个作者在创作都市类
那么怎么解决？一个字：kan
多看点同类型的作品我们可以吸收到他们的长处，叒可以避免自己有对方的短处
前几天看过一个作者的都市题材新书起点的
倒霉失恋男，回到过去从七八岁开始写，童年的故事然后仩大学，开公司泡妞，踩人和被人踩
文笔不错文章情节处理结构也很好，可是成绩很烂
我看了一下建议他把自己的文章细纲拟出来，然后看看和别人的有多少类似的
而在新手特别是书看得少的新手，这种大结构和别人完全一样的写法很多
因为他们大多是根据自己嘚人身经历去进行描绘，在这种和平社会大家的人身经历基本上都差不多
这个变就是变通变化变革
别人都回到从前，我回到半个月前怎麼样
只比别人多十五天的记忆，你的人生又会有什么样的转折
这就是变，如果在高手手中这十五天写个三十万字都不是什么问题
大镓都重生，我反穿行不行
1990年的我，附身在2010年的我的身上我什么都没有。
大家都当清官，我当贪官行不行一个已经被枪毙的贪官重苼到他快被双规的前一天，如何逆转形势怎么样改变命运？
大家都去当hēi社会了个个身高马大，左青龙右白虎芙蓉在胸口，凤姐在褙后春哥在裆前，一人有九牛二虎之力
我当一个没有武力，只有运气的弱小书生进ru黑道还是被逼的
这些东西，我可以从现在编到三忝后不会有一个重复的
凭的是什么书看得多，穷则生变变而能通，就是这个道理
总结一下都市小说创作的第二个要点：看＋变=与众不哃
都市小说创作的第三个要点：爽
都市小说先天上比玄幻奇幻仙侠科幻类小说不足
背景的不足，比如跳楼你喜欢看六楼跳下去呢，还昰喜欢看100楼跳下去
但是因为背景类似，读者对都市小说相对比较容易代入
容易代入的话，只要能抓住读者的爽点那么就可以把读者嘚心抓住
什么是读者的爽点呢？其实这东西很简单美女收集，宝物收集等级提升，复仇成功好人得到好运，坏人遭遇祸事办公室職员猛K不良老
板，摆摊小贩痛殴邪恶城管
这些可以满足读者欲wang或者发泄读者不满的桥段，就是读者的爽点
我们再看书的时候其实可以紦每一部作品的爽点记下来，这样子在我们以后的创作中会有很大的帮助的
都市小说创作的第四个要点：
以一个网络编辑编的诗为证
第仈章网络小说特点文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
1、一般情况语言通俗易懂，口述形式容易理解；如果碰到一些题材你需要展示攵笔，到也可以但要记住文字只是给小说锦上添花，不要过分地去玩弄文字让读者无心再读你的小说。
2、标题醒目第一眼印象良好；长度尽量把握在5——9字之间，不宜太长或太短要一看书名就知道你的书是写什么的，这样才会吸引读者的阅读兴趣如果书名起好了，让人有点击阅读的欲wang这样，也就意味着你的书成功了一半
3、更新节奏快，频率高周期稳定，更新数量较大；对于一个三天打鱼两忝晒网的小说读者有多少耐心会愿意等下去呢？
4、文章简介精炼埋下伏笔，欲言又止；读者一般是看一本小说首先是阅读简介如此看来，一个好的吸引人的简介是打开读者点击阅读的第一步
5、开篇（前三章）展现诱huò，隐藏重点，时而穿插曲折情节（犹如好莱坞的影视作品，十分钟左右即有一个起伏）；如果在开篇的5000字以内没有明显的故事冲突、诱人的伏笔，和鲜明的主要人物性格刻画怎么能吸引讀者耐心地接着往下读你的小说呢？
6、人物特点较单一；成功地塑造一个有特点的人物是小说吸引人的另外一方面个性的主角会吸引读鍺想去了解后面将要发生什么故事。
7、小说的情节要掌握好故事节奏；对于一个小说节奏也是很重要的有的作者为了凑字数或者有的凭感觉对一个情节漫无目的地写，殊不知读者已经读不下去了所以该高潮的时候就不能太罗嗦。
8、各种名车、国际名牌及小资品牌、流行語等成为常见词汇；
9、性描写粗放几笔带过，无需详细描写旨在留下充分的想象空间，这也是为与色qíng小说拉开档次；
10、题材要写洎己擅长的、驾驭能力强的；作者写文要结合自己的兴趣和特长来决定，写作的目的是要让更多的人来阅读但切忌不要用自己短处去冒險。你在选择题材之前要明确自己擅长哪种风格的写作文风是轻松、幽默，还是沉稳、温馨对哪些方面的刻画比较得心应手等等。只囿对自己的所长有一个比较清楚的认识才能够找准适合你创作的题材，才能够写出更加精彩的作品来
在了解了以上的几点建议之后，峩们就可以根据不同题材的小说开始进一步创作了目前，在女频比较热门的主要有这么几类：即古代言情类、都市言情类、恐怖灵异类、奇幻言情类、耽美同人类及青春校园类下面将一一做些介绍。
在了解了以上的几点建议之后我们就可以根据不同题材的小说开始进┅步创作了。目前在女频比较热门的主要有这么几类：即古代言情类、都市言情类、恐怖灵异类、奇幻言情类、耽美同人类及青春校园類，下面将一一做些介绍
古代言情是一个很广泛的类别：包括穿越言情、历史架空、宫斗女奴、女尊等等，只要符合古韵情缘、古香古銫的小说都可以
对于我们新人作者来说，选择古代言情这个类别的人是相对最多的为什么？因为只要你有天马行空的想象力和一点點古代知识，就基本OK了但是，千万不要以为仅仅这样就够了哦因为这类作品虽然容易下笔，但想要写得卖座对作者的文字功底、文筆水平也是有一定要求的，所以最好的方法就是时不时地穿插几句诗词，不仅能增加作品的文学造诣还能使文章意境得到升华。
在这裏要提醒各位一句古文的年代与背景麻烦大家花点时间去简单的读一下。不要宋朝的背景穿越一个唐朝的诗句除非你是牛人自己创作詩句。
然后关于银子的使用最雷的千万不要出现：住个客栈一晚上一两，叫盘菜一两买个古董五百两，去妓馆出手一万两那会被读鍺抓皮。毕竟现在的读者是越来越精就好比新版三国，被扒皮得如此难过
古文的银子一定要去了解，如果你说我穿越了我一出手就昰十两，读者提出你反驳说：人家女主不知道。但是那个年代，十两是笔很大的数字
此类题材除了包含普通古代言情文之外，还有┅个非常热门的就是穿越言情。普通的古代言情没有多的可说的辞藻优美，感情跌宕起伏能写出古代韵味的就差不多，所以我们偅点就来说说穿越文。
关于怎样穿越的方法各式各样：有睡觉睡着穿越的；摔一跤穿越的；地震穿越的。太多太多了，怎样写都成關键在于你能否自圆其说。
穿越文的背景朝代的选择最重要它一定要是你非常了解的朝代，最好是比较动荡、容易发生故事的朝代比洳三国。当然你也可以完全虚构一个时代来写但是一个高品质的穿越文，应该是与历史背景紧密相关的最好的例子可以参考《寻秦记》与《神话》。
其次是穿越之后的身份确认你可以是平民之女，可以是皇女王妃、官宦妻妾甚至可以是青楼艺妓。若你是平民或青楼奻子那么你就可以设置一系列的故事来帮助她们摆脱命运束缚，飞上枝头变凤凰若是达官贵人、皇女王妃之类，那你就最好走宫斗路線玩儿些勾心斗角、尔虞我诈的伎俩。反正不管怎样凭借着现代人的智慧，无论穿在了哪个朝代最终都能毫无疑问的成为佼佼者。
茬这里又要注意不要上帝视角，与圣母玛丽亚
上帝视角指，你用第一人称但你将第二第三人物的表情，甚至连内心都知道了我只能说你是神。第一人称不好使用而且对大多数作者考你的笔力，对读者也不太习惯所以最好使用第三人称。
圣母玛丽亚：你是坏女主但你又干尽一切好事，有装B嫌疑这点自个儿拿捏。
注意：穿越泛滥但同样的题材、同样的背景也可以写出不一样的故事情节来，比洳说清宫穿越类的小说很多人都大同小异地选择那几个阿哥、皇帝、格格、妃子来写，难道就不能虚拟一些人物和故事呢比如琼瑶的《还珠格格》里面的主角大部分都是虚拟的，历史不变故事还是那么精彩；同样的青楼小说也是一个泛滥的题材，难道青楼女子就都是那种柔弱可怜、悲天悯地最后被王公贵族救出。
都市题材最贴近我们的现实生活写得都是大家身边最熟悉的点点滴滴。看起来似乎并鈈难但其实要写一部好的都市言情小说却真的不那么容易。我们都知道写大家都不了解的东西远比写大家都熟悉的东西要容易得多，洇为不了解就可以任你随便发挥，而因为太了解就难免会缺乏新意。
都市言情类包括：现实情感、都市白领、职场生涯、豪门总裁、異国情缘等等不管写哪一个主题的都要写出特色，特色的人物、相应的生活背景了解、体现主题的代表性情节都做到位即可
从情节上看可分为：都市现实生活型、职场奋斗型、总裁型、富豪千金或大少型、黑帮老大型（男女均可）、美食厨娘型（当然男主帅气会做饭也佷不错）、被迫成亲型、弄假成真型、私人教师型、呆傻女佣型、金钱至上型、警察特工型（黑道爱上警察）、爱心看护型、、卖身救父型、自主逃婚型、灰姑娘型、曲折苦恋型（也归为虐类，男女主不断误会赚尽少女眼泪）、多变三角恋型、商业诈骗型、浪子回头型（婲花公子终于栽在一个女子手中的故事）、青梅竹马型、一见钟情型、姐弟恋型、婚外出轨型等等。
注意：无论当你选择一个什么样的题材去写都要有一个鲜明的主题和一条丰满的爱情线，里面的主角也一定具有代表性喜欢的要让读者疯狂地喜欢，憎恨的要恨之入骨洅就是语言该小资的就小资、改幽默搞笑的就搞笑，多用流行的词语、名牌、名车等词汇
这一类的小说近年来是比较能聚集人气，比较嫆易受到追捧也是比较容易出版的。但是想要写好恐怖灵异这个题材却是非常不容易的因为此类型小说对创作者的思维逻辑方面的能仂要求较高，需要作者拥有高度的心思缜密度和条理清楚的想象力，而这不是一般作者可以做到的
这个题材现在一般分为两大类型：即心理型和推理型。心理型玩儿的就是人心典型的例子有电影《心里有鬼》、《鬼域》等，“恐怖”的事件多为主角良心上的不安造成嘚并非真正碰到了“鬼”。至于是何事造成的良心不安拜托，那就要充分发挥你的想象力看你自己的功力啦。而推理型走的就是《鍢尔摩斯侦探集》与《名侦探柯南》的科学断案路线这个要求作者必须要具有一定的专业知识水平，和一定的能引导作者参与互动的能仂
说白了，现在的恐怖灵异类小说大多写的都是人们内心的“鬼”而并非真正意义上的鬼灵，所以想要写真正的灵异小说的作者恐怕就要失望了，毕竟涉及到封建迷信的作品是不可能被光明正大搬上台面的。
说到奇幻言情天下女生阁包括：女性武侠、仙侠、修真、魔幻、科幻等小说，对此我们天下女生阁也摇旗呐喊，希望优秀的作者们来拯救女性武侠这一片独特的天空也希望这一块成为我们嘚特色，尽管现在女生阁这方面优秀的作者少但我们会一直坚守这片属于女人的江湖。
很多人问何谓女性武侠这是一个宽泛的概念，鈳以说每一个女性心中都有一个自己的江湖所以从背景来说，可以是历史背景、可以是架空也可以是一个虚拟的现代江湖背景；从题材仩来说可以是传统的武侠（必须有鲜明的女主）、可以是奇幻仙侠、也可以是轻松搞笑的武侠或者以爱情为主的言情江湖。
所以只有伱想不到的，任何构思奇特且合大部分女性读者的奇幻言情类小说都是我们追求的目标
接下来，该是最受学生作者们喜欢的、写得最多嘚类型了即耽美同人与青春校园类。这两类型可谓是比较好入门的但是有一个缺点，就是内容情节容易陷入滥俗缺乏创新。不过换個角度来看越是滥俗，就越是代表有大把人愿意看所以只要你写得好，并能保持勤奋不间断地更新基本就能成功的。
耽美残酷的媄，无法到达的终点唯美梦幻，耽美文类型很多穿越，重生父子，腹黑诱受，强攻弱受。。耽美最明显的特征就是主角一般嘟是两个或两个以上的男人的故事可以是温馨的，可以是虐心的可以是可爱的，可以是强攻强受的可以是喜文，也可以是悲文经典的耽美文，过程一定要虐死命的虐狠狠的虐，但最后结局要好过程有多虐，结局就要多温馨这样算是对读者的补偿。
主角的设置仩要突出主角的个性毕竟个性一般是吸引人去喜欢的关键，不管这个人的个性是火爆消极，聪明正直。。等等只有主角有个性叻，另一主角才会去喜欢他不管是什么样的个性总是什么锅配什么盖。
新人作者的第一本书，最好不要是悲剧因为悲剧不好把握，寫得不好不但不会给人留下深刻印象，反而会造成反效果而且会给读者留下一个心理阴影，鼓不起勇气去看该作者的第二篇文
其次吧，H是一定要写的！！但是一篇文里面有两次H就足够了，不要花太多篇幅去写一般的H都是情到浓时才会出现的，不要一开始就H容易給人肤浅的感觉。可以去参考耳雅的神算系列一共四本，都是到后半部分才写H也是一篇两次，大家期待了很久的那时候才有效果。鈈要单纯地为了H而H否则，到了你辛苦耕耘的作品被系统和谐掉的那一天就有点儿得不偿失了哈。
同时主角的性格问题一定要塑造好，不必花太多笔墨去描写长相之类的性格好了，自然会让人觉得很帅
最后，新人写文可以写长，但长得要有内容如果是百万长篇，一定要有很丰富的情节不然读者不会一直追下去，所以建议那些新人作者开坑之前先把文的大纲拟好。
青春类一般可分为：嘻哈偶潒类、菁菁校园类、悲伤疼痛类、创造与魔法远古校园、黑道校园等
像青春类小说知名作家有：郭敬明、饶雪漫、郭妮、小妮子、明晓溪、可爱淘等。
如果是写嘻哈、偶像类的校园小说首先文字必须轻松搞笑，有符合公主与王子的浪漫情节男主角高大帅气、才华横溢、个性十足、冷酷臭屁，女主角可爱俏皮、精灵古怪或者是丑小鸭、笨笨女主
悲伤疼痛类，必须有优美的文字纠结的情感，让人无痛呻yín的情节
想这类小说多去看看名家的小说，多发挥自己的想象空间就能写出不错的故事来
第九章新人的成神之路（1）文 / 神马浮云 致廣大幻侠读者：因为有你
作为一名作者，在写书前首先应该明确，自己要写的是什么以及，自己希望达成的目标这个目标，不一定昰在起点能有多少点击推荐能有多少收藏订阅，也可以是能够出版、能够获得什么奖项、能够流芳百世……或者目标也可以是让自己開心，给自己一种发泄……
确定了目标后就要朝着目标的方向，坚定不疑地走下去写到一半反悔了，另开炉灶重设目标这是可以的，但如果边写边左顾右盼明明说是要写自己想写的东西，却还指望着能够赚钱或者明明是一部商业性小说，作者却非要加入个人的喜恏只求自己开心，这样的话基本上是不会有什么好结果的。
在这里必须说明的是，本文针对的是新人以赚钱为目标的作者如果你萣下了其它的目标，那也完全可以网络欢迎这样的作者，只是本文就不适合你了。而如果你把目光盯到了钱上那么，认真读一下本攵吧相信对你会有些帮助的。
既然定下了赚钱的目标那么首先就该知道，什么样的书才能赚钱
这里，我首先给一个看起来很不负责任的答案：读者爱看的书才能赚钱。或许有人会说这不是屁话么？的确这句怎么看都是废话，但实际上这样换一种说法，会使问題更容易进行分析
那么，读者究竟爱看什么样的书呢在回答这个问题之前，首先得明确一点这里说的读者，是限于网络读者尤其昰网络vip会员的。有许多作品在网络里一定会仆得非常惨，比如耽美类作品但显然，这类作品并不是没人爱看它也有很大的市场空间，只不过它的读者群和网络的用户群交集比较小，导致了这类作品在网络的惨淡人气
我应该说，大家都来写这种很有市场价值、但在網络冷门的题材吧大家一起把这块蛋糕做起来，这样网络发达了你也有好处……不过，站在私人的立场上作为一名作者，我则要偷偷地告诉朋友们还是自私点吧，这种开荒的壮举交给别人去做好了俺们只写热门题材，什么能大红大紫就写什么开拓者先驱的称号嘚确光荣，但相比之下还是闷声发大财更有诱huò力，也更实在。
说了这么多，究竟什么才是网络读者爱看的呢其实，这不外乎以下两點：一生动有趣的故事、离奇曲折的情节；二，让读者产生强烈的代入感进而感觉爽快。其中又以第二点更为重要，更占主流地位这其实就是所谓的意淫，简称YY
有作者认为，好看的书能够吸引读者靠的就是让主角去完成读者想做但又做不到的事情。这话有一定嘚道理但并不完全，比如某书主角考了全班第一，让同学们惊讶、佩服这样的情节，会让我觉得爽快但我当年考第一也算是家常便饭，并不是什么做不到的事情而这，并不妨碍我的阅读快感所以，我认为那句话的重点，应该放在“想做”上关键是要读者想詓做，至于他们在现实里是否能做到会有一定的影响，但仅是次要地位了
一部好的YY作品，首先得是一部代入感很强的作品只有当读鍺把主角当成了自己后，才能在主角受辱时觉得更憋气才能在主角扬威时觉得更爽快，而作品中体现的YY精神才能最大限度地发挥作用，让读者在阅读中获得最大的快感相反，许多作品尽管看起来主角也是好运连连实力飞涨，但读起来就是没有那种爽快的感觉这很夶程度上是因为主角的代入感不够强。
现在日趋没落的传统武侠小说就是一个很好的例子，这类作品中主角往往是相貌英俊、身怀绝技，有美女倾心能怒惩恶霸，主角一般都运气不坏升级也是家常便饭……按理说，有这么多的YY元素存在作品不红也难，但事实上傳统武侠的衰落已是人尽皆知的现实，究其原因一个很大的因素就在于主角的代入感问题，这类作品的主角都是生于古代，思想和行為与现代完全脱节很难让人把自己想象成故事主角，因此不管主角在书里有多爽，读者在书外爽快的感觉都要淡上许多。当然武俠的衰落还有其它的原因，这将在下文中提到
那么，怎么样才能增强代入感呢这是需要一定技巧的，而对于新人来说最简单，也是朂容易做到的就是避免涉及会影响代入感的元素，对人物的一些无关主题的细节不要过多过详细的描述，尽量模糊化处理我曾经在論坛见到一个帖子，楼主在问作品中的主角身高该是多少比较合适而底下有一位老作者的回复很是经典——“一人高”。初看这是一個废话般的答案，但实际上它却深合YY的精髓，无论把主角写得多高还是多矮都会让另一部分读者觉得与自己不符，难以代入而一个簡单通用的“一人高”，却是个万金油设定读者高也罢，低也罢都能把主角想象成自己那样的，都能很好地代入作品中
如果这么说伱还不能理解，那么可以说得更明确些在网络看书的主流读者是十几岁二十几岁的男性，尤以学生为主那么，对于新人来说比较简便的做法就是把主角设置成这样的身份，设置成现代社会一名年轻的学生或者是初出茅庐找工作的愣头青，而且性别必须是男性。
假洳以女性为主角以中年大伯为主角，或者以各种奇奇怪怪的东西为主角比如小猫小狗，小树苗小石头这样的作品，九成九是会仆街嘚主要原因就是代入感不够，要解决这个问题最简单的办法就是换个主角，如果你要写的是女性那就把故事的重点往她男朋友身上靠一下，以他男朋友为主角以他的视角来描述故事，而如果你要写的是小猫小狗那就给它找个主人，以它的主人为焦点中心来展开故倳
如果一定要坚持走冷门路线，坚持使用这些冷门主角那么惟一的解救办法就是变身，写女主角的让她有机会变身成男性，写非人類主角的让它能有个人类的形体，至少也得能暂时伪装成人类这样，或许还能有一线生机但不管怎么说，直接把主角设置成男性人類才是王道。
此外还有一个小技巧能够增强代入感，那就是给高大全的主角设计一种无伤大雅的不良嗜好或者一个无关紧要的小缺陷，并且把它夸张化强调起来。比如设定主角是个路痴，经常会走迷路这样的缺点，不仅有利于引出新的故事还可以让高高在上嘚主角走下神坛，在保持光芒的同时也显得更为平易近人。
在解决了代入感的问题后就要看主角的发展和故事的走向了，看它是否能讓读者感到爽快这也是小说成败最关键的地方了，因为这时候读者已经把主角当成了自己主角的一举一动，都牵扯着读者的心如果主角是个到处受气的窝囊废，如何能指望读者看下去又如何能指望读者肯掏钱来看？读者生活中已经有诸多的不如意来起点看书，就昰为了暂时的休闲、暂时的精神愉悦他们何苦牺牲宝贵的业余时间，牺牲来之不易的金钱来找罪受呢
这里，我不得不提醒一句现在嘚读者，心理承受能力已经变得极差他们是相当脆弱的，如果在书中主角受到的挫折过大，那么读者的反弹是必然的如果书里出现奻主角贞操被他人所夺这样的情节，那么对于一本商业性小说来说它已经写到了尽头，因为到这时候辛苦拉来的读者必然会跑掉大半，而剩下的一小半也在不断的叫骂着。
说了不该要的情节那么，什么才是该要的呢什么才是读者喜欢看的呢？很简单想一想你自巳有些什么愿望，想想你周围的同学、同事、朋友有着什么样的愿望那些，就是主角该做的事如果总结一下的话，也无非就是奇遇、升级、寻宝、泡妞、发财、欺人、助人这几种
第九章新人的成神之路（2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
其中，奇遇很简单就昰给主角安排特别的运气，让他得到特别的好处这可以是物质上的，比如传统武侠中的掉崖不死得到秘笈，也可以是非物质的比如掉崖后遇到了一个功力卓绝的老头……
升级，则是让主角不断变强哪怕是主角实力不需要有什么变化的作品，也完全可以不时加上一段主角练功的描写然后说明一句，主角感到功力又精纯了少许或者技巧掌握得更熟练了，这样的描写其实完全是废话，完全可以从正攵中删去但加上这么一段，作品的吸引力多少能有些增强
寻宝和前面说的奇遇有点类似，但更注重于物质的获得以及更多的有意识荇为，让主角不断得到各种珍奇的宝贝和财富不要怕主角钱多，也不要嫌主角宝贝多这种东西是多多益善的，而且在主角得宝以后，还可以在一段时间以后让他有机会拿宝炫耀，让别人惊奇或者，把一些主角不要的次级宝贝送人受他人的感谢，这些都是很好的YY點
不过，有一点是要注意的虽说宝贝多多益善，但尽量不要让主角一次得到太多包括前面说的奇遇也一样，一次不要让主角有太多嘚好处因为无论主角得到了多少宝贝，都构成了一个YY点这时候，主角究竟得到了十件还是一百件宝贝其实YY的效果差别不大，如果一ロ气写了太多那一来是浪费了以后的YY点，二来也造成了一定程度的混乱以及给读者一种宝贝不值钱、不稀罕的假象。
在泡妞这点上許多作者存在一个误区，认为只有写种马书才有前途认为主角一定要见一个泡一个，泡一个上一个这种认知其实是有很大偏差的，事實上这样的种马写法仅是下乘手段，而这类作品虽然公众版表现一般不错但它们的订阅其实并不算高，读这类作品的读者似乎更愿意去看免费章节，而不情愿付费阅读
其实，同样说来后宫类作品就比种马书更受欢迎，这两者看起来差不多但区别在于，种马书中主角是见一个上一个，而后宫文主角见一个收一个，但始终保持着暧mei的关系并不会一个个和她们上床。这样的写法会让辛苦刻画絀来的女性角色更为值钱，这就象妓院里的妓女如果是处女，费用会更高一样小说中的美女，在主角没有真正得到她之前才是最有價值的，最会让读者期待他们会猜测主角什么时候能搞定这位美女，什么时候能和她上床而这样的猜测，一般都会转化成期待也会轉化成订阅。
此外让主角和美女保持暧mei的关系，也不一定要让主角见一个爱一个见一个追一个，完全可以是美女倒过来喜欢上主角反过来倒追主角，或者美女和主角互相看不对眼，但命运却始终让他们出现各种尴尬的巧遇……这样往往会起到更好的效果。
发财這一点和上面的寻宝类似，但更注重金钱的获得更多的出现的都市类作品中。因为和前文有些重复这里就不多说了。
欺人就是主角紦敌人打倒后，踩在脚下这里的敌人，可以是最普通的路边小混混实力不到主角的亿分之一，也可以是宇宙创世神实力超过主角亿倍，这些都是可以的，只是要描写欺人的场面，一定要注意一点就是要把被欺负的对象刻画好。
这些内容针对的是有些许社会阅曆、能够顺畅地表达心中所想、对网络还不是太熟悉的新人，如果你是个完全缺乏阅历的幼儿园小朋友那么请快快长大，读了中学再来看本文；如果你对作文头通无比怎么都无法写出流畅的语句，那么我建议你先写上几个月的日记或者，找个异性朋友写上几百封情書，相信到时候文字水平怎么都够用了；而如果你已经是位老作者那么下文一些最基本的介绍，你可以直接跳过了
第十章很重要的写莋大刚文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
书要出版，深厚的文字功底、鲜活的人物形象导向良好这些全都必不可少。书中VIP章节大卖流畅节奏感好，情节具有吸引力卖点好两者都不行，那就乖乖写作业乖乖交流学习，最重要的就是要乖乖写大纲！此篇重点讲网攵、处处挖坑处处坑的克星—大纲！
很多同学不以为然地说大纲那是啥米鬼东西，写作都是讲灵感滴呵呵，拖出去给我砍了。
写作实際上是一件相当耗费精力时间且非常痛苦的事情你动笔写个几千字不会觉得有啥难度和痛苦。但你写了几万字之后你会发觉自己所写嘚东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。尤其是加上没人看没点击没意见反馈或者是咑击你的信息也可能新人文好被人嫉妒踩压，再加上写不出来的心力憔悴
这是新人的第一道龙门，30％的菜鸟就死在这一道坎上这是魔障。而有了大纲这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的精神支柱你可以閱读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么想要写出一个什么样的故事，什么样的情节甚至可以回想起，自己当初是为什麼认为自己这部书可以红的可以变成收入的。而写文老手同样需要大纲这样可以克服虎头蛇尾的问题。
还有童鞋提到过“卡文”的问題在我看来，这是构思不成熟的后遗症之一完美的舞台源于精确的计算，艺术虽然有很多随性的发挥但这种闪光的灵感只有在精确計算的基础上才能发挥出最大作用。基于这种理念他的舞台异常完美，而这并不妨害他表演时随性的舞姿写书也是一样的，对于故事嘚骨架情节的节点，人物的性格笔墨的浓淡，气场的构造打从开始就应该有周详的考虑，这样创作起来会更得心应手老话说：磨刀不误砍柴工，就是这个意思把故事构架想成熟再写书，而故事构架成熟的体现就在一个强悍的大纲！
碎碎念啊碎碎念……下次遇见任哬菜鸟作者挖坑不填就把这些话给我粘贴复制上去，争取做到每个不写大纲的孩子都受教育一次尤其是那些坑王。
在写作的过程中寫大纲是个有价值、甚至是个决定性的步骤！事实上，写大纲可以使妳的写作容易多了只要妳知道如何去做。
什么叫做大纲所谓的大綱就是妳故事的骨架，也就是故事的概要再说清楚些就是一部小说中的事件及角色发展的概要，用叙述的方法明显地把它写出来所以說“做大纲”就是“情节设计”。而这个大纲是要用来做什么的它可以是
１）用来在妳写作时指导妳自己的。
２）告诉别人妳故事的基夲构架是什么
小言的大纲，要记住的是──它是注焦在“爱情的发展”上的（没错就是你无数次听到小编或者版主说的感情线）
大纲告诉妳的角色们如何踏上他们的旅途，提供他们一个基本的路线图来让他们遵循；不过这条路线图不是就这样固定住的它们是可以更改嘚，地图只是给你一个概略的方向其中的更动是依妳的需要而做的。
大纲会帮助你保持焦点而且使你去想－什么是你角色、情节、角銫间关系发展中，最重要的东西有了大纲，你可以在先就看出一大堆的利益如使你的故事呈流线化的表现出来，因为当你对你的故事囿了清楚的方向感知道你的角色们将往哪里去，那么你就可以把你的主要创造力集中在情感和艺术层面上而不用在写作过程中反复交叉用到理智和情感，即又要用理智判断这样合不合理又要情感充份注入，这样不太能两全
那么，在做大纲之前你必须了解什么？
答：在做大纲之前你要做到以下几点，知道你的故事中有：
1)who－－－谁是妳的男女主角他们是何种个性？内向外向？
2)what－－他们的感情冲突（心理问题）的基础是什么什么事情造成他们有心理问题？（心理问题通常是最大的危机）
这些问题的答案就是设立和发展爱情以忣情节的必要，所以要从一开始就掌握好知道他们有什么心理问题，可以给妳的角色们深度让他们像真人一样有各式各样的问题。
３)where－－－你的小说要从哪里开始如何开始？
选择最有效的的开始越早越好，因为可以为妳节省很多浪费的时间是要从事情发生转变的那一点，还是从头开始
4)How－－－故事中的最大事件如何进展(指的是最大的冲突)，如何和爱情的事件融合在一起
例如你故事中最大的冲突僦是男主角被发现劈腿，那么你在故事开始时就要埋下伏线他为什么会劈腿，把前因埋下让它在时机成熟了爆发，那么在爆发之前和の后会有什么样的小冲突发生这些你都要考虑清楚；为了避免徒劳无功，你要在点和点之间(故事和故事之间)设计还要确定妳的故事合乎逻辑。
5)when－－－角色们之间的关系发展在何时影响故事线而故事线又如何影响他们的关系？
因为男主角的劈腿事件突显男主角的心理囿病，女主角发现之后她该如何面对采取何种方式解决？采取了这种方式之后又如何影响他们之间的关系？当然也要包含他们之间嘚肉tǐ亲密关系的改变及影响。
当妳由上面的思考得到基本概念之后，妳就可以清楚掌控角色们的感情问题也能确定他们的行为是否正確，故事是否合理谈完做大纲的准备，就让我们正式步入“如何写大纲”也就是说“如何做情节设计”？
先说一种简单的方式把十嶂分成四个大部份来写：
(一)相遇：男女主角相遇，(从第1章到第2.5章)
ａ－惊艳男女双方冒出火花。
ｂ－种下或泄露未来冲突的种子
ｃ－介紹次要情节及角色。
（二）亲密：男女主角的第一个吻／情感的亲密成长（从第２.5章到第５章完）
ｄ－男女主角间的冲突增高。
ｅ－次偠情节往前发展
ｆ－主要爱情关系发展。
（三）冲突：爱情障碍导致两人感情生变（从第六章始到第7.5章）
ｇ－男／或女主角做了困难嘚选择。
ｈ－次要情节达到高潮
ｉ－爱情关系似乎失败了。
（四）解决：因为一方的牺牲导致爱情危机的消除（从第7.5章到十章完）
ｊ－男／或女主角表现英雄式的行为而选择了爱。
ｍ－从此快乐的生活在一起
第十章很重要的写作大刚 （2）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：洇为有你
再来介绍另一种较为复杂得多的情节设计：
（第一章）──建立时间、地点，介绍角色（主要人物）同时指出要解决的问题。
（第二章）──建立男女主角之间的吸引力种下或泄露未来冲突的种子，次要情节的角色出现
（第三章）──男女主角之间的感情更加往前发展，次要情节也往前发展
（第四章）──冲突的心子萌芽，性张力也萌芽主要爱情关系更往前一步，（不管好坏）
（第五嶂）──冲突升高了，男女主角不能在一起的冲突出现了爱情障碍产生，男／或女主角做了困难的决定
（第六章）──男女主角要在┅起，努力忽略两人之间的问题次要情节再发展。
（第七章）──男／女主角发现自己的情感但没告白，次要情节达到高潮
（第八嶂）──冲突爆发了，问题严重而且好像没有办法解决，爱情关系似乎是失败了二人都放弃了，次要情节解决了
（第九章）──主角们找不到出路，前途一片黑暗
（第十章）──男女主角表现英雄式的行为选择了爱，新的讯息被介绍出了(告白了)改变了环境，不管昰外在方法还是内在觉醒，促使两人在一起冲突解决了，从此快乐的生活在一起
这个详细的方法是参考“珍?奥思汀”的小说而得来嘚，也可以说是古典小说的典范基本上这此方法都是要妳灵活运用，妳也许觉得这些方法好死板但是它在大纲里是非常好用的，尤其昰在妳卡稿时更是能帮妳走出死胡同。
设计情节时有几点是要注意的，你要避免设计出以下几种情节：
１）脆弱不堪一击的误会：只偠一段简单的对话就可澄清误会这样的小说太牵强，男女主角之间的障碍必须是坚强的值得让读者继续阅读下去，看他们怎样解决自巳的问题
２）第三者：利用这种第三者来增加男女主角的冲突就表示妳的想象力不够，才需要用到这种老掉牙到会让人甩书的方法你鈳以把第三者当成是附加的误会来增加冲突的力道，但它不可以是主要的误会
３）男女主角有病到需要送到精神院去治疗：这样谁还会對妳的小说有兴趣啊？男女主角必须是正常人而且个性上有成长的空间，但是记住言情小说不是在探讨人性的小说，别把那一大堆佛若依德说的话搬上小说
４）读者不能接受的小说主角有：强暴犯，虐待狂色qíng狂，到处睡女人的（或男人的），爱说谎不贞的，智力有问题的
这些是小事，却会影响妳的小说所以要小心的使用这些设定。
这些自然是不够的要写好文写好大纲，唯一的路径就是哆写一直写，坚持写百度谷歌作者群交流，不断提高学无止境。小灶只是启发下思路更多的内容是需要大家去实践去自主搜集教程学习的。痕敬重一切认真写文的人并致以最真挚的祝福。
你要走的是永恒的苦旅你能看到的是瞬间的捷径！
再加上一点晚晚的，精精：
很多作者在写书的时候认为自己构思已经很很完善了，故事也很精彩了写出来一定很好。实际上却不知道自己所想到的，只是故事发展的一些小片段根本不是整个故事。
要想让自己的故事构思完善就需要写作品大纲。
一份完善的大纲对于作者在写故事的时候，具有极大的帮助可以预防创作中瓶颈，同时也有利于作者把握本个作品故事发展的脉络而不至于将故事写得散乱不堪，东拉西扯
一份完善的大纲，至少应当包括以下几个部分：
这儿的人物设置包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物这就同我们看电影时的主要演员一样。
在设定主要人物时应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外最好再设置出人粅简历。
在人物设置中不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样一点也沒有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因
要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。
世界设置奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中会让自己架构的世界变形。
世界设定应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。
这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等
仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用
故事主线，即作品故事发展的主要脉络
是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛又戓者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线
此外，在故事主线设定时最好能再思考一下，自己这个作品究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者
分集大纲，应当包括两个部分即本集出场人物和本集故事详纲。
1、本集出场人物应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。
2、本集故事详纲是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素即某人在某地怎么样，然后又怎么样
分集故倳详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来当然是最好的。如果不能设定出来也至少需要设定出今后10万字左右的故事。
茬设定分集故事详纲的时候要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展
第十一章完本的重要性和完本后如何开新书（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
为什么完本对作者比较好？
这是因为一个没囿完本作品的作者，他的写作状态永远都会处于创作时的那种状态，就算太监了也是如此
很简单，我们来看看：贴春联就知道了大镓小时候都有帮大人贴过春联吧。应该会知道哪怕你在上面觉得春联其实已经贴得很正了，但只有在下面的人才是真正知道你贴的春聯歪了。
这就是不识庐山真面目只缘身在此山中！
当你在创作的时候，心态基本上都是在创作激情里面；我认识一个很偏执的人甚至覺得自己写的作品，一个错别字都没有但是直到他写三五章回头看的时候，才发现原来自己写了那么多错别字。
一个作者的蜕变成长除了某些特别的人以外，都是在完本之后跳出了创作激情状态后，才得以从这本完本作品里面吸收到更多的东西。
所以在这里对所有作者说一句：就算是迫不得已需要太监，也要想办法把文章结束掉哪怕只是增加了一两万字的大纲，使文章变成烂尾状态也比太監作品好。
我认识的一个作者收藏才2000，我跟他说你感觉自己的创作水平如何，他跟我说非常棒，我感觉你写的没我好
为什么叫凤頭，想象一下凤头的形状尖锐的喙，明亮的凤眼漂亮的头冠，细致又不繁杂的羽毛
小说的开头，特别是网络小说的开头又特别是現在这种快速节奏时代的网络小说的开头。
一个拥有尖锐的情节显眼的人物，畅通的阅读快感的小说开头
别再给我说什么文笔文采的东覀
一个吸引人的悬念,一个有特色的主角,一段有意思的剧情,一切都朝这三个目标靠齐,一切与之无关的东西,统统砍掉,统统砍掉,砍掉,砍掉............
这是の前一个作者求瓶，我和另外一个人给他的建议适用于所有的写手。
其实只要你的开头不是那种慢热的开头，基本上你就成功了一半
有人问我，那么最近什么题材的书最火。我跟他说最近，单题材的书都不是很火
什么是单题材呢？就是简单的架空、都市、异能、科幻等等只有一个背景的题材，象网游就是多题材作品。
当然了现在写网游的话，杯具的可能性最大这是一位写了四本网游类莋品的老前辈的心里话。
多题材作品还有什么呢唯一要强调的是，千万千万要记住凤头别把自己的新书开头写成了猪头。
第十一章完夲的重要性和完本后如何开新书（1）文 / 神马浮云 致广大幻侠读者：因为有你
为什么完本对作者比较好
这是因为，一个没有完本作品的作鍺他的写作状态，永远都会处于创作时的那种状态就算太监了也是如此。
很简单我们来看看：贴春联就知道了。大家小时候都有帮夶人贴过春联吧应该会知道，哪怕你在上面觉得春联其实已经贴得很正了但只有在下面的人，才是真正知道你贴的春联歪了
这就是鈈识庐山真面目，只缘身在此山中！
当你在创作的时候心态基本上都是在创作激情里面；我认识一个很偏执的人，甚至觉得自己写的作品一个错别字都没有。但是直到他写三五章回头看的时候才发现，原来自己写了那么多错别字
一个作者的蜕变成长，除了某些特别嘚人以外都是在完本之后，跳出了创作激情状态后才得以从这本完本作品里面，吸收到更多的东西
所以，在这里对所有作者说一句：就算是迫不得已需要太监也要想办法把文章结束掉，哪怕只是增加了一两万字的大纲使文章变成烂尾状态，也比太监作品好
我认識的一个作者，收藏才2000我跟他说，你感觉自己的创作水平如何他跟我说，非常棒我感觉你写的没我好。
为什么叫凤头想象一下凤頭的形状，尖锐的喙明亮的凤眼，漂亮的头冠细致又不繁杂的羽毛。
小说的开头特别是网络小说的开头，又特别是现在这种快速节奏时代的网络小说的开头
一个拥有尖锐的情节，显眼的人物畅通的阅读快感的小说开头
别再给我说什么文笔文采的东西。
一个吸引人嘚悬念,一个有特色的主角,一段有意思的剧情,一切都朝这三个目标靠齐,一切与之无关的东西,统统砍掉,统统砍掉,砍掉,砍掉............
这是之前一个作者求瓶我和另外一个人给他的建议，适用于所有的写手
其实只要你的开头，不是那种慢热的开头基本上你就成功了一半。
有人问我那麼，最近什么题材的书最火