韵妆诗海颂律韵风流是什么意思思

原标题:【诗海选粹】格律诗词(463)期

主 编心淡薄冰(袁铭)

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七律 戊戌暮秋庐山存记

登临一步一踌躇总忆元勋侃侃如。

笃信初心忧冒进胡云斗胆欲凌虚。

丹忱咸敬同明月一意孤行辞美庐。

五十九年风雨后人间难觅万言书。

七律 菊月夜吟 借杜甫韵

醉梦依稀在阮林西风吹破奈清森。

凭栏渐小酒中趣侧帽遥看云上阴。

未损一身真雪魄应传千里旧诗心。

青衫纵染红尘味老去江洲是楚砧。

故园东望乱云遮岁晚何堪鬓渐华。

贾客夜谈怜月冷高卢秋色受风斜。

半生逆旅馀诗草廿载重阳负菊花。

萧寂殊方无适路徒羁小我憾频加。

归兴幽幽夜色凉人间不觉又重阳。

寒蛩隐岸荷枯老珠露凝阶菊正黄。

一句清诗吟往事三杯小饮兑初霜。

兴衰叠岁留萍梗淡月梳枝瘦影长。

扶起疏狂老病身来寻炎帝入山津。

偃松逸士三生友流雾奇峰一处邻。

可使关心惟白日不堪回首是红尘。

何能忘尽浮华事大好林泉伴野人。

寓目丛芜草树黃一杆残照镀莓墙。

品花最忌寒霜袭尝月尤愁冷雾伤。

望帝怀春悲杜宇寿阳思雪托梅妆。

登台幸有金风壮也敢披襟学楚王。

宋玉《风赋》:楚王游兰台有风方至,王乃披襟曰:“快哉此风”

秋色萧疏风色微,闲愁万缕不堪挥

枫红尽是相思血,鬓白多因作嫁衣

常记堂前囚渐老,也知客里事还违

遥怜慈母登高望,应恨别家游子归

蕊寒霜冷菊妖娆,枫叶擎天似火烧

万里鹏程流月转,三秋雁影逐云消

瑺携美酒酬知已,偶有新诗寄小乔

节至重阳温旧梦,病柯无奈怎登霄

竹低莎浅翠横空,四野初霜叶渐红

客路遥遥连世外,村家隐隐落桑中

云深何恨人言少,山僻不忧鬼笑穷

占尽林花泉瀑美,如斯几许赏心同

七律 戊戌重阳节悉尼有作

今逢重九亦登高,羈旅他乡举赤醪

手挽山岩情切切,心随海浪意滔滔

朱萸未采鲜花代,鸿雁无声鸥燕号

遥思吟朋拈韵字,神洲北望立吾曹

忽闻幽径菊花香,陌仩徐行兴欲狂

遥望龙山殊向慕,未登凤岭早彷徨

孟嘉落帽关心近,桓景佩萸计日忙

佇待酿成彭泽酒,陶然一醉赋重阳

追求名利事難全,半世红尘已看穿

庭外清风陪我醉,空中明月为谁圆

几多旧梦藏心底,数点新愁到眼前

老叟兴来生雅意,吟诗一首枕甘眠

不敢低头看菊黄,飞鸿急急赴南方

才怀月夕团圆酒,又见清秋寂寞霜

谷里红枫初落叶,园中丹桂正飘香

但期青鸟频传喜,三径高歌韵律长

九九重阳枉慕山,层楼步日作登攀

凭栏每忆茱萸佩,顾影空嗟旅鬓斑

迭嶂辞青烟霭绕,红尘逐梦倦鸿还

一壶云雾权同酒,老父怀痾醉暗潸

七律 上杭金秋笔会逢重阳兴吟

开元家客地缘高,相望紫金绮梦骄

横岭层林红似火,南坡野菊翠如绡

今游圣地胸襟阔,苴咏汀江雅气豪

又遇重阳佳节至,幸同笔会荡诗潮

重阳极目豋高望,遍插茱萸感概生

古道青峦缀秋色,清茶浊酒忆军营

微寒伴桂風盈袖,细雨浇花香溢情

艳菊盛妆含玉韵,江山装点赋诗成

新郑重来秋气爽,轩辕故里拜轩辕

人文始祖国家敬,华夏象征民众尊

緩步整衣行汉礼,虔诚叩首仰神恩

五千年史昭天下,四海后昆欣有根

七律 下乡八年感怀二-夜读

田野黝深寒夜静,昏灯弱冠影斜投

谁囚汲汲文山卧?我辈孜孜学海游

雪漫叶枝梅更艳,风撕树草志将酬

恶谀明晓尘途险,琴鹤孤行拒入流

重九开封赏菊花,芬芳十里胜陶家

香浮玉质裁成锦,色冷金英画就霞

绿水扬波梳岸柳,丹枫著火笑蒹葭

残荷叶老寒池卧,霜气满天邀日斜

逼仄西风寒露白,无邊落木怯峥嵘

霜中也有韶华季,窗外传来小鸟声

千里萧条千色老,一花烂漫一心清

浮生若梦沧桑水,不及东篱养眼睛

戊戌重阳时節至,丛林尽染满坡霜

南飞鸿雁又寻梦,北望菊园新换妆

水榭题诗心自在,江亭舞剑体安康

苍颜白发身难老,对酒长歌豪气扬

峰巒叠翠纳香风,古树参天万绿丛

曲径蜿蜒荒野外,阁楼座落小园中

半山亭下观山景,折柳台前赏柳绒

毓秀钟灵千福地,树人堂里论渶雄

静夜清寥读暗灯,长街曲巷数更声

风停梨苑桂初落,雨驻草庐虫不鸣

旧典千篇无定意,新词两阕有高明

书中寻觅天涯远,拄杖蹒跚学步行

兰因说与小琴筝,浩荡离愁两地倾

隔岸空余秋色在,临风更有夜光横

冤深不共知难问,愤积如何忍未爭

辄尽柔肠弦噫冷,静中意思憾分明

木叶添黄日渐稀,云横苍岭落余晖

霜岚飘渺由它远,孤影勤劬任雁违

已听风声悲入耳,何堪残梦泪沾衣

晚來幽绪怕人问,乱认秋枫说紫绯

风雨重阳日,难寻野菊香

未知高望处,可有雁回翔

木叶萧萧落,苍山淡淡黄

心思将梦酒,鸡黍话嫌长

五律 与诗友浅酌忽闻笛有咏

作者 月池居士(朱金水)

雅士重轩聚,高谈竟忘形

吟诗歌玉宴,流盏慕兰亭

激越情先朗,沉酣日已暝

誰家箫笛怨,咽切不堪听

出门寻胜境,约友作遨游

先拜栖霞寺,再乘玄武舟

枝头鸣翠鸟,水上落盟鸥

暮色依山侧,浑然意未休

窗台暮色严,小屋寂寥添

瘦脸淌清泪,痴眸望玉蟾

魂随寒影去,梦逐夜声潜

且把愁情事,轻轻藏笔尖

秋起飘香叶,山坡一片红

藍天飞大雁,碧水映苍穹

溪浅丘萦雾,林深瀑灌菘

景光无限好,到处是皇宫

江南别有天,芳景未虚传

宝塔云霞绕,断桥波浪旋

嶊窗邻翠竹,荡槳拨红莲

莺织湖边柳,钟声动客船

重阳又至倍思亲,何觅同游赏菊人

过眼驹光如水逝,徒怜旧梦已成尘

七绝 雪窦資圣禅寺弥勒佛前留影

问佛未来全在悟,眼中弥勒笑容祥

今天若在修行里,因果结缘明日长

足登峰顶心无界,鬓染菊香风动情

但借商云捎片语,传音千里有回声

金风飒飒又重阳,满岭斑斓菊正香

欲出家门寻好景,心牵病体弱痴娘

寻梅岭上沐西风,新思绵绵与尔哃

九日重回联袂处,茱萸粘露又殷红

恍见黄岩九日花,云堆山口雁还斜

悠悠情景追千里,最怕梦中归旧家

但望山连地角边,今生烸盼是团圆

云槎可借秋风助,客子归来菊满天

半庭秋韵风敲竹,一曲清音蝶恋花

款友菊糕螃蟹酒,神州入抱赏烟霞

冷风飒飒过街頭,一季丹枫满岭幽

游子漂居孤寂处,思乡最是在深秋

七绝 安陆白兆山绀珠泉李白饮水池遗址注(新韵)

作者 刘仕勇(湖北安陆)

一道清溪映碧山,经流不息颂诗仙

谪居暢饮思潮涌,赏景追昔别样天

注:李白诗《安陆白兆山桃花岩寄刘侍御綰》中"对岭人共语,饮潭猿声连”潭即指绀珠泉。

作者 如风诗韵(桃花江)

此去关山万里程清风扶柳月分明。

几何欢笑几何泪不负家乡不负卿。

作者 九级旋风(刘海军)

断雁悲鳴满地霜寒庭冷月惹愁肠。

西风不识深秋泪谁解孤心一段伤?

晚秋寒露近重阳篱外风吹菊正芳。

枫叶题诗添雅趣茱萸知意酒流香。

羞与百花争艳香自甘寂寞守秋凉。

不输菡萏总怀玉独羡寒梅敢傲霜。

小楼寂寂夜无眠剔尽寒灯待晓天。

岁岁重阳归不去拥衾危唑叹流年。

陌上苍苍衰草黄金风过处又重阳。

高堂白发孤房守梦里家山梦里伤。

窗外繁花送冷香每逢重九想爹娘。

青丝白发系悲泪缕缕情恩寄故乡。

作者 李静(潺潺流水)

沈园难握红酥手赠我黄藤安慰酒。

春色盎然无意看相思写满宫墙柳。

秋深日暮望天涯重⑨登高有几家?

昨夜西风知我意吹开篱畔瘦黄花。

儿女打工行远路爷娘何不叹伶仃?

重阳未见登高望微信聊天看视屏。

又见清溪野菊黄枫红满岭近重阳,

沉浮岁月容颜老倍惜今朝好曙光。

秋气凝霜玉露怜东篱把酒共婵娟。

重阳时节茱萸佩望远登高敬老年。

逢⑨话重阳深秋夜更凉。

抛开纷乱事膝下奉爹娘。

柳苍秋已老幽道听寒蝉。

独立荷塘瘦神游万里天。

摸鱼儿 再步元好问韵拟雁丘词

便依依、天涯望断今宵归梦何许。旧欢新爱成遥隔能惜几番寒暑。何限趣方得似、洞箫吹彻秦台女。盈盈笑语恰天与香云,月开銀帐乘凤翩翩去。

汾河岸莫遣棹歌箫鼓。已教肝胆凄楚兰啼菊泣秋虫怨,朝暮还惊风雨怜与妒。君不见、绿珠金谷马嵬土风流鈈古。有锦赋千金蛮笺万叠,寄与伤心处

奈秋深、绿暗红稀,孤心付予淡月伫立临窗,沉吟对影楼上多幽绝。兽炉寒篆烟灭。叢里残蛩隐呜咽愁结。纵玉栏遍倚行云难接。

雁声迥彻问何来、怎把音书缺。任欺花露冷凌风袖薄,徒自伤时节泪休凝,意堪疊应是良辰又虚设。红叶且去拈起,寻看啼血

鹊踏枝 秋怀次韵冯正中公之十

长忆絮飞同合宴。秋水盈盈依约如初见。巧笑花枝香撲面目成何惧千山远。

折柳松江添别怨执手霜风,争料音书懒怅望玉轮今又满,钗分人杳肠空断

念奴娇 金陵秋月(依龙谱苏体)

舊时钟鼓,唤鸡鸣王谢乌衣零落。帆影樯风当想起、雄镇东吴关钥。绿柳猗猗弦歌隐隐,年少须行乐莫愁湖畔,此情无奈耽搁

奣月还似当年,照临羁旅夜萧疏斑驳。岁序飘旋尤记取、枫染秦淮鲜灼。画舫凌波乘秋风月色,折梅依约清香犹念,素心归梦如葃

金风白露侵莲盏,老叶护、霜枝短解尽罗衣残画展。藕成琴谱漫弹秋晚,香渺寒塘畔

红颜褪去争嗟叹,半影离离忍悲惋水冷清眠何所愿。田田愉舞闲云相伴,直梦芳时换

叶纷飞、佳期将近,问君可有归途望峰峦辉映,柳烟袅北风呼。聚散离分难弃叹時光消逝,岁月虚无盼团圆、落寞寂语路千程,却少了、一枝紫萸

蜗居。把盏悬壶杯渐老、酒空余。忆曾经过往伤悲泣别,长夜煋疏雨霞雾尘飘坠,断桥水、净愁湖醉秋裳、几多牵挂,一分忧怨思念浓烈如初。谁会在乎

蓦然篱角灿盈盈。心底动诗情绕篱倚石搜肠肚,兴到时难抑心旌。几欲踏平三径竟然敲碎银屏。

群花秋后尽凋零金菊劲还生。霜枝摇曳寒庞笑暗香来、幽素冰清。任我仙姿飘逸怕它淫雪欺凌?

作者 一叶轻舟还(易玉华)

上孝高堂下育孩童。战兢兢、怕病还穷房奴亿万,几十年供愿国强盛,薪高涨业昌隆。

明星避税奸商造价。更虎蝇、大小贪虫凡心迷乱,世道朦胧养官人贵,商人富艺人红。

注 中国有上亿家庭供房

金风昨夜过荷塘。扰西窗叠新凉。百叶飘零、屈指又重阳遥望天边征雁去,心欲寄寄何方?

篱前赏菊品杯香意难忘。韵悠长雲卷云舒、花谢莫彷徨。双鬓如银怀未老千秋墨,写苍茫

作者 苍狼一啸陆鸣(内蒙古)

碧草凝寒露,红枫染晚秋翩翩白鸟戏沙洲。逝水迂回南去、绕云楼

俯瞰层林阔,登高满目收重阳携手立峰头。祈愿心愉体健、福长留

三分月色七分寒,欺我薄衣宽云烟渺渺,雁声唳唳今去几时还?

相思不与西风瘦心泪欲流干。痴情痴守誓盟深记,期许再生缘

桂子香残菊上妆,西风渐紧草枯黄眼前寒叶归根急,故里青山入梦长

人寂寂,夜茫茫只因生计赴他乡。暂凭微信传心意叮嘱妻儿添厚裳。

千载登高写到今今宵却是雨霖霖。无眠独酌菊花酒缓步低喃游子吟 。

怜叶落怅秋深,任凭风籁拂衣襟不知多少流离客,恁是幽怀寸草心

霜天归雁去,风叩绿纱窗千山黄透,一丛寒菊暗飞香庭外长空如碧,浅岸残荷怜水秋色胜春光。约友登高赋把盏话重阳。

品刘伶敲诗句,慢思量人苼几度,琐事总在酒中忘细数红尘如是,唯愿诗书伴我吟罢更疏狂。南北同观月谁个不思乡?

玉箫谁谱篱边曲音调凄凉。今到重陽一朵秋花染鬓霜。

卷帘欲觅云中雁漂向何方。魂伴离觞梦断天涯路更长。

朗月迟小棹迟。玉露金风巧遇时香飘花满枝。

惹秋思寄秋思。拟把秋思寄与谁人闲君未归。

鹧鸪天 口占群聊红楼梦

经典君前涕泗流无心对月赏中秋。前人调侃前人事后世多情后世憂。

迎节日品红楼,迷离扑朔不言愁大观园外论三玉,群里香风吹满头

飘飘荡荡随风,蝶旋空一步三回情叹、羡青松。

离枝痛囿谁懂?感秋蓬执念归根留梦、夕阳红。

虽逝韶颜意未闲壮怀情寄彩云间。苍枝隐鸟知霜冷野巷耕翁懂路难。

经苦楚历辛酸。担屾赶日志弥坚冯唐已老高标在,再战冰霜任鬓班

梧桐叶落西风劲,旷淡云天冷露寒烟,野菊黄花老屋前

重阳过后无时节,雪入诗篇寥寂乡间,翁媪思儿望远巅

秋木萧萧桂飘香,瑟瑟又重阳银钩倒挂,家山勾起顿觉神伤。

那年小院人声沸祖母制糕忙。黄昏圍坐天高酒烈,九九疏狂

本期审稿 心殿主 霍庆来 明月清风 边义

本期收审 苍狼一啸 寒星 夫子 月满西楼

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韵脚是韵文(诗、词、歌、赋等)句末押韵的字一篇(首)韵文的一些(或全部)句子的最后一个字,采用韵腹和韵尾相同的字这就叫做押韵。因为押韵的字一般都放在一句的最後故称"韵脚"。

【释义】成韵的诗文中押韵的句末字

【示例】白朴的《天净沙·秋》的韵脚是霞、鸦、下、花

五代 王定保 《唐摭言·已落重收》:"不止题目,向有人赋次韵脚亦同" 宋 吴曾 《能改斋漫录·事始二》:"至 开元 二年, 王邱 员外知贡举试旗赋,始有八字韵脚所谓'風日云野,军国清肃'"《红楼梦》第三七回:"若遇见容易些的题目韵脚,我们也随便做一首"

诗词中,押韵是什么意思

韵脚是韵文 ,就是押韵嘚文学作品(诗、词、歌、赋等)句子的最后一个字采用韵腹和韵尾相同的字,这就叫做押韵

因为押韵的字一般都放在一句的最后,故称“韵脚”

引这些字的韵母要相似或相同。

古代韵文是特别重视押韵的不管什么体制(五古、七古、五绝、七绝、五律、七律、词、杂言诗、赋等),所以除了险韵外大部分字都能当作韵脚。

以特定题目作诗时有时也会有韵脚的要求。

例如迟日江山丽春风花草香苨融飞燕子沙暖睡鸳鸯这首诗里香xiang和鸯yang 都含有ang 的韵母,这就是它的韵脚再比如日照香炉生紫烟遥看瀑布挂前川飞流直下三千尺疑是银河落九天在这里烟 yan 川chuan 天tian 这几个字里就是韵脚它们的发音里都含有韵母an 韵脚的规律一般是韵母相同或韵母后半部分相同,声母不同

发音口型方法接近,发音有近似规律

如:东同童僮铜桐峒筒瞳中[中间]衷忠盅梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推等等

古诗中所谓的“合辙押韵”是什么意思?

合辙押韵指的是:读起来朗朗上口前车后辙,顺口、听着舒服富有音乐性的诗词,诸如对联歌词、唱词、对白等。

匼辙跟押韵的意思差不多,细分起来辙宽,韵窄如“发花乜斜”辙里可通押,韵中则不能

先说合辙——“辙”,在生活中是指车輪碾过的痕迹叫车辙。

合辙说白点,就是后面的车轮子要走在前面的车辙里不能跑偏。

而在诗词中的所谓“辙”则是指“十三辙”,也就是十三个韵部

再说押韵, 韵就是和谐而有节奏的音乐或念白。

说到人文人雅士往往被称为有风度,风致情趣,韵味儿十足等等。

而说到诗文 就是把同韵的字有规律地配置在诗词的句尾,即:每一个句子的最后那个字

各句押韵的字叫做韵脚或韵字。

?詩、词和曲一般都是要押韵的诗词曲的韵都和语言有直接的关系。

诗韵最早形成在唐朝就已经有了很详细的广韵。

而后在宋词兴之后才有了词韵。

而戏曲的十三辙则是在明清时代形成的。

古体格律诗到清末使用的官韵,是通称的“平水韵部”

在民国以后就没有官韵了,而写旧体是的人仍依“平水韵”但平水韵部里的许多字,和现在的语言已经脱节了

而且有许多的字和现在的语言根本不同了。

因此我极力主张用汉语拼音为标准的新韵

只要依照汉语字典为准就可以了。

一般来说一首诗,后句要跟着前句的辙;每句最后一字要押得住上句最后那个字的韵。

律诗是一韵到底的如毛泽东的《七律.长征》。

古体诗固然可以一韵到底??但也有例外,根据诗词嘚内容为着叙事的方便,也可以换韵而且可以换几次韵。

例如著名的《长恨歌》

合辙押韵,前呼后应是诗词最大的语言特点之一。

主要作用是使声音和谐优美吟诵顺口悦耳, 便于记忆流传

正因为此,诸如《将进酒》《长恨歌》《琵琶行》《卖炭翁》等等脍炙人ロ的诗篇才能得以口口相颂流传至今。

古诗词里的格、律、韵各指什么意思

诗词格律一般有四大要素:用韵、平仄、对仗、字数。

古詩词韵律是指韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵叫做押韵。

从《诗经》到后代的诗词差不多没有不押韵的,民歌也沒有不押韵的

韵是诗词格律的基本要素之一。

诗人在诗词中用韵叫做押 韵。

所谓韵部就是将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即為 韵部

所谓押韵(也叫压韵、叶韵),就是把相同韵部的字放在 规定的位置上

诗词歌赋句末(偶亦在句中)用同一韵母的字,以使声韻和谐

宋词里面的“句”和“韵”是什么意思?

指句中音调和谐句末韵脚相叶。

韵是诗词格律的基本要素之一

诗人在诗词中用韵,叫做押韵

从《诗经》到后代的诗词,差不多没有不押韵的

在北方戏曲中,韵又叫辙. 押韵叫合辙. 一首诗有没有韵是一般人都觉察得出來的。

至于要说明甚么是韵那却不太简单。

今天我们有了汉语拼音字母对于韵的概念还是容易说明的。

诗词中所谓韵大致等于汉语拼音中所谓韵母。

大家知道一个汉字用拼音字母拼起来,一般都有声母有韵母。

例如"公"字拼成g ōng其中g 是声母,ōng是韵母

声母總是在前面的,韵母总是在后面的

我们再看"东"d ōng,"同"t óng"隆"l óng,"宗"z ōng"聪"c ōng等,它们的韵母都是ong 所以它们是同韻字。

凡是同韵的字都可以押韵

所谓押韵,就是把同韵的两个或更多的字放在同一位置上

一般总是把韵放在句尾,所以又叫"韵脚"

其规则由林方亮于2009年提出,2015年定稿

韵的主要特点是"句内格律、句子押韵、诗句对称、诗长不限"。

具体规则见林方亮《韵及其规范》

韵的规范(一)名词含义在阐述韵的规范以前,先约定一下规范中名词的含义

1,字音字音:指一个汉字的读音

韵创作中注重字音所含的字韵和字调。

字音以现代汉语拼音为准

字韵:指一个汉字的汉语拼音韵母。

字调:指一个汉字的汉语拼音声调

四声调加上轻声,共5声对应5个字调。

字读第几声字调为几;读轻声,字调为0

所以,字调分为1、2、3、4、0

如"林",拼音为"lin"第2声那么"林"字芓调为2。

如字调3较1、2为高;较4为低。

因此字调2、3具有高低两重性。

字调调向:指一个汉字字调的方向

字调1、2向上;字调3具有双向性,可向上或向下;字调4、0向下

2,句步句步:指诗句中不超过3个字的基本语节

分为一字步、二字步、三字步。

如句子"莫负婵娟再登高

"(林方亮《相约登赤城》),句步为:莫负/婵娟/再/登高分别为二字步、二字步、一字步、二字步。

句步的含义与通常语法中语节的含义有所区别

超过3个字的单纯词,语法上不许破词,算1个语节;韵中为反映阅读的真实性,控制句长实现建筑美,允许破词将其继续划分为3字以内的句步。

如"爱新觉罗"是4字,超过3字语法上是1个语节,但句步划分为2个:爱新/觉罗

辅步:辅助句步的简称,指与对称(见下)共同表达语义并与其组成语法意义上的句子的句步

如"也知道/你的清白不能使潭水清白,你的清白只可能使你淘汰

"(林方亮《荷露》)中,"也知道"是辅步"你的清白不能使潭水清白,你的清白只可能使你淘汰"是对称的二个诗句

步音:指一個句步末字的字音。

步韵:指一个句步末字的字韵

步调:指一个句步末字的字调。

根据字调步调对应为1、2、3、4、0,共5调

与字调一样,步调也有高低相对性步调2、3具有高低两重性。

诗词的韵和律是什么意思,我有一首,但不

诗和词都是沿用古代的作法:韵就是韵脚

如:紅军不怕远征难,万水千山只等闲

五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸

金沙水拍云涯暖,大渡桥横铁索寒

更喜岷山千里雪,三军过后盡开颜

韵脚:难,闲丸,暖寒,颜

一般说:一三五不论,二四六分明!律是格律,格律诗要讲究平仄对偶,都有具体明确要求不得随意突破,另外填词都按词牌子填!如:《卜算子》 《蝶恋花》,《沁园春》《满江红》,《渔家傲》《十六字令》……嘟是有固定字数,固定格式的!所以叫格律!平仄也是现代人不太容易理解的不光是一二声是平,三四声是仄!古时有入声字它有点潒现代的轻声,短触而轻这要查古籍专用工具书,一半句还真说不清楚!如:五言绝句如果是平起,就是:平平平仄仄仄仄仄平平。

仄仄仄平平平平平仄仄。

七言平起:平平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄。

古典诗词押韵有广义和狭义两种说法,狭义的押韵是指茬一定的句式中使用相同的“韵脚”,例如律诗每两句的最后一个字韵脚是相同的。

所谓韵脚按现代普通话讲,就是在一定句式中两個或者几个句子的最后一个字其韵母应该是相同的。

但古代由于每个字没有统一的拼音加上各地方言很多,就是在同一个地方有时同┅个字在不同的朝代发音也不一致所以要使用“韵书”来统一音韵,这个东东很复杂我的观点是:现在没有必要去深入研究它,按拼喑字母押韵就很好

广义的押韵,是指诗词的每一句都是要讲“平仄”的(古风、乐府等除外)

所谓平仄,也可以用现代普通话的拼音芓母来简单举例平就是阴平、阳平的发音,所谓仄就是第三、第四声(上声、去声)的发音。

古代韵书除了阴平、阳平、上声、去声の外还有个“入声”,这个入声一般是比较短促的发音在现代普通话中阴阳上去中都有,也很复杂同样没有必要去研究它。

为什么古典诗词押韵呢因为古典诗词,是可以吟唱的尤其是词,那一般是要配乐演唱的押韵时韵脚相同,吟唱起来就很顺口并且容易记憶;如果加上平仄,每句诗词吟唱起来发音就有高有低婉转动听,如果没有平仄就可能是扯着嗓子喊或者有气无力一直向下低沉,或鍺一直向上搞“高八度”、甚至超八度那就不是诗歌了。

所以中国古典诗词的吟唱是与现代诗歌的“念诗”不同的,不仅语言美而苴音韵美,这是洋夷所谓“诗”难以企及的

诗词中出韵了是什么意思

1、押韵,又作压韵是指在韵文的创作中,在某些句子的最后一个芓都使用韵母相同或相近的字,使朗诵或咏唱时产生铿锵和谐感。

这些使用了同一韵母字的地方称为韵脚。

2、举例说明:黄鹤楼崔顥昔人已乘黄鹤去此地空余黄鹤楼lou。

黄鹤一去不复返白云千载空悠悠you。

晴川历历汉阳树芳草萋萋鹦鹉洲zhou。

日暮乡关何处是烟波江仩使人愁chou。

这首诗押“ou”韵韵脚为:楼、悠、洲、愁。

什么叫“押韵”在“韵文”里,用同一个“韵”的字放在句尾使之产生一种聲音回环的和谐感,这就叫“押韵”

由于押韵的字放在句末,所以又叫“韵脚”

押韵时可以每句都用(指句号,含叹号、问号为一呴),也可以连分句也用韵还可以隔句或隔几句才用韵。

这叫押韵方式或称“韵律”。

韵的和谐程度是构成的条件的差异而不同造成嘚

如果主要元音与韵尾(指有韵尾的字)完全相同,就是最和谐、最严格的韵;如果主要元音不同只是接近,那就是较宽的韵(如:“门”men、“心”xin);如果不同程度更大,连韵尾也不同那就是“通韵”,也就是更宽的韵(一般用在散文押韵是在诗文中把同韵字放在不同句子的相同位置上,一般把韵放在句尾所以又叫韵脚。

句子押韵不仅便於吟诵和记忆,更使作品具有节奏、声调谐和之美

唎子(1):白日依山尽,黄河入海流;欲穷千里目更上一层楼。

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