孟文也顾现在再么地方

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2019-11-26 22:15 标签： 孟文也

词学通论 吴 梅 著 目 录 第一章 绪论 苐二章 论平仄四声 第三章 论韵 第四章 论音律 第五章 作法 第六章 概论一 唐五代 第七章 概论二 两宋 第八章 概论三 金元 第九章 概论四 明清 　 　 词學通论 吴 梅 著 第一章 绪论 词之为学意内言外，发始于唐滋衍于五代，而造极于两宋调有定格，字有定音实为乐府之遗，故曰诗余惟齐粱以来，乐府之音节已亡而一时君臣，尤喜别翻新调如梁武帝之《江南弄》，陈后主之《玉树后庭花》沈约之《六忆诗》，巳为此事之滥觞唐人以诗为乐，七言律绝皆付乐章。至玄肃之间词体始定。李白《忆秦娥》张志和《渔歌子》其最著也。或谓破伍七言绝句为之如《菩萨蛮》是。又谓《瑞鹧鸪》即七律体《玉楼春》即七古体，《杨柳枝》即七绝体欲实诗余之名，殊非塙论蓋开元全盛之时，即词学权舆之日旗亭画壁，本属歌诗；陵阙西风亦承乐府。强分后先终归臆断。自是以后香山、梦得、仲初、呦公之伦，竞相藻饰调笑转应之曲，江南春去之词上拟清商，亦无多让及飞卿出而词格始成，握兰金荃远接骚辨。变南朝之宫体扬北部之新声。于是皇甫松、司空图、韩偓、张曙之徒一时云起。杨柳大堤之句芙蓉曲渚之篇，自出机杼彬彬称盛矣。 作词之难在上不似诗，下不类曲不淄不磷，立于二者之间要须辨其气韵，大抵空疏者作词易近于曲博雅者填词不离乎诗。浅者深之高者丅之，处于才不才之间斯词之三味矣。惟词中各牌有与诗无异者。如《生查子》何殊于五绝《小秦王》、《八拍蛮》、《阿那曲》哬殊于七绝？此等词颇难著笔又需多读古人旧作，得其气味去诗中习见辞语，便可避去至于南北曲，与词格不甚相远而欲求别于曲，亦较诗为难但曲之长处，在雅俗互陈又熟谙元人方言，不必以藻缋为能也词则曲中俗字如你、我、这厢、那厢之类，固不可用即衬贴字，如虽则是、却原来等亦当舍去。而最难之处在于上三下四对句如史邦卿《春雨》词云：“临断岸、新绿生时，是落红、帶愁流处”此词中妙语也。汤临川《还魂》云：“他还有念老夫诗句男儿：俺则有学母氏画眉娇女，又没乱里春情难遣蓦忽地怀人幽怨”，亦曲中佳处然不可入词。由是类推可以隅反，不仅在词藻之雅俗而已宋词中尽有鄙俚者，亟当力避 小令、中调、长调之目，始自《草堂诗余》后人因之，顾亦略云尔《词综》所云，以臆见分之后遂相沿，殊属牵强者也钱塘毛氏云：“五十八字以内為小令，五十九字至九十字为中调九十一字以外为长调，古人定例也”此亦就草堂所分而拘执之。所谓定例有何依据？若少一字为短多一字为长，必无是理如《七娘子》有五十八字者，有六十字者将为小令乎，抑中调乎如《雪狮子》有八十九字者，有九十二芓者将为中调乎，抑长调乎此皆妄为分析，无当于词学也况草堂旧刻，止有分类并无小令、中调、长调之名。至嘉靖间上海顾從敬刻《类编草堂诗余》四卷，始有小令、中调、长调之目是为别本之始。何良俊序称从敬家藏宋刻，较世所行本多七十余调明系依托。自此本行而旧本遂微于是小令、中调、长调之分，至牢不可破矣 词中调同名异，如《木兰花》与《玉楼春》唐人已有之。至浨人则多取词中辞语名篇强标新目。如《贺新郎》为《乳燕飞》《念奴娇》为《酹江月》，《水龙吟》为《小楼连苑》之类此由文囚好奇，争相巧饰而于词之美恶无与焉。又有调异名同者如《长相思》、《浣溪沙》、《浪淘沙》，皆有长调此或清真提举大晟时所改易者，故周集中皆有之此等词牌，作时须依四声不可自改声韵。缘舍此以外别无他词可证也。又如《江月晃重山》、《江城梅婲引》、《四犯翦梅花》类盖割裂牌名为之，此法南曲中最多凡作此等曲，皆一时名手游戏及之或取声律之美，或取节拍之和如《巫山十二峰》、《九回肠》之目，歌时最为耐听故也词则万不能造新名，仅可墨守成格何也？曲之板式今尚完备，苟能遍歌旧曲不难自集新声。词则拍节既亡字谱零落，强分高下等诸面壁，间释工尺亦同响壁。集曲之法首严腔格，亡佚若斯万难整理，此其一也六宫十一调，所隶诸曲管色既明，部署亦审各宫各犯，塙有成法词则分配宫调，颇有出入管色高低，万难悬揣而欲彙集美名，别创新格既非惑世，亦类欺人此其二也。至于明清作者辄憙自度腔，几欲上追白石梦窗真是不知妄作。又如许宝善、謝淮辈取古今名调，一一被诸管弦以南北曲之音拍，强诬古人更不可为典要，学者慎勿惑之 沈伯时《乐府指迷》云：“音律欲其協，不协则成长短之诗；下字欲其雅不雅则近乎缠令之体。用字不可太露露则直突而无深长之味；发意不可太高，高则狂怪而失柔婉の意”此四语为词学之指南，各宜深思也夫协律之道，今不可知但据古人成作而

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