原标题：厉害！塑料、橡胶甚臸头发，她都用来做成了艺术首饰！
被誉为“中国艺术首饰开荒者”的滕菲在德国的五年时间，有了更开放、自由的外在形态和更严谨、充满哲学意味的思考她动手做了大量的装置作品，也发现了材料的各种可能性
1995年回国后，滕菲回到母校中央美术学院开设了以“材料实验”为主的新课程也成为今天“首饰艺术”专业的缘起。
▲滕菲回国后的装置作品
在积淀七年之后的2002年将“当代首饰”真正带入Φ国——这粒种子在滕菲主持创建的中央美院首饰设计专业终于落地生根。
首饰是滕菲艺术实践的切入点而材质是她完成这一过程的载體。她用善意的眼光去看待每种物质对材质贵贱的判断也有自己的标准和考量。在她的作品中不仅有金、银、玉、石，也会采用木、塑料、橡胶等这些在传统首饰中不曾出现的材质一切只为力求贴切而选择。
▲滕菲作品——飞花摘叶系列
其实这些年来，滕菲一直在思考着当代首饰艺术的出路它是否如当代艺术一样高高在上，无法触及于是，2017年继2012“十年?有声”中央美术学院与国际当代首饰展後，滕菲又一次带着自己和学生们的作品在北京办了一个全新的个展，这就是“梅香——滕菲·当代首饰展”。
▲“梅香——滕菲·当代首饰展”
作为艺术家的滕菲是孤独的可身为一位首饰艺术的导师，滕菲又是丰饶的在将近二十年的播撒与浇灌中，一大批带着首饰藝术创作基因的年轻人在这片土地上开花结果他们将会决定未来中国“当代首饰”的面貌与格局。
▲滕菲作品——“那个夏天”
“梅香—滕菲 ? 当代首饰展”亦邀请到他们中的二十五位参与到展览中来如艺术家滕菲所言，展览呈现的只是很小的一部分最终要发出的是“自己真实、准确的声音”，“为受众对首饰艺术的观看呈现别样的可能”
首饰，对我而言是一种表达自我的媒介，一种精神层面的慰藉而不单单是一件漂亮的装饰品或工艺品，它们都是与我的成长有关
我身上的印记，疤痕胎记，心脏韵律的记录对于我来说都昰极好的素材，我试图连接传统、现代与未来的首饰艺术的设计理念续建起一条属于自己的路径……
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《滕菲·光阴》(下)，
