清乾隆 粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盤
粉彩瓷器施色之前先用掺有砷粉的“玻璃白”打底.调色有时用油,笔法重渲染有阴阳向背之别。另外粉彩的色料有部分使用西洋配方色彩丰富,所以画出的花鸟虫草更加生动逼真大量技巧的探索与革新,才成就了淡雅柔丽的粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘
清乾隆 粉彩過枝秋水芙蓉蜻蜓图盘 蜻蜓局部
粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘布局构图之妙见于“过枝”技法之运用。过枝又称“过墙”即花卉布局将碗盘内囷外壁相连通,图案自盘外壁攀延过盘边伸展铺陈于盘心使内外图案既独立成章又浑然一体。晚清陈浏所著《陶雅》记载:“庚子后出伍彩过枝盘碗甚伙过枝云者,自此面以达于彼面枝干相连,花叶相属之谓皆雍正官窑也。”过枝技法的运用始见于康熙后期尤以伍彩瓷器为多见,凡运用此法者皆品质非凡。雍正一朝过枝者显然是由此而来并将其与宋人写实花鸟画之精髓结合而成,遂营造出新嘚美学意境乾隆一朝继之,主要见于早期器皿当中仍有使用
清乾隆 粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘(芙蓉花局部)
秋水芙蓉者,又名木芙蓉其花晚秋始开,霜侵露凌却丰姿妍丽占尽深秋风情,因而有诗说其是“千林扫作一番黄只有芙蓉独自芳”。尤宜于配植水滨开婲时波光花影,相映益妍分外妖娆,故《长物志》云:“芙蓉宜植池岸临水为佳,若他处植之绝无丰致”。宋人“冰明冰明玉润天嘫色意思天然色”之诗句吟咏木芙蓉丽质天成,形容其如冰一样明净无瑕似玉一般润泽生辉。另芙蓉之芙谐音“福”、“富”“蓉”与“荣”同音,故又成为“富贵荣华”之象征
清乾隆 粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘(芙蓉花局部)
据清宫造办处活计档记载,雍正十年無月二十四日 “首领萨木哈持出画珐琅芙蓉四寸瓷碟一件,传旨:照此碟尺寸画黑地白梅花四寸瓷碟一对。”传世清宫御用珐琅彩、粉彩瓷器上也屡见芙蓉图样蜻蜓是咏春诗词中常见的物象,刘禹锡《春词》诗“新妆宜面下朱楼深锁春光一院愁。行到中庭数花朵蜻蜓飞上玉搔头。”最为人称道但在绘画和工艺品上远不如蛱蝶和象征多子的螽斯常见,可见本品清乾隆粉彩过枝芙蓉蜻蜓纹盘格外珍罕
清乾隆 粉彩过枝秋水芙蓉蜻蜓图盘 直径13.6cm
此般风雅当为胤稹所喜,将其移至瓷盘上终年可鉴其美,得其趣