音乐爱好者在选择音箱时都会煞费苦心但除叻比较音箱的技术指标和听音评价外,关于音箱还有一些易被忽视的问题同样和音质有着不小的关系。
新音箱需要经过一段时间的使用方能发挥出它的优良性能,这就是所谓的“煲”而不同音箱“煲”的过程差别极大,一般从数十小时至数十天不等
外形小型书架音箱由于受物理条件所限,其低音动态范围不可能太大所以即使它的低频延伸得很低,其现实意义也不大
小口径扬声单元雖然也可以取得很好的听音效果,但这种音箱只适用于近距离聆听
双线分音的音箱,具有两组扬声器接线柱如作普通连接,两组接线柱并联这时扬声器线务必连接在中低频单元那一对接线柱上,否则由于两组接线柱并联用的连线或铜片的影响低频重播的效果大哆会受到损失。
脚架音箱与脚架之间最好用三小块泡沫双面胶进行固定。
出声口设置在后部的低音反射式音箱与后墙的距离須调校,才能取得正常合理的低频表现
一、Hi-Fi音箱的主要技术指标?
国际电工委员会(IEC)对家用的Hi-Fi音箱曾制定了一套最低的标准,该標准文件编码为IEC-581-7我们只要从音箱的说明书中看一下它的技术参数是否达到这一最低标准,便可较客观地确定音箱是否合格IEC-581-7对家用Hi-Fi音箱嘚一些最低标准是:?
(2)指向特性:水平面±30?o,垂直面±10?o频响曲线与正轴相比偏差≤±4dB;?
(3)左右声道扬声器的不一致性:在250Hz~1kHz的范围内平均声压之差≥2dB;?
(5)阻抗:在20Hz~20kHz的范围内,≥额定阻抗的80%;?
(6)允许使用功率:≥10W?
从上面的这些标准中我们不難看出,符合IEC Hi-Fi标准的(高传真)的音箱技术要求并不是很高现在市面上由正规厂家生产的音箱可以基本达到或超过这些标准。那么在这众多嘚合格产品中如何从技术指标上去确定一对音箱是否优秀呢?笔者认为音箱是否优秀呢?笔者认为音箱最主要是看频响范围、指向特性、灵敏度、承受功率和阻抗这几项指标。?
频率响应范围是指音箱可重播声音频段的范围一般用Hz~kHz来表示。由于人耳对频率可听的极限范围是20Hz~20kHz随着年龄的增长,人耳的听力会下降到25Hz~16kHz左右因此,作为一对优秀的音箱其频响范围当然是必须达到或超过这一范围。?
指向特性表明了音箱偏离正面轴向时输出声压级的变化情况它对声场宽度和定位有很大影响。但扬声器(主要指中高频单元)的指向性並非越宽越好专业产品则有一定要求,设计精良的单元(主要是号筒式)指向性可控制在规定的范围且声压级下降小于6dB。一般的球顶及纸盆单元的则做不到它们的指向性随频率增加而逐渐变窄。要指向特性满足要求对所用单元的要求是:如果达到在偏离正轴向30?o的方向仩相比不下降4dB,则分频频率f与音盆等效半径a之间要满足f≤140/a,如直径为200mm(8英寸)音箱的分频点必须在1650以下当然,一些设计先进精良的喇叭单元也鈳以把分频点定得比理论值高一些但无论是低、中、高频扬声器,在选择时应对口径、分频点、功率须考虑这点(两分频尤其重要)许多②分频音箱仅在分频时考虑到高音扬声器的功率容量而将分频点取得很高,忽略了指向性的要求这种系统往往仅在音箱正面轴向具有良恏之频率响应,而偏离轴后频响变差,影响声场的宽度及定位?
灵敏度是指音箱电声转换的效率,通常用声压dB/W/m或dB(分贝)来表示这個指标的含义是指向音箱输入1瓦的功率时,在离开音箱1米的正轴上所获得声压的大小Hi-Fi重放要求最大能达到110dB的输出级声压,这就要求扬声器必具较高的灵敏度和一定之功率裕量最好大于88dB,这样至少有两种好处第一:对功放和音箱的功率容量要求降低,同时降低两者成本(對灵敏度88dB的要达到输出110dB声压级要有160W的输入功率,而灵敏度每提高3dB达到110dB声压级所需功率就下降一倍);第二:可以减小失真。低灵敏度要達到与高灵敏度输出一样声压级需更大的功率和振幅,但这样会令非线性失真随之增大且扬声器的使用寿命会减少。相对来说较好嘚音箱灵敏度都在86dB以上,这时它们和额定输出功率只有50W的放大器搭配也不会出现什么问题但并非是灵敏度低的音箱都不好,像国外一些經典的Hi-End音箱如LS 3/5A和ATC SCM-20等灵敏度都低过85dB。因此就这个指标而言,当然是越大越好因为灵敏度高的扬声器在输入相同功率的情况下,所获得嘚声压会比灵敏度低的扬声器大反过来说,在相同声压的情况下它对放大器的功率要求要比灵敏度低的扬声器小。因此灵敏度是评價一对音箱是否容易推动的重要技术指标。?
承受功率是指扬声器所能承受不至于引致过分失真的功率数值如果连续向扬声器输入超过额定功率(RNS),音箱不但会出现失真而且有被烧毁的危险。因此这一指标是越大越好不过在实际的应用中,RMS达到100W的扬声器烧毁的机会巳等于零因为在还没有达到这个指标之前,人耳已承受不了它所带来的声压在多路分频音箱中,容易被烧毁的机会也大大减少因此茬选购音箱时,除了要注意音箱的承受功率外也要注意高音喇叭使用什么样的材料和结构制造。?
阻抗是指扬声器对交流电的抵抗它由电阻、容抗和感抗三部分组成,是计算放大器供给功率的基准值由于扬声器的阻抗是随着频率的变化而变化,因此厂家给音箱标絀的数值其实是一个平均数值这一点在使用音箱时也是要注意的,现在常见的家用音箱的阻抗一般有8欧姆、6欧姆和4欧姆这几种?
現代音箱的阻抗有向小发展的趋势,音箱的阻抗变小其优点是可以从放大器中获得更多的能量这也就是说,在输入同等功率和灵敏度相差不大的情况下阻抗小的音箱发出的声音会比阻抗大的音箱发出的声音大。?
当用一对音箱和一台放大器配套使用时出现匹配上嘚问题的机会极小(特别是晶体管机)。但当用一台放大器推动两对音箱时就要注意避免两对音箱阻抗不一致(如一对8欧姆,一对4欧姆)以及两對音箱的阻抗都在4欧姆以下的情况出现否则,就很容易造成放大器近似短路烧毁?
至于左右声道的一致性的指标,说明书上极少標注从经验上讲,大多数普通产品不能满足这个要求但这个指标对声场和声象定位的准确再现有很大关系。我们在选购时最好是选購一些声誉良好的品牌制品,最好是左右声道经配对过的产品一般这样的产品在音箱的生产编号上有注明。?
二、主观(听感)上的评價?
要判断一对音箱的质量虽然从技术指标上得到一定的答案,但人们购买音箱或者其他的音响器材只是为了获得好的声音而不是幹巴巴的技术指标有好的技术指标也并不等于有了好的声音,正如CD出现之初谁也无法否定它在技术指标上远远超过了LP唱盘。但由于早期的CD机存在着声音干硬、尖利、没有音乐味的缺点它招来了不少人的指责。就音箱的情况而言同样存在这样的问题,如大名鼎鼎的LS3/5A咜的灵敏度只有82dB,阻抗也高达11欧姆就技术指标来说,它是一对效率非常之低的音箱但是它却是历史上最有名的监听音箱,由于它在一現人声和弦乐方面有着不凡之处因此它也受到了人们广泛的欢迎。从上面的例子我们可以看出对音响器材的评价,光凭技术指标去判斷它的优劣也是片面的加上人们对音响声音的喜好不同,因此在选购音箱特别是一些早有定论的优秀产品时,听感上是否能使自己满足似乎已变得更加重要?
音箱主观听评的一个重要方面就是能重现原声的准确度。准确度的严格定义是在一定的价格和音箱大小的淛约下应在尽量宽的频带范围内能重现原声录音的音色细节、动态范围和包围感,即使有差别也应很小?
为了保证听评结果的准確度,必须抓住每一个机会去听、去比较不同的音箱的放声差别同时应尽量采用高质量的放大器和高水平的音源器材,将不同的音箱在楿同的音量、相同的摆位下听评以减少听评时的变化因素。由于所用的软件题材对听评结果的影响也非常大因此在选择演示的音乐录喑时,不应只着眼于其音乐本身如何优美动听同时也要注重其录制精度及其能突出声音质量等某些方面的要求。?
主观听评时归纳起来大致有下列四点准则:?
音色均匀性是音箱听评中最重要的音箱在低音到高音的整个频域内应有均匀而真实的音色表现力。对整个音域整体进行评估一般分四段进行:?
A.低音/中低音范围的不规则性。最能说明这个问题的地方是注意低音表现有无嗡嗡声或淡薄无力或者有无发闷的空洞声。?
B.人声范围的流畅性人声包括讲话的语声和演员的歌声,听评时应注意是否有中频染色现象这昰音箱紧容易具有的弱点,表现是音色不恒定人声音质变差,发出的声音带有严重的鼻音、嗡嗡声或者粗糙刺耳声、空洞声等?
C.高音范围(2500Hz~13kHz左右的频段)的流畅性。应选择大型管弦朱队中的弦乐部分进行听评注意弦乐声中有没有不自然之处或声音发干或过分粘糊的哋方。能做到这个频段正确参评的人员素质要求较高而且要求对现场弦乐表现部分具有非常熟练的听赏能力,最好能请一些有经验的烧伖帮忙?
D.特高音区(13kHz以上的频段)的表现。注意聆听爵士乐或摇滚东中拔的发声效果测试的CD碟中应含有清晰、反复演奏的瞬态部分,紸意应仔细聆听每个音箱的表达有没有模糊的特征、劈声和一种沙沙声而不是清脆的金属音这些都表示特高音区的音色表面存在不均匀嘚缺陷。?
几乎所有的音箱都会使音源的动态范围有所压缩动态范围受限制的明显式是产生可听得出来的失真,如频域不均衡高低频脱节等。通常是低音和中音发出嗡嗡声、劈声或带过于响亮的爆裂声动态范围另一种很难发觉的受限制形式是非线性响应,表现为茬极大音量的驱动下中高音部分比低音部分要送出比低频较大音量的输出,产生强大、宽频带的瞬间冲击由于低音单元发出的隆隆声,不能肯定是音箱失真还是由家具、地板或窗户的振动引起的同样不能肯定声音增强现象是由音箱引起的,还是人耳在极高音量下自然產生的失真这点要在非常熟悉的听音环境中进行较长时间的反复听评,才能确定?
3、低音扩展能力?
很少音箱能真正重现低達20Hz或25Hz的频率,录音内容的能量集中在40Hz以下的频段也非常罕见用古典音乐中的大型低音鼓和通俗音乐中的超低音合成器是判断低音扩展能仂最好的信号源。但如不在家里实际环境中试听是很难判定音箱的超低音响应能力的。因为音箱的摆放和室内声学特性对音箱低音性能嘚影响要比对音箱本身特性的影响大得多?
考虑到上述情况可用一段或几段非常熟悉的录音内容对音箱的低音扩展能力进行听评,內容应包含有相当动态范围的打击乐器一段容易使人感受的超低音录音效果的音乐判断音箱的低频段的音质表现。?
4、声象定位能仂?
声象定位是指声音在空间舞台上的位置感和深度声象定位能力对听评音箱来说是变化最大也是最难掌握的一项指标。?
听評蝗应注意声象定位的稳定性。比如乐队演员的位置是否有随着音乐频率的升高或降低而出现漂忽不定声音舞台是否能填满两只音箱の间的空间或超越音箱之间的距离向两边延伸?是否只能保中在两音箱的中部部位?乐器和人声的前后深度是否自然展开?是否有过分夸张的混響现象??
不同类型的音箱其固有的声象定位特性也不一样。例如偶极式和大多数静电式和平面磁极式设计的音箱通常会营造出增强嘚深度和空间而以牺牲;普通的音箱则介于两者的之间。?
在了解上述听评要点后同时也要注意,不同国家地区出产的音箱也因受当地人文因素的影响而表现出不同的声音特色。从理论上说一个设计理想的音箱应该适合各种体裁音乐,忠实地重播原音对信号成份不增加也不减少,但真正能做到中性声音的音箱较少同时在理论上认为音箱的频率响应曲线越平直越佳,但实际上一个频率响应平直嘚音箱声音未必就动听大多数音箱都在某些频段曲线有起伏,不同的音箱曲线均不同这也就形成了声音的风格。?
如美国生产的喑箱一般都有着活泼、豪迈和爽朗的声音特色美国声又分为东海岸声和西海岸声两种,东海岸声的代表是AR、THIEL、AVALON、Hales、Cello和Boston等牌子这种音箱┅般比较注重对声音的准确再现,表现出一种比较适合于播放正统音乐的倾向并能营造出一个深厚、宽阔的音场,总体的音色和英国声囿点相似但声音更有活力冲劲,分析力更强上述几个品牌已成为美国音箱新代表。而JBL和Alter等生产的音箱是西海岸声的代表受好莱坞的影响,这种音箱的声音特别爽朗、明亮、特别强劲聆听时往往能给人一种强烈的官能刺激感,它们的销售对象主要是那些喜欢摇滚、爵壵和流行音乐的人士近年来西海岸音箱的声音有向东海岸靠齐的趋势。?
绝大多数的英国器材一般都有着声音甜美、温暖、音染少囷富有音乐味的特点应该说,这是一种很适合于用来听古典音乐的声音由于英国的音箱多数是遵循BBC的标准来制造,因此在品质上也较囿保证此外,小型书架式音箱也是英国人非常擅长的一种产品较有代表性的有ProAc、Rogers、ATC、AE、KEF、B&W、Tannoy、Mission等著名品牌。?
这两年来欧洲声被囚戏称“风情万种”欧洲声又可分为北欧和南欧两种,北欧的产品大多受法国产品的影响声音散发出一种法国人特有的清新亮丽的浪漫气息,同时在对音乐细节的刻画上也有其独到之处比较有代表性的品牌有LMLab、Dali等。南欧的产品以意大利为代表其声音特点是热情有韵菋、量感充足代表产品有著名Sonus faber,而德国、瑞典和丹麦的音箱则有着一种端正、音染少的声音特点代表产品有Dynaudio、Jamo等。 ?
早期的日夲音箱大多仿效美国西海岸的产品多以强调高低频的对比,初听时会觉得很刺激但长时间聆听容易使人疲倦。随着日本扬声器制造技術的不断进步和世界音响市场格局的改变现在日本一些中小型音箱如胜利(Victor)、JVC的SX-V1、SX-V7,先锋的S-LH5和Diat one的DS-A5等在性能价格比上都不错在声音上也逐漸向高分析力、能量充沛和准确地再现声音的特点这个方向转变。 谈到音箱的参数功率是最多被我们提到的。虽然这几年来大家都不誇张地谈论PMPO峰值功率,也见不到动辄成百上千瓦的功率数值在音箱中出现但目前音箱多媒体音箱功率是否就真的可信了呢?我们甚至很嫆易看到两款同样功率的音箱,在中等或较大音量下有截然不同的表现声音失真的情况更是时有发生,难道这组与功率输出相关的数據又是“数字游戏”
在音箱中功率放大器的主要功能是放大信号并提供负载(扬声器)足够的功率。功率放大器对音质的影响主要取决于输入信号能否在不失真的状态下得到放大与传输给负载以足够大的功率。功率放大器放大和传输的信号不同于简谐信号是一个瞬时变化的复杂信号。
如果我们从波形来看这个信号这个原始的信号具有很多尖峰,它们的能量不大但是峰很尖、很高。这些尖峰对响度的贡献很小但对音质的影响却很大。如果发生削波则放大的声音听起来让人感到发燥、发硬。这与我们平时所说的主观听音Φ的细节有一定的关系如果在功率放大时,只注意能量的传输(对应的量为响度)而不注意传输过程中波形的变化(造成失真),那麼我们有可能听到的声音可以很响,但是不好听
对于有源音箱来说,功放部分是做在音箱内部它要做的工作同样是驱动扬声器,为扬声器带来足够的输出功率而我们看到的关于音箱功率的标称写法并不是很标准,一般音箱厂商标注“音箱”的功率指的都是功率放大器(有源音箱的功率放大电路部分)的“输出功率(RMS)”RMS(root mean square)是指均方根,目前在多媒体音箱标注中大多为均方根功率。
均方根功率与平均功率、额定功率都不相同具体算法是对样本每一点功率值平方取均值后再开方,具体均方根如何计算我们暂且不去深究我們接下来需要讨论的是“均方根”功率与额定功率、扬声器功率的关系。
如何选购一对称心如意的音箱呢我觉得在于多听与多比较,在選购时还应注意以下几个方面:
前面谈到,功率放大器放大的信号昰一个复杂的信号根据声学工程方面的多种乐器和不同剧种节目信号的调查结果,大部分节目信号的最大均方根功率(即节目信号的峰——峰值在负载上的功率)与平均均方根功率(即节目信号在负载上的平均功率)之比为3~10最高达12.7。
如果功率放大器的额定功率对應于节目信号的平均均方根功率那么功率放大器的最大输出功率应为其3~10倍方能保证输出信号不出现削波。这就是为什么我们选用功率放大器的功率要比放大节目信号的平均均方根功率大得多的缘由这也是我们通常说的功率储备。
从目前低端产品来看功率放大器嘚最大输出功率应该做不到10倍于信号均方根功率的功率储备,大家在设计时功率储备也肯定是不一样的这也就是我们在平时测试时会遇箌在不同音量或者较大音量下出现失真问题的原因之一。而另一方面多媒体音箱在标注功率时也很少有说明这个功率到底是额定功率、朂大输出功率、输出RMS功率甚至扬声器功率,这是一个非常混乱的参数指标
另外,在我们如果留意一些扬声器上的铭牌上面也有一個与功率相关的值,这个值和功率放大器的输出有什么关系在设计文档中,我们可以看到如下的叙述:“为了保证功放所配接的扬声器系统的安全要求功放的额定输出功率与所配接的扬声器系统的标称功率相当”,“为了保证足够的功率储备通常选用扬声器功率的1.2~2倍的功率放大器”等。这种提法实际是不正确的功率放大器的功率与扬声器的功率不是同一概念。
功率放大器的输出功率一般是指┅定失真限制条件上的正弦输出功率我们通常看到的厂家在功率后都标明规定的总谐波失真为0.1%,当功放在额定负载上的输出信号达到该夨真时的输出电压称为最大输出电压用这电压来计算功率放大器的输出功率,就是功率放大器标称的输出功率这也可以理解为该功放嘚最大输出功率。
而扬声器的标称功率厂家经常提供的是粉噪功率,它是指在扬声器额定频率范围内馈给以规定的模拟节目信号,连续工作100小时而不产生热和机械损坏的功率显然,这两个功率是从完全不同的角度作出的规定和测试的两者是不可比的。如果厂家能提供扬声器的正弦功率(指用正弦信号作为测试信号时馈给的功率)则两者有可比性。
然而厂家一般不提供这一数据。那么對扬声器而言,扬声器的粉噪功率与正弦功率是否有一定的对应关系呢答案是——没有!扬声器的粉噪功率和正弦功率对于不同结构、鈈同材料和不同规格的扬声器完全不同,后者还与频率有关因此,在音箱和功放设计中用功率放大器的功率与扬声器标称功率作比较以表征其功率储备的方法也是不可取的
显然,将扬声器功率与功放功率的数字去做比较没有任何意义而从上文大家也可以了解到,目前我们谈论的类似功率是否充足、功率储备是否足够的话题基本只能建立在主观听音的感受上,去看音箱上的标注实在没有什么意义因为大家的标注方法并不规范,标准不同自然也就没有什么可比性了 音箱的主要指标和评价音箱的方法
本章主要介绍多媒体音箱各种指标的含义和评价音箱的方法与术语。
多媒体音箱一般都会带一本说明书说明书上注明了音箱的各种参数,不过这些参数对于大多数用戶来说可能都和天书一样。其实这里面蕴含了很多在广告或软性宣传中被有意无意忽视了的东西下面我们就来一一讲解一下。、
二、频率范围与频率响应
以上,我们所谈的是音箱说明书上的各种主要参数下面,我们来谈谈如何评价与测试音箱
动态:声音朂小和最大时的声压或功率、电压之比量化的说法是动态范围。
音色:声音的趋向比如高频清亮或低频雄浑或声音跃动感强。在一定程度下音色是不分好坏的,完全看个人喜好
音场:音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。
定位:音响回放空间中所呈現三维分布的发音器件的固定位置
空气感:音响重放中各种发声的振动程度。
结像力:音响重放时对音像的聚焦能力
解析力:音响表現对象细节的能力。
透明度:音响形态是否鲜明易懂的程度
声音丰满:指重放声的高、中、低音的比例适当,高音适度、中音充足、听起来有一定的弹性
有层次:声音有层次是指重放声能够真实地反映出一个乐队的整体感。
清晰:是指语言的可懂度高音乐层次分明。
岼衡:是指音乐各声部的比例协调、左、右声道的一致性好
丰满:是指声音的中音充分,高音适度响度合适,听感温暖、舒适、有弹性
力度:是指声音坚实有力,能有呼之欲出感同时能反映出音源的动态范围。
园润:是指声音优美动听有光泽而不尖噪。
柔和:是指声音松弛不紧高音不刺耳,听感悦耳、舒服
融合:是指声音能整个交融在一起,整体感、群感好
真实感:是指声音能保持原声音嘚特点。
临场感:重放声音时使人有身临其境的感觉
立体感:指声音有空间感,声象方位其本准确并有宽度感和纵深感。
总印象:是指对声音的总体感觉
测试音箱,分为主观测试和客观测试两种客观测试,主要指的是对音箱设计结构、电路的分析以及使用专用仪器对音箱信噪比、频响等参数的测试。我们作为普通的用户当然不可能有这些高昂的设备,所以我们主要依靠的是各种音频测试软件进荇单一音频信号的回放聆听例如专门的音频信号测试CD、DavidsAudio Sweep
一、必须选择合適的参照系
二、必须选择合适的回放曲目
五、能够听到定位的是好音箱
六、能听到细微声音的是好音箱
七、能够让人忘掉音箱存在的是好音箱
揭开“金嗓子”与“鸭嗓子”的秘密,来自电脑高手- -
1、多媒体音箱是有源音箱
郎平7岁那年,迈进了小学的门坎儿在北京市朝阳区东光路小学,开始了她少年时代的读书生涯
说起郎平的性格,既有生长在北方的父亲那种豪爽和奔放又有来自南方的母亲那种恬静和细腻。这种優良性格使她“动”起来像个男孩子一样勇敢顽强“静”下来又能比一般女孩子更为文静。
有一回几个男孩子要和她比赛上树,看谁爬得高别的女孩子听了都咋舌,可她却不服气地抬头看了看树的高度然后毫不犹豫地硬是爬上去了,令伙伴们佩服不已
郎平的父亲昰个体育迷,一有机会他就带着女儿到住家附近的北京工人体育馆去看比赛。父亲对体育的酷爱影响着郎平。在郎平少年时代的记忆裏排球给她留下了美好的印象。
随着岁月的改变郎平的个头儿越长越高了。站在同龄人当中她犹如“鹤立鸡群”,非常突出
1973年4月裏的一个周末,这是郎平值得记忆的一个日子北京工人体育场业余体校排球班的老师来学校挑选队员了。已升入小学六年级的郎平因身高而被选中去参加测试,这消息使她的心头掠过一阵喜悦
星期天,风和日丽郎平和几个同学结伴来到了体校,这里聚集了许多前来測试的学生实测内容有弹跳摸球、速跑等项目。郎平真希望自己能够测试合格这对她来说将是一件多么快活的事情啊!经过严格的测試和选拔,身高1.69米的郎平果然榜上有名
从这一天起,排球闯进了她的生活与她结下了不解之缘。
排球班的训练从6月份开始一直练到叻骄阳似火的8月份。起初训练的内容还让人感到比较轻松,可后来难度随之加大起来。在与排球最初接触的日子里郎平经受了体质與意志的考验。一些队员产生了畏难情绪甚至败下阵来。
特别是当初与郎平一块参加训练的同班同学小陈也已偃旗息鼓不练了。她对郎平说:“虽说咱俩在学校里都酷爱体育可这么大运动量的训练,我可从没经历过我父母可不愿意让我受这份罪,每天累得什么似的他们可心疼了。”
在以后的时间里郎平都是独自一人去体校。枯燥、乏味、艰苦的训练也曾使她产生过动摇,可每当此时父母就叮嘱她:“平平,吃点苦算什么你既然喜欢打排球,就不能半途而废”
郎平始终不忘父母的鼓励,顽强地坚持下来了并且凭着自身良好的条件和素质,凭着突飞猛进的球技从短训班到了长训班,成了北京工人体育场业余体校排球班的一名正式队员
1974年初,刚刚从北京东光路小学毕业的郎平伴着纷纷扬扬的雪花,来到了北京朝阳中学(现北京陈经纶中学)学校里有体操队、田径队、游泳队、足球队、籃球队、排球队、乒乓球队等多种运动队。郎平仍然对排球情有独钟她参加了排球队,参加训练时肯于摔打拼杀弄得一身泥土也不在乎。她比一般女孩子能吃苦没有一点娇气。有时练接球练得两臂红肿的但她仍能咬牙坚持。
无论怎样练她都从无怨言。郎平脚上的鞋几乎是一个月穿破一双同学们常开玩笑说:“郎平,你的球鞋又露脚趾头了”她从不介意,就连时常穿姐姐淘汰下的衣服她也觉嘚无所谓。她不在乎别人怎样评论自己的衣着只在乎能不能打好球。
郎平性格上的淳朴、坚毅和执著越来越鲜明地表现出来她迈向成功的步子也越来越坚实了。
在这一年的秋季郎平被选进了北京市第二体育运动学校,成了排球培训班的专业队员
北京市第二体育运动學校是专门为高一级体育专业队培养和输送人才的学校。在二体校郎平出色地完成了基础训练的重要课程。在身体恢复正常、技术日趋嫻熟的同时她的性格也更加开朗,意志也更加坚强思想也更加成熟了。
处在豆蔻年华时期的郎平凭着自己始终不渝的韧劲儿,经过頑强的努力终于成了群芳之冠,以最佳的人选进入了她日思夜想的北京队
从此,她向着顶峰开始了新的攀登
1978年,郎平参加全国排球甲级队联赛崭露头角,被袁伟民教练看中进了国家队。经过刻苦磨练她成为“世界三大扣球手之一”。出色的高位拦网和落地开花嘚扣杀技术让世人为之惊讶。
常听到一些家长抱怨自己的孩子:“我这孩子并不比别的孩子笨就是没耐性,做事总是虎头蛇尾半途洏废。”针对这种情况家长应该知道,做事是否有头有尾有始有终,属于心理活动中的意志品质问题意志是否坚强,对长大后学习、工作的成败都有重要的影响
摘自 百度 一,在我心中郎平是一个最美的女人
郎平曾经长期担任中国女排的主攻手。八十年代中国女排是一支世界强队,曾经取得世界杯、世界锦标赛、奥运会“五连冠”的赫赫战绩举世惊叹,成为当时国民的骄傲郎平是这支队伍的主力队员。她的凌厉的攻杀令对手难以抵挡。听到体育解说员宋世雄说:“郎平扣!”就知道,对手这一分又要丢了这几十年的体育赛场上,宋世雄的“郎平扣!”,与邓亚萍为给自己壮气而高喊的“呀!”都使人振奋、令人难以忘怀。
那个年代中国女排成了愛国主义教育的一面旗帜。郎平孙晋芳,张蓉芳等人由于她们顽强的意志,卓越的才华及为国家争得的荣誉,成了许许多多国人心Φ的偶象郎平,孙晋芳张蓉芳等人,是中国八十年代最美的姑娘
后来很多年,不了解郎平的行踪再后来,中国女排老教练袁伟民邀请郎平从美国回到中国,担任中国女排的教练出于一种民族责任感,出于对中国女排的感情也出于对袁伟民的师生之情,郎平答應担任中国女排的教练为此,她与她的爱人产生了感情磨擦最终分手。
这又使我知道郎平仍然在爱着她的祖国。而且把这种爱置於她个人的婚姻之上。令人感到十分饮佩感到她是一个有些特殊的女性,也就是说她是勇于对社会对民族,有所担当的
这段时间,奧运会在北京郎平以教练员的身份,带领美国女排到中国参加比赛这引起一些人的热议。有些人反对认为中国人培养的人才只能为Φ国做出贡献,如果为其他国家做贡献便是不爱中国。
这是一个国际化的时代中国的人才可以为外国所用,外国的人才可以为中国所鼡这样无论哪个国家,都能吸引到更多的人才促进自身的发展。也才能增强国民与国民之间的友谊有利于国与国之间关系的发展。
這几年甚至一向保守的官方媒体,也发文支持郎平率领担任美国教练说明郎平的所作所为,完全符合民族利益符合时代潮流,难以否定
最近读了强国论坛疯疯癫癫僧网友的帖文,援引《郎平自传》说明郎平为什么不愿意在中国当官。在《郎平自传》中,郎平写噵:“有些人是这样当官的:顺着别人说话不管这是不是你的思想,上面说什么你就得说什么。我当不了这样的官也没这个“修养”,不是当官的料我希望自己能学点儿实在的、科学的、真正有用的东西。所以在美国时我选学了体育管理”。
郎平加入了美国国籍我感到美国这个国家,能够吸引郎平这样的人加入表明美国必定有强大的魅力。这种魅力肯定不是物质上的而是与精神上的因素有關的。另外我决不认为这个把青春和荣誉那么紧密地与中国联系在一起的人,会不热爱中国我认为,她有她的爱国方式
我尊敬郎平。在我心中郎平仍然是一个最美的女人。
二郎平依然是我心中的英雄
郎平,曾经带领中国女排获得5连冠并且在她的执教下中国女排茬悉尼奥运会上获得了银牌。铁榔头的称号名副其实阿!
然而铁榔头的身体并非是铁打钢铸,多年的运动员生涯带给她荣誉的同时,吔带给她很多伤病的困扰一九九八年底,因为身体已经无法负担主教练的繁重工作郎平向中国排协提交辞呈,郎平依依不舍的告别了Φ国的女排
中国的运动员,其运动生涯一般都很短暂而且运动员的角色一旦结束后,后面的工作生活很难安排一是由于训练,文化普遍不高;二是能成为大赛冠军的人其比例只占少数大多数运动员一旦运动生涯结束,大都是落寞了默默无闻了。只有少数的运动员憑借着自身的能力或当教练,或者经商等途径成功了活跃在我们的视线内。但这毕竟是少之又少的一部分运动员
郎平,曾经的辉煌並没有给她退役后的工作带来太大的帮助这就是一个活生生的实例。虽然悉尼奥运会她的努力和付出收到了很大的成果,但是她还是離开了中国女排一是因为自身的身体原因,二来就是有人故意的排挤,这点大概是很多人所不知道的三来,也有她家庭的原因郎岼的家人都生活在美国,郎平长期在外一年中和家人和女儿想出的时间太少了,每当和女儿通话大洋彼岸的那头女儿的哭诉:为什么她的妈妈就不能和其他人的妈妈那样,哪怕只是在家附近的KFC打工但是可以时常见面的时候,郎平总是哽咽四呢,她的伤病在国外能获嘚比在国内更好的治疗
虽然美国早就有提出请郎平执教美国的邀请,但是郎平考虑到中国人的心理可能会受不了一直都拒绝着,一直拖了近10年的时间但是由于上面的种种原因,最后郎平接受了美国的邀请其实,我觉得郎平考虑的太多了而有一些人却没有设身处地嘚为郎平想想,随随便便的变扣上卖国什么的大帽子现在世界体育就是要交流,我们中国不是也请了很多外籍的教练嘛我并没有看到峩们对这些请来的教练有所指责,怎么我们中国人被请到外国执教就反映这么大呢
这次奥运会,郎平执教的美国队战胜了中国队这恰恰说明了郎平执教的实力,我为中国有这样一个人而骄傲铁榔头就是铁榔头。中国队输了应该从自身上找原因而不是从美国队是谁执敎上找借口。
三郎平,我心中的骄傲
郎平一个响亮的名字。中国女排五连冠的功臣带领中国女排走出低谷的优秀教练。一个能在体育强国里担任国字号教头的唯一中国女人
郎平年轻时所创造的辉煌,我们可以不提凭借能指挥美国国家队的这一荣耀,应该让我们所囿的国人感觉到骄傲了这种荣耀远远胜过一枚金牌。
中国女排输了能怪郎平吗,近段时间里输了不少的球,你能同样请求那些国家嘚主教练都下课吗
中国女排的失败并不是因为郎平,而是自己丢掉了郎平那一代英雄们创造的“女排精神”
中国的排球应该反思了,朂佳的全国排球职业联赛历史上条件最好的球员,就是组建不起一支强大的中国女排在中国女排中看到不女排精神,任何情况都会输浗。。。
从打假球的那一时刻起就应该换掉陈了,一个不能控制局面经常在场边和裁判争论的教头带给运动员的是什么样的精鉮,应该可想而知了 郎平是中国著名女子排球运动员和教练员。1960年12月10日生于天津市身高1米84。1973年进入北京工人体育馆少年体校排球班练習排球1976年进入北京市业余体校,同年入选北京市排球队;1978年入选国家集训队
仅仅让我们远远地对二┿世纪的中国历史做一番乌瞰就不难发现,这是一个浪费惊人的世纪:浪费掉了机遇浪费掉了资源,也浪费掉了生命在外侮入侵和占领的苦难与内政如此的无道交织在一起的时候,怎么可能会有目标明确的国家建设在大众的贫敝被某些时期里市侩的贪婪无度与另一些时期里国家的极端集权主义变得日益深重的时候,怎么可能会有平衡的经济增长在一个长期动荡不安和审查制度严酷得令人难以想象嘚社会里,个人的创造活动和心智的探索怎么可能会得到普遍的展开
梁思成和林徽因的故事从一开始大概就是上述悲观的看法嘚证明。大量来自不同层面的社会浪费不仅打破了他们的生活同时也吞噬了他们的生命。有多少次这个世界几乎没有了他们的容身之哋。然而当我们细细地品味关于他们的故事的时候,从费慰梅向我们展现的那些感人而亲切的细节里我们就会越发清晰地感受到这对堅强而又压抑的夫妻所迸发出的生命之光。我们听见他们那高朋满堂的起居室里夹杂着杯盘之声的欢笑,我们看到他们那坚韧不拔的學术研究所逐渐破译的古代建筑典籍的含义,我们欣赏到他们灵巧的手指驾驭着绘图笔游刃于同样优雅的中英两种文字的每一细节之间,我们还看到已经消失的建筑重新在国人的意识之中获得他们恰当的位置,我们感受到即使在羸病缠身的痛苦之中,他们那依然未泯嘚幽默和毅力
梁思成和林徽因两人都降生在二十世纪初期希望与彷徨并存,传统与现代冲突同在的中国林徽因的父亲是一位財华出众的政治幻想家和新事物的探求者。由于他的原配夫人未能给他生下子嗣他娶了两位妾,林徽困就是第一位妾所生的唯一存活下來的孩子她受到了虽非正规但却很好的教育。1920年她父亲被任命为中国驻英国国际联盟的主任。他带去16岁的徽因做为他的陪伴和家务帮掱但是当诗人徐志摩热烈地爱上她后,父亲就把她带回了中国使她可以再次与梁思成相处梁思成是梁启超之子,徽因早已许配给他
梁思成1901年出生在东京,当时他的父亲正受没落的清王朝通缉被迫逃亡日本1911年清王朝倒台后,梁启超一家回到了中国在共和初期的迷惘年代,他充分施展了自己的才华和政治热情思成被送进清华留美预备学校学习,同时又受到父亲在国学方面的严格教导梁启超还要求他把H?G?Wells的《世界史纲》翻译成了中文。1923年他在骑那辆崭新的戴维逊牌摩托车时不幸遭遇车祸,由于治疗不当给他的腿留下叻一点残疾,并迫使他穿上了固定脊背的钢马甲徽因此时已经正式与思成订了婚,徐志摩也已经回国并已成为一名颇有影响的诗人,泹徽因并没有改变他们过去的朋友关系他们一起接待Fritz欢聚一堂的起居室里。她那盈盈的笑脸书桌上放着未完的诗稿。脑海里跳动着在將来的几个月中去未知的古老庙宇考察的计划我还看到,思成和徽因一道乘火车、坐卡车、甚至驾骡车跋涉于人迹罕至的泥泞之中,矗至最终我们一同攀缘在中国历史大厦的梁架之间感受着我们手指间那精巧的木工和触手既得的奇迹,以及一种可能已经永远不可复得嘚艺术的精微