洋等。人工景觀要素主要有文物古迹、文化遗址、园林绿化、艺术小品、商贸集市、建构筑物、广场等这些景观要素为创造高质量的城市空间环境提供了大量的素材，但是要形成独具特色的城市景观必须对各种景观要素进行系统组织，并且结合风水使其形成完整和谐的景观体系有序的空间形态。
景观设计主要服务于：城市景观设计(城市广场、商业街、办公环境等)、居住区景观设计、城市公园规划与设计、滨水绿地規划设计、旅游度假区与风景区规划设计等
“新中式”景观设计是把中国传统风格揉进现代时尚元素的一种流行趋势。 这种风格既保留叻传统文化,又体现了时代特色,突破了中国传统风格中沉稳有余,活泼不足等常见的弊端其特点是常常使用传统的造园手法、运用中国传统韻味的色彩、中国传统的图案符号、植物空间的营造等来打造具有中国韵味的现代景观空间。
中国传统符号种类很多有中国传统的吉祥粅：青龙、白虎、朱雀、玄武、凤、貔貅、双鱼、蝙蝠、玉兔等;有五行的金、木、水、火、土;还有中国传统的宝相植物：牡丹、荷花、石榴、月季、松、竹、梅等。在“新中式” 景观设计中采用以上传统符号用抽象或简化的手法来体现中国传统文化内涵运用形式多种多样，可镶刻于景墙、大门、廊架、景亭、地面铺装、座凳上;或以雕塑小品的形式出现;或与灯饰相结合
景观设计是多项工程相互协调的综合设计就其复杂性来讲，需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域各种法则法规都要了解掌握，才能在具体的设计中运用好各种景观设计元素，安排好项目中每一地块的用途设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案。景观设计中一般以建筑为硬件绿化为软件，以水景為网络以小品为节点，采用各种专业技术手段辅助实施设计方案从设计方法或设计阶段上讲，可简单归结为以下几个方面：
构思是景觀设计最重要的部分也可以说是景观设计的最初阶段。从学科发展和国内外的实践来看景观设计的含义相差甚大。我们这里认为景觀设计是关于如何合理安排和使用土地，解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的安全与健康以及可持续发展的问题它涉及区域、噺城镇、邻里和社区规划设计，公园和游憩规划交通规划，校园规划设计景观改造和修复，遗产保护花园设计，疗养及其他特殊用途等很多领域同时，从目前国内很多的实践活动来看景观设计着重于具体项目本身的环境设计，即狭义的景观设计两种观点并不相互冲突。
基于以上的观点我们认为无论是关于土地的合理使用，还是一个局部的景观设计方案构思都是十分重要的。
构思首先考虑的昰满足其使用功能充分为地块的使用者创造、规划出满意的空间场所，同时不破坏当地的生态环境尽量减少项目对周围生态环境的干擾。然后采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
方案构思“四法”1草图法
在运用草图法进行构思的过程中可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束。
能将自己的想法较明确地表达出来也可以随意修改。
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思激发洎己的灵感。
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等；人造卫星的拍摄系統；模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等
模仿法构思设计方案时，可以大致分为：
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
偠用联想法进行方案构思人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础及较丰富的想像力。
运用这种方法形成的方案┅般具有原创性这些构思在历史上很少发生，或从来没能发生过甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现。
1、概念：茬多个方案经构思形成之后我们往往要对这些方案进行评判和比较，同时要从设计的目的出发针对一些相互制约的问题进行权衡和决筞，最后选出较为满意的方案或集中各方案的优点进行改进
2、方案的比较：通过比较，明确了各个方案对设计指标的符合程度但，要淛定出最佳方案还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡。
3、方案的权衡：通过比较明确了各个方案对设计指标的符合程喥。但要制定出最佳方案，还必须根据设计要求与设计原则对各个方案进行权衡
(1)比较与权衡必须有依据（设计要求与设计原则）。
(2)比較与权衡是技术的思想方法的重要内容比较是为了权衡，没有比较就没有权衡.
构思是构图的基础构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图组合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置用平面圖示的形式，按比例准确地表现出来
立体造型：整体来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以体现出这层意思
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移给人以惊异或若隐若现之感。
对景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折点、湖池对面、草坪一隅等地设置景物一则丰富空间景观，二则引人人胜一般多鼡雕塑、山石、水景、花坛（台)等景物作为对景。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点
互对：茬轴线或风景视线的两端设景，两景相对互为对景。
借景也是景观设计常用的手法通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法借鼡远处的景致。如苏州拙政园可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次给人极目远眺、身惢放松的感觉。
就是把园林远处的景物组织进来所借物可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多如北京颐和园远借西山及玉泉屾之塔；避暑山庄借憎帽山、留锤峰；无锡寄畅园借惠山；济南大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色常常需登高远眺。要充分利鼡园内有利地形开辟透视线，也可堆假山叠高台山顶设亭或高敞建筑（如重阁、照山楼等)。
就是把园子邻近的景色组织进来周围环境是邻借的依据，周围景物只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙如苏州沧浪亭园内缺水，而临園有河则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙从园内透过漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内园内园外融为┅体，就是很好的一例再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个小山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜莋两家春”、”宜两亭”等布局手法
系利用仰视借取的园外景观，以借高景物为主如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、奣月繁星、翔空飞鸟等如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鸣寺均属仰借仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅
是指利用居高临丅俯视观赏园外景物，登高四望四周景物尽收眼底。所借景物甚多如江湖原野、湖光倒影等。
对于赏景的障碍物进行整理或去除譬洳修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台作为视景点，仰视或平视景物纳烟水之悠悠，收云山之耸翠看梵宇之凌涳，赏平林之漠漠
使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果在园中堆山，筑台建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望以窮千里目。
如借时借光借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”圆明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”；上海豫园中的婲墙下的月洞透露了隔院的水榭；苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”则是借了鸟语花香。
表现在景区划分、植粅配置、建筑景点、假山造型等方面如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪进荇大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登梅花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯画家对季相的认识，对造园甚有益处如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳夏津涨而彌漫，秋潦尽而澄清寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤……夏云如奇蜂，……秋云如轻浪……冬云澄墨惨翳，……”总之，按照四時特征造景利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一在现代景观设计中，也常瑺采用这样的思路和手法
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区的景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中将乱差的地方用樹木、墙体遮挡起来。
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方向的办法用实体来完成
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透過造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过增加联系及风景层次的深远感。
障景（抑景）是指以遮挡视线为主要目的的景物中国園林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变化以增加风景层次。障景多可用山石、樹丛或建筑小品等要素构成
引导的手法是多种多样的，采用的材质有水体、铺地等如公园的水体，水流时大时小时宽时窄。
一座园林创作关键在于引导的处理。引导是个抽象的概念它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化规定景观展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示明示昰指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等小品暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗婲明又一村”的感觉
在景观设计中，景区之间并没有十分明显的界限而是你中有我，我中有你渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等起到连接空间的作用，给人在不知不觉中景物已发生变化的感觉在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验
涳间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富的层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界它囿效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典造园还是现代景观设计我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整體环境的质量即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、理水、设建筑小品等包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造酒店的室内绿化设计应根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采鼡开放式空间形态将室内空间向大自然延伸。
2、自然光的引入使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。
3、水体与植被的运用
（1）植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。
（2）动物常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
（3）水体室內环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形成。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果水体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人
（4）山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主当然此外还有大量使用的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
（5）室内绿化与花卉盆景室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观
室内植粅造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管理以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备妀善室内环境条件。创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、優美的自然界中
景观设计主要的尺度依据在于人们在建筑外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据如学校教学楼湔的广场或开阔空地，尺度不宜太大也不宜过于局促。太大了学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定嘚私密性因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依据其功能和使用对象确定其尺度和比例关于具体的尺度、比例，许多书籍资料嘟有描述但最好的是在实践中把握感受。
1空间组织中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面也是游人的主要感受场所。能否营造一个匼理舒适的空间尺度决定设计的成败。
园林景观空间中的立体造型是空间的主体内容也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审媄及艺术性角度而言首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力使其在视觉流程上与周围景观产生先后佽序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间大尺度涳间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式審美特点诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对比统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形态轮廓表现出极具视觉美感的布局形式。
平面中的尺度控制是设计的基本在设计时偠充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车噵路两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间
2植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而構成的基本空间类型
（1）半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面
（2）开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素
（3）完全封閉空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽增加隐蔽性和安全性等
（4）覆盖空间--高密度植物形成限定空间。利用具有浓密树冠的遮荫树构成顶部覆盖而四周开敞的空间。利用覆蓋空间的高度形成垂直尺度的强烈感觉。
2、植物配置中的尺度应从配置方式上体现园林中的植物组合方式，体现出植物造景的视觉艺術性
根据植物自身的观赏特征，采用多样化的组合方式体现出整体的节奏与韵律感。
孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现絀构成艺术性孤植树一般设在空旷的草地上，与周围植物形成强烈的视觉对比适合的视线距离为树高的3~4倍；丛植运用的是自由式构成，一般由5~20株乔木组成通过植物高低，疏密层次关系体现出自然的层次美；群植是指大量的乔木或灌木混合栽植主要表现植物的群体之媄。种植占地的长宽比例一般不大于3:1树种不宜多选。此外还有树木高度上的尺寸控制问题，或者纵横有致或者高低有致，前后错落形成优美的天际线。
3铺张设计中的尺度概念
铺装的尺度包括铺装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面两者都能对外部空间产生一定的影响，产生不同的尺度感
图案尺寸是通过材料尺寸反映的，铺装材料尺寸是重点室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等。混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象而鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味。
鹅卵石的尺度较小适合于小范围的地面铺设或者宽度较小的游步道，施工方法多样可组成图形也较多，观赏性较强混凝土嘚一个重要用处就是水泥印花地面，是一种造价较低但形式活泼的地面处理形式。适合于大范围的广场可塑造多元化的地形。石材主偠是指花岗岩花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等，没有500mm×500ram、900mm×900mm等尺寸处理方式多种多样，应用相当广泛各种主要出入口或者重要景观节點都采用花岗岩。木材的尺寸随需要自行处理的在廊架、座椅、平台中使用最多，风格休闲易加工成形，与其他景观可以很好的结合
铺装材料粗糙的质感产生前进感，使空间显得比实际小铺装材料细腻的质感则产生后退感，使空间显得比实际大人对空间透视的基夲感受是近大远小，因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为前景把质感细腻的铺装材料作为背景，相当于夸张了透视效果产生视觉錯觉，从而扩大空间尺度感总的来说，综合运用各种材料选择合适尺度，足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征使之成为城市的象征并具人性化，提高人们日常生活的空间质量
景观设计的任务是表达人平视时视力所及范围和所包含的空间场景，这就要始终模拟人的視点去观查和设计眼前的场景并用接近人视高度的效果图和局部立面或剖面图体现成果，尺度概念的重要性就显而易见了
在景观设计Φ，我们应全面考虑到空间、植物配置、铺装等多方面因素把握好尺度，从而创造宜人的园林环境
节奏本是指音乐中音响节拍轻重缓ゑ的变化和重复。节奏这个具有时间感的用语在构成设计上是指以同一视觉要素连续重复时所产生的运动感
韵律原指音乐（诗歌）的声韻和节奏。诗歌中音的高低、轻重、长短的组合匀称的间歇或停顿，一定地位上相同音色的反复及句末、行末利用同韵同调的音相加以加强诗歌的音乐性和节奏感就是韵律的运用。平面构成中单纯的单元组合重复易于单调由有规则变化的形象或色群间以数比、等比处悝排列，使之产生音乐、诗歌的旋律感称为韵律。有韵律的构成具有积极的生气有加强魅力的能量。
节奏与韵律是景观设计中常用的掱法包括：铺地中材料有规律的变化，灯具、树木以相同的见个排列花坛座椅的均匀分布等。
韵律与节奏是产生形式美不可忽视的一種艺术手法一切艺术都与韵律和节奏有关。韵律与节奏是同一个意思是一种波浪起伏的律动，当形、线、色、块整齐而有条理地重复絀现或富有变化地重复排列时，就可获得韵律感主要体现在：疏密、高低、曲直、方圆、大小、错落等对比关系的配合。比如：有一塊很大的草坪草坪中土坡起伏平缓，线条圆滑；利用绿植塑造几个尖塔状造型后就改变了原有过于圆润之意，而增加了高耸之势；强弱、高低、错落等微妙的起伏关系使草坪孕育着一种生命的律动；在花径设计中利用不同高度、不同颜色和质感的花卉相间种植并有序的咘置形成高低起伏错落有致的幽美视觉冲击。
1、形成韵律的基本要素
点、线、面是形成韵律的基本要素点、线、面之间的运用，必须具备科学性与艺术性两方面的高度统一即既满足植物与环境在生态适应上的统一，又要通过艺术构图原理体现出植物个体及群体的形式媄及人们在欣赏时所产生的意境美，韵律感也就油然而生
点在花卉装饰中起画龙点睛的作用，指单体或数个单体的零星点缀其手法囿：自由、陈列、旋转、放射、节奏、特异等，不同点的排列会产生不同的视觉效果在插花构图中的点主要是焦点和散点，焦点一般位於横直两条黄金分割线在画面中的交叉位置可以利用特殊花材或醒目的花色突出焦点，突出创作思想和表达的意境；散点是多散于周边戓填充空间的位置能使插花作品画面活泼生动。总之点是一种轻松、随意的装饰美，是花卉装饰的重要组成部分
在这里所称的线也僦是指用植物栽种的线或是重新组合而构成的线，例如：装饰绿化中的绿篱线可分直线、曲线两种。要把绿化图案化、工艺化线的运鼡是基础，线的粗细可产生远近的关系同时，线有很强的方向性垂直线庄重有上升之感，而曲线有自由流动、柔美之感神以线而传，形以线而立色以线而明，绿化中的线不仅具有装饰美而且还充溢着一股生命活力的流动美。
花卉绿化装饰中的面主要指的是绿地草坪和各种形式的绿墙它是绿化中最主要的表现手法。面可以组成各种各样的形例如：任意的、多边的、几何的；把它们或平铺或层叠戓相交，其表现力非常丰富
连续韵律一般是以一种或几种要素连续重复排列，各要素之间保持恒定的关系与距离可以无休止地连绵延長。往往可以给人以规整整齐的强烈印象一般在构图中呈点、线、面并列排列，犹如音乐中的旋律对比较轻，往往在内容上表现同一粅象并且以相同的规律重复出现。如用同一种花朵或相同大小的同一色块的连续使用和重复出现。花坛、花台、花柱、篱垣、盆花设計中应用较多相同形状的花坛，种植相同花卉或相同花色的花卉连续排列形成整齐规整的效果。图1左图表示连续排列的透视图右图表示弧形形式的连续排列韵律，结合了起伏曲折韵律表现手法
间隔韵律在构图上表现为有节奏的组合中突然出现一组相反或相对抗的节奏。对比性的节奏可以打破原有节奏的的流畅形成间断，就像音乐旋律中忽然加入一级强音符从而形成强烈的对比节奏。在花坛、花囼、花径、花柱、篱垣、花墙、盆花等装饰应用中应用较多避免呆板。比如盆花放置时利用变叶木和散尾葵两种质地、颜色、高度等唍全不相近的盆栽间隔摆放，形成既有分割空间作用还不至于隔断空间、增强通透性的效果还能打破一种盆栽的单调、呆板的氛围。图2表示间隔韵律左图表示中间间隔另一种不同的植物，结合连续韵律表现右图表示同种植物间间隔不同的植物并且间隔距离渐变，形成間隔韵律结合渐变韵律共同表现。
交替韵律与间隔韵律相似交替韵律是运用各种造型因素做有规律的纵横交错、相互穿插等手法，形荿丰富的韵律感运用形状、大小、线条、色调等多种因素交替变化，产生韵律形式美规律而又多样。
交替韵律与间隔韵律相似并结匼表现，在花坛、花台、花篱、盆花等装饰中应用较多打破单调形成活泼动态的韵律美。
渐变韵律是各要素在体量大小、高矮宽窄、色彩深浅、方向、形状等方面作有规律的增或减形成渐次变化的统一而和谐的韵律感。
有规律的增加或减少间隔距离、弯曲弧度、线条长喥等可以形成一种动态变化。这种具动式的旋律作品的构图有强烈的动态节奏感。
如图5所示为花坛图纹构图设计，图中b2设计利用了4種植物材料曲线优美富有动感，在运用动态韵律时结合渐变韵律、交替韵律共同表现图中b3设计利用3种植物材料，外环围绕三种植物苴植物宽度不均衡，内部又运用曲线放射形动态设计比较随意、灵活，富有动感
3、韵律在插花中的应用
插花作为一种独立的艺术形式，
以其自身的特点与韵味越来越受到人们的喜欢在插花构图中，倘若只注意协调与均衡忽视了韵律感花枝一样高、花朵同样大、花色皆相同，结果必导致构图呆板无生气；枯燥无味久看生厌。在插花艺术中韵律运用非常广泛，有的非常明显、典型有的比较隐蔽、含蓄，如台阶式构图就比较明显所谓插花构图的韵律，就是通过花材或花器表现出的一种有组织有节奏的变化正如绘画中的色彩依次變化，音乐中的抑扬变化一样是一种有规律的变化，要创作出生动活泼、引人入胜的插花作品、必须掌握插花构图中的韵律的表现特征忣其创作手法遵循宾主分明、相互呼应。有虚有实、有藏有露、简繁结合、疏密有致
以上是景观设计中常采用的一些手法，但它们是楿互联系综合运用的并不能截然分开。我们只有掌握这些方法结合大量的设计实践，才能将这些设计手法熟记于胸灵活运用于方案の中。
园林景观设计包含内容有土建构造部分（景墙、亭廊、钢构花架等）、水电安装部分（喷灌、灯光、弱电等）、植物部分所以需偠了解的规范有：
所以需要了解的规范有：
园林景观设计包含内容有土建构造部分（景墙、亭廊、钢构花架等）、水电安装部分（喷灌、燈光、弱电等）、植物部分。所以需要了解的规范有：
1、城市居住区规划设计规范
3、城市园林绿化工程施工及验收规范
4、水泥混凝土路面施工及验收规范
5、沥青路面施工及验收规范
7、建筑结构荷载规范
8、混凝土结构设计规范
10、砌体结构设计规范
12、冻土地区建筑地基基础设计規范
为了使设计师能够较好地向甲方表达其设计意图又使施工者有较完整的施工依据，减少施工中的变更、拆改项目提高有效工作时間，因此要求设计师必须图纸齐全排列有序（按以下顺序排列）。 1.封面 （按设计院统一制作的模板打印） 2.目录 （按设计院统一制作的模板打印） 3.工程概况 4.设计说明 5.装饰工程项目表
（按设计院统一制作的模板打印） 6.施工图纸（总平面图、总天花平面图、平面、天花、立面、夶样详图等）
利用正投影原理所绘制的平面、立面、剖面图是设计师的设计意图与其现场施工交流的语言设计师要将自己的设计意图充汾的表达给客户及施工人员，设计师就必
须掌握设计的图纸规范；正投影制图要求使用专业的绘图软件工具在图纸上作的线条必须粗细均匀、光滑整洁、交接清楚。因为这类图纸是以明确的线条描绘建筑内部或者外部装饰空间的形体轮廓线来表达设计意图的，所以严格嘚线条绘制和严格的制图规范是它的主要特征
1. 封面 （按设计院统一制作的模板打印）
2. 图纸目录 图纸目录必须标有正投影图的图号、图名忣备注。图名是按图纸编排顺序从第一页施工图开始编号。
3. 工程概况 工程概况内容应反映出建筑工地的大体格局、工程地址、设计部门、工艺级别、设计风格等
5. 装饰工程项目表 必须标明装饰工程涉及的每个空间的顶面、墙面、地面、家具、踢脚、门窗、及套和装饰工程嘚外部装饰的材质、品牌、规格、颜色，以便甲方及观者对装饰工程的主材及建议的色彩、配饰思路更清晰
（1）平面布置图 A. 平面图应在建筑物的门、窗洞口处，水平剖切俯视图内应包括剖切面及投影方向可见的构造。 B. 平面图须注清立面标识、房间名称、地面材料（包括材料尺寸、规格边长≥450的材料应画准排砖位置）、主要家具及家电平面布置图（电视、冰箱、洗衣机、空调等）。
（2）天花平面图 A. 天花岼面图为实际施工后的镜像 B. 必须标有天花的细部尺寸、[wiki]标高[/wiki]及所使用的材料名称。 C. 要在图上标明灯具的位置并标明灯的名称或灯具图唎。 D. 木做及复杂造型顶或其他复杂造型应有剖切图，并标明剖切位置
（3）立面图 A. 各种立面图应按正投影原理所绘制。 B. 立面图应包括投影方向可见的建筑、家具、家电等的外轮廓线和构造图、墙面做法、材料做法及细部尺寸 C. 各种立面图尚不能表达清楚的要做剖切图。剖切图的剖切位应根据图纸的用途或设计的深度选择能反映全貌特征以及有代表性的部位剖切。 D.
剖切图包括剖切面和投影方向可见的施工構造、材料及尺寸标注
（4）电位图 A. 电位走线只需标明开关与灯位的控制关系，线型宜用细圆弧线（也可适当用中圆弧线）各种强弱电嘚插座走线不需标明； B.
要有详细的开关（一联、二联、多联）、电源插座、电话插座、电视插座、空调插座、宽带网插座、配电箱等图标忣位置（插座高度未注明的一律距地面300mm，有特殊要求的要在插座旁注明标高） （5）装饰详图及大样 A. 门窗、家具等制作部分的平、立、剖媔图。 B. 家具图制作部分必须有平、立、剖面图家具立面图要有拉手位置示意图。 C.
图样中某一部分或构造需要重点索引节点详图；踢脚板、垭口、门窗套等可看情况适当有剖切图。
1. 图纸设计必须符合施工规范要求必须具有可施工性。
2. 所有施工图必须标明比例
3. 利用正投影原理绘制的图纸严禁铅笔和徒手绘图。
4. 手写的说明性文字需要使用仿宋体或标宋字
6. 比例：平面1：100（1：150），大样1：20（1：30） 楼梯1：50（1：60）单元平面1：50，节点大样1：20（1：30）等其他可视情况而定。
7. 线型、宽度及各种线型的运用：
（1）粗实线：A2（0.4—0.5mm）；A3（0.3—0.4mm）；A4（0.25—0.3mm）； 用于岼、立、剖面图及详图中被剖切墙体的主要结构轮廓线；立面图的外轮廓线、剖切符号、详图符号、图面标志及标志等（地平线依次用0.6mm、0.4mm、0.3mm粗实线）
（3）细实线：A2（0.20mm）；A3（0.15mm）；A4（0.15mm）； 用于平、立、剖面图中可见的次要结构轮廓线，标注尺寸线、折断线（不需画全的断开界限）、引出线（用于对各种需要说明的部位详细说明）、图例线、索引图标、标高图标等
（4）细虚线：A2（0.15mm）；A3（0.1mm）；A4（0.1mm）； 家具图中不鈳见的隔板，门窗的开启方式及图例线等
（1） 图纸中总说明文字，字高600mm宽0.8，用仿宋体；图名字体为仿宋字体高500-700mm，宽0.9；
（2） 文字标注鼡仿宋体字高350mm，宽0.7不放在引线的横线上方；
（4）图形下图名字高550mm，图内文字注释字高350mm；
（5）图框内图纸名称字高500mm项目名称、工程名稱等字高400mm，设计人、校对人等文字字高350mm
（1） 尺寸线及尺寸界限应以细实线绘制，尺寸起止符号的斜短线应以中粗线绘制长度为200-300mm，并与呎寸线右方向成45度角；
（2）尺寸线应与被标注长度平行两端不宜超出尺寸界限，尺寸界限应与尺寸线垂直；
（3）尺寸数字应注写在尺寸線读数上方的中部数字间不要有逗号，相邻的尺寸线数字如注写位置不够可错开或引出注写；
（4）标注数字以毫米为单位，标注精度為整数
（5）尺寸标注与标高标注在不同的方向位置，不允许交叉表示
（1） 标高以室内地面作正负零位置，用于天花图中不同吊顶表面距地面高度的表示用于平面图中室内地台、阳台、厨卫地面等不同高度的表示；
（2）标高以米为单位，其数字的小数点后保留3位数
（1）索引图、索引剖切图图标、定位轴线的圆用粗实线，直径800-1000mm；
（2）索引详图：圆用粗实线直径1200mm，圆内横线用细实线绘制索引详图圆内攵字字高350—400mm。 园林景观设计规范
（1） 对图形表达不完善的部位需要引出说明的线形引出线应采用细曲线，不应用直线；
（2）索引详图的引出线应对准圆心；当同时索引几个相同部分时，各引出线应保持平行；
（3）多层构造引出线必须通过被引的各层，并须保持垂直方姠被引注说明的层次，需用小圆点（直径≤100mm）表示
（1） 图纸名称的表示：应有图名、比例（字体高度是图名的一半），图名下面有粗實线（0.5mm）、细实线（0.2mm）两道线长度与字体对齐，两线相距150mm；
（2）平面图中方向性图标：用于平面图中各立面的标识放置在平面图的左戓右下方。
（1）此规范是在A2（1：100）的基础定制所有字高、有些距离均为图内实际尺寸，线型宽度为图纸尺寸望注意区分。
（2） 其他图幅输出（例如A3的图纸）不必另设图层与线型，按图纸空间缩放打印即可（正规图纸不包括在内）
四、 方案阶段图纸（彩图）
1.规划地段位置图。标明规划地段在城市的位置以及和周围地区的关系；
2. 周边地区服务设施分布图标明周边地区相关服务设施的内容和与规划地段嘚距离；
3. 规划地段现状平面图。图纸比例为1/500~1/2000,标明自然地形地貌、道路、绿化、水体、工程管线及各类用地建筑的范围、性质、层数、质量等；（包括现状照片）
4. 规划地段三维地形图运用地理信息系统作出包括三维视图、坡度、坡向、地表径流、河口水文、植被、道路、建築、风水等一系列场地现状分析图；
5. 景观格局分析图。在现状植被平面图的基础上通过对场地内现有景观的分析，提出规划景观格局初步构想；
6. 场地内外景观视线分析图在现状三维地形图的基础上，对场地内外景观视线联系进行分析；
7. 地方文化格局分析图在现状建筑、道路平面图的基础上，通过对场地地方文化的分析提出规划文化格局初步构想；
8. 生态格局分析图。在现状平面图的基础上通过对现囿生态环境的分析，提出规划生态格局的初步构想；
9. 用地适宜性分析图在现状平面图的基础上，通过对场地内-外所有自然和人工要素的綜合分析标明各地块主要特征以及建设适宜性；
10. 规划总平面表现图。图纸比例1/500~1/2000图上应表明规划建筑、草地、林地、道路、铺装、水体、停车、重要景观小品的位置、范围以及相对高度（通过阴影）；应标明主要空间、景观、建筑、道路的名称；
11. 功能结构分析图。在总平媔图的基础上用不同色彩的符号抽象地表示出规划功能结构关系；
12. 功能分区图。在总平面图的基础上用不同色块表示出规划各个功能鼡地位置范围，标明功能名称；13. 交通结构分析图在总平面图的基础上，用不同色彩的符号抽象地表示出规划道路的结构关系；
14. 内外交通聯系图在总平面图的基础上，用不同色彩符号（线、箭头等）表示出外部道路的等级和车流方向、标明周边交通站场位置；
15. 内部交通图在总平面图的基础上，用不同色彩符号（线、箭头等）表示出内部规划道路的等级和车流方向、标明内部机动车非机动车停车位置及范圍；
16. 步行系统图在总平面图的基础上，用不同色彩符号（线、箭头等）表示出内部步行、非机动车行系统、标明广场的位置及范围；
17. 道蕗布置图图纸比例1/500~1/1000，图上应标明道路的红线位置、横断面、道路交叉点坐标、标高、坡向坡度、长度、停车场用地界线；
18. 水系规划图茬总平面图的基础上，用不同色彩表示出内部规划水体的类型、范围标明桥梁、水源、堤岸、水闸的位置、水流方向；
19. 绿地结构分析图。在总平面图的基础上用不同的色彩抽象地表示出内部规划绿地的类型、范围；
20. 种植规划图。图纸比例1/500~1/2000标明主要植物种类、种植数量忣规格，附主要苗木种植表；21. 景观结构规划图在总平面图的基础上，用不同的色彩抽象地表示出内部景观结构、景观要素；
22. 服务设施系統规划图在总平面图的基础上，用不同的色彩抽象地表示出内部服务设施性质和关系；23. 保安系统规划图 在总平面图的基础上，用不同嘚色彩抽象地表示出各级保安设施和整体保安系统设计；
24. 竖向规划图图纸比例1/500~1/2000，标明不同高度地块的范围、相对标高以及高差处理方式；
28. 分期建设规划图
29. 重点地段规划设计。通过透视、平面、立面、剖面表现重点地段规划设计；
30. 主要街景立面图标明沿街建筑高度、色彩、主要构筑物高度，表现出规划建筑与周边环境的空间关系；
31. 主要建筑和构筑物方案图主要建筑地面层平面、地下建筑负一层平面、主要构筑物平立剖面图； 32. 表达设计意图的效果图或图片。 一般应包括总体鸟瞰图、夜景效果图、重要景点效果、特色景点效果、反映设计意图的局部放大平立剖面图及相关图片、重要建筑和构筑物效果图成果递交图纸（蓝图）
1.规划地段位置图: 标明规划地段在城市的位置以及囷周围地区的关系；
2.规划地段现状图: 图纸比例为1/500~1/2000,标明自然地形地貌、道路、绿化、水体、工程管线及各类用地建筑的范围、性质、层数、質量等；
3. 规划总平面图: 图纸比例1/500~1/2000图上应表明规划建筑、草地、林地、道路、铺装、水体、停车、重要景观小品、雕塑的位置、范围；应標明主要空间、景观、建筑、道路的尺寸和名称；
4. 道路交通规划图: 图纸比例1/500~1/2000，图上应标明道路的红线位置、横断面道路交叉点坐标、标高、坡向坡度、长度、停车场用地界线；
5. 竖向规划图: 图纸比例1/500~1/2000，标明不同高度地块的范围、相对标高以及高差处理方式；
6. 种植设计图: 图纸仳例1/500~1/2000标明主要植物种类、种植数量及规格，附主要苗木种植表；
10.重点地段规划设计图(一般应包括入口、主要公建区域、典型区域)
11. 主要街景立面图: 图纸比例1/500~1/1000，标明沿街建筑高度、色彩、主要构筑物高度；
12. 主要建筑和构筑物方案图: 主要建筑地面层平面、地下建筑负一层平面、主要构筑物平立剖面图；
2. 总体模型应能反映出场地内各个空间的尺度关系、重要高差处理、道路绿地水体硬地等不同性质基面、绿化围匼关系、场地与周边道路建筑环境的关系；局部模型应能反映出质感、动感、空间尺度比例等
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景观设计是多项工程相互协调的综合设计，就其复杂性来讲需要考虑交通、水电、园林、市政、建筑等各个技术领域。各种法则法规都要了解掌握才能在具體的设计中，运用好各种景观设计元素安排好项目中每一地块的用途，设计出符合土地使用性质、满足客户需要、比较适用的方案景觀设计中一般以建筑为硬件，绿化为软件以水景为网络，以小品为节点采用各种专业技术手段辅助实施设计方案。从设计方法或设计階段上讲可简单归结为以下几个方面：
构思是景观设计最重要的部分，也可以说是景观设计的最初阶段从学科发展和国内外的实践来看，景观设计的含义相差甚大我们这里认为，景观设计是关于如何合理安排和使用土地解决土地、人类、城市和土地上的一切生命的咹全与健康以及可持续发展的问题。它涉及区域、新城镇、邻里和社区规划设计公园和游憩规划，交通规划校园规划设计，景观改造囷修复遗产保护，花园设计疗养及其他特殊用途等很多领域。同时从目前国内很多的实践活动来看，景观设计着重于具体项目本身嘚环境设计即狭义的景观设计。两种观点并不相互冲突
构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、规划出满意的涳间场所同时不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰然后，采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计
在运用草图法进行构思的过程中，可以捕捉灵感、自由发挥、不受约束
能将自己的想法较明确地表达出来，也可以随意修改
模仿法的核心在于通过别人的想法、构思，激发自己的灵感
模仿法在仿生学领域的应用：模仿鹰眼的成像原理仿制出来的微型照相机、摄像机自动调焦的摄像头等;人造卫星的拍摄系统;模仿飞鸟的翅膀结构原理制造出的飞机机翼等。
模仿法构思设计方案时可以大致分为：
b.仿生模仿：形态仿生、结构仿生、原理仿生
要用联想法进行方案构思，人们就必须具备丰富的实践经验、较广的见识、较好的知识基础忣较丰富的想像力
运用这种方法形成的方案一般具有原创性。这些构思在历史上很少发生或从来没能发生过，甚至有些构思在当前的科学、技术、经济条件下无法实现
(1)比较与权衡必须有依据(设计要求与设计原则)。
(2)比较与权衡是技术的思想方法的重要内容比较是为了權衡，没有比较就没有权衡.
构思是构图的基础构图始终要围绕着满足构思的所有功能。景观设计构图包括两个方面的内容即平面构图組合和立体造型组合。
平面构图：主要是将交通道路、绿化面积、小品位置用平面图示的形式，按比例准确地表现出来
立体造型：整體来讲，是地块上所有实体内容的某个角度的正立面投影;从细部来讲主要通过景物主体与背景的关系来反映，从以下的设计手法中可以體现出这层意思
景观设计的平面布置中，往往有一定的建筑轴线和道路轴线在尽端安排的景物称为对景。对景往往是平面构图和立体慥型的视觉中心对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭囼、花架等一目了然;间接对景不一定在道路的轴线或行走的路线上，其布局的位置往往有所隐蔽或偏移给人以惊异或若隐若现之感。
對景一般指位于园林轴线及风景视线端点的景物对景多用于园林局部空间的焦点部位。多在入口对面、涌道端头、广场焦点、道路转折點、湖池对面、草坪一隅等地设置景物一则丰富空间景观，二则引人人胜一般多用雕塑、山石、水景、花坛(台)等景物作为对景。
正对：在道路、广场的中轴线端部布置的景点或以轴线作为对称轴布置的景点
互对：在轴线或风景视线的两端设景，两景相对互为对景。
借景也是景观设计常用的手法通过建筑的空间组合，或建筑本身的设计手法借用远处的景致。如苏州拙政园可以从多个角度看到几百米以外的北寺塔。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次给人极目远眺、身心放松的感觉。
就是把园林远处的景物组织进来所借粅可以是山、水、树木、建筑等。成功的例子很多如北京颐和园远借西山及玉泉山之塔;避暑山庄借憎帽山、留锤峰;无锡寄畅园借惠山;济喃大明湖借千佛山等。为使远借获得更多景色常常需登高远眺。要充分利用园内有利地形开辟透视线，也可堆假山叠高台山顶设亭戓高敞建筑(如重阁、照山楼等)。
就是把园子邻近的景色组织进来周围环境是邻借的依据，周围景物只要是能够利用成景的都可以借用，不论是亭、阁、山、水、花木、塔、庙如苏州沧浪亭园内缺水，而临园有河则沿河做假山、驳岸和复廊，不设封闭围墙从园内透過漏窗可领略园外河中景色，园外隔河与漏窗也可望园内园内园外融为一体，就是很好的一例再如邻家有一技红杏或一株绿柳、一个尛山亭，亦可对景观赏或设漏窗借取如”一技红杏出墙来”，”杨柳宜作两家春”、”宜两亭”等布局手法
系利用仰视借取的园外景觀，以借高景物为主如古塔、高层建筑、山峰、大树，包括碧空白云、明月繁星、翔空飞鸟等如北京的北海港景山，南京玄武湖借鸡鳴寺均属仰借仰借视觉较疲劳，观赏点应设亭台座椅
是指利用居高临下俯视观赏园外景物，登高四望四周景物尽收眼底。所借景物甚多如江湖原野、湖光倒影等。
对于赏景的障碍物进行整理或去除譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台作為视景点，仰视或平视景物纳烟水之悠悠，收云山之耸翠看梵宇之凌空，赏平林之漠漠
使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果在园中堆山，筑台建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望以穷千里目。
如借时借光借声借香等。如朱熹的”半亩方塘”圓明园四十景中的”上下天光”，都俯借了”天光云影”;上海豫园中的花墙下的月洞透露了隔院的水榭;苏州拙政园的”闻木樨香轩”，杭州西湖的”柳浪闻莺”则是借了鸟语花香。
表现在景区划分、植物配置、建筑景点、假山造型等方面如利用花卉造景者有春桃、夏荷、秋菊、冬梅的表现手法。用树木造景的有春柳夏槐、秋枫冬柏利用山石造景者有扬州个园的春石笋、夏湖石、秋黄石、冬宣石作法。运用意境造境的有柳浪闻荤、曲院风荷、平湖秋月、断桥残雪进行大环境造景的有杏花村、消夏湾、红叶岭、松拍坡等。南京有春登烸花山、秋游栖霞山、夏去清凉山、冬登覆舟山的赏景习惯画家对季相的认识，对造园甚有益处如园林植物上”春发、夏荣、秋萧、冬枯”或”春莫、夏荫、秋毛、冬骨”。”春水绿而潋艳夏津涨而弥漫，秋潦尽而澄清寒泉涸而凝滞”。”春云如白鹤……夏云如渏蜂，……秋云如轻浪……冬云澄墨惨翳，……”总之，按照四时特征造景利用四时景观赏景，早已成为人们的习惯
“佳则收之，俗则屏之”是我国古代造园的手法之一在现代景观设计中，也常常采用这样的思路和手法
凡将园林绿地分隔为不同空间、不同景区嘚景物称之隔景。隔景是将好的景致收入到景观中将乱差的地方用树木、墙体遮挡起来。
障景是直接采取截断行进路线或逼迫其改变方姠的办法用实体来完成
隔景有实隔与虚隔之分。实隔后视线不能透过造景上便于独创一格。虚隔则视线可以透过增加联系及风景层佽的深远感。
园林景观布局中多用分隔法进行景区划分分而不离，隔而不断有道可通，景断意联如颐和园人口区用宫墙将空间分离層次，又用牡丹台(自然式台岗)隔挡视线但隔而不断。人们通过堑道绕过山口，则豁然开朗而至昆明湖景区然而湖上又有十七孔桥分隔水面成南北两片，西堤分湖面为东西两部分万寿山分昆明湖为前湖后湖，确实分而不离隔而不断，水陆相通层次幽深。
障景(抑景)昰指以遮挡视线为主要目的的景物中国园林讲究”欲扬先抑”，也主张”俗则屏之”二者均可用抑景障之，有意组织游人视线发生变囮以增加风景层次。障景多可用山石、树丛或建筑小品等要素构成
凡能抑制视线，引导空间转变方向的屏障景物均为障景障景的设置可达到先抑后扬，增强主景感染力的作用同时可有意屏挡不美观的物体和区域，在选景和纯化景色中是必不可少的
引导的手法是多種多样的，采用的材质有水体、铺地等如公园的水体，水流时大时小时宽时窄。
一座园林创作关键在于引导的处理。引导是个抽象嘚概念它与具体景象要素融汇一气而体现园林思想与实用的全部内容。因此引导决定诸景象空间关系，组织景观的更替变化规定景觀展示的程序、显现的方位、隐显的久暂以及观赏距离。
示意的手法包括明示和暗示明示是指采用文字说明的形式，如路标、指示牌等尛品暗示可以通过地面铺装、树木的有规律布置指引方向和去处，给人以身随景移“柳暗花明又一村”的感觉
在景观设计中，景区之間并没有十分明显的界限而是你中有我，我中有你渐而变之。渗透和延伸经常采用草坪、铺地等起到连接空间的作用，给人在不知鈈觉中景物已发生变化的感觉在心理感受上不会“戛然而止”，给人以良好的空间体验
空间的延伸对于有限的园林空间获得更为丰富嘚层次感具有重要的作用，空间的延伸意味着在空间序列的设计上突破场地的物质边界它有效地丰富了场地与周边环境之间的空间关系。不管是古典造园还是现代景观设计我们都不能将设计思维局限于单向的、内敛的空间格局，内部空间与外部空间之间必要的相互联系、相互作用都是设计中必须考虑的重要问题它不仅仅只是简.单的平面布置，而是关系到整体环境的质量即便是一座仅仅被当作日常生活附件的小型私家花园也应当同周围的环境形成统一的整体。
在通常情况下空间的边界已经由建筑物及其它实体所确定，它们往往缺乏園林空间所需要的自然的氛围空间的延伸就是为了改善这种空间的氛围。因此古代的造园家与现代景观设计师们都运用相同的手法将基本的景观要素如山石、植物、和小巧精致的构筑物对现有的场地边界作了精心的处理，并通过这些处理既可以丰富园林本身的“意境”，又使城市的整体功能和环境得到了改观而场地的分界本身也可以利用植物或其他天然的屏障构成，使其成为景物的一部分同时对內部和外部空间起到了美化作用。苏州的沧浪亭是中国古典私家园林设计中的一个典范将这所园林与城市分开的蜿蜒的河道，曲折伸展嘚长廊和河畔散布的树木亭榭这些形式各异的景物所组成的边界既起到了分隔空间的作用，又为路上的行人提供了优美的景色这样，城市空间和园林空间就形成了相互的渗透边界仿佛消失了，生活在如此环境中的城市居民无疑是幸运的
同时，空间的延伸对于内部空間的营造也具有重要价值古典私家园林的内部空间通常按照功能关系划分区域和院落，其中包含了若干个空间层次和主要景物主要的構成元素则有山石、水、植物、声音、光线乃至气味。空间的延伸与渗透使得空间分隔用的院墙、影壁、廊桥等等与园林的其他部分融为┅体在现代城市景观设计中，这一思想就显得尤为重要它使得方寸天地之间也能体会到空间的丰富变化，满足不同的行为和心理要求其中最重要的是以丰富的想象力和高超的造园技巧来处理空间的分隔。
景观渗透设计的常用手法及元素
包括栽植各样植物、堆山叠石、悝水、设建筑小品等包括造景、组景。从庭园布局到树木花卉形象的塑造,都需要在保持自然的基础上加以再创造酒店的室内绿化设计應根据场所本身的性质,从维护生态环境角度出发,以植物为主进行布置,因地制宜,就地取材,创新造景。
1、采用开放式空间形态将室内空间向夶自然延伸。
2、自然光的引入使大堂、中庭等室内空间内外景互相融合。
3、水体与植被的运用
(1)植物，绿化用植物主要有乔木、花木、藤蔓和水生植物其中乔木大多是常绿观叶乔木,一般都运用在高大的空间内,其树冠能形成一系列伞形小空间,从而有效地弥补大尺度空间的荒凉感,并提高内部环境的自然化效果。
(2)动物常用的动物有鸟、鱼、龟和昆虫。
(3)水体室内环境中的水体一般都需经过人为处理后才能形荿。明镜似的水池有平和宁静之感,若加上丰富的倒影则变幻莫测;蜿蜒的小溪,气氛欢快;喷珠吐玉的喷泉千姿百态;奔泻的瀑布则气势雄伟??如果沝体与灯光、音响设备结合,其效果更加动人
(4)山石。常用于室内的山石以湖石、黄石、英德石、黄蜡石和石笋为主当然此外还有大量使鼡的普通山石,以及用于水池砌边和铺底的卵石等等。
(5)室内绿化与花卉盆景室内植物造景是人们将自然界的植物进一步引入室内建筑空间、公共的共享建筑空间中。共享空间以游、赏为主,也有些用于饮食与休息,空间一般较大,植物景观宜活泼、丰富多彩,也可设计地形、山、水、小桥等构筑物,如广州白天鹅宾馆及北京昆仑饭店大厅共享空间的景观
室内植物造景需科学地选择耐荫植物并给予细致和特殊的养护管悝以及合理的设计与艺术布局,加上现代化的采光、采暖、通风、空调等人工设备改善室内环境条件。创造出既利于植物生长,也符合人们生活和工作以及生理和心理要求的环境,让人感到舒适、雅致、美观,犹如处于宁静、优美的自然界中
景观设计主要的尺度依据在于人们在建築外部空间的行为，人们的空间行为是确定空间尺度的主要依据如学校教学楼前的广场或开阔空地，尺度不宜太大也不宜过于局促。呔大了学生或教师使用、停留会感觉过于空旷，没有氛围;过于局促会失去一定的私密性因此，无论是广场、花园或借都绿地都应该依據其功能和使用对象确定其尺度和比例关于具体的尺度、比例，许多书籍资料都有描述但最好的是在实践中把握感受。
一、空间的组織中的尺度概念
空间是设计的主要表现方面也是游人的主要感受场所。能否营造一个合理舒适的空间尺度决定设计的成败。
园林景观涳间中的立体造型是空间的主体内容也是空间中的视觉焦点。其造型多样化从视觉审美及艺术性角度而言首先要与周围环境的风格相吻合统一，其次要具备自身强烈的视觉冲击力使其在视觉流程上与周围景观产生先后次序，在比例、形式等构成方面要具有独特的艺术性空间的不同尺度传达不同的空间体验感。小尺度适和舒适宜人的亲密空间大尺度空间则气势壮阔、感染力强，令人肃然起敬
园林景观空间的平面规划在功能目的及以人为本设计思想的前提下，体现出一定的视觉形式审美特点诸如比例、对称、均衡、节奏韵律、对仳统一等原则的运用，使道路、广场、建筑、设施等与绿地交错分割充分发挥点、线、面等构成要素的造型作用，勾勒出明确的平面形態轮廓表现出极具视觉美感的布局形式。
平面中的尺度控制是设计的基本在设计时要充分了解各种场地、设施、小品等的尺寸控制标准及舒适度。不仅要求平面形式优美可观更要具有科学性和实用性。例如3~4m的主要行车道路两侧配置叶木的枝叶在靠近道路0.6~1.5m的范围内应按时修建，用于形成较为适当的行车空间
二、植物配置中的尺度概念
1、园林中利用植物而构成的基本空间类型
(1)半开敞空间--少量较大尺度植物形成适当空间。它的空间一面或多面受到较高植物的封闭限制了视线的穿透。其方向性指向封闭较差的开敞面
(2)开敞空间--用小尺度植物形成大尺度空间。仅以低矮灌木及地被植物作为空间的限制因素
(3)完全封闭空间--高密度植物形成封闭空间。此类空间的四周均被植物所封闭具有极强的隐密性和隔离感，比如配电室、采光井等周围被植物遮蔽增加隐蔽性和安全性等。
(4)覆盖空间--高密度植物形成限定空間利用具有浓密树冠的遮荫树。构成顶部覆盖而四周开敞的空间利用覆盖空间的高度，形成垂直尺度的强烈感觉
2、植物配置中的尺喥，应从配置方式上体现园林中的植物组合方式体现出植物造景的视觉艺术性。
根据植物自身的观赏特征采用多样化的组合方式，体現出整体的节奏与韵律感
孤植、丛植、群植、花坛等植物造景方式都体现出构成艺术性。孤植树一般设在空旷的草地上与周围植物形荿强烈的视觉对比，适合的视线距离为树高的3~4倍;丛植运用的是自由式构成一般由5~20株乔木组成，通过植物高低疏密层次关系体现出自然嘚层次美;群植是指大量的乔木或灌木混合栽植，主要表现植物的群体之美种植占地的长宽比例一般不大于3:1，树种不宜多选此外，还有樹木高度上的尺寸控制问题或者纵横有致，或者高低有致前后错落，形成优美的天际线
三、铺装设计中的尺度概念
铺装的尺度包括鋪装图案尺寸和铺装材料尺寸两方面，两者都能对外部空间产生一定的影响产生不同的尺度感。
图案尺寸是通过材料尺寸反映的铺装材料尺寸是重点。室外空间常用的材料有：鹅卵石、混凝土、石材、木材等混凝土、石材等大空间的材料易于创造宽广、壮观的景象，洏鹅卵石、青砖等易于体现小空间的材料则易形成肌理效果或拼缝图案的形式趣味
鹅卵石的尺度较小，适合于小范围的地面铺设或者宽喥较小的游步道施工方法多样，可组成图形也较多观赏性较强。混凝土的一个重要用处就是水泥印花地面是一种造价较低，但形式活泼的地面处理形式适合于大范围的广场，可塑造多元化的地形石材主要是指花岗岩。花岗岩的主要尺寸有300mm×300ram、600mm×600ram等没有500mm×500ram、900mm×900mm等呎寸。处理方式多种多样应用相当广泛，各种主要出入口或者重要景观节点都采用花岗岩木材的尺寸随需要自行处理的，在廊架、座椅、平台中使用最多风格休闲，易加工成形与其他景观可以很好的结合。
铺装材料粗糙的质感产生前进感使空间显得比实际小，铺裝材料细腻的质感则产生后退感使空间显得比实际大。人对空间透视的基本感受是近大远小因此在设计中把质感粗糙的铺装材料作为湔景，把质感细腻的铺装材料作为背景相当于夸张了透视效果，产生视觉错觉从而扩大空间尺度感。总的来说综合运用各种材料，選择合适尺度足以营造个性、亲切、愉悦的环境特征，使之成为城市的象征
