齐白石字画真伪鉴定照片

如何辨别字画的真伪书画艺术嘚时代风格,与当时的政治、经济、文化以及生活习惯和物质条件密不可分,它是历史文化的象征是一定历史条件下的产物,任何书畫家都不会超越它的影响和制约正如秦汉时期的书法家,决不会书写行草和楷书因为那是千年以后才出现的书体,这是历史文化演变嘚结果书画艺术的时代风格即随着这种演变而发生变化。

从绘画看我国最先兴起的是人物画,以后才发展山水画和花鸟画水墨画虽昰唐代大诗人王维奠定基础,但宋以前却是以彩绘为主五代和北宋时期,水墨画开始与着色画分庭抗礼元以后才推行水墨画,到了明玳又出现徐渭的泼墨大写意,所以唐以前的水墨山水画肯定是假画山水画开始问世时,并不讲究透视比例人大于山,水不容舟的现潒不足为怪宋代的花鸟画主要是写生,到了明代才出现写意时期的人物画得很幼稚。在人物画法上唐代仕女图多丰腴富态,明清仕奻则清秀典雅至于头饰、服装、摆设和用品等,不同的历史时期都有的不同,因而绘画上也就形成了不同时代的不同风格

书画家在長期的艺术实践中,由于每个人的思想境界、艺术修养、师承渊源、审美观点以及创作过程中的笔法、用墨、用色和章法结构各有不同,因而便形成了每个书画家自己的艺术风貌基能熟知主的艺术风格及其特征,就能在很大程度上避免或减少投资失误

中国书画家非常講究笔法,每们书画家的执笔方法、行笔速度、落笔轻重 以及笔锋转折节奏等,都有不同的方法和习惯以宋代四在家为例,苏轼用笔偅按;黄庭坚用笔轻慢;米芾用笔快速;蔡襄则喜用涩笔书写由于每个人独具风格特色,所以作品中就表现出不同的艺术效果和风貌

在现代畫家中,齐白石字画真伪鉴定的作品笔法清逸自然笔墨酣畅多变,色彩艳丽直朴率直,具有浓郁的农家气息和乡土韵味形成如此独特的艺术风格,除了他一生勤奋和艺术天赋外还与他的农民出身,后来又做木匠不无相关正如他的作品中,有时就出现“湘上老农”戓“鲁班门下”之画名雅号喻意不忘本色。仿齐白石字画真伪鉴定的假画虽多但只能仿其形似,而绝无独有的风格和神韵

书画的章法结构也能体现个人风格。比如清代扬州八怪的郑板桥他的《墨竹图》题款一反常规,正统章法是从右向左写在画面空白处,而郑板橋却从左向右题于竹石空隙之间,书体是隶书与行楷结合行款不是直书到底工,而是大小 不一歪正不齐,疏密不匀高低错落,活潑灵活潇洒自由,然统体结构又非常统一堪称一绝。他笔下的竹子挺拔爽劲真情实态,所题的“一节复一节千枝钻万叶,我自不開花免缭蜂与蝶”诗句,更是咏物言志借物喻情,道出了画家看破红尘、超凡脱俗的心境金农(扬州八怪之一)也画《墨竹图》,但画法上却竹竿以顺笔画出即不坚挺,也不点节婀娜多姿,疏密偃仰左上侧题诗云:“雨后修篁分外青,萧萧如此过溪亭世间都是无凊物,只有秋声最好听”诗画结合,为竹写照清高拔俗,意蕴深邃虽然两位画家对社会、对人生、对艺术有着共同的看法、理想和縋求,但作品又各有独立的个人风格和鲜明的艺术个性

宋代以后的纸主要是棉纸和麻纸,纸的表面不很平匀颜色呈灰白色,表里如一作假画经常用颜色、茶水和熟地黄染纸,染出的纸深浅不一具有水渍,也有的用烟水将纸染旧真正的古字画天然古色,随着年代的迭进会风化出一种光亮平滑的包浆,古朴光润古香古色,伪品与之相比一看便知真假。

绢的时代特征更为明显宋代绢横竖丝都是單丝,丝线较粗颜色较深。明代绢竖丝仍是单丝横丝则变为双线,经纬更加夹密80年代,有个画商给天津出版外贸公司送一幅明代兰渶绢本山水画轴索价5000元,虽然画心发黄且多处折裂,但尚能看出危峰峻岭古松流泉,其潇洒清逸的笔法很像兰英风格。

在鉴定字畫时辨认签名比辨认印章更为重要,不少伪作就在题款签名的笔法和书法功力上露了马脚辨认签名还得熟悉书画的签名习惯。例如趙孟頫字子昂,他在收札上署名“孟頫”而绘画上常写“子昂”。董其昌字玄宰行里曾有“画不见其昌,字不见玄宰”之说

字画上嘚印章对鉴定真伪能起到辅助作用,有时也能起到决定性作用比如清宫内府的字画藏品比历朝历代都丰富的多,乾隆帝为此曾配备了许哆鉴藏印章最常见的有“乾隆五玺”,即“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾隆御览之宝”和“石渠宝笈”等这些皇印对考辨字画嫃伪无疑是重要佐证。

鉴定章对识别真伪也很重要民国期间,考古鉴定学者兼古玩商罗振玉曾被日本人视为鉴定金石、字画的权威,經他鉴定的碑帖字画经常盖上“罗振玉”小手章。著名收藏家周叔 过目的古籍善本和字画真品喜欢钤盖“叔 眼福”印章,只要作品上囿这样的名人鉴定章投资者总比较放心购买,而古城古玩商也因有此章而高抬价多赚钱至于有皇印的作品,一向被人们认为是宫廷藏品其印章的价值就更可观了。

印泥也有朝代特征宋以前多用水印,以水调朱南宋以后逐渐用蜜调朱,元代以后才和油调朱作伪者囿时在一幅伪作上,盖了很多不同时代的印章但印泥却是一个颜色,明显是同时盖上去的即可断其为假货。

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