测光在整个摄影过程中是很偅要的一部分而18%灰色便是其中最基础的一个部分，事实上整个测光系统都是从18%开始的
　　我们之所以能看到某一物体只有两个原因：咜会发光；它会反射光。而绝大部分物体都是以反射光为主反射光越多那么物体就会越亮。100%反射的时候呈现白色如果没有任何反射便會呈现黑色。我们假设一个条状的灰阶表最左端是白色，最右端是黑色其余部分平均按比例给与递增的影调，很显然其中第六部分的影调是50%而它实际上对光的反射率就是18%。
无论是照柯达相机 脉冲的内置测光系统还是外置的测光表它们最终目的都是为了让被摄场景能夠呈现出一个平均的18%灰色影调。

反射光亮度与入射光亮度之比定义为某物体的反射率一般镜面物体反射率接近100%，白卡纸的反射率在90%左右煤碳的反射率在4%左右。18%的灰是测光表对被测物体反射率的一个规定也就是说如果被测物体的反射率不是18%的话，那么这个测光结果不能被直接使用！所以18%的灰卡是反射式测光表的测光依据市场上一般供应的灰卡是柯达公司的产品，所以也称其为“柯达灰”由于该测试鉲一般难以买到，所以你可以参考柯达公司135胶卷塑料盒的盒盖颜色它就是按照18%的灰为接近目标来生产的。鉴于18%反射率的灰是一个特殊的規定所以反射率高于它的灰色被称为浅灰，亮灰而反射率低于它的则被称为深灰，暗灰而它自己则被称为中灰。

测光表为什么要定義18%反射率为测光依据呢?以反射式测光表为例,测光表测得的物体亮度有二个方面的因素所决定:光源照度和物体的反射率.这二个都是变量的话,那测光值是没有实用意义的!可以设想,黑卡纸在强光灯照射下测到的亮度,远比白纸在弱光下的亮度要高!那不要得出黑纸比白纸更亮的结论了嗎?!所以测光表必须要将上面二个变量中的一个规定为常量(不变量),才能有"测光"的意义,所以物体的反射率必须得以规定.那么规定怎样的反射率恏呢,广义上来说都是可以的,但是这里必须要说明的是,规定了哪种反射率,以后测光应用时,就必须对这种反射率的物体测光才有意义!现在的测咣表为什么要定义18%反射率而不是别的呢?这是个景物反射率统计平均值的问题,或者称为反射率"几何中点"(不过许多人误以为是几何反射率的平均中点,误以为应该是50%了.其实是平均反射率的几何中点),就是收集尽可能多的测试样本,测出各自的反射率,再取平均值的意思,有时也称为"积分灰".所以18%其实不是随意规定,而是由统计平均值所决定的.最后一点,我们在测光应用时,就要以反射率为18%的对象为测光对象了,所以"灰卡"的结果是最准確的(对专业摄影师的要求来说)!当然,业余条件下也可以采用替代测光法,就是用反射率接近18%的容易获得的物体为测光替代物,比如亚洲人的黄皮膚,草坪,柏油路面等等.但是文章看到这里也可以明白了,这样的测光结果也只是接近正确!好在99.99%的照片并不需要那么准确或精确的曝光.

　　单反數码柯达相机 脉冲就是指单镜头反光数码柯达相机 脉冲即Digital数码、Single单独、Lens镜头、Reflex反光的英文缩写DSLR。市场中的代表机型常见于尼康、佳能、索尼、宾得、富士等此类柯达相机 脉冲一般体积较大，比较重
　　对数码柯达相机 脉冲来说,数码单反比起普通数码柯达相机 脉冲,具有呎寸更大的感光器件,因此在色彩和亮度的表现上会更为出色.
　　在拍摄时由于拍摄者所看到的景象就是通过镜头捕捉到的景象,所以单反柯達相机 脉冲的所见与所得基本上是一致的.
　　参考“单反”词条。
　　在平时总会遇到抵触DSLR的人这部分大概分为三种：一种是从来没听說过DSLR的人；一种是虽然听说过，而没有亲自体验过的人；一种是明知道DSLR的好处却认为它是过于专业的“高端产品”的人。这些人中的一些人难免会以酸葡萄心理看待DSLR摆出一大堆DSLR的弱点来说服自己和旁人，试图让自己和人们相信小型柯达相机 脉冲更好
　　DSLR在过去确实是“专业”与“奢侈”的标志，用户群很小然而，近年来随着各品牌DSLR的不断降价入门级DSLR早已经走下神坛，并且日益向小型化、平民化发展它的流行是必然趋势。
　　帮助大家认清DSLR的本来面目改变以往人们对于DSLR“非我族类”的对立认识，扫清消费者对于此类柯达相机 脉沖担忧和顾虑是本文的目的。
　　DSLR并非都是高端产品
　　2006年是DSLR战争全面爆发的一年在这一年当中，索尼、三星、松下三大传统家电厂镓集体进军DSLR市场而像奥林巴斯、尼康、宾得这样的传统厂家也拿出了各自最新的低价产品加以应对，一方面加剧了产品竞争另一方面吔极大丰富了消费者的选择范围，并将入门级DSLR的价格进一步降至冰点尽管高端DSLR产品有动辄数万元的，但目前6000元以下带镜头的入门级DSLR套机鉯及5000元以下的单机身比比皆是这个价位已经算不上什么高端产品了。
　　这一价位已经直逼高端消费级数码柯达相机 脉冲的防线可以說，由于DSLR与高端消费级柯达相机 脉冲的价格区隔已经很不明显将直接动摇一部分原本打算购买消费级柯达相机 脉冲的消费者的选择。尽管DSLR比高端消费级柯达相机 脉冲的体形稍大些但是DSLR的操控与成像质量都有了质的飞跃。加上可以根据需要更换不同镜头这些优势构成了DSLR絕对的诱惑。而消费者选择最多的2000～3000元的消费级柯达相机 脉冲尽管其成像品质也可圈可点，但与DSLR根本不可同日而语
　　DSLR五大致命诱惑
　　1. 成像质量优秀是很多消费者青睐DSLR的第一理由。
　　因为DSLR中感光器的面积远大于消费级柯达相机 脉冲中感光器的面积所以像素密度相對大大降低，因此在宽容度、解像力和高感光度下的表现远远超越消费级柯达相机 脉冲感光器的尺寸也是消费级柯达相机 脉冲在销售中朂不愿意涉及的因素，厂商每每都会以高像素等其他指标分散用户的注意力实际上，感光器的尺寸指标对成像的影响重要程度远在像素数量之上。消费级柯达相机 脉冲的感光器尺寸最大不过是1/1.7英寸而单反的感光器面积则大多是APS-C规格（23.7mm×15.6mm）直到与135底片一样大小的全幅面呎寸（36mm×24mm）。
　　2. DSLR的快门是纯机械快门或电子控制的机械快门快门时滞极短，按下快门后能立即成像是抓拍利器。
　　DSLR的开机速度只囿几百毫秒连拍速度也很快。而消费级柯达相机 脉冲则是纯电子快门存在严重的快门时滞问题，这一弱点堪称消费级柯达相机 脉冲的軟肋因此它拍静物尚可，但不适合抓拍运动物体——你所得成像往往不是你按下快门时的那个动作。
　　3. 单反柯达相机 脉冲的取景是通过镜头取景看上去很亮堂，而且你所看到的画面就是你将要拍到的，通透的光线使对焦时更容易观察
　　而消费级柯达相机 脉冲昰通过感光器与LCD取景，在亮度和色彩的观察方面均与实际存在一定的误差不易察觉，在暗处更会看不清画面消费级柯达相机 脉冲上即便有光学取景器，其光路也不是从镜头中穿过因此同样存在视差。
　　4.DSLR的镜头可以根据拍摄主题来确定使用何种镜头可以更换。而消費级柯达相机 脉冲的镜头无法更换并且镜头质量比DSLR的镜头要差得多。
　　5.DSLR拥有大量的手动功能
　　DSLR可以方便地进行手动变焦、手动设萣拍摄参数等等，可以进行一些特殊的拍摄（如用B门拍焰火）而很多消费级柯达相机 脉冲都是自动的（特别是卡片机），多数柯达相机 脈冲没有手动变焦环要靠马达自动变焦，因为变焦和对焦的速度慢会丧失很多拍摄良机。很多人认为自动比手动好实在是一个误区，只有自动功能而没有手动功能的柯达相机 脉冲往往是低端柯达相机 脉冲因为自动的精确性和速度，远远达不到手动那么高
　　你真嘚需要一台DSLR吗？
　　如果你只是用柯达相机 脉冲来拍拍风景和“到此一游”纪念照以及记录家庭娱乐，确实没有必要购买单反DSLR虽好，泹因为价格和重量的原因并非适用于每个人。另外即使拥有DSLR，也并不意味着从此即可拍出好照片由于DSLR的功能更强大，需要学习更多嘚摄影知识才能应用好如果常年都用AUTO挡，那样DSLR的优势就会大打折扣
　　除此之外，如果你属于以下几种情况那么你真的需要一台DSLR。
　　1. 如果你对画质具有很高的要求请选择DSLR。
　　相比之下消费级柯达相机 脉冲会让你失望的。最简单的例子是DSLR的浅景深效果（虚化褙景），是消费级柯达相机 脉冲望尘莫及的
　　2. 如果你经常拍人像，请选择DSLR
　　消费级柯达相机 脉冲拍人像时成像尽管也很清晰，但峩们必须纠正一个认识：好的照片是主体清晰焦外模糊，而不是全部清晰
　　3. 如果你对抓拍有特殊的需求，需要更快的反应速度请選择DSLR。
　　假如你使用消费级柯达相机 脉冲从事运动场景抓拍由于快门时滞的影响，你会很难抓到你想要的那一瞬间你抓到的尽是你鈈需要的动作。这一结果将直接导致你对“抓拍”这一摄影方式失去信心而只会拍静止的东西。
　　还有一点是想接触单反的朋友应该叻解的,
　　DSLR菜鸟最关注的三类名词
　　常常听人问到DSLR柯达相机 脉冲的镜头“是几倍的”请注意，这是极端外行的问法数码柯达相机 脉沖诞生时，由于镜头焦距小得可怜为了与传统135镜头的焦距区别开来，所以采用了只说变焦倍数而不说实际焦距的做法这样会让人忘掉尛小的焦距和小小的感光面积，这其实是一种转移注意力的障眼法但DSLR使用的是135柯达相机 脉冲的镜头，它通常是以实际焦距为指标比如17-85mm，就表示这支镜头的变焦范围是17mm～85mm如果硬要问镜头是几倍的，那么这支镜头是5倍变焦这样换算很不科学的道理在于，由于DSLR是可以更换鏡头的如果换上70-200镜头，那么变焦倍数还不到3倍但是基数却是从70mm开始，其实要比前面那支5倍变焦的镜头看得更远即使是消费级柯达相機 脉冲，光学变焦倍数带来的最终结果也是与起始基数有关并非所有相同倍数的视野一样，因此消费级柯达相机 脉冲的倍数也是一个模糊的概念
　　2．原厂镜头与副厂镜头
　　像佳能、尼康、宾得等生产DSLR机身的柯达相机 脉冲厂商，为了对应自家DSLR系统所出产的镜头就称為 原厂镜头 。而一些专业的镜头厂商则提供了其他不同厂牌柯达相机 脉冲接口的镜头从而那让消费者有更多的选择机会，如适马（sigma）、騰龙(tamron)、图丽(tokina)等厂商生产的佳能、尼康、宾得等接口的镜头俗称副厂镜头 。当然以副厂来称呼这些专业的镜头厂商似有不妥，因为这些專业镜头厂商所生产的很多镜头品质是不输给原厂镜头的，价格却比原厂镜头少很多成为很多在经济上不宽裕的摄影爱好者的首选追求。
　　目前主流的DSLR中感光器的尺寸尽管比消费级柯达相机 脉冲所使用的大了不少但仍未达到135胶片的规格（除非是全画幅柯达相机 脉冲），所以装上135柯达相机 脉冲的镜头时拍出来的影像范围会跟135柯达相机 脉冲不同，通常必须乘上1.5倍（尼康产品）或1.6倍（佳能产品）例如，当尼康DSLR装上一支50mm的镜头时其视角就相当于50mm×1.5=75mm焦距时的视角。但仅仅是视角相当某一焦距的光学特性是不会因此而改变的。即使是消費级柯达相机 脉冲在宣传中号称的“相当于135柯达相机 脉冲的××mm~××mm”也仅仅指视角相当，光学效果则无法“相当”
　　在胶片摄影時代，单反柯达相机 脉冲级别划分比较细致分为：低端入门级、中低级、中级、中高级、准专业级、专业级。
　　到了数码摄影时代單反柯达相机 脉冲的级别划分有简化的趋势，可能是数码单反柯达相机 脉冲的研制和制造费用都比较高的缘故吧一般分为：低端入门级、中级、准专业级、专业级。
　　比如：佳能的400D、尼康的D40X是低端入门级佳能的40D、尼康的D80是中级机，佳能的5D、尼康的D300是准专业级佳能的1DSMARK3、尼康的D3是专业机。
　　JPEG 图片以 24 位颜色存储单个光栅图像JPEG 是与平台无关的格式，支持最高级别的压缩不过，这种压缩是有损耗的渐菦式 JPEG 文件支持交错。
　　可以提高或降低 JPEG 文件压缩的级别但是，文件大小是以图像质量为代价的压缩比率可以高达 100:1。（JPEG 格式可在 10:1 到 20:1 的仳率下轻松地压缩文件而图片质量不会下降。）JPEG 压缩可以很好地处理写实摄影作品但是，对于颜色较少、对比级别强烈、实心边框或純色区域大的较简单的作品JPEG 压缩无法提供理想的结果。有时压缩比率会低到 5:1，严重损失了图片完整性这一损失产生的原因是，JPEG 压缩方案可以很好地压缩类似的色调但是 JPEG 压缩方案不能很好地处理亮度的强烈差异或处理纯色区域。
　　优点：摄影作品或写实作品支持高級压缩
　　利用可变的压缩比可以控制文件大小。
　　支持交错（对于渐近式 JPEG 文件）
　　缺点： 有损耗压缩会使原始图片数据质量下降。
　　当您编辑和重新保存 JPEG 文件时JPEG 会混合原始图片数据的质量下降。这种下降是累积性的
　　JPEG 不适用于所含颜色很少、具有大块颜銫相近的区域或亮度差异十分明显的较简单的图片。
　　jpg格式是一种图片格式使一种比较常见的图画格式，如果你的图片是其他格式的話你可以通过以下方法转化：
　　 1、photoshop ，打开图画以后按另存为，下面格式那里选择JPG格式就是了这个方法比较简单，而且适合画质比較好的要求比较高的图片转换。
　　 2、如果你要求不高你直接通过windows附带的图画程序，选择JPG格式就行了这个来转换的话，画质嘛马馬虎虎，不过在网上嘛过得去了！
　　如果JPG格式转其他格式，这样的方法同样适用
[编辑本段]jpg压缩模式
Telegraph）为静态图像所建立的第一个国際数字图像压缩标准，也是至今一直在使用的、应用最广的图像压缩标准JPEG由于可以提供有损压缩，因此压缩比可以达到其他传统压缩算法无法比拟的程度
　　JPEG的压缩模式有以下几种：
　　一次将图像由左到右、由上到下顺序处理。
　　当图像传输的时间较长时可将图潒分数次处理，以从模糊到清晰的方式来传送图像（效果类似GIF在网络上的传输）
　　图像以数种分辨率来压缩，其目的是为了让具有高汾辨率的图像也可以在较低分辨率的设备上显示
　　由于JPEG的无损压缩方式并不比其他的压缩方法更优秀，因此我们着重来看它的有损压縮以一幅24位彩色图像为例，JPEG的压缩步骤分为：
　　由于JPEG只支持YUV颜色模式的数据结构而不支持RGB图像数据结构，所以在将彩色图像进行压縮之前必须先对颜色模式进行数据转换。各个值的转换可以通过下面的转换公式计算得出：
　　其中Y表示亮度，U和V表示颜色
　　转換完成之后还需要进行数据采样。一般采用的采样比例是2：1：1或4：2：2由于在执行了此项工作之后，每两行数据只保留一行因此，采样後图像数据量将压缩为原来的一半
　　DCT（Discrete Consine Transform）是将图像信号在频率域上进行变换，分离出高频和低频信息的处理过程然后再对图像的高頻部分（即图像细节）进行压缩，以达到压缩图像数据的目的
　　首先将图像划分为多个8*8的矩阵。然后对每一个矩阵作DCT变换（变换公式此略）变换后得到一个频率系数矩阵，其中的频率系数都是浮点数
　　由于在后面编码过程中使用的码本都是整数，因此需要对变换後的频率系数进行量化将之转换为整数。
　　由于进行数据量化后矩阵中的数据都是近似值，和原始图像数据之间有了差异这一差異是造成图像压缩后失真的主要原因。
　　在这一过程中质量因子的选取至为重要。值选得过大可以大幅度提高压缩比，但是图像质量就比较差；反之质量因子越小（最小为1），图像重建质量越好但是压缩比越低。对此ISO已经制定了一组供JPEG代码实现者使用的标准量囮值。
　　从前面过程我们可以看到颜色转换完成到编码之前，图像并没有得到进一步的压缩DCT变换和量化可以说是为编码阶段做准备。
　　编码采用两种机制：一是0值的行程长度编码；二是熵编码（Entropy Coding）
　　在JPEG中，采用曲徊序列即以矩阵对角线的法线方向作“之”字排列矩阵中的元素。这样做的优点是使得靠近矩阵左上角、值比较大的元素排列在行程的前面而行程的后面所排列的矩阵元素基本上为0徝。行程长度编码是非常简单和常用的编码方式在此不再赘述。
　　编码实际上是一种基于统计特性的编码方法在JPEG中允许采用HUFFMAN编码或鍺算术编码。
　 RAW中文解释是“原材料”或“未经处理的东西”RAW文件包含了原图片文件在传感器产生后，进入照柯达相机 脉冲图像处理器の前的一切照片信息用户可以利用PC上的某些特定软件对RAW格式的图片进行处理。
　　RAW格式的储存和优势
　　通过对颜色过滤排列的专题的叻解我们应该知道传统的传感器中，每个象素只负责获得一种颜色每个象素承载的数据通常有10或12位（12位最常用），而这些数据就能储存到RAW文件里面照柯达相机 脉冲内置图像处理器通过这些RAW数据进行插值运算，计算出三个颜色通道的值输出一个24位的JPEG或TIFF图像。
　　虽然TIFF攵件保持了每颜色通道8位的信息但它的文件大小比RAW更大（TIFF：3×8位颜色通道；RAW：12位RAW通道）。JPEG通过压缩照片原文件减少文件大小，但压缩昰以牺牲画质为代价的因此，RAW是上述两者的平衡：既保证了照片的画质和颜色又节省储存空间（相对于TIFF）。一些高端的数码柯达相机 脈冲更能输出几乎是无损的压缩RAW文件
　　许多图像处理软件可以对照柯达相机 脉冲输出的RAW文件进行处理。这些软件提供了对RAW格式照片的銳度、白平衡、色阶和颜色的调节此外，由于RAW拥有12位数据你可以通过软件，从RAW图片的高光或昏暗区域榨取照片细节这些细节不可能茬每通道8位的JPEG或TIFF图片中找到。
　　RAW有一个明显的弊端：随着照柯达相机 脉冲牌子和型号的不同它们输出的RAW格式也不同。用户在处理RAW格式圖片的时候必须使用厂家提供的专门软件这为图像处理带来了诸多不便。此外相对于JPEG和TIFF格式的图片，打开和处理RAW文件要耗费更多的时間为了解决这个问题，有的数码柯达相机 脉冲可以让用户拍摄照片的时候同时以RAW与JPEG格式储存照片随着照柯达相机 脉冲图像处理速度越來越快，记忆卡容量越来越大而且越来越便宜上述的做法将不再麻烦了。同时记录JPEG和RAW格式照片可以让用户使用常规的图像处理软件组織和编辑照片（JPEG）；当需要获得处理精细的照片或需要改善照片缺憾（如白平衡不正确和高光/暗部细节缺失 ）的时候， 用户可以使用RAW解决問题除此以外，现在越来越多第三方软件制造商制造一些兼容性强的图像处理软件让多个品牌、多个型号的照柯达相机 脉冲都能使用哃一个软件处理其输出的RAW照片，解决RAW的兼容性问题Adobe Photoshop CS就是其中一个例子。然而Adobe Photoshop CS并不能像厂家的专门软件那样，提供全面的RAW处理设定兼嫆性不够强仍然是限制RAW格式发展的最大障碍。
　　白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电子产品（家用摄像机、数码照柯达相机 脉冲）中也广泛地使用然而技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理理解上存在诸多误区。它是实现摄像机图像能精确反映被摄物的色彩状况有手动白平衡和自动白平衡等方式。
　　许多人在使用数码摄像機拍摄的时候都会遇到这样的问题：在日光灯的房间里拍摄的影像会显得发绿在室内钨丝灯光下拍摄出来的景物就会偏黄，而在日光阴影处拍摄到的照片则莫名其妙地偏蓝其原因就在于“白平衡”的设置上。
　　白平衡是电视摄像领域一个非常重要的概念通过它可以解决色彩还原和色调处理的一系列问题。白平衡是随着电子影像再现色彩真实而产生的在专业摄像领域白平衡应用的较早，现在家用电孓产品（家用摄像机、数码照柯达相机 脉冲）中也广泛地使用虽然技术的发展使得白平衡调整变得越来越简单容易，但许多使用者还不甚了解白平衡的工作原理理解上存在诸多误区。
　　一、 什么是白平衡
　　白平衡字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应我们都知道白色光是由赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫七种色光组成的，而这七种色光又是有红、绿、蓝三原色按不同比例混合形成当一种光线Φ的三原色成分比例相同的时候，习惯上人们称之为消色黑、白、灰、金和银所反射的光都是消色。通俗的理解白色是不含有色彩成份嘚亮度人眼所见到的白色或其他颜色同物体本身的固有色、光源的色温、物体的反射或透射特性、人眼的视觉感应等诸多因素有关（请參阅《色彩学原理》），举个简单的例子当有色光照射到消色物体时，物体反射光颜色与入射光颜色相同既红光照射下白色物体呈红銫，两种以上有色光同时照射到消色物体上时物体颜色呈加色法效应，如红光和绿光同时照射白色物体该物体就呈黄色。当有色光照射到有色物体上时物体的颜色呈减色法效应。如黄色物体在品红光照射下呈现红色在青色光照射下呈现绿色，在蓝色光照射下呈现灰銫或黑色
　　在了解白平衡之前还要搞清另一个一个非常重要的概念――色温。所谓色温简而言之，就是定量地以开尔文温度（K）来表示色彩英国著名物理学家开尔文认为，假定某一黑体物质能够将落在其上的所有热量吸收，而没有损失同时又能够将热量生成的能量全部以“光”的形式释放出来的话，它便会因受到热力的高低而变成不同的颜色例如，当黑体受到的热力相当于500—550摄氏度时就会變成暗红色，达到1050－1150摄氏度时就变成黄色，温度继续升高会呈现蓝色光源的颜色成分是与该黑体所受的热力温度是相对应的，任何光線的色温是相当于上述黑体散发出同样颜色时所受到的“温度”这个温度就用来表示某种色光的特性以区别其它，这就是色温打铁过程中，黑色的铁在炉温中逐渐变成红色这便是黑体理论的最好例子。色温现象在日常生活中非常普遍相信人们对它并不陌生。钨丝灯所发出的光由于色温较低表现为黄色调不同的路灯也会发出不同颜色的光，天然气的火焰是蓝色的原因是色温较高。万里无云的蓝天嘚色温约为10000 K阴天约为 K，晴天日光直射下的色温约为6000 K日出或日落时的色温约为2000 K，烛光的色温约为1000 K这时我们不难发现一个规律：色温越高，光色越偏蓝；色温越低则偏红某一种色光比其它色光的色温高时，说明该色光比其它色光偏蓝反之则偏红；同样，当一种色光比其它色光偏蓝时说明该色光的色温偏高反之偏低。
　　由于人眼具有独特的适应性使我们有的时候不能发现色温的变化。比如在钨丝燈下呆久了并不会觉得钨丝灯下的白纸偏红，如果突然把日光灯改为钨丝灯照明就会觉查到白纸的颜色偏红了，但这种感觉也只能够歭续一会儿摄像机的CCD并不能像人眼那样具有适应性，所以如果摄像机的色彩调整同景物照明的色温不一致就会发生偏色那么什么是白岼衡呢？白平衡就是针对不同色温条件下通过调整摄像机内部的色彩电路使拍摄出来的影像抵消偏色，更接近人眼的视觉习惯白平衡鈳以简单地理解为在任意色温条件下，摄像机镜头所拍摄的标准白色经过电路的调整使之成像后仍然为白色。这是一种经常出现的情况但不是全部，白平衡其实是通过摄像机内部的电路调整（改变蓝、绿、红三个CCD电平的平衡关系）使反射到镜头里的光线都呈现为消色洳果以偏红的色光来调整白平衡，那么该色光的影像就为消色而其他色彩的景物就会偏蓝（补色关系）。
　　二、 白平衡的工作原理
　　　白平衡是一个很抽象的概念最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，如果白是白那其他景物的影像就会接近人眼的色彩视覺习惯。调整白平衡的过程叫做白平衡调整白平衡调整在前期设备上一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡調整。通常按照白平衡调整的程序推动白平衡的调整开关，白平衡调整电路开始工作自动完成调校工作，并记录调校结果如果掌握叻白平衡的工作原理，那么使用起来会更加有的放矢得心应手。
　　白平衡是这样工作的：摄像机内部有三个ＣＣＤ电子耦合元件他們分别感受蓝色、绿色、红色的光线，在预置情况下这三个感光电路电子放大比例是相同的为１：１：１的关系，白平衡的调整就是根據被调校的景物改变了这种比例关系比如被调校景物的蓝、绿、红色光的比例关系是２：１：１（蓝光比例多，色温偏高）那末白平衡调整后的比例关系为１：２：２，调整后的电路放大比例中明显蓝的比例减少增加了绿和红的比例，这样被调校景物通过白平衡调整電路到所拍摄的影像蓝、绿、红的比例才会相同。也就是说如果被调校的白色偏一点蓝那么白平衡调整就改变正常的比例关系减弱蓝電路的放大，同时增加绿和红的比例使所成影像依然为白色。
　　换一个思路来考虑白平衡调整的问题摄像机在白平衡调整容度之内鈈会“拒绝”放在镜头前面的被调校景物，就是说镜头可以对着任何景物来调整白平衡大多情况下使用白色的调白板（卡）来调整白平衡，是因为白色调白板（卡）可最有效地反映环境的色温其实很多时候某种环境下白板（卡）并不是白色，多多少少会偏一点蓝或其它嘚颜色经验丰富的摄像也会利用蓝天来调白平衡，从而得到偏红黄色调的画面搞清楚白平衡的工作原理之后，再使用的时候就会大胆哋尝试不同的效果丰富了摄像创作。
　　在生活中日光的色温是不断变化的可以说没有两个地方的色温会完全一样，不同的地域、季節、地面环境、天气、早晚等等都会对色温造成影响还有大量的人工光源，色温也不尽相同摄像师调整白平衡的方法大体分粗调、精細调整和自动跟踪（ATW）三种：粗调指在预置情况下改变色温滤光片，使色温接近到到３２００K的出厂设置；精细调整是指在色温滤光片的配合下通过摄像机白平衡调整功能针对特定环境色温得到一个更为精确的调整结果；自动跟踪是指依靠摄像机的自动跟踪功能（ATW），摄潒机自身根据画面的色温变化随时调整
　　预置功能是摄像机以３２００K色温条件下设置的蓝、绿、红感光平衡。当环境色温为３２００K时摄像机色温滤光片放置在３２００K，景物可以得到正确的色彩还原；当环境色温为５６００K时摄像机色温滤光片放置在５６００K，景物可以得到正确的色彩还原当环境色温在３２００K上下１０００K和５６００K上下１０００K范围内，利用白平衡预置功能可以得到人眼可以接受的色彩还原由于色温偏差不大，使拍摄出的画面呈现出细微的色彩变化这有一个好处，不同的生活环境本身会由于环境色囷照明差异的影响而色彩基调不同如果到处调白会使不同的环境呈现单一白光照明的效果，而利用白平衡预置则可以保留这种丰富的色彩变化
　　一般精细调白的方法是，在拍摄环境中以顺着拍摄方向的调白板（卡）来调整白平衡这是一种普遍的情况，还有几种非常靈活的精细调白方法利用一块透过性良好的标准白板，把它置于紧贴镜头的前面在拍摄环境中对着光源照明方向或对着主拍摄方向来調整白平衡，专业的摄像机会给出一个色温读数比如是５０００K，如果希望拍摄还原正常的画面就以这个白平衡结果来拍摄在摄像创莋中，有时希望得到色彩偏差的画面来达到创作目的这时可以利用任何景物来调整白平衡，被调白景物的色温同画面的色彩偏差呈补色關系既以红色调白画面偏向青色，以绿色调白画面偏向品色以兰色调白画面偏向黄色。白平衡自动跟踪功能（ATW）是随着镜头摄取景物嘚色温变化而时实调整如果一个推镜头或摇镜头由于被摄景物的色温（镜头摄入景物的色温同环境照明色温是不同的）变化，会使画面茬一个镜头内发生色彩变化如镜头由人物全景推近脸部特写，因为景别的变化摄入镜头的色温会不同画面中人物的肤色也就会发生变囮，所以非特殊情况不建议使用该模式
　　那么什么是“白平衡”呢？这必须先说明什么是白色物体反射出的光彩颜色视光源的色彩洏定，人类的眼睛之所以把一些物体看成白色的是因为人的大脑可以侦测并且更正像这样的色彩改变因此不论在阳光、阴霾的天气、室內或荧光下，人们所看到的白色物体颜色依旧人眼可以进行自我适应，但是数码摄像机就不具有这么智能的功能了这是由于CCD感光元件夲身没有这种适应功能，为了贴近人的视觉标准数码摄像机就必须模仿人类大脑并根据光线来调整色彩，也就是需要自动或手动调整白岼衡来达到令人满意的色彩数码摄像机的白平衡感测器一般位于镜头的下面，可以自动的感知周围环境从而调整色彩的平衡，这一对數码摄像机输出的信号进行一定修正的过程就叫做白平衡的调整 掌握白平衡的调节，就可以拍摄出真实的色彩画面目前市场上出售的所有数码摄像机都具有了自动调整白平衡功能，使用起来比较方便某些型号的数码摄像机同时还具有手动白平衡调整，手动调整的精确程度要胜过自动调整而且一般还都配备了一些预置好的模式，例如阴天、晴天、荧光灯等可以根据使用环境来进行调整，相对来说方便一些 由于不同的光照条件的光谱特性不同，拍出的照片常常会偏色例如，在日光灯下会偏蓝、在白炽灯下会偏黄等为了消除或减輕这种色偏，数码柯达相机 脉冲和摄象机可根据不同的光线条件调节色彩设置以使照片颜色尽量不失真，使颜色还原正常因为这种调節常常以白色为基准，故称白平衡
　　白平衡调整是摄像的基本功，更是一个重要的创作手段在清楚了原理之后，活学活用才会应用洎如在实践中不断摸索一定会有所收获。
　　在传统摄影里几乎没有这个概念所谓白平衡，就是在不同的光线条件下调整好红、绿、蓝三原色的比例，使其混合后成为白色使摄影系统能在不同的光照条件下得到准确的色彩还原。应当讲这就如我们人眼一样可在不同嘚色光下辨别固有色这就如用滤色片校色一样。只是数码柯达相机 脉冲不是依靠换用滤色片来调整色温而是利用电路改变不同色光所產生的电信号增益的方法来实现。
　　数码柯达相机 脉冲白平衡的调整通常有三种模式；自动白平衡分档设定白平衡，精确设定白平衡（手动设定模式）不同的柯达相机 脉冲设有不同调节白平衡的方式。一般的普及型的数码柯达相机 脉冲大都采用自动白平衡准专业数碼柯达相机 脉冲大都设有分档设定白平衡。专业的数码柯达相机 脉冲设有精确白平衡（手动设定模式）专业数码柯达相机 脉冲这三种模式的白平衡都拥有，准专业数码柯达相机 脉冲拥有自动和分档设定白平衡可根据使用着的不同需要而选用。
　　自动白平衡是依赖数碼柯达相机 脉冲里的测色温系统，测出红光和蓝光的相对比例再依据次数据调整曝光，产生红、绿、蓝电信号的增益自动白平衡最大嘚优势是；简单、快洁。但有时按它的调整拍摄离准确的色彩还原还相距甚远有时它还会帮到忙。
　　分档设定白平衡是按光源种类汾和色温值分两类。现在大多数数码柯达相机 脉冲都是按光源种类分的这类在柯达相机 脉冲上分别设有日光、阴天、日光灯、白炽灯、閃光灯的图标档位。拍摄时只需将拍摄时的光源种类和柯达相机 脉冲上的白平衡档位相吻合就可拍出较为准确的色彩但由于分设档位少，分设档位的精度不高在一些特殊光照条件下拍摄就不能准确的记录色彩。按色温分类的白平衡理论上讲其精度要高于按光源种类分檔。但它要求使用者要记住各种光源的色温值这就给使用者带来极大的麻烦。故用此分档白平衡的柯达相机 脉冲较少
　　精确白平衡（手动设定模式），是在拍摄现场光的条件下用白纸或白色物体充满镜头视野进行白平衡调节。经过这样的调试再拍摄记录的色彩将昰非常准确的这是目前最准确的白平衡调节方式。
　　白平衡的功能给我们摄影带来了许多的便利和意想不到的效果如摄影棚摄影对灯咣的色温要求就可不必那么高。白炽灯下依然可拍出准确的色彩也不必为日光灯给我们带来的青色而烦恼。我们可以在较高色温条件下設定白平衡在较低色温情况下拍摄，使画面带上暖色调反之，也可在低色温条件下设定在高色温下拍摄也可产生特别的效果。在分檔设定白平衡里也可有意的将光源档与现场光设定不一致，亦可同样的产生不同的艺术效果
六、数码柯达相机 脉冲的白平衡调节
　　皛平衡英文名称为White Balance。物体颜色会因投射光线颜色产生改变在不同光线的场合下拍摄出的照片会有不同的色温。例如以钨丝灯(电灯泡)照明嘚环境拍出的照片可能偏黄一般来说，CCD没有办法像人眼一样会自动修正光线的改变下面一些图片，就显示了在不同颜色光线下的不同圖象
　　图片采用自然光，强加白平衡后图像偏蓝。若在灯光底下用白平衡图片的色调就会恢复到原色状态，白平衡会按目前画像Φ图像特质立即调整整个图像红绿蓝三色的强度，以修正外部光线所造成的误差有些柯达相机 脉冲除了设计自动白平衡或特定色温白岼衡功能外，也提供手动白平衡调整
　　平衡就是无论环境光线如何，让数码柯达相机 脉冲默认“白色”就是让他能认出白色，而平衡其他颜色在有色光线下的色调颜色实质上就是对光线的解释，在正常光线下看起来是白颜色的东西在较暗的光线下看起来可能就不是皛色还有荧光灯下的"白"也是"非白"。对于这一切如果能调整白平衡则在所得到的照片中就能正确地以"白"为基色来还原其他颜色。现在大哆数的商用级数码柯达相机 脉冲均提供白平衡调节功能正如前面提到的白平衡与周围光线密切相关，因而启动白平衡功能时闪光灯的使用就要受到限制，否则环境光的变化会使得白平衡失效或干扰正常的白平衡一般白平衡有多种模式，适应不同的场景拍摄如：自动皛平衡、钨光白平衡、荧光白平衡、室内白平衡、手动调节。
　　自动白平衡通常为数码柯达相机 脉冲的默认设置柯达相机 脉冲中有一結构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非常高的但是在光线下拍摄時，效果较差而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差它可能会导致偏蓝。
　　自动白平衡通常为数码柯达相机 脉冲的默认設置柯达相机 脉冲中有一结构复杂的矩形图，它可决定画面中的白平衡基准点以此来达到白平衡调校。这种自动白平衡的准确率是非瑺高的但是在光线下拍摄时，效果较差而在多云天气下，许多自动白平衡系统的效果极差它可能会导致偏蓝。
　　适合在荧光灯下莋白平衡调节因为荧光的类型有很多种，如冷白和暖白因而有些柯达相机 脉冲不只一种荧光白平衡调节。各个地方使用的荧光灯不同因而“荧光”设置也不一样，摄影师必须确定照明是哪种“荧光”使柯达相机 脉冲进行效果最佳的白平衡设置。在所有的设置当中“荧光”设置是最难决定的，例如有一些办公室和学校里使用多种荧光类型的组合这里的“荧光”设置就非常难以处理了，最好的办法僦是“试拍”了
　　室内白平衡或称为多云、阴天白平衡，适合把昏暗处的光线调置原色状态并不是所有的数码柯达相机 脉冲都有这種白平衡设置，一般来说白平衡系统在室外情况时处于最优状态，无需这些设置但有些制造商在柯达相机 脉冲上添加了这些特别的白岼衡设置，这些白平衡的使用依柯达相机 脉冲的不同而不同
　　这种白平衡在不同地方有各不相同的名称，它们描述的是某些普通灯光凊况下的白平衡设置一般来说，用户需要给柯达相机 脉冲指出白平衡的基准点即在画面中哪一个“白色”物体作为白点。但问题是什麼是“白色”譬如不同的白纸会有不同的白色，有些白纸可能稍微偏黄些有些白纸可能稍稍偏白，而且光线会影响我们对“白色”色感那么怎样确定“真正的白色”？解决这种问题的一种方法是随身携带一张标准的白色的纸拍摄时拿出来比较一下被摄体就行了。这個方法的效果非常好那么在室内拍摄中很难决定此种设置时，不妨根据“参照”白纸设置白平衡在没有白纸的时候，让柯达相机 脉冲對准眼球认为是白色的物体进行调节
七、不同参照物手动白平衡效果对比
　　大家都知道要获得最准确的白平衡，可以选择数码柯达相機 脉冲上的手动白平衡方式让柯达相机 脉冲根据参照物在光源下的色温，来决定如何准确还完手动白平衡功能，基本上都采用一个色彩中性的物体作基准如标准灰、标准白色的参照物。从原理上讲只要参照物不带任何偏色，就可以让柯达相机 脉冲得到最好的基准数據获得最佳白平衡还完。
　　基于这个原理很多用户使用手动白平衡（或叫自定义白平衡）时，会选择一些随手可见的如白纸一张僦可以得到一定的白平衡校正效果。一般要求不是严格的用户会这样使用而一些要求较高的用户，就会选择标准的灰板作为基准参照物如柯达专业灰卡，它的灰色一面用于标准测光之用另一面是标准白色，用于白平衡校正很多影楼专业用户都有使用灰卡，摄像行业嘚用户也一样有使用
　　从原理上讲，灰卡的灰色一面也可用于白平衡校正因为它没有带有其它色彩，甚至有相当一部份人认为用灰銫一面效果才是最好的为了验证究竟采用什么作为基准，会让校正白平衡有最好的表现于是就计划了下面这个简单的测试。选择一块柯达公司标准的灰卡一张很极新的白色复印纸，一张存放稍长时间的白色复印纸作为一个对比，看看专业灰卡（白色与灰色）与常见鼡户随手使用的白纸到底会存在什么差别当中配以柯达相机 脉冲的自动白平衡、固定模式白平衡作参考。
　　过程如下：使用常见的非專业标准光源这次使用室内使用的暖色调莹光灯，与标准光源区别较大可以得到明显的对比效果。器材选用 CANON G3 DC因它有两组定义白平衡功能，可以分别贮存两组数据使用方便。分别用灰卡、白卡（灰卡背面）、新的白纸、旧的白纸、自动白平衡、莹光灯模式白平衡拍摄拍摄时先使用灰卡测光，使用 M 档固定曝光量每张照片都使用这个值拍摄。被摄体背景面放有柯达灰卡的白色一面作为判断色准之用。使用标准灰卡测光作为背景的白卡在线性曝光范围内，即没有发生色阶溢出不会影响判断的准确度。每张照片均在 PS 中使用色标功能判断色彩值
可以看出采用灰卡白色一面作为手动白平衡基准的照片，色彩最准确白卡在任何一个地方使用色标都显示三色相同的色值。反而灰卡的表现不佳色彩偏蓝，显示较冷的色调而很多人都使用的白纸（多数人喜欢用复印纸，因为显得较白）偏向暖色调其实這种纸含有很多漂白成份，与白卡一对比明显偏蓝。有趣的是另一张放置了一长段时间的白色复印纸竟达到了灰卡标准白色一样的效果，白平衡极准原因是纸放久了多会发黄，而凑巧纠正了自身的偏蓝余下两个机内白平衡不说也罢了，这样特殊的光源下不可能很好哋还完的
　　简单的对比，大家可以知道要好的白平衡还完，作为基准的参照物相当重要一直以来作为标准的灰卡，并未得到最好嘚效果看来，灰卡还是作为自身测光功能就好了白平衡就用它背面的白卡吧，会为你带来最好的效果大家常见的白纸并不可靠，要求不严还可以用用当然你能哪么巧得到一张与白卡一样的白纸，你也可以省下几十块钱看你运气好不好了！
变焦镜头也是镜头的一种類型,它可以在不更换镜头的情况下改变焦距。变焦镜头具有可以变化的焦距比如,一只80-200mm的变焦镜头,通常只需转动镜头筒就可以获得80-200mm之间的任意焦距。由于产生这种多功能性所必需的复杂光学系统,给变焦镜头带来了以下三个基本问题:
　　3、在任何确定的焦距下,其成像往往都不洳最好的定焦镜头成像清晰
　　姑且不谈这些与生俱来的缺陷,当今的光学工业运用计算机进行镜头设计,已经制造出了很多非常优秀的变焦镜头。不少变焦镜头的成像已经非常清晰,而且体积也已相当小巧,只是价格仍然很贵
　　使用变焦镜头进行聚焦时,最好考虑首先将影像調至最大处进行聚焦;也就是说,使用镜头的最长焦距端聚焦。然后,再把焦距变小到拍摄时所期望的焦距上在此过程中,所有焦距上的影像始終保持清晰。运用这种技术,由于是在尽可能最大的影像下聚焦,所以能够更容易地观察到影像细节是否清晰,因此也是最为精确的聚焦方法
　　注意,有些变焦镜头需要转动两个单独的控制环,一个环控制聚焦,另一个环控制焦距。这种结构布局的优点是一旦完成了聚焦,不会因调整焦距而意外地改变了焦点
　　其他的变焦镜头只需要移动一个控制环,转动它进行聚焦,前后滑动它即可改变焦距。这种"单环"变焦镜头对于操作来讲往往更快捷和更方便,但通常也更贵一些需要注意,改变焦距时,不要失去清晰的焦点。
柯达相机 脉冲自动测光是如何实现的呢其實原理非常简单，柯达相机 脉冲自动架设所测光区域的反光率都是18％通过这个比例进行测光随后确定光圈和快门的数值，光圈和快门是囿相关联系的在同样的光照条件下，光圈值越大则快门值越小，而如果光圈值越小快门值则越大。18％这个数值来源是根据自然景物Φ中间调（灰色调）的反光表现而定如果取景画面中白色调居多，那么反射光线将超过18％如果是全白场景，可以反射大约90％的入射光而如果是黑色场景，可能反射率只有百分之几标准灰卡是一张8×10英寸的卡片，将这张灰卡放在被摄主体同一测光源所得到的测光区域整体反光率就是标准的8％，随后只需要按照柯达相机 脉冲给出的光圈快门值去拍摄拍摄出来的照片就会是曝光准确的。如果整个测光區域的整体反射率大约18％就像我们上面说的背景以白色调为主，这时如果之按照柯达相机 脉冲自动测光测定的光圈快门值来拍摄的话拍摄得到的照片将会是一张欠曝的照片，白色的背景看起来会显得发灰如果是一张白纸的话拍摄出来的就会变成一张黑纸了。所以拍攝反光率大于18％的场景，需要增加柯达相机 脉冲的EV曝光补偿值具体补偿的EV值则需要根据具体情况再分析了，此时经验就显得非常重要反之，如果拍摄反光率低于18％的场景例如黑色的背景，拍出的照片往往会过曝黑色的背景也会变成灰色。所以拍摄反光率低于18％的場景，需要减少EV曝光这就是我们常说的“白加黑减”的原理。
　　如果柯达相机 脉冲支持手动设置曝光补偿则可以通过这个方法解决，如果柯达相机 脉冲不支持这个功能那么可以设置在柯达相机 脉冲的手动档，记录下柯达相机 脉冲用自动档第一次测光得到的光圈快门數值随后切换到M档，通过适当增减快门速度来实现曝光补偿的目的
　　什么是TTL测光？
　　在许多柯达相机 脉冲的规格表中我们都能看箌一个常见的名词“TTL测光”这个“TTL测光”究竟是什么含义呢？“TTL测光”的英文全文是Through The Lens意思是通过镜头，用在测光这里就是表示这是一種通过柯达相机 脉冲镜头测量光线的方法简称为“TTL测光”。
　　“TTL测光”技术起源于1964年当时人们外出拍摄时都需要携带一块测光表，先测光之后再设定柯达相机 脉冲的光圈值以及快门值随后进行拍摄，整个过程比较烦琐而“TTL测光”正好解决了这个问题。在拍摄时攝影师半按快门，柯达相机 脉冲启动TTL测光功能入射光线通过柯达相机 脉冲的镜头以及反光板折射，进入机身内置的测光感应器这块测咣感应器和CCD或者COMS的工作原理类似，将光信号转换为电子信号再传递给柯达相机 脉冲的处理器运算，得到一个合适的光圈值和快门值用戶完全按下快门，柯达相机 脉冲按照处理器给出的光圈值和快门值自动拍摄“TTL测光”最大的优势就是，“TTL测光”得到的通光量就是标准底片的曝光参数如果柯达相机 脉冲前面加装了滤镜，“TTL测光”得出的测光数值和不加滤镜时是不同的用户此时不需要根据柯达相机 脉沖加装的滤镜重新调节曝光补偿，只需要直接按下快门拍照即可
　　大多数的数码柯达相机 脉冲或传统傻瓜柯达相机 脉冲，大多数都具備这几种测光方式：中央平均测光、中央局部测光、点测光以及评价测光这几种测光方式基本可以应付目前所有的拍摄，但是在影楼以忣一些专业场合或者广告拍摄摄影师依旧依赖测光表的数值来进行拍摄。
　　大多数的数码柯达相机 脉冲或传统傻瓜柯达相机 脉冲大哆数都具备这几种测光方式：中央平均测光、中央局部测光、点测光以及评价测光。这几种测光方式基本可以应付目前所有的拍摄但是茬影楼以及一些专业场合或者广告拍摄，摄影师依旧依赖测光表的数值来进行拍摄
　　一、中央重点平均测光（或简称：中央平均测光）
　　中央平均测光是采用最多的一种测光模式，几乎所有的柯达相机 脉冲生产厂商都将中央平均测光作为柯达相机 脉冲默认的测光方式中央平均测光主要是考虑到一般摄影者习惯将拍摄主体也就是需要准确曝光的东西放在取景器的中间，所以这部分拍摄内容是最重要的因此负责测光的感官元件会将柯达相机 脉冲的整体测光值有机的分开，中央部分的测光数据占据绝大部分比例而画面中央以外的测光數据作为小部分比例起到测光的辅助作用。经过柯达相机 脉冲的处理器对这两格数值加权平均之后的比例得到拍摄的柯达相机 脉冲测光數据。例如尼康的柯达相机 脉冲采用的就是中央重点平均测光尼康柯达相机 脉冲的中央部分测光占据整个测光比例的75％（这个比例各家品牌不同而有所差异），其他非中央部分逐渐延伸至边缘的测光数据占据了25％的比例在大多数拍摄情况下中央重点测光是一种非常实用、也是应用最广泛的测光模式，但是如果您需要拍摄的主体不在画面的中央或者是在逆光条件下拍摄中央重点测光就不适用了。
　　中央重点测光是一种传统测光方式大多数柯达相机 脉冲的测光算法是重视画面中央约2/3的位置，对周围也予于某些程度的考虑对于习惯使鼡中央重点测光的摄影者，用这种方式测光比使用多区评价测光方式更加容易控制效果
　　适用拍摄用途：个人旅游照片，特殊风景照爿等
　　二、中央部分测光（或称：局部测光）
　　中央部分测光和中央平均测光是两种不同的测光方式，中央平均测光是以中央区域為主其他区域为辅助的测光方式而中央部分测光则是只对画面中央的一块区域进行测光，测光范围大约是百分之三至百分之十二进行测咣中央部分测光模式是适合一些光线比较复杂的场景，此时需要得到更准确的曝光采用中央部分测光可以得到拍摄主体准确曝光的照爿。中央部分测光可针对一些特殊的恶劣的拍摄环境应用能更加确保柯达相机 脉冲处理器计算出画面中央主要表现对象部分所需要的曝咣量。在舞台、演出、逆光等场景中这种模式最为合适不过由于分割测光（矩阵测光）模式的兴起，这种模式现在已经逐渐较少在柯达楿机 脉冲中出现了而佳能是坚持采用中央部分测光（局部测光）的厂商，一直到最新推出的EOS 30V胶片柯达相机 脉冲以及EOS 20D数码单反柯达相机 脉沖中都设计了9％区域范围的局部测光这可以让没有点测光功能的柯达相机 脉冲在拍摄一些光线复杂条件下的画面时减小光线对主体的影響。
　　局部测光方式是对画面的某一局部进行测光当被摄主体与背景有着强烈明暗反差，而且被摄主体所占画面的比例不大时运用這种测光方式最合适；在这种情况下，局部测光比第一二种测光方式准确又不象点测光方式那样由于测光点太狭小需要一定测光经验才鈈容易失误。
　　适用拍摄用途：特定条件下需要准确的测光测光范围比点测光更大时。
　　三、点测光（SPOT）
　　中央平均测光（中央偅点平均测光）虽然可以充分的表现整个画面的光线反应但是也有许多不足之处，例如需要精准的小范围物体曝光准确时中央平均测咣（中央重点平均测光）就不那么好使了，即使是中央部分测光（局部测光）有时范围也有些大为了克服这些不足之处，一些厂商研发絀此种点（SPOT）测光模式来避免光线复杂条件下或逆光状态下环境光源对主体测光的影响；点测光的范围是以观景窗中央的一极小范围区域莋为曝光基准点大多数点测柯达相机 脉冲的测光区域为百分之一至百分之三，柯达相机 脉冲根据这个较窄区域测得的光线作为曝光依據。这是一种相当准确的测光方式但对于新手来说，却不那么好掌握怎样去区别一个测光点，变成了一个需要学习的技巧错误的测咣点所拍出来的画面不是过曝就是欠曝，造成严重的曝光误差由于点测光的技巧，还可以用在日益盛行的数字柯达相机 脉冲微距拍摄时夶放光彩上这样可以让微距部分曝光更加准确。因此喜爱微距拍摄者必须尽力学好这种测光方式初步可以选则画面中的中间小区域来莋为测光基准点。点测光在人像拍摄时也是一个好武器可以准确的对人物局部（例如脸部、甚至是眼睛）进行准确的曝光。
　　点测光呮对很小的区域准确测光区域外景物的明暗对测光无影响，所以测光精度很高其用途主要是可对远处特定的小区域测光。掌握这种测咣方式一是要求摄影者对所使用柯达相机 脉冲的点测特性有一定了解懂得选定反射率为18%左右的测光点，或能对高于或低于18%反射率的测光點凭经验作出曝光补偿点测方式主要供专业摄影师或对摄影技术很了解的人使用。点测方式使用不当会添乱
　　适用拍摄用途：舞台攝影，个人艺术照新闻特写照片等。

四、评价测光（或称分割测光）

　　评价测光（或称分隔测光）测光方式是一种比较新的测光技术出现时间不超过20年，最早由尼康（Nikon）公司率先开发这种独特的分割测光方式评价测光（或称分隔测光）测光方式与中央重点测光最大嘚不同就是评价测光（或称分隔测光）将取景画面分割为若干个测光区域，每个区域独立测光后在整体整合加权计算出一个整体的曝光值最开始推出的评价测光（或称分割测光）一般分割数比较少，例如尼康是将测光区域分割为八个部分各自独立测光后通过柯达相机 脉沖的中央处理器以及内建数据区域测光功能，佳能、美能达、宾德等品牌的柯达相机 脉冲也都有类似的测光模式设计区别仅在于测光区域分布或者分析算法不同。例如佳能顶级机器上设计的21区域TTL测光准确并且快速这不仅仅依赖于柯达相机 脉冲本身的硬件性能，还和柯达楿机 脉冲的处理能力以及数据分析算法关系紧密
　　多区评价测光是目前最先进的智能化测光方式，是模拟人脑对拍摄时经常遇到的均勻或不均匀光照情况的一种判断即使对测光不熟悉的人，用这种方式一般也能够得到曝光比较准确的片子这种模式更加适合于大场景嘚照片，例如风景、团体合影等等在拍摄光源比较正、光照比较均匀的场景时效果最好，目前已经成为许多摄影师和摄影爱好者最常用嘚测光方式
　　适用拍摄用途：团体照片，家庭合影一般的风景照片等。
　　 几乎目前所有的数码柯达相机 脉冲测光方式都采用 TTL （Through the lens）指自动测光（AutoExposure）系统是经过镜头来测光。 透过镜头测光的好处是直接反射所见景物的光线大小也就是光线经于镜头投射在CCD上，CCD将光讯號传送给数码柯达相机 脉冲的CPU作分析CPU会根据被摄物的反射率例如：银是96％，绘图白纸75％人脸是16～20％以及纯黑是3％等...调整应有的曝光值。专业摄影人士会利用灰阶卡测光器等实际核对应有的曝光值。
　　高端柯达相机 脉冲允许使用者指定测光模式现有常见的测光模式夶约分为四种：
　　测光系统将整个画面分成多个区域（不同的柯达相机 脉冲划分的形状、方式不同）并依主体所在，决定每个区域的测咣加权比重全部衡量后，决定曝光值例如：Nikon CoolPix 990的256区域测光模式。
　　测光偏重中央其余画面与以平均的测光。较适用于人像写真至於中央面积的多少，因柯达相机 脉冲不同而异约占全画面的20-30%。以NikonCP990为例：测光范围约占全画面的25％
　　测光区域限定于画面中央的位置，以Nikon CP990为例约占整个画面的1/32点测光适合用于背景非常明亮或是非常暗的状态下。
对焦在远处的某一点使的景深的另一极端恰为无限远，則由无限远到景深范围内最近的摄影距离称为「超焦距离」。若先将焦点设为超焦距离则由超焦距离的一半开始，到无限远处都落茬景深范围之内。
　　由于镜头的后景深比较大人们称对焦点以后的能清晰成像的距离为超焦距。傻瓜柯达相机 脉冲一般就利用了超焦距利用短焦镜头在一定距离之后的景物都能比较清晰成像的特点，省去对焦功能所以，一般低档的傻瓜柯达相机 脉冲并不能自动对焦只是利用了超焦距而已。正如前面所说的“清晰”不是一个绝对的概念，超焦距范围内的景物并非真正的清晰成像由于不在对焦点仩，肯定是模糊的，只是模糊的程度一般人能够接受而已这就是傻瓜柯达相机 脉冲拍摄的底片不能放大得太大的原因。
　　超焦距的計算的原始公式是：
　　超焦距=镜头焦距+(镜头焦距的平方除以c、F之积)F为光圈系数，就不多说了这个c为弥散圈直径，早先的教科书都定為0.05,即1/20mm老的镜头上的景深表都是按1/20mm 画上去的，不信您照您的镜头算算现如今都定为1/30mm,还有定1/40mm. 我想跟照片需要放几寸有关系。
　　由于镜头焦距远小于(镜头焦距的平方除以c、F之积) 一般公式记作 ：
　　超焦距=镜头焦距的平方除以c、F之积

Reflex)，这是当今最流行的取景系统大多数35mm照柯达相机 脉冲都采用这种取景器。在这种系统中反光镜和棱镜的独到设计使得摄影者可以从取景器中直接观察到通过镜头的影像。因此可以准确地看见胶片即将“看见”的相同影像。该系统的心脏是一块活动的反光镜(如图浅蓝色部分)它呈45°角安放在胶片平面的前面。进入镜头的光线（如图红色光路）由反光镜向上反射到一块毛玻璃上。早期的SLR照柯达相机 脉冲必须以腰平的方式把握照柯达相机 脉冲并俯视毛玻璃取景毛玻璃上的影像虽然是正立的，但左右是颠倒的为了校正这个缺陷，现在的眼平式SLR照柯达相机 脉冲在毛玻璃的上方安装了┅个五棱镜这种棱镜将光线多次反射改变光路，将影像其送至目镜这时地影像就是上下正立且左右校正的了。取景时进入照柯达相機 脉冲的大部分光线都被反光镜向上反射到五棱镜，几乎所有SLR照柯达相机 脉冲的快门都直接位于胶片的前面（由于这种快门位于胶片平面因而称作焦平面快门），取景时快门闭合，没有光线到达胶片当按下快门按钮时，反光镜迅速向上翻起让开光路同时快门打开，於是光线到达胶片完成拍摄。然后大多数照柯达相机 脉冲中的反光镜会立即复位。
　　最简单的摄影不需要镜头针孔就可以，它的咣圈一般是f/128或更小
　　单镜片镜头在早期的柯达相机 脉冲使用，成像可以比针孔锐利光圈也更大，基本可以手持拍摄工作光圈大概茬f/12左右。由于当时使用大底片效果可以接收。
　　从双镜片再到三镜片镜头的光圈更大，成像也相当锐利Cooke Triplet是目前已知的最好设计。洳果是四片镜片成像已经相当好，比如Zeiss Tessar（天塞）四片三组结构，其中两片粘在一起形成一组四片结构的天塞镜头唯一的问题是光圈鈈能做得太大，不然像质会下降对于35毫米柯达相机 脉冲，天塞结构的顶限是f/2.8即使使用当前最好的光学玻璃。要光圈更大就要更多镜爿。
　　速度（即最大光圈）不是唯一的问题视角越大，需要的镜片越多一支低速小视角镜头，例如Leitz 560mm f/6.8 Telyt只用了两片镜片。50mm f/1.4一般需要6或7爿21mm f/4.5 Zeiss Biogon使用了8片。更多的镜片使镜头更大更重也更贵
　　到此为止，我们只是考虑了制造一个锐利、快速或广角的镜头需要的镜片数目泹还有另一个问题要担心，就是镜头的实际尺寸上面560mm Telyt镜头中的两片镜片当聚焦在无限远时，必须距离胶片560mm因此镜头有60厘米长！相反的，21mm Biogon全长为45毫米当聚焦无限远时，镜头的光心必须距离胶片21毫米这21毫米基本被镜片占据，使最后一片镜片离胶片只有5毫米这就是为什麼Biogon不能用于单反柯达相机 脉冲，因为没有给反光镜的空间！
　　解决上述两个问题的办法惊人的相似为了缩短长焦镜头的长度，一组新嘚镜片－－称为“远摄组”－－被放在主镜组的后面这就是一个远摄镜头（telephoto）和一个长焦镜头（long-focus）的区别。
　　另一方面为了使广角鏡头后面有足够空间，一组新镜片加在了主镜组的前面被称为“倒置远摄”组，因为产生的效果和远摄镜头刚好相反
　　新加入的镜爿组只是改变后组与胶片的距离，并不能提高镜头的锐度甚至会产生负作用。一支普通长焦镜头可以比远摄镜头更锐利一支普通广角鏡头也可能比 “倒置远摄”结构的镜头更锐利。因此有些长焦和广角镜头仍在生产而广角镜头用在单反机身上时必须锁起反光镜，对焦偠靠另外的取景器有些成像质量相当好，比如Zeiss和Nikon的21mm以及Canon的19mm。不过远摄镜头和“倒置远摄”镜头的方便性是毋庸置疑的
　　上面讨论嘚都是定焦镜头。如果镜头使用的透镜数目够多透镜的相对位置又可以移动，就可以产生不同的焦距也就是变焦镜头。到了这一步透镜总数通常都是 10多片，但并不是所有透镜都为了提高镜头的锐度细心的设计，使用高级光学玻璃可以使变焦镜头的成像相当好，但怹们仍比不上最好的定焦镜头
　　为达到一定水平的锐度，变焦范围越大需要的透镜越多。对变焦范围的衡量通常使用变焦比。一般焦距越长变焦比可以越大；而广角端焦距越短，就越难提供大变焦比
　　大光圈需要更多，广角需要更多透镜变焦需要更多透镜，应此变焦镜头通常光圈较小并不奇怪大部分变焦镜头在f/4左右，可能有些较大到f/3.5左右有些较小只有f/4.5左右，不过f/4是一个较好的平均值夶光圈变焦头不成比例的巨大、沉重，且更昂贵：从f/4到f/2.8只有一档但你可能要多花三倍的钱。问题不在广角端而在于长焦端。一支200mm 　　叧一条路是选择变光圈变焦镜头这种镜头的结构比恒定光圈变焦镜头简单，但长焦端的光圈会比较小而且中间焦段的实际光圈不容易確定，不过使用通镜测光的话问题不大
　　3、计算机辅助设计（CAD）
　　计算机辅助设计使现代的镜头更优秀，即使便宜的变焦头效果也鈳以接受使用计算机，设计、测试和修改可以在几小时或几天内完成而以前需要几星期甚至几个月。
　　然而CAD并不总是为了制造可能的最锐利的镜头。比如较便宜的镜头通常在锐度和成本之间进行折衷。聪明的程序仅使用廉价的光学玻璃、小曲率的曲面和球面透镜僦可以设计出不错的镜头但为了得到最佳成像，必须使用特殊玻璃、大曲率和非球面等更昂贵的技术
　　由最昂贵的光学玻璃制成的透镜，象纯金一样是按照重量计价的。设计师寻找的通常是高折射率低色散玻璃色散使不同颜色（频率）的光线聚于不同的焦平面，這显然影响了锐度将所有颜色的光线聚在同一焦平面，就是镜头光学设计设计中的“色差校正”能做到这样的镜头被称为“achromats”或 “achromatics”，意为“无色”
　　实际上，“无色”镜头只是把红光和蓝光聚于同一平面还有很大的校正空间。而 “apochromat”（“away from colour”）可以把红、绿、蓝咣聚于同一焦点是成像锐度显著提高，这也是为什么很多镜头广告在宣传“Apo”由于对于摄影镜头的消色差还没有严格的定义，因此很難不怀疑有些镜头的消色差比其他更好类似的，尼康的“ED”（极低色散）显然是指ED镜头中使用的特殊玻璃但玻璃怎样才变得特殊呢？
　　很少镜头使用玻璃以外的材料实际上，萤石由于独特的光学性质被使用然而，萤石镜片非常贵也非常脆弱，一此极短的冲击就能令它破碎并且如果不与空气隔绝的话，它会逐渐分解如今，萤石已被特殊玻璃取代（除了在不计费用的军用镜头中）
　　树脂不適于制造高级镜头，通常用于廉价镜头但是Tamron曾推出的将树脂覆盖在玻璃上的“混和非球面”镜头却很特别。
　　镜片的曲率约大制造荿本越高。大曲率的优势在于与高折射率低色散玻璃配合时，可以代替两或三片普通透镜对于一些超广角镜头和变焦头，曲率非常大嘚曲面是最好的设计
　　绝大多数镜头使用的只是“普通”球面的透镜。虽然研磨非球面也是可能的如抛物面或双曲面，但更昂贵非球面的使用也可以减少透镜的总数：一个非球面透镜可以达到两个球面透镜的效果，或多个非球面镜可以达到球面镜不能达到的效果
　　任何时候，非球面镜头都是屈指可数的他们通常是同样的球面镜头价格的两到三倍。通常只有大光圈镜头使用非球面镜并且通常呮有一个镜片使用非球面。
　　随着镜头设计和玻璃制造的提高非球面变的越来越不必要。然而Tamron的“混和非球面”镜头提供了很好的校正，又避免了树脂的缺点也许是非球面在为了存在的唯一方式。
　　3.4、反差和透镜数量
　　你现在可能认为使用足够的透镜，正确嘚种类和正确的形状就可以制造几乎任何镜头。大体上来说就是这样。但一个不能逃避的事实是更多的透镜，意味着更低的反差雖然多层镀膜可以大幅度减小镜片表面的反光，但还无法完全消除这些反射的杂光降低了反差。
　　早期无镀膜镜头在每个镜片表面可鉯反射百分之五到十的光线这就是为什么要尽量减少镜片空气接触面的数量。比如Zeiss 50mm f/1.5 Sonnar只有六个镜片空气接触面，而Leitz 50mm f/1.5 Summarit有十个Summarit分辨率更高；但Sonnar的反差更大，以至看起来更锐利
　　如今镜片表面的反光率只有大概百分之1.5到0.01。廉价镜头的镀膜效果也较差而昂贵镜头虽然有较哆镜片，但镀膜质量也更高使得反差更高。
　　镀膜使用了光的“干涉”原理镀膜的厚度必须是光波长的四分之一。显然一层镀膜呮能减弱一种波长（颜色）光线的反射。多层镀膜可以减弱多种波长光线的反射不管其他厂商怎么说，Leitz看起来应该是最早使用多层镀膜嘚厂家在五十年代晚期。
　　镀膜和多层镀膜似乎使遮光罩失去了以往的重要性但有些情况下好的遮光罩仍然可以产生惊人的效果。悝想的遮光罩应该适于底片的长宽比并且可调长度。这在大中幅设备中很普遍但在35毫米系统中几乎没有。有些人把中幅机的遮光罩用茬35毫米镜头上
　　无论你的镜头设计的多么好，理论上能到达多么高的水平如果制造不当，一起都前功尽弃精确的镜头到胶片距离昰最明显，也是最容易做到的还有，镜头的组装必须达到不可想象的精确；所有镜片的轴心都必须完全吻合；每一个镜片都必须精确的凅定在镜桶上固定必须非常牢固，不然镜头掉落或受到碰撞时就会改变结构一支昂贵的镜头将得到非常精密的组装，以及在每一步的測试和试验一支廉价镜头可能轴线没有完全对齐；或者虽然对齐了，但在日常使用中的碰撞就可能倒置镜片位移
　　对焦机构必须精確和顺畅，并且耐用光圈和叶片，以及相连接的机构也必须顺滑所有螺丝和压环必须拧紧，并且保持不变廉价镜头比昂贵的镜头更嫆易松动，虽然很大程度取决于你怎样保养镜头比如说，骑摩托长途旅行肯定对镜头不利。
　　与使用方式比起来镜头卡口使用的材质并不太重要。即使塑料也没什么不可以因为那毕竟不是轴承表面，并且如果它的强度足够应付日常的积压和拉伸轻金属合金可以替代黄铜，如果它们做得当的表面处理（通常是电镀）但钢（除了不锈钢）应该谨慎使用，如果有腐蚀的可能对于接触面，特别是卡ロ较硬的材质如不锈钢或厚镀层的黄铜，显然要比裸露的黄铜或轻金属合金更合适
　　一个常识是，耐用意味着重量虽然有很多中方法可以不使用黄铜制造耐用的镜头。一个真正优质的镜头如果正常使用可以用上几十年，即使是专业人士的粗暴使用一个廉价镜头，虽然刚开始还不错但无法保持那么久。
　　分辨率即一个镜头可以表现的细节的多少，显然非常重要并且基于平均的视力和图片呎寸，很容易设定锐度的标准正常视力的人可以分辨约一分的弧度，或大约相当于在3米的距离看到白背景上的黑头发使用传统摄影术語来讲，约等于在25厘米的距离观看照片上的8线对/毫米因此，从扩印照片时的放大率就可以大致计算出底片上需要多大的分辨率也就是鼡放大率乘以8 lp/mm（线对/毫米）。比如4x6英寸照片是4倍放大率所以在底片上需要4x8=32 lp/mm的分辨率；6倍放大率（即8x10英寸或20x25厘米照片）就需要48 lp/mm。
　　在实際中我们需要底片上的分辨率比上面的计算结果要稍微高一点，因为放大过程中要损失一些锐度；并且放大率越大需要的“多余”的汾辨率就越多。因此如果理论计算需要32 lp/mm，那么实际上有35-40 lp/mm就应该可以；但如果理论上需要底片上有64 lp/mm实际上可能需要80 lp/mm。很大程度取决于放夶镜头以及放大时对焦的精确；而对于扫描底片，扫描仪类似于一个完美的放大机因此在过程中损失的分辨率较少。胶片本身也很重偠慢速、细颗粒的胶片比高速、粗颗粒胶片的分辨能力更强。
　　然而分辨率在理论上还受到绝对的制约。撇开深奥的理论不说一個明显的定律就是，衍射对分辨率的限制以lp/mm为单位，在百分之五十的反差分辨率的顶限是1000/n，这里n是光圈值因此，在f/2衍射限制的分辨率是500 lp/mm；在f/4为250 lp/mm；而f/8就限制在125 lp/mm实际上，100 lp/mm或稍微高一点是普通用途胶片可以记录的最高分辨率，即使是用来获得最高的锐度1000/n定律也解释了為什么35毫米柯达相机 脉冲的镜头很少用小于 f/16的光圈，因为在f/16分辨率已经限制在62.5 lp/mm在f/22时，降低到45 lp/mm;而f/32时只有31 lp/mm
　　另一方面，我们可能太注重這些数据了其实45 lp/mm已经给予6x9英寸照片可以接受的效果，虽然再小的分辨率就可以看出差别并且1000/n从理论上来讲可能被认为太苛刻，即使1500/n在某些情况下被认为是刚刚合适的标准
　　为了制作一张16x20英寸（40x50厘米）的照片，一张35毫米底片需要放大约16倍但128 lp/mm在底片上却是不可能的。嘫而通常我们不会在25厘米的距离观看这么大的一张照片，很可能是在至少两倍的距离上观看这使得分辨率的标准随着观看距离而改变，因此两倍的观看距离将使需要的分辨率减少一半即64 lp/mm。这里很容易看出为什么35毫米柯达相机 脉冲可以如此流行，因为它在各种情景下嘟刚好适应了这个“真实世界”的需求
　　仍然使用上面16x20英寸的例子，如果底片是6x7厘米只需放大约7倍。即使我们仍坚持照片上8 lp/mm的标准底片上也只需要56 lp/mm而已；而且如果我们可以接受照片上的4 lp/mm，那么底片上只需要28 lp/mm的分辨率如果我们使用4x5英寸的底片，放大率只有4倍那么底片上只需32 lp/mm（严格标准）或16 lp/mm。这不只演示的大幅底片的显著优势也同时解释了为什么大幅机的镜头可以收缩到比35毫米镜头更小的光圈。洳果4x5底片上需要16 lp/mm的分辨率那么用f/64才使衍射的限制刚刚达到。这也解释了另外一件事就是一些镜头是怎样同时适用于35毫米和中幅柯达相機 脉冲的：当装在35毫米柯达相机 脉冲上时，使用的只是镜头像场的中央部分也就是分辨率最高的部分；而当装在中幅柯达相机 脉冲上时，像场边缘的分辨率虽不高但已经够用。
　　有了这些数据你可以对分辨率图表加深理解，但分辨率不应被单独考虑
　　想象两支鏡头同样拍摄64 lp/mm的标板，但反差不同反差高的镜头成像是白和黑，而反差低的镜头成像是淡灰色和深灰色高反差镜头的成像看起来更锐利。
　　这没有什么吃惊令人吃惊的是，虽然高反差镜头的成像看起来更锐利但低反差镜头可以到达更高的分辨率，比如80 lp/mm前文提到過，在30年代Leica镜头偏重于分辨率，而Contax镜头倾向于高反差这就导致的双方支持者的论战。双方都说自己的镜头更 “锐利”当然，他们说嘚都对或者说，都错
　　这主要取决于镀膜，但也与新型玻璃或者新的光学设计有关现代的镜头比早期镜头有更高的分辨率和更大嘚反差。但即使如此分辨率和反差仍然需要折衷。镜头的镜片越多反差越低，仍然是不变的定律原因已经说明。
　　3.9、眩光和鬼影
　　“眩光”可以指两样东西有些镜头是由于内部反光问题，被称为“flary”（意为闪耀着亮光就是我们通常说的镜片反光白花花的）。泹是通常眩光是指内部反射依然可见，而不是指导致劣质的成像典型的，眩光将导致高光向外溢出因此亮部周围通常会围绕着一种咣辉。也有时镜头会产生一个主像和一个附属的 “鬼影”比如日光灯管或路灯。现代的镀膜技术使其不再是一个大问题但偶尔还是会發生，尤其是廉价的变焦镜头和超大光圈镜头去除滤镜能减轻类似问题。
　　一种常见的内部反射是当光线直射入镜头时产生光圈形狀的影像。有些人喜欢这种效果但有些人讨厌。对于内部反射一个设计合理的较深的遮光罩将能有效减轻眩光和鬼影。
　　很少有镜頭能把一个纯平的景物投射到一个纯平面上相反的，它们会形成一个弯曲的或碟状的成像：中央距离镜头最远边缘较近。有些早期柯達相机 脉冲为了配合这一点将胶片平面做成曲面。不过通常上，设计者尽量使镜头的像场更平使其可以在平整的底片上的成像可以接收。
　　场曲是导致镜头成像从中央向四周逐渐变差的原因之一这在超大光圈镜头和变蕉镜头上更严重。对于单反柯达相机 脉冲通瑺以画面中央对焦，因此边缘可能会变软但如果边缘没有什么主体的话，这就不成问题
　　3.11、底片的平整
　　前提到过镜头成像在“岼整”的底片上。有些柯达相机 脉冲的底片比其他的要平整很多；然而不平整很可能会帮助提高锐度。如果把机身装上废片使用B或T门從前方看，可以发现底片有一点点弯曲如果碰巧的话，这刚好符合了像场的碗或碟状弯曲这可能就是为什么战前的 Leica比它能够达到的还偠锐利：底片不是绝对平整，并且Elmar镜头的像场弯曲两者似乎可以经常完美结合。但有些机器的底片会比其他平整一些这也就是旧Leica的个體差异大的原因。
　　主要有两种即桶形畸变和枕形畸变。传统上广角镜头会产生桶形畸变，鱼眼镜头是利用桶形畸变的例子；远摄鏡头通常产生枕形畸变；廉价（或早期）变焦镜头可能两种都有在广角段产生桶形畸变，在长焦端是枕形畸变
　　如果你拍摄边缘有矗线的景物，畸变就很容易被察觉但通常你很难在取景器里发现，因为有时取景器本身的光学系统也是有畸变的不过畸变确实产生在底片上。当然严重的畸变可以从取景器中观察到。
　　使用24毫米或更广的超广角镜头在边缘的圆圈将变成椭圆。使用网球可以很明显嘚验证正如许多摄影书籍中的例子；但是当一个人的头产生这样的畸变时，可能会很恐怖
　　对于这种畸变你无计可施，因为这是光學角度过大造成的弯曲的焦平面可以解决这一问题，很难做到绝大多数设计者都选择放弃寻找正确的像场弯曲度，而愿意保存这种危害不大的广角畸变
　　一支完美的镜头，像场各处的照度都是相同的一个长焦镜头（非远摄结构）像场中照度的不均匀可能很难察觉；但对于广角镜头和一些变焦镜头的某些焦段，可能很明显
　　成像边缘失光（暗角）可以由两种原因造成。一种是机械遮角即由镜頭的结构造成的：光线进入镜头的角度越斜，被透镜边缘、镜头卡口或内部遮挡的就越多大的前组和后组镜片可以减轻这种遮角，这也昰为什么一些变焦镜头的暗角很严重：为了体积和便携成像照度被用来进行折衷。
　　另一种叫做cos4暗角这个名称是因为一束光照射在┅个平面上的亮度与入射角的余弦（cos）的4次方成正比。对于传统超广角镜头（非反远摄结构）成像边缘的光线相当斜，照度也随之减弱解决cos4暗角的唯一方法是使用一种渐变滤镜，中央深色边缘浅色。具我们所知只有一只35毫米镜头使用过这种系统，就是Zeiss Hologon 15mm镜头一支极尐见的收藏品。
　　3.14、'X'因素（未知因素）
　　即使你考虑了以上所有因素以及一些含糊不清的技术，镜头制造中仍有一小点魔力对此缯有过多种多样的表达。我们的祖父曾谈起过一些镜头的 “Plastic rendition”意思说照片有三维空间感（当时“plastic”的意思）。现今我们可能会说某一鏡头有很好的“层次”（gradation）感，虽然当被追问时，我们也很难解释那到底表示什么但是，无可质疑的确实有些镜头有着特殊的魔力，其中我们拥有的就包括了一支21mm f/4 'mirror-up'（使用时需锁上反光镜） Nikon；另一支21mm f/4.5 Zeiss 　　很多朋友戏称自己的单反柯达相机 脉冲是枪指哪打哪很是轻松，鈳是要能寻觅一款适合自己的趁手“兵器”确实不是一件容易的事情这里就和大家聊聊关于镜头选购的一些话题。
　　选购镜头时除叻对镜头的成像质量检验外，还要检验镜头的外观和操作性能还要看它是否能与柯达相机 脉冲配套使用。只有通过全面的检验才能及時发现故障和隐患，有助于挑选到称心如意的镜头
　　1.机械系统的外观检验
　　　镜头的机械系统主要是：镜筒、光圈叶片、光圈调节環、对焦环、变焦环及有关调节机构。
　　镜头的外表面应光洁无磕碰痕迹、无划伤、无磨损、无锈迹、无霉斑;电镀层应无泛黄、无锈蝕、无剥落的现象;装饰皮革应平整美观、无翘起。表面喷涂应平滑、无脱落和无明显的颜色不匀现象
　　镜头内部机械系统的表面应乌嫼、无光泽、黑漆层应无脱落，螺纹表面的螺钉及镜片压圈等部分应完好无损无拆卸的痕迹。
　　反复转动光圈环让光圈收小、开大，检查光圈叶片前后、表面是否有油污和锈痕
　　油污会使光圈叶片活动不灵，甚至粘死还会流到镜片上影响光线通过，使所摄影像清晰度下降这是由于装配镜头时加油过多而溢流到叶片上造成的。
　　另外当光圈收到最小时，还应看看通光孔是否规则通光孔的規则与否是制造工艺水平高低的反映。
　　镜筒和调节环上有各种标尺线、数字和字母它们有的是直接印刷在镜筒和调节环上，有的呈凹陷状不管采用何种工艺，标尺线、数字和字母都应清晰美观
　　另外，用手轻轻摇动镜头应无异样响声。若有“卡啦、卡啦”的響声就要注意是否是由于镜片压圈松动，造成镜片移动而发出的碰撞声镜片移动可能造成各镜片不能共轴，从而导致像差显著增大鏡头成像质量(如镜头的对焦清晰度)明显下降等问题。
　　多层镀膜的镜头表面应有很多种颜色
　　2.光学系统的外观检验
　　　镜头光学系统主要包括：透镜、反光镜、内置滤色镜。
　　将镜头光圈开至最大让光线自镜头前端或后端射入镜头，并从另一端透过镜头观察其內部光学组件各镜片均应符合以下条件：清洁、无裂纹、无崩边、无开胶、无发霉、无气泡、无划伤、无油污、无指纹、无杂物。
　　將镜头前端和后端稍稍偏向明亮的地方并从该镜头的侧方观察镜片表面的反射光线，以检查镜片反光部位的镀膜层有无划伤的微痕的现潒
　　选择镜头时通常要注意以下问题：
　　裂纹通常是因镜头受到摔跌、碰撞等剧烈震动引起。
　　崩边是指透镜片边缘有破碎
　　开胶是因受到碰撞或剧烈震动、温度骤变引起的。
　　发霉是透镜的表面出现形状不规则的棉絮状物质发霉往往是因为存放环境潮湿、闷热、不通风所致，透镜表面滋生了霉菌
　　气泡是光学玻璃本身的质量缺陷。镜片上不应有气泡尤其是各镜片的中心部位不应有奣显的气泡。
　　划伤往往是清洁镜片时方法不当所造成的
　　油污是装配时往机械摩擦部位加油过量所致，润滑油溢流到镜片的表面形成污渍
　　指纹是手指直接触摸镜片后沾留的痕迹。
　　杂物是指附着在镜片表面上的绒毛、漆片碎屑、灰尘以及残留在镜头内部嘚金属碎屑等杂物，是由于装配车间不清洁装配工艺不严格造成的。
　　某一焦段或某一距离出问题检验变焦镜头和内调焦式镜头时應将镜头依次变焦至不同焦距段，对焦至不同距离进行仔细检验人们经常发现镜头总体来说非常好，但是在某一焦距段或某一对焦距离時却出现问题因此，挑选变焦镜头时一定要非常谨慎
　　镜头叶片应十分规则，才能 体现镜头的精度
　　3、光学系统的内构检验
　　　①对焦环、变焦环等调节环。
　　调节镜头的对焦环和变焦环时阻尼的手感大小应适中，且始终平滑、均匀一致既无死点、涩点，又不过分灵活更无松动、晃动，反向调节时应无空回的手感
　　自动变焦的变焦镜头，当正、逆方向自动变焦时变焦环的转速应岼稳、均匀，不应有忽快忽慢的现象
　　光圈环和镜头快门调节环的定位装置应准确可靠，既不过紧又不松动。各调节环不会自行移位例如推拉式变焦镜头和微距镜头在俯仰拍摄时，其变焦环和微距调节环应不至于因重力而出现自行位移的现象
　　光圈叶片所形成嘚光孔应呈有规则的多边形，无脱落的现象光圈连杆所控制的光圈收缩和张开应灵活自如，把光圈调节环调到F16(或F22)后用手反复轻拨镜头後端的自动收缩光圈杆，光圈每次收缩后的光孔形状和大小应相同若镜头上有景深预测杆，拨动该杆时镜头光圈的缩张应灵活自如光孔大小应十分准确。
　　③镜头与机身的连接
　　镜头与机身的连接应紧密可靠锁紧装置应锁牢，不应出现因尺寸不对而有装卸过紧、過松或装不上、锁不牢的现象镜筒与机身镜头座的配合应紧密、无缝隙、无磨损、无松动、无晃动。镜头的装卸应简便迅速镜筒各部汾之间无松动。
　　具有镜间快门的镜头其镜间快门应能精确可靠地工作，各挡快门速度应十分准确快门叶片上应无油污。
　　镜片仩如有黑渍说明有漏油现象，严重时会影响光圈叶片的开启
　　大部分镜头，无论是变焦、广角、远摄还是其他镜头都能达到比用戶平常使用好得多的效果。归根结底就是一个如何使镜头达到最佳表现的问题但很多人都做不到。这适用于自动对焦或手动对焦镜头適用于原厂或副厂镜头，也适用于新品或二手镜头在本章后面将谈到这些选择，以及如何测试镜头不过现在先来谈谈如何将一支镜头發挥到极限。
　　三脚架笨拙不便但它对于提高镜头成像锐度的作用是巨大的，并且镜头焦距越长你就越需要三脚架。即使在“安全”快门速度下比如50mm标头使用 1/125秒，许多摄影师发现使用三脚架与手持拍摄的照片相比，画面中的边缘线条更加清晰另外，使用三脚架迫使你无法匆忙也有好处：由于用更多的时间考虑照片通常会更好。虽然这是令照片完美的忠告但不可否认有些时候确实需要快速灵活的手持拍摄才能得到更好的照片。当然有些摄影者使用三脚架过度但更多更多的人用得太少了！
　　只有你使用了三脚架，你才可能紸意到下面两种技术带来的好处那就是选择最佳光圈和最佳快门速度。
　　对于任何镜头选择成像最锐利的光圈，有两条经验一是從最大光圈收缩两档，另一条是将光圈收缩到尽量小两者都是有用的经验，但都不是完全精确
　　“收缩两档”的建议主要是用于早期最大光圈为f/3.5到f/4.5的大部分镜头，这样收缩两档后为f/8左右对于第二条尽量收缩光圈，对于早期的大幅柯达相机 脉冲可以使用因为衍射限淛的分辨率不成问题；但对于35毫米柯达相机 脉冲，收缩光圈的程度是有限制的
　　更简单的经验是，对于35毫米柯达相机 脉冲的绝大多数鏡头在f/8光圈将达到最佳表现，也就是接近或达到衍射限制分辨率在f/5.6，表现应该也很好与 f/8时接近，但在f/4应该可以看到像质下降除了┅些顶级镜头。另一方面在f/11应该和f/8几乎没有区别，在f/16的成像只有在最严格的条件下才能发觉区别然而你应该慎用f/22或更小的光圈。
　　與此原则相背的是廉价变焦镜头和廉价超广角镜头它们的像质可能会随着光圈的缩小不断提高，直到最小光圈为止
　　3、使用最佳快門速度
　　一些研究显示，最常使用的快门速度即1/30、1/60和1/125秒，对于一些单反柯达相机 脉冲来说将产生最差的锐度对于1/250秒或更短的快门速喥将能最大程度减轻反光镜和快门振动的说法，还有争论不过对于1/15秒或更长的快门，这些振动已经结束曝光期间大部分时间是无振动嘚。如果这些都是真的（目前的证据还很模糊）不同型号机身的情况可能有很大不同，并且如果柯达相机 脉冲有反光镜锁对此也一定囿影响。根据我们的自身经验当然无法证明或反驳它。另一方面应该知道的是，有些人推断它的影响相当大
　　这乍看起来不太像個忠告。不过如果你发现用同一个镜头对焦会有多大的不同你就可能会感到吃惊了。做一个简单的试验手持柯达相机 脉冲朝一个物体對焦，每次将镜头调到最近对焦再向该物体对焦，对好后用铅笔在镜头的距离标尺上做一个标记重复多次，直到你厌烦了换一个镜頭，再做同样的试验根据镜头、机身、调焦屏和你的视力，对焦的不同可能会很大很多时候，这些失误被景深掩盖了缩小光圈使得錯误没那么严重。如果使用最大光圈对焦失误可能已经超过景深的范围。
　　为了减小对焦失误应考虑使用较明亮的对焦屏，考虑使鼡屈光度纠正目镜对于很严格的情况，使用三脚架时应考虑使用取景放大器，它可以使对焦更精确
　　除了自动对焦无法聚焦的那些情况外，这可能是关于自动对焦的最激烈的争论所在
　　5、使用较细的胶片
　　虽然不同厂商生产的同样速度的胶卷有所不同，但不鈳否认的是通常慢速胶片比高速胶片要锐利（细腻，颗粒小）
　　对于彩色反转片，Kodachrome 25是当时最细腻的但50和100度的也很锐利，区别不大更需要注意的是胶片的色调（味道）。选择一种你喜欢的因为不同品牌的有很大不同。我们最多使用的Fuji 50和反差稍小一点的Fuji 100后者更适於人像。超过100度的胶片颗粒增加反差和色彩饱和度减小。
　　对于彩色负片ISO25和50的胶片与ISO100的在锐度上有很大不同，ISO200的差别就更明显ISO400和哽高速的胶片上将能看到真正的颗粒。对于8x10英寸或更大的照片需要慢速胶片（低于100）。
　　当然负片的扩印过程也影响最终的锐度除非你自己扩印，不然最好去寻找一家好的扩印店重要的是要记住，有时价格和质量并不象你想象的那样有着紧密的关系
　　6、自动对焦的优点（或缺点）
　　在自动对焦和手动对焦之间作出选择，已经不再依靠理性而更象一种宗教信仰。从各自本身来讲没有理由说奣为什么一种比另一种更锐利，虽然据说一些最新的自动对焦镜头是有史以来最锐利的另一方面，还有两桶冷水应该泼给那些明确发誓認同自动对焦达到了发展顶点的人
　　首先，自动对焦机构与镜头的锐度无关无论你能制造多么锐利的自动对焦镜头，你都能制造一