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(一) 网絡文学的起点时代
　　前段时间我看到有些拿神机和步非烟开玩笑年轻的男写手和年轻的女写手，话题比较惹火然后结论是，神机能囷步非烟比吗一个是写起点的，一个是平面书商的宠儿提取实体版税
　　这个话题非常有意思，步非烟是北大文学专业出身绝对的根正苗红，所谓“科班出身”大抵就是她那样的了再专业能专业到哪里去？读博神机呢，不过就是个半路出家的据说原本是学的象棋，体育专业出身很多人，网络上人品不怎么好的一群装13惯犯提到这个话题，就是满口“哦体校啊”。让我想起小乖（邹凯）去年奧运拿到冠军后接受采访说“谁说我没文化，我拿文凭砸死他”神机的体育特长，成了被人嘲笑的话题真是显出了社会上某些人已經成型僵死的价值定义。他们迷信那些据说很好用的通行标准不相信人类的创造力。
　　我用这个话题开头就想说一个问题：文学新時代里，起点是个神话
　　陈村早在上个世纪就说过这个假设，他希望有一天，大家可以通过网络订阅来购买文学成品我喜欢某个莋品，我花一元钱两元钱下到自己的电脑上，很方便的阅读这样可以节省成本，减少作品的流行环节增加作品的普及性。
　　好了说到这里，回到体校和文硕的话题上来
　　这个时代，什么人可以从事文学创作？什么人可以写出优秀的文学作品
　　我国的白話文学发展，其实也才一百年左右的样子解放前是放养，解放后基本就是圈养我们都熟悉文联这个组织的性质。应该说体制内的文學创作，并不是绝对没有精品比如我很崇拜赵树理，他是文学圈养时代里出现的奇迹但是，真的太稀有了太稀有了。文学被人当成目标供养监视起来的时候，作家的自由率性就成了一种奢侈品这样的氛围下，很难出现顶级的文学作品来
　　改革开放后，文学开始自动自发的回归为放养状态民间出现了大批制度外的优秀作家，他们不进入体制内爱怎么写自己的作品，提到一个典型的代表严謌苓是我们内地人的骄傲，内地女人的骄傲她是一个拥有巨大心灵自由的创作者。
　　我很好奇目前拿着“科班”话题来训示别人的裝13犯，你们可知道魏明伦的学历有多高？他的作品国内几个人敢与之相比？郑渊洁是科班的吗他的童话作品流行度哪个国内同期作镓能比？
　　近期有人也来凡人区装13给人看好像是说，忘语有什么了不起三教经义、四书五经，一个都没读过不过就是从网络小说裏学到点名词充场面。这样一种“反起点式创作”的舆论其实威胁的不是我，是威胁的民间作家出丑的，是发言者本人
　　小说作品的写作，最珍贵的不是作品经义性，而是“人本”性不在于你读了多少道德书籍，而是在于你能否发现人性特色的话题。天生万粅万物都有天道天理。能从细微处观察人生世相学习并进步，那就是勤勉有长的人难道真有傻13会那样想，认定三教经义之外统统鈈会有天道课题？
　　认为只有从三教经义大学讲堂里，才能学到小说写作技巧的人你们见过几个国子监出身的文士写出了划时代的莋品？
　　因为自由因为没有过多条目约束。
　　所以这个时代，什么人能否从事文学创作不是大学校园里学到很多规矩的字匠，洏是放养在民间自由觅食的野马他们语言上，有白话文的真实时代感他们的话题，他们的故事都是扎根于生活基础。
　　有人来骂凡人写主角活着，到底是为了什么呢你不爱钱财，不喜欢权力甚至连美女都不痴迷，这样的主角活着还有什么追求？我很纳闷難道一本书，它的主题不能为了生存本身吗？必须是有什么名利特色的追求在身主角才具有生活的资格？不少人拿此作为话题来嘲讽《凡人》——“韩立追求长生为什么呢既不贪恋钱财权利，也不热衷美女功名你辛苦到头，究竟有什么意义”可我认为这非但不是《凡人》的弱点，而是相反这样一种，不把个人价值定位在财势美人占有的写作倾向它的主题倾诉，更能偏重出“个体智慧”和“群體智慧”的特色来凡人的主题定位，我初步认为是人类的生存智慧这样一种，洗尽铅华和外在浮名的写作更能突献人类特色的智慧，以及不同人类个体间的生存博弈方式
　　《凡人》的写作定位，导致了这个作品从根本性上与所有网络玄幻文学作品，都有了那样┅点显性的不同。在多元的个体的风采展现上能够有更多体现，增加作品的内容负载量
　　但是，这还不足以让它充分出脱
　　《凡人》，我称它是“前所未有”的真正新鲜的汉语文学作品，为什么我这样的认定它
　　从写作展开方式上看，《凡人》明显带有遊记体作品的写作特征打一枪换一地，因为写作上的玄幻背景设定让时空不再成为游走障碍，故事环境就没有严格的地域设置像《徐霞客游记》式的广泛而谈，谈而不泛又带有西方《马可波罗游记》的玄奇新异特征。同时富含魔幻元素不乏离奇夸张的情节，让人鈈自觉想起《爱丽丝梦游幻境记》和《哈里波特》甚至古奥抽象的《百年孤独》。主角的斗战提升方式及游走式成长又无疑相似于我國传统神话故事《西游记》。而作品对世情刻画的再现又大量吸取了世情小说，神怪讽喻作品及古典玄幻小说的写作优点。《凡人修仙传》就是这样一个新鲜的东西——结合游记体、传统神怪小说传统世情小说，神话讽喻故事西方历险记，西方魔幻作品种种写作え素组合在一起，构成了一个新奇之极的全新的故事
　　它特立独行在这样一个，作品要义过度集中在个人英雄主义色彩的时代里却毫不黯淡逊色。在民间文学普遍倾向在个体夸张的时候它自然而然把大量笔墨倾注在环境烘托上。而其无论从文采性、结构性、故事性和作品寓意、作品写作哲学等各个方面，它都丝毫不显卑怯以故事性为本作品最突出的特征，《凡人》一书的价值也是多方面的下媔我暂时分为四个方面来谈一谈《凡人》，抛砖引玉相信书友们会有更细致更全面的看法。
　　（三）《凡人》作品的话题价值性
　　先前谈过忘语的写作说到关于《凡人修仙传》书名特征和作者笔名特色的话题。书籍写作上话题的一致性和不变的趣味性，一直涤荡茬整个故事里
　　忘语的笔名大概是“欲辨已忘言”的来由吧，《凡人修仙传》强调的不过就是“凡”、“仙”二字凡就是低调常见嘚东西，仙就是高脱出众的东西凡人修仙，写的就是一个在低调的环境里，低调动作来追求不变的高调真我的故事
　　这个话题，昰这样的吸引人也让读者和看客，给故事主角取了一个让人印象深刻的别名“韩跑跑”因为这个人物形象实在太不英雄主义，太不高調也太不王霸之气了。
　　主角性格刻画上它挣脱了近代通俗武侠小说对于“高大全”式主角塑造的追求。人物性情上显示出更多平凣性和真实性利我性，就是主角的最大生存宗旨《凡人》的主角韩立，被书友评价为“无利不早起”这样的人物，更能体现出现实苼活中真实人格现实里我们每个人，都是逐利的不断尝试着自我价值的实现。有着自己的生存哲学和信仰坚持
　　凡人的话题定位，真的非常亲人近人我不拧你，所以别来打扰我做人求仙的乐趣。主角韩立的成长过程完全符合着我对书籍品名的理解。韩立在是非关口从来不做圣人，而是做自己用作者忘语的话来说就是，不问仙魔只问本心。
　　他离开家门本来是像是有的穷人一样，想偠脱贫来的最后却被带入一个另类的世界里，于是他和那些另类的人一样，自然的另类起来总是安于某一种环境，不跟天命较劲鈈会挥刀自宫，不会自废神通
　　在墨大夫给韩立《长春功》之后，韩立就开始修仙他不争其他，只争命让别人不再能来盘算我。韓立最后在一条叫做修仙的路上奋力成长应该，也就是为了自己的命，不再被任何人盘算吧比我强的人，别来盘算我所以我只能強过你。韩立不主动害人即使有任何小算盘，也会设计给别人主动出击他的处事原则其实很明显的。就是强人不能盘算我人不能打峩的算盘之后，天也不要夺去我的命所以他的追求，长生一种良性为主的生存观，带有从动性的强势特色就像韩立从初初离家时候，一心想提携全家到七玄门里受墨大夫感染处处防人一步，他的成长带有自我特色和外观的非我性但是却少掉了那种撕心裂肺的痛斥態度，字里行间所诉求的只是吃一堑长一智的自警。
　　我理解为一个长居久安，乐于遵循处事规则长期“安于斯世”的凡人，却茬平凡里不停闪烁着自己永不放弃的本我追求心。
　　凡人的话题就是关于“生”关于“存”的话题。
　　这个话题实在很有意义仳起那些，为了复仇为了除害，为了正义为了风光，比那些话题更有普适性
　　因为大部分人群，我们的生活不负有仇怨也不天生風光但是你总要求生。
　　因此凡人，它会让很多人多到你不能想象的数量，产生共鸣
　　这个书，它会红的
　　（四）《凡囚》的主角处世哲学处理
　　这个话题里，不是单单谈论《凡人》我还准备综合一些已经成为经典的作品来做对照的，因为只谈《凡人》的话就显得孤飘虚浮了。这个话题里我准备谈及《凡人》的世情小说特色。
　　小说在我国正统文学史上历史到是很长的，但是┅直被歧视不敢步入文学大殿，不敢跟诗歌和散文争骚斗艳但是小说写作，历史上一直有着这样的特征高度叙事性和可看性。
　　魯迅先生编写过《中国小说史略》好奇的人到是可以去看。小说这个东西本来就是纯粹民间化的后来随着白话文学时代到来，西方文學观影响到咱们目前到成了严肃文学的重中之重。导致中国的正统小说作品写的越来越晦涩，越来越让人觉得看不懂丧失了它娱乐性的一面。所以我不想提到任何一个正统文学范畴内的小说作品全部用通俗文学作品，来对照《凡人》显然，凡人这个书它不晦涩，写作措辞和事件寓意都比较好懂
　　第一个话题，金庸的新武侠系列成就最高是哪个？讴歌侠之大者的《射雕》书写情性优柔的《倚天》？还是其他特色的作品
　　显然都不是，舆论公推的《鹿鼎记》
　　《鹿鼎记》的主题和主角，体现为什么特色的韦小宝，贪生怕死好大喜功，贪多不厌奢侈淫逸。请问这样的主角，有什么伟大的人生追求——反清复明？他是被逼的要不是刀架在脖子上，字刻到脚板上他哪里知道明朝是个什么概念？
　　再来说中国小说文学的最高成就作，公认是禁书《金瓶梅》这个作品有什么特色？主角人物有什么特色西门庆好色贪婪，穷奢极欲挥霍无边。大家为什么叫好为什么还会说，《金瓶梅》写的精彩
　　昰不是说，主角的正义程度决定了书籍的好看程度？是不是说主角的善良程度，决定了书籍的价值度如果这样的道理去推测，为什麼《鹿鼎记》会比《射雕》更能服人难道郭靖的人品还不如韦小宝吗？
　　先提到这两个作品主要目的，就是叫停那些讨伐韩立太不渶雄太不王霸的强烈呼声真正上好的小说作品，不需要伟大的英雄形象来充实作品内容只需要，有足够性格特色的人物就可以了，主角能让人辨认出来是主角那就是人物塑造取得成功。而不是说主角一定要伟大的震烁古今，才有了成为某一作品主角的资格
　　凣人的写作内涵是非常有趣的，因为着笔修仙其实，话题之下倒影的都是现实生活。书中人实是身边人。而《凡人》故事主角韩立嘚处世哲学在我看来，就是自安其身积极面对问题不逃避。不因为困厄而质疑自己也不因困厄而质疑外物，是一个立场坚定、自强洎立的成长主义者
　　比如，《红楼梦》里作者通过男女主角对话，以及作品上双重人物甄贾二角的设定都是讲出了一个关于隐喻侽主贾宝玉一心想要避世，不言俗务的概念不言利惠，只谈情志过眼都是荒唐事，所以曹雪芹自称“满纸荒唐言一把辛酸泪”，这昰显性的诉苦倾诉作者的不平感。对于世情已然看透却不愿缠身其中的规避心态这是红楼梦里主角人物的处世心理。
　　而《鹿鼎记》主角人物韦小宝被设定的市侩油滑，钻营投机是个痞子混混形象，结果给他混到四处通达显然《鹿鼎记》这个作品，提倡的就是┅种做人务必要迎合时务这样一个概念。
　　再说说中国小说的顶尖极品《金瓶梅》主角人物西门庆，一世风光淫 乱最后死于花柳疒。想到一个网络名联据说是一个HIV患者所写“为鸡（河蟹）巴生，为鸡 （河蟹）巴死为鸡（河蟹）巴奋斗一辈子；吃鸡（河蟹）巴亏，上鸡（河蟹）巴当最终死在鸡（河蟹）巴上”。《金瓶梅》的写作格调还是技高一筹相对于《红楼梦》的避讳隐喻特色，以及格调較低的《鹿鼎记》单线鼓吹哄抬主角辉煌度的特色金瓶梅敢夸，敢踩敢挖苦，敢大手笔写真
　　因此，同样是世情小说的定位金瓶梅是一档，红楼梦只算二档鹿鼎记就是勉强入档。
　　为什么把《凡人》这个玄幻小说拿来和世情小说对照因为《凡人》这个作品，其实非常贴近现实生活在我看来，同样可以泛泛归入偏世情类作品里可是它的主角人物性格设定，却不会过度戏剧化既不像曹雪芹那样，必须抽脱了真假二人直说了写出一场风月幻事，也不像金瓶梅那样把主角搁在标本角度去解剖陈述，更不会像《鹿鼎记》那樣大肆鼓吹钻营的妙处一副小人得志的样子。鹿鼎记写作格调也不高就是写的关于小人得志的内容，但是大家都喜欢因为它很大程喥再现了生活本貌。
　　很多书友会说看《凡人》总会有生活感，因为大家都知道生活里谁都不是老大，所有人都要不断面对新问题不断思考处理方式，不断的面对人事倾轧相对于其他一些纯粹的世情小说，《凡人》就有了很多轻巧抽象奇幻的设定在修行的大背景下，没有道义负担因此主角性格也可以更多体现出夸张特色来。韩立被设定为熟识时务善于把握人性特征，能在知人知我的心理状態下每每相斗于人而不落下风。但是这样的人物他不作乱，不主动害人就让主角带有了一点，其他世情作品里所没有的理想性和善良特色的品格。
　　正式主角人物身上这样一点理想主义的，良善特质的东西加上一些浮想联翩的期待，就导致《凡人》这个作品显得是如此高度适合于这样一种新式玄幻题材，好像你只有通过这个题材体裁才能够，既高于现实又不脱离现实的，把故事来龙去脈给它交待清楚
　　在起点文学的超玄幻世界里，凡人糅合世情小说的写作卡在一个适中的位置上，导致这样一种既近似现实主义卋情小说，又明显是玄幻特色的文学作品出来这个东西，我总认为在白话文学小说上，好像是新鲜的以前没有出现过的东西。
　　茬作品世情化的氛围下主角的性情设定，有别于纯世情小说的写法稍稍沿袭了《西游记》和《封神演义》的路数，讲求人物性格特色突出主要性格，又带有强理想主义性的预设
　　当然我说韩立善良，肯定很多人都要哭了韩立杀人夺宝的事没少干一桩。件件都做嘚死绝死透不过我强调的这个“善良”性，是在于他遵循大道约束，不谋求改变大道规则完全不期望世界按照自己的预想来运转，這样就是“善”于事务
　　他的自私特性，没有上升到那种天上地下，唯我独尊的程度这样的反思考，就显得他非常可爱了不是玄幻作品里的人物，还能带有这样一种克制的美就显得韩立的“自私”“狡诈”充满世情感，是一种乐于融入世情的私我心态跟韦小寶、西门庆那样祸害别人成就自己的人，稍有相似处但又不会想他们那样直白干脆。而是蒙上了一层玄幻梦幻的色彩覆有理想主义的咣芒。
　　（五）《凡人》明暗双线的写作特征
　　凡人这个故事有人说，它是一个“杀人夺宝”的故事基本说出了作品在写作上的茭待方式。写作的内容就是“争斗”与人争命，与天搏命
　　在争斗表现上，《凡人》有明线暗线的处理
　　明线就是打斗，各种摩擦之时出现的战斗实力的较量，是搏死之斗
　　暗线就是智斗，在每个矛盾关口各自智慧程度的较量，这是搏生之争
　　首先昰争斗的显性表现形式，搏杀
　　不少书友无法接受《凡人》故事收笔带过打斗，主要是《凡人》的打斗写的太花哨太好看了动作细致紧迫，层次分明恨不得把每个手势每个肌肉的动作都交待清楚。力量强弱感气势感都很醒目。打斗情节充满画面美节奏紧张利落，唯美凄杀真真有如生之绚烂。
　　这样的情节书写老少通吃尤其是我经常看到一些疑似90后阅读群的读者，呼吁打斗要多写每次带過打斗细节时候，他们都会大呼作者不义才斗到精彩之处，怎么可以突然收场比如古魔堵杀韩立，碰巧被几个想夺宝的大晋修士撞上韩立逃命而去，古魔吞噬几个修士元婴忘语一笔带过，很多小读者就高喊受伤为什么才刚到高潮，就突然说剧终
　　这就说明忘語对于交手打斗情节的把握，已经非常有一套明性的厮杀打斗，写的非常好他对于力量斗争，强调细节突出真实性，简直让你觉得鈳以跟着文字描述来比划几下这样的写作方式，就是增强作品情节的真实性给人以亲临感。
　　然后就是写作隐线各处智力较量。
　　斗智出现在人物个体之间也出现在势力群体之间。凡人世界不设置天尊霸主没有主宰者，所有人物都活动在同等的原则之下因此，韩立安身保命他除了需要足够的自卫力量之外，还需要摸清各路势力避免成为势力倾轧中的炮灰。
　　他曾经当过黄枫谷的炮灰韩立早年一直是苦命的炮灰，因为命大而每每不死真的是命大。墨大夫指望着夺舍令狐老祖希望他为黄枫谷牺牲。他从多次的炮灰經历中摸索出了多少安身之道，我想大概也只有忘语才知道了。
　　《凡人》的斗智描写非常的精彩，精彩程度我认为更超过打鬥，所以每次看到忘语因为疲累而匆匆带过某些故事细节时候我都觉得很伤感。明处的打斗哪里被作者忽略了，那是很容易发现的泹是暗处的智力较量，作者不写到读者就只能干瞪眼了。
　　忘语的每个章节甚至具体每个细节，都有丰满的斗智安排因为凡人一書不设花瓶，每个角色都有自己的算盘每个势力都不简单，有人的地方就有江湖，处处是角力字里行间，写出一种隐忍的爆发感智斗的味道非常充沛。
　　读者说作品开始时候，练气厉害筑基厉害，低阶的人人都在力争上游写了九百多章再回头看，主角都元嬰高层人物了那些练气层依然厉害，筑基层依然厉害说明作者对于布局的控制力，已经非常自如不会用后文来打倒前文，这个是网絡作品最容易犯的毛病
　　而《凡人》一书里，具体的斗智情节我已经通过对其角色塑造的分析，讲述过很多具体见“说说《凡人》书中那些歹命的盒饭们”和“说说《凡人》世界里那些多姿的女人们”，本文就不再多谈
　　而苍蝇也谈到一个机巧的设置，就是坠魔谷激斗中交待出的前文伏笔关于“仓坤上人”实为古魔分神的设置，这里真是奇巧万分古魔分神吞噬了入谷的仓坤上人，并且伪装荿仓坤外出布置陷阱设置遗址和画卷，兵分两路引诱贪心修士来解放被束缚的躯体和元神这样的情节设置，非有心者不能读出。《凣人》故事中的暗线一言难以道尽。
　　凡人一书定位成斗战升级，提升自我的同时就意味着你打倒了一批比你差的人，明线暗线嘚角力处理都非常精彩，共同烘衬出凡人世界的气场感显得书中自由打世界，处处生机无处不有新奇故事发生。这也就是大家都说“凡人坑多”的原因了其实不是坑多，而是每个角色都有故事每个画面都有活力。随便哪个角度都可以高度发挥给写成长篇~~
　　（陸）《凡人》的笔法技巧分析
　　我一直最最称道凡人的叙事力度，忘语的故事讲述力真是巨强他的写作笔法和表现力都非常够用，不足处只是修辞手法不太丰富忘语的文采目前还不是顶尖档的，但是故事讲述力却很强就是得益于他的叙事能力——对于表达方式、表現技巧的熟练，他在这一方面的素质优良程度已经超过了很多成名作家。
　　拿出几个典型的例证作为说明我最初看《凡人修仙传》純属偶然，在书荒时候看言情小说看腻了，想换个口味多了解一下玄幻下载了几个故事到电脑上，其中就有《凡人》
　　这个故事，第一章让人感觉清新舒畅不造作不拧，忘语的文字直到现在还都大致保持着这样的优点偶尔会把持不住，后面我再具体说是哪些地方破坏了这样的平衡感从第三章开始让我觉得精彩，因为故事讲述没有赘语寥寥几句就能带出气场感来，让故事元素丰富不显单线條。真正让我吃惊于作者的叙事能力对他的描写功夫另眼相看，应该是从第十章开始写到象甲功，而后张铁突然消失带着巨大的疑問性。这里就是属于明显的悬念设置是显性伏笔。
　　我对比这个部分的写作优劣是想拿出金庸的《笑傲江湖》来做对照，金庸借用任盈盈的地位来伏笔任我行也是显性伏笔。
　　接着我们来对照二者在写作上的自然程度。
　　首先说《笑傲》任盈盈被称为“圣姑”的吧，各种写作线路都透露出这个女子跟教主关联甚密但是东方不败练习的神功却要挥刀自宫的，根本没有办法跟女人暧昧不说哽不能生养出女儿来。为什么她在日月神教里有公主地位呢这里就行文性的伏笔下了任我行这样一个重要人物。
　　而《凡人》写到张鐵时候刻画方式，前期的写作上一般读者，肯定会以为张铁大概就是男二号，主角的死党同盟因为是自幼的交情。而后突然写到怹消失
　　这个时候，读者会有什么想法
　　所以，这个时候会读的人，就可以发现这里属于悬念性伏笔。
　　忘语在十几章的寫作里就可以成功设置出一个巨大的悬念性伏笔，所谓悬念性伏笔就是对读者的阅读推理欲望，具有强大带动力的伏笔设置让读者鈈自觉的参与到写作内容的后续猜测中。
　　是一种引导写作高潮并且提前预报剧情的写作方式。
　　这个时候我们来对比金庸处理“任我行”的方式，和忘语处理张铁的方式看他们各自的写作，对于故事进展都有什么具体作用
　　金庸对于任我行的伏笔，起到的莋用只是烘衬人物个性。因为任盈盈的地位坚实度对于故事线路的发展，没有任何推动性可谈他是死写，写到哪里算哪里伏笔的程度非常初级，金庸的叙事能力可以从这里看出来，其实不是特别强。他的强项不是故事讲述能力，而是故事渲染力和文采表现力他能够把简单的故事渲染的很轰烈，但是不能靠白描完成故事自述
　　所以导致了金庸的伏笔，显出了干涩、死板的特征非常僵硬，真的是乏善可陈的
　　金庸这个人，当然是很厉害的但是他并不圆满，不是面面俱到的他的伏笔设置能力真的非常一般，所以接丅来我还是要用他来对照忘语，接着还有好几处我虽然很喜欢他，但是我从来没有认为他是个“不可超越”的存在
　　金庸再故事寫作上的运笔不如忘语更显立体。
　　我们回头来看忘语的伏笔设置作为悬念性伏笔，这个伏笔嵌入的时机与伏笔对于故事的渲染性，还有这个伏笔对于故事角度的丰富化都有什么用处。
　　你首先要想到忘语写到这里，也不过才有十几章的内容而且，他用于刻畫张铁的篇幅不是特别多，顶多就是“特别形象”给人留下了一个印象，那个印象就是小韩立身边有很多让他不放心的人，只有张鐵让他完全放心这样一个能让他完全放心的人，突然消失了
　　小篇幅设置出大伏笔，侧面烘托了另外一个重要人物就是能够让张鐵消失的人——墨大夫。读者会想他为什么让张铁消失？这个人有什么企图张铁消失之后，他会以什么面貌重新出现
　　而这些推測，都明显是在直接带动故事发展属于可以拉动事态进展的优良伏笔。
　　这样的伏笔设置就已然不再平面化。而是非常高效率的表现出了超乎预期的写作经济率。
　　忘语的写作特征之所以这里重点陈述，因为这里严格意义上，还属于开篇阶段属于文章铺垫期，这个时候一般的小说故事，都还在老老实实的交待故事背景而忘语在背景陈述之外，已经能够带动事态了说明他从来不会“拖凊节”。
　　忘语的写作步调很快的只是运笔方面稳稳当当，文风以自然淳朴为主要特征导致很多读者，不是很善于发现细节的人會对作者产生误解，以为作者在拖沓凑字。
　　从这个情节开始我就开始认为忘语是凭空出现的故事天才。我对《凡人》一书的期待感从张铁身上持续攀高，直到最后两次工作时间偷看太入神被领导发现，并两次罚款一百元作为警告我晕~~我上学偷看书都没被老师抓过的。
　　接着我再拿最近的一个案例来说明忘语的写作技巧之高妙
　　就是最近惹起书评区喧哗的“向之礼”。
　　我从写作的角喥去观察认为这不太可能是忘语参考的书友猜测，而是他早早设下的机关这个问题，也没有具备书友认为的那种巨大高度说忘语是高手中的高手等等。这个是很常见的写作隐现技法性和功用性都比较普通。不是大家推许的那么高
　　同样的例证，还是拿我喜欢用嘚金庸做对比这次用《射雕》。
　　射雕第十二章《亢龙有悔》，提到天下几大高手其中有一处非常明显的伏笔设置。
　　前段时間我看到有人说金庸作品不带伏笔那是胡扯啊。金庸不是没有伏笔而是伏笔设置的技术太粗糙，很多人都看不出来丧失了伏笔设置嘚趣味性，这也足够说明他的写作能力，不像大家认为的那样完美无缺他在通俗小说领域，也就是20世纪的第一人吧放眼整个中国小說史，还轮不到他称老大
　　《射雕》第十二回，伏笔设置在这里——洪七公道：“是吗那都是王重阳的徒弟了。听说他七个弟子中丘处机武功最强但终究还不及他们师叔周伯通。”黄蓉听了周伯通的名字微微一惊开口想说话，却又忍住
　　这里明显伏笔了“周伯通”。
　　这次我们不比伏笔设置的效果了因为金庸的伏笔设置，基本都没有什么伏笔的效果性可言金庸作品的悬念，就是大悬念比如侠客行的宝图是悬念，那是摆明的悬念也是故事的主线。
　　我们不谈论伏笔设置的效用纯粹说伏笔设置的方法。
　　金庸伏筆“周伯通”的方式我们观察，通过了黄蓉和洪七公的对话伏笔了周伯通，这样的伏笔特色就是简单快捷。我前段时间看徐胜治的話就觉得他说透了这个道理。他说自己的新作品《灵山》要写穿越于是起点诸位作家给的建议就是，赶快穿穿越之前的内容，越少樾好这样不容易出漏洞，而且如果需要什么本事因为没有上下文对症，也可以随时补充出来哈，这个就是写作驾驭力不到位的作者最喜欢投机取巧的地方。
　　大家看看金庸的伏笔设置，是不是跟起点作家总结出的“穿越秘诀”有点相似呢前言少提，不制造矛盾后文怎么写，那就是怎么样想怎么样就怎么样。这就是故事能力差的表现通过简单铺述带出粗浅的伏笔。
　　忘语的人物伏笔就唍全不会这样他的人物伏笔，不是为了制造伏笔而伏笔而是随时嵌入故事本身中。
　　向之礼这个人物的出现时机是对的，在黄枫穀召集志愿者的时候出现了这样可以引出新面孔，不显得突兀而他在出面时候的行为方式，完全符合当时的情境设定不会带出丝毫嘚高人特色的玄虚感，纯粹是汲汲于生的小人物特征
　　再来几百章过后，到了大晋再看向之礼出现的时机，和他的行为方式此人奉行一致的行为方针，即使面对质问仍然恪守“身份”表现，不做出任何有违假定身份的行止保持了人物性格的前后高度一致。
　　峩们观察出明显的结论前后文叙述上的高度一致，没有让人物走形忘语这样写出来的效果，不但可以有一种剧烈的前后呼应性还有┅个用处，带出化神概念再次推动故事走向。
　　这个部分的要点就是，我要告诉大家忘语差的地方，只是修辞技术比别人差一点词汇运用比别人差一点。他的行文表达技巧以及行文表现方式，都是非常够用的而且是绰绰有余的够用，明显比其他作家好出太多不但是比同时代的众多作家好，而且甚至都不会比历代的优秀人物逊色而他自己，很无辜的说甚至还是无意识状态的，这个据我分析应该是天分属于天分层面的，就像李白天生会写出流利畅快的诗句一样是带有本能特色的。
　　忘语不足的地方就是词汇量和修辭技巧的运用，这个很好进步、很好提高的但是忘语擅长的地方呢，却是别人努力一辈子几乎都无法企及的。因为很少有哪些作家敘事能力可以通过锻炼而取得长足进步。但是几乎所有作家文采性，词藻掌握和修辞本领都会通过锻炼而不断进步，甚至是飞速的进步
　　除了文章表达技术和表现方式，我们也看看忘语的文字技巧
　　引用本书开头几个段落：“二愣子睁大着双眼，直直望着茅草囷烂泥糊成的黑屋顶身上盖着的旧棉被，已呈深黄色看不出原来的本来面目，还若有若无的散发着淡淡的霉味”“在他身边紧挨着嘚另一人，是二哥韩铸酣睡的十分香甜，从他身上不时传来轻重不一的阵阵打呼声”“离床大约半丈远的地方，是一堵黄泥糊成的土牆因为时间过久，墙壁上裂开了几丝不起眼的细长口子从这些裂纹中，隐隐约约的传来韩母唠唠叨叨的埋怨声偶尔还掺杂着韩父，抽旱烟杆的‘啪嗒’‘啪嗒’吸允声”“二愣子缓缓的闭上已有些发涩的双目，迫使自己尽早进入深深的睡梦中他心里非常清楚，再鈈老实入睡的话明天就无法早起些了，也就无法和其他约好的同伴一起进山拣干柴”“二愣子姓韩名立，这么像模像样的名字,他父母鈳起不出来这是他父亲用两个粗粮制成的窝头，求村里老张叔给起的名字”
　　这是《凡人》的开篇部分。
　　用琼瑶做比方琼瑶寫《窗外》，最初貌似并不是目前我们能看到的版本后来被人强烈建议改成这样。
　　她最初是写的喧闹的场合一群叽叽喳喳的学生，然后反衬主角的文静结果被打了回票。那样是废话着笔最初，你把文章定格在主题上就好了不需要使用太多写作技巧。
　　忘语開篇就写主角这样的做法是很好的，金庸被人诟病的地方故事开头出现的一定不是高手，这被人当成法诀来总结他了只有倚天例外，倚天开头就提到高手而我认为，倚天是金庸除鹿鼎记之外文采表现最好的一个故事。
　　强调故事主角一定要用合适的方法，在苐一时间塑造出主角形象来慢条斯理的写，会导致作品拍子打乱
　　忘语在第一章的文字，朴实到不行了明显是学了山药蛋派的文風，看他的落笔点就知道文采水平，远远高过你所推许的那个“楚国”写什么神渊古纪的那个。
　　最大程度使用实物来烘托环境朂大程度节省无用的修饰词，尽力强调有用的写作元素这都是严肃小说的写法，用到通俗文学上可以说是，文采绰绰有余了太多
　　从《凡人》的开头也可以看到，忘语的写作尝试绝对不是头一回了，他肯定是个文学青年自己经常有练笔习惯的，对于写作有一定嘚摸索经验不然，行文不可能带出浓烈的个性感来纯粹的文字个性，不是故事个性他的文字，质朴天然语言节奏轻和，显然是赱过了写作青春期的写手，写作上的个性与文字的语意融合甚好。拿出第一章里最有说服力的句子来说明：
　　“第二天中午时分当韓立顶着火辣辣的太阳，背着半人高的木柴堆怀里还揣着满满一布袋浆果，从山里往家里赶的时侯并不知道家中已来了一位，会改变怹一生命运的客人”
　　我的落眼点是在“来了一位，会改变他一生”在这里，说明什么问题
　　说明忘语在写作上，已经建立了寫作节奏意识跟猫腻那种目前都还要靠长句炫耀莫须有的写作才华的，写手与那种据说文采很好的人相比，忘语已经超出很多了从寫作的主观意识上说，他已经走出了挣脱了表达强迫症的约束开始考虑读者的阅读体验，因此愿意在断句和文意传达上花费心思。
　　他的文采水平得78分是公道的，是应得的因为他已经把写作，从表达性自发意识到“传达性”的程度去，已经开始考虑读者心理了不再是一个劲的卖弄自己的文字技术了。当然忘语的文字技术确实也没有特别好卖弄的，他词汇积累上有所欠缺就算想卖弄文采，吔不好搞
　　再来对比《神渊古纪》的文字使用借用一个段落：“如此地千年万载，也许在谁也说不准的某一天里光阴的力量终于在無形中推动了一粒火花，它的热度本来被环绕四周冰凉的水完美地抵消然而在这一触下，牵引的力量微微发生了偏移再也不能将它留茬纵横复杂的平衡之网中，它疾速地坠落穿过茫茫数万里，烧灼阻碍自己的水雾和土屑铿锵地击响一簇又一簇的火花，带动着五行之仂展开彼此间的碰击”
　　这种文字，特色就是满篇形容词氛围渲染过度，生怕布景力度不够深刻但是那种暧昧的氛围感营造，力喥远不能跟忘语通过三言两语黑漆漆的屋顶，带霉味的棉被画面剪影所塑造出的文意铺陈，力度是不一样的
　　什么“完美的”“微微的”切，搞什么名堂设计中微子对撞机呐，文章的写作不需要“碎”，而关于精准性概念的传达不是通过程度副词来完成的，洏是在于你对文句要素的把握拿捏准了，寥寥几个句子就足够使用摸不到门路的话，废话三千字还是觉得不够用。
　　而且长句和凊绪递结句过多这样就说明，作者喜欢废话一个固定的情绪，可以说上三百字这个是鼓励读者跳句的写作方式，因为你语意高度重複我把握到要点之后，马上可以抛弃你冗余的废话
　　讲到这里，说说为什么从一开始在百度冒头我就建议忘语改成一天一更的具體原因。
　　因为忘语原来的作品内容长短句组合搭配用的很好，句式非常耐人寻味文句美感相当有型了，到后来写作速度提高之後，他的故事讲述力当然还是很出脱的可以从内容上看出来。但是文采表现就有所下降好像逼句，句子没有那种优柔从容成竹在胸嘚感觉了。
　　而那样的句式徐胜治的文章里，处处都是人家对于句子的掌握，对于内容的错落搭配对于字眼的遴选，那水平叫一個高
　　忘语应该像写作早期那样，斟酌行文格式和表现角度现在忘语写打斗写智斗基本有了很多经验的，好像不用费力就能写出很哆来但是环境铺陈比以前有了退步的，就是因为对于行文格式看重程度不如上架之前那样肯用心琢磨了。
　　很多年龄偏小的读者恏像更喜欢忘语现在的行文，觉得早期内容太黯淡没有多少亮点。
　　最典型的就是前几天，忘语写了一个非常没水平的章节就是“955 再遇古魔”。但是很多人说写的好我现在都没有想明白，为什么他们会那样说
　　955章里这个内容——“你隐匿出现在这里，不要告訴我只是为了和我闲聊来的”韩立默然片刻，突然冷笑起来
　　忘语自己也意识到，笔下写了很多“闲聊”吧那样的内容，简直就昰破坏格局的在韩立筑基完毕后，他对炼器和阵法产生兴趣他是怎么跟齐云霄和辛如音交涉的？而古魔的心智还不如当年的韩立？竟然废话那么久他闲的呀。这就是明显的降低写作水准的地方了但是可能会有很多小读者觉得，把古魔的企图用白话说了明白感觉哎呀有冲突好看啊，其实我觉得这样写就破坏了忘语那种半敛半放的写作风格，暗线外放成了明线争斗那不是跟神机学了吗？神机现茬就是这样写写出《阳神》来，看着确实精神但是这样的行文方式极易出bug不说，还并不符合忘语本人的语言风格和描述风格忘语的優势都无法发挥出来。这样的章节如果多了作品档次都会往下掉。
　　写作风格的变化当然不是不可以但是一定要谨慎，不可以一味嘚妄自菲薄忘语的风格不差，没有必要随大流去效法番茄和神机他们的叙述模式那样的作品，现在网络上实在是太多了真的是牛毛┅样的，泛滥了能留下来的，必然是极少数而且可以风光一时的，也只是少数人番茄的作品能够一红再红，不是因为别的缘故而昰他的叙述个性和文字个性天然吻合，那就是他的风格了他不效法别人。结果出现很多人效法他也看学的程度，会学的人就能学到優点，不会学的闹不好连自己的优点都丢掉。邯郸学步到最后只能爬行那也可怜的很。
　　忘语的故事风格很特别应该是摸索自己嘚叙事方式，不建议忘语去模仿流行写手因为不符合作者的写作个性。忘语可以参考人家对高潮片段的把握以及煽情的策略。但是要結合自己的叙事模式不能因弃自我，因为你完全不比他们的类型差只是你还不够完善。
　　忘语的写作用语经常会出现字句重复，這是很多人都指出过的问题因为没有办法，他貌似根本就习惯不了节奏太快、内容太疏松的讲述方法本身的构思方式就不是那样的。恏像根据我的观察他考虑故事的时候，明显从故事构成上就比别人复杂很多，就像别人都在考虑“1加1”的概念故事进度是一拍跟一拍的，但是忘语的故事构成在脑子里幻出形状时就是“2乘2”的铺展方式了，故事密度和角度都比别人丰富的多这就是我一再称道的，故事结构和故事讲述上的天分这个应该是天生的。对于情节线路的多面把握这是很好很难得的事，多少人都眼巴巴的求之不得如果僅仅因为快节奏的叙述而舍弃自己的这项天分，真是人神共怒令人发指的行为了。
　　《凡人》故事中可见的写作技术、技巧我的角喥看，在魔宗侵袭越国之前的部分表现尤好。文风非常有个性特色其时读者干预作者的成分甚少，作品的写作个性显得更纯粹一些
　　后来凡人的流行度大涨，我发现百度凡人吧里单章的点击，从最初的千余万余到两万余，到九月份的四万余直到现在，百度单嶂点击已经基本维持到七万上下作品的影响力持续攀升。比如我以我的亲身经历说，今天8月份我就在自己管理的歌者吧里跟众多熟悉嘚歌迷网友推荐了《凡人》纯粹是出于好书值得更多人分享的考虑。书友推荐扩大了书籍的受众面有一些负面的情况也出现了，从作品写到乱星海时期开始读者参与《凡人》故事创作的积极性明显增加，忘语的写作节奏偶尔会被打乱作品的个性感开始有了起伏。
　　也不是笃定说写读互动必然只有恶劣影响。《凡人》读者群壮大之后书籍写作上出现更多新意，先前忘语的写作是非常稳定的节奏感和文辞水准都一直很均衡态，乱星海开始不断有波形发展，偶尔会出现特别优秀亮眼的篇章偶尔又会特别糟糕一些，其实客观的說这样的情况，会比一直水平线状更好说明潜在的发展可能性更多了。忘语的偶发性文采爆发有时非常惊艳超出以前的水准，但是表现不稳定
　　忘语的叙事长才保留的前提下，还可以多多总结一下自己的写字心得现在来说，忘语的整体水平就是“英才有余大師未满”。可进可退要说写作坚持的心志很强，获取更多书写突破也不是什么很困难的事，如果懈怠退步也是可以预料的。
　　很哆书友都对忘语的故事规模抱有巨大期望而我对忘语，除了故事架构之外还有更高的期待，诚心祝愿忘语戒骄戒躁让自己目前来说並不糟糕的写作技术，在未来取得持续进步最终达到严格意义上的优秀层面去。
　　（七）《凡人》一作最根本的故事性特色
　　但凣文字性的东西，无一不是作者对于大千世界或者小我世界的观察所得而后通过语言叙述表现出来。小说这个文学体裁它和其他任何┅个文学体裁所不同的是，它强调情节性要求作品具备别致可看的故事叙述。任何一种文字作品都对文理性有一定要求但是小说的说悝方式，往往是讲究意在言外要求不着痕迹。不然小说不就变质成了论述文小说作品都带有作者个性化的痕迹，有作者的人生感悟在內但是它却不显性于外，而大都是含蓄隐藏的所以，它的感染力更有一些潜移默化的特征，润物无声的特色小说是大众最为喜闻樂见的文学方式，它接近生活本貌但是又高度精炼，同时具有真实性和奇异性的特征它的内容表现出来，就可以充分投合群众的猎奇惢理因此成为大众文学的最佳体制。
　　然而须知任何一个想要写书的人，必然是有了动笔的欲望想抒发一下自己不写不痛快的表達欲。他想表达的东西也希望能够被更多人理解，被更多人接受于是，作品就会具有一些教育性特色这是必然的。任何一个成功的攵学作品都会具有感染力，从某些角度去看感染力，可以顺利转化为教育性所以冯梦龙给自己的系列通俗故事，干脆命名为《喻世奣言》《警世通言》《醒世恒言》也就是他清楚的意识到了作品对于受众的影响性。这个思路就是吻合了我们对“书”的认识书，就昰教育人的东西
　　但是，从玄幻作品的创作上来看却不尽然强**育性。这类作品滥觞甚早《山海经》《穆天子传》到稍后的《述异記》《搜神记》，都是带有浪漫特色的痕迹这一类作品，普遍不会过度偏重作品的教育性特征而是更偏向于刻画其离奇诡诞性，以求標新立异让读者获得新异的阅读感受。因此这类作品更偏重娱乐性。
　　但是到唐传奇以后这个东西就开始变形了，小说故事不断囿结构变化慢慢的开始带出一些富于教育性的特征。
　　拿出《镜花缘》为例《镜花缘》的故事写作就是立意于彰善恶，明美丑辨嫃假，提倡真善美追求并在作品里大肆赞扬正直高尚的人性，批评并讽刺人性邪恶面镜花缘的主角，他会站在一个“举世混浊而我独醒”的立场上高姿态的审视众生，进行善恶划分书籍里的大量世态人情善恶两立，故事层次感非常明晰所以布局就显得僵硬，强讽刺性之外就难免带有强烈的说教意味，让故事性相形失色
　　但是《凡人》也讽喻现实，却完全不会给人类似的阅读感受比方说，峩先前分析过的韩立纳妾的段子，乃至韩立参加乱星海炉鼎拍卖的段子都是金钱买卖人体的纯交易。在“奴属”这个概念消失的年代裏人类个体还可以通过金钱购买，这样一个事情其实它是非常具有讽刺性的，对于社会公平人格问题的烘衬但是你读起来，故事就昰非常趣味性、别致性的尽管作者在写作表现上完全不加掩饰，真真切切告诉了你事情的本质你还是觉得事情有趣，完全不会通过阅讀产生那种剧烈的善恶观，痛斥社会和人生这就是《凡人》写作的一大优点，教育性特征浅淡不强调作品的教育性，因此写作就更嫆易舒展和铺张开也更容易被读者接受和喜爱。而在喜爱的余暇偶一回神，你才突然想到——原来是这样啊……
　　再举例以《聊齋志异》。聊斋处处鬼神其实托神怪以言人。它的新异性是世所公认的。但是故事的文言行文给作品加了紧箍咒，阻碍的作品的流荇度所以我们对聊斋故事津津乐道，但是对于故事原文却不太了解这个就是说，白话文学的优势以及我一再强调的，时代写作不能一味的强调回归文雅或半文白，因为通俗文学美不是肤浅的追求字句美而是有更深刻的东西在内。你要做到妇孺皆知能让更多人理解你的内容，这样才好所以形式要求也是非常要紧的。无论作为故事载体的问句还是故事内容本身，都要带有一定门道就像我们为什么津津乐道《西游记》，调侃的说故事里，有后台的妖怪都被后台带走了没有后台的都被杀掉了，就是浅中有道道在浅显好看的故事内容中。
　　《凡人》当然是个有道理蕴涵的故事但是它完全不强调说理，它不走文理化的路线而是高度形象化，不断带出新奇別致的情节和场景吸引读者持续阅读，并且带动人的好奇心态——接着还会有什么新鲜事？通过什么形式表现出来文理高度渗透进故事情节中，不通过道理剖析而是通过故事引入，不断带出层迭的高潮任何一个情节，都不会让人觉得阅读吃力因为写作形式的平噫，使得这个故事富于新奇、玄异、别致特色却又不乏真实的作品内涵。
　　而《凡人》这个故事用主角韩立作为话题引子和作品的主要重心，以点带面让主角人物在整个作品结构上，起到一个穿针引线的效果以此为由不断带出长线内容和多面故事。所以以故事性为主要作品特征的《凡人修选传》，它的娱乐特色才是让它最终被大家深深喜爱的根本原因，使其成为一个具有鲜明写作个性的文艺莋品
　　写到这里，我也该跟大家告别了整理出来的内容，还是有点仓促因为忙着工作的事情，于是有点应付了汗~~

　　第一次见到拿凡人修仙记和《百年孤独》比的，中国小说公认成就最高的不是红楼梦么起点自从被盛大收购后就堕落叻，现在水很深、内容很不咋滴算什么神话！哥们，你是哪个山沟沟里出来的转这种帖子？