图注：杨洁与86版《西游记》主要演员

2017年4月15日，86版《西游记》总导演杨洁去世。这部电视剧的拍摄过程，又一次成为人们讨论的焦点。25集拍了整整6年，被很多媒体赞为精益求精之作。

不过呢，《西游记》从最初获准拍摄、资金充裕，到后来经费紧张、匆匆收尾，其间尚有一些值得关注的未解谜团。

央视开拍中国版《西游记》

早在1978年，日本电视台就和中央广播事业局（现在的广电总局）合作，将《西游记》搬上了电视荧幕。78版《西游记》和原著相比，进行了较大改编，如饰演唐僧的是女演员夏目雅子，沙和尚的形象被打造为日本妖怪河童等。该剧被中央电视台引进后，仅仅播出了3集，就收到数百封观众来信，表示这部电视剧“糟蹋了我们的名著”。随后，中央电视台禁播了用外汇购得的78版《西游记》。

78版《西游记》停播的同时，另一部日本电视剧《姿三四郎》在中国掀起了收视狂潮。据当时一些媒体形容，每逢该剧播出，人们俱都急急赶回家中收看，颇有万人空巷之势。胡耀邦从简报上获知此事后，认为这“虽然只是一种现象，但现象后面存在的文化饥渴问题已不容忽视”“我们有那么丰富的文化遗产，有那么多脍炙人口的古典名著，为什么不能拍？”时任中央电视台副台长的洪民生也在看了两集78版《西游记》后也认为，“怪里怪气，穿着超短裙，太离谱了，面目全非”，希望利用特技，“把孙悟空钻进如来佛肚子里拍出来”，制作中国的《西游记》电视剧。

据杨洁的回忆：洪民生当时找到此前一直导演戏曲的她，说道：“杨洁，要你把《西游记》拍成电视剧，你敢不敢接？”杨一怔之后回答：“有钱就敢，为什么不敢！”洪当即决定：“好！局党委决定，由杨洁来拍《西游记》！”做准备工作时，“（我）看了一点日本和台湾拍的《西游记》片断，他们的特技使我惊奇，但内容实在不堪！太离谱、太荒唐！王枫台长要我：‘你只要拍得比他们好点，我就满意了！’我回答他：‘你的要求太低了！’”

投拍之初，如洪民生所言，“拍摄《西游记》的愿望得到台内上下的广泛支持”，一次就批给《西游记》剧组经费300万元，同时专门从美国订购了一台ADO特效设备。

除胡耀邦外，《西游记》的拍摄，还受到了其他中央高层的关注。1982年4月，胡乔木在有关军事文学创作的会上说，“我们的英雄人物比姿三四郎这样的多得多，高大很多……我们为什么不能写出自己的比《姿三四郎》更好的电视系列片……人民要求诸葛亮、孙悟空这样的人物……生活中并不存在孙悟空，但是人民还是需要创造出《西游记》中的这个形象”。1983年4月，邓力群在全国广播电视会议上说，“文艺界有位同志提了个意见，希望对中国国宝性的人物和大著作，不要搞得太轻率。搞得太轻率，会损害我们这些国宝的形象和名誉。日本人拍我们的《西游记》，我看了一集……但是他们那个《西游记》，和原作相距太远了。我们拍《西游记》，就要拍好。”（当时，杨洁已经开拍《西游记》）

综上。《西游记》在拍摄初期，得到了官方很高的重视。这也是该剧从筛选演员到实地拍摄，都相当顺利的一个重要原因。

图注：日本78年版《西游记》人物形象

其原因至今仍是一个谜团

有了台里的高度支持，从1982年-1985年，杨洁精益求精，一共只拍了15集《西游记》。1986年春节，央视一次性集中播完了前11集（这是第一次连续播放，故该电视剧后来被称为86版《西游记》）。随后，据杨洁回忆，台里的支持很突然地消失了。台里通知她，“没有钱了！你们用完了三百万，台里不给钱了！”杨洁问：“这算什么？《西游记》只拍一半？”她得到的回答是：“台里说预算没有了！没钱，你们拿什么拍？”“没有办法，是台里集体决定的。”《西游记》面临被腰斩的命运。

何以如此？杨洁的解释是自己得罪了台长王枫。她在回忆录中说：“大概是因为我得罪了不该得罪的人？不论怎样，也不能拿这样重要的名著来开刀，何况它已经有了一定的社会影响……说是“预算用光了”，当初并没有预算啊。”要想继续拍下去，杨洁只能自己去拉投资，最后从铁道部十一工程局借到300万元。十一工程局与央视签订合约，《西游记》又拍了10集。

按杨洁回忆录里的说法，她之所以得罪王枫，是在1986年春节期间。当时，杨洁想在电视上连续播放11集《西游记》，这需要台长王枫批准使用ADO特效设备，把剩下的特效工作一起完成。杨去找王要设备，王则责备杨：“我叫你们搞好了再播，你们为什么这么着急？”杨、王为此吵了一架。杨认为，“这莫名其妙的一场争吵，肯定把王枫气得够呛，给我自己种下了一个祸根。”

虽不知原因为何，惟中央电视台对《西游记》这部备受欢迎的电视剧，自1986年突然转入冷淡态度，是确实无疑的。

这种由热变冷，亦不仅仅限于中央电视台。1987年12月，全部25集《西游记》即将播出前，时任广播电影电视部部长艾知生亲自审片，但新闻发布会只通知了新华社、《人民日报》国外版和《广播电视报》，且只让发通稿。这种“冷落的安排”让杨洁非常不平。

在回忆录中，杨洁如此回忆此次审片所遭的冷遇：

“12月底的一天，部长艾知生和副台长阮若琳两位领导审看了《西游记))。部长亲自审查，规格够高的！但现场只通知了三家报社：新华社、《人民日报》的国外版和我们内部的《广播电视报》。每家一人。

“我对这样冷落的安排不太理解：为什么只请三家报纸？如果说以前是为了怕过火吹嘘，可是《西游记》已经通过了群众的验证。它的全部播出，是观众期待已久的，为什么还要这样低调？难道《西游记》即将在春节播出，是件见不得人的事情？

“就连几位记者也讶异，怎么这个记者招待会人数这样少?

“电视剧放完了，几位记者兴奋地急于发稿宣传：‘艾部长，我们马上去发宣传稿。’

“但是艾部长制止了： ‘不要发宣传稿！只发通稿，报道春节要播全部《西游记》就行了！’

“记者们奇怪地问： ’为什么？只发通稿？‘

“艾部长冷静地说： ‘没有必要嘛！马上就播了嘛！’

“记者们辩解： ‘我们认为这部电视剧很好！值得宣传！’

“艾部长摇着头：‘不要说！让观众自己去判断。他们说好，才是好！’

“记者们追问： ‘难道我们发表点看法都不行吗？’

“艾部长有些不耐烦了： ‘不行！不要发表！一篇通稿就够了！不要再说了！’

“一位记者有些不高兴，她追问： ‘艾部长，你认为好不好昵？’

“艾部长以不变应万变： ‘我没有什么看法，群众说了算。观众说好才是好，我们这些人就别讲了！’

“我百思不得其解：为什么这样谨慎，连个‘好’‘坏’都不敢表态了？

“部长不愿表态，也不许记者宣传。就在只有一篇通稿的报道下，《西游记》在1988年的春节播出了。”

杨洁的上述回忆，在细节上或有可商榷之处，但25集《西游记》遭受冷遇——只发通稿，不许造势宣传、不许发表评价——确属事实。杨洁为此内心非常不平：

“那个时代，虽然不像今天这样狂热地造势。一个剧还没有开拍就大肆夸耀达到什么效果……但同时期的几个大型节目播出前，也召开了记者招待会、组织了报纸宣传、发布各种消息、播出后组织研讨会等，搞得挺热闹呀，对我们却如何冷清，为什么？”

从热烈支持到迭遭冷遇，86版《西游记》的这种命运变化的密码，究竟何在？尚需多更多的档案材料才能解释。

中日韩《西游记》改编史

中国：虽自称侧重维持原著旧有格局，但改编幅度并不算小

这部动画片和原著相比有很大改动，如小说情节是孙悟空大闹天宫后，被如来佛压在了五行山下。《大闹天宫》的导演万赖鸣“决定大改，将这部分全部删去，这样影片高潮部分就不是孙悟空被压在五行山的悲壮结局了，而是孙悟空踢翻太上老君的八卦炉，拿起金箍棒，打上凌霄宝殿，使玉帝几乎坐不成宝座，将孙悟空塑造为一个战无不胜的大英雄”，以适应时代特点。

“文革”爆发后，《大闹天宫》被打成“毒草片”，遭到禁映，据说是因为动画片中的玉皇大帝脸上长了一颗痣，有政治影射的嫌疑。

图注：动画片《大闹天宫》中的玉帝

至于86版《西游记》对原著的改编程度，杨洁和编剧戴英录、邹忆青将其概括为“忠于原著，慎于翻新”。

其实，这部电视剧对原著的改编幅度并不小。仅看师徒四人，杨洁在接受采访时曾说，“原著中过多地渲染了他的软弱，是非不分、人妖不辨。改编时，突出了他‘不得真经，誓不回还’的坚定信念，以及善良、宽厚、富于同情心的特点”“对于猪八戒这个人物，突出他的憨厚、心肠好、吃苦耐劳，对于原著中写他的动摇性和好色，改编时并不过多渲染”，原著中猪八戒抢占高小姐的情节，即改为义救高小姐。

这种对原著人物性格、形象的改动，较诸一般情节上的改编，孰轻孰重，是一件值得思考的事情。另外，电视剧将中心思想表现为“不畏权势的抗争精神和不避艰险的进取精神”，和原著差距也很大。

日、韩：情节改编大胆，“脑洞”极大，深受中国读者欢迎

相比之下，日、韩对《西游记》的改编更大胆，颇具新意。如日本1994年的电视剧《新西游记》中，唐僧因天竺之行失败而沉迷麻药，最后领悟到真正宝贵的不是真经，而是和同伴间的友谊。猪八戒、沙和尚都是罗刹女的部下，猪八戒被唐僧救命后，为报恩决定参加天竺之行；沙和尚是为金钱前往天竺，精通天文、地理、历史、经济等等，旅行中被唐僧的高贵人格所感动。另外，这部《新西游记》中，妖怪们都是组团出现，而非单打独斗。

日本动画片对《西游记》的改编尤其多，在中国最著名的是《七龙珠》。鸟山明为主人公取名为“孙悟空”，也驾着“筋斗云”，但故事情节完全不被原著所束缚，上世纪90年代曾在中国风靡一时。又如《魔界西游记》将西方的幻想元素和中国文化结合，写被关押500年的孙悟空醒来后，对魔都长安的女义贼研娘一见钟情，成为她的助手。

韩国动画片《幻想西游记》在原著基础上，使故事更加搞笑，曾有高达42.8%的收视率。《幻想西游记》在中国也广受好评，超出预期。1990年，该动画片曾在中国中央电视台播出。可惜的是，和日本的78版《西游记》相似，该动画片在第36集时也被突然停播。现在由这部动画片改编的游戏，依旧颇为流行。

图注：日本94年版《西游记》海报

马继红：《敢问路在何方——记电视连续剧导演杨洁》，《战火中的夏娃》，解放军文艺出版社1993年，第39页；洪民生：《我和电视的记忆拾片》，《世纪心语：中国老广播电视工作者感悟录》，赵水福主编，中国国际广播出版社2003年，第397、398页；杨洁：《敢问路在何方》，江苏文艺出版社2013年；胡乔木：《谈军事题材文学的创作》（1982年4月27日），《胡乔木谈文学艺术》，《胡乔木传》编写组编，人民出版2015年，第209页；邓力群：《中央和地方各级都要重视广播电视事业》（1983年4月9日），《方向与实践-第十一次全国广播电视工作会议文件和典型材料选编》，广播电视部政策研究室，中国广播电视出版社1984年，第32页；洪民生：《为了忘却的记忆》，《电视文艺论集》，沈纪主编，人民出版社1993年，第25页；祁晓萍：《香花毒草 红色年代的电影命运》，当代中国出版社2006年，第188、189页；周金华：《忠于原著 慎于翻新——访《西游记》导演杨洁》，《鲜花、爱情、眼泪：影视明星的生活道路》，中国广播电视出版社1989年，第261—262页；（韩）宋贞和：《与东亚大众文化:以中国、韩国、日本为中心》,凤凰出版社2011年，第121、129—131、147页。

原标题：“5G禁令”后，澳媒发现：没中企，事情有点不对哦

澳大利亚《悉尼先驱晨报》：虽然澳政府8月颁布针对中企的“5G禁令”，然而从现实情况看，该禁令很难得到落实。

“中国企业仍然会以某种方式参与澳大利亚的5G建设。”澳大利亚《悉尼先驱晨报》13日以此为题报道称，虽然澳政府8月颁布针对中企的“5G禁令”，然而从现实情况看，该禁令很难得到落实。

报道称，5G建设是基于现有的4G移动通信网络及其部分技术的。目前，澳大利亚三家主要电信公司中，除了Telstra(澳大利亚电信公司)，Optus(新电信澳都斯股份有限公司)和Vodafone(沃达丰)都在4G移动网络中使用了华为设备。Telstra的设备则来自瑞典公司爱立信。若要从现有的4G网络中移除华为设备，将耗费大量的金钱与时间成本，而且有可能导致不对等竞争——在进军5G的过程中，Optus和Vodafone或将大幅落后于Telstra。

澳工商业内部人士认为，政府政策与技术现实之间的“断层”让准备拟定下一步投资计划的电信公司普遍很迷茫。有电信公司认为，政府不会要求他们移除华为设备。另有企业高管称，不排除向政府申请使用天线等华为设备作为其5G产品的一部分。还有分析说，部分电信公司可能会选择推迟启动5G服务，直到政府将该问题解释清楚。

澳大利亚5G发展是否确实基于4G？信息消费联盟理事长项立刚13日对环环（ID：huanqiu-com）说，目前5G发展分为SA(独立组网)和NSA(非独立组网)两种选择，其中NSA是在4G的基础之上开发5G技术。虽然从大的发展方向来说最后应该都用SA，但从目前来看，一步到位使用SA发展5G的国家基本上只有中国，大部分国家会因资金问题使用NSA技术。这就与澳媒所述情况类似。

项立刚表示，如果澳大利亚强行将中企排除在5G建设外，就意味着他们可能要自己从头开发SA，或是在没有华为提供支持的情况下开发NSA。无论是哪种情况，都需要花费大量时间与成本，而资金问题又会进一步导致技术开发效率、服务质量等一系列问题。“现在企业多、竞争激烈，中国企业物美价廉的服务是西方企业无法比拟的。”项立刚说，澳大利亚如今面临的就是政客与运营商之间的对立——政客关心选票、民意，运营商关心价格、技术与服务，两者协调起来不容易。

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