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豫剧是比京剧更古老的剧种。豫剧随着时代不断发展革新。它在创新和提高过程中,一直保持着自己的民间特色。同时,豫剧的编剧与演员,剧本文学与表演艺术,基本上是相得
益彰的关系。豫剧的剧本创作与表演艺术时刻不忘来源于生活,服务于群众。张庚先生称赞这是优美的剧诗。这些都是新的群众的语言,没有陈旧感和粗俗感,同时又不是文人的咬文嚼字,为群众所理解和喜爱。在这些作品的人物身上,既可以看到传统
戏中河南人的质朴,又有新的时代的色彩。同样的,豫剧音乐的改革使它适应了时代的发展和观众审美观念的变化,同时又保持了浓郁的豫剧的传统特色。现代戏培养和造就了一
代新的演员,并形成了新的表演流派 。
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全中国有将近300个戏曲剧种,也不知道这是什么时候统计出来的数据,我想放在当下恐怕就不恰当了。许多优秀的戏曲剧种已经消亡,再也找不到它们的踪迹,而只留下一个个空
泛的名称符号。我国平均每年至少要有两个剧种从戏曲舞台上消失,这个速度定会伴随着社会文化环境的改变而不断提高。当今的戏曲危机已经成为我国传统文化危机的一大典型
代表。但是很多人并不知道,也不会产生任何的关切之情,这并不奇怪,也无需惊讶。某个剧种为什么会消失?因为没有了观众;为什么没有了观众?因为没有了名演员;为什么
没有了名演员?因为没有了观众……那个时代,几家人或是同村人或是几个村子的人一起去看戏,众多观众聚在一起就制造出浓厚的戏曲氛围,所以戏曲会蓬勃发展,出现“三天
不吃盐,也要看看崔兰田”,“要想不生气,就看六来戏”等众多赞美著名戏曲演员的谚语。近几十年来,社会各个方面发生巨大变化,戏曲发展受到很大影响,出现观众断层现
象。老一代观众老去了,服务他们的那一个剧种也就跟着消亡了。有些剧种只能轻松地被老年人理解欣赏,中青年观众就不容易看懂了。看不懂有两个原因,一小部分是因为一些
比较保守落后的戏曲表演模式脱离生活, 使得在新的文化环境下成长的观众难以理解接受。
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