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　害羞的、极不愿意出现在公共场合的画家曾梵志，硬着头皮走上了第一财经年度峰会的演讲台。
害羞的、极不愿意出现在公共场合的画家曾梵志，硬着头皮走上了第一财经年度峰会的演讲台。12月1日在这一商界大佬峰会上的对谈，对于这位不善言辞的艺术家而言是一次艰巨的自我挑战抵达峰会现场后，他抛给对谈嘉宾、第一财经首席顾问、复旦大学新闻学院教授张力奋的第一句玩笑话是，你把我害了。对谈前，曾梵志收到了一份特别的礼物他戴上VR设备，在台上看到自己的作品《踏雪寻梅》和《紫气东来》以VR的形式呈现。作品中的乱笔线条动起来，雪花与树枝都有了自己动态效果，又有了音乐，曾梵志被这一创举引领着放松下来。他即兴解说，与现场观众一起进入艺术的场域。由曾梵志授权、幻维数码制作的这一艺术VR作品，是中国顶级艺术家的作品首次转化为VR害羞的艺术家并不保守。在不得不现身的公开场合，比如自己个展的开幕式，曾梵志往往极其简短地完成致辞，惜字如金。对谈伊始，张力奋直截了当地问他，为何不愿意出现在公共场合?艺术家的回答特别诚恳：它(我的作品)是一个视觉性的东西。用语言，很难充分地表达，我站在这种地方，觉得很不自信。我觉得很难三言两语把我的艺术说清楚，再加上我是一个特别内向，有点害羞的人，坐在一个公共的地方跟大家说话，是挺为难的。但令人惊喜的是，将近一小时的对谈中，面对张力奋颇为尖锐的问题，曾梵志的回答不仅坦率，而且渐渐滔滔不绝起来。他不用专业术语，敢于回忆和批评，完全不八面玲珑，真实的力量扑面而来。曾梵志其实很想说话。频繁参加各类财经和媒体年会的张力奋，认为此类活动只讨论资本、市场、汇率等问题是不够的，我觉得艺术和科学，特别是艺术，其实是商业文明中非常重要的。因此，他这一次把自己的朋友曾梵志请到第一财经峰会，现场印证了他的判断。从500元到一千万在湖北美术学院读三年级时创作的《忧郁的人》，对曾梵志而言有着特别的意义，他与这幅画也有一段特别曲折的故事。艺术家在现场回忆，当年这类出于个人的某种情感或个性的创作，其实很不容易被主流认可。我受德国表现主义的影响，而当年中国的主流教学是受前苏联的社会现实主义的影响，是两种完全不一样的表达方式。90年代初，为了赚饭钱，《忧郁的人》以500元的价格卖给了台湾地区的一家基金会。在当代艺术乏人问津的年代，曾梵志坦然接受这个价格。但他一直希望再看到这幅作品，它记录着我当年的一个创作状态，一个找到灵感的非常重要的作品，记录了我情感表达的初期状态。我一直想把这个初期的状态找回来，重新思考这件作品。分离20年后，曾梵志终于在市场上看到了这件作品，非常激动，(我)说一定想办法弄回来。拍卖过程中一直有人与他竞价，最后他用了差不多一千万港币才拍到。这幅作品，现在挂在曾梵志的工作室。一幅画的价格变迁，也是中国当代艺术市场发展的缩影。曾梵志回忆，直到90年代初期国内才有画廊，此前根本没有当代艺术的市场。从1995年到2005年这个阶段，这个行业完全是非常小的圈子。 这段时间，收藏曾梵志作品的几乎都是外国游客、在中国工作的外国人以及在外国驻华大使馆的工作人员。真正的艺术市场从2006年才开始，2006年到2016年这十年飞速发展，差不多每几年就有一个特别巨大的变化。说起当年的卖画经历，曾梵志直率得可爱，分享了一个分期付款的故事。当时的买画者中, 有个在西班牙大使馆工作的朋友，工资不高，问他能不能分期付款，每个月付一百美元。我当然很愿意这样，因为我没有工作。每个月有一百美金的工资，特别开心，我能够拿两年，像是自己有了工作的感觉。就这样，曾梵志会在每个月的固定时间，骑着自行车在使馆门口，取到信封里装着的一百美金。不只是面具2013年，曾梵志面具系列中的一幅，创作于2001年，2.2米高、近4米宽的《最后的晚餐》，在香港以1.8亿港元的惊天价格拍出，创下了当时中国当代艺术的拍卖纪录。但面对市场的狂热追捧，曾梵志却停止了面具系列的创作。从80年代到现在，曾梵志的创作经历了五个阶段，各阶段的作品都呈现在个展散步中，这次展览，也是他为自己正名之举。峰会现场，当张力奋问为何不再继续最知名、最受收藏者追捧的面具系列时，曾梵志说：因为我觉得这批作品被过度地宣传了，所有人以为我就是画面具的那个艺术家，我就是这样一个符号。曾梵志希望通过散步展告诉大家，面具系列只是他整个艺术生涯中非常小的一部分。面具系列创作于1994年到2004年期间，一共画了170多幅，而在这阶段前和后，曾梵志都有很丰富的其他系列的作品，但由于市场的原因，别人可能觉得这个卖得很贵或者怎么样，会重点去看这些作品，其他的可能被忽略掉了。我觉得这是挺可惜的一个感觉。他正在整理一本目录，准备把自己全部的作品汇编在其中，我一直喜欢画人物，面具作品跟其他人物没有多大差别。人物，贯穿在我从开始画画到现在。我也有其他题材，像刚才看到的(VR中的)抽象风景，这是2002年开始，走向成熟是2006年做的一个展览。 风景系列是曾梵志作品的主要部分，占比达80~90%。趁现在兼有充沛的体力和丰富的经验，曾梵志希望能完成自己最重要的作品。我一天要工作十几个小时，因为油漆是不能干的，第一天不能干，第二天不能干，第三天半干。在梯子上跑上跑下。刷子蘸在颜料上，拿起来是非常重的。 连续作画十几个小时，第二天手都抬不起来，受伤的情况也出现过，我要把重要的作品在这个时间段完成，以后可能就没有办法了。(以后)也可能会画很大，但是表现手法上，就跟现在不一了。曾梵志创作时极端专注，但并非没有焦虑。我焦虑的事情其实挺多的，比如艺术创作的时候，从这个阶段到那个阶段。比如这批作品你找不到感觉了，但是新的作品没有衔接上，就是创作的一个状态，感觉是不是不能再吃这碗饭了。 他坦言，自己经历过好几次这样的焦虑，但每次运气都比较好，能够顺利地找到新的表达方式，进而十年、二十年，一直走下去。前一段时间，他再次遭遇瓶颈，刚刚找到跟传统绘画有关的新的表现手法，(焦虑)应该是一直都有。焦虑来自创作，也来自国内堪忧的环境。我觉得还有一点，中国整体的艺术环境不好，非常的不好，所以我觉得艺术家这条路是非常艰难的，如果你想走得很远的话，不是一个人的问题，是整个社会的问题。 他说，市场给艺术家造成了很多压力，没有真正的藏家，我觉得这是非常大的问题。真正的藏家，是能够真的一直跟你在一起，(而现在)大多数都是假装的藏家。 言下之意，投机套利才是当前艺术市场的主流。作为艺术家，即便成功如曾梵志，也无法摆脱现实的烦恼。。
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受到新媒体的冲击，传统的纸媒因为消息的滞后，以及需要更多的花费等原因，渐渐地沐浴在了夕阳的光辉里。很多人把家里的报纸用来垫桌脚、包东西，或者直接送到垃圾箱、废品站。但是你有可能直接扔掉的就是白花花的银子啊。报纸收藏现在也是渐入佳境，人们能够认识到旧报纸的价值。也许一份报纸就能价值上千元甚至上万元。尤其是特殊的日子所发行的报纸，一份日的《人民日报》市场价达10多万元，同日的《解放日报》《光明日报》等也是数万元一份。1997年香港回归之日，《人民日报》和《解放军报》等都出版了金箔报及《人民日报》创刊五十周年的丝绸报等，都很有收藏价值。丝绸报拍卖的话价格估计都在几万元，而且还会日渐升值。那么哪些报纸值得收藏?哪些报纸会升值呢?其实要总结起来就俩字特殊。报纸的收藏就在于它的历史文化性，平常的流水账能引起多少人的兴趣?所以要选择特殊的报纸：刊号特殊：创刊号。每一种报纸都只有一期创刊号，随着时间的推移，创刊号就越来越有收藏价值。试刊号。一些报纸在正式出版之前推出一二期试刊号，主要用于征求读者意见，由于试刊号发行数量不多，加之未公开化，就有收藏价值。停刊号。有些报纸由于各种原因停止出版，一般停刊的报纸很少有复刊的，故停刊号报纸弥足珍贵。号外。报纸为了报道突发或重要性事件，以号外形式出版的增刊，颇具收藏价值。《人民日报》为报道原子弹爆炸成功的消息而出版的号外，现在已升值数百倍。时间特殊节日：中秋、元旦、新年、端午等特殊的日子见证着我国民俗的变迁，而且一般这个时候报纸的质量也会很好，甚至会出些特殊的材质。纪念日：国庆、香港回归、澳门回归、改革开放等。像上面提到的丝绸报就是《人民日报》纪念香港回归而特别发行的。题材特殊如《中国书画报》《中国集邮报》《中国文物报》这些专门行业的报纸发行量也相对比较小，还是有收藏价值的。丝绸报特殊时期:文革时期的报纸，揭示历史。同一时期的书籍，各种章、印都有很高的收藏价值，因为它们代表了一个时代。其他的像错版、变体都有收藏的价值。把不同历史时期的旧报展示给世人，让大家了解历史，了解以前发生在人们身边的事，这种文化和思想才是报纸收藏的价值所在。。
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