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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 02:11&&【字号：&&&&&&】
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《松曲涧云峦(三联作)》2016年作，水墨纸本左 :144.5 x 118.5 公分;中 :144.5 x 50.5 公分;右 :144.5 x 116.5 公分蔡小松：「我画的不是山水，但它有山的意思，有石头的意思，有水的意思，有云雾缭绕的意思。从哲学上来讲，是介于『形而下』与『形而上』之间的东西。」香港K富比艺术空间将于5月5日至19日呈献「感知：蔡小松」作品展售会，展出中国当代水墨艺术家蔡小松的29件作品，包括其近期全新创作系列《松感知》。蔡氏在新系列中一改过往的具象表达手法，转以形而上的层次诠释世界。蔡氏早期作品多见工笔细描的文人赏石、星球、佛像等主题，现则以半抽象式山水巧妙捕捉大自然的精髓与真义，不为外在形体所限，别有韵律。蔡小松热爱旅游，于上海修毕国画学位后，随即到欧洲、北非以及中东地区周游列国，亲身了解西方文化的起源，体验异国文化，其中历程令他深刻感受到不同文化与宗教之间的分歧。因此，蔡氏以笔为戎，其画载和平之意，力求达致和谐意境，平衡对立力量。蔡氏专注于分析人性与自然、人类与宇宙、古典与当代、过去与现在、传统与创新之间的冲突。2011年，第54届威尼斯双年展「未来通行证」展区首度展出集光画于一身的《星球》系列水墨装置，蜚声国际。K富比当代水墨部主管唐凯琳表示：「在过去两年，蔡小松着手创作《松感知》系列，并特别为是次展售会创作出二十幅新画作。新作品系列呈现成熟画风，不仅笔法表现挥洒自如，更在灵动笔意中维持整体构图之共鸣。我们很荣幸能与这位独具匠心的当代艺术家合作，在香港K富比艺术空间呈献这次展售会。」展览详情开放日期及时间日至19日星期一至五：早上10时至下午6 时星期六：早上11时至下午5时星期日及公众假期休息地点「香港K富比艺术空间」香港金钟道88号太古广场一座五楼查询(852) **欢迎公众参与**艺术家蔡小松与独立艺评家黄笃对谈5月5日(周五)| 下午5时至6时关于蔡小松蔡小松，1964年生于上海。蔡小松毕业于上海美术学院中国画专业，早年研习试验过西方艺术媒材与形式之后，选择笔墨纸砚作画。自2002年始，蔡小松专注创作受其个人丰富想象力以及行走启发的奇石画、山水画和大型装置艺术。2009年，蔡氏移居北京，现居北京及洛杉矶。蔡小松的作品曾于世界各地广泛展出，包括古巴哈瓦那国家美术馆、国立台湾美术馆、上海喜马拉雅美术馆、北京今日美术馆、西班牙瓦伦西亚当代艺术博物馆，以及香港万玉堂等。展览精选《松片云生》2016年作水墨纸本，69 x 139 公分《松云门三问 (双联作) 》2016年作水墨纸本，顶幅 : 62.5 x 253 公分;底幅 : 82.5 x 253 公分《松宿雨乍收》2015年作水墨绢本，114.5 x 117 公分《松万壑平远》2016年作水墨纸本，145 x 261 公分《御花园赏石》2007年作水墨绢本，40 x 61 公分。
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随着中国艺术市场的不断进化，艺术市场的含义也逐渐摆脱原来单纯的卖作品赚差价，而是向着产业进化，最重要的体现就是艺术与互联网和金融的结合，衍生出艺术电商、艺术基金等新形态。艺术品基金是最早将艺术与金融结合的尝试。受货币增发和房地产市场的刺激，中国艺术品基金在2010年前后出现小高潮，短时间内有30多支艺术品投资基金一起发起。然而，这次艺术基金小跃进之后，我们发现艺术品基金实际上并不像理论设想的那么美好。尽管，无论根据西方艺术基金的历史经验还是中国艺术市场的直观经验，我们都认可艺术品具有非常可观的回报率通常认为在20%以上但理论上的高回报率要实现，还需要很多具体条件，在早期的艺术品基金中存在着很多硬伤;更何况中国的艺术品基金大多在艺术市场非理性火热的时候上马;却要在市场最低谷的时候退出，真正能挣钱或者持平的估计也就两三成。因此客观来说，目前中国的艺术品基金尚处在摸着石头过河的阶段。与之对应的是，自十八大以来文化产业正面临前所未有的政策优势，同时由于人民币继续增发和对房地产市场的调控，资本亟需寻找新的渠道。理论上看，目前是艺术品投资基金的黄金时期，资本充足、艺术品市场可抄底、政策优势明显。在这种态势下，解决早期艺术品基金中的一些根本性问题，既是时代诉求，又是一个好时机。那么具体而言，早期艺术品基金中有哪些的硬伤呢?首先，中国的艺术品投资基金周期普遍较短，不符合艺术品增值需要时间的客观规律。艺术品固然有很高的增值属性，但前提是给于足够的时间，这也是一切文化资产的特殊规律。海外艺术品基金封闭期一般是810年，有些老牌艺术品基金比如英国铁路养老金、奥赛美术基金的周期甚至达到二三十年。但是，目前中国艺术品基金通常只有35年的封闭期，甚至只有23年封闭期的基金越来越多。由于缺乏长线资金，短线操作的思维导致干炒盛行，艺术品还没来得及真正增值、市场还没真正建立起来就已经进入兑付变现期简言之，挣快钱的投机思维对艺术品而言是不适合的。其次，中国的艺术品基金在投资艺术品时没有解决定价问题。基金投资的艺术品，要求性质上属于资产，而资产定价则是最基础的首要问题。中国的艺术品基金对艺术品的定价方式有两种：一是拍卖定价，二是专家估价。这两种定价方式既缺少公信力又缺少足够的公开数据支持，尤其是专家估值，往往使用最粗糙的平行比较法，跟大师名家进行横向比较得出价值结论，这种方法已经很落后，而得出的定价也并不能代表真正的市场流通价格。艺术品基金要升级，首先要建立资产估值和定价模式，以交易市场数据、一级市场真实流通价格、互联网询价和第三方机构的资产评估(具备负责机制)等方式复合、动态定价。第三，艺术品的产权问题没有有效处理方法。资产的重要属性之一是产权问题，这也是交易、流通的基础。我们购买房产车子，需要办理过户过户就是确立资产的合法所有权。艺术品基金在购置动辄百万千万的艺术品时，往往缺少过户文件。尤其是一些已故艺术家的作品，基金和投资者购买后发生其子女纠缠产权版权的问题经常见诸于媒体，如果没有完整的合法产权文件，会加大不确定风险，影响艺术品基金的退出。第四，而艺术品产权衍伸出来的另一个重要问题就是真伪。之前艺术品的真伪问题主要依赖专家鉴定，既缺乏公信力，又权责不清，专家作为个体，并没有足够的信用能力为艺术品基金的资产负责。所以，在艺术品行业一旦遇到真伪问题，基本上就陷入了旷日持久的扯皮，由于违约成本低，甚至经常出现故意造假，对基金投资的艺术品狸猫换太子。值得注意的是，近来很多基金和投资者都开始意识到这个问题，在基金买入流程里完成由具有司法采信资格的第三方评估机构在法律层面上完成此物即此物的认定。第五，艺术品增值不确定性极强。之前艺术品基金购置艺术品之后，单纯在封闭期内等待艺术品增值，缺少详细的资金使用计划和运营计划，也没有相应的担保，劣后机制，这也是不符合艺术品增值规律的。艺术品的增值由很多条件促成，与艺术家的成长息息相关。如果仅靠囤货等待，期间没有人和资金为艺术家进行宣传包装，那么所谓的增值只能停留于理论层面。之前很多艺术品基金亏钱，很重要的原因就是在封闭期内，实际上并没有人和钱来帮助艺术家提升价值，实际上艺术家并没有增值。第六，流通渠道狭窄，退出难。艺术品基金退出难已经是众所周知的大问题，原因是单纯靠拍卖和零售这本身就不合理。其他行业的基金退出渠道是金融渠道，是上市、信托、抵押、小贷等，作为一级市场的拍卖怎么可能有能力全额承担起金融资产的交易和流通呢?更何况在今天拍卖市场行情普遍低潮的状态下，通过拍卖来让基金退出，难上加难。健康的艺术品基金的退出渠道有三个方向：一是资产包转让，二是通过交易所等交易市场上市，三是互联网进行版权物权的复合销售。艺术品市场有自身的逻辑和规律：资产化金融化证券化。当艺术品不具备资产属性的时候，艺术金融化与艺术品证券化不可能实现。作为艺术金融化最具代表性的艺术品基金，其所有问题的本质就是在于没有完成资产化而直接金融化。定价、权属、真伪、增值、流通这些资产的普遍属性都没有具备的时候，中国的金融体系比如保险、担保、抵质押实际上并没有认可艺术品，这就直接导致了艺术品基金最终要靠圈子市场流通退出的荒谬现象。。
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