儿童剧《洛克王国》歌舞并茂 六一展现魔幻世界_网易娱乐
儿童剧《洛克王国》歌舞并茂 六一展现魔幻世界
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5月31日至6月2日，国际制作成长系儿童音乐剧《洛克王国大冒险》，将在梅兰芳大剧院连演7场。这部由北京儿童艺术剧院出品、演出，根据中国最大绿色儿童社区《洛克王国》改编的作品，歌舞并茂为孩子完美展现他们想象中的魔幻世界、梦幻王国，无论今年春节北京首轮演出，还是刚刚在青岛、广州、福州等城市完成的全国首轮巡演，都受到众多孩子的追捧，并让成人跟着大呼过瘾。
《洛克王国大冒险》全剧时长90分钟，近30首原创歌曲朗朗上口动听感人，序幕时洛克王国遇难，图书馆陷入红色火海，《我不能走》的抒情旋律缓缓响起，小人物对梦想的执着追求，令小朋友跟着家长动容。而当瞌睡虫慢悠悠唱出“呼一个呼噜，噜一个呼呼”的《呼噜歌》时，憨厚可爱的表演带动现场的成人，跟着自己的孩子一起合唱。
音乐之外，剧中舞蹈元素的运用，则是巧妙自如、活力四溢。一个个小段落中任意穿插的交响乐、爵士、芭蕾、探戈等，让前来看戏的家庭沉醉其中。搞怪而高调，优雅而嬉皮的猫王的众多舞蹈，更将现场气氛屡次掀向高潮。说这部儿童剧，把舞台剧在视觉和听觉上给予观众的冲击力、震撼力和感染力发挥到最大，让家长和孩子一道，身临其境地感受剧中人的梦想与勇气，毫不夸张。
本文来源：新华网
责任编辑：王晓易_NE0011
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分享至好友和朋友圈12台30场动漫舞台剧 与首都孩子度过完美夏天
来源：搜狐娱乐
　　动漫是孩子们喜爱的艺术形式，而能坐在剧场里与自己喜爱的动漫形象一起随着剧情的发展欢笑、开心，更是孩子们的最爱。北京演艺集团于8月2日开始，将在民族文化宫大剧院、中国木偶艺术剧院、天地剧场、中山音乐堂四家剧场，举办“动漫Q口袋” ――北京首届动漫剧场演出季。届时，喜羊羊、黑猫警长、美人鱼、铠甲勇士等这些深受小朋友喜爱的动漫形象，将与小剧迷们近距离地亲密接触，共同度过一段美好的时光。
　　本次动漫剧场演出季展演剧目既有集团旗下北京儿艺、中国木偶剧院等专业儿童院团的优质剧目，也力邀了儿童动漫剧市场极具号召力和影响力的作品，可以说是精挑细选、精彩纷呈。
　　8月2日上演的动漫季首场演出是中国木偶剧院的《木偶奇遇记》 。 《木偶奇遇记》由意大利经典童话故事改编，也是中国木偶剧院一部经典的演出剧作，至今已经演出399场了。故事中的主人公，小木偶匹诺曹渴望成为一个真正的孩子，美丽的仙女教导他，只有勤奋努力、勇敢诚实才能实现这个愿望。剧目时长70分钟，为3岁至10岁的小观众精心设计。
　　《洛克王国之神宠传说》于8月2日、 10日在北京民族文化宫大剧院演出。儿童剧《洛克王国之神宠传说》由腾讯互动娱乐、赛塔（北京）文化有限责任公司共同出品，改编自2013年度畅销同名儿童文学作品，讲述了魔法师洛克和他的宠物一起在魔法世界冒险的故事。据了解该剧在小观众中具有很强的号召力，此次加入京演集团首届动漫剧场演出季，将与所有的动漫形象一起，给孩子们带去妙趣横生的故事情节和感人至深的情感体验。
　　8月9日、 10日将在天地剧场上演的《天地宝藏》是由中国杂技第一团――中国杂技团有限公司演出的，这是一台成熟、经典的杂技剧，剧目主要讲述了热衷探险的小丑，无意中发现了一份远古东方流传下来的藏宝图。在好奇心和寻宝梦想的驱使下，他按照地图的指示来到了一个险峻的山谷，并无意间开启了寻宝隧道的机关，从此踏上了惊险刺激的寻宝之路。 《天地宝藏》以游戏闯关的方式进行章节设计，创新、巧妙地将中国杂技团传统的软钢丝、滚杯、单手顶、车技等杂技项目，与骷髅武士、神兽、蛇妖等全新的角色完美糅合，表演难度高、惊险精彩。
　　人偶剧《铠甲勇士》由专业儿童剧制作机构聚橙网出品，改编自经典真人版剧目《铠甲勇士拿瓦》 ，将于8月9日、 10日在北京民族文化宫大剧院演出。剧中所体现出的正义、英雄、热血，在小观众中间、特别是4岁至12岁的男孩子之间具有很强的吸引力和影响力。
　　《巴啦啦小魔仙2之星梦派对》8月23日、 24日在北京民族文化宫大剧院上演。 《巴啦啦小魔仙》系列作品是北京儿艺改制十年来，成功开创操盘运作版权剧的先河。北京儿艺将原版动画剧进行二度创作，以积极的主题表达、现代化的舞美设计、潮流的音乐剧元素，将剧目精彩地呈现在观众面前。此剧主要讲述了一个“敢于担当、相信伙伴”的故事。小魔仙美琪与美雪为了庆祝魔仙女王的生日，从一个诡异的魔法商店中购买了一个神秘的魔法水晶盒，结果导致魔仙堡陷入了一场巨大的危机。为了弥补自己的过错，美琪、美雪勇敢地面对最邪恶的哈莱女王与她的阴谋，最终拯救了魔仙堡。
　　此外中国木偶剧院的《绿野仙踪》 《是真的吗？ 》之《狐狸叫》 《黑猫警长》 《美人鱼》 《喜羊羊与灰太狼之记忆大盗》，北京儿童艺术剧院的《你看起来好像很好吃》都将一一与小朋友见面。
　　京演集团将在“动漫Q口袋” ――首届北京动漫剧场演出季中，通过12台30场动漫舞台剧带给孩子一个欢乐的夏天、一个精彩的假期。
（中国艺术报/丁薇&）
　　票务代理：永乐票务
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(责任编辑：崔延)
原标题：12台30场动漫舞台剧 与首都孩子度过完美夏天
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主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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动漫舞台剧：不只演给孩子看
　　】　　观众群体扩大方是发展之路　　动漫舞台剧：不只演给孩子看　　“用动漫的思维做舞台剧，才能做出真正的动漫舞台剧，才能把成人和孩子都吸引到剧场里。”在11月23日召开的首届中国动漫艺术大展系列活动之动漫舞台剧研讨会上，中国儿童艺术剧院编剧陈传敏说道。目前，对于究竟什么是动漫舞台剧，业内给出的定义不完全一致，但有一点是公认的：动漫舞台剧作为动漫产业链的一个环节，面临发展机遇，迫切需要“破茧而出”。　　什么是动漫舞台剧　　在2006年以前，国内虽然有儿童剧、Cosplay等有动漫元素的演出形式，但并没有“动漫演出”这个概念。2006年，在国务院办公厅转发的财政部等部门《关于推动我国动漫产业发展的若干意见》中，提出了“动漫演出”的概念，并明确指出动漫产业包含动漫舞台剧。　　经过3年的研究探索，学术界、演出界、企业界对动漫舞台剧都形成了自己的认识，虽然定义不尽相同，但是在一些基本问题上已达成一致。　　去年，中国儿童艺术剧院院长周予援提出：“凡是用动漫的创意、思维、手法去表现的舞台剧，都算动漫舞台剧。”这个看法如今被很多业内人士认同。　　企业也给出了自己的定义。千色境界动漫文化传播公司总经理关字奇认为，动漫舞台剧是以动漫文化为载体而衍生的一种舞台剧形式，不应该局限于以动漫作品为原型。陈传敏也表达了同样的观点：“如果仅仅把动漫作品改编成舞台剧，然后在舞台上呈现一些动漫人物造型，我觉得还是浅层次的动漫舞台剧。”　　在首届中国动漫艺术大展展演的动漫舞台剧目中，有陈传敏编剧的神话舞台连续剧《西游记》。陈传敏说，其实创作之初的定位，并没有明确是动漫舞台剧，“否则剧本体现的就不仅是编剧的思维，也会包括导演、演员的动漫思维，舞美设计、音响也会随之更改。”　　中国儿童艺术剧院编剧慕星认为，理想的动漫舞台剧是这样的：根据中国动漫作品改编；具有动漫思维，不仅仅是动漫和舞台形式的简单叠加。　　那么，大家不约而同提到的“动漫思维”究竟是什么样的思维？　　“动漫思维，就是在正常思维逻辑的前提下，再往前迈一小步。”陈传敏说出了自己的想法，“迈出的这一小步，就是用儿童本真的目光看待世界。”他举例说，比如动画片《猫和老鼠》中，猫和老鼠过桥时，桥突然断了，按照正常思维它们应该掉到河里去，但是动画片里它们重新爬了上来，这就是动漫思维。用儿童的思维设置情节、有经典的动漫式台词、有喜剧性，这是陈传敏总结的动漫思维的3个特点。　　天津神界漫画有限公司董事长陈维东认为，国内的动漫舞台剧作为新兴事物，现在讨论它的概念为时过早，因为“现在的概念5年后可能会被推翻”。他说：“现在我们还处于对动漫的认识阶段，动漫舞台剧作为下一代产品，过早被讨论，大家会陷入迷茫。”　　发展难题亟待解决　　虽然动漫舞台剧的概念还不明晰，但是这并不影响近年来国内动漫舞台剧的发展，特别是以青少年和成人为观众主体的Cosplay和动漫舞台剧。　　从2007年起，国家话剧院和盒子创造社以动漫人物张小盒的形象和性格为基础，合作开发了《办公室有鬼》系列职场戏剧，目前已在全国上演了350多场，市场反响很好。戏剧制作人老象说：“这个戏是真人表演虚拟人物，并糅合了舞台元素，所以一开始就是具有动漫概念的舞台剧。”　　《办公室有鬼》系列剧也在加入动漫元素方面不断尝试。比如，第二季《谈谈情跳跳槽》中加入歌舞元素，第三季《点头yes摇头no》，随着演员的表演，后面的屏幕上会出现相关的动画镜头，并设置了一些和观众互动的环节。　　从最初的战战兢兢，到现在3部戏被观众认可，盒子创造社创办人陈格雷很感慨：“这3部戏都是市场化运作，有人买票才能持续下去。这个系列剧能走到今天，就是因为和白领实现了情感共鸣。”　　如今，千色境界动漫文化传播公司对动漫舞台剧的开发已形成3种模式：自主开发、合作开发和定制开发。同时，经过近几年对动漫舞台剧的摸索，公司已决定把动漫演出作为主营业务之一。公司今年举办的Cosplay大赛也很成功，总决赛时门票全部售出。从中可以看出Cosplay作为动漫舞台剧的一种形式，其受欢迎的程度和可待开发的空间。　　但是，无法回避的现实是，国内目前像《办公室有鬼》这样针对成人观众的动漫舞台剧并不多，千色境界从2004年就开始尝试的Cosplay演出也还没有真正进入市场化运作。它们从侧面折射出国内动漫舞台剧发展面临的难题。　　中国戏曲学院新媒体艺术系主任于少非认为，把动漫舞台剧局限于儿童剧层面，是制约动漫舞台剧发展的因素之一。因为这样导致动漫创作低幼化程度太高，没有考虑到多个年龄段的观众群体。　　“动漫舞台剧受演出成本的限制太大，这是亟待解决的问题。”老象分析，“丰富、唯美的舞台表现手段需要硬件设备的支持，这势必提高制作成本，而演出收入无法支撑这部分提高的成本。硬件问题怎么解决，我们也还没有找到合适的方法。”　　寻求动漫和舞台的完美结合　　对于国内的动漫舞台剧应该走什么样的发展道路，如何把思想、情感和动漫作品、真人表演、美术、音乐，在舞台上完美结合，剧院和企业都还处于摸索阶段，比如中国儿童艺术剧院用了3年时间探索动漫舞台剧《小蝌蚪找妈妈》应该做成什么样。　　那么，动漫舞台剧究竟应该如何发展？相关企业确定了什么样的发展方向？业内人士从不同角度发表了自己的看法，相关企业也有了一些计划。　　在陈维东看来，观众容易在看舞台上的真人表演时感动。他建议，“淡化反复雕琢的创作过程，寻找一种即兴的感动和发挥，或许可以成为未来动漫舞台剧发展的趋势。”关于动漫舞台剧的传播，他建议可以采取全国性明星制大赛、走上街头表演等形式走向大众。　　千色境界组织的Cosplay大赛正是陈维东建议的传播形式之一。通过大赛，公司和全国范围的Cosplay社团建立了联系，目前千色境界在研究如何把这些民间的Cosplay社团推向商业化运作。同时，千色境界对动漫舞台剧的发展方向也很清晰：扩大受众群体，和原创动漫、传统文化、流行文化相结合。　　有业内人士认为，在动漫舞台剧刚起步发展时，政府的扶持很重要，不仅体现在资金投入上，而且可以出面整合产业链。　　于少非算了一笔账，舞台剧的制作成本巨大，一场戏剧需要的多媒体设备投入大概是60万元，投进去之后能否收回成本很成问题。他认为，现在政府虽每年拿出很多钱扶持动漫舞台剧，但这个扶持力度还不够。他建议政府部门可以扶持一些演出基地，这样起码可以先提高基地的演出水平。　　企业具有平和的心态也很重要。“文化的成长需要时间。”陈格雷建议平稳发展，“不是一开始就把事情做得很大，而是从小到大一步步做下去。”　　作者：高艳鸽
(来源：中国文化报)
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