您当前位置： >>
>> 浏览博文
2017年属猪婚姻爱情运势
属猪的人在五行中属水带木，水是代表柔软，温和，木是代表思考和计划，所以属猪人在感情表现上有时候会过于理想化，表演化，有时候显得失真。那么属猪人进入2017丁酉鸡年的婚姻爱情运势怎么样呢？下面就让我们一起来看看关于属猪2017年爱情婚姻运势的分析。2017年属猪婚姻爱情运势,属猪人2017年爱情婚姻运势2017年属猪男命婚姻爱情运势对于属猪的男命而言，进入2017丁酉鸡年之后，因为正印上面透的是正财，所以今年对于1995年的乙亥猪的人而言可能会收获自己的爱情，到了2017下半年还可能会结婚领证。但是对于1983年癸亥年的属猪人而言，可能会因为比劫桃花太旺，而导致桃花太多影响夫妻之间的感情，引起矛盾纠纷。主要的原因有癸丁有冲。2017年属猪女命婚姻爱情运势进入2017丁酉鸡年，对于属猪的女命而言，今年也是属于异性缘比劫旺盛的。因为地支亥水暗合岁君丁火，因此进入春夏之交，属猪之人的桃花运都会比较旺盛。但是因为2017年地支太岁酉金是属猪人的正印，所以属猪的女性今年还是会因为传统观念而让家庭稳定，不会乱来。2017年属猪爱情败运期猪年出生的人，遇到了申年或是申月，或是巳年或是巳月，或是亥年或是亥月，在遇到这些年份和月份的时候属猪人千万不要过于冲动易怒，免得影响了双方之间的感情。在爱情败运期期间最好凡事小心谨慎，对伴侣多多包容才好。2017年十二生肖婚姻爱情运势
郑重声明：华人开运网所有文章未经本站允许，严禁转载！
相关阅读：
12-2412-2112-0712-0912-0512-0538岁大叔闪婚娶小12岁清纯女星：自曝求爱3大绝招|堀北真希|山本耕史_凤凰时尚
38岁大叔闪婚娶小12岁清纯女星：自曝求爱3大绝招
用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈
导语：8月22日，日本娱乐圈爆出猛料：26岁的当红女星堀北真希，闪婚嫁给38岁的普通演员山本耕史。两人交往尚不足2个月。消息一出，除了粉丝扼腕之外，大部分人都在好奇，这位看起来并没有什么特别之处的中年
导语：8月22日，日本娱乐圈爆出猛料：26岁的当红女星堀北真希，闪婚嫁给38岁的普通演员山本耕史。两人交往尚不足2个月。消息一出，除了粉丝扼腕之外，大部分人都在好奇，这位看起来并没有什么特别之处的中年大叔，是如何征服了&女神&呢？8月24日，山本耕史参加日本富士台综艺节目，大方分享自己的&求爱绝招&，看完以下内容，你一定会由衷地说一声：佩服！
38岁山本耕史闪婚26岁女星堀北真希 绝招1：胆大心细脸皮厚 出生于1988年10月的堀北真希，早在10年前就凭借电视剧《电车男》和《野猪大改造》人气急升，成为日本的超级偶像。成名之后，她转战大银幕和舞台剧，曾主演《永远的三丁目的夕阳》《白夜行》等经典名作。相比之下，山本耕史不仅名气上略输一筹，年龄和外貌也丝毫不占优势。但是，这位大叔有一个优点，就是胆大！据山本耕史介绍，自己是2009年和堀北真希合作电视剧相识的，并且一下子就被堀北真希沉稳有主见的个性吸引，大叔果断出击要联系方式，没想到&&&她给了我电话，结果是经纪公司的号码。& 2010年，山本耕史等到了和堀北真希第二次合作的机会，新作杀青当天，大叔找借口说请大家一起出去喝一杯，结果堀北真希说&不去&，等于又一次拒绝了他。 如果山本耕史是个好面子的男人，这段故事说不定就没有下文了。但是，到今年5月，两人又合作了！在演完舞台剧《岚之丘》，山本耕史又一次去要联络方式，本来没有抱什么希望，结果当晚堀北真希竟主动联系他&&看来，&好女怕缠男&这句话真是至理名言！
山本耕史与堀北真希合作舞台剧再续缘 绝招2：泡妞要有&杀手锏& 送玫瑰？送包包？请吃饭？看电影？这些方式寻常女孩都未必看得上眼，更何况年少成名，追求者无数的&女神&。于是，山本耕史决定反其道而行之&&坚持写信传情达意！据大叔介绍，自己先后共写了40封信展开追求，期间堀北真希没有回复任何消息。直到两个人确定关系后，山本耕史在新干线上向女友求婚：他手捧钻戒，从怀里掏出一封表白当众宣读（大叔你是有多爱写信），成功打动了女神的心。
崛北真希是日本当红女星 绝招3：把握时机很重要 交往两个月就决定牵手一生，这种闪婚速度，看似女方强烈想要把握这份幸福。然而，据日本媒体报道指出，这背后另有隐情&& 据亲近的人透露，堀北真希一直就有极为强烈的结婚生子的愿望，她经常跟周围人透露自己想要组建家庭，很想赶紧有个孩子。出道多年，堀北真希几乎是日本娱乐圈的零绯闻女星，实际上她之前有一个相处甚久的男朋友，但今年春天的时候分手了。 所谓天时地利人和，恰巧这时，她与追求自己多年的山本耕史重逢，大叔所表现出的&以结婚为前提交往&的诚意，让堀北真希再度燃起了结婚的热情，最终两人正式交往短短2个月，便登记结婚。 说了这么多，骚年，你学会了吗？ 凤凰时尚原创稿件，未经授权请勿转载。
[责任编辑：王诺]
用微信扫描二维码分享至好友和朋友圈
凤凰时尚官方微信
播放数：1867832
播放数：1443952
播放数：497040
播放数：5808920
48小时点击排行您的浏览器不支持javascript，不能使用此页面的全部功能。
请换用其他浏览器或者开启对javascript的支持。
白昼之月——浅评《如果蜗牛有爱情》
目录导言章一 剧作改编1.1主旨立意1.2破案线1.3感情线1.3.1爱情1.3.2友情章二 叙事特色 2.1并置叙事2.2非线性叙事闪回主观闪回客观闪回2.3镜头语汇2.3.1高机位2.3.2长镜头2.3.3黑屏换场2.4视点转换2.5童话元素2.6音乐章三 人物刻画3.1叶梓夕：天鹅与烟斗3.2姚檬：小猪与配枪3.3赵寒：河马与巧克力3.4许诩：蜗牛与画笔3.5季白：狮子与打火机结语后记【【【导言】】】网络剧作为一种新型的艺术形式，在传播媒介、叙事、受众、话语等方面都有其自身鲜明的特点，对于电视剧与网络剧，我个人认为两者是平行关系，是两种不同的艺术形式，并无高下优劣之分。网络剧主要是以各大视频网站为媒介，在互联网上进行传播，小部分作品会施行“网台联动”的播出模式，其中包括网台同步、先台后网与先网后台。在叙事上，网络剧的叙事题材更加年轻化、流行化；叙事时间较电视剧而言更短；叙事节奏较一般电视剧而言更快；叙事语言多元化等特点。网络剧的受众大多是年轻的，习惯于使用电脑、手机等新兴媒介的观众群体。网络剧具有自身独特的话语体系，许多网络剧在进行叙事的时候会交杂着网络用语，网络热门事件，构建出一个个性化的话语体系以引起特定受众群体的共鸣。在当前，网络剧高速发展的大环境、大趋势下，网台联动播出的《如果蜗牛有爱情》（以下简称《蜗牛》）能够脱引而出，在内容、收视、口碑等各个方面都取得不俗的成绩，是与作品自身的特色分不开的。我个人认为《蜗牛》的主要特色有以下三点：剧本改编重结构、叙事手法风格化、人物刻画点成线。本文将从剧本改编、叙事手法以及人物刻画三个方面简单而粗浅地论述《蜗牛》的特色，旨在与看过这部作品的朋友分享观剧体验，同时也向没有看过的朋友介绍这样一部优秀的作品。本文中所有讨论的素材均为腾讯视频版《蜗牛》。【【【章一 剧作改编】】】在《蜗牛》开播之前，曾有朋友问我：假使这样的一部小说在我手上，作为编剧我会怎样处理。当然这是一个朋友之间的小玩笑，但当时起心动念我列下了“7+1”个改编的方向，而这八个问题在《蜗牛》的全剧中也找到了相应的答案：何为主题：案件还是感情？要在故事完整后给观众答案显然，《蜗牛》全剧叙事的主题部分落在了案件上，而主题则是破案的人民警察们所象征的正义。1 加案子，保持案件的连贯性，牵扯到几位主要人物，包括家庭成员。虽然与原著小说相比，《蜗牛》中案件的数量是减少的，但案件的连贯性大大加强，整个故事归根到底实则只是在叙述一个案子，支线剧情皆是围绕一个主体性的案件所展开的。（这点将会在第一章第二节中展开分析）2 感情线上的铺垫和波折，男主对女主情感的变化层次，每个事件之后的反馈季白和许诩作为《蜗牛》中的感情主线，两人的情感一开始是有冲突，经历了每个重大事件后也有相应的反馈。这一条感情主线的基调是“静水流深”，所以可能对于一部分的观众而言最后季白直接“求婚”的动作会有些突兀。（这点将会在第一章第二节第一点中展开分析。）3 副线的处理，提升配角的地位和作用这里的副线指的是赵寒和姚檬，他们既是感情线上的一条副线，也是叙事线上不可代替的角色，构成全剧主旨不可缺少的角色。此外，叶梓夕作为配角的地位和作用也得到了不小的提升。4 主角前史、背景、家庭环境以及社会关系的完善和补充，并可以将其融入到案件中《蜗牛》中主要对季白的前史以及社会关系进行了完善和补充，叶梓夕这个人物不仅完整了案件的叙事线，同时也完整了季白的人格。5 结局的修改原著小说的结局属于传统的“大团圆”类型，但从《蜗牛》最终的呈现来看，在结尾处为观众埋下两处伏笔：一时季白的身体状况，二是全片最后一个镜头出现的在山路上的一辆车。6 男主形象的层次要更加明显就我个人的观感而言，季白这一人物的塑造可以概括为：影视形象优于文本形象，文本形象优于文学形象。（这点将会在第三章第五节中展开分析。）7 反派的性格、动因和关联性也许是因为剧情篇幅的限制，全剧对于反派的性格挖掘得并不是特别完整，除开“刀片案”的杨宇以及挺身救助情人赵晓鲁的珀之外，其他的诸位反派似乎只表现出了“恶”的一面，少了一些性格成分，包括最原始的犯罪动机。但各个反派之间还是具有极强的关联性：胡志山长期为金盾效力但在最后关头出卖了金盾，金盾与珀之间早期的互为利用，珀与赵晓鲁的情侣关系等等。当然，以上这些纯粹是个人的局促之间，所有创作者们进行改编创作的时候所要考虑的问题，把握的方向和基调要比我个人的想法宏大得多，而正是有这样的宏观的把控为基础才能创作出这样一部经纬交织、有血有肉有骨有魂的佳作——即使《蜗牛》有其自身的缺点和一些完全能够做得更好的地方，但是在当前的大环境下，在一些不能规避的客观条件的局限里，它确乎是出类拔萃的。【【1.1主旨立意】】在当前的传播语境下，人们很喜欢用类型学的思维定义影视作品，比如“古装剧”“偶像剧”“职业剧”等等，而在我们使用了这种思路对影视作品进行定义的同时要意识到“类型”给作品带来的局限，比如“宫斗剧”中以女人戏为主，对朝堂之事极少涉及；“历史剧”中以历史人物的冲突，历史事件的发展为主，谈情说爱儿女情长只是作为副线……相较于许多人将《蜗牛》定义为“悬爱剧”，我个人则更加倾向于将它定义为“都市悬疑剧”。无论是“悬爱剧”还是“都市悬疑剧”这两者都包含了类型融合的观点，前者是悬疑剧与言情剧的融合，后者是悬疑剧与都市剧的融合。而我之所以用都市剧这一类型替换了言情剧是因为我个人觉得《蜗牛》中所呈现的时代风貌与社会现状不仅局促于“爱情”之内，而是包含了爱情在内的多种情感关系，多种内在精神力的综合。在《蜗牛》中着墨最多的是年轻一代的刑警承接了上一代人的精神，不计生死，不求名利，只有对光明的向往和对正义的追逐，在《蜗牛》中，包括爱情在内的一系列情感是在这样一个大前提下进行发展的。正如一篇采访导演本人的访谈中提到的：“最终（创作团队）决定要拍一部新时代刑警的故事，一群活在2016年，就在你我之间，平凡并拥有高尚的人格，勇敢且怀揣普世的情怀，普通的人，不普通的事……[1]”在我看来，这一句话便能够涵盖整个故事的主旨。明末清初著名戏剧理论家李渔在其著作《闲情偶寄》中提出了“立主脑”的观点：&&&&&&&&&&&&古人作文一篇，定有一篇之主脑。主脑非他，即作者立言之本意也。传奇亦然。 一&&&&&&本戏中，有无数人名，究竟俱属陪宾，原其初心，只为一人而设。即此一人之身，自始&&&&&至终，离合悲欢，中具无限情由、无穷关目，究竟具属衍文。原其初心，又只为一事而&&&&&设。此一人一事，即作传奇之主脑也。然必此一人一事果然奇特，实在可传而后传之，则&&&&&不愧传奇之目，而其人其事与作者姓名皆千古矣。[2]就《蜗牛》这部作品来说，其作为“主脑”的“一人“是季白，“一事”则是查明真相，追求正义。全剧所有的人物设置都是以季白为中心，与他有直接关联或较强关联的，而全剧的剧情皆是指向案件的真相以及以季白为代表的一众刑警队正义的积极追求。确立清晰、准确、有思想价值的“主脑”是创作一部影视作品的基础，这样的基础决定了人物塑造和情节架构等一系列的上层建筑。《蜗牛》是一部具有时代性的影视作品，由此也引导了其自身“都市化”的情感脉络。正如前文所说的，我个人认为“爱情”仅是《蜗牛》想要表达的情感的一部分，这其中还有亲情，还有刑警战友之间特殊的友情，还有主角们对自身职业理想的向往……这其中有人性中真切的情感，有创作者们的情怀，它们所反映所表现的是当前社会上一些积极而美好的人事物，对于观众而言这些足以成为一个正面的导向——这也正是一部优秀的影视作品存在的意义。属于主旨化的台词和语句始终贯穿全剧，比如第二集中赵寒条件反射一般地说了一句：“公共安全无小事，居安思危不懈怠”，这反映了一名人民警察最基本的职业操守。季白的一句“（刑警）面对都是刀枪，而背后却是鲜花”（第十五集）一句是对这一职业最好的诠释。在故事接近尾声的时候，季白和全剧着墨最多的反派胡志山有一段对峙，在这段对峙的最后季白对胡志山说：“我从警十年，像你这样被我绳之以法发的败类列成一张单子，比你杀人作恶的名单恐怕要长得多。你现在已经成为我这个单子上的一个名字，因此你的名单在今天被画上了句号，而我的，还将继续。”（第二十集）同样的话战峰也说过，他对金盾说：“我们不是不惜命，是不能辜负肩上的责任，有些东西远比苟且地活着更有价值，你能理解吗？”事实上这些东西金盾无法理解，胡志山无法理解，但观众却完全可以理解。在我们谈论主旨的时候并不是要将其放在一个高高在上的位置上，用一种说教的方式对其进行阐释，它应该是要打动观众的，让观众信服于这种正面而积极的价值追求，正如季白的“名单”一般，只要这些热血、勇敢、坚持的人们前赴后继，这份名单就会无限延长，永远不会画上句号。与“都市化”相互呼应的是《蜗牛》中一些“生活化”的场景，既然要立足于当下，不脱离当前的社会环境来讲述故事，就要把这些“普通的人”融到观众的生活中去，而非是脱离了生活在谈生活。作为一部以网络平台为主要市场的影视作品，其主要语汇是面向普通大众的网络语汇，“网络是极其大众化、平民化的，它是一个不分等级的，集大众平民于一体的自由空间，它不是追捧宏大的叙事，没有等级观念，反感盛气凌人，在这里每个人都是平起平坐的。因为网络创作只能从平民心态，平常心态写凡俗事态。[4]”需要强调的是“凡俗”不等于是“媚俗”。在《蜗牛》中这种生活的细碎随处可见；第五集里赵寒电话里念念叨叨他母亲陈姨的朋友圈；比如第六集中季白给姚檬药油，说：“一块五一支，公费医疗报销百分之九十”；比如第十六集中赵寒提到陈姨做的那道极其复杂的鸡，当年陈姨在家中苦苦等待赵琅回来吃饭，她不嫌麻烦地做了那道鸡是为了让时间慢一点，不想在所有菜都做好又热了几遍之后还等不到回家的人；比如季白爱吃炸两还悄无声息地吞了许诩的白糖糕；还有第十七集中，对于看惯了男女主吃饭逛街看电影等套路约会方式我们，居然有一天看见男女主在简陋的阳台各自洗衣服，许诩还嫌弃季白洗衣服的方式不对——而这才是我们日常生活里的那种样子。这些琐碎的细节相对于全剧恢弘的主旨而言好像有些微不足道，但正是有它们故事才显得更加鲜活，更加感人。关于生活，真正的生活不会是一帆风顺，全是正面的积极的推力，在《蜗牛》第十三至十五集中生活就为整个故事撕开了一道鲜血淋漓的口子。许诩说：“刑警真正面对的不是聪明与更聪明的对决，而是血淋淋的生死”（第十五集），当主角们都直面了挫折与艰险后他们并没有放弃对理想信念的追逐，他们悦纳了曾经的自己，热忱地接受了生活给予他们的挑战，这不止是刑警这一职业需要面对的事情，也是我们每个人在成长过程中需要直面与决断的事。生活是细碎的，同时也布满了荆棘，但要知道《蜗牛》的基调是积极向上的，所以季白就给观众煲了两次鸡汤，在第十一集中，季白对绝望到自暴自弃的叶俏说：“没有谁的人生，会那么容易被人毁掉”，只这一句话便让叶俏这个骄傲的女人流下眼泪。还有一次是在第十五集中，也是对叶俏说的：“亲兄弟姐妹是父母给的，能亲如兄妹的朋友是比血缘更难得的缘分。我一直认为人只要够聪明、够努力、够坚持，想要的也不算太贪婪就一定能活得很好，但其实每一点我在手里的幸运，每一位还在身边的亲人和朋友都有可能突然就失去了，所以更要特别珍惜。”这好像从某个层面反映了季白的人生观，我们活在当下，我们只此一生，我们必要不枉此生。【【1.2破案线】】对于一个以悬疑故事为主线的影视作品来说整体的破案行动线可谓是全剧叙事的中心，本节主要讨论文本层面的破案线。这部由网络小说改编的影视作品在剧本改编的层面偏重了剧本的结构，事实上正如罗伯特·麦基所说：“结构即是人物，人物即是结构[3]”，简而言之即是剧作结构限定了人物的终极目标和行动线，而每个人物的终极目标和行动线交织在一起构成了剧作结构。由是破案线仅是剧本结构的一部分，在这个部分里即使节奏飞快但创作者还是比较注重逻辑联系和关键性道具的运用，甚至多次采用“以假乱真”、“声东击西”以及”临界背返“等方法来迷惑观众。明末清初著名戏剧理论家李渔在其著作《闲情偶寄》中还提出了“密针线”的观点：&&&&&&&&&&&&编戏有如缝衣，其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成。剪碎易，凑成难，凑&&&&&&&成之工，全在针线紧密。一节偶疏，全篇之破绽出矣。每编一折，必须前顾数折，后顾&&&&&&&数折。顾前者，欲其照映，顾后者，便于埋伏。照映埋伏，不止照映一人、埋伏一事，&&&&&&&凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不&&&&&&&用，勿使有用而忽之。[5]就《蜗牛》的破案线来说，基本上是符合李渔所提出的“密针线”的观点的。李渔所说的“其初则以完全者剪碎，其后又以剪碎者凑成”很像是电影蒙太奇的观点，反应在文本上则更多地是一种抽丝剥茧，撕开层层伪装，如观众带着未知心理去寻找杀害叶梓夕的真凶一般。《蜗牛》全剧埋的伏笔和暗线极多，单看第一集中出场的两个神秘人：“烟斗老板”和“餐厅老板”都在最后三集登场，“烟斗老板”即是胡志山的大老板金盾，“餐厅老板”则是警方卧底，赵寒的父亲赵琅。这便是所谓的“凡是此剧中有名之人、关涉之事，与前此后此所说之话，节节俱要想到，宁使想到而不用，勿使有用而忽之。”其实《蜗牛》的破案线并不复杂，从全剧情节的起伏来看应当是一个“W”型，这个“W”的第一处低谷是在第七集叶梓夕被杀，第八集张士雍的嫌疑消除后；第二处的高峰是在第十三集，战峰阻断贩毒路线，季白带队抓捕噜哥；第二处的低谷是在第十四集，噜哥化妆逃跑，赵寒姚檬受伤。当然这只是一个较为笼统的概括，我们还是要将整条破案线从全剧的叙事线中抽离出来进行分析。《蜗牛》全剧看上去是有数个案子构成的，但其实只有一个案子，环环相扣，处处相依，尽管每个案子背后的始作俑者并不是同一个人但他们是相互关联的。《蜗牛》在播出时是以一周三集的方式播出的，所以在这里也是以三集为一段进行分析。第一集人物出场，叶梓夕提到了十三年前叶澜清的死亡和自己的叔叔，现在叶氏的掌门人叶澜远有关，这是一处伏笔，也是叶梓夕要联手张士雍经济犯罪搞垮叶氏的缘由，同时还是胡志山必须杀她的起因。在第一集里许诩等一众刑警出场，其中便提到了公园刀片案。第二集中赵寒带着许诩、姚檬一干人等前往叶氏五金追溯公园刀片的来源，之后他们到了张士雍家中，向叶俏询问了一系列的问题，同时许诩发现张士雍与叶俏不睦，张士雍被绑架等事件，而后绑匪向叶俏索要赎金，在警方的保护下叶俏准备与绑匪见面。第三集里警方抓到了绑架张士雍的杨宇和扒手赵原，张士雍在季白的布局下早已被成功解救出来，许诩发现张士雍和叶梓夕之间的情人关系。第四集的破案线还停留在张士雍绑架案上，季白说：“（张士雍）说不定被人当枪使，自己还被蒙在鼓里呢”一句，我个人觉得照应了后续的剧情——张士雍将叶梓夕林安山别墅的地址给了叶梓强，让性格冲动的叶梓强上门找叶梓夕算账，张士雍好坐收渔翁之利。在第十一集张士雍安慰叶俏说：“她（叶梓夕）股份没你多，人也没你漂亮”，尽管张士雍在叶梓夕的尸体上盖上自己外套的动作确实流露出他对这个女人的情义，但他们之间最坚实的关系还是来源于利益上的勾连。张士雍希望叶梓强能上门找叶梓夕算账，其背后的目的无非就是想要多捞一笔，但在这个子案件中最大的boss是胡志山，即使张士雍故意将叶梓夕的地址暴露给叶梓强也与叶梓强刚把叶梓夕推下楼后就马上赶到现场的胡志山脱不了干系，也许这个局就是胡志山把张士雍当枪使，为叶梓强而设的。让警方找上叶梓强，使得叶氏的这位太子爷涉嫌故意伤害甚至故意杀人，这就离胡志山掌控叶氏更进一步了。在本集中许诩围观了季白和张士雍的交锋，季白四两拨千斤地就怼得张士雍无话可说，而之后许诩不仅进一步分析了张士雍和叶梓夕的关系，还说了一句：“我认为张士雍的绑架案，嫌犯很有可能不止杨宇一个，有别人的唆使和推动”也许初看第四集很难注意到这句台词，但联系之后的剧情走向，许诩的分析确实是正确的，很有可能是许诩认为杨宇资质平庸，策划不出这些皆是台词中给到的信息量，埋下的伏笔。第五集中叶澜远和胡志山第一次出场，叶澜远有一句台词是：“你（胡志山）比我更脱不开那些个人、那些个事，你一直没有他们彻底断了关系“叶澜远一直都知道胡志山和金盾之间有往来，但他不知道他们之间的往来发展到什么程度，这些年来胡志山一直在叶澜远面前小心翼翼，如履薄冰，让叶澜远看不到他外表之下包藏的狼子野心。但在这里至少这句台词能让观众意识到叶澜远和胡志山之间在某件反面的事件上有所勾连，而剧情到了这里唯一在他们身上的事情便是十三年前叶澜清的绑架案。在本集中对于案件的一个重要的衔接来自于赵原这个功能性人物，他应该是游荡在家和劳务市场的无业游民，同时还是个扒手，并且参与了之前霖市的一桩人口拐卖案，而这个人物的背景恰好由第五集季白在监视器里发现的万大财带出，成为连接张士雍绑架案和马蓉蓉被杀案之间的桥梁——事实上这两件案子是整个破案线的两个开端，刀片案连同张士雍绑架案背后指向的是胡志山的阴谋，而马蓉蓉被杀则牵扯到了以赵晓鲁为首的拐卖妇女团伙和珀在缅甸军方的背景势力。第六集中季白在响川县布网抓捕陈勇，许诩在霖市配合行动——季白给了许诩两条又响川县警方提供的线索：一是一个经常出入边境的女人，事实上这个人就是赵晓鲁；二是一个银行账号，这个账号牵扯出了金麦田公司，许诩在关系图中将家和劳务市场和金麦田公司都和叶氏诸事联系在了一起，也由此暗示观众两件案子之间的联系。主人公揭示悬念的关键点在于功能性角色，如果赵原不是自己突然心血来潮要偷叶俏的箱子也许许诩还不会这么快将这些零散的线索联系在一起，这个巧合是一个较为戏剧性的设计。在第六集的末尾，马蓉蓉被杀一案告一段落后，叶梓夕遇害了，而这个案子是全剧推理过程最复杂也最有张力的一个案件。第七集到第九集的破案线主要着力于叶梓夕被杀一案，但在第七集中还对马蓉蓉被杀案进行了一个收尾，带出了关南这又一功能性角色。第八集中，众人开始着手调查叶梓夕被杀一案，季白一开始已将目标锁定在嫌疑最大张士雍身上。对于许诩传唤张士雍这一段的处理，创作者使用了“声东击西”的创作技巧，先是由许诩正面堵上张士雍，检查他当日所开的车的后备箱，然而里面并没有主角们想要的证据，在陷入瓶颈时另一边的季白在车库里找到了张士雍名下的另一辆车，并在其中找到了证据。但当张士雍的嫌疑消除后案件陷入了僵局，众人经过一番分析后将目标锁定在叶俏身上。而到了第九集叶俏经过一番挣扎很快就认罪了，这里算得上是“以假乱真”，让观众都以为叶俏真的是杀害叶梓夕的凶手。可叶俏认罪后，季白和许诩又产生了新的怀疑。随着主角对案件调查的不断深入，怀疑对象和怀疑的方向不断变化，所揭示的客观事实也越来越接近真相。在第九集中创作者用了微波炉的提示音作为许诩进一步怀疑叶俏不是凶手的关键，我个人认为这里应该强调一下微波炉提示音和手机短信发送成功提示音之间的联系，比如许诩发短信后微波炉也响起，她发现这两个声音是一样的，这样使得这个细节对于观众来说更有说服力。第十集开始时季白和许诩进一步调查叶俏不是凶手并且不断找出新的凶手，两人默契地都认为凶手是叶梓强，接着便把他请到了警局，叶梓强有作案的时间，有作案的动机，加上叶俏看着他的车从叶梓夕的别墅里出来想都没想就帮他顶罪，这一切好像都顺理成章，到此为止似乎真凶已经被锁定了。但是季白了解叶梓强，这个人不可能想出用注射器控制肝温，用手机定时软件发送短信等作案方法，并且掌握了一系列的反侦察手法，所以季白断定叶梓强的背后还有别人。而整个案子便在第十一集中迎来了巨大的反转，真凶并不是季白和许诩所怀疑的任何一个。尽管在第五集中在叶澜远的台词里我们知道胡志山一直与一些反面事件、反面角色有勾连，但此时还没有揭露出他非要置叶梓夕与死地的理由，但到最后我们知道叶梓夕也好，张士雍也罢，甚至还包括叶梓强，他们都是胡志山吞下叶氏的绊脚石，他贪图的恐怕不仅是叶氏的财产，他还需要以叶氏作为掩护进行毒品犯罪。叶梓夕联手张士雍在叶氏内部争夺股权，在外进行经济犯罪，聪明如她也许发现了胡志山一些不为人知的秘密，甚至想进一步以此为契机打击胡志山也未可知。在破案线上第十二集是承上启下的一集，赵寒和姚檬探访了家和劳务市场，姚檬打入了人贩集团的内部，全队为行动做准备，而在工作会议上季白提到了“张士雍失踪案”即是胡志山动手除去张士雍一事，许诩还分析出叶氏与缅甸方面的关系实质上是胡志山个人与缅甸的关系，这里便是对之前叶梓夕被害而延展而出的一系列剧情的收束。从第十三集开始破案线的方向有所转变，从之前聚焦的叶梓夕之死变成了由马蓉蓉被害为线索牵扯出的人贩集团，以及由赵琅提供情报而展开的缉毒行动。战峰一方的缉毒任务顺利完成，但季白一行人却遭到重创，不仅让赵晓鲁在警方的眼皮下逃脱，还使得两名群众被害，两名警员重伤。许诩发现赵晓鲁有问题是通过她被“解救”的时候穿着的一双高跟鞋，之前的剧情里一直强调“噜哥”是一名男性，包括“噜哥”这个外号以及手下称呼其为“老爷子”，这些线索都误导观众，给大家一个错误的心理暗示认为赵晓鲁是一名男性，所以在找她以“谢玉兰”这个他人的身份回答诸位刑警的相关问题时大家都没有起疑。由于赵晓鲁的逃脱以及这一重大失误导致的人员伤亡，整条破案线到此陷入了低谷，第十五集在情节上起到的是一个缓冲的作用，尽管破案线上并没有多大的进展，但它更侧重于叙述每个人“疗伤”的环节——这里的“疗伤”包括的是肉体上的和精神上的，以及入缅前的准备和铺陈。自十六集到二十一集，大部分的剧情都发生在缅甸，但在其中叶澜远和张士雍之死为先后为十三年前的旧案和胡志山在霖市的行动线做了了结。从第十六集到第十八集季白一行人在缅甸的行动经历了几番波折：为了调查取证的需要他们先是探访了被拐妇女的家属，之后家属受到威胁，众人追踪着一干小喽啰到了赌场，并出手相助了为小喽啰所威胁的杂货店老板，但因此季白等人也暴露了行踪，季白和杂货店老板遭到了包裹炸弹的袭击，之后许诩只身潜入赌场寻找季白，关键时刻季白一行人出现，两人合力发现了胡志山的藏身之所。在赌场中运用到了路牌作为破案道具，季白通过路牌号破解了胡志山密室大门的密码，事实上我个人觉得这个方法有些牵强，也许换做胡志山的生日可能还会更有说服力。不过在《他来了，请闭眼》中也有对路牌的运用：李熏然被谢晗绑架后，用摩斯电码敲出了一组数字，薄靳言马上反应出是谢晗藏身之处的路牌号。这一段的破案线饱满、流畅，唯一让我个人觉得可以优化的地方在于前后剧情的衔接，也就是说无论是金盾还是珀都没有在这段剧情里出现或者被提及，还有就是金盾集团和珀之间的关联可以再强调一二，事实上如果要让观众觉得所有的案件是一个整体而不是节外生枝就应该抛下一些暗示将两者牵扯在一处。第十九集珀出现，珀出现的方式是来源于许诩的闪回，由许诩的主观视角来向观众介绍珀是一个怎样的人以及许诩对他的第一印象，这可能也是由于先前的情节中珀这个埋的最深的boss始终没有正面出场，创作者需要用最直接的方式去放大他们想要给到观众的这个人物身上最主要的性格特点。事实上自入缅开始，观众对于破案线的态度有所变化：因为胡志山已经暴露，珀一出场角色的定位也比较明显，所以观众们关注的重点不在与谁是幕后黑手而是主角如何解决当前情境下的危机。在最后三集里破案线的速度明显加快，其中的主要原因就是珀这一角色的横空出现，同时还包括了由胡志山牵连而出的金盾，这两个人物身上其实都附着着更多更深层次的谜团，就现在的呈现来看剧情在这个方面还是可以继续挖掘的。最后两集的情节集中在最终危机的爆发和处理，按照全剧积极向上的基调自然是邪不胜正，但这不能说正义的一方便不会付出代价。在叙事顺序上创作者刻意将季白的生死之谜置后，让他在赵寒和姚檬的婚礼上才出现，把悬念放到最后一刻才揭晓。到此为止全剧的破案线算是告一段落了，但是在剧情的最后还留下了两处伏笔，算得上是一个开放式的结局。“闭合式和开放式给观众的审美体验是不一样的，在网络剧悬念感十足的叙事过程和未知的结局中，开放式的悬念被运用的比较多。[6]“在结局里创作者埋下了两条线：一是季白的身体问题；二是全剧最后一个镜头，一辆车出现在山路上，车后有一个编织袋。整个与传统意义上大团圆结局不同的开放式结局留给了观众无限遐想，也许故事到此为止告一段，但这个开放式的结局确乎能引起观众更广泛的讨论。我个人认为，就案件与主旨的契合关系来看，从第十二集到第二十一集的破案线更有利于进一步升华主旨，叶梓夕之死固然是全剧破案线的重要导火索，但自第七集到第十一集都围绕这一事展开，所用的叙事空间有些大了，也许在入缅之前也就是第十六集之前，将叶梓夕之死与拐卖人口案之间多一些穿插和关联，将双线叙事做得更纯粹一些，可能会产生意外的效果。【【1.3感情线】】【1.3.1爱情】《蜗牛》的剧名中就包括了“爱情”两字，但事实上从叙事空间和叙述内容上来看全剧爱情戏的比例是要少于破案故事的比例的。按照对剧名的读解，故事里的爱情主线是“以许诩的视角来看季白”，对于许诩来说一开始她是将季白当成了研究对象，姚檬说：“开始吧，她只是被师父逼得有点郁闷，想通过这些分析呢寻找一个在他手下可以活得舒服的方式，可是这后来就不一样了”（第十六集）也许就是在许诩这样纯然理性的研究和分析过程中，原先理性的成分渐渐渗入了个人的情感，从而发酵成了爱。许诩是一个细腻而缓慢的人，季白则是冷静理性，由于人物的性格设定使得这段感情的进展一直比较缓慢。但是季白又是一个思维缜密、准确，行事又极为果断的人，所以在这段感情发酵到一定程度甚至两人并没有互相告白，对着对方说出“喜欢”或“爱”一类的字眼的时候，季白就果断直接地向许诩求婚，相对于偶像剧或者一般都市剧中男女主既曲折又狗血的爱情之路而言，《蜗牛》中的爱情主线可谓是一线到底，干净利落。季白与许诩两人开始是存在矛盾的，浅层原因是许诩的体能不及格，季白是一个严格到严苛的人，这是故事展开前两人埋下的“对立”的因素——季白认为许诩是自恃于自己的聪明才智，而不遵守规则，但在警队里命令如山，如果许诩不服从指挥在日后的行动中不仅会危机任务，更会有生命危险。但季白和许诩更深层的对立在于他们不同的办案手法和处理问题的思路，季白是一个“证据主义者”，在许诩进行的每次推测之后季白都会跟一句反诘，询问许诩她的依据在哪里？证据是什么？但一出场的许诩是一个“直觉主义者”，她依靠着自己的经验学识，用双眼通过对人和环境的观察做出推断。而这样一种主观的判断是与季白一贯奉行的“让证据告诉我们答案”是相悖的，但作为一个刑警就必须要以证据来拼凑来证明被掩盖的真相，光靠直觉来办案是完全不可能的。但很快季白就发现许诩其实可教，季白认为许诩是一个很有天赋的人，其实所谓的“体测”只是具象化的规则，我们看到最后季白并没有对许诩进行体测，当许诩在关键时刻以关键一枪救了季白一命后，季白就已经松口让她留在重案组了。这条爱情线中唯独缺少是在私人感情上季白对许诩的评价，所以在故事的最后行动力极强的季白直接用一枚钻戒直接搞定了许诩，虽然我个人觉得这样的发展太快了，在行动上还是有些突兀，但却也符合季白干脆利落的行事作风。与一般情侣不同的是季白和许诩的关系在初始阶段是同事，是师徒，更是战友，一旦他们选择成为彼此生命中的另一半，他们便要承担双倍的风险，付出双倍的勇气和决心，哪怕是谈情说爱他们也是局限在他们各自的身份之下的，他们首先是刑警而后才是彼此的爱人——对于赵寒和姚檬来说也是如此。季白和许诩的关系渐渐缓和是在第六集，季白提出许诩可以叫自己师父，并且在赵寒面前夸奖了许诩一番。接着两人的关系一步步深入，因为叶梓夕的死季白陷入了难过和痛苦之中，在叶梓夕的衣帽间里许诩给了季白一个安慰性的拥抱，这是她与季白的第一次真正意义上的肢体接触。而后在叶梓夕被害一案的案情陷入焦灼时，许诩一直在观察季白，篮球场也好，为季白买辣的外卖也好，其间种种许诩都看在眼中记在心里，她知道季白一直在压抑自己，努力地去克制自己的情感，纯然理性地去做一个刑警在当前规定情境应当做的事。但这让许诩一面佩服季白的意志力，一面又好奇这个人的极限在哪里，于是当季白抽烟的时候许诩希望以后自己能为他掌管打火机。事实上在原著里确实有这个桥段，只不过原著中季白声称只有自己的老婆才能管自己抽烟，并没有在许诩提出要求之后就将打火机交付了出去。但在第九集，季白点燃本剧中第二支烟的时候便将打火机交给了许诩，两人之间的关系由此又更近了一步。之后的情节展开多多少少有点水到渠成的况味，在叶梓夕的别墅里许诩去开冰箱后被冻得打喷嚏，季白脱下了自己的外套给她。也是在此时许诩认可了季白对自己教导，知道了季白的用意，其实在许诩每一步的推理中季白都是先于她发现线索，但季白从来不说，他通过反驳许诩的猜想来让训练许诩通过观察、联系、分析将这一切剖析开来，他相信许诩的专业上的素质和能力并且积极地调动这一切，这便是所谓的“授人以鱼不如授人以渔”。之后季白被叶梓强所伤是许诩为他包扎伤口；在养伤期间许诩还为季白买好吃的，是想真心实意地去对这个男人好；在后来探访人贩组织网络的行动中，季白还和许诩假扮情侣；第十三集中季白躺在操场上时，许诩将自己的外套盖在他的身上，正好呼应了第十集中季白为许诩披上自己的外套。此时的许诩在姚檬的助攻下心里已经明白，自己确实是喜欢上季白了。而在第十四集，经历过队员受伤自己又以为献血而大量失血，身心两重伤害的季白似乎是下了很大决心一般地握住了许诩的手没有松开，至少他开始愿意将自己脆弱的一面打开给许诩看，如果说一定要问是从何时开始季白认为许诩对于自己来说是与众不同的，那么应该就是此刻了。到了第十五集两人的关系似乎有了更进一步的发展，许诩明白了作为一个刑警的真正意义，当季白问她是否还要继续做刑警的时候其实许诩的答案他已经了然于心了。他们不仅有同一爱好，更有同一理想，所以他们个人的情感是建立在对于这个理想的追逐之上的，这也是我个人觉得两人感情之中最动人的部分。入缅之后可以说两人的感情有了实质性的发展，但这种“实质性”与一般剧集中男女主角日常的亲吻、拥抱是不一样的，他们都很克制，特别是在有重大任务之前，他们不仅要克制还需要保持理智，还要不惜一切地保全对方的安全，为对方提供破案上的最好的支持——这是一种特别意义上的契合与依赖。第十六集两人肩并肩一起看夕阳，季白趁许诩不注意去抢她的漫画本，到了夜里两个疲倦却又睡不着的人隔着门板倚靠在一起，最终是许诩打开了门，在摇晃的车厢里安静守护者季白的睡脸。第十七集里两人在简陋的阳台上洗衣服的桥段更是打破了男女主谈情说爱的一般定律，回到了生活本来的样子。第十八集中杂货店爆炸，许诩发疯似地赶到现场寻找季白，之后强迫自己冷静下来一路找到了赌场，在许诩生死攸关的时刻季白果然出现，两人合力抓到了胡志山。经历了这一切之后许诩需要季白回答一个问题，但仍旧是因为任务没有完成，季白只选择揽着许诩的肩膀在天台上看风景。而到了回国的火车上新的危机又出现了，我们看到能对珀对峙良久而面不改色的许诩在车厢里流露出害怕惶恐的神色，伸手抓着季白的衣服依偎在他的臂上，对于许诩来说所有的害怕惶恐只要有这个人在是都能烟消云散的。于是在季白逼许诩下车时她喊得歇斯底里，她不愿离开不是担心前路只有她一人，完成不了季白交给她的任务，而是她无法把季白一人留在这里，留在这趟危险的火车之上。尽管感情上拒绝但季白还是放手，此时的许诩便是他的一线生机，当然许诩最后也不负所望成功解救了季白。季白最后将许诩定义成为了灵魂伴侣，而许诩也在季白昏迷的时候想明白了，即使季白不在她也要自己一人活出两个人的精彩。这条感情线其实并不算曲折，没有什么套路式的撒狗血的桥段，他们是坦荡而果断的两人，不独爱彼此，更爱信仰。相对于季白和许诩这条含蓄、深沉甚至带着一点柏拉图式况味的爱情主线，赵寒和姚檬的这条副线要显得更加明朗，更加生活化一些。赵寒对于姚檬的喜爱是写在脸上的，无论是姚檬手受伤时赵寒风风火火地送来的药油，还是两人探访踩点时他顺便买的小猪摆件，一举一动都是满满的爱意。直到两人兜兜转转，在他们内心最脆弱的时候互吐心意，在夜色下在天台上，他们相互舔舐着对方的伤口，如季白和许诩一般，他们的爱情亦是构建在他们的职业精神以及信仰之下的。【1.3.2友情】与《蜗牛》中的爱情基调想类似地，诸位主角的友情，甚或说是“岂曰无衣，与子同袍”的战友之情也是基于职业和他们的终极目标所构建的。由是，他们之间的友情像是建立在无数危险与真切的鲜血之上的，而这种特殊的友情，这种精神亦是代代相承。最初的一代是战峰和赵琅，十三年前叶澜清绑架案中赵琅诈死，像一颗钉子般深深嵌入了缅甸的犯罪团伙中，而这个计划只有战峰知道。对于季白来说，赵琅是他如父亲般的存在，由是在他的意识里当年战峰虽立了功，但却让赵琅牺牲，这点一直梗在他的心间，难以原谅。战峰亦是独自一人默默背了十三年的锅，直到第十三集开头的引言和中间的闪回剧情我们才知道战峰与赵琅早年定下的卧底计划，甚至到了第十五集，我们看到战峰对季白这些年在缅甸的行踪也是了如指掌，连当时指引季白去找赵琅拿情报的都是战峰的人，所以第一集中战峰的另一卧底是故意在季白面前向金盾的人挑事，引得季白出手相助，甚至季白也隐约知道这其中关联但并不知道全部。缅甸这个局本就是战峰与赵琅在十三年前布下的，最后收网的时候不仅有他们，还有季白等一众青出于蓝的后生。我极其喜欢战峰一个人在深夜的操场上打拳的场景，赵琅的情报让他难以入眠，但他却无人能诉，包括之后在操场上碰见季白他也没有透露一丝一毫。甚至这里有一条暗线，也许战峰在操场上打的那套拳便是赵琅的拳法，第二集叶梓夕在北京季家季白的房间里翻看的是一本拳谱，季白也提到是赵琅教自己打拳，战峰在操场上想要纾解情绪可以通过很多方式，而他偏生是在打拳，也许这是他唯一能怀念旧友，怀念青春峥嵘的一条不为人所知的途径吧。也许季白和赵寒的关系不仅是战友那么简单了，他们是从小在一起长大的好兄弟，而季白的这一身功夫都是赵琅教给他的，赵琅对于他来说是如父亲般的存在，季白也因为赵琅的“死”一直对战峰心存芥蒂。季白所苛求的是一种完美的状态，无论是在完成任务上还是在做人上，他的眼睛里都难以容得下沙子。而与他长久以来一直搭档的赵寒则是另一种风格，相比于季白的凌厉，赵寒则是温和而包容的，他们两人一张一弛，是极和谐的搭配。但对于季白而言，赵寒又有不同的意义，当年赵寒想要报考警校被季白拦下，我觉得赵寒执意要当警察一是想要和季白在一处工作，二是为了继承赵琅的志向。他们之间甚至谈论过生死的问题，赵寒能够理解战峰当年的冒进，在危机关头身为刑警可以牺牲，于是他认为父亲不会怪战峰，如果换做季白让他去执行这样的命令有了什么意外他也不会怪季白。但当时季白的回答是“绝对不会”，这个回答不是针对他和赵寒之间谁出了事不会责怪对方的问题，而是他绝对不会让自己的队员牺牲的情况发生，正如他所说的：“我的人，怎么出去，怎么回来。”（第四集）许诩和姚檬则能被看做是“第三代”，这两个住在一间房间的女生不仅拥有了一般女生之间的情谊，也有着在同样的职业信仰之下的坚持与决心。她们都是二十出头的年纪，姚檬是从小立志要做刑警，在警校里一直以季白为榜样，而许诩则是被硬塞给重案组的，可就在磨砺摔打中她明白了这一身警服的含义，也知道了自己所要追逐的是什么。这两个角色似乎又成了一组对照组，一文一武，一静一动，一起进入警队，一同舔舐伤口。姚檬早就看破许诩藏匿在心里的对于季白的情愫，并且还在恰当的时候将其点破；许诩在乎与姚檬之间的友谊，会为自己说错话而道歉，使得季白对她有所改观……就好像一双足印，她们走来了，她们在不断地成长着，强大着，不屈着，最后奔向各自的幸福。【【【章二 叙事特色】】 】在《蜗牛》的叙事特色中包含了网络剧这一类型的叙事特色，以及创作者们特别是导演赋予作品的特色。网络剧自身的叙事特色在前文中也提到过，主要是以下几点：叙事题材更加年轻化、流行化；叙事时间较电视剧而言更短；叙事节奏较一般电视剧而言更快；叙事语言多元化等特点。而作为文学改编或者以文学为基础的《蜗牛》，在整体的呈现中影像叙事的成分是大于镜头叙事的，换言之《蜗牛》中用镜头语汇的信息量要大于台词字面的信息量。先简单归纳一下文学小说与影视剧叙事的区别：&&&&&&1）小说与影视剧在看见“故事”的方式和效果上的不同；&&&&&&2）小说与影视剧在叙事方式和描述方式上的不同；&&&&&&3）小说与影视剧在呈现作品与现实的关系上的不同；&&&&&&4）小说与影视剧在时间和空间的处理方式与方法上的不同；&&&&&&5）小说与影视剧在呈现元素上的单一性与多样性的不同；&&&&&&6）小说与影视剧在影像的特性与语言上的不同。[7]再来随意地举两个例子，感受一下何为“影像叙事大于文学叙事”：其一是第六集七分二十六秒开始至八分零四秒，一段在警局里的戏：第一个镜头是有人在白板上写下“合作”二字；第二个镜头是许诩看着白板上的内容，说明白板上的字是她写的；第三个镜头是许诩在白板上画了一条直线，将叶氏与家和、金麦田链接起来，并写上“交易”二字；第四个镜头仍是许诩看着白板上的内容，并准备添加新的东西；第五个镜头是许诩在白板上写下了“知情”二字；第六个镜头是叶梓夕的一个表情，她似乎是在躲开某个人的视线；第七个镜头是许诩写下“利用”二字，在“利用”前面还有一个“指点”；第八个镜头是张士雍的一个表情，他的视线看向的是叶梓夕；第九个镜头回到许诩看着白板上的内容；第十个镜头是许诩用虚线将“叶氏五金海外投资部”和“张士雍”相连，又将“张士雍”与一个带着问号的圆框以虚线相连，同时我们可以看到“叶氏五金海外投资部”与带问号的圆框是以实线相连，之前的“指点、利用”四字是出现在带问号的圆框与杨宇之间的单箭头上，这暗合了许诩在第四集中说的：“我认为张士雍的绑架案，嫌疑犯很有可能不止杨宇一个，有别人的唆使和推动”。在这十个镜头中没有一个字的对白但却给了观众极大的信息量，中间有两个镜头以非线性的方式插入了叶梓夕和张士雍的两个表情，但是整个白板都出现在镜头内之前并没有出现他们两人的名字，事实上“叶氏五金海外投资部”所指代的就是叶梓夕，这里是用画面代替了文字，使得镜头多元化的同时也调动了观众的想象力。再有，这张关系图是以许诩的视角绘制的，剧情进展到这里案件的信息量不算多，甚至叶梓夕都还没被杀，但关系图中已经为观众理清了思路，这种以图表以镜头来讲清故事线索的方式比单纯的台词对话更直观也更节约叙事时间，更符合当下观众的审美。而且在关系图的中间已经留下了一个巨大的问号，这个问号一直到第十一集甚至是第十二集才得以揭晓，亦是要让观众带着这样的“问号”，随着剧情的发展与主角一同去寻找答案。值得附带一提地是，在第八集中季白将“张士雍”与原本的“圆框问号”（第八集出现时问号已经被抹去，换成了一行字）之间的虚线连成了实线，并且在实线旁添上了“伙同犯罪”四个字，达到了道具连续出现、利用的目的，亦是以镜头进行直观、准确的叙事。其二是在第二十集十四分四十秒开始至十五分零四秒，一段在火车上胡志山告诉季白叶梓夕被杀真相的戏：第一个镜头是叶梓夕的面部特写；第二个镜头是以叶梓夕所在的视角，胡志山举起刀片；第三个镜头是胡志山在火车里回忆，并说：“噗嗤，一股鲜血……”；第四个镜头是季白的表情，声画错位，画是季白，声是胡志山的台词：“从她白乳酪一样的胸口……”；第五个镜头是叶梓夕的身体在流血，仍然是声画错位，画是叶梓夕的肢体，声是胡志山的台词：“咕咚……”；第六个镜头是季白的表情，与第四个镜头的表情基本一致，与第四个镜头相比镜头往被摄体更推进了一些；第七个镜头与第五个镜头一致，只是摄制角度不同；第八个镜头仍是季白的表情，表情与之前两个镜头基本一致，与第六个镜头相比镜头往被摄体更推进了一些，这个镜头不知道是因为拍摄时火车恰好进入隧道还是后期进行了光线的调整，在胡志山说：“咕咚地流了出来”时整体的亮度变暗了，而这种渐暗仿佛阴影笼罩了季白的脸孔，通过光线的变化完成了角色的内心映射。在这一段镜头里主要是叶梓夕的身体、季白的表情和胡志山的台词之间的拼接和交叠，所要表现得是当季白得知叶梓夕被害真相的时候，他的难过与痛苦，但是他所面对的是胡志山他又必须压抑这种难过和痛苦，拒绝胡志山的挑衅。从头到尾季白未发一言，但其中有三个镜头特写了他的表情，一次比一次近，一次比一次更晦暗，更硬冷，其中穿插着叶梓夕流血的躯体，这甚至可以当做是季白脑海中对于当时画面的想象和重复，在加上胡志山的几个拟声词和光线的恰当运用，整段戏里季白虽不言却足以让观众感受到他心里正在翻江倒海。虽说影像叙事大于文学叙事是《蜗牛》叙事风格最主要的特色和全剧叙事思维的关键，但不是说整个作品在叙事层面上是完美甚或是完整的。事实上单就目前广大观众所看到的这个版本来说，很明显有删减的痕迹，极小部分的线索没有得到充分的显现和挖掘，而我个人认为叙事层面的主要问题还是出在节奏的把控上，二十一集下来并非每集的节奏都是相对均匀的，忽急忽慢，张驰之间控制得并不算理想。就这一点来说也许是因为后期剪辑与删减的关系，也许创作者们有自身的考量，但作为观众我个人的感观如此，不过顺带一提罢了。【【2.1并置叙事】】在这里的“并置叙事”单纯是指在剧集的某个片段内双线或多线的交替叙事，其中包括文学层面的台词、剪切与拼贴之间的关系，而非剧本架构层面的双线或多线叙事。在《蜗牛》中通过对并置叙事的运用不仅节约了叙事时间，加快了叙事节奏，还使悬念得以置后，高潮得到铺陈，下面将列举三个片段进行分析：第一个片段是第五集两分十二秒至五分五十五秒，季白和许诩两条线对张士雍被绑架的场景进行还原和分析。许诩的视角貌似是她个人的主观视角，实则是创作者借助人物把需要告诉观众的信息说出来，但在这种视角不能一直使用，否则会让观众感觉剧中人物过于全知。许诩和姚檬到达江州商场，进入张士雍当晚用餐的饭店吃饭，许诩开始进行陈述，通过监视器画面闪回当晚张士雍在店内发生的事；而后通过监视器的画面作为过渡镜头，衔接到警局，季白等人亦是在警局看着这段监视录像；许诩和姚檬走到江州商场门前，继续对杨宇当晚的犯罪行为进行陈述，画面闪回杨宇的犯罪过程；监视器的画面再次作为过渡镜头，衔接到警局，赵寒发现了可疑人物，季白布置任务寻找可疑目标；许诩继续陈述杨宇的犯罪过程，而姚檬说商场门口不可能有空车即是说明杨宇有犯罪同伙；警局众人确定了可疑人物；杨宇将张士雍放在的士后座，而的士司机正是在马蓉蓉被杀案中拐卖马蓉蓉并失手将其杀害的凶手陈勇。季白和许诩两条叙事线通过监视器画面作为转场，衔接自然流畅，而季白此时发现的两个嫌疑人，即万大才和刘顺就是第十三集中战峰指挥行动时抓捕的两名毒贩。假使这个的士司机真的是陈勇，而不是饰演陈勇的演员多跑一个龙套的话，那么早在第五集的时候刀片案、张士雍绑架案背后涉及的叶家秘辛，以赵晓鲁为首的拐卖人口的犯罪团伙和以金盾为首胡志山参与的贩毒团伙已经被联系在一起了。第二个片段是自第七集十八分四十三秒至二十分五十四秒，两名警察就叶梓夕之死向张士雍、叶澜远、叶梓强和叶俏四人进行例行问话。在叶梓夕死后警方首先怀疑的是这四个平时与她关系亲密的人，因为她死在相对私人的别墅中，又从案发现场的种种痕迹表明死者与凶手是熟识的。所以从这场戏开始就给了观众一个心理暗示：凶手极有可能就是这四人之一，但我们都知道虽是叶梓强推叶梓夕下楼的，但真正杀害叶梓夕的人是胡志山，甚至连同引诱叶梓强去别墅都是胡志山利用张士雍布的局，否则怎么可能叶梓夕刚一摔下楼胡志山就出现了呢？这个心理暗示自然是为了引导观众往错误的方向上进行猜测，将凶手的范围隐性划定在这四人之内，以此放大故事情节的戏剧张力。警方首先询问了张士雍，第一个问题是案发当日他的行程；接着镜头跳转到叶梓强，他称当天晚上和张士雍一起吃晚饭，这一并回答了他和张士雍两人当晚的行程；而警员接着询问叶梓强是否有人能证明他一直待在公司，镜头转到叶俏，她回答警员：“没人证明，我在睡觉”，而后警员询问了叶俏最后一次见到叶梓夕是何时；之后警员分别询问叶梓强和叶俏与叶梓夕认识多久了；镜头转到叶澜远，他开始回答最后一次见到叶梓夕是何时；警员接着询问叶澜远在上周六叶梓夕是否有异常表现，而回答这个问题的是张士雍；警员询问张士雍他和叶梓夕什么关系，这里将张士雍的回答隐去是很精彩的一笔，他不能在此时就承认自己和叶梓夕是情人关；，镜头跳转到了叶俏，叶俏回答了这个问题后叶澜远又对叶梓夕的身份进行了补充；警员继续询问叶梓夕是否与人结仇，叶俏的回答透露了她长期以来对叶梓夕的嫉妒，张士雍和叶澜远的回答相互承接；这场戏的最后是以四个被询问者的面部表情作为收束。这场两分钟的戏展现了不仅推进了叙事节奏和故事进展，还展现了四张不同的面孔，创作者门在对白和镜头的拼贴上选择了最为精华的部分，整场戏平整、流畅，节奏感强又给予了观众大量猜测和思考的空间。这四个人其实都回答了七个问题，如果要将四个人回答七个问题全部拍出来是要来回询问二十八次的，同时也让观众知道警方已经掌握了这二十八个问题的答案。创作者们以干净利落的手法裁剪了他们希望观众记住的关键信息和重要线索——比如叶俏的那句“没人证明，我在睡觉”，不拖泥带水地将四个人的问话以平行的方式叙述而出，这种手法是值得借鉴和学习的。第三个片段是第十九集十九分三十二秒至第二十集二十一分四十四秒，这一段中有三条线，分别是：战厅长布置行动抓住金盾；季白审问胡志山；许诩发现珀就是黄金蟒，并与其周旋。这段情节是结尾前的高潮，既有火车内的也有火车外的，既有顺利解决的危机，也有最终危机的开始，三条线交织在一起，带动了叙事节奏不断加快，也因为事件的严重性而给予观众更多的压迫感。这个片段一开始是季白审问胡志山，在攻破了胡志山的心理防线后，胡志山决定临死也要拉个垫背，便告诉了季白金盾的藏身之所，而在这段情节中还穿插了金盾转移逃跑的镜头，使得叙事的空间不局促在车厢之内，也算是一处拼贴手法的运用，但在此并没有让胡志山明说金盾的所在地；而后在金盾逃跑的时间线上闪回了胡志山先他一步将毒品等物带走的情节，这段情节应当发生于第十七集所在的时间点之前，胡志山早有准备要断金盾的后路；之后叙事线转向许诩，她打开电脑开始研究相关证据；季白将金盾的行踪报告给战峰；之后另一小组前往抓捕赵晓鲁却扑空了，而这条线与许诩和珀之间的斡旋当是归于一条线的；金盾逃往某藏身窝点，但事实上他的后路已经被胡志山卖给警方了；许诩分析之前追捕赵晓鲁时缅甸士兵的相关报告，此时珀前来试探，她基本确定珀就是黄金蟒；战峰带队抓捕金盾；许诩向战峰报告珀就是黄金蟒；赵晓鲁在火车上现身；许诩被珀请走；季白继续审问胡志山，胡志山道出刀片案、张士雍绑架案、张士雍之死的真相；许诩和珀再次见面，两人相互摸底；胡志山道出叶梓夕之死的前因后续，季白伤感；许诩对珀进行分析，珀意识到了危机，必须提前行动；许诩与队友隔离；季白怒对胡志山，为全剧的主旨进行了字面意义上的总结。在这段三线交叠的叙事中，不仅有空间上内外远近的变化，还有时间线两处过去的闪回：一是胡志山取走金盾所藏的钱物，二是叶梓夕被杀时的场景，这样的处理使得文本层面上叙事语汇更加丰富，情节上更紧凑，唯一有那么一丁点缺憾的地方在于支线与支线之间切换时的衔接并不是很流畅，当然这也无伤大雅。【【2.2非线性叙事】】所谓的“非线性叙事”便是“不按照常理顺序来叙述文本故事，而是把故事分成几段来打乱叙述（如中间出现回忆片段），或者先出现结局再叙述故事开头和过程，或者两个故事同时穿插进行叙事，再或者故事有好几条主线，观众可以选择性的随机选择一条主线。[8]”这种叙事手法在各类影视作品中屡见不鲜，特别是在悬疑探案类型的作品中，当主角揭示真相时通常都会用到闪回的方法。《蜗牛》中的非线性叙事除开闪回手法的大量运用，还包括进入片头前的“引言”部分。【2.2.1美剧式开头】我们姑且将进入片头之前的一小段美剧式的开头称之为“引言”，除开第十五集之外《蜗牛》的每一集都有引言，而这些引言的内容可以被分为三类：一为顺接。顺接引言的作用是将本集的剧情内容与上一集进行连接，使观众迅速反应上一集的剧情并且能够先于片头之前迅速进入故事中，而这些引言的叙事时间线是在两集之间。《蜗牛》中的顺接引言有：第一集季白出场；第五集马蓉蓉被杀案案发；第七集叶梓夕手机被弃；第十集许诩犯罪现场遇季白；第十一集张士雍被袭击；第十二集叶澜远发现毒品；第十三集战峰收到赵琅情报；第十四集警察解救被拐妇女；第十六集季白等人入缅；第十七集手机广告；第十八集许诩看见爆照；第二十集抓捕金盾；第二十一集季白昏迷，许诩逃脱。二为补白。所谓的补白就是补充一些在正片里没有提及或者展现的，但却对剧情进展有影响，并且与正片不在同一时间线上的故事情节，其作用是为了引出悬念或拆解悬念。《蜗牛》中的补白引言有：第二集刀片案作案经过；第四集张士雍在一年前被杨宇威胁；第八集张士雍清理衣物；第九集叶俏与叶梓夕对话；第十九集季白从杂货店脱身。三为前置。前置的内容是将正片中会出现的相关情节先放出来，吊一吊观众的胃口，让观众期待一下接下来的一集会发生何事。《蜗牛》中的前置引言有两处：第三集季白到达江州商厦；第六集警方抓捕陈勇。其实引言这种手法在美剧中屡见不鲜，但在国内的影视作品中还是比较少见的，事实上这种手法里略带着些“拼贴”的意思，也较为符合当下年轻观众的审美，算是一种积极的尝试，对于网络剧而言还相当值得推广和发展的。【2.2.2 闪回】如前文所说，闪回是探案悬疑剧中经常出现的一种常见的叙事方式，创作者需要通过闪回来让观众知道案件的真相或者是主角推理的方方面面。但是剧中的闪回包括了主观闪回和客观闪回，主观闪回基本上是通过剧中人的陈述进行画面的闪回，而客观闪回是创作者站在上帝视角进行的陈述。主观闪回是带有欺骗性的，而这种“欺骗”观众的行为是创作者们所需要的，他们要让观众以为当前看到的剧中人的陈述就是事件的真相。比如第九集中叶俏坦诚是自己杀害了叶梓夕，叶俏说：“我去别墅找她，我用刀，用刀扎，我把她像虫子标本一样地钉在地上。我从她手里拿过手机，看着血不断地从她身上涌出来，她躺在血里，痛苦，挣扎，挣扎不动，这景象只有我一个人看到，太可惜了。”在叶俏的这段叙述中闪回了她拿着刀与叶梓夕纠缠的镜头以及叶梓夕流血、被钉在地上的镜头。从台词的内容上看，这是叶俏在“复述”自己杀人的过程，包括凶器，包括手机等问题，这些已有的线索到了叶俏这里都被解释得符合一般规律，创作者需要运用台词的信息以及主观闪回的画面来让观众相信叶俏就是凶手。与主观闪回相对的是真正揭开事实真相的客观闪回，比如在第十一集中揭晓胡志山杀害叶梓夕的经过，全程所用的都是主观闪回。在闪回剧情里，从胡志山让叶梓强开自己的车子走了之后就没有台词，全靠镜头进行叙事，这些剧情不是作为剧中人的胡志山要告诉观众的，而是创作者站在上帝视角要让观众知道的信息。闪回这一手法在全剧中运用得不可谓不广，甚至在叶梓夕被杀案的侦破过程中形成了套层结构，闪回固然是有利于观众直观地接受到画面的信息量，或是联系到之前发生的剧情，但也不用滥用。而在《蜗牛》的所有闪回开始和结束时候都没有与主线故事之间形成一个过渡，比如说某个剧中人说着说着，画面上白光一闪进入闪回，闪回结束后再白光一闪回到主线，这样的处理也许在闪回较多的剧集里会让观众不适，但却能让观众明晰主线与闪回之间的边界。【【2.3 镜头语汇】】《蜗牛》的镜头语言确实是整个作品的一大亮点，也是值得被探讨的一个部分，也许有人会认为《蜗牛》中的镜头是纯粹的“炫技”，甚至是“滥用”。但就我个人而言，从作品整体的呈现来看，《蜗牛》中大量镜头语汇的使用是一种将电影摄影思路附着于荧屏的创新，同时也是导演个人风格的一种体现。在谈论镜头语汇之前，我们必须要明确的一点是，任何的一种艺术手法不能脱离作品的本质而存在，在《蜗牛》中，诸多的摄影技法是为叙事服务的，是为规定情境的情感基调、场面氛围所服务的，没有实质的情感以及内容作为支撑，所谓的镜头质感也只是空谈。在影视剧叙事中，镜头语汇的功能是要去表现文字层面下潜在的内容，是具有表意功能的。“影像叙事遭遇新媒体语境，其艺术形态和叙事方式必然形成新的特征和尺度，必然形成对传统影像叙述的反拨。因此，传统影像发展至今渐渐稳固的创作原则将在网络中被颠覆。[9]”由是，我认为在《蜗牛》中大量镜头语汇的使用对于当下的影视剧来说是一种创新，抛开全剧一部分叙事节奏以及一小部分叙事内容的缺憾不谈，影视艺术是一门高度综合的艺术，影视剧以文学为基础但不代表其中只有文学的成分在，而镜头的作用不仅是“记录”还有了表意、表情等功能，在加以演员表演上的个性化创作，整个作品最终呈现在观众面前的便是集体创作的结晶。【2.3.1 高机位】高机位是只高于平视的机位，所以在这个部分也会讨论航拍的问题。在《蜗牛》中高机位使用的次数和不可谓不多，场景也并非是单纯的室外空镜。高机位所带来的是一种俯视感，这种俯视感使得画面更加宽阔，若用在空镜上能够体现作品外部环境的格局，并且能够给到观众一定的信息量；若用在被摄的剧中人物身上，则是有一种居高临下的审视的意思。第二集中有一处转场（见图2.3.1-1），是用叶俏家转场到北京季家，这里的高机位拍摄的分别是叶俏家和北京季家的绿化，并且两个镜头有所重叠，使得一起简单的转场在技巧的帮助下颇有了些意趣。（图2.3.1-1）（图2.3.1-2）第十一集在揭晓叶梓夕之死时，也是以高机位来拍摄胡志山的表情（见图2.3.1-2），在这个镜头下胡志山阴鸷、奸诈的一面表现得淋漓尽致，亦是由于俯视视角甚至是以叶梓强站在二楼的视角，胡志山的这个眼神中的阴暗的部分被得以放大，甚至让观众觉得背后一寒。而全剧的最后一个镜头则是运用了高机位是的画面的视域得以放大，给到观众更多的信息（见图2.3.1-3）。在这个镜头中，创作者希望给到观众的信息：一辆小卡车在山路上行驶，之所以选择这样的车型是要让观众聚焦于卡车的上的这件东西。这个镜头的前一个镜头是季白接到一个电话，随后面色一沉，显然电话里所说的不是什么好事，而根据这个编织袋包裹的物体的形状，我个人猜测这是一具尸体，假使这真是一具尸体那么季白所接到的电话内容应该就是霖市有新的案件发生。如果需要将这些信息将创作者们留下的伏笔发挥到最大的价值，引起观众大量的讨论，就需要用干净利落的镜头语言略带隐晦地将事件展现出来，而高机位拍摄这一技巧在此时便是神来之笔了。（图2.3.1-3）【2.3.2长镜头】长镜头一般是只镜头长度在十秒以上的镜头，在影视作品中叙事时间是具有弹性的，而长镜头则保留了一种与蒙太奇思维想对立的“记录性”，这种记录性能够使得一定范围内的戏剧张力得以放大。第五集十九分五十秒至二十分零五秒在附中门口，季白放下电话转头定格的这一长镜头堪称是全剧经典。全剧的画幅比例是是16：9，这一般是电影的比例，在镜头开始运动之前季白的站位是在黄金分割点上的，这是一个传统构图的方式；季白放下手机，转头，这两个动作是对人物此时内心情绪的外化；在场面的调度上，此时导演安排学生从季白身后走过，让画面动静结合；“学生”在此时也成为了一种意象，季白和叶梓夕早年就读于附中，“学生”代表了他们的过去，他们曾经的青春和快乐，于是这个意象衬托着季白心中挣扎、无奈的情绪，形成了一种情感上的对比——他与叶梓夕都不再是天真的少年了；镜头拉远，季白站在岔路上，虽然我个人觉得这个岔路也许只是取景是踩点踩到了，并没有其他的含义，但要是让观众觉得这是“人生的岔路”可能也算得上是画龙点睛了；镜头运动的速度加快，人物在画面中占有的位置越来越小，季白并非是什么神人，他只是芸芸众生之中普通而渺小的一员，他也会有感到无力的时候，而此时他的无奈就在镜头一点点拉远时从他的心里被剥离了出来；这个镜头的运镜速度在后期加速我个人觉得是比较合理的，因为剧情进展到这时主要有两个悬念：一是叶梓夕到底要做什么；二是响川县的案子，观众的情绪需要被“吊起”，如果镜头收束缓慢则更适合放在这一集的结尾处，加之导演个人喜欢用黑屏分段，高速镜头切进黑屏在剧中会更加合理也更能达到理想效果。第十五集十一分十五秒至十一分四十四秒在医院中，镜头由姚檬病房的窗户一直移动，最后将整个医院都纳入视域中。天色已晚，一盏台灯下，许诩看着自己的画册守着病床上的姚檬，姚檬此时已经睡去；而后镜头开始移动，与窗户的距离越来越远，窗户也越变越小，医院的霓虹灯中有一个字母“A”一直明明灭灭，不知这是当时医院灯坏了还是创作者们故意为之，事实上我个人是很喜欢这一处明灭的，整个镜头中没有明显的人物动作，这一处明显的闪光是静中之动，当然也可以读解成有着更深刻的意象；姚檬病房的窗户在画面中占据的位置越来越小，镜头拉远出现的是医院整座楼，背后是高楼林立还点缀着几点霓虹。这个镜头在许诩的身影渐渐消失后便成了一个空镜，而且有转场的作用，但结合当前剧情的情绪和基调，所要表现的还是一种渺小的无力感，更兼有在这个钢铁森林般的都市的一丝心理上的寒冷。第二十集二十六分二十九秒至二十六分五十秒在火车上，季白举枪，许诩从惶恐到依偎在季白身旁得到一份安定。这个镜头始终停留在许诩的面孔上，在车厢门之后是拿着枪的缅甸士兵，在她身边是已经举枪瞄准的季白，许诩依靠在门上喘气，她先是看了看季白，随后又看了看前面关上的门；几个呼吸平复心情之后她靠近了季白，把左手搭在了季白的背上，而后闭上了眼睛。这一系列动作连贯、细腻，其实许诩的内心是很强大，她也是非常勇敢的一个女孩子，在之前只身面对黄金蟒的时候她都能够挥洒自如，但在当前剧情之下门外的人是不能讲道理的，只有在武力上与他们进行殊死搏斗才有一线生机，所以从容淡定如她亦是会感到惶恐不安。但在她身边的人是季白，是她心心念念倾慕的那个人，她可以全心全意地相信他，把自己的所有都交付给他。事实上，许诩的这个动作也表现出季白这一人物身上所具有的安全感和向心力，并不仅是他作为一个男人的，更是一个刑警身上散发出的令人安定、平静与信赖的能量。【2.3.3 黑屏换场】黑屏换场在美剧里经常被使用，并且在当下的影视作品中也屡见不鲜，它的大体上是在进行多线叙事的时候，一条线上的故事告一段落要展开另一条线的叙事时给观众一个“截断”的感觉，从而拦断观众的思维，并且作为开展下一条叙事线的缓冲。但在《蜗牛》中有几处黑屏运用得很是巧妙，它们的作用不在于对多线叙事的切换以及缓冲，而是在剧情达到高潮时，隐去结果，一刀斩断，在黑屏之后对结果进行补充。这里随意地举两个例子：一处是第三集中杨宇叙述张士雍被绑架的过程到季白接听手机。杨宇不断地看时间，在言谈中透露自己把张士雍藏在了化粪池中；画面闪现了前往沼气池处理垃圾的环卫工人；而此时在审讯室外许诩一语道破了杨宇的计划和张士雍现在的处境，而季白有意“为难”许诩，许诩与其产生了争执；杨宇向警察坦诚了自己的计划；画面闪现环卫工人李老头将垃圾倒进沼气池，此时画面进入黑屏；黑屏时铃声响起；画面切入季白接电话的镜头，电话里的信息应该是张士雍已经醒了，而季白准备和赵寒一同去医院找张士雍做笔录，同时许诩也知道季白早就解救了张士雍。在进入黑屏之前经过铺垫的剧情走向了一个小高潮，观众的情绪被杨宇坦白的作案手法调动起来，对张士雍是生是死的好奇度也达到最高点，但在此时所有即将被揭示的悬念都被突如其来的黑屏拦腰斩断了，直到铃声响起，季白接电话，之后就是揭示悬念的部分。用黑屏将悬念和揭示悬念的过程有机地切割开，使得故事的张力得以放大，这一简单的叙事技巧依托在内容之上，通过合理的运用便达到了极好的效果。另一处是第七集许诩要求张士雍打开后备箱到张士雍打开后备箱接受检查。这个黑屏转场的特殊之处在于，黑屏的镜头并非是由后期制作而成的而是将摄影机放在车子的后备箱中，拍摄打开后备箱时表演者们的反应镜头。在进入黑屏之前，许诩问张士雍“可否打开后备箱”，之后给了张士雍一个近景，又给了许诩一个近景，再给了张士雍一个面部特写，这三个镜头表现了许诩与张士雍此刻对立的而又在相互进行博弈的关系，使当前剧情下的氛围变得紧张，也一并调动起了观众的胃口，然后进入黑屏将悬念切断，黑屏之后的画面是三个人物的反应镜头。也许最初将一个机位放在后备箱里仅仅是为了拍摄人物的反应，丰富镜头语汇以及视点上的转化，但巧合之处就在于摄像机被放在后备箱中，形成了一个黑屏镜头，而将这个镜头作为转场之间的衔接不仅完整了它的叙事功能也实现了它的表意作用。【【2.4 视点转化】】所谓的视点指的是：&&&&&&1）视点首先是注视的发源点或发源方位，因而也指与被注视的物体相关的摄像机的位置；&&&&&&2）视点是指从某一特定位置捕捉到的影像本身；&&&&&&3）叙事性电影中的画框总是或多或少地再现某一方——或是作者一方或是人物一方&&&&&&&&&&&——的注视；&&&&&&4）所组成的整体最终受某种思想态度（理智、道德、政治等方面的态度）的支配，它表&&&&&&&&&&&达了叙事者对事件的判断。[10]在《蜗牛》中由于作品本身的镜头感较强，镜头数量及机位较多，所以形成了大量的视点转换，同时也在一系列令人眼花缭乱的视点转化中表现了影像语言下静水流深般的情感思维，但在悬疑探案剧中以主角视点进行叙事的时候或多或少地会让观众觉得人物本身过于全知，但人物必须要有限的空间内完成叙事以及塑造性格等任务，于是相关的视点转化与融合，剪切与黏贴便成为了体现创作者叙事思路的重要存在。以下我将选取第十一集胡志山杀害叶梓夕的主观闪回镜头进行分析：胡志山披上防水衣进入叶梓夕的别墅，在镜子前摘下眼镜戴上帽子，而后慢慢走入过道，镜头对其面孔进行特写，关灯，营造气氛，而后在黑暗中继续走进客厅，这一组镜头是创作者的主观视角；胡志山打开叶梓夕家的冰箱拿取出注射器，这里有一个特殊的视点，摄像机的机位位于塑料盒中，这个塑料盒是胡志山用于放置冰水的，摄像机从下自上仰拍胡志山的面部表情，而后他将水注入盆中再倒入冰块伸进注射器，由这个机位捕捉影像达到了一种真是的记录质感，同时也让整个犯罪过程渲染得更加恐怖；而后胡志山走入客厅，镜头的焦点在叶梓夕的手机上并且略作停顿，胡志山本人的身影是模糊的，他拿走了叶梓夕的手机，之后他端着呈着冰水的塑料盒叼着注射器走到叶梓夕身边，这个镜头也是仰拍的，是由躺在地上的叶梓夕的视角看胡志山；胡志山准备向叶梓夕注射冰水，特写叶梓夕的手指，她的手指动了动说明她现在还活着，胡志山注射完之后有一个仰拍其面部表情的镜头亦是叶梓夕的视角，胡志山将用好的注射器放进冰水里，这个镜头是由放在塑料盆之下的机位完成捕捉的；之后胡志山使用了叶梓夕的手机，安装好软件编辑好短信并擦去屏幕上的指纹，胡志山端着塑料盆离开客厅，特写叶梓夕苍白的脸，她开始流血，接着有一个仰拍的镜头是天花板上的电灯被关了，这个镜头是叶梓夕的视角，其深层含义是叶梓夕的生命之灯也被胡志山生生掐灭了，胡志山走向挂着刀片的墙而后拿着刀片走近叶梓夕，对其下手，画面进入黑屏将血腥的场面隐去，随后叶梓夕的身体开始流血，胡志山清理现场并离开，这其中有两个镜头是以叶梓夕的视角所捕捉的。【【2.5漫画元素】】根据播出后大部分的观众的反应来看，大家都对剧中漫画表意的手法极为赞赏。在都市言情剧中使用漫画描摹主人公爱情的心路历程并不算特别少见，但《蜗牛》的漫画元素有一个前提，创作者们首先以许诩的视角将每个主要人物动物化了，使得人物与动物之间得到了衔接，方便漫画创作的同时也让观众更容易把握人物的性格特点。再有，《蜗牛》的漫画元素并非只用于爱情线上，它还将现实通过漫画的方式浪漫化了，把残酷的故事讲成了童话，却更能打动人心。加入漫画元素就像是设置了一句潜台词游戏，并不是完全直言不讳的，这像是创作者们与观众之间的一场游戏，它要得就是观众发动全身的感官触觉和想象力去构建一个个性化的童话世界，但这个童话世界并非是脱离现实而存在的，它有爱有真情也有热血，更有血淋淋的生死和生死背后的残酷。自第十二集开始，用漫画叙述爱情表现主人公的内心活动这一手法一直延续到了剧终，不仅是漫画角色和漫画故事，连同许诩的画本都成为了推动剧情的关键线索，季白由此知道了许诩的心思，并在自己身陷险境的时候撕碎了许诩的画册，引她来寻找自己，而最后亦是回答了那个找不到的问题来剖白了自己的心意。这其实一系列很生活化的行为动作，在这个真实得甚至有些残酷的故事里传统偶像剧意义上的浪漫以及主角谈恋爱的模式是不被允许的，但又需要借助一些道具来表现出一个严肃的立意下，构筑与正义与理想之上的情爱。当许诩画下狮子，写好对白的时候她便不再是刑警也不再是心理学家，她只是个普通的二十出头的女孩，她笔下的内容是对于心上的恋慕和尊崇，但她如果不是刑警就不会遇见多面的季白，她如果不是心理学家也就不会将这个人观察得细致入微，一开始将他当做研究对象建模分析，可又在不知不觉中把自己纯粹的一颗心坦荡地交付了出去——这一切都是相辅相成的。关于现实的部分也许太尖锐了所以需要漫画般的故事把这个部分软化，许诩坐在姚檬的病床边，画着漫画，轻轻地说着故事：“小野猪一直记着幼时的小伙伴被大魔怪黑旋风卷走时的样子，她想念小伙伴，她恨她自己当时不够厉害。她当时最大的梦想就是练就一身最好的功夫，当大魔怪再次出现的时候，用自己手里的剑砍下大魔怪的头。她加入了狮子的队伍，终于有一天他们要跟大魔怪战斗了，但是小野猪从来都没有想过，这么凶残的大魔怪，出现在她面前的时候会是一个可怜巴巴、谈论自己孩子的老妇人，吃掉了这么小伙伴的大魔怪怎么可能这么温柔？这么慈祥？小野猪……小野猪她失败了……”在这个故事的后半部分，“小野猪”指代的不仅是姚檬还有许诩自己，全剧所有的童话都是甜蜜幸福的，唯有这一个是伤感、无奈、痛苦的。但许诩还是要说，或者说是创作者们还是要单独将这血淋淋的现实抽离出来，包裹上童话的糖衣再强调一遍，因为这个故事本身不是一个童话，是在当下的我们身边随时随地都会发生的事情。“小野猪”曾经那么坚韧那么强大，但她也会经历失败，可失败之后呢又是一次新生，与案件无关，每个人的成长大都是这样过来的。【【2.6音乐】】纵观全剧，背景音乐的风格与全剧所需要呈现出的场面氛围是相辅相成的，但全剧有几处是巧妙地将背景音乐与剧情相结合的，在铺陈了戏剧氛围的同时也加深了观众对情节的理解，这里举两个例子：一是第三集中杨宇说道：“李老头八百多度近视，平常干活的时候喜欢听个戏……“此时画面切入李老头运送垃圾到沼气池的场景，而后是他将垃圾倒入沼气池中，杨宇将张士雍藏在沼气池里，借此将其杀害。而李老头干活的时候喜欢听戏就使得即使张士雍听到上面有人出现，在嘴巴被黏住的情况下发出声音，但因为李老头在听戏，戏腔足以盖过张士雍的声音使他仍旧不被人发现。在李老头往沼气池里倒垃圾的画面时，背景音乐里就有戏腔以及京胡等戏曲元素，这一细节不仅烘托出当前情境下紧张甚至带有一丝恐怖的气氛，还与台词的内容相互结合，并且与剧情的设定联系在一起，很是绝妙。二是在第十一集，自胡志山手持刀片走向叶梓夕，一直到他离开叶梓夕的别墅。这是一段杀人的场景，而一开始的背景音乐是单纯的八音盒的声音。我个人很喜欢这一笔，人们往往将八音盒与少女心联系在一起，叶梓夕年纪轻轻便要遭此毒手不禁令人叹惋，假使当年叶澜清没有出事父母健在她定然会活得比现在幸福。这段音乐的高潮部分配以女声的吟哦，旋律悲怆凄美，而八音盒的声音一直都在，一下一下地仿佛是敲打着观众的感官神经，也许带着这样一般伤感的情绪再看这段镜头竟也不觉得恐怖，而是唯美了。【【【章三 人物刻画】】】在《蜗牛》中，人物形象最大的特色是将人物的个性与动物一一对应，从而使观众能够更快更准确地把握到人物的特点。也许这一灵感来源于原著小说的名字，在这个名字里已经使用“蜗牛”来指代了许诩，而在编剧进行改编的时候延续了这个思路，并且将这种形式变成了贯穿于全剧的线索，同时以漫画元素作为辅佐，增强了画面感也更具有动作性。事实上，这样一种“动物模仿”的概念在编剧创作和演员表演中都屡见不鲜：“在文艺创作中，很多编剧会把自己笔下的角色赋予动物的性格特征。在戏剧影视作品中，许多演员也会从动物身上去寻找角色的影子，从而帮助自己更好地进入角色、诠释角色。如：英国演员费雯丽在创作经典影视作品《乱世佳人》中郝思嘉这一角色时，就利用猫这种动物来帮助自己建立人物形象和角色性格，从外形上去模拟猫的“眼神、步态、节奏、动作”，在角色性格上也运用猫的“撒娇、自私、任性、贪婪”等性格特征来进行角色创作，从而获得了极大的成功。[11]”《蜗牛》作为一个情节集中，叙事节奏较快的作品，更多的叙事空间是留给破案线，除了季白、许诩之外对于其他人物的刻画空间相对是较少的。但我们可以看到在《蜗牛》中给予了人物许多的细节和前史，而由这些散布在剧中各处的细节和前史和剧情的叙事线连接在一起，便刻画出了剧中一个个有血有肉有骨有魂的人物。以下将选取《蜗牛》中的五个人物形象进行分析，包括人物的文本形象和影视形象。【【3.1叶梓夕：天鹅与烟斗】】在许诩的笔下，叶梓夕是一只天鹅，而且是一只正在哭泣流泪的天鹅。叶梓夕有天鹅的高贵，天鹅的优雅，也有着需要独自落泪的那份感伤，那份痛楚。其实很难去想象十三年前只有十六岁的叶梓夕一夜之间失去了父亲，半年后又失去了母亲，之后便由叔叔叶澜远照料，然而叶梓夕发现自己的叔叔与父亲的死又有千丝万缕的关系，这对于叶梓夕来说才是悲剧的开始。正如她所说的：“恨就是很容易让一个人走上极端，一旦越过某个点就再也没有办法回头”，她的恨是对于叶澜远的，对于叶家的。其实在剧集中我们并不知道她到底发现了什么线索把父亲的死和叔叔联系起来，但是她对叶家的恨已经让她走上了一条她自己觉得无法回头的道路。叶梓夕应该是全剧的几位主角里前史最为丰富的：在十六岁之前她的人生应该是相当完美的，叶氏掌门人的独女，连同“隆夕集团”的名字也是以她的名字命名的，在学校里她也是属于“女神”级别的人物，让叶俏从当年吃味到现在的便是高中时风头一时无两的季白竟会与叶梓夕保持着密切的友谊，会为她打架出头。谈起叶梓夕便绕不开季白，我一开始一直觉得季白是对叶梓夕有情的，当然这种情不是爱情而是一种很难去界定的东西，不过季白最后也确实给了一个定义：“亲兄弟姐妹是父母给的，能亲如兄妹的朋友是比血缘更难得的缘分”（第十五集），也许季白和叶梓夕十年前确实有机会能够在一起，但他们并没有跨出那一步，只是守着青梅竹马一般的兄妹之谊，可所有人都能看出来叶梓夕喜欢季白喜欢了很久，季白也愿意为叶梓夕做很多事——比如帮她寻找父亲的遗物，也曾经帮她追查父亲的案子。我们都知道叶梓夕对季白的告白其实就是告别，也许叶梓夕明确意识到的也许不是自己的死亡，有可能是自己与张士雍经济犯罪的事实会东窗事发，或者是涉及到叶澜远、胡志山等一系列事情，但她知道自己走的这条路已经没有办法再回头了。所以她将季白约了出来，约在附中门前的米粉店，也许这个地方承载着他们曾经的回忆。那个中午叶梓夕是有去附中的，在她与季白打电话的镜头的背景里有穿着校服的学生，她一直躲在暗处看季白，不然也不会那么巧合——季白一到米粉店门口，叶梓夕的电话就打过来了。叶梓夕躲着，因为她根本不敢当着季白的面把这个藏在心里那么多年的秘密说出来，也许她怕自己说了就舍不得，更怕自己当着他的面说也得不到自己想要的答案。从另一面来说，叶梓夕的存在也激发出了季白除开刑警形象之外的另一面。无疑地，叶梓夕的死亡令季白难过、痛苦，我们可以看到他运用了多种手段来控制自己的情绪，他是个好刑警是警队里的“战神”，但前提是他是一个人。如果不是叶梓夕的死亡，我们便不会看到他的伤悲他的痛楚，也没有痛楚平复之后，宛如重生般的理智和清醒。从一开始选择要复仇，要将叶氏夺回也好与叶家人同归于尽也好，无论去做什么叶梓夕都要牺牲很多，牺牲自己身上属于从前那个天真无邪的少女的一部分。叶氏是一个家族企业，她无法和叶梓强、叶俏联手搞垮他们的父亲，唯一能够利用的人就只有张士雍。聪明如叶梓夕不可能不知道张士雍是一个什么样的货色，但是她需要这样的一个盟友，而维持他们之间的这种“盟友”关系的就是叶梓夕是身体。无论叶梓夕心里有多爱季白，她还是投入了张士雍的怀抱，这个人既不是她所爱的，甚至还有可能是她所鄙夷的那类人，而且从道德层面上来看她不仅是破坏了别人的婚姻而且还是破坏了自己堂姐的婚姻，情爱与名利对于她来说似乎都可以牺牲掉。而张士雍也不见得有多爱叶梓夕，他也坦诚自己有很多女人，叶梓夕只是跟的比较久的那一个，唯一能够算得上是个男人的细节便是他在叶梓夕的尸体上盖上自己的外套——自己的女人死了，他怕丑闻曝光，怕自己被警察怀疑，连报警都不敢。悲剧是从烟斗开始的，季白一直没有放下十三年前的案子，不单单是因为叶梓夕，还有赵琅，但他追查到当年叶澜清遗物的下落便到缅甸将烟斗买回来送给叶梓夕，希望能够让她宽慰一二。且不论叶澜清的烟斗怎么会流落到金盾手中的，金盾的书房里挂着的几张照片是否就是年轻的叶澜清、叶澜远等人，包括年幼的季白与叶梓夕，而烟斗最后到了叶梓夕的时候便加速了她复仇的欲望，这个对于她来说是叶澜清的象征，她后来将烟斗摆在私人别墅里——这个与张士雍幽会的地方，亦有可能是平日里她独自一人面对自己顾影自怜的地方。没有叶澜清的死，叶梓夕的一生不可能会是这样的结局，她想要的都求不得，哪怕是牺牲了所有可以牺牲的东西，还是求不得。天鹅最终陨落了。至少许诩看到了叶梓夕的悲苦，在天鹅的眼里画上了泪水，她也看到了叶梓夕缓慢而沉重地低着头，走在阳光底下渐行渐远，就像是在和整个世界告别。【【3.2姚檬：小猪与配枪】】被形容成”小野猪“的姚檬与蠢笨无关，而于可爱、单纯以及执着有关。我一直觉得姚檬很可爱，特别可爱，第二集中她要假扮叶俏的堂妹去与绑架张士雍的人接头，在叶俏的家里偷偷地喷了叶俏的香水，这一动作极其符合她的年纪，也体现了她女汉子外表下的一颗少女心。当然我们看到的姚檬绝不仅是一个少女，而是一个积极向上，努力追求自己理想，即使中途有挫折、受过伤，甚至差点向自己的偶像自己的目标自己一直想要成为的那个人递交了辞职信，但最后她仍然举起了配枪与邪恶进行抗争的少女。执着的少女啊，在困苦的时候去想想你曾经的梦罢，姚檬在创伤之后都能再次拿起配枪，那么我们呢，有什么事是做不到的呢——也许这就是传说中的“正能量”，它并不是一堆口号式的台词，而是通过人物的行动将故事的主旨外化而出，以一种具象化的状态打动观众。关于姚檬的一些细节其实还是很有趣的，比如第六集里她一时气愤，一拳砸在桌上砸伤了手，还义愤填膺地喊着：“我一定要抓住这个禽兽”；第九集中在她看到叶俏母亲的模样之后，向赵寒表达了对叶俏的同情；在她和许诩的宿舍里，她的床边一直挂着各种各样的公仔……用“女汉子”来概括她是不完整的，至少她该是个大好女青年。再说回到人物形象本身，假使没有第十四集到第十六集中的一番跌宕，也许姚檬的形象还只有一个层面，一开始我们很难把这样一个乐观开朗、嫉恶如仇的姑娘和一切消极的词汇联系在一起，而当她从病床上醒来，眼神还没找到焦距就询问许诩人质的情况，之后她一次次地尝试举起配枪却怎么也无法扣下扳机的时候，人物形象便进入了另一个层面。这是她的转变，从理想走到了现实，最后又重拾了理想。在剧中并没有正面讲述姚檬是如何走出自己的困境的，但当她发现叶澜远的别墅有异常情况，斩钉截铁地要出外勤的时候，她内心无法遏制的、奔腾汹涌的念想便已经打败了之前暂时但尖锐的刺痛，当她在叶