&主题：新人求教 关于镜头转换系数
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本人是单反新手。还完全没入门，处于学习阶段。
在网上也看了一些资料，包括商场里的介绍。关于镜头转换系数，有些不明白，想请教大家。
现在网上有两种说法：
一种说，APS-C和全副，差的只是视角，焦距，畸变都一样。所以黄金人像段还是焦距85-135的镜头。
另一种说：85mm镜头在30D上使用，转换后相当于135mm镜头，那么，这个镜头在30D上面，与真正135mm镜头在5D上面使用，两者相比，各项指标有什么不一样呢？
1.光圈。可以想像的，APS画幅相当于全画幅中间裁减下来的一块，把一张2.8光圈的照片中间裁减下来一块，光圈依然是2.8，所以APS画幅对光圈没有任何影响。
2.景深。景深与光圈一样，不受裁减的影响，因此在30D上用85mm镜头，景深应该是按照85mm镜头来计算，而不是按照转换后的135mm。
3.透视歧变。透视歧变只跟距离有关系，与焦距等其他因素都无关。而当构图确定以后，无论是用APS配合转换后的135mm来拍，还是用全幅配合135mm来拍，相机与被摄物的距离是一样的，那么透视歧变是按照转换后的焦距来看的。也就是说，原本135mm镜头拍人像是合适的，而如果该镜头用在APS机器上，则由于焦距变成216，相机与人距离太远，导致人脸扁平，已经不适合拍肖像；而原本不适合拍肖像的50mm标头，转换后是80mm镜头，与全幅上85mm镜头在拍人像时的距离基本一致，已经变成合适的人像头了。
个人感觉似乎第一种说法正确。但是第二种说法看上去也头头是道。真是被搞晕了。
希望高人能指点迷津。
也希望对此存有疑惑的朋友积极讨论。不管是通过自己的实践得出的结论也好，理论上的阐述也好，都欢迎。
在此小弟先写过大家了！谢谢！
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moli19861 发表于
APS-C画幅与全画幅的区别，（转载部分原创)
想知道为什么APSC画幅机器没有全画幅机器拍人像虚化效果更理想么，，，，
因此说像50D这样的APS-C机身买个50/1.2这样的一万多的头，拍摄效果与全副无敌兔机身加一个（80/1.92）85/1.8的头的效果相差无几，这也就是为什么专业摄影人都喜欢用全副的道理了。。。搜出来这个，忍不住回复。
50d用50L虚化不行，无敌兔用50L一样虚化不行啊，这不是半幅问题，是50L本身的问题。
全幅上，50L最大虚化也不如85 1.8，80 1.92就更白扯了，呵呵。
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APS-C画幅与全画幅的区别，（转载部分原创)
想知道为什么APSC画幅机器没有全画幅机器拍人像虚化效果更理想么，读了本文希望对大家在理论上有所收获。文章开头部分为我在网上转载的某达人的文章，看过之后通过自己的计算验证了他的说法。
在评价数码相机等小片幅机器镜头的成像，包括视角和景深、焦外成像效果，将其与全幅机器相比较时，其等效焦距、等效光圈值都要用原值乘上“等效倍率”
例如，一个50/f1.4的标准镜头安装在等效倍率为1.6的APS-C机器上，等效焦距和等效光圈是80/f2.24。
这个等效光圈只影响景深、焦外成像效果，不影响曝光量。
本人是做技术工作的，对各种技术原理都比较感兴趣，又爱好摄影，所以就认真研究了一下相机的焦距、光圈、景深之类的参数之间的关系。或许正是因为搞技术的思维习惯的原因，摄影玩儿了有些年头了，拍片总是没大长进，总觉得入不得门，但一谈起技术方面好像倒经常是一套一套的。好吧，闲话少说，开始正题。
本人过去玩儿135胶片机。第一台数码相机是02年买的Canon G3。看着说明书上：焦距：7.2-28.8mm(等效于135机35-140mm)；最大光圈F:2.0-3.0。觉得参数真不错，照人像一定好。只有点儿奇怪：为什么最小光圈只有8，而不是一般135机的22或更小？能保证照风景所需的景深吗？想想看，片幅变了、焦距变了，景深肯定变。但是会怎么变？跟过去的经验有什么关系？搞不清楚。不管它，先玩儿起来再说。等用G3拍了些片子才发现，跟最初的猜想正好相反。照人像时无论光圈开多大，背景总是不够虚；可拍风景，景深真是不错！看看这张阿姆斯特丹中央火车站的照片，用的是f=7.2mm(等效35mm)，F=2.2，从近处的地面一直到最远处的顶棚和铁轨都是那么清楚。
阿姆斯特丹中央火车站 Canon Powershot G3 f=7.2mm(等效35mm) F=2.2
看来需要认真了解一下是怎么回事儿了。上网上找找文章，看到有一篇说是同一个镜头，装在全幅机器上与在APS-C机器上成像是相同的，APS-C机器只是截取了其中一部分，因此景深是一样的。见：
下面一段是引自这张帖子
三、景深与透视关系
由于出现了等效倍率的概念，那么这个等效倍率是否对画面的景深和透视关系也有影响呢？
前面说了：感光器件面积的减小，实际上相当于在全画幅中切割下中央部分。那么对于画面而言：只要拍摄机位不发生变化，景深和透视关系没有发生变化。比如EF 85/1.8 USM，安装在EOS 10D上，等效于136/1.8镜头。但是在同样机位使用 [EF 85/1.8 USM + EOS 10D] 和 [EF 135/2L USM + EOS 1Ds] 拍摄，这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。
归纳如下：
等效倍率的出现，除了改变有效视角外，不改变三个主要参数：最大光圈、景深、透视关系。
这说法好像有点儿似是而非，说是85/1.8不能等效于135/2好理解，但85/1.8装在APS-C机器上，输出成照片时放大倍数要更大一些，景深效果真的相同吗？看来还得从基本的景深公式出发来思考：
景深公式(有许多种表达方式，但都是等效的)：
S=u*f*f/(f*f-F*C*u)
R=u*f*f/(f*f+F*C*u)
C：可接受的弥散圆直径；
u：准确对焦的物距；
f：镜头焦距
S：可清晰成像的最远距离。大于u。从u到S之间的距离又称为后景深
R：可清晰成像的最近距离，小于u。从R到u之间的距离又称为前景深
R到S之间的距离范围是总的景深。
*：代表乘号。
从几何光学的原理看，只有距离为u的物体才能在胶片平面上准确对焦，在此距离之外的任何一个“点”在胶片平面上的成像都会扩展为一个小小的圆盘，称为弥散圆。如果这个弥散圆太大了，就会模糊成一片而不能清晰成像。这可以用下面的示意图表示。为了更简单明了，我们就不讲镜头的什么前主面、后主面，简单的当做只有一个主面了。
图中镜头与胶片的距离近似为镜头焦距f；Pu表示可以准确对焦的物平面，与镜头的距离是u；Pr是可以清晰成像的最近物平面，与镜头的距离是R；Ps是可以清晰成像的最远物平面，与镜头距离是S。从图上看到，Pu上的一个点发出的光通过镜头孔径后正好聚焦在胶片上形成一个点；Pr上的一个点发出的光通过镜头孔径后的焦点在胶片后面，在胶片上的成像是一个直径为C的小圆；Ps上的一个点发出的光通过镜头孔径后的焦点在胶片前面，然后又散开为一个直径为C的小圆在胶片上成像。
在这里所谓“可清晰成像”的含义就是指处于景深范围内的任一个点在胶片上成像的弥散圆直径小于可接受的C。
从这个公式看到影响景深的诸因素有镜头焦距、光圈、物体距离和弥散圆直径，好像跟胶片幅度不相关。这里边焦距、光圈、物体距离这三个影响景深的参数我们都很熟悉了，但对于可接受的弥散圆直径C就比较陌生：这个参数该取多大？对最后的成像有何影响？也就是说，一个点弥散到多大可以认为是清晰的？
我们无论用什么片幅的机器拍摄，最后总是要放大到相纸上观看(注)。这里我们以8R照片为例。8R照片画幅高度是203毫米(相当于A4纸那么大)，在正常的25厘米左右距离上观看时，人眼大约可以分辨0.1毫米的细节，就是说达到全幅高度1000对线的解像度就可以算是“清晰”了。这要求在底片上同样应该达到1000对线。对于135底片，由于底片幅度是36*24毫米，弥散圆直径就应该小于24/1000 = 0.024毫米；对于APS-C底片，幅度是22.5*15毫米，所以弥散圆直径应该小于15/1000 = 0.015毫米。这两个弥散圆直径之比正好等于两种片幅高度之比。也就是对于小片幅的底片，其弥散圆直径应缩小到“等效倍率”倍。在这里，我们得出一个结论：为了最终的照片“同样清晰”，可接受的弥散圆直径与“等效倍率”成反比。
我们再回到计算清晰成像距离S和R的两个公式上来：
S=u*f*f/(f*f-F*C*u)
R=u*f*f/(f*f+F*C*u)
以APS-C机器对135全幅机相比较为例，为了在同一机位拍摄下同样的视角，APS-C机器镜头焦距f要缩小与片幅高度相同的比例：24/15 = 1.6倍，两个公式中分子部分缩小了1.6*1.6 = 2.56倍。为了结果不变，就要求分母也缩小同样的倍数。再来看看分母中相加减的两项：f*f和F*C*u，其中f*f项也缩小了2.56倍，只要F*C*u也缩小2.56倍就可以保证景深不变。其中u是所要拍摄的物距，是不会变的，C是可接受的弥散圆直径，缩小了1.6倍。于是，可以设想，如果光圈F数值也缩小1.6倍，也就是光圈大1.6倍，则视角和景深都保持不变。具体地说，如果一个APS-C片幅的机器想要得到与135机器装一个f=136，F=2.0镜头相同的视角和景深效果，需要采用焦距为136/1.6=85；光圈为2/1.6=1.25的镜头！另外也可以设想，一个焦距f=85毫米，光圈1.8的镜头装在APS-C机器上，其视角与景深相当于焦距为85*1.6=136毫米，光圈为1.8*1.6=2.88的镜头安装在135机器上拍摄的效果。在这里，我们又得到一个结论：
小片幅机器要想得到与全幅机器相同的视角和景深，其镜头焦距要缩小“等效倍率”倍，其光圈数值也要减小“等效倍率”倍（光圈需要增加“等效倍率”倍）。
或者换一个说法：
在评价小片幅机器镜头的成像效果时，其等效焦距与等效光圈值都要用原值乘上等效倍率！
回到上面的引文，如果改写成：“[EF 85/1.8 USM + EOS 10D]的景深与焦外成像效果等同于[EF 136/2.88 + EOS 1Ds]的景深和焦外成像效果。”就更清楚了。
上面讨论的是要想在小片幅的机器上获得与全幅机器相同的视角与景深效果，需要用更短焦距、更大光圈的镜头。另一个问题就是同一个镜头，用在小片幅机器上景深如何变化（当然视角会变窄）？还是从那两个公式出发，这时由于焦距f，物距u，光圈F都不变，只有弥散圆直径C变小了“等效倍率”倍。对于R，分母变小了，因此R会变大，更接近于u了；对于S，分母变大了，因此S会变小，同样是更接近u了。总之是景深范围变小了。要想景深不变，唯有把光圈值加大等效倍率倍。于是再有一个结论：
同一镜头安装在小片幅机器上想要获得与全幅机器相同的景深，光圈调整值需要加大“等效倍率”倍（光圈需要减小“等效倍率”倍）。
现在再来看看前面提到的Canon G3相机的情况。按照说明书，其焦距为7.2-28.8毫米，相当于135机器的35-140毫米，也就是等效倍率约为5。那么该镜头的光圈F2.0-3.0相当于135机器F10-15。其最小光圈F8相当于135机器上F40！难怪G3机器最小光圈只有8！难怪上面那张用F2.2拍的照片景深那么好，因为这时的景深与焦外成像相当于135机器的35毫米/F11。当然，这个等效光圈只影响景深、焦外成像，不影响曝光。为了防止混淆，厂家的说明书只会提小型数码相机的“等效焦距”，却从来不会谈到“等效光圈”。
总之就是一句话：小片幅机器需要更大的光圈！这些小型数码相机的“等效光圈”往往实在是太小了，只能用来拍风景，很难拍出背景虚化漂亮的人像！这也是许多DX经常提到，全幅机的焦外成像如何如何漂亮的原因。这是确有其事的！
需要注意的是，这里提到的等效光圈只是为了保证相同的景深与焦外成像效果，并不影响曝光参数的确定。曝光参数还是只需要考虑场景亮度、胶片感光度、光圈、快门速度。与镜头焦距、相机的片幅无关。
根据上面的分析，我们可以来比较一下全幅机和小片幅机器在成像方面的特点。首先是，对于需要深度背景虚化的人像照片，小片幅机器很难得到与全幅机相同的结果。例如，如果想用APSC机得到85/1.2L头在全幅机上相同的透视与焦外效果，需要的等效焦距为85/1.6=53，这倒不难。但看看光圈，需要1.2/1.6=0.75！我们找遍历来所有厂家出的各种等级的牛头、狗头、马头之类，总之是找不到F0.75的商业产品！(不知道特殊专用产品是否有这样恐怖的东西！)，就算是要一万多米的50f1.2牛头，到了APSC上也就相当于80f1.9，还不如全幅机配个普通的85f1.8呢！进50L牛头多出来的投资不如进个全幅机身更合算！
另一方面，在需要大景深的风景片、长焦距的体育、打鸟等应用，APSC在许多方面能够发挥优势。可以廉价获得更长等效焦距(我这样的最多也就玩儿得起400f5.6了，上在50D上等于有了640f9，还能自动对焦！要是再有IS就好了！)！可以用更大的光圈、等效倍率平方分之一的快门速度得到相同的景深，有利于避免手震，避免高速运动物体模糊等问题。当然，对于要求高清晰度的优质照片，小片幅机器需要颗粒更细腻的胶片（或是面积更小的CCD感光单元），这意味着胶片速度更慢或CCD需要设置在更低的ISO速度下以避免噪点太明显。这样，快门速度就又要降下来了。不过，在光线条件好时，这不是大问题，就算是光线差点儿，现在那么多超强的后期降噪软件也能补偿一些画质损失。相信用过全幅机和C幅机的朋友应当有这样的体验：在用全幅机拍风景时，光圈总要放到很小，至少11以上，有时甚至要22。但是，用C幅机的时候往往光圈放在8，有时甚至5.6都够用了，很少需要11以上。因为，对于C幅机，11光圈的景深相当于全幅的17了！
上面的分析说明：
全幅机在拍摄深度背景虚化的人像方面有明显优势。
APSC机器在拍摄需要大景深的风景片方面基本能做到与全幅机一样好。在拍摄需要长焦距、高速运动的体育、打鸟等题材时至少在器材成本方面有明显优势。
上面的一堆都是理论分析，实际结果如何还真没机会试过。按我的计算，85/1.2头上在APSC机器上效果应当与135/2.0上在全幅机器上效果基本相同。可惜的是本人除了APSC机器，另外几样都没有。真希望那位有齐了以上4样器材的DX帮忙验证一下，看看真的是否是这样？先在这里感谢了！
分析中发现一个现象也是挺有趣的，顺便说说。对于APSC机器，等效焦距应当乘等效倍率倍(例如1.6)，同时光圈也要加大到等效倍率倍(也乘1.6)才能保证获得相同的景深效果。结果是镜头的通光孔径不变(通光孔径=焦距/光圈值)！也就是进入机器的总光通量要求是相同的！而镜头的价钱基本上就要看最前面那片儿玻璃有多大，结果，APSC镜头一点儿也不会因为焦距短了而省钱！当然，如果并不总是要用最大光圈又另当别论了。
文中多次提到“弥散圆”这个名词，好像很陌生，其实大多数人都见过了。我们想想那些背景虚化得很漂亮的照片，远处的一些光点会成为一些虚的圆点或圆环，这就是“弥散圆”啦。只是虚得有点儿大，变成一些很漂亮的圆点点了。至于不同镜头虚化的是否漂亮，在相同景深条件下很大程度上取决于光圈是否圆。其实，这些虚化的圆点儿就是光圈孔在成像面的投影，如果光圈譬如说是6角形的，投出来的影就是6角形的，而折返射头由于中央有个反光镜的遮挡，投出的影就像个面包圈。
(注)：文章中是以8R相片为例来对于可接受的弥散圆直径进行分析。现在多数数码照片是在监视器上看的，譬如说是分辨率为的UGA监视器。这时照片的分辨率大于480对线就够了。对于135底片，弥散圆直径应小于24/480 = 0.05毫米；对于APS-C底片应该小于15/480 = 0.03125毫米。当然,如果作品还需要放大、剪裁则需要的弥散圆直径还要减小。如果输出照片尺寸变了，需要的解像度(线数)也应相应变化。
通过/dofjs.html给出的景深计算器，我们做两组实验数据对比，
第一组为50D上50/1.4镜头开全光圈，距离被摄物体5米时的景深效果，我们看到它与无敌兔同样机位的80焦距，2.2光圈（实际应为1.4*1.6=2.24）时的景深效果相一致。
第二组为50D机身50L头开F2光圈离被摄物体5米时的景深效果，我们通过数据看出他与无敌兔机身带小白兔镜头在80mm开F3.2光圈同样距离被摄物体5米时的拍摄效果完全相同，而与在80/2光圈（假设能实现）的无敌兔景深效果则差的很远，前者为0.74M景深后者则为0.46M。
[器材] RAZRV3x
[参数] 快门:1/0
因此说像50D这样的APS-C机身买个50/1.2这样的一万多的头，拍摄效果与全副无敌兔机身加一个（80/1.92）85/1.8的头的效果相差无几，这也就是为什么专业摄影人都喜欢用全副的道理了。。。
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参考我的帖子.cn/81/232_804591.html
半幅上50D+50mm+F2
相当于5D2+80mm+F2.8
焦距乘以1.6，光圈也要乘的。
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原文由 老顽童 在 22:54发表
你不要管那些说法，只要记住一点就够了：
所谓APS画幅，就是在135画幅中间剪裁下来一小块而已，其它什么都没变。
所谓视角变化，就是因为丢掉了周围，所以视角变小了。
所谓“等效焦距”，与焦距没有关系，只是因为用户总是要与135系统镜头效果比较，所以厂家就想出了一个不严格的通俗说法。不要深究“等效焦距”的 ......&&说明的非常清楚,简单明了.
明白了,谢谢版主!
无忌交流论坛版主
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你不要管那些说法，只要记住一点就够了：
所谓APS画幅，就是在135画幅中间剪裁下来一小块而已，其它什么都没变。
所谓视角变化，就是因为丢掉了周围，所以视角变小了。
所谓“等效焦距”，与焦距没有关系，只是因为用户总是要与135系统镜头效果比较，所以厂家就想出了一个不严格的通俗说法。不要深究“等效焦距”的含义，特别是不要利用“等效焦距”推导焦距的影响。
[老顽童 编辑于
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不过不是我搞错了。这两种说法都是网上的说法，我就是搞不明白才来问的。
呵呵。谢谢你的回复。
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原文由 hunternudt 在 22:31发表
楼主第2点搞错了。
看过景深公式没？
有四个参数：光圈、物距、焦距，还有一个就是底片大小。
除了景深不一样，其它都一样。 不好意思前阵子出差了。
没看过景深公式，不太理解景深怎么会跟底片大小有关。
改天查查。
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楼主第2点搞错了。
看过景深公式没？
有四个参数：光圈、物距、焦距，还有一个就是底片大小。
除了景深不一样，其它都一样。
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原文由 豆芽芽 在 00:09发表
我也读了一遍。
得出的结论是：第一种说法对。 为啥呀?我怎么没看出结论呢?
说说理由请.
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相同的镜头&&用在全幅和半幅上
景深、透视 都会改变
因为全幅可以离得更近，就能拍到跟半幅相同的画面内容，
[趁生命气息逗留 编辑于
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原文由 老磨蹭 在 19:33发表
谢谢提供。
从头到尾拜读了一遍。不过大家争论了半天似乎还是没有得出结论。
还是在各说各的道理。 我也读了一遍。
得出的结论是：第一种说法对。
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原文由 euser 在 22:24发表
谢谢提供。
从头到尾拜读了一遍。不过大家争论了半天似乎还是没有得出结论。
还是在各说各的道理。
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原文由 豆芽芽 在 22:38发表
通常所谓的适合拍人像不是指拍出背景虚化的照片吧？
搂主是这个意思吗？如果是这个意思，那光圈比焦距影响更大吧？ 当然不是单指背景虚化。主要还是看起来真实自然吧。
所以我说什么鱼眼超广就算了嘛。
注册: 2010年08月
通常所谓的适合拍人像不是指拍出背景虚化的照片吧？
搂主是这个意思吗？如果是这个意思，那光圈比焦距影响更大吧？
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原文由 飞星穿月 在 09:41发表
赚的不是长焦，是望远的功能。 高价望远镜，哈
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注册: 2009年04月
原文由 GZ科仔 在 17:39发表
稍稍用脑袋想一下就知道焦距是一个客观存在的物理的量
根本就不会因为画幅的大小而改变的。改变的只是视角
所以那些小幅赚长焦的理论者都可以打回去除左重新学习的了 赚的不是长焦，是望远的功能。
泡网分: 8.662
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看来大家都认为第二种说法正确,也就是说APS-C画幅拍人像最好的焦段是55-85焦段喽。
当然特殊的拍摄需求除外。
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稍稍用脑袋想一下就知道焦距是一个客观存在的物理的量
根本就不会因为画幅的大小而改变的。改变的只是视角
所以那些小幅赚长焦的理论者都可以打回去除左重新学习的了
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原文由 Goffe 在 00:31发表
你要把各种省略用语补上，就不糊涂了。
第一种说法:无论全幅还是APS-C画幅,拍人像最好的（视角）焦段都是（等效于全画幅的）85-135焦段（的视角）。
第二种说法:全幅拍人像最好的（实际）焦段是85-135焦段,而APS-C画幅拍人像最好的（实际）焦段是55-85焦段。
第一种说法在aps是转换后的概念，第二种说法是实际 ......&&非常感谢Goffe的讲解。当然，这里说的拍人像是指普通的拍摄。真实自然的那种。不少想表示什么特效。所以鱼眼超广就算了。
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各个焦段的镜头之所以用途不同，视角是最主要的影响因素。85mm镜头之所以成为人像镜头，就是因为85mm的视角，能使得半身左右的人像构图获得良好的透视效果。不是因为85mm镜头的虚化、畸变等与别的焦段有什么不同。所以说，APSC画幅机器上既然50mm镜头能获得85mm镜头在全幅上的视角，那就自然地成为适合拍人像的镜头。
所谓景深畸变焦距都没变，对，但是视角比这些影响更大。视角等效是很合理的换算方法。
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原文由 老磨蹭 在 23:12发表
似乎说的不太精炼,再总结一下。
第一种说法:无论全幅还是APS-C画幅,拍人像最好的焦段都是85-135焦段。
第二种说法:全幅拍人像最好的焦段是85-135焦段,而APS-C画幅拍人像最好的焦段是55-85焦段。
请大家先告诉我哪种说法对，然后再说为什么。因为我这个人比较笨，数学逻辑不太好。大家不明确说，我容易越听越糊涂的。 你要把各种省略用语补上，就不糊涂了。
第一种说法:无论全幅还是APS-C画幅,拍人像最好的（视角）焦段都是（等效于全画幅的）85-135焦段（的视角）。
第二种说法:全幅拍人像最好的（实际）焦段是85-135焦段,而APS-C画幅拍人像最好的（实际）焦段是55-85焦段。
第一种说法在aps是转换后的概念，第二种说法是实际焦距概念，就这么简单。
不过！拍人像其实任何焦段都能拍，只要符合你所要表达的主题，就可以了。
当然了，如果你说的人像只是局限于“虚化掉背景的半身像”，当然85-135不错。但如果你想表达人物腿很长，你可以用超广角；如果你想表达人物很搞怪，你可以用鱼眼；如果你想表达人物跟环境的互动（比如人文），常用35mm。任何焦段都能拍人像，或者你可以去买一本美女的写真集，里头虚化背景的半身像绝对非常少，但你能说那不是人像吗?写真集可是标准的人像作品哦。
[Goffe 编辑于
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原文由 老磨蹭 在 23:12发表
似乎说的不太精炼,再总结一下。
第一种说法:无论全幅还是APS-C画幅,拍人像最好的焦段都是85-135焦段。
第二种说法:全幅拍人像最好的焦段是85-135焦段,而APS-C画幅拍人像最好的焦段是55-85焦段。
请大家先告诉我哪种说法对，然后再说为什么。因为我这个人比较笨，数学逻辑不太好。大家不明确说，我容易越听越糊涂的。 第二种说法比较合理。
假设拍全身人像，都用85mm的镜头，APS-C就要站很远了。如果全画幅用85mm，APS-C用50mm，就能在基本相同的距离拍全身人像了。
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第二种说法里的2其实也不是很好理解
你先要理性认识景深受三个因素影响：镜头实际焦距，光圈大小，对焦距离
镜头实际焦距跟我么常说的“等效焦距”是2个概念，等效焦距说的是视角，实际焦距是一个物理量。所以无论“等效焦距”换算成了多少，景深只受“实际焦距”影响。
然后你要算7D+85跟5D2+135的景深在相同光圈为什么有区别的时候，可以这样想，这2套系统得到的主体大小一样，但是感光元件一个大一个小，焦距一个长一个短，那么如果把7D+85等量放大，放大到CMOS跟5D2一样大，于是这时候对焦距离也被等量放大了，也就是对焦距离更远了，那么景深自然就大了，也就是虚化效果没那么好了。
至于3，我也不太明白你想说什么，因为就算到了200mm，用来拍人像依然很好。比如现在220L，228L，都是很好的人像头，甚至以前的218L有空气切割器的外号，都是人像拍摄的利器
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似乎说的不太精炼,再总结一下。
第一种说法:无论全幅还是APS-C画幅,拍人像最好的焦段都是85-135焦段。
第二种说法:全幅拍人像最好的焦段是85-135焦段,而APS-C画幅拍人像最好的焦段是55-85焦段。
请大家先告诉我哪种说法对，然后再说为什么。因为我这个人比较笨，数学逻辑不太好。大家不明确说，我容易越听越糊涂的。
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原文由 SleepingIII 在 22:19发表
7D+85mm的镜头，在视角上与5D2用136mm的镜头一样，所以说等效焦距是136mm，就这么简单。明白吧？镜头的焦距没有改变。 同意这个说法
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7D+85mm的镜头，在视角上与5D2用136mm的镜头一样，所以说等效焦距是136mm，就这么简单。明白吧？镜头的焦距没有改变。
也可以这么理解，用5D2+85mm拍摄，把中间的一部分裁剪出来，就是一个APS-C画幅机身拍摄到的画面了。
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