怎么吹都不过分，376场上荣耀王者荣耀神秘鬼吹打，这是职业选手吧

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2017-09-29 01:51 标签： 王者荣耀段位
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37岁的郑智，怎么吹都不过分吧
原标题：37岁的郑智，怎么吹都不过分吧好久没有看到像昨晚那样惊险刺激的比赛了虽然此前亚冠淘汰赛尚未有球队上演过净输四球还能翻盘的好戏但这样的奇迹却险些真实的发生在了我们眼前最终顽强将总比分扳为5-5平的恒大依旧在点球大战中不敌上港功亏一篑成就亚冠版的“诺坎普之夜”只有一步之遥这场属于中国 足坛的巅峰对决高强度、长时间、大比分37岁的恒大队长首发、并且打满全场他满场飞奔，毫不懈怠甚至在比赛加时的最后时刻还能上演闪躲腾挪人球分过这属于37岁老将的拼搏与顽强让人泪目国家队、恒大双料队长两获中国足球先生一次亚洲足球先生一次中国十佳运动员还有输数不清的集体荣誉都属于已经37岁的郑智昨夜的一役是郑智一周以来的第三场比赛在所有人都说恒大追不上比分的时候郑智说：“我们有实力填平这个坑！”事实上，拼足120分钟的他做到了比赛70分钟，就有年轻球员陆陆续续的出现了抽筋的现象而一周三赛的郑智仍能带球狂奔哪怕是30岁的壮年，仍偶有臃肿的肚腩而37岁的队长不抽烟、不喝酒、坚持锻炼金英权说：“他是全队脱掉衣服身材最好的那个。”就在前几天结束的世预赛场上的队长仍然是中国队最硬的脊梁骨在球队落后，孤注一掷的情况下还是他，奋不顾身毫不犹豫染红在最后关卡抗住了进攻他能拉住卡塔尔人进攻的步伐却还是拉不住岁月的流逝球迷惊叹于三十七岁的队长依然有着亮眼的表现可对于郑智而言，这次挥别世界杯之后遗憾与错误将一直相伴而行未来，属于更年轻更强壮的新生代而37岁的郑智已经完成了他所能做的一切了却君王天下事，赢得生前身后名。致敬！— END —
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来点暖心的！扫这里再怎么吹这部顶级大片都不过分
来自：李小军的电影日常
我经常告诫自己评价任何一部电影都要做到客观公正。
所以，我给《猩球崛起：终极之战》五星。
​今天的标题是：
再怎么吹这部顶级大片都不过分。
所以，请备好瓜子花生和饮料。
我要开吹了。
在今年暑期档的好莱坞大片里，我最期待两部：
《敦刻尔克》和《猩球崛起：终极之战》。
期待《敦刻尔克》，是因为诺兰。
而期待《猩球崛起：终极之战》，是因为这个系列电影的前两部太过精彩。
​近几年来，很少有哪个好莱坞系列电影能像《猩球崛起》系列这样让我对续作如此充满期待。
原因很简单，从2011年的第一部起，《猩球崛起》这个系列就让我们看到了一部商业大片所可以到达的最高点。
当技术和艺术达到完美的平衡，《猩球崛起》就出现了。
很多中国电影人会这样抱怨：
为了满足观众的需求，我们不能拍太有深度的电影。电影拍的有深度，夹杂思考了，难免会不好看。
于是，一大批中国特色爆米花电影出现了。
​在好莱坞其实也有同样的现象。
电影人越来越不愿意让自己的电影充满思考，因为大家都认为这个时代拒绝思考，认为思考会让电影本身变得乏味，太多的爆米花影片也用一个又一个的票房神话证明了他们的看法。
但《猩球崛起》是一个很特别的存在。
​它当然是商业片，但它又有着深刻的哲学思辨。
在被专业影评人喜欢的同时，它也能拿到相当可观的票房成绩。
《猩球崛起》说明了一个很简单却有太多人不明白的道理：
真正的好电影能找到突破商业与艺术之间壁垒的方法。好看，不代表一定得无脑；而深刻，更不代表一定要沉闷。
拍不出好电影怪观众的需求太简单，这是流氓逻辑。
垃圾观众，是垃圾电影喂出来的。
这个因果关系，可一定得搞清楚。
《猩球崛起》第一部很好看，第二部依然好看，到了最后一部，还是很好看。
第三部虽然节奏略慢，却依然没有一场废戏，没有一句废话。
叙事如行云流水，结局完整而意味深长。
​而这三部，在好看的基础上，都显示出了导演的野心，进行了对人类社会许多问题的思考与探讨。
《猩球崛起》三部曲想法的来源，是1963年法国作家皮埃尔.布尔的小说《人猿星球》。
在小说中作家进行了大胆的想象，他创作出了这样一个世界：
在一颗名叫“梭罗尔”的行星上，人猿是占主导地位的高度文明物种，而人类，则在退化后失去了语言等能力，沦为如野兽般的地步。
皮埃尔的这个创意很快被电影人发现并进行了改编。
于是就有了1968年的电影《人猿星球》。
​这部电影的结尾，揭开了“人猿星球”的真相：
所谓的人猿星球，其实就是几千年前的地球。
在这部影响力巨大的电影问世后，一系列相关的电影衍生了出来，从1968年到1973年，一共有五部该系列的电影上映。
这一系列的最后两部《征服猩球》和《决战猩球》算是《人猿猩球》的前传，讲述了地球是怎么被人猿所统治的。
​《猩球崛起》系列的雏形，就是《征服猩球》和《决战猩球》。
《猩球崛起》借用了“猿族代替人类”的概念，却又深化了思考，也让故事变得更流畅更完善。
在剧情上我做个简单的梳理吧。
第一部中，人类研制治疗老年痴呆的病毒，用猩猩做实验，意外造成了高智商猩猩凯撒出世，从而引发了一批猩猩的进化。
第二部紧接第一部，人类因为猿流感病毒（也就是造成猩猩进化的病毒）传播大面积死亡，猩猩们在凯撒的领导下野蛮生长。因为不可消弭的仇恨，猿族和人类最终还是发生了战争。
​到了第三部，人类已经因病毒毁灭殆尽，猿族在凯撒领导下和“上校”领导的人类士兵之间进行着艰苦卓绝的持久战，在上校的一次偷袭后，凯撒失去了妻儿，面对着更大的威胁，他决定让族群迁移，而自己，则走上了复仇的道路。
这三部的故事，层层推进，没有给观众一点儿喘息的机会。
这也是《猩球崛起》三部曲好评不断，最终没有烂尾的原因之一。
事实上，《猩球崛起：终极之战》不只没有烂尾，更是给这个系列画上了近乎完美的句号。
用《华盛顿邮报》的评价来说就是：
“这部电影不仅有动作片的躯体，同时还有殿堂级戏剧的灵魂。”
特效技术真是日新月异。
作为一部标准的商业大制作，《猩球崛起：终极之战》中展现出的特效水准也是极高的。
这里我必须要说的是，不是有大场面大爆炸就叫好的电影特效，甚至不是花的钱越多，技术越先进就叫好的电影特效。
当然，《猩球崛起：终极之战》中也有大场面大爆炸，但它最出彩的，还是“动作捕捉技术”。
​这就不得不提安迪.瑟金斯。
凯撒的扮演者。
​这位全世界最好的“动作捕捉演员”，经常会有影迷为他鸣不平，表示奥斯卡欠他一座小金人。
安迪.瑟金斯曾用动作捕捉技术在《指环王》中诠释过咕噜，但当时，技术还不足以完全发挥他的能力。咕噜的面部表情，虽然来自安迪，却是后期制作的。
到了《猩球崛起》中，技术已经足以让安迪的细微表情和神态在凯撒的面部呈现。
​这就让凯撒这个形象在安迪的塑造下变得丰满，技术让表演更完善，也让电影的表现力得到了增强。
这才是真正出色的技术。
技术本身是没有温度的，但技术与电影的结合，能够给予电影更多的可能性。
这就是技术的意义所在。
特效技术和流畅的故事叙述给了本片一流商业片的躯体，精彩的人物塑造和充满哲学思辨的故事内核则让本片具备了殿堂级戏剧的灵魂。
配角中不管是毛里斯还是坏猴子，都展现出了鲜明的性格。
​人类上校这个角色，也被伍迪哈里森演出了特点。
​而凯撒这个角色，经历了前两部的铺垫，到了第三部，已经极为丰满了。
​在《终极之战》中，他再一次经历了成长，从个人仇恨到族群生存，他在苦难中完成了涅槃，最终变成了一个真正具有悲剧色彩的英雄，像《圣经》中的摩西一样带领着自己的族群走出了苦难，迎来了希望与繁衍。
在他的身上，我们能看到人性中最闪耀的优点。
勇敢、善良、不屈、智慧……
也能看到很多人性中的缺点。
比如他被仇恨冲昏了头脑，变得和曾经的科巴一样失去了理智，变得残忍。
​凯撒这个角色总是会让观众感到疑惑：
为什么作为一个人类，我会如此挂念凯撒的安危，会如此担心猿族被毁灭？
其实原因很简单。
根本就没有什么猿族，上校带领的人类军队是人类，凯撒领导的猿族也是人类。
《猩球崛起》，是一个人类自己的寓言故事。
人类身上有的特质，猿族都有。
就像第二部中凯撒所说：
“我一直以为猿族胜过人类，现在才知道我们是多么相似。”
电影想表达的，其实并不是猿族多么有人性，而人类多么有兽性。
或者说，这部电影一点儿都不“反人类”。
它讲述的只是一个循环。
人类作死、毁灭、新物种产生文明、发展、作死、毁灭……
猿族之所以看上去那样善良那样可爱，是因为他们正处在文明发展的最初阶段。
​何况，猿族中也有科巴，也有驴子们。
而人类在电影中之所以会显得那样暴戾那样没有人性，是因为人类已经濒临灭绝。到了最饥饿的时候，没几个人有心情谈论文学。
所以说，我们在电影中立场经常改变，甚至倾斜猿族一方，并没有什么问题。
​因为《终极之战》中，本就没有鲜明的正反面。
这也是本片之所以能被称为“殿堂级戏剧水准”的原因。
凯撒如此高大完美，也有心魔。
而上校看上去邪恶之极，却也有难言之隐，也有自己的弱点。
没有人是绝对的好人，也没有人是绝对的坏人。
有的，只是文明更替的必经之路，和冷酷残忍的胜负已分。
正因为如此，凯撒的死才能够具备最强烈的震撼力。
​他的死，有着极强的悲壮色彩。
那份悲壮，不只是一个伟大灵魂的消亡，更是对宿命的无可奈何。
人类，也用几千年的历史印证着这样的寓言。
幸运的是，无可奈何之中，也有花落去的美丽。
猩猩卢比为小女孩诺娃戴上的小花，就是我们依然热爱着这个世界的原因吧。
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